約翰內斯·維米(mi)爾(er)(er)是荷(he)蘭(lan)黃金時代繪畫大師,與哈爾(er)(er)斯、倫勃朗合稱為(wei)荷(he)蘭(lan)三大畫家。維米(mi)爾(er)(er)是荷(he)蘭(lan)最(zui)偉大的畫家之一(yi),但卻(que)被人遺(yi)忘了長達兩(liang)個世紀(ji)之久。
維米爾的作品(pin)大多(duo)是風(feng)俗題材的繪畫(hua),基本上取材于(yu)市民(min)平(ping)常的生活(huo)。他(ta)的畫(hua)整(zheng)個(ge)畫(hua)面(mian)溫馨(xin)、舒適(shi)、寧靜(jing),給人以莊重的感受,充分表現(xian)出了荷蘭市民(min)那種(zhong)(zhong)對潔凈環境和(he)(he)優(you)雅舒適(shi)的氣氛的喜好。他(ta)在藝術風(feng)格上也別具(ju)特色,他(ta)的繪畫(hua)形體結(jie)實(shi)、結(jie)構精致,色彩(cai)明朗和(he)(he)諧,尤善于(yu)表現(xian)室內光(guang)線和(he)(he)空(kong)間感。維米爾的繪畫(hua)給人一(yi)種(zhong)(zhong)真實(shi)性(xing),除了日常生活(huo)中的真實(shi)之外還使人感到一(yi)種(zhong)(zhong)信(xin)仰上的真實(shi)感。
維米爾出(chu)生在代爾夫特一個畫(hua)商(shang)家庭,父(fu)親(qin)去逝后便繼承父(fu)業,同時(shi)從(cong)事繪(hui)畫(hua)創作。
21歲,加入了代(dai)爾(er)夫(fu)特畫家(jia)公會(hui),并先后(hou)兩次(ci)做過公會(hui)的(de)(de)領導(dao)人(ren),在當時的(de)(de)畫壇享有一定的(de)(de)聲(sheng)譽。但由于子女眾多,生活十分貧困。
1675年,參加了防御(yu)法蘭西軍隊的入侵而過度(du)勞累,生活又陷于極端貧困,在貧病交加中,留下妻子(zi)兒女(nv)去世了,終年43歲。從此(ci)維米爾在荷(he)蘭畫壇銷聲匿跡。
直到19世(shi)紀50年代,維米(mi)爾才被一位(wei)法國藝術評論(lun)家杜爾發(fa)現,并竭力尋求整理他(ta)的遺(yi)作公布于世(shi),才使這位(wei)埋沒(mei)了近兩個(ge)世(shi)紀的偉(wei)大(da)風俗畫家再(zai)度光照史冊。
維米爾作(zuo)品大多數描繪寧靜、和(he)諧的家(jia)庭(ting)生活,他(ta)尤(you)其(qi)喜歡畫女性(xing)的形像(xiang)(xiang)和(he)活動。他(ta)流傳下來(lai)的肖像(xiang)(xiang)畫中,女性(xing)人(ren)物(wu)有40位,男(nan)性(xing)人(ren)物(wu)僅13位。其(qi)油畫內容通常是一(yi)、兩個人(ren)在(zai)室內勞(lao)作(zuo)或(huo)休閑(xian),光線一(yi)般從左側照來(lai)。
維米(mi)爾(er)喜(xi)用黃色(se)、藍色(se)和灰色(se),他對色(se)彩的把握(wo)和光(guang)(guang)線的處理非常出眾。通常布局簡(jian)單,尺寸不(bu)大,但(dan)往往給(gei)人巨大的視覺沖擊。他使用了以微(wei)小的畫點組合(點畫法),并(bing)且善于使用光(guang)(guang)線的來源(yuan),使畫面產生(sheng)一種(zhong)流(liu)動(dong)、優(you)雅(ya)的氣氛(fen),因而被(bei)稱(cheng)為光(guang)(guang)影大師(shi)。
他經(jing)常使用當(dang)時罕見的暗箱技術(shu),用以捕捉光(guang)線和(he)色彩。荷蘭著名的科學家列(lie)文虎克是維(wei)米爾(er)的好友,此人精(jing)通顯微鏡和(he)光(guang)學透視,維(wei)米爾(er)顯然從他那里學到了這門技術(shu)。他對(dui)畫面非常講究,不論(lun)是畫面構圖、人物比例(li)、光(guang)影變化都精(jing)致得跟照片一樣逼(bi)真。
維米爾的(de)絕大部分繪(hui)畫內(nei)(nei)容是他(ta)的(de)日常生(sheng)活(huo),他(ta)多以(yi)當地殷實的(de)家(jia)庭(ting)婦女為主(zhu)體形象,刻意(yi)描繪(hui)充(chong)滿陽(yang)光的(de)室內(nei)(nei)陳設、環境(jing)與人物活(huo)動,往往采用(yong)平面(mian)透視,使(shi)畫面(mian)產(chan)生(sheng)一定的(de)深度(du),通(tong)常畫兩個套間(jian),室內(nei)(nei)的(de)懸掛(gua)和擺設,反映出(chu)代爾夫特(te)地區富裕家(jia)庭(ting)生(sheng)活(huo)的(de)平靜(jing)、安逸,以(yi)及自我滿足的(de)精神境(jing)界(jie)。
維米爾(er)共(gong)存34幅(fu)真跡,這(zhe)34幅(fu)作品除少數肖(xiao)像、風景和宗(zong)教畫外,絕大(da)多數是描繪市民(min)日常生活(huo)的風俗畫而且絕大(da)部分(fen)以中產階級(ji)的家(jia)庭婦女生活(huo)為(wei)主,表現她(ta)們讀信、彈(dan)琴、織花邊(bian)、假寐以及種種雜務。
維米(mi)爾留(liu)下的風(feng)景(jing)畫非常(chang)少,但是每一幅畫都非常(chang)精(jing)致,為人熟知的有《代爾夫特(te)的風(feng)景(jing)》、《小(xiao)巷》等。
《小巷(xiang)》整個畫面完全把(ba)時間凝固了,無論是在巷(xiang)中洗(xi)衣的(de)女人(ren)、坐在門前縫(feng)補的(de)婦女,還是在路邊游(you)戲的(de)小孩,她們原(yuan)本正進行的(de)動作,在維米爾的(de)畫筆下(xia),完全停滯下(xia)來。
維米(mi)(mi)爾喜歡畫(hua)忙碌的(de)(de)仆人,像(xiang)《倒(dao)牛(niu)奶的(de)(de)女仆》、《拿酒杯的(de)(de)少(shao)(shao)女》、《穿藍衣讀信的(de)(de)少(shao)(shao)女》、《花邊女工》,盡管這些畫(hua)中(zhong)的(de)(de)人物多是受雇維米(mi)(mi)爾畫(hua)像(xiang)而打扮成女仆模樣的(de)(de)富家少(shao)(shao)女,但是在維米(mi)(mi)爾創造出來的(de)(de)畫(hua)面(mian)中(zhong),她們卻是那樣大(da)方質樸(pu),絲毫沒有(you)做(zuo)作之氣(qi)。
《花邊女工》是(shi)維(wei)米爾(er)的(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品,也是(shi)他的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)之一(yi)。畫作(zuo)(zuo)以詩意化的(de)(de)方式描述一(yi)個在編織蕾絲的(de)(de)女工那種專注平和的(de)(de)神情(qing),以一(yi)種抒(shu)情(qing)情(qing)調給人美的(de)(de)享(xiang)受。
《戴珍珠(zhu)耳環(huan)的(de)少女(nv)》為(wei)維米爾最偉大的(de)作品(pin),被譽為(wei)荷(he)蘭的(de)《蒙娜麗莎》。此畫面世三百(bai)多(duo)年(nian)來,世人(ren)都為(wei)畫中女(nv)子驚嘆不已:那柔和的(de)衣服線條、耳環(huan)的(de)明(ming)暗(an)變化,尤其是女(nv)子側(ce)身(shen)回首(shou)、欲言又止、似(si)笑(xiao)還(huan)嗔的(de)回眸(mou),唯(wei)《蒙娜麗莎》的(de)微笑(xiao)可與(yu)之媲(pi)美。畫中女(nv)子的(de)真實身(shen)份,亦如(ru)《蒙娜麗莎》一樣,是一個(ge)千古(gu)遺謎。
《繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)藝術》又名《維(wei)米爾的繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)藝術和繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)寓(yu)言》或《畫(hua)(hua)室》,創作于1666年至1668年,這幅畫(hua)(hua)作,將他的高超繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)技藝體(ti)現得淋漓盡致。