他(ta)(ta)父(fu)親是(shi)(shi)個磨房(fang)主，希(xi)望兒子能(neng)繼承他(ta)(ta)的(de)事業(ye)或當一(yi)位(wei)牧師。雖未去當牧師，可是(shi)(shi)也為父(fu)親管理了好幾年(nian)磨房(fang)工作，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)(ta)從未間(jian)斷學(xue)業(ye)，抽(chou)閑作畫。家鄉(xiang)的(de)房(fang)屋(wu)、田(tian)野、樹林、車、馬、狗和人物，都是(shi)(shi)他(ta)(ta)描繪的(de)對象。他(ta)(ta)最早的(de)老師是(shi)(shi)一(yi)位(wei)很(hen)有(you)才能(neng)的(de)業(ye)余風(feng)景(jing)畫家喬治·博(bo)蒙特，給(gei)了他(ta)(ta)有(you)力的(de)教導(dao)。
1799年，在父親(qin)的支(zhi)持(chi)下，考入英(ying)國皇家美(mei)術學(xue)院。在學(xue)習期間，他不參(can)與社交，學(xue)畫(hua)甚篤(du)。他不喜歡大城市的風(feng)情(qing)，仍留戀家鄉田園景(jing)色之美(mei)，所以(yi)康斯特布爾的作(zuo)品，大都描寫(xie)農村景(jing)色。
1806年，開始在英(ying)格蘭北(bei)部(bu)旅行，作(zuo)品的水平越(yue)(yue)來越(yue)(yue)高，終于抓(zhua)住了(le)人們的視線。
1824年(nian)，許多外(wai)國藝術家參加巴黎沙龍(long)的(de)展覽，引起轟動，其中康(kang)斯特(te)(te)布爾(er)有三幅作品《干(gan)草(cao)車》、《英國的(de)運河》和《漢普斯戴特(te)(te)的(de)荒地(di)》。《干(gan)草(cao)車》在(zai)巴黎所(suo)得(de)的(de)評價甚高，獲得(de)了金質獎章，并專(zhuan)門在(zai)圣(sheng)馬可大街(jie)上(shang)開了一(yi)個康(kang)斯特(te)(te)布爾(er)沙龍(long)。
1829年(nian)，被選為英國皇(huang)家(jia)美術協會(hui)正式會(hui)員。他主張到(dao)生活(huo)的源頭——自然中去尋求完美，作(zuo)品格(ge)調清新活(huo)潑，感情真摯(zhi)，色(se)調明快，充滿自然生氣和(he)鄉土氣息。
1832年，56歲的他(ta)所作的《滑鐵(tie)盧大橋的揭幕典禮》一畫中，大膽地使用了十分鮮明的色彩(cai)，以求表現光和影的效果，被認為對(dui)印象畫派有著(zhu)重(zhong)要的影響。此(ci)后，由于健康日益惡化，他(ta)只(zhi)能從(cong)事(shi)水(shui)彩(cai)畫。
1836年，他向皇家美術(shu)學院(yuan)送去了(le)最(zui)后一幅油畫《克利奧頓碑》。
1837年3月31日，因心臟病猝發而與世長(chang)辭(ci)。
《干草車》
《麥田油畫》
《躍馬》
《史特拉福磨坊》
《船閘》
《斯托爾小景》
《威文侯公園》
《英國的運河》
《漢(han)普斯特荒野(ye)》
《弗拉富德(de)的水車(che)小屋》
《從草地觀看的索爾斯堡主教堂》
《從主教(jiao)花園望(wang)見的索爾(er)茲伯里大教(jiao)堂》
《滑鐵盧(lu)大橋的揭(jie)幕典禮》
約翰(han)·康斯特(te)布爾以(yi)純(chun)樸的現實(shi)主(zhu)義自(zi)然(ran)觀向人(ren)們展(zhan)現明凈的大自(zi)然(ran)。在(zai)康斯特(te)布爾的畫里沒有(you)詩(shi)情的回憶，也沒有(you)理(li)想(xiang)的修飾，更沒有(you)哲理(li)的暗示(shi)，他(ta)在(zai)用筆觸和(he)色彩表現某種(zhong)特(te)定(ding)的光線、特(te)定(ding)的時間和(he)特(te)定(ding)景色中(zhong)用語言傳達不了的東西。
康斯特布爾在畫中畫出了時間里的空間，他愛畫春天和夏天而不喜歡畫秋天。約翰·康斯特布爾認為春夏顏色新鮮、歡樂，他推崇光(guang)與色，表(biao)現一(yi)定時辰的(de)天氣變化中的(de)景(jing)物。
康(kang)斯特布爾(er)實在是(shi)位(wei)癡心于自(zi)然的(de)(de)畫家，人們公認他是(shi)第一流的(de)(de)最誠實的(de)(de)大自(zi)然的(de)(de)謳歌(ge)者。康(kang)斯特布爾(er)的(de)(de)理論和實踐(jian)對法國(guo)巴比松畫派的(de)(de)形(xing)成和對印象派的(de)(de)產生都有著決定性(xing)的(de)(de)影(ying)響。
康(kang)斯特布爾在(zai)戶(hu)外(wai)油畫創作時(shi)，具(ju)備了捕捉不斷變化的(de)云象的(de)能力。他(ta)(ta)希(xi)望他(ta)(ta)的(de)風(feng)(feng)景畫中的(de)天(tian)(tian)空與現(xian)(xian)實中的(de)天(tian)(tian)空一(yi)(yi)致。一(yi)(yi)些學者(zhe)將(jiang)康(kang)斯特布爾對云的(de)興趣歸因于他(ta)(ta)是磨坊主的(de)兒(er)子，知(zhi)道風(feng)(feng)向(xiang)對調(diao)整風(feng)(feng)車的(de)風(feng)(feng)帆(fan)很重(zhong)要。然而，人們也知(zhi)道他(ta)(ta)對科(ke)學進步很感興趣，他(ta)(ta)在(zai)《福斯特關于大(da)氣現(xian)(xian)象的(de)研(yan)究》一(yi)(yi)書中作了注釋。
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