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基本介紹

《謝亭送別(bie)(bie)》是唐代詩(shi)人許渾(hun)的(de)作品。這是許渾(hun)在宣城(cheng)送別(bie)(bie)友人后寫的(de)一首詩(shi)。此詩(shi)主(zhu)要表(biao)達了詩(shi)人送別(bie)(bie)友人時的(de)惆悵。前二句(ju)以(yi)青山紅(hong)葉的(de)明麗景(jing)(jing)色反(fan)(fan)襯(chen)別(bie)(bie)緒，后二句(ju)以(yi)風雨凄(qi)凄(qi)的(de)黯淡景(jing)(jing)色正襯(chen)離情(qing)，以(yi)描(miao)寫景(jing)(jing)色作為反(fan)(fan)襯(chen)的(de)手(shou)法(fa)表(biao)達情(qing)感，筆法(fa)富于變(bian)化。

內容介紹

作品原文

謝亭送別⑴

勞歌一(yi)曲(qu)解行舟⑵，紅葉青山(shan)水急流⑶。

日暮酒(jiu)醒人已遠，滿天風(feng)雨下西樓⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴謝亭(ting)(ting)，又叫(jiao)謝公亭(ting)(ting)，在宣城(cheng)北面，南齊詩(shi)人謝朓任宣城(cheng)太守時所(suo)建。他(ta)曾在這里送別朋(peng)友(you)范云，后(hou)來謝亭(ting)(ting)就成為宣城(cheng)著(zhu)名的送別之地。李白(bai)《謝公亭(ting)(ting)》詩(shi)說：“謝亭(ting)(ting)離別處，風景(jing)每生愁(chou)。客散青天月，山空碧水(shui)流。”

⑵勞(lao)歌(ge)：原(yuan)本指在(zai)勞(lao)勞(lao)亭(ting)（舊址在(zai)今(jin)南京市南面(mian)，也(ye)是一(yi)個著名的(de)(de)送(song)別之(zhi)地）送(song)客時唱的(de)(de)歌(ge)，后來遂成為送(song)別歌(ge)的(de)(de)代稱。勞(lao)勞(lao)亭(ting)，在(zai)今(jin)南京市南面(mian)，李白詩有“天下傷心處，勞(lao)勞(lao)送(song)客亭(ting)”。

⑶葉：一作“樹”。水急流：暗指(zhi)行(xing)舟遠去，與“日暮酒醒”、“滿天風雨”共(gong)同渲(xuan)染無(wu)限別意。

⑷西樓：即指送(song)別的謝亭。古(gu)代(dai)詩詞(ci)中“南浦”、“西樓”都常(chang)指送(song)別之處。

白話譯文

聽罷一曲送別之歌(ge)，朋友匆(cong)匆(cong)解(jie)纜開(kai)船。舉(ju)頭四(si)望，兩岸青山之間，層(ceng)林盡(jin)染(ran)，紅葉奪目，只是水流迅疾，歸行似箭(jian)。黃昏酒醒(xing)之后，朋友早已走(zou)遠。漫(man)天(tian)風雨(yu)之中，獨自走(zou)下西樓(lou)。

作者介紹

許(xu)(xu)渾（生(sheng)卒年不詳），字用晦(hui)（一作仲晦(hui)），因曾經住在京口（今(jin)江(jiang)蘇鎮江(jiang)）丁卯澗，后來(lai)(lai)就(jiu)以“丁卯”來(lai)(lai)命(ming)名他的作品集(ji)(ji)，世稱“許(xu)(xu)丁卯”，又曾任郢(ying)州刺使，所以也被稱為“許(xu)(xu)郢(ying)州”。他善于寫律(lv)詩，多寫登臨懷古和(he)寄情山水的作品，以文辭工麗、屬對精切、格律(lv)整密著稱于世。有(you)《丁卯集(ji)(ji)》。

鑒賞評價

文學賞析

第一(yi)句寫(xie)友(you)人乘舟離去。古(gu)代有唱歌送行的(de)習俗。勞歌一(yi)曲，纜解舟行，從送別者眼中寫(xie)出一(yi)種匆(cong)遽(ju)而無奈的(de)情(qing)景氣氛。

第(di)二句寫(xie)友人(ren)乘舟出發后(hou)所(suo)(suo)見江(jiang)上景(jing)(jing)色。時值深(shen)秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯(chen)著一(yi)江(jiang)碧綠的(de)(de)(de)(de)秋水，顯得色彩格外鮮艷。這(zhe)明麗之景(jing)(jing)乍(zha)看似與(yu)(yu)別(bie)離(li)之情不大(da)協調，實際(ji)上前(qian)者恰恰是對后(hou)者的(de)(de)(de)(de)有力反(fan)襯(chen)。景(jing)(jing)色越(yue)美(mei)，越(yue)顯出歡聚(ju)的(de)(de)(de)(de)可戀(lian)，別(bie)離(li)的(de)(de)(de)(de)難堪，大(da)好(hao)秋光反(fan)倒成為添愁(chou)增(zeng)恨(hen)的(de)(de)(de)(de)因(yin)素(su)了。江(jiang)淹《別(bie)賦》說：“春(chun)草碧色，春(chun)水綠波，送君南浦(pu)，傷(shang)如之何！”借美(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)春(chun)色反(fan)襯(chen)別(bie)離(li)之悲，與(yu)(yu)此同一(yi)機(ji)杼。這(zhe)也正是王夫之所(suo)(suo)揭示的(de)(de)(de)(de)：“以樂景(jing)(jing)寫(xie)哀，以哀景(jing)(jing)寫(xie)樂，一(yi)倍增(zeng)其哀樂”（《姜齋詩話(hua)》）的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術辯證法。

這(zhe)一句(ju)并沒有直接寫到友人的(de)(de)行(xing)(xing)舟(zhou)。但通過“水急(ji)流”的(de)(de)刻(ke)畫，舟(zhou)行(xing)(xing)的(de)(de)迅疾讀者可以想見，詩(shi)人目送行(xing)(xing)舟(zhou)穿行(xing)(xing)于夾(jia)岸青山紅葉的(de)(de)江面上的(de)(de)情景也(ye)生動地表(biao)現(xian)了出(chu)來。“急(ji)”字(zi)暗透出(chu)送行(xing)(xing)者“流水何太急(ji)”的(de)(de)心理狀態，也(ye)使整個詩(shi)句(ju)所表(biao)現(xian)的(de)(de)意境帶有一點(dian)逼仄憂傷(shang)、騷屑不寧(ning)的(de)(de)意味。這(zhe)和詩(shi)人當時那(nei)種并不和諧安閑的(de)(de)心境是相一致的(de)(de)。

詩的前后(hou)聯之間(jian)(jian)(jian)有(you)一(yi)個較長的時(shi)間(jian)(jian)(jian)間(jian)(jian)(jian)隔。朋友乘舟(zhou)走遠后(hou)，詩人并沒有(you)離開送(song)別的謝亭，而是在原地小憩了(le)一(yi)會。別前喝了(le)點酒，微(wei)有(you)醉意，朋友走后(hou)，心緒不(bu)佳，竟不(bu)勝酒力睡著了(le)。一(yi)覺醒來(lai)，已是薄暮(mu)時(shi)分。天色變了(le)，下(xia)起(qi)了(le)雨(yu)，四望一(yi)片迷(mi)蒙(meng)。眼前的江面，兩岸的青(qing)山紅葉都已經籠罩在蒙(meng)蒙(meng)雨(yu)霧和沉沉暮(mu)色之中(zhong)。而朋友的船，此刻更不(bu)知道隨著急(ji)流(liu)駛(shi)到(dao)云山霧嶂之外的什么(me)地方(fang)去了(le)。暮(mu)色的蒼茫黯(an)淡，風雨(yu)的迷(mi)蒙(meng)凄清(qing)，酒醒后(hou)的朦朧，追憶別時(shi)情景所感到(dao)的悵惘(wang)空(kong)虛，使詩人此刻的情懷(huai)特別凄黯(an)孤寂，感到(dao)無法(fa)承受這(zhe)種環境氣氛的包(bao)圍，于是默默無言地獨(du)自從風雨(yu)籠罩的西樓上走了(le)下(xia)來(lai)。

第三句極寫別(bie)后酒(jiu)醒的(de)悵惘空寂(ji)，第四句卻并不接(jie)著(zhu)直抒離(li)愁，而(er)是(shi)宕開寫景。但由于這(zhe)景物(wu)所特具的(de)凄(qi)黯迷茫色彩與詩人當時的(de)心(xin)境正相契合，因此讀者完全可(ke)以(yi)從中感(gan)受到(dao)詩人的(de)蕭(xiao)瑟凄(qi)清情(qing)懷。這(zhe)樣借景寓情(qing)，以(yi)景結(jie)情(qing)，比起直抒別(bie)情(qing)的(de)難堪來，不但更富含蘊，更有(you)感(gan)染力，而(er)且使結(jie)尾(wei)別(bie)具一(yi)種不言而(er)神傷的(de)情(qing)韻。

這首詩前(qian)后(hou)兩聯分別(bie)由兩個不同(tong)時間和色(se)調的場(chang)景組成(cheng)。前(qian)聯以(yi)青(qing)山(shan)紅葉的明麗景色(se)反襯(chen)別(bie)緒，后(hou)聯以(yi)風雨凄(qi)凄(qi)的黯淡(dan)景色(se)正(zheng)襯(chen)離情，筆法富于變化。而一、三兩句(ju)分別(bie)點出(chu)舟(zhou)發與人遠，二、四兩句(ju)純用景物烘托渲染，則又異中有同(tong)，使(shi)全篇在變化中顯出(chu)統一。

名家點評

《唐詩品匯》：謝云：醉中(zhong)送(song)別，見紅葉青山，景象可(ke)愛，必(bi)不瞻望涕泣(qi)矣。日暮酒醒(xing)，行人已遠，不能無惜別之(zhi)懷，兼之(zhi)滿天(tian)風(feng)雨(yu)，離(li)思又(you)尚(shang)何如耶！

《唐詩正聲(sheng)》：吳逸一(yi)評；《陽關(guan)》諸作(zuo)(zuo)，多為行客興慨(kai)，此獨申己(ji)之凄(qi)況，故(gu)獨妙于(yu)諸作(zuo)(zuo)。

《唐(tang)詩(shi)絕(jue)句類選》：后二句可與《陽(yang)關(guan)》競(jing)美(mei)。蓋(gai)“西出陽(yang)關(guan)”寫(xie)行者(zhe)不(bu)堪之情(qing)，“酒醒人(ren)遠”寫(xie)送者(zhe)不(bu)堪之情(qing)，大抵送別詩(shi)妙在(zai)寫(xie)情(qing)。

《匯(hui)編唐詩十集》：唐云(yun)：唐人長于(yu)送別，而(er)《陽關》稱最。他若(ruo)“雪晴(qing)云(yun)散”、“薊庭蕭颯”，轉(zhuan)相(xiang)步驟，幾成套語。此獨舍(she)卻行(xing)子，寫居(ju)人之思(si)，立意(yi)既新(xin)，調復清逸，堪(kan)與盛(sheng)唐爭(zheng)雄。

《唐詩選脈會通評林》：胡次(ci)焱(yan)注：第(di)三(san)句(ju)言“酒(jiu)(jiu)醒(xing)”，則(ze)曲(qu)罷解舟(zhou)，隱(yin)然見(jian)在醉中；水急流則(ze)舟(zhou)行(xing)速，所(suo)以“人易遠”：三(san)句(ju)意(yi)脈相串(chuan)。第(di)四不言別(bie)愁，而但言其景象，繾綣之意(yi)見(jian)于言外，至今讀之，猶使人凄然，此詩家(jia)之妙。珽(ting)意(yi)：曲(qu)罷舟(zhou)行(xing)，酒(jiu)(jiu)醒(xing)人遠，紅葉青山，忽(hu)為(wei)“滿天(tian)風雨”，皆(jie)含思無(wu)窮。蓋(gai)舟(zhou)因水急有不可暫挽之行(xing)；去(qu)當人醉，有不忍醒(xing)時(shi)之別(bie)。至于酒(jiu)(jiu)醒(xing)之后，對“風雨下西樓”，情之難(nan)堪(kan)，必有甚于別(bie)時(shi)者矣。

《刪訂(ding)唐(tang)詩(shi)解》：酒醒之(zhi)后，對風雨下西樓，情(qing)之(zhi)難堪，有其于別時者。

《唐詩摘鈔》：此(ci)詩全(quan)寫別后之情。首(shou)二句正(zheng)從(cong)倚樓目送中見出(chu)，卻倒接“下西樓”三字，情景筆意俱絕(jue)。

《歷代詩法(fa)》：中晚(wan)唐(tang)人送別截句最多，無不盡態極妍；而不事尖巧，渾成一(yi)氣，應推此為巨擘。

《網師園唐詩箋(jian)》：凄涼欲絕（末二句下(xia)）。

《唐(tang)人(ren)萬(wan)首絕句(ju)選評》：寫(xie)出分(fen)手之易(yi)，悵(chang)望之切(qie)。

《精選評注五(wu)朝詩(shi)學津(jin)梁》：“滿天”句妙(miao)造(zao)自(zi)然，非淺學所能窺見。

《詩境淺說續(xu)編》：唐人(ren)(ren)送別(bie)詩，每情文兼(jian)至，凄音動人(ren)(ren)，如“君(jun)向瀟湘我向秦”、“明朝相憶路漫(man)漫(man)”、“西出陽關無故(gu)人(ren)(ren)”、“不(bu)及(ji)汪(wang)倫送我情”及(ji)此詩皆是也。曲終人(ren)(ren)遠(yuan)，江上峰(feng)青，倘令柳(liu)枝(zhi)娘鳳鞋點(dian)拍，曼(man)聲歌之，當(dang)怨(yuan)入落(luo)花(hua)深處矣(yi)。

《唐人絕(jue)句精華》：通首不敘別(bie)情(qing)(qing)，而末句七(qi)字中別(bie)后之情(qing)(qing)，殊覺難堪(kan)，此以景(jing)結(jie)情(qing)(qing)之說也。