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人物簡介

約翰(han)內斯·維米(mi)爾是(shi)荷(he)蘭(lan)黃金時代繪(hui)畫(hua)大師，與哈爾斯、倫(lun)勃朗合稱為荷(he)蘭(lan)三(san)大畫(hua)家。維米(mi)爾是(shi)荷(he)蘭(lan)最偉大的(de)畫(hua)家之一，但卻被人遺忘了長達兩(liang)個世(shi)紀之久(jiu)。

維米(mi)爾的(de)(de)(de)(de)作品大多是風(feng)俗題材(cai)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)，基本上(shang)取材(cai)于(yu)市民平常的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)整個畫(hua)面溫馨、舒(shu)(shu)適、寧靜，給(gei)人以(yi)莊重的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，充分表現(xian)出了(le)荷蘭市民那種(zhong)對潔凈環境和優雅(ya)舒(shu)(shu)適的(de)(de)(de)(de)氣氛的(de)(de)(de)(de)喜(xi)好。他在藝(yi)術風(feng)格上(shang)也別(bie)具特色，他的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)形體結實、結構精致，色彩(cai)明朗(lang)和諧，尤善(shan)于(yu)表現(xian)室內光線和空(kong)間感(gan)。維米(mi)爾的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)給(gei)人一(yi)種(zhong)真(zhen)(zhen)實性，除了(le)日(ri)常生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)實之外還使人感(gan)到一(yi)種(zhong)信仰上(shang)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)實感(gan)。

主要經歷

維米爾(er)出(chu)生在代(dai)爾(er)夫(fu)特一個畫商家庭，父(fu)親(qin)去逝后便(bian)繼承父(fu)業(ye)，同時從事(shi)繪(hui)畫創作。

21歲(sui)，加入了(le)代爾夫特畫(hua)家公(gong)會(hui)，并先后兩(liang)次做過公(gong)會(hui)的(de)領導人，在當時的(de)畫(hua)壇享有(you)一(yi)定的(de)聲(sheng)譽。但(dan)由于子女眾多(duo)，生活十分貧困。

1675年，參加(jia)了(le)防御法蘭西(xi)軍隊(dui)的入侵而過(guo)度勞(lao)累，生活又陷于極端貧困，在(zai)(zai)貧病交加(jia)中(zhong)，留下妻子兒女去世了(le)，終年43歲。從此維(wei)米爾在(zai)(zai)荷蘭畫壇銷聲匿跡(ji)。

直到19世紀50年代，維米(mi)爾才(cai)被一位法(fa)國藝術評論家杜爾發現，并竭力尋(xun)求整理他的(de)遺作公布(bu)于(yu)世，才(cai)使(shi)這位埋沒了近兩個世紀的(de)偉大風俗畫家再度(du)光照(zhao)史冊。

繪畫風格

維米爾作(zuo)品大(da)多數描繪寧靜、和(he)諧(xie)的家庭生活，他尤(you)其(qi)喜歡畫(hua)女性的形像(xiang)和(he)活動(dong)。他流(liu)傳下(xia)來(lai)的肖像(xiang)畫(hua)中，女性人物有40位，男性人物僅13位。其(qi)油畫(hua)內容通常(chang)是一(yi)(yi)、兩個人在室內勞作(zuo)或(huo)休閑，光(guang)線一(yi)(yi)般從左(zuo)側(ce)照來(lai)。

維米爾喜(xi)用黃色(se)、藍(lan)色(se)和(he)灰(hui)色(se)，他對(dui)色(se)彩的(de)把握和(he)光線(xian)(xian)的(de)處理非常出眾。通常布局簡單，尺寸不(bu)大，但往往給人(ren)巨大的(de)視覺沖擊。他使用了以微小的(de)畫(hua)點(dian)組合（點(dian)畫(hua)法），并且善于使用光線(xian)(xian)的(de)來源，使畫(hua)面(mian)產(chan)生一種流動、優雅(ya)的(de)氣氛，因而被稱為(wei)光影(ying)大師(shi)。

他經常(chang)使(shi)用當時(shi)罕見的(de)暗(an)箱技(ji)術(shu)，用以捕捉光(guang)線和(he)色彩。荷蘭著名的(de)科學家列文虎克是維(wei)米(mi)(mi)爾的(de)好友，此人精通顯微鏡和(he)光(guang)學透視，維(wei)米(mi)(mi)爾顯然從他那里學到了這(zhe)門技(ji)術(shu)。他對畫(hua)面非(fei)常(chang)講究(jiu)，不論(lun)是畫(hua)面構(gou)圖、人物(wu)比(bi)例、光(guang)影(ying)變化都精致得跟照片一樣逼真。

維米爾的(de)(de)絕(jue)大部分繪(hui)畫內(nei)容是他的(de)(de)日常生活(huo)，他多以(yi)當地殷(yin)實的(de)(de)家庭婦女為主體形象，刻意描(miao)繪(hui)充(chong)滿陽光的(de)(de)室內(nei)陳設、環境與人(ren)物活(huo)動，往(wang)往(wang)采用(yong)平面(mian)(mian)透視，使畫面(mian)(mian)產生一(yi)定的(de)(de)深度，通常畫兩個(ge)套間(jian)，室內(nei)的(de)(de)懸(xuan)掛和擺設，反映出代爾夫特地區富裕家庭生活(huo)的(de)(de)平靜、安逸，以(yi)及自我滿足(zu)的(de)(de)精神(shen)境界。

個人作品

維米爾共存34幅真跡，這34幅作品除少數肖像、風景(jing)和宗教畫(hua)外，絕(jue)大(da)多數是描繪市民(min)日(ri)常生活(huo)的風俗畫(hua)而且絕(jue)大(da)部(bu)分以(yi)中產階級的家庭婦女生活(huo)為主，表現(xian)她們讀(du)信、彈琴(qin)、織花邊、假(jia)寐以(yi)及種種雜務。

維米爾留(liu)下的風(feng)景畫非(fei)常少，但是每(mei)一(yi)幅畫都非(fei)常精致，為人熟(shu)知的有《代爾夫特的風(feng)景》、《小巷》等(deng)。

《小巷》整(zheng)個(ge)畫(hua)面完全把時間(jian)凝(ning)固(gu)了(le)，無論是(shi)在巷中洗衣的(de)女人、坐(zuo)在門(men)前縫補的(de)婦女，還是(shi)在路邊游戲的(de)小孩，她(ta)們原本(ben)正進行的(de)動作(zuo)，在維(wei)米爾的(de)畫(hua)筆下，完全停滯下來。

維米爾(er)喜歡畫忙碌(liu)的仆人，像《倒牛(niu)奶的女(nv)仆》、《拿酒杯的少(shao)女(nv)》、《穿(chuan)藍衣讀信的少(shao)女(nv)》、《花邊(bian)女(nv)工(gong)》，盡(jin)管這些畫中的人物多是受雇維米爾(er)畫像而打扮成女(nv)仆模樣的富家少(shao)女(nv)，但是在維米爾(er)創造出(chu)來(lai)的畫面中，她們卻(que)是那樣大(da)方(fang)質樸，絲毫沒有做作之氣。

《花邊女(nv)工(gong)》是(shi)維(wei)米爾(er)的(de)優(you)秀作品，也是(shi)他的(de)代表(biao)作之一(yi)。畫作以(yi)詩意化的(de)方式描述一(yi)個在(zai)編(bian)織蕾絲(si)的(de)女(nv)工(gong)那種(zhong)(zhong)專(zhuan)注(zhu)平(ping)和的(de)神情，以(yi)一(yi)種(zhong)(zhong)抒情情調給人美(mei)的(de)享(xiang)受。

《戴(dai)珍(zhen)珠耳(er)環的少(shao)女(nv)》為(wei)維米(mi)爾最偉大的作品，被(bei)譽(yu)為(wei)荷蘭的《蒙(meng)娜麗莎(sha)》。此畫面(mian)世三(san)百多(duo)年(nian)來，世人都為(wei)畫中女(nv)子(zi)(zi)驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳(er)環的明暗(an)變化，尤其是(shi)女(nv)子(zi)(zi)側(ce)身回首、欲(yu)言又止、似笑(xiao)還嗔的回眸(mou)，唯《蒙(meng)娜麗莎(sha)》的微笑(xiao)可與之媲美。畫中女(nv)子(zi)(zi)的真實身份，亦(yi)如(ru)《蒙(meng)娜麗莎(sha)》一樣，是(shi)一個千(qian)古(gu)遺謎(mi)。

《繪(hui)(hui)畫(hua)藝術》又名《維米爾的繪(hui)(hui)畫(hua)藝術和繪(hui)(hui)畫(hua)寓言》或《畫(hua)室(shi)》，創(chuang)作于1666年(nian)至1668年(nian)，這幅(fu)畫(hua)作，將他(ta)的高超(chao)繪(hui)(hui)畫(hua)技藝體現得淋漓盡(jin)致。