《望江南·暮春》是(shi)北宋(song)文(wen)學家蘇軾創作的一首詞(ci)(ci)(ci)。這首詞(ci)(ci)(ci)寫(xie)晚春游興(xing),作者(zhe)興(xing)之所至,移步換景(jing)(jing)。上闋以城中(zhong)曲水、亭(ting)臺兩個(ge)景(jing)(jing)點為中(zhong)心(xin),寫(xie)作者(zhe)自(zi)己的酣詠場面,贊美(mei)“升平(ping)”景(jing)(jing)象;下闋空間背景(jing)(jing)轉(zhuan)為郊野(ye),寫(xie)自(zi)然美(mei)景(jing)(jing)和(he)春耕,補充“升平(ping)”的內涵,詞(ci)(ci)(ci)尾詞(ci)(ci)(ci)人發現,雖已暮春,春光猶在。這首詞(ci)(ci)(ci)透露出作者(zhe)游春的滿足(zu)感(gan)和(he)游興(xing)的濃酣,表現了作者(zhe)的熱愛自(zi)然、寄情山水田(tian)園的情懷。
望江南⑴·暮春
春已(yi)老(lao),春服幾(ji)時成⑵。曲(qu)水浪(lang)低蕉葉穩(wen)⑶,舞(wu)雩(yu)風軟纻羅輕⑷。酣詠(yong)樂升平⑸。
微雨過(guo),何處(chu)不催耕。百舌(she)無言桃(tao)李盡(jin)⑹,柘林深(shen)處(chu)鵓鴣鳴⑺。春色屬(shu)蕪菁⑻。
⑴望江(jiang)(jiang)南:詞(ci)牌名(ming)。又名(ming)“憶(yi)江(jiang)(jiang)南”、“夢江(jiang)(jiang)南”、“江(jiang)(jiang)南好”。《金奩集》入(ru)“南呂宮(gong)”。單(dan)調(diao)二十七字,三(san)平韻。宋人(ren)多用雙(shuang)調(diao)。
⑵“春(chun)(chun)已老”二句:《論語(yu)·先進》:“莫春(chun)(chun)者,春(chun)(chun)服既成,冠者五六(liu)人,童(tong)子六(liu)七人,浴乎(hu)沂,風乎(hu)舞雩,詠而歸。”春(chun)(chun)服,春(chun)(chun)天所(suo)穿(chuan)的衣(yi)服。指夾(jia)衣(yi)。成,穿(chuan)得住。
⑶“曲(qu)水(shui)”句:寫曲(qu)水(shui)流觴的活動。古代風俗,陰歷三月上巳日,就水(shui)濱宴飲,以祓除不祥。后人多引水(shui)彎(wan)曲(qu)成渠,置酒杯(bei)子水(shui)面,任其流動,同游(you)者依次(ci)取飲。蕉(jiao)葉(xie),蕉(jiao)葉(xie)狀如(ru)杯(bei),借指(zhi)酒杯(bei)。
⑷舞雩(yú):魯國(guo)祭(ji)天求雨的土(tu)壇,在今山東(dong)曲阜。此處借(jie)指(zhi)春游(you)的亭(ting)臺(tai)。纻(zhu)(zhù)羅:指(zhi)麻織(zhi)和絲織(zhi)的服(fu)裝。
⑸酣(hān)詠(yong):暢快地飲酒吟詩(shi)。升平:太平。
⑹百(bai)舌:鳥名。到晚春桃李花謝時,便不啼鳴。
⑺柘(zhe)(zhè)林(lin):灌木(mu)林(lin)。鵓鴣(bó gū):鳥名。天將雨,其鳴(ming)甚急,故俗稱(cheng)水鵓鴣。
⑻蕪菁(wú jīng):蔬菜名。又(you)名蔓菁,俗稱大頭(tou)菜。
春已歸去,春衣幾時制成(cheng)?小溪彎彎水(shui)緩浪(lang)低平(ping),盞盞蕉葉杯兒水(shui)面(mian)穩(wen)穩(wen)行。舞雩壇上風(feng)輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing),輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)拂(fu)動輕(qing)(qing)(qing)柔纻羅衣襟;讓我(wo)們(men)盡情高歌歡舞,歌唱天下升平(ping)。
小雨才飄過,何(he)處農家(jia)不催耕?喧春的(de)百(bai)舌鳥兒已(yi)無語,絢(xuan)麗的(de)桃李也(ye)已(yi)開過芬(fen)芳盡。那催春的(de)布谷鳥啊,也(ye)早已(yi)飛進深(shen)深(shen)茂密的(de)桑林。春天啊一(yi)片(pian)春色,已(yi)囑托根(gen)碩葉肥的(de)蕪菁(jing)。
此(ci)詞作于宋神宗熙寧九年(1076)暮(mu)(mu)春三月(yue),與《望(wang)(wang)江南·超然臺(tai)作》同時而稍后。熙寧七年秋,蘇(su)軾由杭州移守密州(今山東諸城)。次年八月(yue),他命人修葺(qi)城北舊(jiu)臺(tai),并由其弟蘇(su)轍題名“超然”。到了熙寧九年暮(mu)(mu)春,蘇(su)軾登超然臺(tai),眺望(wang)(wang)春色煙(yan)雨,有感作《望(wang)(wang)江南·超然臺(tai)作》后又寫下了此(ci)詞。
蘇軾(1037~1101),宋(song)代(dai)(dai)文學(xue)家。字子瞻(zhan),一字和仲,號東坡(po)居士。眉州(zhou)(zhou)(zhou)眉山(今屬四川)人(ren)。蘇洵長子。嘉祐二年(1057)進士。累(lei)除(chu)中書(shu)舍人(ren)、翰林學(xue)士、端明(ming)殿學(xue)士、禮部尚書(shu)。曾(ceng)通(tong)判杭州(zhou)(zhou)(zhou),知密州(zhou)(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)(zhou)、湖(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)、穎(ying)州(zhou)(zhou)(zhou)等。元豐三(san)年(1080)以(yi)謗新(xin)法貶謫(zhe)黃州(zhou)(zhou)(zhou)。后(hou)又(you)貶謫(zhe)惠州(zhou)(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)(zhou)。宋(song)徽(hui)宗立,赦還。卒于(yu)常(chang)州(zhou)(zhou)(zhou)。追謚文忠。博學(xue)多才(cai),善文,工詩(shi)詞(ci),書(shu)畫俱(ju)佳。于(yu)詞(ci)“豪(hao)放(fang),不喜剪裁以(yi)就(jiu)聲律”,題材豐富,意境(jing)開(kai)闊,突破(po)晚唐(tang)五代(dai)(dai)和宋(song)初以(yi)來“詞(ci)為(wei)艷(yan)科”的傳統樊籬(li),以(yi)詩(shi)為(wei)詞(ci),開(kai)創豪(hao)放(fang)清(qing)曠一派,對后(hou)世產(chan)生巨(ju)大影響(xiang)。有(you)《東坡(po)七集》《東坡(po)詞(ci)》、《東坡(po)易傳》、《東坡(po)樂(le)府》等。
這(zhe)首(shou)詞(ci)與名(ming)作(zuo)(zuo)《望江南·超然臺作(zuo)(zuo)》不僅(jin)詞(ci)調相同,起句也極為相似,只(zhi)是以(yi)“未”、“已”一字(zi)之差(cha)顯示了創(chuang)作(zuo)(zuo)時間(jian)的(de)(de)某種(zhong)差(cha)異性。不過,兩篇寫(xie)景的(de)(de)藝術視角(jiao)有一個很大的(de)(de)不同,如果把作(zuo)(zuo)者比作(zuo)(zuo)一位高明的(de)(de)攝影師,那么前(qian)篇是登高覽景,作(zuo)(zuo)者在進行定點拍攝,本篇則寫(xie)晚春(chun)游興,作(zuo)(zuo)者興之所(suo)至(zhi),移步換景,因而(er)不斷變換拍攝的(de)(de)方位、角(jiao)度(du)和距離。
上(shang)闋(que)以(yi)城中曲(qu)水(shui)(shui)、亭臺(tai)兩個景點為中心(xin)(xin),展開敘寫。起筆(bi)點明題意(yi),并借用《論語》中的(de)(de)(de)典故,寫出了初試春(chun)(chun)(chun)服(fu)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理,很像是(shi)(shi)現代影視中的(de)(de)(de)“畫外(wai)音”。接著用對仗分(fen)別寫兩個景點:在(zai)(zai)(zai)一(yi)彎曲(qu)水(shui)(shui)上(shang),波浪微(wei)微(wei)涌動(dong),流杯在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)面上(shang)平穩(wen)地(di)行進,——這里(li)再現了曲(qu)水(shui)(shui)流觴的(de)(de)(de)動(dong)態景物,像是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)高處拍攝的(de)(de)(de)鳥瞰式的(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou);在(zai)(zai)(zai)春(chun)(chun)(chun)游的(de)(de)(de)亭臺(tai)上(shang),春(chun)(chun)(chun)風柔(rou)和,將人們輕(qing)便(bian)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)服(fu)輕(qing)輕(qing)飄起,——這是(shi)(shi)一(yi)個近鏡(jing)頭(tou),同時(shi)伴隨著人們的(de)(de)(de)觸覺感(gan)受(“軟”)。出現在(zai)(zai)(zai)作(zuo)者筆(bi)下(xia)的(de)(de)(de)這兩處景物,都扣(kou)住暮春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)季節特點,并從側(ce)面表現了作(zuo)者春(chun)(chun)(chun)游的(de)(de)(de)樂(le)(le)趣。“纻羅輕(qing)”與前(qian)文“春(chun)(chun)(chun)服(fu)幾時(shi)成”暗相呼應,這是(shi)(shi)作(zuo)品章法細密之(zhi)處,也值得注意(yi)。歇拍一(yi)句(ju)是(shi)(shi)即(ji)景興(xing)感(gan),有(you)歌(ge)頌(song)升平之(zhi)意(yi),固然略(lve)嫌(xian)庸俗(su)與陳腐,但(dan)第一(yi),作(zuo)者自熙寧七年冬移守密州,政績斐(fei)然,社會穩(wen)定,因(yin)而在(zai)(zai)(zai)作(zuo)品中感(gan)到欣慰,這恐怕是(shi)(shi)“酣(han)詠樂(le)(le)升平”的(de)(de)(de)實際意(yi)義(yi)指向;第二(er),此(ci)句(ju)重在(zai)(zai)(zai)一(yi)個“樂(le)(le)”字,明白地(di)點出了作(zuo)者此(ci)刻(ke)的(de)(de)(de)情緒心(xin)(xin)理。所以(yi)還是(shi)(shi)差強人意(yi)的(de)(de)(de)。
下闋空間背景(jing)轉為(wei)郊(jiao)(jiao)野,寫來另是(shi)(shi)(shi)(shi)一番景(jing)象。過片兩句,寫來到(dao)郊(jiao)(jiao)野后的(de)(de)(de)(de)(de)第一印象:一場小雨過后,處(chu)處(chu)呈現出(chu)催耕的(de)(de)(de)(de)(de)忙碌(liu)氣象。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)雖未表露(lu)身(shen)份,卻(que)隱隱傳達出(chu)作(zuo)(zuo)為(wei)地(di)方長官(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)他對農事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)心。接著(zhu),他還是(shi)(shi)(shi)(shi)像攝影(ying)師那樣把鏡(jing)頭對準了晚春的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu):百(bai)舌不(bu)再啼鳴(ming),桃花(hua)(hua)、李花(hua)(hua)都(dou)已凋(diao)謝,只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)灌木(mu)林深(shen)處(chu)傳來了水鵓鴣的(de)(de)(de)(de)(de)叫聲。這里所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)也都(dou)扣住了晚春的(de)(de)(de)(de)(de)季節特(te)點,并伴之(zhi)以人的(de)(de)(de)(de)(de)聽覺感(gan)受。當作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)一眼看到(dao)大片盛開的(de)(de)(de)(de)(de)蕪(wu)(wu)菁菜花(hua)(hua)時,情(qing)不(bu)自禁地(di)感(gan)嘆道:這時的(de)(de)(de)(de)(de)春色(se)應當是(shi)(shi)(shi)(shi)屬(shu)于蕪(wu)(wu)菁的(de)(de)(de)(de)(de)!韓(han)愈《感(gan)春三首》之(zhi)三云(yun):“黃黃蕪(wu)(wu)菁花(hua)(hua),桃李事(shi)已退(tui)。”劉禹錫(xi)《再游(you)玄都(dou)觀》詩亦云(yun):“百(bai)畝庭(ting)中半是(shi)(shi)(shi)(shi)苔,桃花(hua)(hua)凈盡菜花(hua)(hua)開。”這篇東(dong)坡(po)詞歇拍一句可能(neng)從(cong)中化出(chu),但(dan)更是(shi)(shi)(shi)(shi)當時情(qing)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)實錄(lu),是(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)鏡(jing)頭相配合的(de)(de)(de)(de)(de)最強的(de)(de)(de)(de)(de)“畫(hua)外(wai)音”。縱觀作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)其人,喜(xi)怒哀(ai)樂固然(ran)時或(huo)有之(zhi),但(dan)總有一分“無往而(er)不(bu)樂”的(de)(de)(de)(de)(de)“超然(ran)”之(zhi)趣,密州時期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)更是(shi)(shi)(shi)(shi)如(ru)此(ci)。因此(ci),“春色(se)屬(shu)蕪(wu)(wu)菁”實在是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)對晚春風光,以至于對自然(ran)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)一個獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)發現,透露(lu)出(chu)作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)游(you)春的(de)(de)(de)(de)(de)滿足感(gan)和游(you)興的(de)(de)(de)(de)(de)濃酣。
如果(guo)說(shuo)“百舌無(wu)言桃李盡(jin)”一(yi)(yi)句略帶(dai)傷春的(de)情調,那(nei)么(me)至(zhi)此已一(yi)(yi)掃(sao)而(er)空了的(de)確,接受者可(ke)(ke)以(yi)(yi)超越作者的(de)創作意圖(tu),進(jin)行合理(li)的(de)再創造(zao)。不(bu)(bu)論蘇(su)軾(shi)有(you)意與否(fou),“春色屬蕪(wu)菁(jing)”一(yi)(yi)句道出了某種(zhong)自然的(de)哲(zhe)理(li)。這可(ke)(ke)以(yi)(yi)從兩個不(bu)(bu)同(tong)的(de)角度去(qu)理(li)解:一(yi)(yi)是(shi)(shi)貶抑:大好春光已蕩(dang)然無(wu)存,其余(yu)皆(jie)不(bu)(bu)足觀(guan),“蕪(wu)菁(jing)”本不(bu)(bu)值一(yi)(yi)提,“春色屬蕪(wu)菁(jing)”是(shi)(shi)以(yi)(yi)丑充美(mei),可(ke)(ke)憐之(zhi)至(zhi),也可(ke)(ke)惡之(zhi)至(zhi);二是(shi)(shi)褒揚:春天眾香國雖(sui)極(ji)可(ke)(ke)觀(guan),但(dan)“風流總(zong)被雨(yu)打風吹去(qu)”,未能(neng)經得住時間的(de)考驗(yan),惟有(you)蕪(wu)菁(jing)生(sheng)命力最強,在晚春時節最富于生(sheng)機和活力,因而(er)春色最終(zhong)屬于它(ta)。
中國人民大學教授朱靖華(hua):這是一(yi)首(shou)詠春(chun)詞(ci),風格清新,語言流暢,是一(yi)種(zhong)文人的“田家樂”。