16歲時,離(li)開家,居(ju)于(yu)柏林(lin)和巴黎,直(zhi)到1929年定(ding)居(ju)倫(lun)敦開始接觸油畫,同時不(bu)斷實驗水(shui)彩畫與(yu)素描。在此期間的作品有(you)機(ji)而怪(guai)異,具有(you)超現實主義的特色(se),不(bu)過一直(zhi)都默(mo)默(mo)無聞。
1943年—1944年,由于身體(ti)的原因(yin)而(er)不能服軍(jun)役,就把所有精力都放在繪畫(hua)活動上,成為了(le)一名(ming)職業的畫(hua)家。他(ta)是(shi)自學成才的畫(hua)家。他(ta)的早期作品受(shou)到超現實(shi)主義的影響。
1945年,當他的(de)三聯(lian)畫《三張十字架(jia)底下(xia)人物的(de)素描》在倫(lun)敦(dun)展出(chu)后(hou),受(shou)到了廣(guang)泛注意。
培根死后,其(qi)聲譽(yu)與知名度(du)逐步提高。他的作品獲得(de)大眾的敬仰(yang)和等量的排斥。
弗朗西斯·培根作品(pin)以粗獷,犀(xi)利,具強(qiang)烈(lie)暴力與噩夢般的(de)圖像著稱,他扭曲、變形和模糊(hu)的(de)人物畫使他成為戰后最有爭議的(de)畫家之(zhi)一(yi)。
培根幾乎(hu)全靠自學,運(yun)用多變的技(ji)法表(biao)(biao)現各種恐(kong)怖、憤怒(nu)和興奮的形(xing)象(xiang)。他(ta)最(zui)擅長運(yun)用粗獷強(qiang)勁(jing)的筆觸來表(biao)(biao)現畫面中人(ren)物的恐(kong)怖、荒(huang)蠻、孤(gu)寂、興奮和憤怒(nu)。培根的筆觸中隱(yin)含著內心的想(xiang)象(xiang)和情緒,雖然人(ren)物的形(xing)象(xiang)被肢解甚至扭曲,但依(yi)然保持著可以辨認的形(xing)象(xiang)。
在(zai)培(pei)根的(de)(de)筆下,形(xing)象不再是再現(xian)(xian)的(de)(de)重復(fu),而是向人(ren)們展(zhan)現(xian)(xian)了命運真(zhen)實的(de)(de)面(mian)目。培(pei)根形(xing)容自(zi)己的(de)(de)作品(pin)是“試圖(tu)把某種(zhong)情(qing)緒形(xing)象化(hua)”。他(ta)喜歡表(biao)現(xian)(xian)孤獨和苦惱的(de)(de)主題。他(ta)所繪制的(de)(de)人(ren)物(wu)在(zai)畫(hua)面(mian)上變成(cheng)了令(ling)人(ren)不適一(yi)種(zhong)恐怖(bu),巨(ju)大的(de)(de)苦痛感撞擊著觀(guan)者的(de)(de)心靈(ling)。正是這種(zhong)敢于直視內心感受(shou),毫不介(jie)意地表(biao)現(xian)(xian)在(zai)公眾視野當(dang)中,引(yin)起了人(ren)們的(de)(de)內心關注,也讓(rang)當(dang)時(shi)的(de)(de)畫(hua)壇為之震撼(han)。人(ren)們把他(ta)的(de)(de)作品(pin)與戈(ge)雅的(de)(de)奇妙(miao)作品(pin)相媲(pi)美。