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人物簡介

穆立羅是一(yi)位極富盛名(ming)的(de)(de)畫(hua)家(jia)，早在他(ta)(ta)(ta)還在家(jia)鄉塞維(wei)利(li)亞作(zuo)畫(hua)的(de)(de)時候他(ta)(ta)(ta)就已經小(xiao)有名(ming)氣了(le)。之(zhi)后的(de)(de)十(shi)八(ba)(ba)世(shi)紀(ji)(ji)，尤其是十(shi)九世(shi)紀(ji)(ji)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)名(ming)氣達到(dao)了(le)頂峰。在拿破侖入侵西(xi)班牙后，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)作(zuo)流傳到(dao)了(le)整個歐洲的(de)(de)四(si)面八(ba)(ba)方，這些從伊(yi)比(bi)利(li)亞半島上得來(lai)的(de)(de)珍貴畫(hua)作(zuo)被法國(guo)人作(zuo)為(wei)戰利(li)品據為(wei)己有，并散布在了(le)各地。隨著他(ta)(ta)(ta)畫(hua)作(zuo)的(de)(de)流傳，飽受了(le)大(da)眾的(de)(de)欣賞和(he)贊美之(zhi)后，也開始(shi)有越來(lai)越多(duo)惡批評的(de)(de)矛頭對準(zhun)了(le)他(ta)(ta)(ta)。經過了(le)這一(yi)切的(de)(de)反(fan)反(fan)復(fu)復(fu)之(zhi)后，人們(men)又重新以(yi)欽佩的(de)(de)目光來(lai)欣賞他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品，他(ta)(ta)(ta)也得以(yi)重返十(shi)七世(shi)紀(ji)(ji)西(xi)班牙最(zui)偉大(da)天(tian)才畫(hua)家(jia)之(zhi)列。

1656年，開始為(wei)塞維利(li)亞大教堂工作。

1658年，來(lai)(lai)到了馬德里，并為委拉茲開斯畫作中所體現出來(lai)(lai)的超乎尋常的嫻熟技(ji)藝而折服。

1660年(nian)，為塞維利亞美術學院的(de)(de)基金會(hui)捐款(kuan)，并(bing)擔任了(le)該基金會(hui)的(de)(de)主(zhu)席，在他的(de)(de)第二個(ge)任期內(nei)，他被授予了(le)埃(ai)雷(lei)拉的(de)(de)“美男(nan)子(zi)”之(zhi)稱。

1663年，他(ta)(ta)的妻子去世后，他(ta)(ta)沒有停(ting)下繪畫(hua)，他(ta)(ta)為圣母瑪(ma)麗亞猶太教(jiao)堂、方濟(ji)各(ge)會修(xiu)道院以及(ji)救濟(ji)醫院進行裝飾(shi)工作(zuo)。

1682年，去世。

作品風格

以穆立羅為(wei)代(dai)表的(de)美術風格開啟了西班牙繪畫史上(shang)的(de)新階段，并(bing)且在歐洲(zhou)大陸也開始(shi)產(chan)生了影響，成為(wei)了十七世(shi)紀(ji)下半葉歐洲(zhou)主要的(de)藝術風格之一。

在穆里羅的(de)世界中包含著(zhu)反改革式（即反路德新(xin)(xin)教）的(de)革新(xin)(xin)的(de)傾向(xiang)，他力(li)圖將(jiang)宗教活動融(rong)入到(dao)日常(chang)的(de)氛圍中來。融(rong)入到(dao)家人慣常(chang)的(de)生活中來，強(qiang)調生命的(de)意(yi)(yi)義(yi)，并把那些(xie)玄而(er)又玄的(de)意(yi)(yi)義(yi)詮釋我(wo)們易于理解的(de)話語。因此，穆立羅沒(mei)有把目光再集中到(dao)那些(xie)烈士們的(de)苦難上。

《清靜受(shou)胎》畫(hua)面上出現了年輕、美(mei)麗的(de)圣母(mu)(mu)瑪麗亞，她(ta)的(de)頭頂被云彩籠(long)罩著，她(ta)和她(ta)的(de)孩(hai)子(zi)耶穌看起來就像我(wo)們普通人(ren)中(zhong)的(de)母(mu)(mu)親和孩(hai)子(zi)一(yi)樣。從中(zhong)明確地感受(shou)到畫(hua)家(jia)的(de)理念和用心。

他(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)技術(shu)的(de)(de)(de)逐(zhu)漸進(jin)步也(ye)(ye)(ye)是顯(xian)而易(yi)見的(de)(de)(de)。起初(chu)，就如同(tong)自己的(de)(de)(de)啟蒙老師一樣，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)也(ye)(ye)(ye)顯(xian)得(de)干澀；后來(lai)通過學習(xi)阿(a)隆索·卡諾(nuo)和(he)祖巴(ba)蘭，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面得(de)以逐(zhu)漸飽(bao)滿；在(zai)家鄉，他(ta)研究(jiu)了生活在(zai)塞維利亞(ya)的(de)(de)(de)意大利畫(hua)(hua)家和(he)佛蘭德斯畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)作品；馬德里(li)之(zhi)行對他(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)而言意義重大，他(ta)能(neng)夠有幸欣賞到菲(fei)利浦四世私人收藏的(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)家委拉茲(zi)開斯的(de)(de)(de)大作，并由此而深受啟發。同(tong)時，我們(men)也(ye)(ye)(ye)不能(neng)忽(hu)視其他(ta)畫(hua)(hua)家如柯(ke)列喬、里(li)貝拉以及(ji)凡·代克在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)生涯中的(de)(de)(de)影響。

他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)筆法(fa)已經不再局限于僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)追(zhui)求(qiu)平面上的(de)(de)(de)(de)光滑，而(er)是越來(lai)(lai)(lai)越自(zi)由(you)流暢(chang)，以至于他(ta)(ta)(ta)在作畫(hua)時能夠輕車熟路、運用自(zi)如；他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)技法(fa)越來(lai)(lai)(lai)越純熟精湛(zhan)(zhan)，被稱為(wei)“蒸汽式的(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)手筆。物體(ti)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)筆下(xia)漸趨解體(ti)，而(er)他(ta)(ta)(ta)所更加重視的(de)(de)(de)(de)是光線和色彩，通(tong)過暖色調的(de)(de)(de)(de)協調運用，畫(hua)家向觀(guan)眾恰如其分地(di)展(zhan)現了他(ta)(ta)(ta)力圖通(tong)過畫(hua)面來(lai)(lai)(lai)詮釋(shi)的(de)(de)(de)(de)精湛(zhan)(zhan)技藝。