1、把(ba)手放在琴上，手掌拱起，五指(zhi)(zhi)分開(kai)，手指(zhi)(zhi)自然下垂，指(zhi)(zhi)尖觸鍵，整個手成半圓(yuan)形。

2、二、三、四(si)、五指(zhi)觸鍵的部位(wei)應該是指(zhi)尖(jian)，而不是指(zhi)肚；拇(mu)指(zhi)是指(zhi)尖(jian)的外側觸鍵。

3、手背要(yao)保持平衡，不能(neng)向小指方(fang)向傾斜;要(yao)有向拇(mu)指方(fang)向靠近的感覺。

4、彈奏(zou)時要(yao)保持(chi)手的(de)半圓形狀，手指不能(neng)伸(shen)的(de)過直，也(ye)不能(neng)過于(yu)彎曲，手指的(de)第(di)一關節一定要(yao)站直。

5、要經常修剪指甲(jia)，以保證彈奏時手型(xing)的標準。

1、順指法

五(wu)(wu)(wu)個手(shou)指在五(wu)(wu)(wu)度音程上(shang)，保持基本的(de)手(shou)型彈奏。這(zhe)種指法(fa)(fa)是(shi)(shi)一個手(shou)指對準一個琴(qin)(qin)鍵(jian)，五(wu)(wu)(wu)個手(shou)指依次排(pai)列在五(wu)(wu)(wu)個琴(qin)(qin)鍵(jian)上(shang)，期間沒有間隔的(de)琴(qin)(qin)鍵(jian)。這(zhe)是(shi)(shi)一種最(zui)基本的(de)運指法(fa)(fa)，也是(shi)(shi)最(zui)重要(yao)的(de)運指法(fa)(fa)。

例如右手彈奏C大調12345五個音(yin)，就(jiu)從中央C開始(shi)，到(dao)g1結束，分別用(yong)拇(mu)指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無(wu)名指(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)，即(ji)12345指法上下行(xing)彈奏。

2、穿指法

穿指，指拇指潛移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去(qu)彈奏更高的(de)音的(de)指法。

比如(ru)說，我(wo)們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高(gao)音 do 的時候，如果要(yao)想連起(qi)來彈，中間不(bu)斷開(kai)，就要(yao)用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指(zhi)彈(dan) re 的同(tong)時， 1 指(zhi)離開鍵(jian)盤，然后 3 指彈 mi 的同時(shi) 2 指離開，然后在 3 指按著 mi 的同時，1 指(zhi)從 3 指下方移(yi)動到 fa 的位置(zhi)上，3 指此時略微伸展一些(xie)，注意整個手(shou)不要過分地隨著 1 指而(er)扭過去，如果手太斜了，會很難(nan)看的，也對于演奏很不方(fang)便(bian)。然后在 1 指(zhi)彈 fa，同時(shi) 3 指離(li)開鍵盤，回到原手位，這樣就完成了(le)一(yi)次穿指，然后再一(yi)對一(yi)地彈(dan)出(chu) so、la、si 和(he)高音(yin) do。

3、跨指法

也叫越(yue)指(zhi)(zhi)法(fa)。簡單來(lai)說，就(jiu)是跨(kua)越(yue)拇指(zhi)(zhi)，就(jiu)是2指或(huo)3指或4指(zhi)從1指上面越過，去(qu)彈奏更低的(de)音的(de)一種(zhong)基本(ben)指法。

如果想連起(qi)來(lai)彈(dan)從上往下(xia)彈(dan)奏la、so、fa、mi、re、do的時候，中間不斷開(kai)，就(jiu)要用(yong)到(dao)本指法(fa)。比(bi)如我們先用(yong)3指彈la，然后2指彈so的同時，3指需要離(li)開(kai)鍵盤，然后1指(zhi)按fa的同時2指離(li)開，之后(hou)在1指按著(zhu)fa的(de)同時(shi)，3指(zhi)從(cong)1指上方移動到mi的位置上(shang)，1指需要略微收縮，還要注意整個(ge)手(shou)不(bu)要隨3指扭過去，然(ran)后在3指彈mi，同時1指(zhi)離開鍵盤，就完成了一(yi)次跨(kua)指(zhi)，然后再一(yi)對一(yi)地(di)彈出re和do。

在使用跨指(zhi)時(shi)，我們需要(yao)注意只能去跨用1指(zhi)，跨其它指(zhi)頭(tou)是忌諱的。只能(neng)用2，3，或4指(zhi)跨1指，不能(neng)用5指跨(kua)1指。

4、擴指法

就是手張(zhang)大了彈唄(bai)。一(yi)對一(yi)的(de)五指指法，只能夠(gou)五個(ge)(ge)鍵。如果我們來(lai)這么四個(ge)(ge)音：do、mi、so、si，要求同時按，就用到了(le)擴指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原(yuan)來是 1 指(zhi)對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對(dui) so。我用 1 指彈(dan) re，然后，1 指按住(zhu)鍵的同(tong)時，2 指連同它右邊(bian)的手指一(yi)同右移。2 指移(yi)到 fa 的位(wei)置(zhi)。然后(hou) 2 指(zhi)彈(dan) fa 的同時，1 指抬起。然后(hou) 3 指連同(tong)它右(you) 邊的手指右(you)移，3 指到 la 的上方，然后(hou) 3 指(zhi)彈下的同時 2 指彈(dan)起。同法(fa)用(yong) 5 指彈高(gao)音(yin) re。這完成了一(yi)次擴指。

5、縮指法

就是手縮窄了彈唄(bai)。

如：1 指對應(ying) mi ，5 指對應 so，1 指到 5 指之間有 5 個手(shou)指。而 mi 到 so 之間 是(shi) 3 個白鍵(jian)。5 > 3，也就是說手指收(shou)窄了。

給個(ge)例子(zi)：do、so、mi、高(gao) do 四個(ge)音。如果(guo)不加考慮，1 指彈(dan) do，5 指彈(dan) so ，3 指(zhi)彈 mi，到此都還是(shi)(shi)一對一，但是(shi)(shi)，想象一下， mi 到(dao)高 do，要用 3 指和 5 指的擴指，那是多么的痛苦(ku)，所以，5 指彈 so 的時候，1 指就要向右移動到(dao) mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用(yong)一次縮指，然后接著(zhu)馬上用(yong)一個幅度很小的擴指，把 5 指(zhi)擴到高音 do 上并(bing)彈出來。這是(shi)一個很好的例子，又(you)練了縮指(zhi)又(you)練了擴指(zhi)。

1、非連奏

聲音效果：結實、明亮(liang)、集中而(er)富有顆(ke)粒性(xing)。

觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)要(yao)點：觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)尖要(yao)牢固，使(shi)之(zhi)具(ju)(ju)(ju)有一定(ding)堅(jian)硬度；抬起手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)，使(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖與琴鍵(jian)(jian)(jian)具(ju)(ju)(ju)有一定(ding)揮動距離；下(xia)鍵(jian)(jian)(jian)快（包括相對應的(de)起鍵(jian)(jian)(jian)快），觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)瞬間具(ju)(ju)(ju)有一種爆發力(li)，使(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖前端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使(shi)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)揮動有較(jiao)快的(de)速度；觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)面(mian)小(xiao)，用指(zhi)(zhi)(zhi)尖前端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使(shi)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)傳力(li)非常(chang)集中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔和如歌。

觸(chu)鍵(jian)要點：不以(yi)指尖，而(er)(er)以(yi)柔軟的指面肉墊部(bu)位觸(chu)鍵(jian)；連奏不需觸(chu)鍵(jian)的高度(du)而(er)(er)要求(qiu)(qiu)以(yi)平(ping)(ping)穩(wen)的貼(tie)近鍵(jian)面的方式觸(chu)鍵(jian)；緩慢的觸(chu)鍵(jian)是創造柔和(he)(he)歌唱性連奏聲音的關鍵(jian)因素；連奏要求(qiu)(qiu)更多(duo)地(di)運用(yong)手臂的重量(liang)和(he)(he)尋求(qiu)(qiu)重量(liang)在(zai)指尖平(ping)(ping)穩(wen)的流動轉移。

3、斷奏

聲音(yin)效果：清(qing)脆、明亮、集(ji)中、富于彈性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)要點：觸(chu)(chu)鍵(jian)快(kuai)，離鍵(jian)快(kuai)，觸(chu)(chu)鍵(jian)時間短促(cu)；指尖特別牢靠。可(ke)想象如充足氣(qi)的皮球，堅而(er)極有彈性；指觸(chu)(chu)面(mian)最(zui)小。

1、指力觸鍵：指力觸鍵(jian)(jian)是所有(you)觸鍵(jian)(jian)中(zhong)肌(ji)肉動作最小的一種。與前臂肌(ji)肉相連的肌(ji)腱將手(shou)指往下(xia)拉，便完成了下(xia)鍵(jian)(jian)動作。而當肌(ji)腱松回時，手(shou)指和琴鍵(jian)(jian)就都回復到原先的位置。

2、手力觸鍵：在(zai)(zai)各類觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)方式(shi)中運(yun)用最廣的(de)(de)是“手(shou)(shou)力(li)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)”。顧名思義，手(shou)(shou)力(li)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)的(de)(de)主要(yao)特點(dian)就在(zai)(zai)于手(shou)(shou)的(de)(de)朝下動(dong)作。應(ying)格外(wai)注意的(de)(de)是每一個下鍵(jian)(jian)動(dong)作中都要(yao)強調(diao)手(shou)(shou)腕的(de)(de)向(xiang)上運(yun)動(dong)，這是手(shou)(shou)力(li)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)的(de)(de)一個不可改變的(de)(de)標志。

3、臂落觸鍵：這種觸鍵(jian)方式就是(shi)（按照所要求的(de)力度）突然落下(xia)前臂或全臂，以使所要彈(dan)奏的(de)那個鍵(jian)或那幾個鍵(jian)在(zai)(zai)這個下(xia)落動作(zuo)中被推下(xia)。落鍵(jian)后，手和手臂都從(cong)鍵(jian)盤上往下(xia)垂掛(gua)著。“黏著力強”是(shi)臂落觸鍵(jian)的(de)主要特(te)點，所以它最好用于(yu)音的(de)保(bao)持(chi)或連奏，用于(yu)彈(dan)奏斷奏時手指(zhi)在(zai)(zai)聲音發出后應立即(ji)放松(song)。

4、全臂落鍵：這種觸鍵方式的(de)特點是上臂、前臂、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指(zhi)密切的(de)結合在(zai)一起運動。作(zuo)用(yong)于琴鍵的(de)力量主(zhu)要來自肩部肌肉。

任(ren)何一(yi)首曲子(zi)，都(dou)可以被(bei)分(fen)為任(ren)意數(shu)量的“小節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)”，用長(chang)豎(shu)線（分(fen)節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)符）分(fen)割(ge)。樂曲使用拍(pai)(pai)(pai)子(zi)控制節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)奏(zou)，“拍(pai)(pai)(pai)”是(shi)音(yin)(yin)符歷時長(chang)短的單位。一(yi)拍(pai)(pai)(pai)的時間由樂曲要求規定，如果要求一(yi)分(fen)鐘60拍(pai)(pai)(pai)，那(nei)么一(yi)拍(pai)(pai)(pai)就(jiu)是(shi)一(yi)秒(miao)。每一(yi)小節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)都(dou)是(shi)有(you)固定“拍(pai)(pai)(pai)數(shu)”的，在簡(jian)譜最上角描述每小節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)的拍(pai)(pai)(pai)數(shu)。如4/4拍(pai)(pai)(pai)，含(han)義是(shi)“四(si)(si)分(fen)音(yin)(yin)符為一(yi)拍(pai)(pai)(pai)，每小節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)四(si)(si)拍(pai)(pai)(pai)”。假定我們規定一(yi)拍(pai)(pai)(pai)是(shi)一(yi)秒(miao)，那(nei)么一(yi)個四(si)(si)分(fen)音(yin)(yin)符的持續時間就(jiu)是(shi)一(yi)秒(miao)，一(yi)小節(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)就(jiu)有(you)四(si)(si)秒(miao)。

什(shen)么(me)是(shi)四分(fen)音(yin)符(fu)呢？我們常(chang)見的(de)1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符(fu)，不發音(yin)）都(dou)是(shi)四分(fen)音(yin)符(fu)，它(ta)們占用(yong)一(yi)拍的(de)時(shi)間。如果(guo)在(zai)四分(fen)音(yin)符(fu)下加(jia)一(yi)“下劃(hua)線(xian)”（稱為減(jian)時(shi)線(xian)），音(yin)符(fu)的(de)時(shi)常(chang)減(jian)半(ban)，即(ji)八分(fen)音(yin)符(fu)，占用(yong)半(ban)拍。加(jia)兩道減(jian)時(shi)線(xian)，即(ji)十六(liu)分(fen)音(yin)符(fu)，占用(yong)1/4拍，依(yi)此類(lei)推。另(ling)外(wai)，相鄰的(de)減(jian)時(shi)線(xian)可以合(he)并在(zai)一(yi)起。

如果(guo)在普通音符（不加任何修飾(shi)），稱為(wei)(wei)標準音，上(shang)/下加一/多(duo)個黑點，就(jiu)可以提(ti)高(gao)/降低標準音的音高(gao)，其幅度(du)為(wei)(wei)一/多(duo)個“八度(du)”，反映在鋼琴鍵(jian)盤上(shang)就(jiu)是相差七個白鍵(jian)。另外，修改音符的音高(gao)不改變(bian)音符的拍(pai)數。如圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡譜的(de)(de)小節(jie)(jie)(jie)中(zhong)，在一個(ge)音(yin)(yin)符(fu)(fu)左側標注升降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)號可以改變(bian)音(yin)(yin)節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)音(yin)(yin)調。升/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)改變(bian)一個(ge)半音(yin)(yin)。如(ru)果(guo)(guo)使(shi)用重(zhong)升/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)號，則改變(bian)一個(ge)全音(yin)(yin)。升降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)號只對本(ben)小節(jie)(jie)(jie)內(nei)起作用，從標注升降(jiang)音(yin)(yin)的(de)(de)符(fu)(fu)號開始，到小節(jie)(jie)(jie)結(jie)(jie)束，所有同音(yin)(yin)節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)符(fu)(fu)號都要一致變(bian)化。如(ru)果(guo)(guo)在小節(jie)(jie)(jie)結(jie)(jie)束前停止該符(fu)(fu)號的(de)(de)作用，使(shi)用還原符(fu)(fu)號恢(hui)復原本(ben)的(de)(de)音(yin)(yin)節(jie)(jie)(jie)。

除此之(zhi)(zhi)外，還有一(yi)些(xie)細節需(xu)要(yao)(yao)注意。“連(lian)音(yin)(yin)符”要(yao)(yao)求使(shi)用樂器演奏曲子(zi)時(shi)，不(bu)能(neng)在(zai)被連(lian)接的音(yin)(yin)符之(zhi)(zhi)間發(fa)生停頓(dun)，如果是同(tong)一(yi)個音(yin)(yin)符的話，不(bu)需(xu)要(yao)(yao)重復按下相同(tong)的鍵。

附點(dian)音(yin)符是(shi)在(zai)音(yin)符右側使用(yong)一/多個黑色的(de)圓(yuan)點(dian)表示，它(ta)表示為原(yuan)有音(yin)符拍數的(de)一半。

如第二行(xing)中(zhong)，在標準音5后(hou)加(jia)一個附點音符(fu)得到5·。標準音5原(yuan)本占用1拍，加(jia)上附點后(hou)的(de)音符(fu)5·時長為(wei)1+1*1/2=3/2拍。如果在標準音后(hou)加(jia)兩(liang)個附點，則新的(de)音符(fu)5··時長為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在第三行(xing)中(zhong)，在八分音符(fu)后(hou)加(jia)一附點音符(fu)表示新的(de)音符(fu)的(de)時長為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類(lei)推。

通過以上(shang)的了解，我(wo)們可以獲悉：通過音(yin)(yin)符的類型(xing)和音(yin)(yin)高標記我(wo)們能得(de)到正確(que)的發音(yin)(yin)；通過減時(shi)線我(wo)們可以得(de)到發音(yin)(yin)的時(shi)常（拍數）。這(zhe)樣，基本上(shang)給(gei)我(wo)們一個(ge)簡譜，我(wo)們就可以將音(yin)(yin)樂“讀”出來了，這(zhe)也達到了我(wo)們看懂(dong)簡譜，掌握基本樂理的目的。

五線譜的五線并非(fei)純粹的五條線，它還蘊(yun)含(han)四個間隔(ge)、從下(xia)向上(shang)，依次為第一(yi)(yi)線、第一(yi)(yi)間、第二線、第二間……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高一個全音，高音1比7高(gao)一個全音，低音7比標(biao)準音1低(di)一個全音(yin)(yin)等。因此，線和間是用(yong)位(wei)置來記錄音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)高低(di)的(de)(de)。而我(wo)們知道，單純計算(suan)低(di)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)符(fu)、標準音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)和高音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)就需要使用(yong)7*3=21個位置(zhi)來記錄，因此(ci)上述(shu)的(de)五線譜是無(wu)法表(biao)示所(suo)有音節。為此(ci)我們需要擴展(zhan)“五線”的(de)個數。

為了表示更多的音符，我們可(ke)以為五(wu)線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上(shang)加(jia)X間”，向下(xia)稱為“下(xia)加(jia)X線(xian)”和“下加X間”。

但(dan)是要把所(suo)有的音符（鋼琴上的所(suo)有白鍵）都可以畫到五線譜上肯定(ding)也不合(he)適（要加很多線和間），為此定(ding)義了“高音譜號(hao)”和“低音譜號(hao)”。

高音譜號規定，從五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義其(qi)它音節。低(di)音譜號規定從五線譜的(de)“上加(jia)一線”開(kai)始為中(zhong)央(yang)音C，依次定義其它(ta)音節。中(zhong)音譜號(hao)規定譜號(hao)字(zi)母“C”中央所在的線為中央音(yin)C，依次(ci)(ci)定(ding)義其它音(yin)(yin)節(jie)(jie)。（一般為四線(xian)，如果(guo)是三線(xian)則成為“次(ci)(ci)低音(yin)(yin)譜號”）。不同音(yin)(yin)譜號定(ding)義的音(yin)(yin)節(jie)(jie)：

在鋼琴譜中(zhong)最常見(jian)的為高(gao)音(yin)(yin)譜號(hao)和(he)低音(yin)(yin)譜號(hao)，因此中(zhong)音(yin)(yin)譜號(hao)未列出(chu)，可以自(zi)己(ji)推出(chu)來。可以看到，通過音(yin)(yin)譜號(hao)結合加線，可以定義(yi)從超低音(yin)(yin)1到超高音1共29個音節，這些音節足夠(gou)平常的樂曲使用！而一(yi)(yi)般(ban)在鋼琴(qin)譜(pu)(pu)中，會按照并列的方式同時(shi)顯(xian)示(shi)兩行五線譜(pu)(pu)，上(shang)行一(yi)(yi)般(ban)顯(xian)示(shi)高(gao)音譜(pu)(pu)（右手彈奏，主奏中高(gao)音部分，主旋律），下(xia)行一(yi)(yi)般(ban)顯(xian)示(shi)低音譜(pu)(pu)（左手彈奏，主奏低音部分，副音）。很(hen)明顯(xian)，通過合并高(gao)音譜(pu)(pu)的下(xia)加一(yi)(yi)線和低音譜(pu)(pu)的上(shang)加一(yi)(yi)線（都是(shi)中央(yang)C），可以得到一個范圍(wei)廣闊(kuo)的連續(xu)的加強版“15線譜(pu)”。如(ru)果需要在上行顯示低音(yin)譜(pu)或者下行顯示高(gao)音(yin)譜(pu)，用上述的高(gao)音(yin)譜(pu)號和低音(yin)譜(pu)號切換即(ji)可。

簡譜唱法(fa)與五線譜的(de)音(yin)名(ming)唱法(fa)對照表：

音符(fu)與鋼琴琴鍵對應圖：中央(yang)C在簡譜(pu)(pu)中唱1，即Do，D唱2，即re，以(yi)此類推。一般情(qing)況下，高音(yin)譜(pu)(pu)號的曲譜(pu)(pu)用(yong)右手(shou)彈(dan)，低音(yin)譜(pu)(pu)號的曲譜(pu)(pu)用(yong)左(zuo)手(shou)彈(dan)。

五線譜口訣一

中央C上(shang)敲(qiao)敲(qiao)門(men) do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此(ci)條也可以念：下加一線敲(qiao)敲(qiao)門(men)do do do )

下加一間打招呼 re re re （來來來）

第(di)一線(xian)上小貓叫 mi mi mi （咪咪咪）

第一間(jian)里放沙(sha)發(fa) fa fa fa （發(fa)發(fa)發(fa)）

第二線(xian)上把話說(shuo) sol sol sol （說(shuo)說(shuo)說(shuo)）

第(di)二間里把(ba)手拉 la la la （拉拉拉）

第三線(xian)呀笑嘻(xi)嘻(xi) si si sI （嘻(xi)嘻(xi)嘻(xi)）

第(di)三間里歌兒多 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指上下排，五(wu)、四、三(san)、二、一(yi)，五(wu)線五(wu)指代，一(yi)線mi，二線sol，下加(jia)一(yi)線就是(shi)(shi)do，一(yi)間(jian)fa，二間(jian)la，下加(jia)一(yi)間(jian)就是(shi)(shi)re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二(er)三線，3 5 7

一二三(san)間(jian)，4 6 1

四線(xian)五線(xian)唱(chang)2 4（高音）

第四(si)間上唱個3（高(gao)音(yin)）

五線譜口訣三

在五線(xian)(xian)譜(pu)中，高音譜(pu)表的(de)5條線(xian)(xian)是自下而上的(de)排列的(de)，最下面的(de)是第(di)一(yi)線(xian)(xian)，一(yi)次類(lei)推往上是第(di)二第(di)三第(di)四和第(di)五線(xian)(xian)，我們要背的(de)就是這些線(xian)(xian)上的(de)音。

高音譜表：一線mi(3) ，二線sol (5)，三弦(xian)si(7) ，四線re(2)，五線fa(4)

也可以這樣記：一線mi ，小貓咪咪咪；二(er)線sol ，老(lao)鼠嗦(suo)(suo)嗦(suo)(suo)嗦(suo)(suo)；中間是個大西瓜（si）；上面是根長頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音(yin)譜表一線sol，二線si，三弦re，四線fa，五線la。

音符(fu)的基本結構：音符(fu)一般(ban)分(fen)為(wei)符(fu)頭(tou)、符(fu)干、符(fu)尾三部分(fen)。

符頭的(de)(de)位置(zhi)表示(shi)它所在線或(huo)者間對應(ying)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)節(jie)，比(bi)如這兩個音(yin)(yin)(yin)符都是(shi)(shi)表示(shi)三線上(shang)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)節(jie)。如果是(shi)(shi)高音(yin)(yin)(yin)譜，那么就(jiu)是(shi)(shi)中音(yin)(yin)(yin)7，如果是(shi)(shi)低音(yin)(yin)(yin)譜，那么就(jiu)是(shi)(shi)低音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)2。

符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)是為了(le)連(lian)接(jie)音符(fu)(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)(de)(de)，它是有(you)方(fang)向(xiang)的(de)(de)(de)(de)。例如(ru)左邊音符(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)為向(xiang)下（注(zhu)意符(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)在右），右邊的(de)(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)方(fang)向(xiang)向(xiang)上(shang)（注(zhu)意符(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)在左）。符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)一(yi)般沒有(you)十分嚴格的(de)(de)(de)(de)規定(ding)，關鍵(jian)是畫出(chu)的(de)(de)(de)(de)音符(fu)(fu)(fu)(fu)連(lian)接(jie)起來美(mei)觀即可。有(you)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)可能約定(ding)三線(xian)以(yi)下符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)向(xiang)下，三線(xian)以(yi)上(shang)符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)向(xiang)上(shang)，不過(guo)這(zhe)并(bing)不影響我(wo)們識別(bie)音符(fu)(fu)(fu)(fu)（音符(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)音節由(you)符(fu)(fu)(fu)(fu)頭(tou)位置決定(ding)），因此這(zhe)里不做深(shen)入討(tao)論。

另外(wai)，同(tong)一(yi)個(ge)符(fu)干是可以連(lian)接多個(ge)符(fu)頭的，它表示此時將符(fu)頭所(suo)在的音節(jie)同(tong)時演奏（一(yi)次在鋼琴上(shang)按下多個(ge)鍵(jian)）。

符尾(wei)的(de)存在和簡譜中(zhong)減時(shi)線的(de)作用相(xiang)同。不帶符尾(wei)的(de)音(yin)(yin)符（只(zhi)有符頭和符干）稱為四分音(yin)(yin)符，帶一條符尾(wei)表示拍(pai)數減半(ban)，即八(ba)分音(yin)(yin)符，依此類推。

左(zuo)邊一列給出(chu)了音符的(de)形(xing)式(shi)，右邊一列給出(chu)了休止符的(de)形(xing)式(shi)。

帶有一(yi)個符(fu)(fu)(fu)(fu)尾(wei)的(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)為八分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，每加一(yi)個符(fu)(fu)(fu)(fu)尾(wei)拍數減半。如(ru)(ru)果(guo)(guo)(guo)去掉符(fu)(fu)(fu)(fu)尾(wei)則(ze)表示(shi)四分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)(ru)果(guo)(guo)(guo)將符(fu)(fu)(fu)(fu)頭空心則(ze)表示(shi)二分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)(ru)果(guo)(guo)(guo)去掉符(fu)(fu)(fu)(fu)干則(ze)表示(shi)全(quan)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)。附(fu)點音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)畫法(fa)和簡譜(pu)相同。

休(xiu)止(zhi)符(fu)和(he)一般(ban)的(de)音符(fu)有所區別（簡(jian)譜中的(de)0）。這里需要注(zhu)意的(de)是全休(xiu)止(zhi)符(fu)和(he)二分休(xiu)止(zhi)符(fu)的(de)區別。雖然它們(men)的(de)形(xing)式非常相似，但是全休(xiu)止(zhi)符(fu)是畫在線的(de)下側，而二分休(xiu)止(zhi)符(fu)畫在線的(de)上側。

五線(xian)(xian)譜中(zhong)經常使用公共的直線(xian)(xian)將相(xiang)鄰音符合并畫(hua)在一起，形式都是相(xiang)似的。

目(mu)前(qian)為(wei)止，我(wo)們弄清了五線譜(pu)的(de)(de)(de)節拍和(he)音(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)時長（X分音(yin)符(fu)(fu)(fu)和(he)附點音(yin)符(fu)(fu)(fu)），類比簡譜(pu)的(de)(de)(de)內容，我(wo)們發(fa)現(xian)這里沒有(you)專(zhuan)門介紹高低音(yin)。因為(wei)，五線譜(pu)音(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)高低音(yin)已經在(zai)線和(he)間(jian)上體現(xian)出(chu)來(lai)了！五線譜(pu)音(yin)符(fu)(fu)(fu)所(suo)在(zai)的(de)(de)(de)位置決(jue)定(ding)了它的(de)(de)(de)音(yin)節和(he)音(yin)高。

不(bu)過這(zhe)里還需要闡述一個細節(jie)，在五線譜每行(xing)的(de)開始（無(wu)論是(shi)上(shang)行(xing)還是(shi)下行(xing)），都會指定曲子的(de)升音譜線和降(jiang)音譜線。所有(you)在這(zhe)個譜線上(shang)的(de)音符(fu)(fu)(fu)都會被升降(jiang)音符(fu)(fu)(fu)號作用(yong)（這(zhe)和簡譜中只作用(yong)與本(ben)小(xiao)節(jie)有(you)所不(bu)同(tong)），如果(guo)停止升降(jiang)音符(fu)(fu)(fu)號的(de)作用(yong)，則使(shi)用(yong)還原(yuan)符(fu)(fu)(fu)號還原(yuan)。

五(wu)(wu)線譜里記在譜號(hao)后面用以表示樂曲所用調域的變(bian)音記號(hao)稱(cheng)作調號(hao)。調號(hao)就是五(wu)(wu)線譜最左面，高音(低音等)譜號右面會有若干升(sheng)(sheng)號或者降(jiang)號。不同的升(sheng)(sheng)降(jiang)號代表(biao)不同的調(diao)。這些升(sheng)(sheng)降(jiang)記(ji)號寫在(zai)五線譜上每行(xing)譜表(biao)左端，譜號的右側，成為(wei)樂曲所(suo)用調(diao)域的標志(zhi)。

為了建立新的宮系(xi)統而需用的變(bian)(bian)音(yin)(yin)記(ji)號(hao)，是按照一定的次序和位置記(ji)在譜號(hao)的后(hou)面的，這些(xie)記(ji)號(hao)叫(jiao)做調號(hao)。調號(hao)總是只用同(tong)類的變(bian)(bian)音(yin)(yin)記(ji)號(hao)，即(ji)升記(ji)號(hao)或降記(ji)號(hao)。

應(ying)當補充說明的是，7?、3?或1?、4?號所(suo)表示(shi)的并非黑鍵，而(er)是白(bai)鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號就(jiu)是五(wu)線(xian)譜最(zui)左面(mian)，高音(低(di)音(yin)等)譜號(hao)右(you)面會有(you)若干升號(hao)或者(zhe)降(jiang)(jiang)號(hao)。不同的升降(jiang)(jiang)號(hao)代表不同的調。具體來(lai)看，C調沒有調號，也就(jiu)是沒有升降記號。

升號調

一(yi)個升號( F? )是G調

兩(liang)個升(sheng)號(hao)( F? ，C?) 是 D調

三個升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個(ge)升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調(diao)

五個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個調(diao)最后(hou)一(yi)(yi)個升(sheng)號(hao)(hao)向上(shang)半音，就是所(suo)有這些升(sheng)號(hao)(hao)所(suo)代表的(de)調(diao)；后(hou)面一(yi)(yi)個調(diao)得升(sheng)號(hao)(hao)會在前一(yi)(yi)個調(diao)的(de)基礎上(shang)增加一(yi)(yi)個升(sheng)號(hao)(hao)。所(suo)以(yi)你只要記住(zhu)所(suo)有升(sheng)號(hao)(hao)的(de)順序(用簡(jian)譜簡(jian)化說是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知道是什么(me)調了。

降號調

一個降號(hao)( B? )是F調

兩(liang)個降(jiang)號( B? ，E? )是(shi)bB調

三個降號( B? ，E? ，A? )是(shi)bE調

四個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? )是(shi)bA調

五個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是(shi)bD調

六個降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調(diao)

七個降號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。