《早春(chun)呈水部張(zhang)十八員外二首(shou)》是唐(tang)代(dai)文學家(jia)(jia)韓(han)愈(yu)創作的(de)(de)七(qi)言絕(jue)句組詩作品。前一首(shou)通過(guo)細致入(ru)微的(de)(de)觀察(cha)，描寫(xie)了(le)長安初春(chun)小(xiao)雨的(de)(de)優美景(jing)(jing)色，寫(xie)景(jing)(jing)清麗，表(biao)達了(le)對(dui)春(chun)天(tian)來臨時生機蓬(peng)勃(bo)景(jing)(jing)象的(de)(de)敏感以及由此(ci)而引發的(de)(de)欣悅(yue)之情，以引逗(dou)好友走出(chu)家(jia)(jia)門，去感受早春(chun)的(de)(de)信(xin)息；后一首(shou)重在抒情，引逗(dou)好友走出(chu)家(jia)(jia)門，去感受早春(chun)的(de)(de)信(xin)息。
早(zao)春呈水部張(zhang)十八(ba)員外(wai)二首(shou)⑴
其一
天街小雨潤如酥⑵，草色(se)遙看近卻無(wu)。
最是一年(nian)春好處⑶，絕(jue)勝(sheng)煙柳滿皇都⑷。
其二
莫道官忙身老大⑸，即無年少(shao)逐春(chun)心⑹。
憑君(jun)先(xian)到江頭看⑺，柳色如今深未深。
⑴呈：恭敬地送給(gei)。水部張十八(ba)員(yuan)外：指張籍（766—830年）唐(tang)代詩人。在同族兄弟中排行第(di)十八(ba)，曾任水部員(yuan)外郎(lang)。
⑵天街：京城街道(dao)。潤(run)如酥(su)：細膩如酥(su)。酥(su)，動(dong)物的油(you)，這(zhe)里形容春雨(yu)的細膩。
⑶最是：正(zheng)是。處：時。
⑷絕勝：遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)勝過。皇都：帝(di)都，這里指長(chang)安。
⑸官忙身老(lao)(lao)大(da)(da)：韓愈寫此詩時任吏部侍郎，公務(wu)繁忙，故云(yun)“官忙”；韓愈時年56歲，故云(yun)“身老(lao)(lao)大(da)(da)”。身老(lao)(lao)大(da)(da)，年紀大(da)(da)。
⑹即：已經。
⑺憑：這里作“請(qing)”講。江：曲(qu)江，位(wei)于唐代京城(cheng)東南角，為游覽勝地，遺址(zhi)在今(jin)陜(shan)西西安東南部。
其一
京(jing)城大道上空絲(si)雨紛(fen)紛(fen)，它像酥(su)油般細(xi)密而滋潤，遠(yuan)望草(cao)色依稀(xi)連成一片，近看時(shi)卻顯得稀(xi)疏零星(xing)。這(zhe)是一年中(zhong)最美的季節，遠(yuan)勝過綠(lv)柳滿城的春末。
其二
不要說官事冗雜，年紀老(lao)大(da)，已(yi)經失去了少年時追(zhui)趕春(chun)天(tian)的心情。請你(ni)忙里(li)偷閑地(di)先到江邊游春(chun)散心，看(kan)看(kan)如今的柳色是否已(yi)經很深(shen)。
此詩作于唐穆(mu)宗(zong)長(chang)慶三年(nian)（823年(nian)）早(zao)春。當時(shi)(shi)韓(han)愈已經56歲，任吏部侍(shi)(shi)郎。雖(sui)然時(shi)(shi)間不(bu)(bu)長(chang)，但此時(shi)(shi)心(xin)情(qing)很好(hao)。此前不(bu)(bu)久，鎮(zhen)州(zhou)（今河北正定(ding)）藩鎮(zhen)叛(pan)亂，韓(han)愈奉(feng)命前往宣撫(fu)，說(shuo)服叛(pan)軍(jun)，平息(xi)了一場叛(pan)亂。穆(mu)宗(zong)非常高興，把他從兵部侍(shi)(shi)郎任上調為(wei)吏部侍(shi)(shi)郎。在文學方面(mian)，他早(zao)已聲名大振。同時(shi)(shi)在復興儒學的事業(ye)中，他也卓有(you)建樹。因此，雖(sui)然年(nian)近花甲，卻(que)不(bu)(bu)因歲月如流而悲傷，而是興味盎(ang)然地迎接春天(tian)。
此詩是寫給(gei)當時任水部員外郎的詩人張(zhang)籍(ji)(ji)的。張(zhang)籍(ji)(ji)在(zai)兄弟輩中排(pai)行十(shi)八，故稱“張(zhang)十(shi)八”。大約(yue)韓(han)愈約(yue)張(zhang)籍(ji)(ji)游(you)春(chun)，張(zhang)籍(ji)(ji)因(yin)以事忙(mang)年老推(tui)辭，韓(han)愈于是作這首詩寄贈，極言早春(chun)景色之美，希望(wang)觸發張(zhang)籍(ji)(ji)的游(you)興。
韓(han)(han)愈（768年(nian)(nian)－824年(nian)(nian)），字退之，河南河陽（今河南孟州(zhou)）人(ren)(ren)。因(yin)其(qi)常據郡望自稱(cheng)(cheng)昌黎(li)(li)韓(han)(han)愈，故(gu)后世(shi)稱(cheng)(cheng)之為韓(han)(han)昌黎(li)(li)；卒(zu)后謚(shi)“文(wen)(wen)”，世(shi)稱(cheng)(cheng)韓(han)(han)文(wen)(wen)公。貞(zhen)元(yuan)八年(nian)(nian)（792年(nian)(nian)）進士(shi)及第，先后為節度使推官、監察御史(shi)，德宗末因(yin)上(shang)疏時政(zheng)之弊而被貶。唐憲(xian)(xian)宗時曾任(ren)國子(zi)博士(shi)、史(shi)館修撰、中書舍人(ren)(ren)等職。元(yuan)和十四年(nian)(nian)（819年(nian)(nian)）因(yin)諫阻(zu)憲(xian)(xian)宗奉(feng)迎(ying)佛(fo)骨被貶為潮州(zhou)刺史(shi)。穆宗時歷任(ren)國子(zi)祭酒、兵部侍郎(lang)、吏部侍郎(lang)、京兆尹兼御史(shi)大夫。在政(zheng)治(zhi)上(shang)反對藩鎮割據，在文(wen)(wen)學上(shang)主張文(wen)(wen)以(yi)載道，其(qi)散文(wen)(wen)位(wei)居唐宋八大家之首，與(yu)柳(liu)宗元(yuan)同(tong)為唐代(dai)古文(wen)(wen)運動的倡(chang)導者，并稱(cheng)(cheng)“韓(han)(han)柳(liu)”。詩(shi)與(yu)孟郊并稱(cheng)(cheng)“韓(han)(han)孟”。其(qi)詩(shi)力求(qiu)新奇，有時流于險怪，對宋詩(shi)影響頗大。有《昌黎(li)(li)先生集》。
第(di)一(yi)首詩中，詩人運用簡樸(pu)的(de)(de)文字，就(jiu)常見的(de)(de)“小雨”和“草色(se)”，描繪出了早(zao)春的(de)(de)獨(du)特景色(se)，詩的(de)(de)風(feng)格清新自(zi)然，簡直是口(kou)語化的(de)(de)。看(kan)似平(ping)淡，實則是絕不(bu)平(ping)淡的(de)(de)。韓愈(yu)自(zi)己(ji)說：“艱(jian)窮怪(guai)變得，往(wang)往(wang)造平(ping)淡”（《送無本師歸(gui)范陽(yang)》）。他的(de)(de)“平(ping)淡”是來(lai)之不(bu)易的(de)(de)。
首句點出初春(chun)小(xiao)雨，以(yi)“潤如(ru)酥”來形(xing)容它(ta)(ta)的(de)細滑潤澤(ze)，準確地捕(bu)捉(zhuo)到了它(ta)(ta)的(de)特點。造句清新優美。與杜甫(fu)的(de)“好雨知時節，當春(chun)乃發生。隨(sui)風潛(qian)入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草(cao)沾(zhan)(zhan)雨(yu)(yu)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)景色(se)。以遠(yuan)看(kan)似有，近(jin)看(kan)卻(que)無(wu)，描畫出(chu)(chu)了(le)初(chu)春小草(cao)沾(zhan)(zhan)雨(yu)(yu)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)朦(meng)朧(long)景象。寫出(chu)(chu)了(le)春草(cao)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)發芽(ya)時，若(ruo)有若(ruo)無(wu)，稀疏，矮小的(de)(de)(de)特(te)點。這一(yi)句是(shi)全篇中(zhong)的(de)(de)(de)絕(jue)妙佳句。早(zao)(zao)春二月，在長安，冬(dong)天(tian)未(wei)過，春天(tian)還未(wei)來臨。但(dan)若(ruo)是(shi)下過一(yi)番小雨(yu)(yu)后(hou)(hou)，第二天(tian)，春天(tian)就(jiu)來了(le)，最初(chu)的(de)(de)(de)春草(cao)芽(ya)兒就(jiu)冒出(chu)(chu)來了(le)，作者遠(yuan)遠(yuan)望去，朦(meng)朦(meng)朧(long)朧(long)，仿(fang)佛有一(yi)片極淡極淡的(de)(de)(de)青(qing)青(qing)之(zhi)(zhi)色(se)，這是(shi)早(zao)(zao)春的(de)(de)(de)草(cao)色(se)。看(kan)著它，作者心里頓時充滿欣欣然的(de)(de)(de)生(sheng)意(yi)。可是(shi)當作者帶著無(wu)限喜(xi)悅之(zhi)(zhi)情走近(jin)去看(kan)個仔細，地上(shang)是(shi)稀稀朗(lang)朗(lang)的(de)(de)(de)極為纖細的(de)(de)(de)芽(ya)，卻(que)反而看(kan)不清什么(me)顏色(se)了(le)。詩人像一(yi)位高明的(de)(de)(de)水墨(mo)畫家，揮灑著他的(de)(de)(de)妙筆，隱隱泛(fan)出(chu)(chu)了(le)那一(yi)抹青(qing)青(qing)之(zhi)(zhi)痕，便是(shi)早(zao)(zao)春的(de)(de)(de)草(cao)色(se)。這句“草(cao)色(se)遙看(kan)近(jin)卻(que)無(wu)”，真可謂兼攝遠(yuan)近(jin)，空處傳神。
這設色(se)的背景，是那落(luo)在(zai)天街上的纖(xian)細小(xiao)雨(yu)。透過雨(yu)絲遙望草(cao)(cao)色(se)，更給早(zao)春草(cao)(cao)色(se)增添了(le)一(yi)層(ceng)朦朧美。而小(xiao)雨(yu)又(you)滋潤(run)如酥，受了(le)這樣(yang)的滋潤(run)，那草(cao)(cao)色(se)自然(ran)(ran)是新的；又(you)有這樣(yang)的背景來襯托，那草(cao)(cao)色(se)自然(ran)(ran)也美了(le)。
接(jie)下來的(de)(de)(de)第三(san)、四句是(shi)(shi)(shi)對初春(chun)景(jing)色(se)大加(jia)贊美：“最(zui)是(shi)(shi)(shi)一年(nian)春(chun)好(hao)處(chu)，絕勝(sheng)煙(yan)(yan)柳滿(man)(man)(man)皇都。”這兩句意(yi)思是(shi)(shi)(shi)說：早春(chun)的(de)(de)(de)小雨和(he)草色(se)是(shi)(shi)(shi)一年(nian)春(chun)光中最(zui)美的(de)(de)(de)東西，遠遠超(chao)過了(le)(le)(le)煙(yan)(yan)柳滿(man)(man)(man)城(cheng)的(de)(de)(de)衰落的(de)(de)(de)晚春(chun)景(jing)色(se)。寫(xie)春(chun)景(jing)的(de)(de)(de)詩(shi)，在(zai)唐詩(shi)中，多(duo)取(qu)明媚的(de)(de)(de)晚春(chun)，這首詩(shi)卻(que)取(qu)早春(chun)詠嘆，認(ren)為(wei)(wei)早春(chun)比(bi)晚春(chun)景(jing)色(se)優勝(sheng)，別出心(xin)裁。前兩句體察景(jing)物之精細已(yi)經令(ling)人稱贊，后兩句如(ru)騎兵(bing)驟至更(geng)在(zai)人意(yi)料之外。在(zai)最(zui)后，詩(shi)人還來個對比(bi)：“絕勝(sheng)煙(yan)(yan)柳滿(man)(man)(man)皇都”。詩(shi)人認(ren)為(wei)(wei)初春(chun)草色(se)比(bi)那滿(man)(man)(man)城(cheng)處(chu)處(chu)煙(yan)(yan)柳的(de)(de)(de)景(jing)色(se)不知要(yao)勝(sheng)過多(duo)少(shao)倍。這是(shi)(shi)(shi)一種心(xin)理狀態。嚴冬(dong)方盡、余寒猶厲，突(tu)然看到這美妙的(de)(de)(de)草色(se)，心(xin)頭不由得又(you)驚又(you)喜。因(yin)為(wei)(wei)，“遙看近卻(que)無”的(de)(de)(de)草色(se)，是(shi)(shi)(shi)早春(chun)時節特有的(de)(de)(de)，它象征(zheng)著(zhu)大地春(chun)回、萬象更(geng)新的(de)(de)(de)欣(xin)欣(xin)生意(yi)而煙(yan)(yan)柳已(yi)經是(shi)(shi)(shi)“楊(yang)柳堆煙(yan)(yan)”時候(hou)，何(he)況“滿(man)(man)(man)”城(cheng)皆是(shi)(shi)(shi)，不稀罕了(le)(le)(le)。到了(le)(le)(le)暮春(chun)三(san)月，色(se)彩(cai)濃重，反倒不那么惹作(zuo)者喜愛了(le)(le)(le)。像(xiang)這樣(yang)運用對比(bi)手法，與一般不同(tong)，這是(shi)(shi)(shi)一種加(jia)倍寫(xie)法，為(wei)(wei)了(le)(le)(le)突(tu)出春(chun)色(se)的(de)(de)(de)特征(zheng)。
這首詩刻畫細膩，造句優美(mei)，構思(si)新穎，給人一種早(zao)春(chun)時節濕潤、舒適和清新之(zhi)美(mei)感，既(ji)詠早(zao)春(chun)，又能(neng)攝早(zao)春(chun)之(zhi)魂(hun)，給人以無窮的(de)(de)美(mei)感趣味，甚至是繪畫所不能(neng)及的(de)(de)。詩人沒(mei)有彩筆，但他(ta)用詩的(de)(de)語言描繪出極難描摹的(de)(de)色彩——一種淡素的(de)(de)、似有卻無的(de)(de)色彩。如果沒(mei)有銳利深細的(de)(de)觀察力和高超的(de)(de)詩筆，便(bian)不可能(neng)把早(zao)春(chun)的(de)(de)自然美(mei)提煉(lian)為藝術美(mei)。表達作(zuo)者(zhe)充滿對(dui)春(chun)天的(de)(de)熱愛和贊美(mei)之(zhi)情。
第一(yi)首(shou)寫景，第二首(shou)則注(zhu)重(zhong)抒情。后(hou)(hou)一(yi)首(shou)也是(shi)極力寫“早”字(zi)。詩(shi)以江邊(bian)春(chun)天(tian)的(de)柳色(se)映襯官(guan)身之路。年少逐(zhu)春(chun)，撲蝶戲(xi)蕊，枯草拈花，用(yong)自(zi)己的(de)童(tong)心和稚(zhi)眼(yan)直接感(gan)受著大自(zi)然的(de)美(mei)妙(miao)機(ji)趣(qu)。而老大逐(zhu)春(chun)就別是(shi)一(yi)番況味了(le)。官(guan)事冗雜，世事滄桑，在(zai)充分體嘗了(le)人間的(de)坎坷困頓之后(hou)(hou)，忙里(li)偷(tou)閑地(di)游一(yi)游春(chun)，散(san)一(yi)散(san)心，自(zi)得其樂(le)。此時此刻，貴(gui)在(zai)童(tong)心未泯，貴(gui)在(zai)能于常物之中發現其豐富蘊涵(han)。
宋(song)代胡仔：“天(tian)街小雨潤如酥，······”此退之《早春》詩也。“荷盡(jin)已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景(jing)君須(xu)記，最是橙黃橘綠時。”此子瞻《初(chu)冬》詩也。二詩意(yi)思頗同而詞(ci)殊，皆曲(qu)盡(jin)其妙。（《苕溪漁隱叢話后集(ji)》）
南宋劉(liu)塤(xun)：“天街小雨潤如酥······”此韓詩(shi)也。荊(jing)公(gong)早年悟其(qi)機軸，平生絕句實得于此。雖(sui)殊欠骨力，而流麗(li)閑婉，自成(cheng)一(yi)家，宜乎(hu)足以(yi)名世。其(qi)后學荊(jing)公(gong)而不至者為(wei)“四靈”，又其(qi)后卑淺者落(luo)“江湖”，風(feng)斯下矣(yi)。（《隱(yin)居通(tong)議》）
清(qing)代朱彝尊：景絕妙，寫(xie)得也(ye)絕妙。（《批韓詩》）
清(qing)代黃叔燦：“草(cao)色遙看近(jin)卻無(wu)”，寫照(zhao)工甚(shen)。正如畫家設色，在(zai)有意無(wu)意之間。“最是”二句，言春(chun)之好處，正在(zai)此時(shi)，絕勝于煙柳全(quan)盛時(shi)也。（《唐詩(shi)箋注》）
日(ri)本菊(ju)池純：“草色”七(qi)字，春草傳神(shen)。（《增評(ping)韓蘇(su)詩鈔》）
精靈(ling)世界
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