1、把手放在琴(qin)上，手掌拱(gong)起，五指分開，手指自(zi)然下垂，指尖觸鍵，整個手成半圓形。

2、二、三(san)、四、五指(zhi)(zhi)觸鍵(jian)的部位應該是指(zhi)(zhi)尖(jian)，而不是指(zhi)(zhi)肚(du)；拇(mu)指(zhi)(zhi)是指(zhi)(zhi)尖(jian)的外側觸鍵(jian)。

3、手(shou)背要(yao)(yao)保(bao)持平(ping)衡(heng)，不(bu)能向(xiang)(xiang)小(xiao)指方(fang)向(xiang)(xiang)傾斜;要(yao)(yao)有向(xiang)(xiang)拇指方(fang)向(xiang)(xiang)靠近的感覺。

4、彈奏時要保持手的(de)半圓形(xing)狀，手指不(bu)能(neng)伸的(de)過直，也不(bu)能(neng)過于彎曲，手指的(de)第一關節一定要站直。

5、要(yao)經常修剪指甲(jia)，以(yi)保證彈奏(zou)時手(shou)型的標準(zhun)。

1、順指法

五(wu)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在五(wu)度音程上，保持(chi)基本的(de)手型彈(dan)奏。這(zhe)種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)是一(yi)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)對準一(yi)個琴(qin)鍵，五(wu)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)依次排(pai)列在五(wu)個琴(qin)鍵上，期間(jian)沒有間(jian)隔的(de)琴(qin)鍵。這(zhe)是一(yi)種(zhong)最(zui)基本的(de)運指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，也是最(zui)重要的(de)運指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)。

例如右手(shou)彈奏C大調(diao)12345五(wu)個音(yin)，就(jiu)從中(zhong)央(yang)C開始，到g1結束，分(fen)別用拇指(zhi)、食(shi)指(zhi)、中指(zhi)、無(wu)名指(zhi)、小指(zhi)，即12345指法上(shang)下行彈奏(zou)。

2、穿指法

穿指，指拇指潛移，也有(you)人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過(guo)，去彈奏更高的音(yin)的指法。

比(bi)如(ru)說(shuo)，我們(men)在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時(shi)候，如果要(yao)想連(lian)起(qi)來彈，中間(jian)不斷開，就要(yao)用到本指法。先(xian)用 1 指彈 do，然(ran)后 2 指彈 re 的同(tong)時， 1 指(zhi)離開鍵(jian)盤，然后 3 指彈 mi 的同時 2 指離開，然后在(zai) 3 指(zhi)按著 mi 的同時，1 指從 3 指下方移動到 fa 的位(wei)置上(shang)，3 指此時略(lve)微伸展(zhan)一些(xie)，注意整個手不要(yao)過分地隨著 1 指而扭過(guo)去(qu)，如果(guo)手太斜(xie)了，會很(hen)難看的，也對于演(yan)奏很(hen)不(bu)方便。然后在 1 指彈 fa，同時 3 指離開鍵(jian)盤(pan)，回到原手(shou)位，這樣就完(wan)成了一次穿指，然后再一對(dui)一地彈出(chu) so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也叫(jiao)越(yue)指法。簡單來說，就是(shi)跨越(yue)拇指，就是(shi)2指(zhi)或3指或4指從1指(zhi)上面越過，去彈奏更低的音的一種(zhong)基本指(zhi)法。

如(ru)果想連起來彈從上往下彈奏(zou)la、so、fa、mi、re、do的(de)時(shi)候(hou)，中間不斷開，就(jiu)要用到本指法。比如我們先用3指(zhi)彈la，然后2指彈so的同時，3指需要離開鍵盤，然后(hou)1指按fa的同(tong)時2指離開，之后在1指按著fa的同時，3指從1指上方(fang)移動到mi的位(wei)置上，1指需要(yao)(yao)略微收縮，還要(yao)(yao)注意整個手不要(yao)(yao)隨3指(zhi)扭過去(qu)，然后在3指(zhi)彈mi，同時(shi)1指離開鍵盤，就完(wan)成了一(yi)次跨指，然(ran)后再一(yi)對一(yi)地彈出re和do。

在(zai)使用跨指時，我們需要(yao)注意只能去(qu)跨用1指，跨其(qi)它指頭是忌諱的。只能用2，3，或4指(zhi)跨1指(zhi)，不能用5指跨1指。

4、擴指法

就(jiu)是手張大(da)了彈(dan)唄。一(yi)對一(yi)的五(wu)指指法(fa)，只能夠五(wu)個(ge)鍵。如果(guo)我(wo)們來這么四個(ge)音(yin)：do、mi、so、si，要求同(tong)時按，就用到了擴指法(fa)。

我想(xiang)彈 re、fa、la、高(gao)音 re，那么，原來(lai)是(shi) 1 指對 re，2 指對 mi，3 指(zhi)對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈(dan) re，然后(hou)，1 指按住鍵的同時，2 指連同它右(you)邊(bian)的手指一同右(you)移(yi)。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起。然后 3 指連同它右 邊的手(shou)指右移，3 指到 la 的(de)上(shang)方，然后 3 指彈下的同時 2 指彈(dan)起。同法用 5 指(zhi)彈(dan)高(gao)音 re。這完(wan)成了一(yi)次擴(kuo)指(zhi)。

5、縮指法

就(jiu)是手(shou)縮窄了彈唄。

如：1 指對應 mi ，5 指(zhi)對應 so，1 指(zhi)到(dao) 5 指之間有(you) 5 個手指(zhi)。而 mi 到 so 之間 是 3 個白鍵。5 > 3，也就是說(shuo)手指收窄了。

給(gei)個例子：do、so、mi、高 do 四個音。如果不加考慮(lv)，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還(huan)是(shi)一對一，但是(shi)，想象一下， mi 到(dao)高 do，要用 3 指和 5 指的擴指，那是多么的痛苦，所以，5 指彈(dan) so 的時(shi)候，1 指就要向右移動到 mi 下面(mian)，然(ran)后 1 指彈(dan) mi，也就是用(yong)一次縮指(zhi)，然后接著馬(ma)上用(yong)一個(ge)幅度很小(xiao)的擴指(zhi)，把 5 指擴到(dao)高(gao)音 do 上并彈出(chu)來。這(zhe)是一個很好(hao)的例子(zi)，又(you)練了縮指又(you)練了擴指。

1、非連奏

聲音效(xiao)果：結實(shi)、明亮、集中而富有顆粒(li)性。

觸鍵(jian)(jian)要(yao)點：觸鍵(jian)(jian)的指尖(jian)(jian)要(yao)牢固，使(shi)(shi)之具(ju)有(you)一定堅硬度(du)；抬起手(shou)指，使(shi)(shi)指尖(jian)(jian)與琴鍵(jian)(jian)具(ju)有(you)一定揮動距(ju)離；下鍵(jian)(jian)快(kuai)（包括相對應的起鍵(jian)(jian)快(kuai)），觸鍵(jian)(jian)瞬間具(ju)有(you)一種爆(bao)發力(li)，使(shi)(shi)指尖(jian)(jian)前端觸鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手(shou)指的揮動有(you)較(jiao)快(kuai)的速度(du)；觸鍵(jian)(jian)面小，用指尖(jian)(jian)前端觸鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手(shou)指的傳力(li)非常(chang)集中(zhong)。

2、連奏

聲(sheng)音(yin)效果：圓(yuan)滑連貫、柔和如歌(ge)。

觸鍵(jian)(jian)(jian)要點：不以(yi)指尖，而(er)(er)以(yi)柔軟的指面肉(rou)墊部位(wei)觸鍵(jian)(jian)(jian)；連奏(zou)不需(xu)觸鍵(jian)(jian)(jian)的高(gao)度而(er)(er)要求(qiu)以(yi)平(ping)穩(wen)的貼近鍵(jian)(jian)(jian)面的方式觸鍵(jian)(jian)(jian)；緩慢的觸鍵(jian)(jian)(jian)是創(chuang)造柔和(he)歌(ge)唱性(xing)連奏(zou)聲音的關(guan)鍵(jian)(jian)(jian)因素；連奏(zou)要求(qiu)更多地運用手臂的重量(liang)和(he)尋求(qiu)重量(liang)在指尖平(ping)穩(wen)的流動轉移。

3、斷奏

聲音效果(guo)：清(qing)脆、明亮(liang)、集中、富于彈性。

觸(chu)鍵(jian)要(yao)點：觸(chu)鍵(jian)快，離鍵(jian)快，觸(chu)鍵(jian)時間短促(cu)；指(zhi)尖(jian)特(te)別牢(lao)靠。可想象如(ru)充足氣的(de)皮球，堅而(er)極有(you)彈性；指(zhi)觸(chu)面最(zui)小(xiao)。

1、指力觸鍵：指力觸(chu)鍵是所有觸(chu)鍵中肌(ji)肉動作最小的(de)一種。與(yu)前臂(bei)肌(ji)肉相(xiang)連的(de)肌(ji)腱(jian)將手(shou)(shou)指往下(xia)拉，便(bian)完成了下(xia)鍵動作。而當肌(ji)腱(jian)松回時(shi)，手(shou)(shou)指和琴(qin)鍵就都回復到原先(xian)的(de)位置。

2、手力觸鍵：在(zai)各類觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)方(fang)式中運用最廣的(de)(de)是(shi)“手力(li)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)”。顧(gu)名思義，手力(li)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)主要特點就在(zai)于(yu)手的(de)(de)朝下(xia)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)。應格外注意的(de)(de)是(shi)每(mei)一(yi)(yi)個下(xia)鍵(jian)(jian)(jian)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)中都要強調手腕的(de)(de)向(xiang)上運動(dong)(dong)(dong)，這是(shi)手力(li)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)一(yi)(yi)個不可改變的(de)(de)標志。

3、臂落觸鍵：這種觸鍵(jian)方式就是（按照所要求的(de)力度）突然落(luo)下前臂(bei)(bei)或全臂(bei)(bei)，以(yi)(yi)使所要彈(dan)(dan)奏的(de)那(nei)個(ge)鍵(jian)或那(nei)幾個(ge)鍵(jian)在這個(ge)下落(luo)動作中被推下。落(luo)鍵(jian)后(hou)(hou)，手和手臂(bei)(bei)都從鍵(jian)盤(pan)上往(wang)下垂掛著。“黏著力強”是臂(bei)(bei)落(luo)觸鍵(jian)的(de)主要特點，所以(yi)(yi)它最好用(yong)于音(yin)的(de)保持或連(lian)奏，用(yong)于彈(dan)(dan)奏斷奏時手指在聲音(yin)發出后(hou)(hou)應立即放(fang)松。

4、全臂落鍵：這種觸鍵(jian)(jian)方式(shi)的(de)特點是上(shang)臂、前臂、手(shou)(shou)腕、手(shou)(shou)和手(shou)(shou)指(zhi)密切的(de)結合(he)在一起運(yun)動。作用于琴鍵(jian)(jian)的(de)力量主要來自肩部肌肉。

任(ren)何一(yi)(yi)(yi)首曲子，都可以被分(fen)(fen)為任(ren)意數量的“小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)”，用長(chang)豎線（分(fen)(fen)節(jie)(jie)符(fu)(fu)）分(fen)(fen)割。樂(le)曲使用拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子控制節(jie)(jie)奏，“拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”是(shi)音符(fu)(fu)歷時(shi)(shi)長(chang)短的單位。一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的時(shi)(shi)間(jian)由樂(le)曲要(yao)求規定(ding)，如果要(yao)求一(yi)(yi)(yi)分(fen)(fen)鐘60拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，那么(me)(me)一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)秒(miao)。每(mei)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)都是(shi)有(you)(you)固定(ding)“拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)數”的，在簡譜最上角(jiao)描述每(mei)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)的拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)數。如4/4拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，含義是(shi)“四分(fen)(fen)音符(fu)(fu)為一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，每(mei)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)四拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”。假定(ding)我們規定(ding)一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)是(shi)一(yi)(yi)(yi)秒(miao)，那么(me)(me)一(yi)(yi)(yi)個四分(fen)(fen)音符(fu)(fu)的持續時(shi)(shi)間(jian)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)秒(miao)，一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)就(jiu)有(you)(you)四秒(miao)。

什么是四分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)呢？我(wo)們常見的(de)1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休(xiu)止(zhi)符(fu)(fu)(fu)，不(bu)發音(yin)(yin)）都是四分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，它們占(zhan)用(yong)(yong)一拍(pai)的(de)時間。如果在四分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)下(xia)加一“下(xia)劃線(xian)”（稱為減時線(xian)），音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)時常減半(ban)，即八分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，占(zhan)用(yong)(yong)半(ban)拍(pai)。加兩道減時線(xian)，即十六分(fen)(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)，占(zhan)用(yong)(yong)1/4拍(pai)，依此類推。另外，相鄰的(de)減時線(xian)可以合并在一起。

如(ru)(ru)果在(zai)普通音符(fu)(fu)（不(bu)加任何修飾），稱為(wei)標(biao)準(zhun)音，上/下加一/多個黑點，就可以提高(gao)(gao)/降低標(biao)準(zhun)音的音高(gao)(gao)，其幅(fu)度為(wei)一/多個“八(ba)度”，反映在(zai)鋼(gang)琴鍵盤上就是相差七個白鍵。另外(wai)，修改音符(fu)(fu)的音高(gao)(gao)不(bu)改變(bian)音符(fu)(fu)的拍數。如(ru)(ru)圖(tu)：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡譜的(de)(de)(de)(de)小(xiao)節(jie)中，在一(yi)個(ge)音(yin)符(fu)左側標注升(sheng)降(jiang)(jiang)(jiang)音(yin)符(fu)號(hao)可(ke)以改變音(yin)節(jie)的(de)(de)(de)(de)音(yin)調。升(sheng)/降(jiang)(jiang)(jiang)音(yin)符(fu)改變一(yi)個(ge)半音(yin)。如果使(shi)用(yong)重升(sheng)/降(jiang)(jiang)(jiang)音(yin)符(fu)號(hao)，則改變一(yi)個(ge)全音(yin)。升(sheng)降(jiang)(jiang)(jiang)音(yin)符(fu)號(hao)只對(dui)本小(xiao)節(jie)內起作用(yong)，從標注升(sheng)降(jiang)(jiang)(jiang)音(yin)的(de)(de)(de)(de)符(fu)號(hao)開始，到小(xiao)節(jie)結(jie)束，所有同音(yin)節(jie)的(de)(de)(de)(de)符(fu)號(hao)都要一(yi)致變化。如果在小(xiao)節(jie)結(jie)束前(qian)停(ting)止該符(fu)號(hao)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)，使(shi)用(yong)還原(yuan)符(fu)號(hao)恢復原(yuan)本的(de)(de)(de)(de)音(yin)節(jie)。

除此之外，還有一(yi)些細節需要注意。“連(lian)(lian)音符”要求使(shi)用樂器演奏(zou)曲子時，不(bu)(bu)能在(zai)被(bei)連(lian)(lian)接的音符之間(jian)發生停(ting)頓，如果(guo)是同一(yi)個音符的話(hua)，不(bu)(bu)需要重復按下相同的鍵。

附點(dian)(dian)音(yin)符是在音(yin)符右(you)側使用(yong)一/多個黑色的(de)圓點(dian)(dian)表(biao)示，它表(biao)示為(wei)原有音(yin)符拍數的(de)一半。

如第(di)二行(xing)中，在(zai)標準音(yin)(yin)5后加(jia)一個(ge)附點(dian)音(yin)(yin)符(fu)(fu)得到5·。標準音(yin)(yin)5原本占用(yong)1拍，加(jia)上(shang)附點(dian)后的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)5·時長為(wei)(wei)1+1*1/2=3/2拍。如果(guo)在(zai)標準音(yin)(yin)后加(jia)兩個(ge)附點(dian)，則新的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)5··時長為(wei)(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在(zai)第(di)三(san)行(xing)中，在(zai)八分音(yin)(yin)符(fu)(fu)后加(jia)一附點(dian)音(yin)(yin)符(fu)(fu)表示(shi)新的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)的(de)時長為(wei)(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類推(tui)。

通(tong)過(guo)(guo)以(yi)上的了解，我(wo)(wo)們(men)可以(yi)獲悉：通(tong)過(guo)(guo)音(yin)符的類型和音(yin)高標記我(wo)(wo)們(men)能(neng)得(de)到正確的發音(yin)；通(tong)過(guo)(guo)減時(shi)線我(wo)(wo)們(men)可以(yi)得(de)到發音(yin)的時(shi)常（拍數）。這(zhe)樣，基(ji)本上給(gei)我(wo)(wo)們(men)一個簡譜，我(wo)(wo)們(men)就可以(yi)將音(yin)樂“讀”出(chu)來了，這(zhe)也達到了我(wo)(wo)們(men)看懂簡譜，掌握基(ji)本樂理的目的。

五(wu)(wu)線(xian)(xian)(xian)譜的五(wu)(wu)線(xian)(xian)(xian)并非純粹的五(wu)(wu)條線(xian)(xian)(xian)，它還蘊含四個間(jian)隔、從(cong)下(xia)向上，依次為(wei)第一線(xian)(xian)(xian)、第一間(jian)、第二線(xian)(xian)(xian)、第二間(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一個全(quan)音，高(gao)音1比7高一個全(quan)音，低音7比標準音1低一個全(quan)音(yin)等。因此，線和(he)間是用位置來(lai)記錄音(yin)符的(de)(de)高低的(de)(de)。而我們知道，單純計算(suan)低音(yin)的(de)(de)音(yin)符、標準音(yin)音(yin)符和(he)高音(yin)音(yin)符就需要(yao)使用7*3=21個位置來記錄，因此上述的五(wu)線(xian)譜是(shi)無(wu)法表示所(suo)有(you)音節。為此我們(men)需要擴展“五(wu)線(xian)”的個數。

為了表示更多的音(yin)符(fu)，我(wo)們可(ke)以為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上(shang)加X間(jian)”，向下(xia)稱為(wei)“下(xia)加X線”和(he)“下加X間”。

但是(shi)要(yao)把(ba)所有的音符（鋼(gang)琴上的所有白(bai)鍵）都可以(yi)畫到五線(xian)譜上肯定也不(bu)合(he)適(shi)（要(yao)加很多線(xian)和間），為此(ci)定義了(le)“高音譜號(hao)”和“低音譜號(hao)”。

高音譜號規定，從(cong)五線譜的(de)“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義(yi)其(qi)它(ta)音節。低(di)音譜號規(gui)定從五線譜的“上加一線”開始為(wei)中央音C，依次定義其它音節(jie)。中音譜(pu)號規(gui)定譜(pu)號字母(mu)“C”中(zhong)央所在的(de)線為中(zhong)央音C，依次定(ding)義其它音(yin)(yin)節(jie)(jie)。（一般為四(si)線，如果是(shi)三線則(ze)成為“次低音(yin)(yin)譜號(hao)”）。不同(tong)音(yin)(yin)譜號(hao)定(ding)義的音(yin)(yin)節(jie)(jie)：

在鋼琴譜(pu)中最(zui)常見的為(wei)高音譜(pu)號(hao)(hao)(hao)和低音譜(pu)號(hao)(hao)(hao)，因此中音譜(pu)號(hao)(hao)(hao)未列出(chu)，可(ke)以(yi)自己(ji)推出(chu)來。可(ke)以(yi)看(kan)到，通過音譜(pu)號(hao)(hao)(hao)結(jie)合(he)加線(xian)，可(ke)以(yi)定義從(cong)超低音1到超(chao)高音1共(gong)29個音(yin)節(jie)，這些音(yin)節(jie)足夠(gou)平常的樂(le)曲使(shi)用！而一(yi)般(ban)(ban)在鋼琴譜中(zhong)，會按(an)照并列的方式(shi)同(tong)時(shi)顯示兩行五線(xian)譜，上行一(yi)般(ban)(ban)顯示高(gao)音(yin)譜（右(you)手彈奏，主(zhu)奏中(zhong)高(gao)音(yin)部分，主(zhu)旋律），下行一(yi)般(ban)(ban)顯示低音(yin)譜（左手彈奏，主(zhu)奏低音(yin)部分，副音(yin)）。很(hen)明(ming)顯，通過合并高(gao)音(yin)譜的下加(jia)一(yi)線(xian)和低音(yin)譜的上加(jia)一(yi)線(xian)（都是(shi)中(zhong)央C），可以得到一個范圍廣(guang)闊的連續(xu)的加強版“15線譜(pu)”。如果需(xu)要在(zai)上行顯示低音(yin)譜(pu)或者下行顯示高音(yin)譜(pu)，用上述(shu)的高音(yin)譜(pu)號和低音(yin)譜(pu)號切換即可。

簡譜唱法(fa)與(yu)五線譜的音名唱法(fa)對照表：

音符與鋼琴(qin)琴(qin)鍵(jian)對應圖：中央C在簡(jian)譜中唱(chang)1，即Do，D唱(chang)2，即re，以此(ci)類推(tui)。一般情況(kuang)下，高音譜號的曲(qu)譜用(yong)右手彈，低音譜號的曲(qu)譜用(yong)左手彈。

五線譜口訣一

中央C上敲敲門 do do do （哆哆哆） (此條也可以念：下加一線敲敲門do do do )

下加一間打招(zhao)呼 re re re （來來來）

第一線上(shang)小(xiao)貓叫(jiao) mi mi mi （咪咪咪）

第一間里放沙發 fa fa fa （發發發）

第二線上把話說(shuo)(shuo) sol sol sol （說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)）

第二間(jian)里把手拉 la la la （拉拉拉）

第三(san)線呀笑嘻嘻 si si sI （嘻嘻嘻）

第三間里歌兒多 do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指上下排，五(wu)、四、三、二、一(yi)(yi)，五(wu)線(xian)五(wu)指代，一(yi)(yi)線(xian)mi，二線(xian)sol，下加(jia)一(yi)(yi)線(xian)就(jiu)是do，一(yi)(yi)間(jian)fa，二間(jian)la，下加(jia)一(yi)(yi)間(jian)就(jiu)是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線，3 5 7

一(yi)二三間(jian)，4 6 1

四線五線唱2 4（高音）

第四間上唱(chang)個(ge)3（高音）

五線譜口訣三

在五線譜(pu)中，高音譜(pu)表的(de)5條線是(shi)(shi)自下而上的(de)排(pai)列(lie)的(de)，最下面(mian)的(de)是(shi)(shi)第一線，一次類推(tui)往上是(shi)(shi)第二第三第四和第五線，我們要背的(de)就是(shi)(shi)這些線上的(de)音。

高音譜(pu)表：一線(xian)(xian)mi(3) ，二(er)線(xian)(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四(si)線(xian)(xian)re(2)，五線(xian)(xian)fa(4)

也可以這樣記：一線(xian)mi ，小(xiao)貓咪(mi)咪(mi)咪(mi)；二線(xian)sol ，老鼠(shu)嗦嗦嗦；中間是個(ge)大西瓜（si）；上面(mian)是根長頭(tou)發(fa)（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜表一線sol，二線si，三弦re，四線fa，五(wu)線la。

音符(fu)的基本結構：音符(fu)一般分為符(fu)頭、符(fu)干、符(fu)尾三(san)部分。

符頭(tou)的(de)位置表示(shi)它所(suo)在線(xian)或者間對應的(de)音節，比如(ru)(ru)這(zhe)兩個音符都是(shi)表示(shi)三線(xian)上的(de)音節。如(ru)(ru)果是(shi)高音譜(pu)，那么就是(shi)中音7，如(ru)(ru)果是(shi)低(di)音譜(pu)，那么就是(shi)低(di)音的(de)2。

符(fu)(fu)干是為了(le)連接(jie)音符(fu)(fu)用的(de)(de)，它(ta)是有(you)方(fang)向的(de)(de)。例如左邊(bian)音符(fu)(fu)的(de)(de)符(fu)(fu)干為向下（注意符(fu)(fu)頭在右），右邊(bian)的(de)(de)符(fu)(fu)干方(fang)向向上(shang)（注意符(fu)(fu)頭在左）。符(fu)(fu)干的(de)(de)方(fang)向一(yi)般沒有(you)十分(fen)嚴格的(de)(de)規定，關鍵是畫出的(de)(de)音符(fu)(fu)連接(jie)起來美觀(guan)即可。有(you)的(de)(de)地方(fang)可能約定三線(xian)以下符(fu)(fu)干向下，三線(xian)以上(shang)符(fu)(fu)干向上(shang)，不(bu)過這并(bing)不(bu)影響(xiang)我們識別音符(fu)(fu)（音符(fu)(fu)的(de)(de)音節由符(fu)(fu)頭位置決定），因此這里(li)不(bu)做深入討(tao)論(lun)。

另外，同(tong)一個(ge)(ge)符干是可以(yi)連(lian)接多(duo)個(ge)(ge)符頭(tou)的，它表示(shi)此時將(jiang)符頭(tou)所在的音節同(tong)時演奏（一次在鋼琴上按(an)下(xia)多(duo)個(ge)(ge)鍵）。

符(fu)(fu)尾的(de)(de)存在和簡譜(pu)中減時(shi)線的(de)(de)作用相(xiang)同。不(bu)帶(dai)符(fu)(fu)尾的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)（只有符(fu)(fu)頭和符(fu)(fu)干）稱為(wei)四分音(yin)符(fu)(fu)，帶(dai)一條符(fu)(fu)尾表示(shi)拍數減半(ban)，即(ji)八分音(yin)符(fu)(fu)，依此(ci)類推。

左邊一列給出了音符的(de)形(xing)(xing)式，右(you)邊一列給出了休止符的(de)形(xing)(xing)式。

帶(dai)有(you)一個符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)尾的音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)為八分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，每加一個符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)尾拍數減半。如果去掉符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)尾則表(biao)示(shi)四分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，如果將符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭空心則表(biao)示(shi)二分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，如果去掉符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干則表(biao)示(shi)全音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)。附點音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的畫法和簡譜相同。

休(xiu)(xiu)(xiu)止(zhi)(zhi)符(fu)和(he)一般(ban)的(de)(de)音符(fu)有所區別(bie)（簡(jian)譜(pu)中的(de)(de)0）。這里需要(yao)注(zhu)意的(de)(de)是(shi)全休(xiu)(xiu)(xiu)止(zhi)(zhi)符(fu)和(he)二分(fen)(fen)休(xiu)(xiu)(xiu)止(zhi)(zhi)符(fu)的(de)(de)區別(bie)。雖(sui)然它們的(de)(de)形式非常相似，但是(shi)全休(xiu)(xiu)(xiu)止(zhi)(zhi)符(fu)是(shi)畫在(zai)(zai)線(xian)的(de)(de)下(xia)側，而二分(fen)(fen)休(xiu)(xiu)(xiu)止(zhi)(zhi)符(fu)畫在(zai)(zai)線(xian)的(de)(de)上側。

五線譜(pu)中(zhong)經常使(shi)用公共的直線將相(xiang)鄰音符(fu)合并畫在一起，形式都是相(xiang)似的。

目前(qian)為止，我們(men)(men)弄清了五(wu)線(xian)譜(pu)的(de)節(jie)拍(pai)和(he)(he)(he)音(yin)符的(de)時長（X分音(yin)符和(he)(he)(he)附點音(yin)符），類比簡譜(pu)的(de)內容，我們(men)(men)發現這里沒有專門介紹高低音(yin)。因為，五(wu)線(xian)譜(pu)音(yin)符的(de)高低音(yin)已經在線(xian)和(he)(he)(he)間上體現出來(lai)了！五(wu)線(xian)譜(pu)音(yin)符所(suo)在的(de)位置決(jue)定了它的(de)音(yin)節(jie)和(he)(he)(he)音(yin)高。

不(bu)過這(zhe)里還(huan)(huan)需要闡述一個(ge)(ge)細節，在五線(xian)譜每行(xing)的開始（無論(lun)是(shi)上行(xing)還(huan)(huan)是(shi)下行(xing)），都會(hui)指定曲子的升音(yin)譜線(xian)和降音(yin)譜線(xian)。所(suo)(suo)有在這(zhe)個(ge)(ge)譜線(xian)上的音(yin)符都會(hui)被升降音(yin)符號作(zuo)用（這(zhe)和簡譜中(zhong)只(zhi)作(zuo)用與(yu)本(ben)小節有所(suo)(suo)不(bu)同(tong)），如果停止升降音(yin)符號的作(zuo)用，則使(shi)用還(huan)(huan)原符號還(huan)(huan)原。

五線(xian)譜(pu)(pu)里記在譜(pu)(pu)號(hao)(hao)后面用(yong)以表示樂曲所(suo)用(yong)調(diao)域的變音記號(hao)(hao)稱作調(diao)號(hao)(hao)。調(diao)號(hao)(hao)就是五線(xian)譜(pu)(pu)最左面，高(gao)音(低音等)譜(pu)號(hao)右(you)面(mian)會有若干(gan)升(sheng)號(hao)或者(zhe)降號(hao)。不(bu)同的(de)(de)升(sheng)降號(hao)代表不(bu)同的(de)(de)調。這(zhe)些升(sheng)降記號(hao)寫在五線(xian)譜(pu)上每行(xing)譜(pu)表左端，譜(pu)號(hao)的(de)(de)右(you)側，成為(wei)樂曲所用調域的(de)(de)標(biao)志。

為了(le)建(jian)立新的(de)宮系(xi)統而需用的(de)變(bian)音(yin)記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)，是(shi)按照一定的(de)次序和(he)位(wei)置記(ji)在譜號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)的(de)后面(mian)的(de)，這些記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)叫做調(diao)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)。調(diao)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)總(zong)是(shi)只用同類的(de)變(bian)音(yin)記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)，即(ji)升記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)或降記(ji)號(hao)(hao)(hao)(hao)(hao)。

應當補充說明的(de)是，7?、3?或1?、4?號所(suo)表示的并(bing)非黑鍵(jian)，而是白鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就(jiu)是五(wu)線譜(pu)最左面，高音(yin)(低音等)譜(pu)號(hao)右面(mian)會(hui)有若干升號(hao)或(huo)者降(jiang)號(hao)。不同的升降(jiang)號(hao)代表不同的調。具體來看，C調沒有調號(hao)，也就(jiu)是沒有升降記(ji)號(hao)。

升號調

一(yi)個升(sheng)號( F? )是G調

兩個(ge)升號( F? ，C?) 是 D調

三個升號(hao)( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調(diao)

五個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是(shi) #F調

七個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調(diao)

每個(ge)調最(zui)后一(yi)個(ge)升(sheng)號向上半音，就是所(suo)有(you)(you)這(zhe)些升(sheng)號所(suo)代表的調；后面(mian)一(yi)個(ge)調得升(sheng)號會在前(qian)一(yi)個(ge)調的基礎上增加一(yi)個(ge)升(sheng)號。所(suo)以你只要記住所(suo)有(you)(you)升(sheng)號的順序(用簡譜簡化(hua)說(shuo)是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么調了。

降號調

一個(ge)降號( B? )是F調

兩個降號( B? ，E? )是(shi)bB調(diao)

三個(ge)降號( B? ，E? ，A? )是bE調

四個降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diao)

五個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六(liu)個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七(qi)個(ge)降號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。