《望江(jiang)南(nan)·暮春(chun)》是北宋(song)文學(xue)家蘇軾(shi)創作(zuo)的一首詞。這(zhe)首詞寫(xie)晚春(chun)游(you)(you)興(xing)，作(zuo)者(zhe)(zhe)興(xing)之(zhi)所(suo)至，移(yi)步換景(jing)(jing)。上闋以城(cheng)中曲水、亭(ting)臺兩個景(jing)(jing)點(dian)為(wei)中心，寫(xie)作(zuo)者(zhe)(zhe)自己的酣(han)(han)詠(yong)場面，贊美(mei)“升平(ping)”景(jing)(jing)象；下(xia)闋空(kong)間背景(jing)(jing)轉為(wei)郊野，寫(xie)自然美(mei)景(jing)(jing)和春(chun)耕，補充“升平(ping)”的內涵，詞尾詞人發現，雖(sui)已暮春(chun)，春(chun)光猶在(zai)。這(zhe)首詞透露(lu)出作(zuo)者(zhe)(zhe)游(you)(you)春(chun)的滿足感和游(you)(you)興(xing)的濃酣(han)(han)，表現了作(zuo)者(zhe)(zhe)的熱愛自然、寄情山水田園(yuan)的情懷。
望江南⑴·暮春
春已老，春服幾(ji)時(shi)成⑵。曲(qu)水(shui)浪低蕉葉穩⑶，舞雩風軟纻羅輕⑷。酣詠樂升平⑸。
微雨過，何處不催耕(geng)。百舌(she)無言桃李盡⑹，柘(zhe)林深(shen)處鵓鴣鳴⑺。春色屬蕪菁⑻。
⑴望江南：詞牌(pai)名(ming)(ming)。又名(ming)(ming)“憶江南”、“夢江南”、“江南好”。《金奩集(ji)》入“南呂宮”。單調二十七字，三平(ping)韻。宋人(ren)多用(yong)雙調。
⑵“春(chun)(chun)(chun)已老”二(er)句：《論(lun)語·先進》：“莫春(chun)(chun)(chun)者，春(chun)(chun)(chun)服既成，冠者五(wu)六(liu)人，童(tong)子(zi)六(liu)七人，浴乎沂(yi)，風乎舞雩(yu)，詠(yong)而歸。”春(chun)(chun)(chun)服，春(chun)(chun)(chun)天所穿(chuan)的(de)衣服。指夾(jia)衣。成，穿(chuan)得(de)住。
⑶“曲水(shui)”句：寫曲水(shui)流觴的活動。古代風俗，陰歷三(san)月上巳日，就水(shui)濱(bin)宴飲(yin)，以祓除不祥(xiang)。后人多引水(shui)彎曲成(cheng)渠，置酒(jiu)杯(bei)子水(shui)面(mian)，任其流動，同游者依次取飲(yin)。蕉葉(xie)，蕉葉(xie)狀(zhuang)如杯(bei)，借指酒(jiu)杯(bei)。
⑷舞(wu)雩（yú）：魯國祭天求(qiu)雨的土壇，在今山東(dong)曲阜。此處借(jie)指(zhi)春游的亭臺。纻（zhù）羅：指(zhi)麻織和(he)絲織的服(fu)裝。
⑸酣（hān）詠：暢快地(di)飲酒吟(yin)詩。升平：太(tai)平。
⑹百舌：鳥名(ming)。到晚春(chun)桃李花謝時，便不(bu)啼(ti)鳴。
⑺柘（zhè）林(lin)：灌(guan)木林(lin)。鵓鴣(gu)（bó gū）：鳥名。天(tian)將雨，其鳴甚急，故俗(su)稱(cheng)水鵓鴣(gu)。
⑻蕪菁（wú jīng）：蔬菜名(ming)。又名(ming)蔓菁，俗稱大頭(tou)菜。
春已(yi)歸去，春衣幾時制成？小溪彎彎水緩浪低(di)平(ping)，盞盞蕉葉杯兒水面穩(wen)穩(wen)行(xing)。舞雩(yu)壇上風輕(qing)輕(qing)，輕(qing)輕(qing)拂動輕(qing)柔纻羅衣襟；讓我們(men)盡(jin)情高(gao)歌(ge)歡舞，歌(ge)唱(chang)天下升平(ping)。
小(xiao)雨才飄(piao)過，何處農家不催耕？喧春(chun)的(de)百舌鳥兒已(yi)(yi)無(wu)語，絢(xuan)麗的(de)桃李也(ye)已(yi)(yi)開過芬芳(fang)盡。那催春(chun)的(de)布谷鳥啊(a)，也(ye)早已(yi)(yi)飛進深(shen)深(shen)茂密(mi)的(de)桑林。春(chun)天啊(a)一片(pian)春(chun)色，已(yi)(yi)囑托根碩(shuo)葉(xie)肥的(de)蕪(wu)菁。
此詞作(zuo)于宋神宗熙(xi)寧九(jiu)年（1076）暮春(chun)三月，與《望江(jiang)南·超然(ran)臺(tai)(tai)作(zuo)》同時而(er)稍后。熙(xi)寧七年秋，蘇(su)軾(shi)由杭州移守密州（今山(shan)東諸城(cheng)）。次(ci)年八月，他命人修葺城(cheng)北舊(jiu)臺(tai)(tai)，并由其弟蘇(su)轍題名“超然(ran)”。到(dao)了(le)熙(xi)寧九(jiu)年暮春(chun)，蘇(su)軾(shi)登(deng)超然(ran)臺(tai)(tai)，眺(tiao)望春(chun)色(se)煙雨，有(you)感作(zuo)《望江(jiang)南·超然(ran)臺(tai)(tai)作(zuo)》后又寫下(xia)了(le)此詞。
蘇軾（1037～1101），宋(song)代(dai)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)家(jia)。字子瞻，一字和仲，號東(dong)坡(po)居(ju)士。眉州(zhou)眉山(shan)（今屬(shu)四川）人(ren)。蘇洵長子。嘉祐二年（1057）進士。累除中書(shu)舍人(ren)、翰(han)林學(xue)(xue)(xue)士、端明殿學(xue)(xue)(xue)士、禮部尚書(shu)。曾通(tong)判杭州(zhou)，知(zhi)密(mi)州(zhou)、徐(xu)州(zhou)、湖(hu)州(zhou)、穎(ying)州(zhou)等(deng)。元(yuan)豐三(san)年（1080）以謗新法(fa)貶(bian)謫(zhe)黃(huang)州(zhou)。后(hou)又貶(bian)謫(zhe)惠(hui)州(zhou)、儋州(zhou)。宋(song)徽(hui)宗(zong)立，赦還。卒于常州(zhou)。追謚文(wen)(wen)忠。博(bo)學(xue)(xue)(xue)多才，善文(wen)(wen)，工詩詞(ci)，書(shu)畫(hua)俱佳。于詞(ci)“豪放(fang)，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境(jing)開闊，突破晚(wan)唐五代(dai)和宋(song)初以來(lai)“詞(ci)為(wei)艷科”的(de)傳統樊籬，以詩為(wei)詞(ci)，開創豪放(fang)清(qing)曠一派，對后(hou)世(shi)產生巨大(da)影響(xiang)。有《東(dong)坡(po)七集》《東(dong)坡(po)詞(ci)》、《東(dong)坡(po)易傳》、《東(dong)坡(po)樂府》等(deng)。
這首(shou)詞與名作《望江南·超(chao)然臺作》不(bu)僅詞調(diao)相(xiang)同(tong)(tong)，起句也(ye)極為(wei)相(xiang)似，只是(shi)(shi)以“未(wei)”、“已(yi)”一(yi)(yi)(yi)字之(zhi)差顯示了創(chuang)作時間的(de)(de)某(mou)種差異性。不(bu)過，兩篇(pian)(pian)(pian)寫景(jing)的(de)(de)藝術視角有一(yi)(yi)(yi)個很(hen)大的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)，如(ru)果把作者比(bi)作一(yi)(yi)(yi)位高(gao)明的(de)(de)攝(she)(she)(she)影師，那么前篇(pian)(pian)(pian)是(shi)(shi)登(deng)高(gao)覽景(jing)，作者在進(jin)行定點拍攝(she)(she)(she)，本篇(pian)(pian)(pian)則寫晚春游(you)興(xing)(xing)，作者興(xing)(xing)之(zhi)所至，移步換(huan)景(jing)，因而不(bu)斷(duan)變換(huan)拍攝(she)(she)(she)的(de)(de)方位、角度和距(ju)離。
上(shang)闋(que)以城中(zhong)曲(qu)水(shui)(shui)、亭臺(tai)兩個景(jing)(jing)點(dian)為中(zhong)心，展開敘寫(xie)(xie)。起筆(bi)點(dian)明題(ti)意(yi)，并(bing)借用《論(lun)語》中(zhong)的(de)(de)典(dian)故，寫(xie)(xie)出(chu)了(le)初試春(chun)服的(de)(de)心理(li)，很像(xiang)是(shi)(shi)現代影視中(zhong)的(de)(de)“畫外音”。接著(zhu)用對仗分別寫(xie)(xie)兩個景(jing)(jing)點(dian)：在一(yi)(yi)彎曲(qu)水(shui)(shui)上(shang)，波(bo)浪(lang)微微涌動，流杯在水(shui)(shui)面上(shang)平穩地(di)行進，——這里再(zai)現了(le)曲(qu)水(shui)(shui)流觴的(de)(de)動態景(jing)(jing)物，像(xiang)是(shi)(shi)在高處(chu)拍(pai)攝的(de)(de)鳥(niao)瞰(kan)式的(de)(de)鏡頭(tou)；在春(chun)游(you)的(de)(de)亭臺(tai)上(shang)，春(chun)風(feng)柔(rou)和(he)，將(jiang)人(ren)們輕便的(de)(de)春(chun)服輕輕飄起，——這是(shi)(shi)一(yi)(yi)個近鏡頭(tou)，同時伴(ban)隨(sui)著(zhu)人(ren)們的(de)(de)觸覺感(gan)受(shou)（“軟”）。出(chu)現在作(zuo)者筆(bi)下的(de)(de)這兩處(chu)景(jing)(jing)物，都扣住暮(mu)春(chun)的(de)(de)季(ji)節(jie)特點(dian)，并(bing)從側面表現了(le)作(zuo)者春(chun)游(you)的(de)(de)樂趣。“纻羅輕”與前(qian)文“春(chun)服幾時成”暗相(xiang)呼應，這是(shi)(shi)作(zuo)品章(zhang)法細(xi)密(mi)之處(chu)，也值得注意(yi)。歇拍(pai)一(yi)(yi)句是(shi)(shi)即景(jing)(jing)興感(gan)，有歌頌升平之意(yi)，固然略嫌庸俗與陳腐(fu)，但第一(yi)(yi)，作(zuo)者自熙寧七年冬移守密(mi)州，政績斐然，社會(hui)穩定，因而在作(zuo)品中(zhong)感(gan)到欣慰，這恐(kong)怕是(shi)(shi)“酣詠樂升平”的(de)(de)實際(ji)意(yi)義指向；第二(er)，此(ci)句重在一(yi)(yi)個“樂”字(zi)，明白(bai)地(di)點(dian)出(chu)了(le)作(zuo)者此(ci)刻的(de)(de)情緒心理(li)。所以還(huan)是(shi)(shi)差強(qiang)人(ren)意(yi)的(de)(de)。
下(xia)闋(que)空間背(bei)景(jing)轉為(wei)(wei)郊(jiao)野(ye)，寫來(lai)(lai)(lai)另是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)番景(jing)象(xiang)。過(guo)片(pian)兩(liang)句，寫來(lai)(lai)(lai)到郊(jiao)野(ye)后的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)印象(xiang)：一(yi)(yi)(yi)(yi)場小(xiao)雨過(guo)后，處處呈現(xian)(xian)出(chu)催耕的(de)(de)(de)(de)(de)忙碌(liu)氣象(xiang)。作(zuo)者(zhe)(zhe)雖未表露(lu)身份(fen)，卻隱隱傳(chuan)達出(chu)作(zuo)為(wei)(wei)地方長(chang)官的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)對(dui)農事的(de)(de)(de)(de)(de)關心。接著，他(ta)還是(shi)(shi)(shi)像攝影師那樣(yang)把鏡頭(tou)對(dui)準了晚春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)：百舌不再啼鳴，桃(tao)花(hua)、李(li)花(hua)都(dou)已(yi)凋謝，只是(shi)(shi)(shi)從灌木林深(shen)處傳(chuan)來(lai)(lai)(lai)了水鵓鴣的(de)(de)(de)(de)(de)叫(jiao)聲。這里所有的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物(wu)也(ye)都(dou)扣住了晚春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)季節特(te)點，并(bing)伴(ban)之(zhi)(zhi)以(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)聽(ting)覺感受。當(dang)(dang)作(zuo)者(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)眼(yan)看(kan)到大片(pian)盛開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)蕪(wu)菁(jing)菜(cai)花(hua)時，情(qing)(qing)不自禁地感嘆道：這時的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)色應當(dang)(dang)是(shi)(shi)(shi)屬于(yu)蕪(wu)菁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)！韓愈《感春(chun)(chun)(chun)三首(shou)》之(zhi)(zhi)三云：“黃黃蕪(wu)菁(jing)花(hua)，桃(tao)李(li)事已(yi)退(tui)。”劉禹錫《再游(you)(you)玄都(dou)觀》詩亦云：“百畝庭中(zhong)(zhong)半是(shi)(shi)(shi)苔，桃(tao)花(hua)凈(jing)盡菜(cai)花(hua)開(kai)。”這篇(pian)東坡詞歇拍一(yi)(yi)(yi)(yi)句可能(neng)從中(zhong)(zhong)化出(chu)，但(dan)更是(shi)(shi)(shi)當(dang)(dang)時情(qing)(qing)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)實錄，是(shi)(shi)(shi)與(yu)鏡頭(tou)相配(pei)合的(de)(de)(de)(de)(de)最強的(de)(de)(de)(de)(de)“畫外(wai)音”。縱觀作(zuo)者(zhe)(zhe)其人(ren)，喜(xi)怒(nu)哀樂(le)固然時或(huo)有之(zhi)(zhi)，但(dan)總有一(yi)(yi)(yi)(yi)分(fen)“無往而(er)不樂(le)”的(de)(de)(de)(de)(de)“超(chao)然”之(zhi)(zhi)趣，密州時期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)更是(shi)(shi)(shi)如(ru)此。因(yin)此，“春(chun)(chun)(chun)色屬蕪(wu)菁(jing)”實在是(shi)(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)(zhe)對(dui)晚春(chun)(chun)(chun)風光，以(yi)至于(yu)對(dui)自然界的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)發現(xian)(xian)，透露(lu)出(chu)作(zuo)者(zhe)(zhe)游(you)(you)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)滿足感和游(you)(you)興的(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)酣。
如果說“百(bai)舌(she)無(wu)言(yan)桃(tao)李盡”一(yi)句(ju)略帶傷(shang)春(chun)的(de)(de)(de)情調(diao)，那么(me)至此已一(yi)掃而空了的(de)(de)(de)確，接(jie)受者可(ke)以(yi)超(chao)越(yue)作者的(de)(de)(de)創作意圖(tu)，進行合理(li)的(de)(de)(de)再創造。不論蘇(su)軾有(you)意與否(fou)，“春(chun)色屬蕪(wu)菁(jing)”一(yi)句(ju)道出(chu)了某(mou)種(zhong)自然(ran)的(de)(de)(de)哲理(li)。這(zhe)可(ke)以(yi)從兩個不同的(de)(de)(de)角度(du)去理(li)解(jie)：一(yi)是(shi)(shi)貶抑：大好春(chun)光已蕩然(ran)無(wu)存(cun)，其余皆不足觀，“蕪(wu)菁(jing)”本不值一(yi)提，“春(chun)色屬蕪(wu)菁(jing)”是(shi)(shi)以(yi)丑充美，可(ke)憐之至，也可(ke)惡(e)之至；二是(shi)(shi)褒(bao)揚：春(chun)天(tian)眾香國雖(sui)極可(ke)觀，但“風流總被雨打風吹去”，未(wei)能經得(de)住時間(jian)的(de)(de)(de)考(kao)驗，惟有(you)蕪(wu)菁(jing)生命(ming)力(li)最強，在晚春(chun)時節最富于(yu)生機和活力(li)，因而春(chun)色最終屬于(yu)它。
中國人(ren)民大學(xue)教授朱靖華：這(zhe)是一(yi)首詠春詞，風格清新，語言(yan)流暢，是一(yi)種文人(ren)的“田家樂”。
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