穆(mu)立羅是(shi)一位(wei)極富盛名的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia),早(zao)在他(ta)還(huan)在家(jia)鄉塞(sai)維(wei)利亞(ya)作(zuo)(zuo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)他(ta)就已(yi)經小有(you)(you)名氣(qi)了(le)(le)(le)。之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)八(ba)世(shi)紀,尤其是(shi)十(shi)九(jiu)世(shi)紀,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)名氣(qi)達到了(le)(le)(le)頂峰。在拿(na)破侖入(ru)侵西班牙(ya)后,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)流(liu)傳(chuan)到了(le)(le)(le)整個歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)四面八(ba)方(fang),這些從伊(yi)比利亞(ya)半島(dao)上(shang)得(de)來的(de)(de)(de)(de)(de)珍貴(gui)畫(hua)作(zuo)(zuo)被法(fa)國人作(zuo)(zuo)為(wei)戰(zhan)利品據為(wei)己(ji)有(you)(you),并散布在了(le)(le)(le)各(ge)地(di)。隨著他(ta)畫(hua)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)傳(chuan),飽受了(le)(le)(le)大(da)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞和贊美(mei)之(zhi)后,也(ye)開始(shi)有(you)(you)越(yue)來越(yue)多惡(e)批評的(de)(de)(de)(de)(de)矛頭對準了(le)(le)(le)他(ta)。經過了(le)(le)(le)這一切的(de)(de)(de)(de)(de)反反復(fu)復(fu)之(zhi)后,人們又重新以欽佩的(de)(de)(de)(de)(de)目光來欣(xin)賞他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品,他(ta)也(ye)得(de)以重返十(shi)七世(shi)紀西班牙(ya)最偉大(da)天才(cai)畫(hua)家(jia)之(zhi)列。
1656年,開始為塞維利(li)亞大教堂工(gong)作。
1658年,來到了(le)馬德里,并為(wei)委拉茲開斯畫作中所體現出(chu)來的(de)超乎(hu)尋常的(de)嫻熟技藝(yi)而(er)折服。
1660年,為塞(sai)維利亞美術學院(yuan)的(de)基金(jin)會(hui)捐款,并擔任了(le)該(gai)基金(jin)會(hui)的(de)主席,在他的(de)第二個任期內(nei),他被授予了(le)埃雷拉的(de)“美男子”之稱(cheng)。
1663年,他(ta)的妻子去世后(hou),他(ta)沒有停下繪(hui)畫,他(ta)為圣母瑪(ma)麗亞猶太教堂(tang)、方濟(ji)各會修(xiu)道院(yuan)以(yi)及(ji)救濟(ji)醫院(yuan)進行裝(zhuang)飾(shi)工作。
1682年,去世。
以穆(mu)立羅為代(dai)表的美術風格(ge)開啟了(le)西班牙繪畫(hua)史(shi)上的新階段,并且(qie)在歐(ou)洲大陸也開始產生了(le)影(ying)響,成為了(le)十七(qi)世(shi)紀下半葉歐(ou)洲主要的藝術風格(ge)之一。
在穆里羅的(de)(de)世界中包含著反(fan)改革(ge)式(即(ji)反(fan)路德新教)的(de)(de)革(ge)新的(de)(de)傾向(xiang),他力圖將宗教活(huo)動(dong)融(rong)入到日(ri)常的(de)(de)氛(fen)圍中來。融(rong)入到家(jia)人慣常的(de)(de)生活(huo)中來,強調(diao)生命(ming)的(de)(de)意義(yi),并把(ba)那些玄而又玄的(de)(de)意義(yi)詮釋我(wo)們(men)易于理解的(de)(de)話語。因此(ci),穆立羅沒有(you)把(ba)目光(guang)再集中到那些烈士們(men)的(de)(de)苦(ku)難上(shang)。
《清靜(jing)受胎》畫面(mian)上出現了年輕、美麗(li)的(de)(de)圣母瑪麗(li)亞,她(ta)(ta)的(de)(de)頭(tou)頂被云彩籠罩著(zhu),她(ta)(ta)和她(ta)(ta)的(de)(de)孩子耶穌看起來就像我們普通人中的(de)(de)母親和孩子一樣。從中明確(que)地感受到(dao)畫家的(de)(de)理念和用心。
他(ta)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)技術的(de)逐(zhu)漸進步也是顯(xian)而易(yi)見的(de)。起初(chu),就(jiu)如(ru)(ru)同自己的(de)啟(qi)蒙(meng)老(lao)師一樣,他(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)也顯(xian)得(de)干澀(se);后來(lai)通過(guo)學習阿隆(long)索·卡諾(nuo)和(he)祖巴蘭,他(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面得(de)以逐(zhu)漸飽(bao)滿(man);在家鄉,他(ta)研究(jiu)了生活在塞(sai)維利亞(ya)的(de)意(yi)大(da)(da)利畫(hua)(hua)(hua)(hua)家和(he)佛蘭德斯畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)作品;馬德里之(zhi)行(xing)對他(ta)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)而言(yan)意(yi)義重大(da)(da),他(ta)能(neng)(neng)夠有幸欣賞到菲利浦四世私人(ren)收藏的(de)著名畫(hua)(hua)(hua)(hua)家委拉茲開斯的(de)大(da)(da)作,并由此而深(shen)受啟(qi)發。同時(shi),我們也不能(neng)(neng)忽(hu)視其他(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家如(ru)(ru)柯列喬、里貝(bei)拉以及凡·代克在他(ta)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)生涯中的(de)影(ying)響。
他(ta)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法已經不再(zai)局限(xian)于(yu)僅僅追求平面(mian)上的(de)(de)(de)(de)光(guang)滑,而(er)是(shi)越來(lai)越自由(you)流(liu)暢(chang),以(yi)至(zhi)于(yu)他(ta)在作畫(hua)時能夠輕車熟路、運用自如;他(ta)的(de)(de)(de)(de)技法越來(lai)越純(chun)熟精湛,被(bei)稱為“蒸汽式(shi)的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)手筆(bi)。物體(ti)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀在他(ta)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)下漸趨(qu)解體(ti),而(er)他(ta)所(suo)更加重視的(de)(de)(de)(de)是(shi)光(guang)線和色彩,通過暖色調(diao)的(de)(de)(de)(de)協調(diao)運用,畫(hua)家向觀(guan)眾(zhong)恰(qia)如其(qi)分地展現了(le)他(ta)力圖通過畫(hua)面(mian)來(lai)詮釋的(de)(de)(de)(de)精湛技藝。