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基本介紹

《竹石鴛鴦》是(shi)清代(dai)畫家八大山(shan)人創(chuang)作的一幅中國畫。

內容介紹

《竹(zhu)石(shi)鴛(yuan)鴦(yang)》為立(li)軸(zhou)中堂(tang)，濶(kuo)65cm，高約120cm，以墨筆(bi)作于(yu)明代灰紙之(zhi)上(shang)。款題乙酉春日寫。八(ba)大(da)山(shan)(shan)人。下(xia)鈐“八(ba)大(da)山(shan)(shan)人(白)”、“何園(朱)”;又鈐“真賞(朱)”于(yu)是右下(xia)角。構圖(tu)取對角倚(yi)斜之(zhi)勢(shi)，上(shang)留天頭，下(xia)著斜坡，畫兩(liang)鴛(yuan)鴦(yang)依偎于(yu)巨石(shi)之(zhi)上(shang);右上(shang)危壁兀立(li)，上(shang)平下(xia)斜，有芙(fu)蓉(rong)扎根壁上(shang)，旁見(jian)側(ce)出(chu)，偃仰(yang)敷榮(rong);實景相對之(zhi)間留空(kong)，恍若有萬(wan)頃碧波，極目難(nan)測。分章(zhang)布白，巧妙取勢(shi)，咫尺(chi)之(zhi)間，意象蕭遠。

此作之妙，尤(you)在(zai)筆(bi)(bi)墨。八(ba)大在(zai)70嵗(sui)前(qian)后，書畫(hua)用筆(bi)(bi)由(you)方(fang)轉圓，從務追險絕(jue)歸于(yu)(yu)平正深(shen)(shen)厚(hou)(hou)之上(shang)(shang)來。在(zai)書法上(shang)(shang)，他(ta)舍(she)棄了過往追求歐陽詢(xun)、黃山谷、董其昌等各家風格(ge)及病癲后的(de)(de)(de)狂縱(zong)行草，更深(shen)(shen)溯于(yu)(yu)蘊藉含(han)蓄的(de)(de)(de)魏晉風格(ge)。并且，根據現(xian)藏于(yu)(yu)南京博(bo)物院、臨于(yu)(yu)康熙叁十叁年(1694)的(de)(de)(de)《石(shi)鼓文(wen)》及《禹王(wang)碑(bei)》，我們發現(xian)他(ta)對篆書筆(bi)(bi)法亦有深(shen)(shen)厚(hou)(hou)的(de)(de)(de)研(yan)習(xi)。而(er)在(zai)繪畫(hua)上(shang)(shang)，他(ta)把書法用筆(bi)(bi)融入到物象的(de)(de)(de)塑造之中(zhong)，中(zhong)鋒行筆(bi)(bi)，渾厚(hou)(hou)蒼(cang)雅。尤(you)其在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)花鳥畫(hua)創作上(shang)(shang)，把明代由(you)沈周開創的(de)(de)(de)意筆(bi)(bi)傳統推向(xiang)了極致。

在(zai)這幅作品中，作者以起伏變化(hua)的運筆勾勒坡石輪廓，枯溼并用(yong)(yong)，線條圓轉而帶篆意;樹葉(xie)葉(xie)面先以淡墨點(dian)(dian)出(chu)(chu)，再以濃(nong)墨寫出(chu)(chu)筋脈，花朵則直(zhi)接以筆勾出(chu)(chu);禽(qin)鳥點(dian)(dian)染(ran)并用(yong)(yong)，無(wu)刻畫之(zhi)跡。地坡著草(cao)，濃(nong)淡相間，疏密有致(zhi);最后施以濃(nong)墨點(dian)(dian)苔，提(ti)醒(xing)畫面，或(huo)圓或(huo)尖，或(huo)亂或(huo)整(zheng)。整(zheng)幅畫作，用(yong)(yong)筆可(ke)謂縱之(zhi)橫(heng)之(zhi)，無(wu)不如意，含(han)蓄蘊藉，毫無(wu)筆仗鋒芒之(zhi)嫌(xian);用(yong)(yong)墨則濃(nong)、淡、枯、溼、乾、焦相互生發，層次豐(feng)富(fu)，有“墨分(fen)五(wu)色”之(zhi)妙。

八(ba)大山人(ren)在(zai)隱居的(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)(zhong)，曾以“灌園”為號，他(ta)對自(zi)(zi)然中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)花(hua)草(cao)禽魚皆(jie)有(you)深(shen)厚的(de)觀察(cha);特別重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)(shi)，他(ta)常常憑藉這(zhe)(zhe)些豐(feng)富的(de)題材來寄托自(zi)(zi)己(ji)的(de)故(gu)國(guo)之(zhi)思，隱喻自(zi)(zi)己(ji)的(de)氣節立場。在(zai)這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)，我們看(kan)到(dao)他(ta)不(bu)拘于(yu)形(xing)式(shi)，而以逸筆遺貌取神，生(sheng)機(ji)活(huo)潑，真所謂“筆才一二，象已應焉(yan)。”他(ta)所表現(xian)的(de)鴛鴦(yang)，我們似(si)乎是(shi)(shi)在(zai)寂寥冷雋(jun)的(de)世界中(zhong)(zhong)(zhong)感到(dao)了一絲(si)絲(si)溫(wen)情，這(zhe)(zhe)或許就(jiu)是(shi)(shi)歷經滄桑的(de)老人(ren)沖淡平靜的(de)幽懷。與他(ta)同時之(zhi)人(ren)在(zai)為他(ta)作(zuo)傳中(zhong)(zhong)(zhong)稱，即(ji)使處在(zai)桑榆(yu)晚景之(zhi)際，八(ba)大山人(ren)猶然精(jing)神不(bu)減，染翰(han)不(bu)輟，這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品正好印證了這(zhe)(zhe)一事實。

八大(da)(da)山人(ren)在寫(xie)意花卉(hui)上取得(de)的(de)成就，我們可以(yi)從這(zhe)張(zhang)《竹石鴛(yuan)鴦》略(lve)窺一(yi)般。從風格史的(de)角(jiao)度，八大(da)(da)山人(ren)具(ju)有承前啟后之(zhi)(zhi)(zhi)功(gong)。影響之(zhi)(zhi)(zhi)大(da)(da)，對于清代(dai)以(yi)來以(yi)至(zhi)于近代(dai)大(da)(da)家(jia)(jia)如齊(qi)白石、張(zhang)大(da)(da)千的(de)寫(xie)意繪畫傳統，可以(yi)說是根深蒂固。明代(dai)鑒(jian)賞家(jia)(jia)王(wang)世(shi)貞(zhen)曾謂(wei)：“勝國以(yi)來寫(xie)花草者無如吾(wu)吳郡(jun)，而(er)吳郡(jun)自沈(shen)啟南之(zhi)(zhi)(zhi)后無如陳道復(fu)、陸叔(shu)平(ping)，然(ran)道復(fu)妙而(er)不真，叔(shu)平(ping)真而(er)不妙”云(yun)云(yun);假使王(wang)世(shi)貞(zhen)晚生一(yi)百余(yu)年，則必(bi)當(dang)曰：“考山人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)出處，老境(jing)彌高;觀山人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)花鳥，亦真亦妙”。

作者介紹

朱(zhu)耷(da)（1624—1705年），明(ming)(ming)宗(zong)室寧獻(xian)(xian)王(wang)(wang)朱(zhu)權后裔，封藩南昌(chang)，遂為(wei)江西南昌(chang)人，譜名統『0137』，小(xiao)名耷(da)。清(qing)順(shun)治五(wu)年（1648年）落(luo)發為(wei)僧(seng)，法(fa)名傳棨。一生(sheng)字(zi)、號(hao)、別號(hao)甚多，有個(ge)山(shan)、驢屋驢、人屋等(deng)。康熙二(er)十三(san)年（1684年）始號(hao)八大(da)山(shan)人。坎坷的(de)(de)(de)命運(yun)影響著(zhu)他(ta)的(de)(de)(de)人生(sheng)觀及藝術創作思想(xiang)，其(qi)繪畫作品(pin)中多寄托著(zhu)對(dui)清(qing)王(wang)(wang)朝的(de)(de)(de)痛恨，對(dui)明(ming)(ming)王(wang)(wang)朝的(de)(de)(de)眷戀之情。山(shan)水畫在(zai)(zai)宗(zong)法(fa)元黃公望平淡天真和明(ming)(ming)董(dong)其(qi)昌(chang)潤澤秀逸的(de)(de)(de)基礎上形成了(le)自(zi)己(ji)古拙奇特、勁(jing)拔荒率的(de)(de)(de)藝術風格(ge)。花鳥畫在(zai)(zai)參照(zhao)明(ming)(ming)代沈周、徐(xu)渭(wei)等(deng)文人畫法(fa)的(de)(de)(de)同時，又(you)融入(ru)自(zi)己(ji)強烈的(de)(de)(de)主(zhu)觀意識，注重魚(yu)、蟲、禽等(deng)物象(xiang)的(de)(de)(de)人格(ge)化(hua)表現，以(yi)象(xiang)征手法(fa)表達隱晦的(de)(de)(de)寓意。晚年署款將自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)號(hao)“八大(da)山(shan)人”四個(ge)字(zi)以(yi)草書體(ti)連綴(zhui)寫，似“哭之”、“笑之”，借此(ci)暗寓他(ta)面對(dui)富于(yu)戲(xi)劇(ju)性變幻(huan)的(de)(de)(de)人生(sheng)，哭笑不(bu)得，百(bai)般(ban)無奈(nai)的(de)(de)(de)感慨之情。他(ta)與同為(wei)明(ming)(ming)遺(yi)民畫家的(de)(de)(de)石濤(tao)、弘仁、髡殘合稱“清(qing)初四僧(seng)”。書法(fa)宗(zong)王(wang)(wang)獻(xian)(xian)之、顏真卿，淳樸圓潤，自(zi)成一格(ge)。朱(zhu)耷(da)中晚年，在(zai)(zai)書畫作品(pin)款署中多使用“八大(da)山(shan)人”。

鑒賞評價

朱耷(da)的(de)《竹石鴛鴦圖》，此作之(zhi)妙，尤在(zai)(zai)(zai)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)。八大山(shan)人在(zai)(zai)(zai)70歲前后，書畫用(yong)筆(bi)(bi)(bi)由(you)方轉(zhuan)圓，從務(wu)追險絕(jue)歸于平正深(shen)厚之(zhi)上來(lai)。在(zai)(zai)(zai)書法(fa)(fa)上，他(ta)舍棄了過(guo)往追求歐陽詢、黃山(shan)谷、董其昌等各家風格及病癲后的(de)狂縱(zong)(zong)行草，更(geng)深(shen)溯于蘊藉(jie)含蓄的(de)魏晉風格。而在(zai)(zai)(zai)繪(hui)畫上，他(ta)把書法(fa)(fa)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)融入到(dao)物象(xiang)的(de)塑造之(zhi)中，中鋒(feng)行筆(bi)(bi)(bi)，渾厚蒼雅。尤其在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)花鳥畫創(chuang)作上，把明代由(you)沈周開(kai)創(chuang)的(de)意(yi)筆(bi)(bi)(bi)傳統推向了極致。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)幅作品中，作者以(yi)起伏變化的(de)運筆(bi)(bi)(bi)勾勒(le)坡石輪廓，枯(ku)濕(shi)并用(yong)，線條圓轉(zhuan)而帶(dai)篆意(yi)；樹葉(xie)葉(xie)面先以(yi)淡墨(mo)點出(chu)，再以(yi)濃墨(mo)寫(xie)出(chu)筋(jin)脈，花朵則直接以(yi)筆(bi)(bi)(bi)勾出(chu)；禽鳥點染并用(yong)，無刻畫之(zhi)跡。地坡著草，濃淡相(xiang)間，疏密(mi)有致；最后施以(yi)濃墨(mo)點苔，提醒畫面，或(huo)圓或(huo)尖，或(huo)亂或(huo)整。整幅畫作，用(yong)筆(bi)(bi)(bi)可謂縱(zong)(zong)之(zhi)橫(heng)之(zhi)，無不如(ru)意(yi)，含蓄蘊藉(jie)，毫(hao)無筆(bi)(bi)(bi)仗鋒(feng)芒之(zhi)嫌(xian)；用(yong)墨(mo)則濃、淡、枯(ku)、濕(shi)、干、焦相(xiang)互生發(fa)，層(ceng)次豐富，有“墨(mo)分五色”之(zhi)妙。

其他信息

藏家介紹

在畫幅的右下角，有兩方收藏印。一為民國高官馬步瀛(1890~1978)，一為近代著名實業家陳仙洲(1864～1951年)。自民囯時的<神州國光>畫冊(ce)至近年(nian)出版的(de)(de)(de)各種關于八(ba)大的(de)(de)(de)畫集，皆多有刊印(yin)，得(de)到(dao)了學界(jie)的(de)(de)(de)廣(guang)泛(fan)重(zhong)視，可(ke)見實屬難得(de)之(zhi)物。當然，這(zhe)(zhe)其中重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)塬因，即是這(zhe)(zhe)幅作(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)成的(de)(de)(de)時間恰在(zai)山人(ren)(ren)終(zhong)年(nian)之(zhi)春，而(er)當年(nian)八(ba)月后，山人(ren)(ren)即以覯疾而(er)逝;所以對于研究八(ba)大風格(ge)的(de)(de)(de)變(bian)化，這(zhe)(zhe)幅作(zuo)(zuo)品可(ke)以說是一件標志性(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。

歷史傳承

12月13日下午(wu)，西泠印社(she)秋拍(pai)第三天(tian)現場(chang)，古(gu)代書(shu)畫作品(pin)專(zhuan)場(chang)1807號(hao)拍(pai)品(pin)八大山人的《竹石鴛(yuan)(yuan)鴦(芙蓉鴛(yuan)(yuan)鴦圖)》從3500萬(wan)起拍(pai)，經(jing)歷了(le)一場(chang)驚(jing)心動(dong)魄的競價過程，成交價在場(chang)外電話(hua)委托(tuo)和(he)場(chang)內一名男士的叫價中膠(jiao)著上(shang)升，最終以1.187億元的價格成交。