《大后(hou)方》為2015年(nian)(nian)紀念中國抗日戰爭勝利70周年(nian)(nian)而作，全(quan)片共12集(ji)，每集(ji)50分鐘(zhong)。
《大(da)(da)后(hou)方》意在通過電(dian)視(shi)鏡頭再(zai)現與(yu)解讀戰(zhan)時中國(guo)大(da)(da)后(hou)方的(de)(de)完整歷(li)史(shi)，全力展示一個(ge)真實的(de)(de)立體(ti)的(de)(de)鮮活的(de)(de)抗戰(zhan)中國(guo)。闡(chan)述大(da)(da)后(hou)方的(de)(de)存在與(yu)中國(guo)抗戰(zhan)勝(sheng)利的(de)(de)關系，表現大(da)(da)后(hou)方的(de)(de)億萬普通民眾在戰(zhan)爭(zheng)中受到的(de)(de)嚴峻考(kao)驗，贊美(mei)他(ta)們持久而(er)智慧的(de)(de)應對與(yu)抗爭(zheng)。它在強(qiang)大(da)(da)的(de)(de)敵人面(mian)前(qian)掙扎、搏斗、倍嘗(chang)艱難，經(jing)歷(li)各種痛苦的(de)(de)蛻變，但絕不屈服而(er)贏得最后(hou)的(de)(de)勝(sheng)利。
《大后(hou)方(fang)》的(de)拍攝(she)制作，以中華(hua)民族由衰敗走向(xiang)振興(xing)的(de)偉大轉折點為(wei)主(zhu)題(ti)，從歷(li)史的(de)視角關照“中國(guo)夢”；以“中國(guo)立場(chang)，國(guo)際視野，學術標準(zhun)，服(fu)務全國(guo)大局(ju)”為(wei)基本要求(qiu)；以重(zhong)慶(qing)為(wei)中心的(de)抗(kang)戰大后(hou)方(fang)為(wei)舞臺和范圍；以戰時首(shou)都的(de)國(guo)家功能為(wei)主(zhu)軸；以國(guo)共合作為(wei)基礎的(de)抗(kang)日民族統一(yi)戰線為(wei)主(zhu)線；內容上注(zhu)重(zhong)學術性、權威性、觀賞性。
本(ben)片以國家民族(zu)而非黨派利(li)益為出發點(dian)來(lai)選材、敘述和解讀。
社會(hui)、經濟(ji)、文化(hua)等領域是本片(pian)重點挖掘的(de)主要(yao)內(nei)容，進(jin)而從中(zhong)(zhong)詮釋抗日(ri)戰爭(zheng)中(zhong)(zhong)呈(cheng)現(xian)的(de)各種現(xian)象。關(guan)(guan)注(zhu)的(de)內(nei)容包括戰時動(dong)(dong)員、衣食住行(xing)、危機(ji)應對、社會(hui)心理等。軍事(shi)活動(dong)(dong)除和大后方直接相關(guan)(guan)者則作為背景化(hua)穿(chuan)插處理。本片(pian)除了關(guan)(guan)注(zhu)民國知名人物外，更重要(yao)的(de)是重心下移關(guan)(guan)注(zhu)中(zhong)(zhong)下層人物群體(ti)，透過(guo)豐沛(pei)的(de)細(xi)節進(jin)行(xing)人性(xing)化(hua)的(de)表達。
紀錄片《大后方》的(de)(de)創作，本質(zhi)上是(shi)一(yi)(yi)個(ge)還原(yuan)(yuan)的(de)(de)工作。“還原(yuan)(yuan)”，有兩個(ge)層面的(de)(de)意思。其(qi)一(yi)(yi)，是(shi)還原(yuan)(yuan)“大后方”在中國(guo)的(de)(de)抗日戰爭(zheng)(zheng)以(yi)及世界(jie)反法西斯戰爭(zheng)(zheng)中的(de)(de)貢獻、地位(wei)和作用(yong)。其(qi)二，是(shi)將(jiang)“抗日戰爭(zheng)(zheng)”還原(yuan)(yuan)到(dao)它的(de)(de)本質(zhi)：一(yi)(yi)場(chang)現代戰爭(zheng)(zheng)，我(wo)們是(shi)在講述一(yi)(yi)場(chang)戰爭(zheng)(zheng)的(de)(de)故事。
本片(pian)無意借民(min)族大義一味地美化(hua)先輩們所(suo)做(zuo)的一切(qie)，在(zai)對(dui)抗戰(zhan)先輩所(suo)作所(suo)為保持一種理(li)解(jie)、同情、敬重的態度的同時，冷(leng)靜而客觀(guan)地借助軍(jun)事學(xue)(xue)、政治學(xue)(xue)、社會(hui)學(xue)(xue)、經濟學(xue)(xue)等(deng)理(li)論深入透視并剖析(xi)戰(zhan)時中(zhong)國的內在(zai)矛(mao)盾(dun)，以(yi)及中(zhong)國人如何艱難而堅毅地應對(dui)乃至與克服這(zhe)些矛(mao)盾(dun)而求(qiu)得(de)生存、發(fa)展并取得(de)最后勝利(li)的。“內斂(lian)的，深沉的，有節制的，不斷在(zai)積蓄著力(li)量”，這(zhe)種氣質和當時“大后方”在(zai)抗戰(zhan)格(ge)局(ju)中(zhong)的狀態是(shi)相吻合的。同時，這(zhe)也是(shi)本片(pian)“國際化(hua)”的基(ji)礎。
除了國際化，在(zai)(zai)策劃一部(bu)片子(zi)的(de)時候總是(shi)希望創新(xin)。所(suo)謂(wei)的(de)“創新(xin)”，對(dui)于此片，首先不(bu)是(shi)在(zai)(zai)形(xing)式上。本(ben)片的(de)創新(xin)，更多地體現在(zai)(zai)內容上，即首次將(jiang)“大(da)后方”整(zheng)體呈現。“別人(ren)講過(guo)的(de)少講或者不(bu)講，或者換一種(zhong)全(quan)新(xin)的(de)角(jiao)度講”，做到內容上的(de)獨特(te)；敘述語態——人(ren)性(xing)化表達，充(chong)滿歷史的(de)細節；人(ren)物的(de)魅(mei)力——讓那些在(zai)(zai)抗戰(zhan)中似是(shi)而(er)非的(de)面孔變得(de)清(qing)晰；國際視野——將(jiang)抗日(ri)戰(zhan)爭放在(zai)(zai)整(zheng)個世界反法西斯戰(zhan)爭的(de)全(quan)局下去關照，在(zai)(zai)片中有(you)意識進(jin)行國家間的(de)對(dui)比(bi)。
制片人：徐蓓
總導演：徐蓓 曾磊(lei)
編導：徐蓓 曾磊 周(zhou)卉 趙興(xing)明 劉占(zhan)國(guo) 楊蕓 李(li)斌 郭剛
制作總(zong)監：趙興(xing)明(ming) 郭剛(gang)
攝像：吳(wu)旭(xu) 郭剛 李侗
再現執行導演：黃珂兮
攝像(xiang)助理(li)：扶驍(xiao)瀟
制(zhi)片主任：牟(mou)靈玲
制片：彭然、楊柳(liu)、劉(liu)艷、陳(chen)沁
推廣主管：彭然
助理編導：王禎、劉牛、李侗
后(hou)期(qi)特效：銀永慶、蔣(jiang)平
音樂總監：何訓友
海報設(she)計(ji)：法國NOVABRAND品牌策劃與設(she)計(ji)
《大(da)(da)后方(fang)(fang)》努力突破(po)以(yi)前黨(dang)派之見(jian)塑造的(de)(de)(de)(de)學術(shu)范(fan)式(shi)，從(cong)現代(dai)戰(zhan)爭自(zi)身的(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)及特(te)征來思考大(da)(da)后方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)歷史。需(xu)要(yao)突破(po)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)僅是(shi)(shi)(shi)“學術(shu)范(fan)式(shi)”，更有(you)“思維范(fan)式(shi)”——創(chuang)作者(zhe)會(hui)一不(bu)(bu)(bu)留(liu)神就踏入某(mou)個觀(guan)點(dian)的(de)(de)(de)(de)誤區，因(yin)為我們會(hui)自(zi)覺(jue)不(bu)(bu)(bu)自(zi)覺(jue)地運(yun)用從(cong)小培養起來的(de)(de)(de)(de)情緒、思維和(he)語態，把戰(zhan)爭簡單化(hua)(hua)，臉譜化(hua)(hua)。一場(chang)戰(zhan)爭勝利(li)的(de)(de)(de)(de)取得，民(min)族(zu)大(da)(da)義與(yu)英雄犧(xi)(xi)牲當(dang)然(ran)極(ji)其重要(yao)，但僅靠精神與(yu)犧(xi)(xi)牲，中(zhong)國(guo)(guo)贏不(bu)(bu)(bu)了(le)戰(zhan)爭。勝利(li)，還需(xu)要(yao)智(zhi)慧、謀略、妥(tuo)協、忍耐，以(yi)及中(zhong)國(guo)(guo)在(zai)風(feng)云(yun)變幻的(de)(de)(de)(de)二戰(zhan)大(da)(da)格(ge)局(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)角色(se)變化(hua)(hua)所帶來的(de)(de)(de)(de)運(yun)氣。創(chuang)作者(zhe)是(shi)(shi)(shi)否(fou)持有(you)理(li)性和(he)學術(shu)的(de)(de)(de)(de)精神（而非感情用事），會(hui)決(jue)定(ding)影片(pian)的(de)(de)(de)(de)最(zui)終(zhong)氣質(zhi)——“內斂的(de)(de)(de)(de)，深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)，有(you)節制(zhi)的(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)(bu)斷在(zai)積(ji)蓄(xu)著力量”的(de)(de)(de)(de)一種氣質(zhi)，而這和(he)當(dang)時(shi)“大(da)(da)后方(fang)(fang)”在(zai)抗戰(zhan)格(ge)局(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)狀態是(shi)(shi)(shi)相吻合的(de)(de)(de)(de)。同時(shi)，這也是(shi)(shi)(shi)本片(pian)“國(guo)(guo)際化(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)基礎。國(guo)(guo)際化(hua)(hua)，并不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)采(cai)訪幾個外國(guo)(guo)專家或者(zhe)進行了(le)境外拍攝(she)，那只(zhi)是(shi)(shi)(shi)表象而已(yi)。國(guo)(guo)際化(hua)(hua)，首(shou)先，且最(zui)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)，就是(shi)(shi)(shi)創(chuang)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)點(dian)以(yi)及考察事物(wu)的(de)(de)(de)(de)立場(chang)要(yao)經得起學術(shu)的(de)(de)(de)(de)檢驗。
對于(yu)創作者來說，歷史紀錄(lu)片最大的(de)(de)(de)(de)魅力(li)在于(yu)能用當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)，講(jiang)述(shu)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)歷史。抗戰時(shi)期中國的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)留存并(bing)不豐富，但也基本讓我(wo)們可以盡力(li)去(qu)做一(yi)部比較“純(chun)正“的(de)(de)(de)(de)歷史紀錄(lu)片。這花去(qu)了創作者很多的(de)(de)(de)(de)精力(li)和心(xin)血。從這個意義上來說，“尋找和挖掘(jue)”史實和相關的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)，是最考編導功力(li)的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，然而我(wo)們做到了，這是《大后方(fang)》最有特點的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)。
從戰(zhan)場的(de)背后(hou)(hou)、民眾的(de)角(jiao)度去講述這個仗(zhang)打得究竟有多難(nan)，又是(shi)怎(zen)么打下(xia)來的(de)？兵(bing)(bing)如(ru)何調？糧如(ru)何供(gong)？傷兵(bing)(bing)如(ru)何救治(zhi)？“大(da)(da)后(hou)(hou)方(fang)”的(de)概念應(ying)(ying)是(shi)什么——是(shi)種(zhong)糧、送兒(er)女(nv)上(shang)戰(zhan)場的(de)老百姓；是(shi)為前線造(zao)槍造(zao)炮(pao)的(de)人；是(shi)為戰(zhan)亂中(zhong)(zhong)的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)提(ti)供(gong)一方(fang)可以擺放課桌的(de)土地(di)(di)(di)；是(shi)為勝利吶喊(han)的(de)舞(wu)臺(tai)……在此前，沒有哪(na)一部抗戰(zhan)紀錄(lu)片像《大(da)(da)后(hou)(hou)方(fang)》一樣對以上(shang)重要細節進(jin)行系統地(di)(di)(di)、全面(mian)地(di)(di)(di)的(de)反映。大(da)(da)后(hou)(hou)方(fang)是(shi)和前線呼(hu)應(ying)(ying)的(de)另一處戰(zhan)場。
大量引用當時的(de)書信、報紙、隨筆，配以專業人士的(de)誦讀，將70多年前的(de)場景真(zhen)真(zhen)實(shi)實(shi)推近到眼前，真(zhen)正(zheng)有“撫(fu)摸(mo)歷史”的(de)感(gan)覺；
國(guo)際化觀點，突破以(yi)前黨派之見塑造的(de)學術范式，從現代(dai)戰爭自身的(de)邏輯(ji)及特征(zheng)來思考大(da)后(hou)方(fang)的(de)歷史(shi)。
使(shi)用(yong)當時人的語言，透過(guo)豐(feng)沛的細節進行(xing)人性化的表(biao)達。
獨(du)家黑白影(ying)像資料；
權威、全面的(de)專家訪談（大陸、臺灣、美國(guo)、英國(guo)、日本、印度）
對歷(li)史故(gu)事與親歷(li)者的發(fa)掘
精靈世(shi)界
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