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人物簡介

約翰內斯(si)·維米爾(er)是荷(he)蘭(lan)黃金(jin)時代(dai)繪畫(hua)大師，與哈爾(er)斯(si)、倫(lun)勃朗合(he)稱為荷(he)蘭(lan)三大畫(hua)家。維米爾(er)是荷(he)蘭(lan)最偉大的(de)畫(hua)家之一，但卻被人遺忘了(le)長達兩(liang)個世紀之久。

維(wei)米爾的(de)(de)(de)作品大多是風俗題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)，基本上(shang)取材(cai)于(yu)市(shi)民平常的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)。他的(de)(de)(de)畫(hua)整個畫(hua)面溫馨、舒適、寧靜(jing)，給人以莊重的(de)(de)(de)感受，充分表現(xian)出了荷(he)蘭(lan)市(shi)民那種對潔凈環境和優雅舒適的(de)(de)(de)氣氛的(de)(de)(de)喜好。他在藝術(shu)風格(ge)上(shang)也別具特色，他的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)形(xing)體結(jie)實、結(jie)構(gou)精致，色彩明朗和諧，尤善于(yu)表現(xian)室(shi)內光線(xian)和空(kong)間感。維(wei)米爾的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)給人一種真實性(xing)，除(chu)了日常生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)真實之外(wai)還使人感到一種信(xin)仰上(shang)的(de)(de)(de)真實感。

主要經歷

維米(mi)爾(er)出(chu)生在代爾(er)夫(fu)特一個畫商(shang)家庭，父親去逝后便繼承父業，同時從事繪畫創作(zuo)。

21歲，加入了代爾夫特畫(hua)(hua)家公(gong)會(hui)，并先后兩次做過公(gong)會(hui)的領導人，在當時的畫(hua)(hua)壇享(xiang)有一定的聲(sheng)譽(yu)。但由(you)于子女眾多，生活十(shi)分貧(pin)困。

1675年，參加了防(fang)御法蘭(lan)西(xi)軍隊(dui)的入(ru)侵(qin)而過度勞累，生活又陷于極端貧困，在貧病(bing)交加中，留下(xia)妻子兒(er)女(nv)去世(shi)了，終年43歲。從此(ci)維米(mi)爾在荷蘭(lan)畫(hua)壇銷(xiao)聲匿跡。

直到19世(shi)紀(ji)50年代(dai)，維(wei)米爾才被一位(wei)法國藝(yi)術(shu)評論家(jia)杜爾發現，并(bing)竭力(li)尋求整理(li)他的遺作公布于(yu)世(shi)，才使這位(wei)埋(mai)沒了近兩個世(shi)紀(ji)的偉(wei)大風(feng)俗畫(hua)家(jia)再(zai)度(du)光(guang)照史冊。

繪畫風格

維米爾作品(pin)大多數(shu)描(miao)繪寧靜(jing)、和(he)諧的家庭生活，他尤其喜歡(huan)畫(hua)女性(xing)的形像(xiang)和(he)活動。他流傳下來的肖像(xiang)畫(hua)中，女性(xing)人(ren)物有40位，男性(xing)人(ren)物僅13位。其油畫(hua)內容通(tong)常是一(yi)、兩個人(ren)在室內勞(lao)作或休閑，光(guang)線一(yi)般從左側照來。

維米爾喜用(yong)黃色、藍色和灰色，他對色彩的把握和光(guang)線的處理非常出眾。通常布局簡單，尺寸不大(da)，但往(wang)往(wang)給人(ren)巨大(da)的視覺沖擊。他使用(yong)了以微(wei)小的畫點(dian)組合(he)（點(dian)畫法(fa)），并且(qie)善于使用(yong)光(guang)線的來(lai)源(yuan)，使畫面產(chan)生(sheng)一(yi)種流動、優雅的氣氛，因而被稱為光(guang)影大(da)師。

他(ta)(ta)經常使用(yong)當時(shi)罕見的暗箱技術，用(yong)以捕捉光線和色(se)彩。荷(he)蘭著名的科學(xue)(xue)家(jia)列文虎克是(shi)維米(mi)爾的好友(you)，此人精通(tong)顯微鏡(jing)和光學(xue)(xue)透視，維米(mi)爾顯然從他(ta)(ta)那里學(xue)(xue)到(dao)了(le)這門技術。他(ta)(ta)對(dui)畫面非常講究，不論是(shi)畫面構圖、人物比例、光影變化都(dou)精致得跟(gen)照(zhao)片一(yi)樣逼真。

維米(mi)爾(er)(er)的(de)(de)絕大部分繪(hui)畫(hua)內(nei)容(rong)是他的(de)(de)日常生(sheng)(sheng)活，他多以當(dang)地(di)殷實(shi)的(de)(de)家庭婦女為主(zhu)體(ti)形(xing)象，刻意(yi)描繪(hui)充滿陽光(guang)的(de)(de)室(shi)內(nei)陳設、環境與人(ren)物活動，往(wang)往(wang)采(cai)用平面(mian)透視(shi)，使(shi)畫(hua)面(mian)產生(sheng)(sheng)一定的(de)(de)深度，通(tong)常畫(hua)兩個套間，室(shi)內(nei)的(de)(de)懸掛和擺設，反映出代(dai)爾(er)(er)夫特(te)地(di)區富(fu)裕家庭生(sheng)(sheng)活的(de)(de)平靜、安逸，以及(ji)自我(wo)滿足的(de)(de)精神境界(jie)。

個人作品

維米爾共存34幅(fu)真跡(ji)，這34幅(fu)作品除少(shao)數(shu)肖(xiao)像(xiang)、風景和宗教(jiao)畫外(wai)，絕大多數(shu)是描(miao)繪市(shi)民日常(chang)生(sheng)活的風俗(su)畫而且絕大部分以(yi)中產(chan)階級的家庭婦女生(sheng)活為主，表現她(ta)們讀信、彈琴(qin)、織(zhi)花邊、假寐以(yi)及種種雜(za)務。

維米爾留下的風景畫(hua)(hua)非常少，但是每一幅畫(hua)(hua)都非常精致，為人熟知的有《代爾夫特的風景》、《小巷》等。

《小巷》整個畫(hua)面完(wan)全把時間凝固了，無論(lun)是在巷中洗(xi)衣(yi)的(de)(de)女(nv)人、坐在門前縫補的(de)(de)婦女(nv)，還是在路邊游戲的(de)(de)小孩，她們原本正進行的(de)(de)動作，在維米爾的(de)(de)畫(hua)筆下(xia)，完(wan)全停(ting)滯下(xia)來。

維(wei)米(mi)(mi)爾(er)(er)喜歡畫(hua)(hua)忙碌的(de)(de)仆人，像(xiang)《倒(dao)牛奶的(de)(de)女仆》、《拿酒杯的(de)(de)少(shao)女》、《穿藍衣讀(du)信(xin)的(de)(de)少(shao)女》、《花邊女工》，盡管這些畫(hua)(hua)中的(de)(de)人物多是(shi)受(shou)雇(gu)維(wei)米(mi)(mi)爾(er)(er)畫(hua)(hua)像(xiang)而(er)打扮(ban)成女仆模樣(yang)的(de)(de)富家少(shao)女，但是(shi)在維(wei)米(mi)(mi)爾(er)(er)創(chuang)造出來(lai)的(de)(de)畫(hua)(hua)面中，她們(men)卻是(shi)那(nei)樣(yang)大(da)方質樸，絲毫沒有做(zuo)作之氣。

《花邊女工》是維米爾(er)的(de)優秀作品(pin)，也是他(ta)的(de)代(dai)表作之一。畫作以(yi)詩意化的(de)方式描(miao)述一個在編(bian)織(zhi)蕾絲的(de)女工那種(zhong)專注平和(he)的(de)神情(qing)(qing)，以(yi)一種(zhong)抒情(qing)(qing)情(qing)(qing)調給人美的(de)享受。

《戴珍珠耳(er)環的(de)(de)少女》為(wei)維米爾最偉大的(de)(de)作(zuo)品，被譽(yu)為(wei)荷蘭的(de)(de)《蒙(meng)娜麗莎(sha)》。此畫面(mian)世三(san)百(bai)多年(nian)來，世人都為(wei)畫中(zhong)女子驚嘆不已(yi)：那柔和的(de)(de)衣服線(xian)條(tiao)、耳(er)環的(de)(de)明(ming)暗(an)變化，尤其是女子側(ce)身回(hui)首(shou)、欲(yu)言又止、似笑還嗔的(de)(de)回(hui)眸，唯《蒙(meng)娜麗莎(sha)》的(de)(de)微(wei)笑可(ke)與之(zhi)媲美(mei)。畫中(zhong)女子的(de)(de)真實身份，亦如《蒙(meng)娜麗莎(sha)》一樣(yang)，是一個千古遺謎。

《繪畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)》又名(ming)《維米爾的繪畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)和繪畫(hua)(hua)寓言》或《畫(hua)(hua)室》，創作(zuo)于1666年(nian)至(zhi)1668年(nian)，這幅畫(hua)(hua)作(zuo)，將他的高超繪畫(hua)(hua)技藝(yi)體現(xian)得(de)淋漓盡致。