《最后的(de)貴族(zu)》是上海(hai)電影制片廠出品(pin)、謝晉執(zhi)導的(de)劇(ju)情片，潘虹領(ling)銜主演(yan)，濮存昕、肖雄(xiong)等人出演(yan)，于1989年8月19日首映。
該片(pian)改編自(zi)白先勇的短篇(pian)小說《謫仙記(ji)》，講述了四個“貴(gui)族”小姐(jie)在中國處于重大(da)歷史變(bian)革時期離開祖國到美國后十幾年的命(ming)運沉浮。
潘虹 飾 李彤
濮存(cun)昕 飾 陳寅
李克純 飾 黃慧(hui)芬
肖雄 飾 雷芷苓
盧(lu)玲 飾 張嘉行(xing)
盧燕 飾 李母
王冰 飾 李父
李維新 飾(shi) 黃父(fu)
顏(yan)美怡 飾 黃母
顏彼得 飾(shi) 張父
演員 潘虹
出身名門，父(fu)(fu)親是(shi)外(wai)交官(guan)，從小(xiao)養尊處(chu)優。她美(mei)麗(li)聰(cong)明，本以為生(sheng)活會永遠充滿歡(huan)笑與鮮花，但(dan)她赴美(mei)留(liu)學(xue)時，父(fu)(fu)母雙(shuang)雙(shuang)罹難，從此她無依無靠，浪(lang)跡(ji)天(tian)涯。經歷了大(da)起大(da)落的人生(sheng)后，她變(bian)得玩世不恭，感情變(bian)化莫測，時而(er)熱(re)情似(si)火，時而(er)又冷如冰霜。
演員 濮存昕
畢業于哈佛的才子，為李彤(tong)的美麗(li)傾倒，他(ta)的才學也吸(xi)引(yin)了李彤(tong)，兩人(ren)(ren)(ren)被周(zhou)圍人(ren)(ren)(ren)認為是(shi)天(tian)生的一(yi)對。然而(er)，命運(yun)弄(nong)人(ren)(ren)(ren)，李彤(tong)的出走帶給他(ta)深深的悲(bei)傷。多年后當李彤(tong)再次(ci)出現在眼前時，他(ta)興(xing)奮如狂(kuang)，只是(shi)此時李已判若兩人(ren)(ren)(ren)，而(er)他(ta)也已成家，只能(neng)克制(zhi)住感情的波(bo)瀾(lan)。
演員 李克純
李(li)(li)彤(tong)最知心(xin)的朋友。出身書(shu)香門第，知書(shu)達理，穩(wen)重文靜，心(xin)地善良(liang)(liang)。她也默(mo)(mo)默(mo)(mo)愛著陳寅(yin)，但因為陳寅(yin)與李(li)(li)彤(tong)相(xiang)愛，所以只(zhi)把這份愛埋在(zai)心(xin)底，在(zai)李(li)(li)彤(tong)離(li)開后，她才與陳寅(yin)結(jie)婚(hun)。她講究實際，在(zai)事業上(shang)不(bu)想(xiang)有作為，只(zhi)想(xiang)當個賢妻良(liang)(liang)母。
演員 肖雄
李彤的(de)好(hao)友(you)。性格孤僻深沉，父(fu)親是實力雄厚(hou)的(de)銀行(xing)家，但她對經濟一(yi)(yi)竅不(bu)通，對數(shu)理化(hua)卻興趣(qu)濃厚(hou)。她具有執著的(de)事業心(xin)，自從與男(nan)友(you)失散后，對愛情(qing)婚姻便再無興趣(qu)，不(bu)出入交際場，一(yi)(yi)心(xin)撲在科學(xue)研究上，最終(zhong)成(cheng)為小有名氣(qi)的(de)生物學(xue)教授。
演員 盧玲
李彤的(de)好(hao)友，父親是(shi)行伍出身(shen)。她豪(hao)爽開朗，大大咧咧，生就一副(fu)好(hao)嗓子，愛唱愛跳，還是(shi)個(ge)(ge)影(ying)迷，夢想成為大明星(xing)。但(dan)因為家道中落，時代變(bian)遷，她只好(hao)改行當(dang)小(xiao)學(xue)音樂老師，找了(le)個(ge)(ge)平凡的(de)丈夫生兒(er)育女，滿足(zu)于平靜、富足(zu)的(de)生活。
演員 毛永明
張(zhang)嘉(jia)行(xing)的(de)丈夫，小兒科醫生。身(shen)材(cai)矮胖敦實，其貌不(bu)揚，但醫術高(gao)明，在家里對漂亮的(de)妻子(zi)百(bai)依百(bai)順，對兒子(zi)嬌生慣養。
1947年(nian)暮春，連綿的陰雨(yu)籠罩(zhao)在(zai)六朝古都(dou)南京的上(shang)空，久久地揮之不去(qu)。在(zai)這個(ge)陰郁得整個(ge)古都(dou)因(yin)為潮(chao)濕而快要被蔓延的青苔布滿的時候，剛剛過(guo)完二十歲生日的李(li)彤，和好朋友黃慧芬、雷芷苓、張嘉行一起乘船去(qu)美(mei)國留學。靠著(zhu)父親在(zai)國民黨政府做外交官的背景，李(li)彤絲毫(hao)沒有(you)(you)想過(guo)，此去(qu)美(mei)國會有(you)(you)什么不幸(xing)在(zai)等(deng)著(zhu)她。
一年的(de)(de)(de)留學生活(huo)，在(zai)衣食無憂的(de)(de)(de)浮華中很快就煙消云(yun)散。就在(zai)李彤(tong)(tong)逐漸適應(ying)美國的(de)(de)(de)異域生活(huo)時，她(ta)的(de)(de)(de)父母在(zai)赴臺(tai)灣的(de)(de)(de)途(tu)中遭遇海(hai)難雙雙身(shen)(shen)亡的(de)(de)(de)噩耗，如五雷(lei)轟頂，不(bu)僅轟塌了李彤(tong)(tong)賴以生存的(de)(de)(de)經(jing)濟基礎，更摧垮了李彤(tong)(tong)寄身(shen)(shen)他鄉(xiang)的(de)(de)(de)精神支(zhi)柱。一時間，李彤(tong)(tong)連(lian)繼續求學的(de)(de)(de)勇氣都不(bu)復(fu)存在(zai)。這期間，盡管有黃慧芬、雷(lei)芷苓、張嘉行的(de)(de)(de)安(an)慰和接濟，但李彤(tong)(tong)還是終日(ri)陰郁(yu)不(bu)語，最終不(bu)辭而別。
李(li)彤走(zou)后的(de)(de)(de)三(san)年，大洋東(dong)岸的(de)(de)(de)中國發生了令黃慧(hui)芬、雷芷苓、張嘉行(xing)意(yi)想不到的(de)(de)(de)變化，只是(shi)遠隔重(zhong)洋，對(dui)他們的(de)(de)(de)生活沒(mei)有直接的(de)(de)(de)影響(xiang)而已。三(san)年中，隨著(zhu)時間的(de)(de)(de)推移，李(li)彤不辭而別(bie)、音信全無(wu)留下(xia)的(de)(de)(de)陣痛(tong)，在黃慧(hui)芬、雷芷苓、張嘉行(xing)三(san)個人的(de)(de)(de)心里(li)逐漸淡去(qu)。如果不是(shi)刻意(yi)地提起，誰也不會想起曾經(jing)的(de)(de)(de)朋(peng)友李(li)彤。
黃慧芬、雷芷苓、張嘉行漸漸淡忘了李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)，李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)卻突(tu)然(ran)出(chu)(chu)(chu)現在黃慧芬和陳(chen)(chen)(chen)寅、張嘉行和王(wang)醫(yi)生共(gong)同舉行的(de)婚禮上(shang)。陳(chen)(chen)(chen)寅是(shi)(shi)李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)前男(nan)友。此時(shi)李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)濃妝艷(yan)抹的(de)突(tu)然(ran)出(chu)(chu)(chu)現，不僅陳(chen)(chen)(chen)寅大(da)吃一(yi)驚，黃慧芬、雷芷苓、張嘉行更是(shi)(shi)喜出(chu)(chu)(chu)望外，百感交集。婚禮上(shang)，李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)旁若無人，狂舞(wu)痛飲，讓參加(jia)婚禮的(de)朋友懷疑李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)精(jing)神是(shi)(shi)否正(zheng)常。盡(jin)管李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)突(tu)然(ran)出(chu)(chu)(chu)現有(you)點不合時(shi)宜，但李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)能回來就足以讓其他三(san)個人備感慰籍。不久，陳(chen)(chen)(chen)寅通(tong)過(guo)(guo)報紙得知李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)酒后鬧事被(bei)警察(cha)扣押(ya)，他趕到警察(cha)局將(jiang)李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)保釋出(chu)(chu)(chu)來。陳(chen)(chen)(chen)寅的(de)誠(cheng)懇規勸對李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)已經沒有(you)絲毫(hao)的(de)作用。此時(shi)的(de)李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)已經走(zou)到絕(jue)望的(de)邊緣(yuan)，徒留(liu)一(yi)具軀(qu)體。又是(shi)(shi)一(yi)年春天(tian)，無法脫離內心苦(ku)悶與絕(jue)望的(de)李(li)(li)彤(tong)(tong)(tong)(tong)獨自來到出(chu)(chu)(chu)生地(di)威尼斯，穿過(guo)(guo)一(yi)片晨霧投海(hai)自盡(jin)。
制作人 畢(bi)立奎、蘇潤忠、霍比·揚(yang)、彼爾吉格·森(sen)根廷(ting)、瑪(ma)利亞·波(bo)拉·蘇因、袁若光、周(zhou)序微
監制 吳貽(yi)弓、馬逢國
原著 白先勇
導演 謝晉
副導(dao)演（助理(li)） 武珍年、張樹堂
編劇 白樺(hua)、孫正國
攝(she)影(ying) 盧(lu)俊福、施俊平（副(fu)攝(she)影(ying)）
配樂 金復載
剪輯 周鼎文
道具 徐(xu)國梁、何文耀(yao)、賀娟娣（服裝）、張存忠（服裝）
美(mei)術設計 陳(chen)紹勉、斯特芳(fang)諾·泰(tai)芳(fang)（意大利外(wai)景）、蓋伊·霍華德(de)（美(mei)工）
造型設計 李權
服裝設計 馮琳
燈光 楊義孝
錄(lu)音 朱偉剛、趙建忠
劇務(wu) 托尼·查赫莉、吳開祺、尼娜·哈格、保羅·霍
布景師 王幼生(sheng)、劉(liu)育海
1986年，中(zhong)國電影(ying)(ying)批評界(jie)掀起(qi)了一場關于“謝晉電影(ying)(ying)模式(shi)”的(de)(de)(de)(de)討論，有觀(guan)點認為謝的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)模式(shi)是(shi)中(zhong)國電影(ying)(ying)藝(yi)(yi)術(shu)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)桎梏。而(er)謝晉本人也在(zai)持續思(si)(si)考(kao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)發展(zhan)方向。對過去(qu)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，他(ta)(ta)并(bing)不滿意，也不想(xiang)(xiang)再用(yong)煽(shan)情手段(duan)去(qu)讓觀(guan)眾(zhong)(zhong)痛哭，而(er)是(shi)希望觀(guan)眾(zhong)(zhong)看完影(ying)(ying)片后能思(si)(si)緒萬千，所以他(ta)(ta)開始(shi)尋(xun)找藝(yi)(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)(de)突破口(kou)。在(zai)尋(xun)找能表達他(ta)(ta)對藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)(xiang)境界(jie)的(de)(de)(de)(de)載體時，他(ta)(ta)對白先勇(yong)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)產(chan)生了強烈共鳴。兩人見面(mian)后，在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)上達成了共識(shi)，謝晉決定把白的(de)(de)(de)(de)短篇(pian)小說《謫仙(xian)記》搬上銀幕(mu)。
謝晉認為，《謫仙記》的故事發生在中(zhong)(zhong)華(hua)大地改朝(chao)換代(dai)的嚴峻(jun)的時代(dai)，離開祖國(guo)母親的主人(ren)(ren)公死于靈魂的失(shi)落，其(qi)他人(ren)(ren)物則比她更早就經(jing)歷了扭曲(qu)和失(shi)落，這(zhe)是一部反映浪亡異國(guo)的炎黃(huang)子孫靈魂失(shi)落的悲劇。而20世紀80年(nian)代(dai)末，中(zhong)(zhong)國(guo)又處于重(zhong)大的改革時代(dai)，面臨著錯綜復(fu)雜的矛(mao)盾(dun)，很多人(ren)(ren)都(dou)有失(shi)落感(gan)。他希望(wang)通過四個人(ren)(ren)物形象折(zhe)射出的思想能給觀(guan)眾帶來思考、感(gan)動、震憾。
由于小(xiao)說改編(bian)難度比(bi)較(jiao)大，謝(xie)晉和白先勇共同探討影片(pian)的(de)視角(jiao)、結構、手(shou)段，影片(pian)中李(li)彤與俄羅斯琴師(shi)對話(hua)的(de)橋段，就是他們一起想出來的(de)。謝(xie)晉還給影片(pian)定(ding)下(xia)了含蓄、婉轉(zhuan)的(de)風格基調，希望能做(zuo)到“不(bu)說破情而(er)情愈深”。
將(jiang)該(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)與《芙蓉鎮》相比較，可能以看出謝(xie)晉的(de)影片(pian)(pian)(pian)藝術表現上(shang)的(de)特點發(fa)生(sheng)了(le)變化，他的(de)藝術風格得(de)到(dao)了(le)開(kai)拓(tuo)。該(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)根據原作，著重寫少女們(men)遠離故土(tu)后精神上(shang)的(de)失(shi)落(luo)的(de)生(sheng)活(huo)(huo)片(pian)(pian)(pian)段，讓觀眾感受到(dao)一種彌漫于整個(ge)影片(pian)(pian)(pian)的(de)失(shi)落(luo)情(qing)(qing)緒、悲劇氣氛。影片(pian)(pian)(pian)沒有情(qing)(qing)節起伏的(de)故事結構，只(zhi)有一些生(sheng)活(huo)(huo)碎(sui)片(pian)(pian)(pian)，這(zhe)些碎(sui)片(pian)(pian)(pian)似乎只(zhi)是隨意安排，而(er)又(you)自(zi)然地(di)(di)形成一條(tiao)生(sheng)活(huo)(huo)之(zhi)流。改(gai)編者匠心獨運，把人(ren)物命運的(de)線索潛藏(zang)在富有生(sheng)活(huo)(huo)情(qing)(qing)趣及詩韻的(de)畫面(mian)中(zhong)，從而(er)使人(ren)們(men)更加貼(tie)近人(ren)物的(de)痛苦。該(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)的(de)不(bu)足在于生(sheng)活(huo)(huo)碎(sui)片(pian)(pian)(pian)之(zhi)間的(de)呼(hu)應和聯(lian)系，有的(de)地(di)(di)方(fang)斷裂(lie)了(le)，有的(de)沒有得(de)到(dao)深入(ru)開(kai)掘。
在表演方(fang)面，整(zheng)個(ge)演員群體都(dou)配合得很好，能(neng)把(ba)握(wo)一(yi)種適度感，沒(mei)有雕飾的(de)痕跡，從而(er)能(neng)從整(zheng)體上(shang)體現(xian)出影(ying)(ying)片(pian)的(de)風(feng)格。潘(pan)虹不是孤立地表現(xian)歡歌狂舞的(de)李(li)(li)(li)彤，而(er)是讓觀眾看到(dao)一(yi)個(ge)既(ji)單純(chun)又復雜，既(ji)愛生又求死的(de)李(li)(li)(li)彤。雖(sui)然在影(ying)(ying)片(pian)開始，她(ta)(ta)扮演年(nian)(nian)輕的(de)李(li)(li)(li)彤時(shi)由于年(nian)(nian)齡、體態上(shang)的(de)限制(zhi)，使她(ta)(ta)不能(neng)完(wan)滿地表現(xian)出天(tian)真、嬌氣、歡快、自信(xin)的(de)李(li)(li)(li)彤，因而(er)在形(xing)象上(shang)留一(yi)點遺憾，卻不能(neng)因此(ci)全(quan)盤否定她(ta)(ta)在創(chuang)造(zao)李(li)(li)(li)彤這(zhe)個(ge)物整(zheng)體上(shang)所取(qu)得的(de)成功(gong)。濮存昕(xin)確切地把(ba)握(wo)了陳寅(yin)這(zhe)個(ge)人(ren)物感情不外露(lu)而(er)內心很不平靜的(de)性格。（《大眾電影(ying)(ying)》創(chuang)辦(ban)人(ren)梅朵評）
在該(gai)片(pian)中，謝(xie)晉導演沒(mei)有(you)(you)一(yi)(yi)般化地(di)片(pian)面(mian)追(zhui)求戲劇矛盾，更沒(mei)有(you)(you)濫用心理(li)結構，隨意顛(dian)倒時間順序，而是從生活(huo)出發，在有(you)(you)限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術空將(jiang)內容深(shen)(shen)深(shen)(shen)開掘下(xia)去，從而通過電(dian)影鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)銜(xian)接、轉換，傳達了一(yi)(yi)種很難言傳、只能(neng)意會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。既表現了四個人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)變遷，為觀眾凄涼(liang)哀(ai)忱地(di)譜寫了一(yi)(yi)曲(qu)最后(hou)貴族的(de)(de)(de)(de)(de)挽歌，同(tong)時也在各種世(shi)態、人情(qing)和這(zhe)一(yi)(yi)階層人與人之間的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)關系的(de)(de)(de)(de)(de)描寫中，很有(you)(you)哲(zhe)理(li)色(se)彩地(di)折(zhe)射(she)出不少(shao)能(neng)令人震撼(han)、思考的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)信(xin)息，以及那(nei)深(shen)(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)人世(shi)滄桑感(gan)。李(li)彤這(zhe)個人物(wu)形象，傾注了導演審(shen)視社會(hui)歷史、審(shen)視人生、反思自身精(jing)神信(xin)仰的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀感(gan)受。導演在處理(li)這(zhe)個逐漸失(shi)落了靈魂而又(you)不愿(yuan)求其(qi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)倔(jue)強女性的(de)(de)(de)(de)(de)心態上(shang)，帶出了不少(shao)神來之筆(bi)。（原《電(dian)影新作》副主(zhu)編邊善基評）
白樺起初不(bu)想擔任(ren)編輯，因(yin)為他歷來不(bu)改編別人的作品(pin)，但經過謝晉的軟(ruan)磨硬泡，他最(zui)終接下(xia)了這(zhe)個工作。
由(you)于四位主要(yao)女(nv)演員(yuan)年齡(ling)都比角(jiao)色大(da)，為了讓(rang)她們(men)有自信融入角(jiao)色，謝晉不準(zhun)劇組人員(yuan)叫她們(men)的名字，只準(zhun)叫“四個女(nv)孩子(zi)”。
在(zai)選(xuan)角時(shi)，謝晉讓濮存(cun)昕(xin)到上海試(shi)戲，但濮存(cun)昕(xin)沒錢(qian)買(mai)機票(piao)，猶豫再三(san)沒有去，后(hou)來是謝晉親自到北京試(shi)戲并(bing)決定由他扮演陳寅(yin)。濮存(cun)昕(xin)第一天拍戲時(shi)太(tai)過緊張(zhang)，本應(ying)說角色(se)陳寅(yin)的(de)名字，卻說成了自己的(de)名字。
劇(ju)組赴(fu)美拍攝時，謝晉手中的經費只(zhi)有30萬美元，為(wei)了(le)節(jie)省(sheng)(sheng)開支，劇(ju)組人員想了(le)各種辦法。當時美國的群演每人每天的演出費是(shi)100至150美元，而劇(ju)組最多(duo)只(zhi)出50美元；為(wei)了(le)節(jie)省(sheng)(sheng)司機(ji)費用(yong)，讓(rang)來自香港的副導演兼任司機(ji)。
因(yin)簽證(zheng)問題，劇(ju)組到(dao)美國拍(pai)戲(xi)時已(yi)是冬天(tian)(tian)(tian)，演員們要在(zai)零下十幾(ji)度的天(tian)(tian)(tian)氣里拍(pai)夏天(tian)(tian)(tian)的戲(xi)，周圍也沒(mei)有暖(nuan)氣，在(zai)拍(pai)完(wan)李彤穿著比(bi)基尼與公子哥(ge)兒開(kai)敞篷車兜風的戲(xi)后，潘虹發了(le)高燒。
在拍酒(jiu)吧中李(li)彤喝醉(zui)那(nei)一場戲，林(lin)青(qing)霞(xia)突然(ran)出現，她和潘(pan)虹(hong)緊緊擁(yong)抱，并(bing)拿出了(le)攝像(xiang)機把潘(pan)虹(hong)的表(biao)演記錄了(le)下(xia)來。
在(zai)拍攝“綠園(yuan)跳(tiao)舞(wu)”這場戲(xi)時(shi)，劇(ju)(ju)組(zu)(zu)人員(yuan)(yuan)在(zai)外景地的商(shang)場購物而耽(dan)誤了時(shi)間，謝(xie)(xie)(xie)晉導(dao)(dao)演(yan)本(ben)來(lai)就因異國拍戲(xi)而積累了許多壓(ya)力(li)，見(jian)大(da)(da)家遲(chi)到十分生氣(qi)(qi)(qi)(qi)。為(wei)了拍攝這場戲(xi)，劇(ju)(ju)組(zu)(zu)專門為(wei)潘虹和英(ying)(ying)達(da)在(zai)美國請了舞(wu)蹈教(jiao)師，但教(jiao)師只教(jiao)了恰(qia)恰(qia)舞(wu)的基本(ben)舞(wu)步(bu)，無法體現出李彤的瘋(feng)狂情緒(xu)來(lai)。看到演(yan)員(yuan)(yuan)的舞(wu)姿遲(chi)遲(chi)進(jin)入不了狀態，謝(xie)(xie)(xie)晉更加氣(qi)(qi)(qi)(qi)憤。副(fu)導(dao)(dao)演(yan)武珍(zhen)年為(wei)緩和氣(qi)(qi)(qi)(qi)氛，拉(la)著毛永明(ming)也跳(tiao)起恰(qia)恰(qia)，想幫演(yan)員(yuan)(yuan)找找感覺，卻引(yin)來(lai)謝(xie)(xie)(xie)晉大(da)(da)罵。英(ying)(ying)達(da)不了解導(dao)(dao)演(yan)的個(ge)性，想辯(bian)白，氣(qi)(qi)(qi)(qi)得謝(xie)(xie)(xie)導(dao)(dao)演(yan)跺起腳來(lai)，連主演(yan)潘虹也被他(ta)罵了。后來(lai)，在(zai)劇(ju)(ju)組(zu)(zu)的總結會(hui)上，謝(xie)(xie)(xie)導(dao)(dao)演(yan)向大(da)(da)家道了歉。
因為(wei)經費緊張，劇組沒錢請知(zhi)名演員(yuan)扮演李(li)彤(tong)在威尼(ni)斯遇(yu)到的白俄(e)(e)小提琴手，就找了(le)一個有胡(hu)子的、看起來像白俄(e)(e)的外國群眾演員(yuan)，然而那個演員(yuan)在爭(zheng)取角色時(shi)很積極，到拍(pai)戲時(shi)卻剃掉了(le)胡(hu)子，而且根(gen)本不(bu)會拉(la)小提琴，攝影師只好盡量不(bu)拍(pai)他(ta)的手。
為了(le)尋找李彤的(de)(de)扮演(yan)者，該片(pian)副導武珍年(nian)曾經(jing)(jing)(jing)在全國撒網(wang)找女(nv)演(yan)員(yuan)，但(dan)因(yin)為人生(sheng)經(jing)(jing)(jing)歷和(he)意識(shi)形態的(de)(de)差距(ju)，沒有找到合適的(de)(de)人選(xuan)。其(qi)實，謝晉認(ren)為李這個角(jiao)色既受過(guo)中國傳統文化熏陶又熟悉戰后(hou)(hou)美(mei)國社會(hui)生(sheng)活，經(jing)(jing)(jing)歷豐富，內(nei)心(xin)活動變(bian)化深(shen)刻，外部動作幅(fu)度大，他(ta)早(zao)在電影立項之(zhi)前就屬意林(lin)青霞。1987年(nian)9月，確定拍攝《最(zui)(zui)后(hou)(hou)的(de)(de)貴(gui)族》后(hou)(hou)，謝晉托人把劇本轉(zhuan)交給林(lin)青霞，又和(he)她在美(mei)國商(shang)談(tan)出(chu)演(yan)事宜。林(lin)深(shen)深(shen)被(bei)李彤這個角(jiao)色吸引了(le)，認(ren)為自己(ji)和(he)角(jiao)色沒有距(ju)離感。然而，林(lin)青霞正式決定出(chu)演(yan)該片(pian)的(de)(de)消息(xi)一傳出(chu)來，就遭到臺灣當(dang)局反對(dui)。幾經(jing)(jing)(jing)爭取失敗后(hou)(hou)，林(lin)青霞迫于政治(zhi)壓力，只得(de)辭演(yan)該片(pian)。最(zui)(zui)終(zhong)，謝晉決定由原定扮演(yan)黃慧芬的(de)(de)潘虹來扮演(yan)李彤。
知識小玲
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