《大后方》為(wei)2015年(nian)(nian)紀念中國抗日(ri)戰爭勝利70周(zhou)年(nian)(nian)而作，全片共12集，每(mei)集50分(fen)鐘。
《大(da)后(hou)(hou)方(fang)》意在通過電視(shi)鏡頭再現(xian)與解讀戰時中(zhong)國大(da)后(hou)(hou)方(fang)的(de)(de)完整歷(li)史，全力展(zhan)示一(yi)個真實的(de)(de)立體的(de)(de)鮮(xian)活的(de)(de)抗戰中(zhong)國。闡述大(da)后(hou)(hou)方(fang)的(de)(de)存在與中(zhong)國抗戰勝利的(de)(de)關(guan)系，表現(xian)大(da)后(hou)(hou)方(fang)的(de)(de)億萬普通民眾在戰爭中(zhong)受到的(de)(de)嚴峻考驗，贊(zan)美他(ta)們(men)持(chi)久而(er)(er)智慧的(de)(de)應對與抗爭。它在強大(da)的(de)(de)敵(di)人面前掙扎、搏斗、倍嘗艱難，經歷(li)各種痛苦的(de)(de)蛻(tui)變(bian)，但絕不屈服而(er)(er)贏(ying)得(de)最后(hou)(hou)的(de)(de)勝利。
《大后(hou)方》的(de)(de)拍(pai)攝(she)制作，以(yi)中(zhong)華民(min)族由衰敗走向(xiang)振興的(de)(de)偉大轉折點為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)題，從歷史(shi)的(de)(de)視角關照“中(zhong)國(guo)(guo)夢”；以(yi)“中(zhong)國(guo)(guo)立場，國(guo)(guo)際視野，學(xue)術(shu)標準，服(fu)務全國(guo)(guo)大局”為(wei)基本要(yao)求；以(yi)重慶為(wei)中(zhong)心的(de)(de)抗(kang)戰(zhan)大后(hou)方為(wei)舞臺和范圍；以(yi)戰(zhan)時首都(dou)的(de)(de)國(guo)(guo)家功(gong)能為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)軸(zhou)；以(yi)國(guo)(guo)共合作為(wei)基礎的(de)(de)抗(kang)日民(min)族統(tong)一戰(zhan)線為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)線；內容上注重學(xue)術(shu)性(xing)、權威性(xing)、觀賞性(xing)。
本片以(yi)國(guo)家民(min)族(zu)而非黨派(pai)利益為出發點來(lai)選材(cai)、敘(xu)述和解讀。
社(she)會(hui)、經濟、文化等(deng)(deng)領域是本片重點挖掘的主(zhu)要內(nei)容，進(jin)而從中詮(quan)釋抗日戰爭中呈現的各(ge)種(zhong)現象(xiang)。關(guan)注(zhu)(zhu)的內(nei)容包括戰時動(dong)員、衣食住行、危機應對(dui)、社(she)會(hui)心理等(deng)(deng)。軍(jun)事活動(dong)除和大后方直(zhi)接相關(guan)者則作為背(bei)景(jing)化穿(chuan)插處理。本片除了關(guan)注(zhu)(zhu)民國(guo)知名人(ren)物外，更重要的是重心下(xia)移關(guan)注(zhu)(zhu)中下(xia)層人(ren)物群體，透過豐(feng)沛的細(xi)節進(jin)行人(ren)性化的表達。
紀(ji)錄片《大后方(fang)》的創作，本質上是一(yi)個還(huan)原的工作。“還(huan)原”，有兩個層面的意思(si)。其一(yi)，是還(huan)原“大后方(fang)”在(zai)中國的抗日戰爭(zheng)(zheng)以及世(shi)界反法西斯戰爭(zheng)(zheng)中的貢獻(xian)、地位和作用。其二，是將“抗日戰爭(zheng)(zheng)”還(huan)原到它的本質：一(yi)場現代戰爭(zheng)(zheng)，我們是在(zai)講述(shu)一(yi)場戰爭(zheng)(zheng)的故事。
本片無意借民(min)族大(da)義一味地美化(hua)先輩(bei)們所(suo)做的(de)(de)一切(qie)，在(zai)對抗(kang)戰先輩(bei)所(suo)作所(suo)為保持一種理解、同情、敬重(zhong)的(de)(de)態度的(de)(de)同時(shi)，冷(leng)靜而(er)客(ke)觀地借助軍事學(xue)、政治學(xue)、社會學(xue)、經濟學(xue)等理論深(shen)入(ru)透(tou)視(shi)并剖(pou)析(xi)戰時(shi)中(zhong)(zhong)國的(de)(de)內在(zai)矛盾(dun)，以及中(zhong)(zhong)國人如何(he)艱難(nan)而(er)堅毅地應對乃(nai)至與克服(fu)這些矛盾(dun)而(er)求得生存(cun)、發(fa)展(zhan)并取得最(zui)后勝利(li)的(de)(de)。“內斂的(de)(de)，深(shen)沉(chen)的(de)(de)，有節制的(de)(de)，不斷在(zai)積(ji)蓄著力量”，這種氣質和當時(shi)“大(da)后方”在(zai)抗(kang)戰格局中(zhong)(zhong)的(de)(de)狀(zhuang)態是(shi)(shi)相吻合的(de)(de)。同時(shi)，這也是(shi)(shi)本片“國際化(hua)”的(de)(de)基礎。
除了國際化(hua)，在(zai)(zai)(zai)(zai)策劃一部片(pian)子(zi)的時候總是希(xi)望創新(xin)。所(suo)謂(wei)的“創新(xin)”，對(dui)(dui)于此片(pian)，首先不是在(zai)(zai)(zai)(zai)形式上。本片(pian)的創新(xin)，更多地體(ti)現在(zai)(zai)(zai)(zai)內容上，即首次將“大(da)后方”整體(ti)呈現。“別人(ren)講過的少講或(huo)者不講，或(huo)者換(huan)一種(zhong)全(quan)新(xin)的角度(du)講”，做(zuo)到內容上的獨(du)特(te)；敘述(shu)語(yu)態——人(ren)性化(hua)表達，充滿歷史的細(xi)節；人(ren)物(wu)的魅力——讓那些在(zai)(zai)(zai)(zai)抗(kang)(kang)戰中似是而非的面孔變(bian)得(de)清晰；國際視(shi)野(ye)——將抗(kang)(kang)日(ri)戰爭放在(zai)(zai)(zai)(zai)整個世界反法西斯戰爭的全(quan)局下去關照，在(zai)(zai)(zai)(zai)片(pian)中有意識進行國家間的對(dui)(dui)比。
制片人：徐蓓
總(zong)導演：徐蓓 曾(ceng)磊(lei)
編(bian)導(dao)：徐蓓 曾磊 周(zhou)卉 趙興明 劉占國 楊蕓 李斌 郭剛(gang)
制作總(zong)監：趙興明 郭(guo)剛
攝像：吳旭 郭剛 李侗(dong)
再現執行導演(yan)：黃珂兮(xi)
攝像(xiang)助理：扶驍瀟
制(zhi)片主任：牟靈玲
制(zhi)片(pian)：彭(peng)然、楊柳、劉艷(yan)、陳沁
推廣主管：彭然
助理編導(dao)：王禎、劉牛、李侗
后期特效(xiao)：銀永慶、蔣平(ping)
音樂總監(jian)：何訓友
海(hai)報設計：法國NOVABRAND品牌(pai)策劃(hua)與設計
《大(da)(da)(da)(da)后方》努力(li)突破以(yi)(yi)前黨派之見(jian)塑(su)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)術(shu)范(fan)式，從(cong)(cong)現(xian)代戰(zhan)爭(zheng)(zheng)(zheng)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯及(ji)特(te)征來(lai)思(si)考大(da)(da)(da)(da)后方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)。需要突破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不僅是“學(xue)術(shu)范(fan)式”，更有“思(si)維(wei)范(fan)式”——創(chuang)作(zuo)者(zhe)會(hui)一不留神(shen)就(jiu)踏(ta)入某個觀(guan)點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誤區，因(yin)為我們(men)會(hui)自(zi)覺不自(zi)覺地運(yun)用從(cong)(cong)小(xiao)培養起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒、思(si)維(wei)和語態(tai)，把戰(zhan)爭(zheng)(zheng)(zheng)簡(jian)單化，臉譜化。一場(chang)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)(zheng)勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)取(qu)得(de)，民族大(da)(da)(da)(da)義與英(ying)雄犧牲(sheng)當(dang)然極(ji)其重要，但僅靠精神(shen)與犧牲(sheng)，中國(guo)(guo)贏不了戰(zhan)爭(zheng)(zheng)(zheng)。勝(sheng)利，還需要智慧、謀略、妥(tuo)協、忍耐，以(yi)(yi)及(ji)中國(guo)(guo)在(zai)風云變幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二戰(zhan)大(da)(da)(da)(da)格(ge)局中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色變化所帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)氣。創(chuang)作(zuo)者(zhe)是否持有理性和學(xue)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)（而非感情(qing)用事），會(hui)決定影片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最終氣質——“內(nei)斂(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有節制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不斷在(zai)積蓄著力(li)量(liang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種氣質，而這和當(dang)時“大(da)(da)(da)(da)后方”在(zai)抗戰(zhan)格(ge)局中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)是相(xiang)吻(wen)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。同時，這也(ye)是本(ben)片“國(guo)(guo)際化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎。國(guo)(guo)際化，并(bing)不是采訪幾個外(wai)國(guo)(guo)專家(jia)或者(zhe)進行了境外(wai)拍(pai)攝，那(nei)只是表象而已。國(guo)(guo)際化，首先(xian)，且最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，就(jiu)是創(chuang)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)點(dian)以(yi)(yi)及(ji)考察(cha)事物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場(chang)要經得(de)起(qi)學(xue)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)檢驗。
對(dui)于創(chuang)作者來(lai)說(shuo)，歷史紀(ji)錄(lu)(lu)片(pian)最(zui)大的(de)魅力在于能(neng)用(yong)當時(shi)的(de)影像(xiang)，講(jiang)述當時(shi)的(de)歷史。抗戰(zhan)時(shi)期中國的(de)影像(xiang)留存(cun)并不豐富，但也基本讓(rang)我們可(ke)以(yi)盡力去做一部比較“純正“的(de)歷史紀(ji)錄(lu)(lu)片(pian)。這花(hua)去了創(chuang)作者很多的(de)精力和(he)心血。從這個(ge)意義上來(lai)說(shuo)，“尋找和(he)挖(wa)掘”史實(shi)和(he)相(xiang)關的(de)影像(xiang)，是最(zui)考編導(dao)功力的(de)地方(fang)，然而我們做到了，這是《大后方(fang)》最(zui)有特點的(de)地方(fang)。
從戰場的(de)背(bei)后(hou)、民眾的(de)角度(du)去講述這個(ge)仗打得(de)究竟有多(duo)難，又是(shi)(shi)怎么打下(xia)來(lai)的(de)？兵如何調？糧如何供(gong)？傷(shang)兵如何救治？“大(da)后(hou)方”的(de)概(gai)念(nian)應是(shi)(shi)什么——是(shi)(shi)種糧、送兒女(nv)上戰場的(de)老百姓(xing)；是(shi)(shi)為前線造(zao)槍造(zao)炮(pao)的(de)人；是(shi)(shi)為戰亂中(zhong)的(de)中(zhong)國(guo)提供(gong)一(yi)(yi)方可以(yi)擺放課桌的(de)土地(di)；是(shi)(shi)為勝利吶喊的(de)舞(wu)臺……在此前，沒有哪(na)一(yi)(yi)部抗(kang)戰紀錄片像《大(da)后(hou)方》一(yi)(yi)樣對以(yi)上重要細節(jie)進行系(xi)統(tong)地(di)、全面(mian)地(di)的(de)反(fan)映。大(da)后(hou)方是(shi)(shi)和前線呼應的(de)另一(yi)(yi)處戰場。
大量引用(yong)當時的(de)書信、報紙、隨筆，配(pei)以專業人士的(de)誦(song)讀，將70多年前的(de)場景真(zhen)真(zhen)實實推(tui)近(jin)到眼前，真(zhen)正有“撫摸歷史”的(de)感覺；
國(guo)際化觀點，突(tu)破以前黨派之見塑(su)造的(de)學術范式，從現代戰(zhan)爭自身的(de)邏輯及特征來思考大后(hou)方(fang)的(de)歷史。
使用(yong)當時人的語(yu)言，透(tou)過豐沛的細節進行(xing)人性化的表達。
獨(du)家黑白影(ying)像資料；
權威、全面(mian)的(de)專家訪談（大(da)陸、臺灣、美國、英國、日本、印(yin)度）
對歷(li)史故事與親(qin)歷(li)者的(de)發掘
精靈(ling)世界(jie)
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