使用閃光燈和反光傘的布光技巧

可以(yi)自(zi)由控制閃(shan)(shan)光輸出量的影室(shi)燈(deng)，配合(he)反(fan)光傘，可以(yi)創造專業的燈(deng)光效果(guo)，本(ben)文(wen)是使用閃(shan)(shan)光燈(deng)配合(he)反(fan)光傘的技術指導(dao)。

無(wu)論你用單燈(deng)(deng)(deng)還是(shi)四盞燈(deng)(deng)(deng)，也無(wu)論你想拍(pai)出什(shen)么藝術效果(guo)，可(ke)以精確控制輸出量和角度的(de)影室閃光燈(deng)(deng)(deng)都可(ke)以幫助(zhu)你獲得(de)專業的(de)照(zhao)明(ming)效果(guo)。本(ben)節，我們(men)就(jiu)談談如何使(shi)用閃光燈(deng)(deng)(deng)和反光傘。

本文包括以下五個部分：

怎樣用閃光燈(deng)和(he)反光傘布光

用反光傘做主光源

用反光傘(san)做主光，同時用反光板補光

用兩只反光傘分別做主光和輔(fu)助(zhu)光

用反光傘做背景光

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光燈打得太低，照亮了模特腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照(zhao)明拍半(ban)身人像，自(zi)然(ran)要讓燈光(guang)照(zhao)亮(liang)模特(te)的上(shang)半(ban)身，于是有了上(shang)圖的布光(guang)方式：閃(shan)光(guang)燈對著(zhu)反光(guang)傘中部，反光(guang)傘指向模特(te)上(shang)身。

這(zhe)不(bu)是(shi)一種理想(xiang)(xiang)的照(zhao)明方法，但從(cong)其(qi)效果，倒(dao)是(shi)可以(yi)幫助我們了解“閃(shan)光(guang)(guang)燈(deng)+反(fan)(fan)(fan)光(guang)(guang)傘(san)(san)”的光(guang)(guang)照(zhao)特點(dian)：閃(shan)光(guang)(guang)燈(deng)對著反(fan)(fan)(fan)光(guang)(guang)傘(san)(san)中(zhong)部(bu)，所以(yi)從(cong)這(zhe)個(ge)(ge)部(bu)位反(fan)(fan)(fan)射出(chu)的光(guang)(guang)線是(shi)最強的，越向傘(san)(san)的邊緣，光(guang)(guang)線越弱，想(xiang)(xiang)重(zhong)點(dian)照(zhao)亮哪個(ge)(ge)部(bu)位，就讓反(fan)(fan)(fan)光(guang)(guang)傘(san)(san)的傘(san)(san)把指向哪個(ge)(ge)部(bu)位。了解這(zhe)個(ge)(ge)特點(dian)，是(shi)我們下一步用好(hao)反(fan)(fan)(fan)光(guang)(guang)傘(san)(san)的基(ji)礎。

另(ling)外(wai)，在介紹閃(shan)光燈(deng)的(de)使用(yong)之前(qian)，主要(yao)先(xian)說說白(bai)平衡。任(ren)何一種光源都有一定(ding)色溫，只有相機的(de)色溫設置與光源的(de)色溫接近一致(zhi)時，才能獲得比較(jiao)準確的(de)色彩還原。

上圖表示出(chu)了光(guang)(guang)源色(se)(se)溫(wen)(wen)、相機(ji)(ji)白平(ping)衡設置(zhi)與最后成(cheng)像效(xiao)果之(zhi)間的(de)(de)關系。一般來說，閃光(guang)(guang)燈(deng)的(de)(de)色(se)(se)溫(wen)(wen)接近日(ri)光(guang)(guang)的(de)(de)色(se)(se)溫(wen)(wen)，也就是5500K-5600K。當使用相機(ji)(ji)內置(zhi)的(de)(de)閃光(guang)(guang)燈(deng)時，相機(ji)(ji)的(de)(de)自動(dong)白平(ping)衡能夠自動(dong)做(zuo)相應(ying)設置(zhi)，但當使用外置(zhi)閃光(guang)(guang)燈(deng)時，由于閃光(guang)(guang)燈(deng)在(zai)拍照之(zhi)前沒有(you)發光(guang)(guang)，相機(ji)(ji)無從判斷光(guang)(guang)線的(de)(de)色(se)(se)溫(wen)(wen)而按當時的(de)(de)環境光(guang)(guang)線設置(zhi)，自動(dong)白平(ping)衡就會(hui)失效(xiao)，所以需要使用手(shou)動(dong)設置(zhi)白平(ping)衡。

在室(shi)內用(yong)閃光燈拍(pai)攝時，可(ke)以(yi)將相機設(she)定成“日光”白平衡(heng)，當然(ran)，最(zui)好是用(yong)手動設(she)置精確設(she)置色溫。使用(yong)同一(yi)組燈光，色溫不會有大的變化，所以(yi)一(yi)旦(dan)設(she)定準確，就可(ke)以(yi)一(yi)直(zhi)用(yong)這個(ge)設(she)置。

至于如(ru)何設(she)置相(xiang)機(ji)的白(bai)平衡請參考本欄目其他相(xiang)關內(nei)容(rong)，也可以參考相(xiang)機(ji)說明書。本例使用的相(xiang)機(ji)是(shi)奧林巴斯E-500，其設(she)置方式有兩(liang)種：

現在回到布光問題。

這是(shi)最開(kai)始的(de)布(bu)光(guang)方式拍攝的(de)測(ce)試樣片。可以看出(chu)，最亮的(de)部(bu)位在模特的(de)腰上(shang)，照在臉上(shang)的(de)光(guang)線(xian)很富(fu)戲劇(ju)性(xing)，光(guang)比(bi)很大，頭部(bu)完全浸沒(mei)在陰(yin)影(ying)中。但(dan)，我們拍攝人像(xiang)需要的(de)不是(shi)這種戲劇(ju)性(xing)，而是(shi)要呈現模特最漂亮的(de)一面，所以，重點應該(gai)放在對其相貌(mao)的(de)表現上(shang)。

現在將光源升高，中(zhong)心(xin)對(dui)向模特面部

既然傘把所(suo)指(zhi)的(de)位置(zhi)，就是光(guang)(guang)源(yuan)的(de)中心，現在我們(men)將(jiang)光(guang)(guang)源(yuan)升高，中心對著模特的(de)臉部。

這是(shi)改變光照位置后的結果，光源(yuan)中(zhong)心照亮了模特(te)臉部(bu)，并(bing)均勻照亮其上身。

我們還(huan)可(ke)以(yi)看(kan)到，經(jing)過傘面的(de)反射之后，閃光燈的(de)光線變得柔和自然(ran)，不(bu)像(xiang)閃光燈直接對著模特那么生硬(ying)。

用反光傘做主光源

從(cong)上面(mian)的(de)樣(yang)張來看，雖然模特面(mian)部得到(dao)了很(hen)好(hao)的(de)光(guang)照，而(er)且光(guang)線經過反光(guang)傘的(de)反射，柔和(he)了許多，但仔細觀察照明效果(guo)，光(guang)比仍嫌過大，模特額頭和(he)鼻子有(you)明亮的(de)光(guang)斑。

光源距離2英(ying)尺（約0.6米）

這時(shi)，其實(shi)反(fan)光(guang)傘就在充(chong)當(dang)人像攝影(ying)的主光(guang)源(yuan)，光(guang)照距離大約2英尺。

光源移(yi)開到4英尺（約1.2米）處(chu)

為了減小(xiao)光(guang)比，我們不妨將光(guang)源移(yi)得遠(yuan)一(yi)些(xie)，因為離光(guang)源越(yue)近(jin)，光(guang)線就(jiu)越(yue)集中(zhong)。做一(yi)個簡單的(de)測試，將燈光(guang)對著墻(qiang)壁，可(ke)以(yi)看到明顯(xian)的(de)光(guang)斑，甚(shen)至燈絲(si)的(de)形狀，拉得遠(yuan)一(yi)些(xie)，就(jiu)只有(you)一(yi)片被(bei)照亮(liang)的(de)區域(yu)。

使用了反(fan)光(guang)傘只(zhi)是(shi)部分改變了光(guang)質，在距離方(fang)面的規律與(yu)直(zhi)接照(zhao)明還是(shi)一樣的，當照(zhao)射(she)距離拉長(chang)之后(hou)，就不再有明顯的明亮區域，而是(shi)整個范圍都被照(zhao)亮。

距離拉(la)開之后，光比(bi)明顯(xian)降(jiang)低了（當然，光變得弱了，相(xiang)機(ji)光圈需要相(xiang)應開大(da)），模特臉上的(de)陰影不那么濃重，這樣的(de)光照不再(zai)像太陽直射那么生硬(ying)，看上去更像窗口自然光的(de)效果。

為了進一(yi)步減輕(qing)模特(te)右側的(de)陰影，另一(yi)個(ge)方法是改變光照的(de)角度，將燈光移到靠近(jin)相(xiang)機的(de)位(wei)置，接近(jin)從正面照明。

這(zhe)樣做的(de)結果(guo)是模特正(zheng)面(mian)(mian)的(de)光(guang)照更(geng)(geng)加均勻(yun)，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的(de)大意是說光(guang)位的(de)改變改變了陰(yin)影的(de)形狀和大小，不再像倫勃朗布光(guang)那樣有(you)明顯(xian)的(de)陰(yin)暗面(mian)(mian)，但文(wen)(wen)中幾(ji)個詞如“loop”的(de)意義不十分明確，為免歧誤，保留(liu)原文(wen)(wen)，如果(guo)您對此有(you)更(geng)(geng)準確的(de)理(li)解(jie)，請留(liu)言(yan)，謝(xie)謝(xie)！）。 模特的(de)眼(yan)睛也(ye)顯(xian)得大了一些，因(yin)為其眼(yan)白被照得更(geng)(geng)亮。另外(wai)，由于光(guang)線直接(jie)照射(she)到(dao)背(bei)景上(shang)，背(bei)景也(ye)顯(xian)得更(geng)(geng)亮了一些。

總的(de)來說，這樣(yang)的(de)效果(guo)更令人(ren)(ren)滿意。如果(guo)您要使(shi)用(yong)單燈(deng)拍攝(she)人(ren)(ren)像(xiang)的(de)話(hua)，這種布光方式(shi)不失(shi)為一種成功的(de)范例。盡管(guan)仍有陰(yin)影，但(dan)已經減弱了(le)很多(duo)，模特(te)的(de)五官表現得很好(hao)。這種布光沒有太(tai)多(duo)戲劇(ju)性，但(dan)很使(shi)用(yong)。

現在(zai)將兩種布光角度的拍(pai)攝效(xiao)果放在(zai)一(yi)起(qi)對比一(yi)下，兩種效(xiao)果都(dou)不錯(cuo)，關鍵要看照片需要表現什么，根(gen)據哪(na)種效(xiao)果最(zui)能體(ti)現你(ni)對模特的感受以及照片的用途來(lai)決定(ding)取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在(zai)暗的一(yi)面加一(yi)塊反光(guang)(guang)(guang)板，用(yong)反光(guang)(guang)(guang)給陰影部(bu)位布光(guang)(guang)(guang)，再次降低光(guang)(guang)(guang)比，可以(yi)獲得比單燈(deng)更加自然的光(guang)(guang)(guang)照效果。

現在重新將燈光(guang)拉到45度角(jiao)的方向(xiang)，然后用(yong)一塊42英寸(cun)的反光(guang)板，用(yong)白色(se)面給模特(te)的陰影部位補光(guang)。

雙面反光(guang)(guang)板(ban)在單燈照明的(de)條件下非常有用(yong)，通(tong)過選擇(ze)反光(guang)(guang)面和調(diao)整(zheng)反光(guang)(guang)板(ban)的(de)位置、角度，最(zui)終(zhong)我們覺得圖示的(de)補光(guang)(guang)方法最(zui)為理想。

這是(shi)補光后的(de)效果，光比(bi)進一(yi)步降低，改善了陰影(ying)部位的(de)細節，模特看上去更為自然(ran)，就像在一(yi)個明(ming)亮的(de)大房間的(de)窗前(qian)一(yi)樣而不是(shi)在一(yi)個陰暗的(de)角落或者街燈(deng)下面(mian)。

用反(fan)光(guang)(guang)板補光(guang)(guang)，是獲得完美光(guang)(guang)比的(de)(de)經濟(ji)有效的(de)(de)途(tu)徑，配合反(fan)光(guang)(guang)板支(zhi)架，一塊(kuai)雙面(mian)反(fan)光(guang)(guang)板在很多情況(kuang)都是改(gai)善光(guang)(guang)照效果的(de)(de)多面(mian)手。

用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當然，反光(guang)(guang)板只能被動地“補光(guang)(guang)”，要(yao)想對光(guang)(guang)線獲得完全(quan)的(de)掌控，還是需要(yao)多幾盞光(guang)(guang)源。使(shi)用兩盞相(xiang)同功率的(de)閃光(guang)(guang)燈(deng)，通過減(jian)少輔(fu)助光(guang)(guang)的(de)輸出(chu)量，可(ke)以(yi)(yi)很容易(yi)地獲得可(ke)控光(guang)(guang)比(bi)。例(li)如，如果(guo)主光(guang)(guang)源全(quan)部輸出(chu)，而輔(fu)助光(guang)(guang)減(jian)半檔(dang)(dang)，就(jiu)可(ke)以(yi)(yi)獲得1:2的(de)光(guang)(guang)比(bi)；輔(fu)助光(guang)(guang)再減(jian)半檔(dang)(dang)，就(jiu)可(ke)以(yi)(yi)獲得1:4的(de)光(guang)(guang)比(bi)。

至于(yu)輔助(zhu)光(guang)的位置，最(zui)簡單的方法是(shi)與主(zhu)光(guang)對稱地放在(zai)模特(te)的另外(wai)一側。重要的一條是(shi)注意輔助(zhu)光(guang)的方向，不(bu)要讓輔助(zhu)光(guang)的光(guang)線溢出到主(zhu)光(guang)照射(she)的區域，這樣便于(yu)控制(zhi)光(guang)比，消除不(bu)自然的陰影。

首先我們(men)關掉主(zhu)(zhu)光(guang)(guang)源，只用輔(fu)助(zhu)光(guang)(guang)來試(shi)拍一張，從(cong)而確定(ding)輔(fu)助(zhu)光(guang)(guang)的照明(ming)效(xiao)果。看起(qi)來效(xiao)果合乎需(xu)要，燈(deng)光(guang)(guang)很好照亮了(le)模特的側(ce)面，從(cong)測光(guang)(guang)結果看，其強度(du)與主(zhu)(zhu)光(guang)(guang)相同。

試拍結果看，光比正好是(shi) 1:1！模(mo)特的臉(lian)上幾乎沒有陰影(ying)，是(shi)完美(mei)的“大平光”效果。有了(le)第(di)一盞燈光之后，背景也亮了(le)起來，試拍效果也印證(zheng)了(le)前(qian)面的判斷：兩燈功(gong)率一致。

下面(mian)我(wo)們一步(bu)步(bu)減(jian)少輔助(zhu)光的(de)輸出，看看各種光比(bi)的(de)效果，請注意當(dang)我(wo)們改變模特(te)臉部的(de)光比(bi)時(shi)背景的(de)亮度變化。

輔助(zhu)光輸出(chu)減半，光比(bi) 1:2.可調光影(ying)室(shi)燈(deng)的(de)優點是你(ni)不(bu)(bu)必(bi)改(gai)變燈(deng)光的(de)位置，就可以改(gai)變光照(zhao)(zhao)強度。只需要轉動輸出(chu)控制(zhi)旋鈕(niu)，就可以改(gai)變輸出(chu)量的(de)大(da)小(xiao)，這時光線的(de)照(zhao)(zhao)射角度與覆蓋范圍不(bu)(bu)會改(gai)變。

現(xian)在將輔助光(guang)的輸出(chu)減(jian)到(dao)1/3，光(guang)比就是 1:3.有助于造型的陰影(ying)出(chu)現(xian)了。

現(xian)在(zai)進一步降低光(guang)(guang)比(bi)，效果接近(jin)于用反(fan)光(guang)(guang)板補光(guang)(guang)的(de)效果，所不同的(de)是(shi)(shi)，現(xian)在(zai)的(de)光(guang)(guang)比(bi)是(shi)(shi)可一完全(quan)任意控制的(de)。這是(shi)(shi)雙燈(deng)人像的(de)一種典型布光(guang)(guang)示范。

下面(mian)分別是1:1 1:2 1:3 1:4

現(xian)在我們將(jiang)四(si)種光(guang)(guang)比的(de)(de)效果放在一起來對比，可以(yi)觀(guan)察主光(guang)(guang)源不變(bian)時，改變(bian)輔助光(guang)(guang)的(de)(de)亮度(du)，模特臉上陰影的(de)(de)變(bian)化。

用反光傘做背景光

如(ru)果你想獲(huo)得更(geng)加“專業”的照明效果，可以再增加一盞配(pei)有(you)反光傘(san)的閃光燈，這盞燈用來照亮背景(jing)。我們(men)吧這盞背景(jing)燈放在距離(li)背景(jing)約90厘米的地方，以一個傾斜的角度(du)照亮背景(jing)，這樣，我們(men)獲(huo)得了(le)一種亮度(du)漸變的背景(jing)效果，并且使模特的輪廓更(geng)鮮明。

我們獲(huo)得了預期效果，背景被照(zhao)亮了，不再(zai)是一(yi)片灰暗，模特(te)與(yu)背景有了空間感(gan)。當(dang)然(ran)，一(yi)盞燈的效果還是有限，再(zai)增加(jia)燈光(guang)，可以獲(huo)得更好的效果……

現在(zai)使用第四盞(zhan)(zhan)燈，從另一側(ce)照亮背(bei)景，從而完全(quan)掌控背(bei)景、前(qian)景的照明(ming)。我們(men)希(xi)望背(bei)景從漸變(bian)灰變(bian)成完全(quan)明(ming)亮的背(bei)景，本來(lai)我們(men)的背(bei)景布就是純白(bai)色的。有(you)了兩盞(zhan)(zhan)背(bei)景燈的照明(ming)，背(bei)景就可以完全(quan)從畫面(mian)中“消失”。

這(zhe)時可調輸(shu)(shu)(shu)出(chu)(chu)閃光燈的(de)便(bian)利進一步體現了。之前(qian)，我們主(zhu)光一直用(yong)全輸(shu)(shu)(shu)出(chu)(chu)，但如(ru)果背(bei)景燈也(ye)用(yong)相(xiang)同規(gui)格的(de)閃光燈的(de)話，就沒有了調節的(de)余(yu)地，此時我們可以降低(di)主(zhu)光的(de)輸(shu)(shu)(shu)出(chu)(chu)，當然，為了保持光比，輔(fu)助(zhu)光的(de)輸(shu)(shu)(shu)出(chu)(chu)也(ye)要降低(di)，相(xiang)應得，相(xiang)機的(de)曝(pu)光組合(he)也(ye)要調整。從 1/125秒(miao)f/11降到 1/125 秒(miao) f/8.這(zhe)樣，就可以更好(hao)控制背(bei)景燈的(de)亮度。

這是最終的(de)(de)拍攝效果。由于背景“消(xiao)失”，人(ren)(ren)物(wu)輪廓鮮(xian)明(ming)，照片的(de)(de)用途也得到了(le)擴(kuo)展。這樣的(de)(de)照片在(zai)后期處理軟件（如Photoshop）中(zhong)可以很方(fang)便地進行摳(kou)圖，從而疊(die)加(jia)其他背景，或(huo)者(zhe)與其他肖像組成“合影”。當(dang)然，人(ren)(ren)像本身(shen)就非常漂(piao)亮：漂(piao)亮的(de)(de)光影，豐富的(de)(de)細節(jie)，明(ming)亮的(de)(de)眼睛，可愛的(de)(de)表情……

從單燈到(dao)四燈，你可以(yi)根(gen)據需要隨意選擇(ze)，很多(duo)情況下，僅僅需要一(yi)盞(zhan)燈和一(yi)塊反光(guang)板就可以(yi)拍出(chu)漂(piao)亮的(de)(de)人像(xiang)照(zhao)片，我給(gei)出(chu)這么多(duo)的(de)(de)示范(fan)，是為了給(gei)您提供一(yi)種(zhong)控制光(guang)照(zhao)效(xiao)果(guo)的(de)(de)思路(lu)。請記住(zhu)，人像(xiang)布(bu)光(guang)沒有(you)規則，只有(you)指導(dao)原則，多(duo)實(shi)踐，發現其中的(de)(de)樂趣是攝(she)影的(de)(de)真諦(di)。