《望江南·暮(mu)春(chun)》是北(bei)宋文學家蘇軾(shi)創作的(de)一首(shou)(shou)詞。這(zhe)首(shou)(shou)詞寫(xie)晚春(chun)游興，作者(zhe)(zhe)(zhe)興之(zhi)所至，移步換景。上闋以城(cheng)中曲水、亭臺兩個景點為中心，寫(xie)作者(zhe)(zhe)(zhe)自(zi)(zi)己的(de)酣(han)詠場面，贊美“升(sheng)平”景象；下闋空間背景轉為郊野，寫(xie)自(zi)(zi)然美景和春(chun)耕，補充“升(sheng)平”的(de)內涵，詞尾(wei)詞人發(fa)現，雖(sui)已暮(mu)春(chun)，春(chun)光猶在(zai)。這(zhe)首(shou)(shou)詞透(tou)露出(chu)作者(zhe)(zhe)(zhe)游春(chun)的(de)滿足感和游興的(de)濃(nong)酣(han)，表現了(le)作者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)熱愛自(zi)(zi)然、寄情山水田園的(de)情懷。
望江南⑴·暮春
春(chun)已(yi)老，春(chun)服幾(ji)時成⑵。曲水(shui)浪低蕉(jiao)葉穩(wen)⑶，舞雩風軟(ruan)纻羅輕⑷。酣(han)詠樂升平⑸。
微雨過，何處不催(cui)耕。百舌無言桃(tao)李盡⑹，柘林深處鵓(bo)鴣鳴(ming)⑺。春色屬蕪菁⑻。
⑴望(wang)江(jiang)南(nan)(nan)(nan)：詞牌名。又(you)名“憶(yi)江(jiang)南(nan)(nan)(nan)”、“夢江(jiang)南(nan)(nan)(nan)”、“江(jiang)南(nan)(nan)(nan)好”。《金奩集(ji)》入“南(nan)(nan)(nan)呂宮(gong)”。單調(diao)二(er)十(shi)七字，三(san)平韻。宋人(ren)多(duo)用雙(shuang)調(diao)。
⑵“春(chun)(chun)(chun)已老”二句：《論語·先進》：“莫(mo)春(chun)(chun)(chun)者，春(chun)(chun)(chun)服(fu)(fu)既成，冠者五六人(ren)(ren)，童子六七(qi)人(ren)(ren)，浴乎(hu)沂，風乎(hu)舞雩，詠而歸。”春(chun)(chun)(chun)服(fu)(fu)，春(chun)(chun)(chun)天所穿的衣(yi)服(fu)(fu)。指夾衣(yi)。成，穿得(de)住。
⑶“曲(qu)水(shui)(shui)(shui)”句：寫曲(qu)水(shui)(shui)(shui)流(liu)觴(shang)的活動。古代風(feng)俗，陰歷(li)三月上巳日，就水(shui)(shui)(shui)濱宴飲，以祓除不祥。后人(ren)多引(yin)水(shui)(shui)(shui)彎(wan)曲(qu)成(cheng)渠，置酒杯(bei)(bei)子水(shui)(shui)(shui)面，任(ren)其流(liu)動，同游者依次取飲。蕉(jiao)葉(xie)，蕉(jiao)葉(xie)狀如(ru)杯(bei)(bei)，借指(zhi)酒杯(bei)(bei)。
⑷舞雩（yú）：魯(lu)國(guo)祭天求(qiu)雨的(de)(de)土壇(tan)，在今山東曲阜(fu)。此處借指春(chun)游的(de)(de)亭臺(tai)。纻（zhù）羅：指麻織(zhi)和絲織(zhi)的(de)(de)服(fu)裝。
⑸酣（hān）詠(yong)：暢快地飲酒吟詩。升(sheng)平：太平。
⑹百舌(she)：鳥(niao)名。到晚春桃李花謝時，便不啼鳴。
⑺柘(zhe)（zhè）林(lin)：灌木林(lin)。鵓鴣(gu)（bó gū）：鳥(niao)名(ming)。天將雨，其鳴甚急，故俗稱水(shui)鵓鴣(gu)。
⑻蕪(wu)菁（wú jīng）：蔬菜名(ming)。又名(ming)蔓菁，俗稱大頭菜。
春已歸(gui)去，春衣幾時(shi)制成？小(xiao)溪彎(wan)彎(wan)水緩浪低平，盞(zhan)盞(zhan)蕉葉杯兒水面穩(wen)穩(wen)行。舞雩壇(tan)上風輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)，輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)拂動輕(qing)(qing)(qing)柔纻(zhu)羅(luo)衣襟；讓(rang)我(wo)們盡(jin)情(qing)高(gao)歌歡舞，歌唱(chang)天下(xia)升平。
小(xiao)雨才飄(piao)過(guo)，何處(chu)農家不催(cui)耕？喧春(chun)的(de)百(bai)舌(she)鳥兒已(yi)(yi)無(wu)語，絢麗(li)的(de)桃李(li)也已(yi)(yi)開過(guo)芬芳盡。那(nei)催(cui)春(chun)的(de)布(bu)谷鳥啊，也早已(yi)(yi)飛進深深茂密(mi)的(de)桑(sang)林。春(chun)天(tian)啊一片(pian)春(chun)色，已(yi)(yi)囑托根碩葉肥的(de)蕪菁(jing)。
此詞(ci)作于宋神宗熙(xi)寧九年（1076）暮(mu)春(chun)三月，與(yu)《望(wang)江南·超(chao)然(ran)臺作》同時而稍后。熙(xi)寧七年秋，蘇軾由(you)杭州(zhou)移(yi)守密州(zhou)（今(jin)山東諸城(cheng)）。次年八(ba)月，他命人修葺城(cheng)北舊臺，并由(you)其弟蘇轍題名“超(chao)然(ran)”。到了熙(xi)寧九年暮(mu)春(chun)，蘇軾登超(chao)然(ran)臺，眺望(wang)春(chun)色煙雨(yu)，有感作《望(wang)江南·超(chao)然(ran)臺作》后又寫下了此詞(ci)。
蘇軾（1037～1101），宋(song)代文(wen)學(xue)家(jia)。字(zi)子(zi)瞻，一(yi)字(zi)和仲，號(hao)東(dong)坡(po)居(ju)士(shi)(shi)。眉州(zhou)(zhou)眉山(shan)（今屬四(si)川）人(ren)。蘇洵長子(zi)。嘉祐二年（1057）進(jin)士(shi)(shi)。累除中書(shu)(shu)舍人(ren)、翰林學(xue)士(shi)(shi)、端(duan)明殿學(xue)士(shi)(shi)、禮部尚書(shu)(shu)。曾通判(pan)杭州(zhou)(zhou)，知(zhi)密(mi)州(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)、穎州(zhou)(zhou)等。元豐(feng)三(san)年（1080）以(yi)謗新法貶謫黃州(zhou)(zhou)。后又貶謫惠(hui)州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)。宋(song)徽宗(zong)立，赦還。卒于常州(zhou)(zhou)。追(zhui)謚文(wen)忠。博學(xue)多(duo)才(cai)，善文(wen)，工(gong)詩詞(ci)(ci)，書(shu)(shu)畫(hua)俱佳。于詞(ci)(ci)“豪放(fang)，不喜剪裁以(yi)就(jiu)聲律”，題(ti)材豐(feng)富(fu)，意境開(kai)闊(kuo)，突破(po)晚唐五代和宋(song)初以(yi)來(lai)“詞(ci)(ci)為(wei)艷科”的(de)傳統(tong)樊籬，以(yi)詩為(wei)詞(ci)(ci)，開(kai)創豪放(fang)清(qing)曠一(yi)派，對(dui)后世產生巨大影響。有《東(dong)坡(po)七(qi)集》《東(dong)坡(po)詞(ci)(ci)》、《東(dong)坡(po)易傳》、《東(dong)坡(po)樂府》等。
這首詞與名作(zuo)(zuo)《望江南·超然臺作(zuo)(zuo)》不(bu)(bu)僅詞調(diao)相同，起句(ju)也極(ji)為相似，只是以“未”、“已”一字(zi)之(zhi)差顯示了創作(zuo)(zuo)時(shi)間的某種差異(yi)性(xing)。不(bu)(bu)過，兩(liang)篇(pian)寫景(jing)的藝術視角有一個(ge)很大的不(bu)(bu)同，如果把作(zuo)(zuo)者(zhe)比作(zuo)(zuo)一位高明的攝影(ying)師(shi)，那么前篇(pian)是登高覽景(jing)，作(zuo)(zuo)者(zhe)在進行定點拍攝，本篇(pian)則寫晚春游興，作(zuo)(zuo)者(zhe)興之(zhi)所(suo)至，移(yi)步(bu)換(huan)景(jing)，因(yin)而不(bu)(bu)斷變換(huan)拍攝的方位、角度和(he)距離。
上(shang)闋以城中(zhong)曲(qu)水(shui)(shui)、亭臺兩個(ge)(ge)(ge)景(jing)點為中(zhong)心(xin)，展開(kai)敘寫。起(qi)筆點明題意，并(bing)借用《論語》中(zhong)的(de)典故，寫出(chu)了初試(shi)春(chun)(chun)服(fu)的(de)心(xin)理(li)，很像是(shi)(shi)現代影視中(zhong)的(de)“畫外(wai)音(yin)”。接著(zhu)用對仗(zhang)分別寫兩個(ge)(ge)(ge)景(jing)點：在(zai)(zai)(zai)一(yi)彎曲(qu)水(shui)(shui)上(shang)，波浪微微涌動(dong)，流杯(bei)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)面(mian)上(shang)平(ping)(ping)穩地行進(jin)，——這(zhe)(zhe)里再現了曲(qu)水(shui)(shui)流觴的(de)動(dong)態景(jing)物，像是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)高處拍攝的(de)鳥瞰(kan)式的(de)鏡(jing)頭；在(zai)(zai)(zai)春(chun)(chun)游的(de)亭臺上(shang)，春(chun)(chun)風柔和，將人們(men)輕(qing)便的(de)春(chun)(chun)服(fu)輕(qing)輕(qing)飄起(qi)，——這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)近鏡(jing)頭，同(tong)時伴隨著(zhu)人們(men)的(de)觸(chu)覺感受（“軟”）。出(chu)現在(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)者(zhe)筆下的(de)這(zhe)(zhe)兩處景(jing)物，都扣住暮春(chun)(chun)的(de)季節特點，并(bing)從(cong)側面(mian)表現了作(zuo)(zuo)者(zhe)春(chun)(chun)游的(de)樂(le)趣(qu)。“纻羅(luo)輕(qing)”與前文“春(chun)(chun)服(fu)幾時成”暗相呼應，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)章法細密之處，也(ye)值得注(zhu)意。歇(xie)拍一(yi)句是(shi)(shi)即景(jing)興感，有歌頌升(sheng)平(ping)(ping)之意，固然(ran)(ran)略嫌庸俗(su)與陳(chen)腐，但(dan)第(di)(di)一(yi)，作(zuo)(zuo)者(zhe)自熙寧七(qi)年冬移守(shou)密州，政績斐然(ran)(ran)，社會(hui)穩定(ding)，因而(er)在(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)感到欣慰，這(zhe)(zhe)恐(kong)怕是(shi)(shi)“酣詠樂(le)升(sheng)平(ping)(ping)”的(de)實際意義(yi)指(zhi)向(xiang)；第(di)(di)二，此(ci)句重(zhong)在(zai)(zai)(zai)一(yi)個(ge)(ge)(ge)“樂(le)”字，明白地點出(chu)了作(zuo)(zuo)者(zhe)此(ci)刻的(de)情(qing)緒心(xin)理(li)。所以還是(shi)(shi)差強人意的(de)。
下(xia)闋空間(jian)背景(jing)(jing)轉為郊野，寫來另(ling)是(shi)(shi)一(yi)(yi)番景(jing)(jing)象(xiang)。過片(pian)兩句，寫來到郊野后的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)印(yin)象(xiang)：一(yi)(yi)場(chang)小雨過后，處(chu)處(chu)呈現(xian)出(chu)催(cui)耕的(de)(de)(de)忙碌氣象(xiang)。作者(zhe)雖未表露身(shen)份(fen)，卻隱隱傳達(da)出(chu)作為地(di)方長官的(de)(de)(de)他(ta)(ta)對農事(shi)的(de)(de)(de)關心。接著(zhu)，他(ta)(ta)還是(shi)(shi)像攝影師那樣把鏡(jing)頭(tou)對準了晚(wan)春(chun)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物：百舌不(bu)再啼(ti)鳴，桃(tao)花(hua)(hua)、李(li)花(hua)(hua)都(dou)(dou)已凋謝，只是(shi)(shi)從灌(guan)木林深(shen)處(chu)傳來了水鵓鴣的(de)(de)(de)叫聲。這(zhe)(zhe)里所有的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物也(ye)都(dou)(dou)扣住(zhu)了晚(wan)春(chun)的(de)(de)(de)季節特(te)點，并伴之以(yi)人的(de)(de)(de)聽覺感受。當(dang)作者(zhe)一(yi)(yi)眼(yan)看到大片(pian)盛開的(de)(de)(de)蕪(wu)菁菜花(hua)(hua)時(shi)，情(qing)不(bu)自(zi)禁地(di)感嘆道：這(zhe)(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)春(chun)色應當(dang)是(shi)(shi)屬(shu)于蕪(wu)菁的(de)(de)(de)！韓愈《感春(chun)三首(shou)》之三云：“黃黃蕪(wu)菁花(hua)(hua)，桃(tao)李(li)事(shi)已退。”劉禹錫《再游玄都(dou)(dou)觀(guan)》詩亦云：“百畝庭中(zhong)半是(shi)(shi)苔，桃(tao)花(hua)(hua)凈(jing)盡菜花(hua)(hua)開。”這(zhe)(zhe)篇東坡(po)詞歇(xie)拍一(yi)(yi)句可能從中(zhong)化出(chu)，但更(geng)是(shi)(shi)當(dang)時(shi)情(qing)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)實(shi)錄，是(shi)(shi)與(yu)鏡(jing)頭(tou)相配合的(de)(de)(de)最強的(de)(de)(de)“畫外(wai)音”。縱(zong)觀(guan)作者(zhe)其人，喜(xi)怒哀樂固(gu)然時(shi)或(huo)有之，但總有一(yi)(yi)分“無往(wang)而不(bu)樂”的(de)(de)(de)“超然”之趣，密(mi)州時(shi)期的(de)(de)(de)作者(zhe)更(geng)是(shi)(shi)如此。因此，“春(chun)色屬(shu)蕪(wu)菁”實(shi)在是(shi)(shi)作者(zhe)對晚(wan)春(chun)風光，以(yi)至于對自(zi)然界的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個獨特(te)的(de)(de)(de)發現(xian)，透露出(chu)作者(zhe)游春(chun)的(de)(de)(de)滿足(zu)感和游興的(de)(de)(de)濃酣。
如果說“百舌無言桃李盡”一(yi)(yi)(yi)句略帶(dai)傷春的(de)情(qing)調，那么至(zhi)此(ci)已一(yi)(yi)(yi)掃而空了的(de)確，接受(shou)者(zhe)(zhe)可(ke)以(yi)超越(yue)作者(zhe)(zhe)的(de)創作意圖，進行合(he)理的(de)再創造。不(bu)論蘇軾有意與否，“春色屬(shu)蕪(wu)(wu)菁”一(yi)(yi)(yi)句道出了某種自然(ran)的(de)哲理。這可(ke)以(yi)從兩個(ge)不(bu)同的(de)角(jiao)度去(qu)理解：一(yi)(yi)(yi)是貶(bian)抑：大(da)好春光已蕩然(ran)無存，其余(yu)皆不(bu)足觀，“蕪(wu)(wu)菁”本不(bu)值(zhi)一(yi)(yi)(yi)提，“春色屬(shu)蕪(wu)(wu)菁”是以(yi)丑充(chong)美，可(ke)憐之至(zhi)，也可(ke)惡(e)之至(zhi)；二是褒(bao)揚：春天眾香(xiang)國雖極(ji)可(ke)觀，但“風流總被雨打風吹(chui)去(qu)”，未能經(jing)得住時(shi)間的(de)考驗，惟有蕪(wu)(wu)菁生(sheng)命力最(zui)強，在晚(wan)春時(shi)節最(zui)富(fu)于生(sheng)機和(he)活力，因而春色最(zui)終(zhong)屬(shu)于它(ta)。
中國人(ren)民大學教授朱靖華：這是一(yi)首詠春詞，風格清新(xin)，語(yu)言流(liu)暢，是一(yi)種文人(ren)的“田家樂”。
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