《大后方》為2015年紀(ji)念中國抗日戰爭勝(sheng)利70周年而作(zuo)，全片共(gong)12集(ji)，每集(ji)50分鐘。
《大(da)(da)后(hou)方》意在(zai)(zai)通過電視鏡頭再(zai)現與解讀戰(zhan)(zhan)時中(zhong)國(guo)大(da)(da)后(hou)方的(de)(de)(de)完整歷史，全力展(zhan)示一個真實的(de)(de)(de)立體(ti)的(de)(de)(de)鮮活的(de)(de)(de)抗(kang)戰(zhan)(zhan)中(zhong)國(guo)。闡述大(da)(da)后(hou)方的(de)(de)(de)存在(zai)(zai)與中(zhong)國(guo)抗(kang)戰(zhan)(zhan)勝(sheng)利的(de)(de)(de)關(guan)系，表現大(da)(da)后(hou)方的(de)(de)(de)億萬普通民(min)眾在(zai)(zai)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)中(zhong)受(shou)到的(de)(de)(de)嚴峻(jun)考驗，贊美(mei)他們持(chi)久(jiu)而(er)智慧的(de)(de)(de)應(ying)對與抗(kang)爭(zheng)。它在(zai)(zai)強大(da)(da)的(de)(de)(de)敵(di)人面前掙扎、搏(bo)斗、倍嘗艱難(nan)，經歷各種(zhong)痛苦的(de)(de)(de)蛻變，但(dan)絕不屈服而(er)贏得最后(hou)的(de)(de)(de)勝(sheng)利。
《大(da)后方》的(de)(de)(de)拍(pai)攝制作，以(yi)中(zhong)華民(min)族由衰敗走向振興的(de)(de)(de)偉大(da)轉(zhuan)折點為(wei)主(zhu)(zhu)題，從(cong)歷(li)史的(de)(de)(de)視(shi)角關(guan)照“中(zhong)國夢(meng)”；以(yi)“中(zhong)國立場，國際(ji)視(shi)野，學術標(biao)準，服務全國大(da)局”為(wei)基本要求；以(yi)重(zhong)慶為(wei)中(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)抗戰大(da)后方為(wei)舞臺和范圍；以(yi)戰時首都的(de)(de)(de)國家功能(neng)為(wei)主(zhu)(zhu)軸；以(yi)國共合作為(wei)基礎的(de)(de)(de)抗日(ri)民(min)族統一戰線(xian)為(wei)主(zhu)(zhu)線(xian)；內(nei)容上注(zhu)重(zhong)學術性(xing)、權威性(xing)、觀賞性(xing)。
本片(pian)以(yi)國家民族而(er)非黨派利(li)益為(wei)出發點來(lai)選材、敘述和(he)解讀。
社會、經濟、文化等領域是本(ben)片(pian)重點挖掘的(de)(de)(de)(de)主要內(nei)容(rong)，進而從中詮釋抗(kang)日戰(zhan)爭中呈現的(de)(de)(de)(de)各種現象。關(guan)注的(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)包括戰(zhan)時動(dong)員(yuan)、衣(yi)食住行、危(wei)機應對、社會心(xin)理等。軍事(shi)活動(dong)除(chu)和大后方直(zhi)接相關(guan)者則作為背景化穿插處理。本(ben)片(pian)除(chu)了關(guan)注民(min)國知名人(ren)物外，更重要的(de)(de)(de)(de)是重心(xin)下移關(guan)注中下層人(ren)物群體(ti)，透過(guo)豐沛(pei)的(de)(de)(de)(de)細節進行人(ren)性(xing)化的(de)(de)(de)(de)表達。
紀錄片《大后方》的(de)(de)創作(zuo)，本質上是(shi)一個還原(yuan)(yuan)的(de)(de)工作(zuo)。“還原(yuan)(yuan)”，有兩個層(ceng)面(mian)的(de)(de)意思。其(qi)一，是(shi)還原(yuan)(yuan)“大后方”在中(zhong)國的(de)(de)抗日戰(zhan)爭(zheng)以及世界反法(fa)西斯戰(zhan)爭(zheng)中(zhong)的(de)(de)貢獻、地位和作(zuo)用(yong)。其(qi)二(er)，是(shi)將“抗日戰(zhan)爭(zheng)”還原(yuan)(yuan)到它的(de)(de)本質：一場現代(dai)戰(zhan)爭(zheng)，我們是(shi)在講述一場戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)故事。
本片無意借民族大義一(yi)味地美化(hua)(hua)先輩(bei)們所(suo)做的一(yi)切(qie)，在(zai)對抗(kang)戰(zhan)先輩(bei)所(suo)作所(suo)為保持一(yi)種理解(jie)、同(tong)情、敬重的態度的同(tong)時(shi)，冷(leng)靜(jing)而客(ke)觀地借助軍事學、政治學、社會(hui)學、經濟(ji)學等理論深入透視(shi)并(bing)剖析(xi)戰(zhan)時(shi)中國的內在(zai)矛盾，以及中國人如何艱(jian)難而堅毅地應(ying)對乃至與(yu)克(ke)服這些矛盾而求(qiu)得生(sheng)存、發展(zhan)并(bing)取(qu)得最后勝利(li)的。“內斂(lian)的，深沉的，有節制的，不斷在(zai)積蓄(xu)著(zhu)力量”，這種氣質和(he)當(dang)時(shi)“大后方”在(zai)抗(kang)戰(zhan)格局中的狀態是(shi)相吻合的。同(tong)時(shi)，這也是(shi)本片“國際化(hua)(hua)”的基礎。
除了國際化(hua)，在(zai)策劃一(yi)(yi)部片(pian)(pian)子(zi)的(de)(de)(de)(de)時候總(zong)是(shi)希望創(chuang)新。所謂的(de)(de)(de)(de)“創(chuang)新”，對(dui)于此片(pian)(pian)，首先(xian)不是(shi)在(zai)形式上。本片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)新，更多(duo)地體(ti)現在(zai)內容(rong)上，即(ji)首次將“大后方”整(zheng)體(ti)呈(cheng)現。“別(bie)人(ren)講(jiang)(jiang)過(guo)的(de)(de)(de)(de)少講(jiang)(jiang)或者(zhe)不講(jiang)(jiang)，或者(zhe)換一(yi)(yi)種全(quan)新的(de)(de)(de)(de)角度講(jiang)(jiang)”，做到(dao)內容(rong)上的(de)(de)(de)(de)獨特；敘述語態——人(ren)性化(hua)表達(da)，充滿歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)細節；人(ren)物的(de)(de)(de)(de)魅力——讓那些(xie)在(zai)抗(kang)戰(zhan)中(zhong)似是(shi)而非的(de)(de)(de)(de)面孔變得(de)清(qing)晰；國際視(shi)野——將抗(kang)日戰(zhan)爭放在(zai)整(zheng)個世界反法西斯戰(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)全(quan)局下去關(guan)照，在(zai)片(pian)(pian)中(zhong)有意(yi)識(shi)進(jin)行國家(jia)間的(de)(de)(de)(de)對(dui)比。
制片人：徐蓓
總(zong)導演：徐蓓 曾(ceng)磊
編導(dao)：徐蓓 曾磊 周(zhou)卉 趙(zhao)興(xing)明 劉占(zhan)國 楊蕓 李斌(bin) 郭(guo)剛
制作總監：趙興明(ming) 郭剛
攝像：吳旭(xu) 郭剛 李(li)侗
再現執行導演：黃珂兮
攝像助理：扶驍瀟
制片主任：牟靈玲
制片：彭然、楊柳、劉艷、陳(chen)沁
推廣主管：彭然
助理編導：王禎、劉(liu)牛、李侗(dong)
后(hou)期特效：銀永(yong)慶、蔣平
音樂總(zong)監：何訓友(you)
海報設計(ji)：法國(guo)NOVABRAND品牌策(ce)劃與設計(ji)
《大后方》努力突破以(yi)前黨派之見塑造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)術范(fan)式(shi)，從現代戰(zhan)爭(zheng)(zheng)自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏(luo)輯及特征(zheng)來思考(kao)大后方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史。需(xu)要突破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不僅(jin)是(shi)(shi)“學(xue)術范(fan)式(shi)”，更有“思維(wei)范(fan)式(shi)”——創作者(zhe)(zhe)會(hui)一(yi)不留神(shen)就(jiu)(jiu)踏入(ru)某個(ge)觀點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誤區，因為(wei)我們會(hui)自覺不自覺地運(yun)用(yong)(yong)從小培養起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒、思維(wei)和(he)語態，把戰(zhan)爭(zheng)(zheng)簡(jian)單化(hua)，臉譜化(hua)。一(yi)場(chang)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)取(qu)得，民族大義(yi)與英雄犧牲當然極其(qi)重(zhong)要，但僅(jin)靠精神(shen)與犧牲，中(zhong)國(guo)贏不了戰(zhan)爭(zheng)(zheng)。勝(sheng)利，還需(xu)要智(zhi)慧、謀略、妥協、忍(ren)耐，以(yi)及中(zhong)國(guo)在風云(yun)變(bian)幻(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二戰(zhan)大格局中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色變(bian)化(hua)所帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)氣。創作者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)否持有理性和(he)學(xue)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)（而非感(gan)情用(yong)(yong)事），會(hui)決定(ding)影片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最終氣質(zhi)(zhi)——“內斂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有節(jie)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不斷在積蓄著力量”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種氣質(zhi)(zhi)，而這和(he)當時(shi)“大后方”在抗戰(zhan)格局中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態是(shi)(shi)相(xiang)吻合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。同時(shi)，這也是(shi)(shi)本片(pian)“國(guo)際(ji)化(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎。國(guo)際(ji)化(hua)，并不是(shi)(shi)采訪幾個(ge)外國(guo)專(zhuan)家或者(zhe)(zhe)進行了境外拍攝(she)，那只是(shi)(shi)表(biao)象(xiang)而已。國(guo)際(ji)化(hua)，首先，且最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)創作者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點(dian)以(yi)及考(kao)察(cha)事物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場(chang)要經得起(qi)學(xue)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)檢驗。
對于(yu)創作者來說(shuo)，歷史(shi)(shi)(shi)紀錄(lu)片最(zui)大的(de)魅(mei)力(li)在于(yu)能用(yong)當時的(de)影(ying)像(xiang)(xiang)，講述(shu)當時的(de)歷史(shi)(shi)(shi)。抗戰時期中國的(de)影(ying)像(xiang)(xiang)留存并不(bu)豐富(fu)，但也基本(ben)讓(rang)我們(men)可以(yi)盡力(li)去(qu)做一部比較“純(chun)正“的(de)歷史(shi)(shi)(shi)紀錄(lu)片。這花去(qu)了(le)(le)創作者很多的(de)精力(li)和心血(xue)。從這個意義上來說(shuo)，“尋(xun)找和挖掘”史(shi)(shi)(shi)實和相關的(de)影(ying)像(xiang)(xiang)，是(shi)最(zui)考編(bian)導功力(li)的(de)地方(fang)，然而我們(men)做到了(le)(le)，這是(shi)《大后(hou)方(fang)》最(zui)有(you)特點(dian)的(de)地方(fang)。
從戰場的(de)(de)(de)背后、民眾的(de)(de)(de)角度去講述這個仗打得(de)究(jiu)竟有多難，又(you)是(shi)(shi)(shi)怎(zen)么打下來的(de)(de)(de)？兵(bing)如何(he)(he)調？糧如何(he)(he)供(gong)？傷兵(bing)如何(he)(he)救治？“大后方(fang)”的(de)(de)(de)概念(nian)應(ying)是(shi)(shi)(shi)什么——是(shi)(shi)(shi)種糧、送兒女(nv)上戰場的(de)(de)(de)老百姓；是(shi)(shi)(shi)為前(qian)線造槍造炮的(de)(de)(de)人；是(shi)(shi)(shi)為戰亂中(zhong)的(de)(de)(de)中(zhong)國提(ti)供(gong)一方(fang)可(ke)以擺放課桌的(de)(de)(de)土地；是(shi)(shi)(shi)為勝利吶喊(han)的(de)(de)(de)舞臺(tai)……在(zai)此前(qian)，沒有哪一部抗戰紀(ji)錄片像《大后方(fang)》一樣對以上重要(yao)細節進行系統地、全面(mian)地的(de)(de)(de)反映。大后方(fang)是(shi)(shi)(shi)和前(qian)線呼應(ying)的(de)(de)(de)另一處戰場。
大量引用當(dang)時的書信、報紙、隨筆，配以專業人士(shi)的誦讀，將70多(duo)年前的場景真(zhen)真(zhen)實實推近到眼(yan)前，真(zhen)正有“撫摸歷史”的感覺；
國際(ji)化觀點(dian)，突破(po)以前(qian)黨派之(zhi)見塑造的(de)學術范式，從現(xian)代戰爭自身的(de)邏輯及特征來思考大后方的(de)歷史。
使用當時人的(de)(de)語(yu)言(yan)，透過豐沛的(de)(de)細節進行人性(xing)化(hua)的(de)(de)表達(da)。
獨家黑(hei)白影像資料；
權(quan)威、全面的專家訪談（大陸、臺(tai)灣、美國、英國、日本(ben)、印度）
對歷史故事與親(qin)歷者(zhe)的發(fa)掘
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