曾(ceng)從學于P.庫克·凡·阿爾斯特,此人的(de)妻子(zi)可能教(jiao)過他(ta)在細亞麻布上畫(hua)水(shui)彩(cai)的(de)方(fang)法。
1550年,到安特衛普畫(hua)家、出(chu)版(ban)家H.科(ke)克處(chu)工作(zuo)。科(ke)克是風景畫(hua)家,兼經營畫(hua)店,曾(ceng)刻版(ban)印行勃魯蓋爾的作(zuo)品,并與之長期(qi)合作(zuo)。
1551年,成為安(an)特衛普(pu)畫家行會(hui)的畫師,之后不久去(qu)到法國去(qu)意大(da)利作修業旅行。
1552年,到達意大利南部,渡海游西西里島;到巴勒(le)莫。
1553年(nian),在羅(luo)馬(ma)與著名的(de)(de)細密畫(hua)家G.克洛維(wei)奧合作(zuo)細密畫(hua)(已(yi)失(shi))。歸(gui)途(tu)中,他(ta)還在意(yi)大利(li)北部鄉(xiang)野和阿爾卑(bei)斯山漫游(you)。從現(xian)存(cun)作(zuo)品(pin)(pin)看,他(ta)的(de)(de)旅行寫生主要(yao)為風(feng)景,其(qi)對自然的(de)(de)觀(guan)察和描繪,甚為精細,可當日后創作(zuo)素材(cai)之用。他(ta)在意(yi)大利(li)所作(zuo)《風(feng)景素描》是最早有年(nian)代的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。
1554年春,踏上(shang)歸途。
1555年,在安(an)特衛普(pu)為(wei)科(ke)克的畫(hua)店印行大幅風(feng)景組畫(hua)制作版畫(hua)稿。
1556年,創作開始從風景轉向帶有教育性和諷刺性的人物構圖。他借鑒H.博斯的作品,采取幻想的和寫實的形象相結合的表現方法,從民間諺語和傳說中選取題材,寓嚴肅的主題于風趣的表現中。這變化反映了他對尼德蘭社會問題的關心,其作品如銅版畫《大魚吃小魚》、《謝肉祭和四旬齋的斗爭》等,或對世道人情進行諷刺,或隱含對西班牙的暴虐統治的抗議。勃魯(lu)蓋爾一方面為科克的(de)畫(hua)(hua)店提供版畫(hua)(hua)稿,同時還(huan)從事繪畫(hua)(hua)。
1562年以(yi)前,多作(zuo)版(ban)畫(hua),以(yi)后則主要致力(li)于繪畫(hua)。他(ta)重(zhong)視對生活(huo)的觀察和研(yan)究,常和友(you)人(ren)到農村參加農民的活(huo)動,收集創作(zuo)素(su)材。
1563年,移居布魯塞爾,并在這里度過最后6年。當時正當尼德(de)蘭革命的(de)(de)前夜(ye)和(he)爆發時期,他的(de)(de)藝(yi)術日臻(zhen)成熟,以現實的(de)(de)人為中(zhong)(zhong)心,對自然和(he)社(she)會生活的(de)(de)描繪(hui)融為一體。他在作(zuo)品中(zhong)(zhong)采取多種形式(shi)揭露西(xi)班牙軍隊和(he)宗教(jiao)法庭對尼德(de)蘭人民的(de)(de)殘酷迫害并鼓舞人民進行斗(dou)爭。他在描繪(hui)農民的(de)(de)生活中(zhong)(zhong)找到表達他的(de)(de)思想感情(qing)的(de)(de)最(zui)好手(shou)段,故(gu)有(you)“農民勃(bo)魯蓋爾(er)”之(zhi)稱。這時期主要作(zuo)品有(you)《洗禮者約(yue)翰(han)布道》、《農民婚禮》、《農民舞蹈》、《雪(xue)中(zhong)(zhong)獵(lie)人》、《暗(an)日》、《牧歸》、《盲人的(de)(de)寓(yu)言》、《絞刑(xing)架(jia)下的(de)(de)舞蹈》等。
《通天塔》
《雪中獵人》
《盲人的寓言》
《農民的婚禮》
《農民的舞蹈》
《絞刑架(jia)下的舞蹈》
勃(bo)(bo)魯蓋(gai)爾(er)平素性(xing)格怪僻,畫題有(you)時也令人(ren)百思難解。他(ta)的(de)(de)(de)(de)古怪的(de)(de)(de)(de)畫意(yi)卻標(biao)志著他(ta)鮮明的(de)(de)(de)(de)階(jie)級立場。他(ta)對農民(min)的(de)(de)(de)(de)生活懷(huai)有(you)深切的(de)(de)(de)(de)同(tong)情,在歐(ou)洲畫史上,他(ta)是(shi)最早的(de)(de)(de)(de)一位自(zi)覺的(de)(de)(de)(de)農民(min)畫家,人(ren)稱“農民(min)的(de)(de)(de)(de)勃(bo)(bo)魯蓋(gai)爾(er)”。
關于他積極反映農民生(sheng)活(huo)和革命斗(dou)爭(zheng)方面的繪畫題材,大致可分為這樣幾個方面:
一、采用民間(jian)故(gu)事里所描寫的人與惡魔戰(zhan)斗的情節,來隱喻(yu)他所生活的時代政治;
二、以選擇恰(qia)當的圣經故事為繪畫(hua)題材,影射西班牙(ya)反(fan)動統治和尼德蘭人民革命事件,這方面往(wang)往(wang)采用夸張(zhang)方法;
三、表現民(min)間習俗場(chang)面與農民(min)生活方(fang)式(shi),來(lai)披露他(ta)對(dui)農民(min)的感情。