《望江南·暮春(chun)》是(shi)北宋文學家蘇(su)軾創作的(de)(de)(de)一(yi)首(shou)詞。這首(shou)詞寫晚春(chun)游(you)興(xing)(xing)(xing)，作者興(xing)(xing)(xing)之所至，移步換景。上闋以城中(zhong)曲(qu)水(shui)、亭臺兩個景點為(wei)中(zhong)心，寫作者自己的(de)(de)(de)酣詠場面，贊美“升(sheng)平(ping)”景象；下闋空間背景轉(zhuan)為(wei)郊野，寫自然(ran)(ran)美景和(he)春(chun)耕，補(bu)充(chong)“升(sheng)平(ping)”的(de)(de)(de)內涵(han)，詞尾詞人發現，雖已(yi)暮春(chun)，春(chun)光猶(you)在。這首(shou)詞透露出作者游(you)春(chun)的(de)(de)(de)滿足感(gan)和(he)游(you)興(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)濃酣，表現了作者的(de)(de)(de)熱(re)愛自然(ran)(ran)、寄情山水(shui)田(tian)園的(de)(de)(de)情懷(huai)。
望江南⑴·暮春
春已老，春服(fu)幾(ji)時(shi)成(cheng)⑵。曲(qu)水浪低蕉葉穩⑶，舞雩風(feng)軟纻(zhu)羅輕⑷。酣(han)詠樂升平⑸。
微(wei)雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡⑹，柘(zhe)林深處鵓鴣鳴(ming)⑺。春色屬蕪菁(jing)⑻。
⑴望江南(nan)(nan)：詞牌名。又(you)名“憶江南(nan)(nan)”、“夢江南(nan)(nan)”、“江南(nan)(nan)好”。《金奩集(ji)》入“南(nan)(nan)呂宮”。單調二十七(qi)字，三平韻。宋人多用雙(shuang)調。
⑵“春(chun)已老”二句：《論語(yu)·先進》：“莫春(chun)者，春(chun)服(fu)既(ji)成，冠(guan)者五六人，童子六七人，浴(yu)乎(hu)(hu)沂，風乎(hu)(hu)舞雩，詠而歸。”春(chun)服(fu)，春(chun)天(tian)所穿(chuan)(chuan)的衣服(fu)。指夾衣。成，穿(chuan)(chuan)得(de)住。
⑶“曲(qu)水(shui)”句：寫曲(qu)水(shui)流(liu)觴的(de)活動(dong)。古(gu)代風俗，陰歷三月上巳日，就水(shui)濱(bin)宴飲，以祓除不祥。后人多引(yin)水(shui)彎曲(qu)成(cheng)渠，置(zhi)酒杯子(zi)水(shui)面(mian)，任其流(liu)動(dong)，同游者依次取(qu)飲。蕉(jiao)葉，蕉(jiao)葉狀如杯，借(jie)指酒杯。
⑷舞雩（yú）：魯國祭天求雨的土壇，在今山東曲阜。此處借指春游的亭臺。纻(zhu)（zhù）羅：指麻織和絲織的服裝。
⑸酣（hān）詠：暢快地(di)飲酒吟詩。升平(ping)：太(tai)平(ping)。
⑹百舌：鳥名。到晚春桃李花謝時，便不啼鳴(ming)。
⑺柘（zhè）林：灌木林。鵓鴣（bó gū）：鳥名。天將雨(yu)，其(qi)鳴(ming)甚(shen)急，故俗稱水鵓鴣。
⑻蕪菁(jing)（wú jīng）：蔬(shu)菜(cai)(cai)名(ming)。又名(ming)蔓菁(jing)，俗稱大頭(tou)菜(cai)(cai)。
春已歸去，春衣幾時制(zhi)成？小溪彎(wan)彎(wan)水(shui)(shui)緩浪低平，盞(zhan)盞(zhan)蕉葉杯兒水(shui)(shui)面穩穩行。舞(wu)雩壇上風輕輕，輕輕拂動輕柔纻羅衣襟；讓我們盡情高歌歡(huan)舞(wu)，歌唱天下升平。
小雨才飄過，何處(chu)農家不催耕？喧春的(de)(de)百舌(she)鳥兒已無語，絢麗的(de)(de)桃李也(ye)已開(kai)過芬芳盡。那(nei)催春的(de)(de)布谷(gu)鳥啊(a)，也(ye)早已飛進深深茂密的(de)(de)桑林(lin)。春天啊(a)一(yi)片春色，已囑托根碩(shuo)葉(xie)肥的(de)(de)蕪菁。
此詞(ci)作(zuo)于宋神宗熙(xi)寧(ning)九年(nian)（1076）暮(mu)春三月(yue)，與《望江(jiang)南(nan)(nan)·超(chao)(chao)(chao)然(ran)臺作(zuo)》同時而(er)稍后(hou)。熙(xi)寧(ning)七年(nian)秋，蘇(su)(su)軾(shi)由(you)杭(hang)州移守密州（今山(shan)東諸城）。次年(nian)八月(yue)，他命人修葺城北舊臺，并由(you)其弟蘇(su)(su)轍題名“超(chao)(chao)(chao)然(ran)”。到(dao)了熙(xi)寧(ning)九年(nian)暮(mu)春，蘇(su)(su)軾(shi)登超(chao)(chao)(chao)然(ran)臺，眺望春色煙雨，有感作(zuo)《望江(jiang)南(nan)(nan)·超(chao)(chao)(chao)然(ran)臺作(zuo)》后(hou)又寫(xie)下了此詞(ci)。
蘇軾(shi)（1037～1101），宋(song)代(dai)文學家。字子(zi)瞻，一(yi)字和(he)仲，號東坡(po)居(ju)士。眉州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)眉山（今屬(shu)四川）人。蘇洵(xun)長子(zi)。嘉祐二年（1057）進士。累除中書(shu)舍人、翰林學士、端(duan)明(ming)殿學士、禮部(bu)尚書(shu)。曾通判(pan)杭(hang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)，知(zhi)密州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、穎(ying)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)等(deng)。元豐三年（1080）以(yi)謗(bang)新法貶謫黃州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。后又(you)貶謫惠州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。宋(song)徽宗立，赦還(huan)。卒(zu)于(yu)常州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)。追謚文忠。博學多才，善文，工(gong)詩詞(ci)，書(shu)畫俱佳。于(yu)詞(ci)“豪放(fang)，不喜剪(jian)裁(cai)以(yi)就(jiu)聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五(wu)代(dai)和(he)宋(song)初以(yi)來“詞(ci)為(wei)艷科(ke)”的傳統樊籬(li)，以(yi)詩為(wei)詞(ci)，開創豪放(fang)清(qing)曠一(yi)派，對后世產生巨(ju)大(da)影(ying)響。有《東坡(po)七集》《東坡(po)詞(ci)》、《東坡(po)易傳》、《東坡(po)樂(le)府》等(deng)。
這首詞與名作(zuo)《望江南·超(chao)然臺作(zuo)》不僅詞調相同，起句也極(ji)為(wei)相似，只是(shi)以“未”、“已”一(yi)字(zi)之差(cha)顯示了創作(zuo)時(shi)間的(de)某種(zhong)差(cha)異(yi)性(xing)。不過，兩篇寫景(jing)的(de)藝術視角(jiao)有(you)一(yi)個很大(da)的(de)不同，如果把作(zuo)者比作(zuo)一(yi)位高明的(de)攝影師，那么前篇是(shi)登高覽景(jing)，作(zuo)者在進行定點拍攝，本(ben)篇則寫晚春游興(xing)，作(zuo)者興(xing)之所至，移步換景(jing)，因(yin)而不斷變換拍攝的(de)方位、角(jiao)度和距離。
上(shang)(shang)闋(que)以城(cheng)中(zhong)曲水、亭(ting)臺兩(liang)個景(jing)(jing)(jing)點(dian)(dian)(dian)為中(zhong)心，展開敘寫。起(qi)筆點(dian)(dian)(dian)明(ming)題意(yi)，并(bing)借(jie)用《論語》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)故，寫出(chu)了初(chu)試春(chun)(chun)服的(de)(de)(de)(de)(de)心理，很像(xiang)是(shi)現代影視中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“畫外音”。接著用對仗(zhang)分別寫兩(liang)個景(jing)(jing)(jing)點(dian)(dian)(dian)：在(zai)(zai)(zai)一彎曲水上(shang)(shang)，波(bo)浪(lang)微(wei)(wei)微(wei)(wei)涌動，流杯在(zai)(zai)(zai)水面上(shang)(shang)平(ping)穩(wen)地行進，——這(zhe)里再現了曲水流觴(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)景(jing)(jing)(jing)物，像(xiang)是(shi)在(zai)(zai)(zai)高處拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)鳥瞰式的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭；在(zai)(zai)(zai)春(chun)(chun)游的(de)(de)(de)(de)(de)亭(ting)臺上(shang)(shang)，春(chun)(chun)風柔和，將人們(men)輕(qing)便的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)服輕(qing)輕(qing)飄起(qi)，——這(zhe)是(shi)一個近鏡頭，同時伴隨著人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)觸覺感(gan)受（“軟”）。出(chu)現在(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)者(zhe)筆下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)兩(liang)處景(jing)(jing)(jing)物，都(dou)扣住暮(mu)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)季(ji)節(jie)特(te)點(dian)(dian)(dian)，并(bing)從側面表現了作(zuo)(zuo)者(zhe)春(chun)(chun)游的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)趣。“纻(zhu)羅輕(qing)”與前文“春(chun)(chun)服幾時成”暗相呼應，這(zhe)是(shi)作(zuo)(zuo)品章法細密之處，也值得注意(yi)。歇拍一句(ju)是(shi)即(ji)景(jing)(jing)(jing)興感(gan)，有歌頌升(sheng)平(ping)之意(yi)，固然(ran)略嫌庸俗與陳腐，但第(di)一，作(zuo)(zuo)者(zhe)自熙寧七年冬移守密州，政績斐然(ran)，社會穩(wen)定，因而(er)在(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)品中(zhong)感(gan)到(dao)欣(xin)慰，這(zhe)恐怕是(shi)“酣詠樂(le)升(sheng)平(ping)”的(de)(de)(de)(de)(de)實際意(yi)義指向；第(di)二，此句(ju)重(zhong)在(zai)(zai)(zai)一個“樂(le)”字，明(ming)白(bai)地點(dian)(dian)(dian)出(chu)了作(zuo)(zuo)者(zhe)此刻的(de)(de)(de)(de)(de)情緒心理。所(suo)以還是(shi)差強人意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。
下闋(que)空(kong)間(jian)背景(jing)(jing)轉為(wei)郊(jiao)野，寫(xie)來(lai)另是一(yi)番景(jing)(jing)象。過(guo)片兩句(ju)，寫(xie)來(lai)到(dao)郊(jiao)野后(hou)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)印(yin)象：一(yi)場小雨過(guo)后(hou)，處(chu)(chu)處(chu)(chu)呈現出(chu)催耕的(de)(de)(de)忙碌氣(qi)象。作(zuo)者雖未表露身份，卻隱隱傳達出(chu)作(zuo)為(wei)地方長官的(de)(de)(de)他(ta)對(dui)農事的(de)(de)(de)關心。接著，他(ta)還是像攝影師(shi)那樣把鏡頭對(dui)準了晚(wan)(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物：百舌(she)不再啼鳴，桃花(hua)(hua)、李花(hua)(hua)都(dou)已凋謝，只是從灌木林深處(chu)(chu)傳來(lai)了水鵓(bo)鴣的(de)(de)(de)叫聲。這(zhe)(zhe)里所(suo)有(you)(you)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物也都(dou)扣住了晚(wan)(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)季節特點，并(bing)伴之以(yi)人的(de)(de)(de)聽覺(jue)感受。當(dang)作(zuo)者一(yi)眼看到(dao)大片盛開的(de)(de)(de)蕪(wu)菁菜(cai)花(hua)(hua)時，情不自禁(jin)地感嘆道：這(zhe)(zhe)時的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色應當(dang)是屬于蕪(wu)菁的(de)(de)(de)！韓(han)愈《感春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)三首(shou)》之三云：“黃黃蕪(wu)菁花(hua)(hua)，桃李事已退。”劉禹錫《再游玄都(dou)觀(guan)》詩亦云：“百畝庭中(zhong)半是苔，桃花(hua)(hua)凈盡菜(cai)花(hua)(hua)開。”這(zhe)(zhe)篇東坡詞歇拍一(yi)句(ju)可能從中(zhong)化(hua)出(chu)，但更是當(dang)時情景(jing)(jing)的(de)(de)(de)實錄，是與(yu)鏡頭相(xiang)配合的(de)(de)(de)最強的(de)(de)(de)“畫外音”。縱(zong)觀(guan)作(zuo)者其人，喜怒哀樂固然時或有(you)(you)之，但總(zong)有(you)(you)一(yi)分“無往而(er)不樂”的(de)(de)(de)“超然”之趣(qu)，密(mi)州時期的(de)(de)(de)作(zuo)者更是如此。因此，“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)色屬蕪(wu)菁”實在是作(zuo)者對(dui)晚(wan)(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)風(feng)光，以(yi)至于對(dui)自然界的(de)(de)(de)一(yi)個獨特的(de)(de)(de)發現，透露出(chu)作(zuo)者游春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)滿(man)足感和(he)游興的(de)(de)(de)濃(nong)酣。
如(ru)果說“百舌無言桃李盡”一(yi)句(ju)略帶傷春(chun)的(de)情調，那么至(zhi)此(ci)已(yi)一(yi)掃而(er)空了(le)的(de)確(que)，接受者可(ke)以(yi)超越作(zuo)(zuo)者的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)意(yi)圖，進行合理的(de)再創(chuang)造(zao)。不(bu)論蘇軾(shi)有意(yi)與否，“春(chun)色(se)(se)屬(shu)蕪(wu)菁(jing)(jing)”一(yi)句(ju)道出了(le)某種自然的(de)哲(zhe)理。這可(ke)以(yi)從兩個不(bu)同(tong)的(de)角度去理解(jie)：一(yi)是貶抑：大好春(chun)光(guang)已(yi)蕩然無存，其余皆不(bu)足觀，“蕪(wu)菁(jing)(jing)”本不(bu)值(zhi)一(yi)提，“春(chun)色(se)(se)屬(shu)蕪(wu)菁(jing)(jing)”是以(yi)丑(chou)充美，可(ke)憐之至(zhi)，也可(ke)惡之至(zhi)；二是褒(bao)揚：春(chun)天眾香國雖極可(ke)觀，但(dan)“風流總被雨打(da)風吹去”，未能(neng)經得住時間的(de)考(kao)驗，惟有蕪(wu)菁(jing)(jing)生(sheng)命力最(zui)(zui)強，在晚春(chun)時節最(zui)(zui)富于(yu)生(sheng)機和活力，因而(er)春(chun)色(se)(se)最(zui)(zui)終屬(shu)于(yu)它。
中國人民大學教授朱靖華(hua)：這是(shi)一首(shou)詠春(chun)詞，風格清新，語言流暢，是(shi)一種(zhong)文人的(de)“田家樂”。
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