1、把(ba)手放在琴上(shang)，手掌拱起，五(wu)指分開，手指自然下垂，指尖觸(chu)鍵，整個手成(cheng)半(ban)圓形(xing)。

2、二、三、四、五(wu)指(zhi)(zhi)觸(chu)(chu)鍵的部(bu)位應該是(shi)指(zhi)(zhi)尖，而不是(shi)指(zhi)(zhi)肚；拇指(zhi)(zhi)是(shi)指(zhi)(zhi)尖的外側(ce)觸(chu)(chu)鍵。

3、手(shou)背要保(bao)持平(ping)衡，不能向(xiang)小指方向(xiang)傾斜;要有向(xiang)拇指方向(xiang)靠近的(de)感覺。

4、彈奏時要保(bao)持(chi)手(shou)的(de)半(ban)圓形狀，手(shou)指不(bu)能伸的(de)過直，也(ye)不(bu)能過于彎曲(qu)，手(shou)指的(de)第一(yi)關(guan)節一(yi)定要站(zhan)直。

5、要(yao)經常修剪指甲，以(yi)保證彈奏時手型的標準。

1、順指法

五(wu)(wu)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在五(wu)(wu)度音程上(shang)，保持基本(ben)的(de)手型彈奏(zou)。這種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法是(shi)一(yi)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)對準一(yi)個琴(qin)鍵(jian)，五(wu)(wu)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)依次排列在五(wu)(wu)個琴(qin)鍵(jian)上(shang)，期間沒有間隔的(de)琴(qin)鍵(jian)。這是(shi)一(yi)種最基本(ben)的(de)運(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，也是(shi)最重要(yao)的(de)運(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法。

例如右手彈奏C大調(diao)12345五個音，就從中(zhong)央C開始，到g1結束，分別用拇指(zhi)、食(shi)指(zhi)、中(zhong)指(zhi)、無(wu)名指(zhi)、小(xiao)指(zhi)，即12345指(zhi)法上(shang)下行彈(dan)奏。

2、穿指法

穿指(zhi)，指(zhi)拇指(zhi)潛移，也(ye)有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指(zhi)或(huo)4指(zhi)下面穿過，去(qu)彈奏更高的音的指(zhi)法。

比如說(shuo)，我們在(zai)彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時候(hou)，如果(guo)要想連起(qi)來(lai)彈，中間(jian)不斷(duan)開，就要用到(dao)本指法(fa)。先用 1 指彈 do，然后 2 指(zhi)彈 re 的同(tong)時， 1 指離開鍵盤，然后(hou) 3 指彈(dan) mi 的(de)同時 2 指離(li)開，然后在 3 指按著 mi 的同時，1 指(zhi)從 3 指下(xia)方移(yi)動到 fa 的(de)位置上，3 指此時略(lve)微(wei)伸展一(yi)些，注意整個手不要(yao)過分地隨(sui)著 1 指而扭(niu)過(guo)去，如果(guo)手太斜了，會很(hen)(hen)難看的(de)，也對(dui)于演奏(zou)很(hen)(hen)不方便。然后在 1 指(zhi)彈 fa，同時 3 指離(li)開鍵盤，回到原(yuan)手位，這(zhe)樣(yang)就(jiu)完成了一次(ci)穿(chuan)指，然后(hou)再一對(dui)一地彈出 so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也(ye)叫(jiao)越指(zhi)法。簡單來說，就是跨越拇指(zhi)，就是2指或(huo)3指(zhi)或4指從1指(zhi)上面越過，去彈奏更低的音(yin)的一種基本(ben)指(zhi)法。

如果想連起來彈從上往下彈奏la、so、fa、mi、re、do的時候，中間不斷(duan)開，就要用到本指法。比如我們先用3指彈la，然后2指彈(dan)so的(de)同時(shi)，3指需要離開鍵(jian)盤，然后1指按fa的(de)同時2指離開，之后在1指按(an)著fa的同時，3指從1指上方移動到mi的位置上，1指需(xu)要(yao)略(lve)微收縮，還要(yao)注(zhu)意整個手不要(yao)隨3指扭過去，然后在3指彈mi，同時1指(zhi)離(li)開鍵盤，就(jiu)完成(cheng)了一(yi)次跨(kua)指(zhi)，然后再一(yi)對一(yi)地彈(dan)出re和do。

在(zai)使(shi)用跨指時，我們需(xu)要(yao)注意只(zhi)能去跨用1指(zhi)，跨其它指(zhi)頭是忌諱的。只能用(yong)2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。

4、擴指法

就是(shi)手張(zhang)大了彈唄。一對一的(de)五(wu)指(zhi)指(zhi)法(fa)，只能夠五(wu)個(ge)鍵。如(ru)果我們來(lai)這么四個(ge)音：do、mi、so、si，要求同時按，就用到了擴指(zhi)法。

我想彈 re、fa、la、高(gao)音(yin) re，那么，原來是 1 指對 re，2 指(zhi)對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我(wo)用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時(shi)，2 指連同它右邊的(de)手指一同右移。2 指移到 fa 的位置(zhi)。然后(hou) 2 指(zhi)彈 fa 的同(tong)時(shi)，1 指(zhi)抬起。然后(hou) 3 指連同(tong)它右 邊的(de)手(shou)指右移(yi)，3 指到 la 的上(shang)方，然后 3 指(zhi)彈(dan)下的同時(shi) 2 指彈起。同法用 5 指彈高音 re。這完成了一次擴指。

5、縮指法

就(jiu)是(shi)手(shou)縮窄了(le)彈唄。

如：1 指對(dui)應 mi ，5 指(zhi)對(dui)應(ying) so，1 指(zhi)到 5 指之間有 5 個(ge)手指(zhi)。而(er) mi 到 so 之(zhi)間 是 3 個(ge)白鍵。5 > 3，也(ye)就是說手指收窄了。

給個例子(zi)：do、so、mi、高 do 四個音。如(ru)果不加(jia)考(kao)慮，1 指彈(dan) do，5 指彈 so ，3 指(zhi)彈 mi，到此都還是一(yi)對一(yi)，但是，想象一(yi)下， mi 到(dao)高 do，要用(yong) 3 指和 5 指(zhi)的(de)擴指(zhi)，那是多(duo)么的(de)痛苦，所以(yi)，5 指彈 so 的時候，1 指就(jiu)要(yao)向右移動(dong)到 mi 下面(mian)，然后(hou) 1 指彈 mi，也就是用(yong)一次縮指，然(ran)后接(jie)著馬上用(yong)一個(ge)幅度很小的擴指，把 5 指(zhi)擴到高音(yin) do 上(shang)并彈(dan)出(chu)來。這是(shi)一個很好的(de)例子，又(you)練了縮指又(you)練了擴指。

1、非連奏

聲音效果(guo)：結實、明亮、集中(zhong)而富有顆粒性。

觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)要點：觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)尖(jian)要牢固，使(shi)(shi)之具(ju)(ju)有一定(ding)(ding)堅硬度(du)；抬起(qi)手指(zhi)(zhi)，使(shi)(shi)指(zhi)(zhi)尖(jian)與琴鍵(jian)(jian)(jian)具(ju)(ju)有一定(ding)(ding)揮動距離(li)；下鍵(jian)(jian)(jian)快（包(bao)括相對應的(de)(de)(de)起(qi)鍵(jian)(jian)(jian)快），觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)瞬(shun)間具(ju)(ju)有一種爆發力(li)，使(shi)(shi)指(zhi)(zhi)尖(jian)前端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)揮動有較快的(de)(de)(de)速(su)度(du)；觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)面小，用指(zhi)(zhi)尖(jian)前端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)傳力(li)非常集(ji)中。

2、連奏

聲音(yin)效果：圓(yuan)滑連貫(guan)、柔和如歌。

觸鍵(jian)要點：不以指尖，而(er)以柔(rou)軟的(de)(de)指面(mian)肉(rou)墊部位觸鍵(jian)；連奏不需觸鍵(jian)的(de)(de)高度(du)而(er)要求(qiu)以平(ping)(ping)穩的(de)(de)貼近鍵(jian)面(mian)的(de)(de)方式(shi)觸鍵(jian)；緩慢的(de)(de)觸鍵(jian)是創(chuang)造柔(rou)和(he)歌唱(chang)性連奏聲音的(de)(de)關(guan)鍵(jian)因(yin)素；連奏要求(qiu)更多地(di)運用手臂的(de)(de)重(zhong)量和(he)尋求(qiu)重(zhong)量在指尖平(ping)(ping)穩的(de)(de)流動轉移。

3、斷奏

聲音(yin)效果：清脆、明亮、集中、富于彈性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)要點(dian)：觸(chu)(chu)鍵(jian)快，離鍵(jian)快，觸(chu)(chu)鍵(jian)時間(jian)短促；指尖特別牢靠。可想象如(ru)充足(zu)氣(qi)的皮球，堅而極有彈性；指觸(chu)(chu)面最小(xiao)。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵是所有觸鍵中肌肉(rou)動作(zuo)最小的(de)一(yi)種。與前臂肌肉(rou)相連的(de)肌腱將手指(zhi)往下拉，便完(wan)成(cheng)了下鍵動作(zuo)。而當肌腱松(song)回(hui)時(shi)，手指(zhi)和琴鍵就都回(hui)復到原先的(de)位置。

2、手力觸鍵：在各(ge)類觸(chu)(chu)鍵方(fang)式中運用最廣的(de)是“手力(li)(li)觸(chu)(chu)鍵”。顧名思義，手力(li)(li)觸(chu)(chu)鍵的(de)主(zhu)要特點(dian)就在于手的(de)朝下(xia)動作。應格外(wai)注(zhu)意(yi)的(de)是每(mei)一個下(xia)鍵動作中都要強調(diao)手腕的(de)向上運動，這(zhe)是手力(li)(li)觸(chu)(chu)鍵的(de)一個不可改變的(de)標志(zhi)。

3、臂落觸鍵：這種觸鍵(jian)方式就是（按照(zhao)所要求(qiu)的力度）突然落(luo)下前臂(bei)(bei)或(huo)全(quan)臂(bei)(bei)，以(yi)使所要彈奏(zou)的那(nei)(nei)個鍵(jian)或(huo)那(nei)(nei)幾個鍵(jian)在這個下落(luo)動(dong)作中被推下。落(luo)鍵(jian)后(hou)，手和(he)手臂(bei)(bei)都從鍵(jian)盤上往下垂(chui)掛著(zhu)。“黏著(zhu)力強(qiang)”是臂(bei)(bei)落(luo)觸鍵(jian)的主(zhu)要特(te)點，所以(yi)它(ta)最(zui)好用(yong)于(yu)音(yin)的保(bao)持(chi)或(huo)連(lian)奏(zou)，用(yong)于(yu)彈奏(zou)斷奏(zou)時(shi)手指(zhi)在聲(sheng)音(yin)發出(chu)后(hou)應立即放松。

4、全臂落鍵：這種觸鍵方式的(de)特點是上(shang)臂、前(qian)臂、手(shou)腕、手(shou)和(he)手(shou)指密切的(de)結合(he)在(zai)一起運動(dong)。作(zuo)用于琴鍵的(de)力量(liang)主要來(lai)自肩(jian)部肌(ji)肉。

任何一(yi)(yi)(yi)(yi)首曲子，都(dou)可以被分(fen)(fen)為(wei)任意數量(liang)的(de)(de)(de)(de)“小節”，用長豎線（分(fen)(fen)節符）分(fen)(fen)割。樂曲使用拍子控制節奏，“拍”是(shi)音(yin)符歷時長短的(de)(de)(de)(de)單位。一(yi)(yi)(yi)(yi)拍的(de)(de)(de)(de)時間由樂曲要求規定，如(ru)果要求一(yi)(yi)(yi)(yi)分(fen)(fen)鐘(zhong)60拍，那(nei)么一(yi)(yi)(yi)(yi)拍就是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)秒。每一(yi)(yi)(yi)(yi)小節都(dou)是(shi)有(you)固定“拍數”的(de)(de)(de)(de)，在(zai)簡譜最上角描(miao)述(shu)每小節的(de)(de)(de)(de)拍數。如(ru)4/4拍，含義是(shi)“四分(fen)(fen)音(yin)符為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍，每小節四拍”。假定我們規定一(yi)(yi)(yi)(yi)拍是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)秒，那(nei)么一(yi)(yi)(yi)(yi)個四分(fen)(fen)音(yin)符的(de)(de)(de)(de)持續時間就是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)秒，一(yi)(yi)(yi)(yi)小節就有(you)四秒。

什么是四分(fen)音符(fu)呢(ni)？我們常見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休(xiu)止符(fu)，不(bu)發音）都是四分(fen)音符(fu)，它(ta)們占用(yong)(yong)一拍(pai)的時(shi)(shi)間。如果在四分(fen)音符(fu)下(xia)加一“下(xia)劃線(xian)”（稱為減(jian)時(shi)(shi)線(xian)），音符(fu)的時(shi)(shi)常減(jian)半(ban)，即八分(fen)音符(fu)，占用(yong)(yong)半(ban)拍(pai)。加兩(liang)道減(jian)時(shi)(shi)線(xian)，即十六分(fen)音符(fu)，占用(yong)(yong)1/4拍(pai)，依此類推。另外，相鄰的減(jian)時(shi)(shi)線(xian)可以(yi)合并在一起。

如果在(zai)普(pu)通音符(fu)（不加任何(he)修飾），稱為(wei)標(biao)(biao)準音，上(shang)/下加一(yi)/多(duo)個(ge)黑點(dian)，就(jiu)可以提高/降低標(biao)(biao)準音的音高，其幅度為(wei)一(yi)/多(duo)個(ge)“八度”，反(fan)映在(zai)鋼琴(qin)鍵盤上(shang)就(jiu)是(shi)相(xiang)差七(qi)個(ge)白鍵。另外，修改(gai)音符(fu)的音高不改(gai)變(bian)音符(fu)的拍數。如圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡譜的(de)(de)小(xiao)節(jie)(jie)(jie)中(zhong)，在一(yi)個(ge)音(yin)(yin)符(fu)左側標注(zhu)(zhu)升(sheng)(sheng)(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)可以改變音(yin)(yin)節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)音(yin)(yin)調。升(sheng)(sheng)(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)改變一(yi)個(ge)半(ban)音(yin)(yin)。如果(guo)使(shi)用(yong)重升(sheng)(sheng)(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)，則改變一(yi)個(ge)全音(yin)(yin)。升(sheng)(sheng)(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號(hao)(hao)只對(dui)本(ben)小(xiao)節(jie)(jie)(jie)內(nei)起作用(yong)，從標注(zhu)(zhu)升(sheng)(sheng)(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)的(de)(de)符(fu)號(hao)(hao)開始，到小(xiao)節(jie)(jie)(jie)結束，所有同(tong)音(yin)(yin)節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)符(fu)號(hao)(hao)都要一(yi)致變化。如果(guo)在小(xiao)節(jie)(jie)(jie)結束前停止(zhi)該符(fu)號(hao)(hao)的(de)(de)作用(yong)，使(shi)用(yong)還原符(fu)號(hao)(hao)恢(hui)復(fu)原本(ben)的(de)(de)音(yin)(yin)節(jie)(jie)(jie)。

除此(ci)之外，還有(you)一些細節需(xu)要注意(yi)。“連(lian)音(yin)(yin)符(fu)”要求(qiu)使用樂器演奏曲子(zi)時(shi)，不能(neng)在(zai)被連(lian)接的音(yin)(yin)符(fu)之間(jian)發生停頓，如果是(shi)同一個(ge)音(yin)(yin)符(fu)的話，不需(xu)要重復按下相同的鍵。

附點音符是(shi)在音符右側(ce)使用(yong)一/多個黑(hei)色的圓點表(biao)示(shi)，它表(biao)示(shi)為原有音符拍(pai)數的一半。

如第(di)二行中(zhong)，在標準音5后(hou)加一個(ge)(ge)附(fu)(fu)點(dian)音符(fu)得到5·。標準音5原本占用1拍，加上(shang)附(fu)(fu)點(dian)后(hou)的(de)音符(fu)5·時長(chang)為(wei)1+1*1/2=3/2拍。如果在標準音后(hou)加兩個(ge)(ge)附(fu)(fu)點(dian)，則新(xin)的(de)音符(fu)5··時長(chang)為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在第(di)三行中(zhong)，在八分音符(fu)后(hou)加一附(fu)(fu)點(dian)音符(fu)表示新(xin)的(de)音符(fu)的(de)時長(chang)為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類(lei)推。

通過(guo)(guo)以上的(de)(de)了解，我(wo)們(men)(men)可(ke)(ke)(ke)以獲悉：通過(guo)(guo)音(yin)符(fu)的(de)(de)類型和音(yin)高(gao)標記我(wo)們(men)(men)能得到正確的(de)(de)發音(yin)；通過(guo)(guo)減時(shi)線我(wo)們(men)(men)可(ke)(ke)(ke)以得到發音(yin)的(de)(de)時(shi)常(chang)（拍數）。這(zhe)樣，基(ji)(ji)本(ben)(ben)上給我(wo)們(men)(men)一(yi)個簡譜(pu)，我(wo)們(men)(men)就可(ke)(ke)(ke)以將音(yin)樂(le)“讀”出來了，這(zhe)也(ye)達到了我(wo)們(men)(men)看懂(dong)簡譜(pu)，掌握基(ji)(ji)本(ben)(ben)樂(le)理的(de)(de)目的(de)(de)。

五(wu)線(xian)譜的(de)五(wu)線(xian)并非純粹(cui)的(de)五(wu)條(tiao)線(xian)，它還蘊含四個間(jian)(jian)隔、從下向上(shang)，依次為第一(yi)(yi)線(xian)、第一(yi)(yi)間(jian)(jian)、第二線(xian)、第二間(jian)(jian)……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一個全音，高(gao)音1比7高一(yi)個(ge)全音，低音7比(bi)標(biao)準音1低一個全音(yin)(yin)等。因此，線和間(jian)是用位置來記錄(lu)音(yin)(yin)符(fu)的高低的。而我們知(zhi)道，單純計算低音(yin)(yin)的音(yin)(yin)符(fu)、標準音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)和高音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)就需(xu)要使用7*3=21個(ge)位(wei)置來記錄，因此上述的五線譜是無法表示所有音節。為此我們(men)需要擴展“五線”的個(ge)數。

為了(le)表示更多(duo)的音符(fu)，我們(men)可以為五線譜(pu)“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱為“下加(jia)X線”和(he)“下(xia)加X間(jian)”。

但是要(yao)把所有(you)的音符(fu)（鋼琴上(shang)的所有(you)白鍵）都可以畫到(dao)五線譜上(shang)肯定也不合(he)適（要(yao)加(jia)很多線和間(jian)），為(wei)此定義了“高(gao)音譜號”和“低音譜號”。

高音譜(pu)號規定，從五線譜(pu)的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義(yi)其(qi)它(ta)音節。低音譜號規定從(cong)五線(xian)譜的(de)“上加一線(xian)”開始為中央音C，依次定(ding)義(yi)其它音(yin)節。中音(yin)譜號規定(ding)譜號字母“C”中央所在的線為(wei)中央音C，依(yi)次定義其它音節(jie)。（一般為四線，如果是三線則成為“次低音譜(pu)號”）。不(bu)同音譜(pu)號定義的音節(jie)：

在(zai)鋼(gang)琴(qin)譜(pu)中(zhong)最常見的為高音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)和(he)低音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)，因此中(zhong)音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)未列(lie)出(chu)，可(ke)以自己(ji)推(tui)出(chu)來。可(ke)以看(kan)到，通過音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)結(jie)合加線(xian)，可(ke)以定義從超(chao)低音(yin)1到(dao)超高音1共29個音(yin)(yin)(yin)節(jie)，這些音(yin)(yin)(yin)節(jie)足夠平常的樂曲使(shi)用！而(er)一(yi)般在鋼琴(qin)譜(pu)中(zhong)(zhong)，會按照(zhao)并列的方(fang)式同時顯示兩行五線譜(pu)，上行一(yi)般顯示高(gao)音(yin)(yin)(yin)譜(pu)（右(you)手彈奏，主(zhu)奏中(zhong)(zhong)高(gao)音(yin)(yin)(yin)部分，主(zhu)旋律），下(xia)行一(yi)般顯示低音(yin)(yin)(yin)譜(pu)（左手彈奏，主(zhu)奏低音(yin)(yin)(yin)部分，副音(yin)(yin)(yin)）。很明顯，通(tong)過合并高(gao)音(yin)(yin)(yin)譜(pu)的下(xia)加一(yi)線和低音(yin)(yin)(yin)譜(pu)的上加一(yi)線（都(dou)是中(zhong)(zhong)央C），可以得到一個范圍(wei)廣(guang)闊的(de)連(lian)續(xu)的(de)加強版“15線譜(pu)”。如果需要(yao)在上行顯示(shi)低(di)音(yin)(yin)譜(pu)或者下行顯示(shi)高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)，用(yong)上述的(de)高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)號和(he)低(di)音(yin)(yin)譜(pu)號切換即(ji)可。

簡譜(pu)唱法與五線譜(pu)的音名唱法對照表：

音符與鋼琴琴鍵對應圖：中央C在簡譜(pu)中唱(chang)1，即(ji)Do，D唱(chang)2，即(ji)re，以(yi)此類推(tui)。一般情況(kuang)下，高音譜(pu)號的曲(qu)譜(pu)用右手彈，低音譜(pu)號的曲(qu)譜(pu)用左手彈。

五線譜口訣一

中(zhong)央C上敲(qiao)敲(qiao)門 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此條也可(ke)以念：下加一(yi)線敲(qiao)敲(qiao)門do do do )

下加一間(jian)打招(zhao)呼 re re re （來(lai)來(lai)來(lai)）

第一線上小貓叫 mi mi mi （咪(mi)咪(mi)咪(mi)）

第一(yi)間里放沙發(fa) fa fa fa （發(fa)發(fa)發(fa)）

第二線上把話說 sol sol sol （說說說）

第二間里把手拉 la la la （拉拉拉）

第三線呀笑(xiao)嘻嘻 si si sI （嘻嘻嘻）

第三間里歌兒多 do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五指上下(xia)排，五、四、三、二、一，五線五指代(dai)，一線mi，二線sol，下(xia)加一線就是do，一間(jian)fa，二間(jian)la，下(xia)加一間(jian)就是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線(xian)，3 5 7

一二(er)三間(jian)，4 6 1

四線五線唱2 4（高音）

第(di)四間上唱個3（高音）

五線譜口訣三

在五線(xian)譜(pu)中(zhong)，高音譜(pu)表(biao)的(de)(de)5條線(xian)是(shi)自下而上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)排列的(de)(de)，最下面(mian)的(de)(de)是(shi)第(di)一線(xian)，一次類推往上(shang)(shang)(shang)是(shi)第(di)二第(di)三第(di)四和第(di)五線(xian)，我(wo)們要背的(de)(de)就是(shi)這(zhe)些線(xian)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)音。

高音譜表：一線(xian)(xian)mi(3) ，二線(xian)(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四(si)線(xian)(xian)re(2)，五線(xian)(xian)fa(4)

也可以這樣(yang)記：一線(xian)mi ，小貓(mao)咪咪咪；二(er)線(xian)sol ，老鼠(shu)嗦嗦嗦；中間是個大(da)西瓜（si）；上面是根長頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜表一線(xian)(xian)sol，二線(xian)(xian)si，三(san)弦(xian)re，四線(xian)(xian)fa，五(wu)線(xian)(xian)la。

音符的基本(ben)結構：音符一般分為(wei)符頭、符干、符尾三部分。

符(fu)頭的(de)(de)位(wei)置表(biao)示它所在線(xian)(xian)或者間(jian)對應的(de)(de)音節，比如(ru)這兩個音符(fu)都是(shi)表(biao)示三(san)線(xian)(xian)上的(de)(de)音節。如(ru)果(guo)(guo)是(shi)高音譜(pu)，那(nei)么(me)就是(shi)中(zhong)音7，如(ru)果(guo)(guo)是(shi)低音譜(pu)，那(nei)么(me)就是(shi)低音的(de)(de)2。

符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)是為(wei)了(le)連(lian)(lian)接(jie)(jie)音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)(de)，它是有(you)方(fang)向(xiang)的(de)(de)(de)。例如左(zuo)邊音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)為(wei)向(xiang)下(xia)（注意符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭在右），右邊的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)方(fang)向(xiang)向(xiang)上（注意符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭在左(zuo)）。符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)的(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)一般沒有(you)十分嚴格的(de)(de)(de)規定(ding)，關鍵是畫(hua)出(chu)的(de)(de)(de)音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)連(lian)(lian)接(jie)(jie)起來美觀即(ji)可。有(you)的(de)(de)(de)地方(fang)可能約定(ding)三線(xian)以下(xia)符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)向(xiang)下(xia)，三線(xian)以上符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)向(xiang)上，不過這并(bing)不影響我們識別(bie)音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)（音符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)音節由符(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)頭位置決定(ding)），因此這里不做深入討論。

另外，同一(yi)個(ge)符(fu)(fu)干(gan)是可以連接多個(ge)符(fu)(fu)頭的(de)，它表示此(ci)時將符(fu)(fu)頭所在的(de)音節同時演(yan)奏（一(yi)次在鋼(gang)琴上(shang)按下多個(ge)鍵(jian)）。

符(fu)(fu)(fu)(fu)尾的(de)(de)存在(zai)和簡譜(pu)中減(jian)時線的(de)(de)作用(yong)相同。不(bu)帶符(fu)(fu)(fu)(fu)尾的(de)(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)（只有符(fu)(fu)(fu)(fu)頭和符(fu)(fu)(fu)(fu)干(gan)）稱為四(si)分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，帶一條符(fu)(fu)(fu)(fu)尾表示拍數(shu)減(jian)半，即八分音(yin)符(fu)(fu)(fu)(fu)，依此類推。

左邊一列給(gei)出(chu)了(le)音(yin)符的形式，右(you)邊一列給(gei)出(chu)了(le)休止符的形式。

帶(dai)有(you)一個符(fu)尾的音符(fu)為八(ba)分(fen)音符(fu)，每加一個符(fu)尾拍數減半。如(ru)(ru)果去掉符(fu)尾則(ze)表示(shi)四分(fen)音符(fu)，如(ru)(ru)果將符(fu)頭空心則(ze)表示(shi)二分(fen)音符(fu)，如(ru)(ru)果去掉符(fu)干則(ze)表示(shi)全(quan)音符(fu)。附點音符(fu)的畫法(fa)和簡譜相同。

休(xiu)(xiu)止符和一般的(de)音符有所區(qu)別(bie)（簡(jian)譜中(zhong)的(de)0）。這里需要注意(yi)的(de)是(shi)全休(xiu)(xiu)止符和二(er)分休(xiu)(xiu)止符的(de)區(qu)別(bie)。雖然(ran)它們的(de)形式非常相似，但是(shi)全休(xiu)(xiu)止符是(shi)畫(hua)在線(xian)的(de)下側(ce)，而二(er)分休(xiu)(xiu)止符畫(hua)在線(xian)的(de)上側(ce)。

五線(xian)譜中經常(chang)使用公共的直線(xian)將相鄰音符合(he)并畫在一起(qi)，形式都是相似的。

目前(qian)為止，我們弄清(qing)了五(wu)線(xian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)節拍和音(yin)符的(de)時(shi)長（X分音(yin)符和附點音(yin)符），類比(bi)簡(jian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)內容(rong)，我們發現這里(li)沒有專(zhuan)門介紹高(gao)低(di)音(yin)。因(yin)為，五(wu)線(xian)譜(pu)(pu)(pu)音(yin)符的(de)高(gao)低(di)音(yin)已經在(zai)線(xian)和間上體(ti)現出(chu)來了！五(wu)線(xian)譜(pu)(pu)(pu)音(yin)符所在(zai)的(de)位(wei)置決定了它的(de)音(yin)節和音(yin)高(gao)。

不(bu)過這里還(huan)需要闡述(shu)一個細節，在五線(xian)譜(pu)每行(xing)(xing)的開始（無(wu)論是上行(xing)(xing)還(huan)是下行(xing)(xing)），都(dou)會指定曲(qu)子(zi)的升音(yin)譜(pu)線(xian)和(he)降音(yin)譜(pu)線(xian)。所有(you)在這個譜(pu)線(xian)上的音(yin)符(fu)都(dou)會被(bei)升降音(yin)符(fu)號作(zuo)用（這和(he)簡(jian)譜(pu)中只作(zuo)用與本小(xiao)節有(you)所不(bu)同），如果停止升降音(yin)符(fu)號的作(zuo)用，則使(shi)用還(huan)原符(fu)號還(huan)原。

五線(xian)譜里(li)記在譜號(hao)(hao)后面用以表(biao)示樂曲所用調域的變音(yin)記號(hao)(hao)稱作(zuo)調號(hao)(hao)。調號(hao)(hao)就是五線(xian)譜最左面，高音(yin)(低音等(deng))譜號右面會有若干升號或者降號。不(bu)同(tong)的(de)升降號代表(biao)不(bu)同(tong)的(de)調。這些(xie)升降記號寫在五線譜上每行(xing)譜表(biao)左端，譜號的(de)右側，成為樂曲所用調域的(de)標(biao)志。

為了(le)建立新的(de)(de)宮(gong)系(xi)統而需用(yong)的(de)(de)變(bian)音記(ji)號，是按(an)照一(yi)定的(de)(de)次序和位置記(ji)在(zai)譜號的(de)(de)后(hou)面的(de)(de)，這些記(ji)號叫做調(diao)號。調(diao)號總是只用(yong)同類的(de)(de)變(bian)音記(ji)號，即升(sheng)記(ji)號或降(jiang)記(ji)號。

應當補充說明的是，7?、3?或(huo)1?、4?號所表(biao)示的并(bing)非黑鍵，而是(shi)白鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號(hao)就是(shi)五線譜(pu)最左面，高音(低音等)譜號右面會有(you)若干升號或者降(jiang)號。不(bu)同(tong)的升降(jiang)號代表不(bu)同(tong)的調(diao)。具體來(lai)看，C調沒有調號，也就是沒有升降記號。

升號調

一個升(sheng)號(hao)( F? )是G調

兩個升(sheng)號( F? ，C?) 是 D調(diao)

三個升號(hao)( F? ，C? ，G? ) 是 A調

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個(ge)升號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調(diao)

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七(qi)個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)調(diao)最后一(yi)個(ge)升(sheng)號(hao)向上(shang)(shang)半音，就是所有這些升(sheng)號(hao)所代表的(de)(de)調(diao)；后面(mian)一(yi)個(ge)調(diao)得升(sheng)號(hao)會在前(qian)一(yi)個(ge)調(diao)的(de)(de)基礎上(shang)(shang)增加一(yi)個(ge)升(sheng)號(hao)。所以你(ni)只要記住所有升(sheng)號(hao)的(de)(de)順(shun)序(用簡譜簡化說(shuo)是4 1 5 2 6 3 7)，就可以知(zhi)道是什么調了。

降號調

一個降號( B? )是F調

兩個降號(hao)( B? ，E? )是bB調

三個降號( B? ，E? ，A? )是bE調

四(si)個降(jiang)號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調(diao)

五(wu)個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個(ge)降(jiang)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是(shi)bC調。