1、把手放在琴上，手掌拱起，五指分開，手指自然下垂，指尖觸鍵，整(zheng)個手成(cheng)半(ban)圓形。

2、二(er)、三、四、五指(zhi)觸鍵的部位應該是指(zhi)尖，而不是指(zhi)肚；拇指(zhi)是指(zhi)尖的外(wai)側觸鍵。

3、手背要保持平(ping)衡，不能向小(xiao)指方向傾斜;要有向拇指方向靠(kao)近的感覺。

4、彈(dan)奏時要保持手的(de)半(ban)圓形狀，手指(zhi)不能(neng)伸的(de)過直，也不能(neng)過于彎曲，手指(zhi)的(de)第(di)一(yi)關(guan)節一(yi)定要站直。

5、要(yao)經常(chang)修剪指甲，以保證彈奏時手型的標準。

1、順指法

五(wu)(wu)個手指在(zai)五(wu)(wu)度音程上，保持基本的(de)(de)手型彈奏。這種指法是一個手指對準一個琴鍵(jian)，五(wu)(wu)個手指依次(ci)排列(lie)在(zai)五(wu)(wu)個琴鍵(jian)上，期(qi)間(jian)沒有間(jian)隔的(de)(de)琴鍵(jian)。這是一種最基本的(de)(de)運(yun)指法，也是最重(zhong)要(yao)的(de)(de)運(yun)指法。

例如右手彈奏C大(da)調(diao)12345五個音，就從(cong)中央C開始，到g1結(jie)束，分別用拇指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)、無名指(zhi)、小指(zhi)，即12345指(zhi)法上下行彈(dan)奏。

2、穿指法

穿指，指拇指潛移，也有人(ren)叫“鉆山洞”，就是1指從2指(zhi)或3指或4指下(xia)面穿過，去彈奏(zou)更高的音的指法。

比如(ru)說，我們(men)在彈奏(zou) do、re、mi、fa、so、la、si 、高(gao)音 do 的時候(hou)，如果(guo)要(yao)想連起來(lai)彈，中間不斷開(kai)，就要(yao)用(yong)到(dao)本(ben)指法。先(xian)用(yong) 1 指(zhi)彈 do，然后 2 指彈(dan) re 的同時， 1 指離(li)開鍵盤，然后 3 指彈 mi 的同時 2 指離開，然后在 3 指按(an)著 mi 的(de)同時，1 指從 3 指下方(fang)移動(dong)到 fa 的位置上，3 指此(ci)時略微伸展一些，注意整(zheng)個手不要過分(fen)地隨著 1 指而扭過去，如果手太斜了，會很(hen)(hen)難(nan)看的，也對于(yu)演(yan)奏很(hen)(hen)不(bu)方便。然后在 1 指彈(dan) fa，同時 3 指離(li)開鍵盤，回到原(yuan)手(shou)位(wei)，這樣就完成了一(yi)次穿指，然后再一(yi)對一(yi)地彈出 so、la、si 和高(gao)音 do。

3、跨指法

也叫(jiao)越(yue)指法。簡單來說，就(jiu)是跨越(yue)拇指，就(jiu)是2指或3指或4指從(cong)1指(zhi)上面越過，去彈奏更低(di)的(de)音(yin)的(de)一種基本指(zhi)法。

如果想連起來彈(dan)從(cong)上往(wang)下彈(dan)奏la、so、fa、mi、re、do的(de)時候，中間不斷開，就要用到本(ben)指法(fa)。比如我們先(xian)用3指彈(dan)la，然后(hou)2指彈(dan)so的(de)同(tong)時，3指需要(yao)離開鍵盤，然后1指按fa的同時2指離開，之后在1指按(an)著fa的同時，3指從1指上方移動(dong)到mi的位(wei)置上，1指需要(yao)略微收縮，還要(yao)注意整個手(shou)不(bu)要(yao)隨(sui)3指扭過(guo)去，然后在3指彈mi，同(tong)時1指離開鍵盤，就完成了一(yi)(yi)次跨(kua)指，然后再一(yi)(yi)對(dui)一(yi)(yi)地彈出(chu)re和do。

在使用跨指(zhi)時，我們(men)需要注意(yi)只能去跨用1指，跨其它(ta)指頭(tou)是忌諱的。只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。

4、擴指法

就是手張大(da)了彈唄。一對一的五指(zhi)指(zhi)法(fa)，只能(neng)夠五個(ge)鍵。如果我們(men)來這么四個(ge)音：do、mi、so、si，要(yao)求同時(shi)按，就(jiu)用到了(le)擴指(zhi)法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原(yuan)來是 1 指對 re，2 指對(dui) mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我(wo)用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時，2 指(zhi)連同(tong)它右(you)邊的手指(zhi)一同(tong)右(you)移。2 指(zhi)移到(dao) fa 的位置。然(ran)后(hou) 2 指(zhi)彈 fa 的同時，1 指抬起(qi)。然后 3 指(zhi)連同它右(you) 邊的手指(zhi)右(you)移，3 指到 la 的上方，然(ran)后(hou) 3 指彈(dan)下的同時 2 指彈起。同法用 5 指彈(dan)高音 re。這(zhe)完(wan)成了一次(ci)擴指。

5、縮指法

就(jiu)是手縮窄了彈(dan)唄。

如(ru)：1 指對應 mi ，5 指對(dui)應 so，1 指(zhi)到 5 指(zhi)之間有 5 個手指(zhi)。而 mi 到 so 之間 是 3 個白鍵。5 > 3，也就(jiu)是說(shuo)手指收(shou)窄了。

給個例子：do、so、mi、高(gao) do 四(si)個音。如果不加考(kao)慮，1 指(zhi)彈(dan) do，5 指彈(dan) so ，3 指彈 mi，到此都還是(shi)一(yi)對一(yi)，但是(shi)，想(xiang)象(xiang)一(yi)下， mi 到高 do，要(yao)用 3 指(zhi)和 5 指的(de)擴指，那(nei)是(shi)多么的(de)痛苦(ku)，所以，5 指彈 so 的時候，1 指就要向右(you)移動(dong)到 mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然(ran)后(hou)接著馬上用一個幅(fu)度很小的(de)擴指，把 5 指(zhi)擴到高(gao)音 do 上并彈出來。這是一個很好的(de)例子，又練(lian)了(le)縮(suo)指又練(lian)了(le)擴指。

1、非連奏

聲音效果：結實、明亮、集中而富有顆粒性(xing)。

觸鍵(jian)(jian)(jian)要點(dian)：觸鍵(jian)(jian)(jian)的(de)指尖要牢固(gu)，使之具(ju)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)定堅(jian)硬(ying)度(du)；抬起(qi)(qi)手指，使指尖與琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)具(ju)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)定揮(hui)動(dong)距(ju)離；下(xia)鍵(jian)(jian)(jian)快(kuai)（包括相對應(ying)的(de)起(qi)(qi)鍵(jian)(jian)(jian)快(kuai)），觸鍵(jian)(jian)(jian)瞬間具(ju)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)種爆發(fa)力(li)，使指尖前端觸鍵(jian)(jian)(jian)，使手指的(de)揮(hui)動(dong)有(you)(you)(you)較快(kuai)的(de)速(su)度(du)；觸鍵(jian)(jian)(jian)面(mian)小，用指尖前端觸鍵(jian)(jian)(jian)，使手指的(de)傳力(li)非常(chang)集中。

2、連奏

聲音效果：圓(yuan)滑連貫、柔和如歌。

觸(chu)鍵要點：不以指(zhi)尖(jian)，而以柔軟的(de)(de)(de)指(zhi)面肉(rou)墊部位(wei)觸(chu)鍵；連奏(zou)(zou)不需觸(chu)鍵的(de)(de)(de)高(gao)度(du)而要求以平(ping)穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)貼近(jin)鍵面的(de)(de)(de)方式觸(chu)鍵；緩慢的(de)(de)(de)觸(chu)鍵是(shi)創(chuang)造柔和歌(ge)唱(chang)性連奏(zou)(zou)聲音(yin)的(de)(de)(de)關鍵因(yin)素；連奏(zou)(zou)要求更多地(di)運用手臂的(de)(de)(de)重量和尋求重量在指(zhi)尖(jian)平(ping)穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)流動轉移(yi)。

3、斷奏

聲(sheng)音效果：清脆、明亮、集中、富于彈(dan)性(xing)。

觸(chu)(chu)鍵要點：觸(chu)(chu)鍵快(kuai)，離鍵快(kuai)，觸(chu)(chu)鍵時間(jian)短促；指尖特(te)別牢靠。可想象如充(chong)足(zu)氣(qi)的皮球(qiu)，堅而極有彈性；指觸(chu)(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵(jian)是(shi)所有觸鍵(jian)中肌(ji)肉(rou)動作(zuo)最小的(de)(de)一(yi)種。與(yu)前臂(bei)肌(ji)肉(rou)相連的(de)(de)肌(ji)腱(jian)將手(shou)指(zhi)往下拉，便完成了(le)下鍵(jian)動作(zuo)。而當(dang)肌(ji)腱(jian)松回時，手(shou)指(zhi)和(he)琴鍵(jian)就都回復到原先的(de)(de)位置。

2、手力觸鍵：在各類觸(chu)鍵方式中(zhong)運用最廣的(de)(de)是“手(shou)(shou)力(li)(li)觸(chu)鍵”。顧名(ming)思義，手(shou)(shou)力(li)(li)觸(chu)鍵的(de)(de)主要特點就(jiu)在于手(shou)(shou)的(de)(de)朝下動作(zuo)。應格(ge)外注意的(de)(de)是每一個下鍵動作(zuo)中(zhong)都要強調手(shou)(shou)腕的(de)(de)向上運動，這是手(shou)(shou)力(li)(li)觸(chu)鍵的(de)(de)一個不(bu)可改(gai)變的(de)(de)標(biao)志(zhi)。

3、臂落觸鍵：這種觸(chu)(chu)鍵(jian)方式就(jiu)是(shi)（按照所要求的(de)力度）突然(ran)落(luo)下前臂(bei)或(huo)(huo)全臂(bei)，以使所要彈奏的(de)那(nei)個(ge)鍵(jian)或(huo)(huo)那(nei)幾個(ge)鍵(jian)在這個(ge)下落(luo)動作中被推下。落(luo)鍵(jian)后(hou)，手(shou)和手(shou)臂(bei)都從鍵(jian)盤上往下垂(chui)掛著。“黏著力強”是(shi)臂(bei)落(luo)觸(chu)(chu)鍵(jian)的(de)主要特點(dian)，所以它(ta)最好(hao)用(yong)于(yu)音(yin)(yin)的(de)保(bao)持(chi)或(huo)(huo)連(lian)奏，用(yong)于(yu)彈奏斷(duan)奏時手(shou)指(zhi)在聲音(yin)(yin)發出后(hou)應立即放松(song)。

4、全臂落鍵：這種觸鍵方式的特(te)點是上臂、前臂、手腕(wan)、手和手指密切的結合在(zai)一起(qi)運(yun)動。作用于琴鍵的力(li)量主要來自(zi)肩(jian)部肌肉。

任何一(yi)(yi)首曲子，都可(ke)以被分(fen)(fen)(fen)為任意數(shu)量的“小節(jie)(jie)(jie)”，用(yong)長(chang)豎線（分(fen)(fen)(fen)節(jie)(jie)(jie)符）分(fen)(fen)(fen)割(ge)。樂曲使用(yong)拍(pai)(pai)(pai)(pai)子控制(zhi)節(jie)(jie)(jie)奏，“拍(pai)(pai)(pai)(pai)”是(shi)(shi)音符歷時長(chang)短的單(dan)位(wei)。一(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)的時間由樂曲要求規定，如(ru)果要求一(yi)(yi)分(fen)(fen)(fen)鐘60拍(pai)(pai)(pai)(pai)，那(nei)么一(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)。每一(yi)(yi)小節(jie)(jie)(jie)都是(shi)(shi)有(you)固定“拍(pai)(pai)(pai)(pai)數(shu)”的，在簡譜最上角描(miao)述(shu)每小節(jie)(jie)(jie)的拍(pai)(pai)(pai)(pai)數(shu)。如(ru)4/4拍(pai)(pai)(pai)(pai)，含義是(shi)(shi)“四分(fen)(fen)(fen)音符為一(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)，每小節(jie)(jie)(jie)四拍(pai)(pai)(pai)(pai)”。假定我們規定一(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)(pai)是(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)，那(nei)么一(yi)(yi)個(ge)四分(fen)(fen)(fen)音符的持續時間就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)，一(yi)(yi)小節(jie)(jie)(jie)就(jiu)有(you)四秒(miao)。

什么是四(si)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)呢？我們常(chang)見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符(fu)(fu)，不(bu)發(fa)音(yin)）都是四(si)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)，它們占用一拍(pai)(pai)的時間(jian)。如果在(zai)四(si)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)下加一“下劃(hua)線”（稱為減(jian)時線），音(yin)符(fu)(fu)的時常(chang)減(jian)半，即(ji)八分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)，占用半拍(pai)(pai)。加兩道(dao)減(jian)時線，即(ji)十六(liu)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)，占用1/4拍(pai)(pai)，依(yi)此(ci)類推。另外，相鄰的減(jian)時線可以合并在(zai)一起。

如(ru)果在(zai)普(pu)通音符（不加任何修(xiu)飾），稱為標準音，上/下加一/多(duo)個黑點，就(jiu)可以(yi)提高/降低標準音的音高，其(qi)幅(fu)度(du)為一/多(duo)個“八度(du)”，反映在(zai)鋼琴鍵盤(pan)上就(jiu)是相差(cha)七個白鍵。另(ling)外，修(xiu)改音符的音高不改變(bian)音符的拍數。如(ru)圖：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在(zai)簡譜(pu)的(de)小節(jie)中，在(zai)一(yi)個音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)左側標注升降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)可以改變音(yin)(yin)節(jie)的(de)音(yin)(yin)調(diao)。升/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)改變一(yi)個半音(yin)(yin)。如(ru)果使用重升/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)，則改變一(yi)個全(quan)音(yin)(yin)。升降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)只對(dui)本(ben)小節(jie)內起作用，從(cong)標注升降(jiang)音(yin)(yin)的(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)開始，到小節(jie)結束，所(suo)有(you)同音(yin)(yin)節(jie)的(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)都要一(yi)致變化。如(ru)果在(zai)小節(jie)結束前停(ting)止該符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)的(de)作用，使用還原(yuan)符(fu)(fu)(fu)號(hao)(hao)(hao)(hao)恢(hui)復原(yuan)本(ben)的(de)音(yin)(yin)節(jie)。

除此之外，還有一些細(xi)節需(xu)要(yao)注意。“連(lian)音符”要(yao)求使用樂器演奏曲(qu)子時，不能在被(bei)連(lian)接的(de)(de)音符之間發(fa)生停頓，如(ru)果是(shi)同一個音符的(de)(de)話，不需(xu)要(yao)重復按下相同的(de)(de)鍵(jian)。

附(fu)點音符(fu)是在音符(fu)右側使(shi)用一/多個(ge)黑色的圓點表(biao)示，它表(biao)示為原有音符(fu)拍數的一半(ban)。

如第(di)二行中(zhong)，在(zai)標(biao)準音(yin)(yin)5后加(jia)一個附(fu)點音(yin)(yin)符(fu)(fu)得到(dao)5·。標(biao)準音(yin)(yin)5原本占(zhan)用(yong)1拍，加(jia)上附(fu)點后的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)5·時(shi)長(chang)為(wei)1+1*1/2=3/2拍。如果在(zai)標(biao)準音(yin)(yin)后加(jia)兩個附(fu)點，則新的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)5··時(shi)長(chang)為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在(zai)第(di)三(san)行中(zhong)，在(zai)八(ba)分音(yin)(yin)符(fu)(fu)后加(jia)一附(fu)點音(yin)(yin)符(fu)(fu)表示新的(de)音(yin)(yin)符(fu)(fu)的(de)時(shi)長(chang)為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此類推。

通過以(yi)上的(de)(de)了(le)解(jie)，我(wo)們(men)可以(yi)獲悉：通過音(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)類(lei)型和音(yin)(yin)(yin)高(gao)標記(ji)我(wo)們(men)能(neng)得到(dao)正確的(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)；通過減時線我(wo)們(men)可以(yi)得到(dao)發音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)時常（拍數）。這(zhe)樣，基本上給我(wo)們(men)一個(ge)簡(jian)譜(pu)，我(wo)們(men)就(jiu)可以(yi)將音(yin)(yin)(yin)樂(le)“讀”出來了(le)，這(zhe)也(ye)達到(dao)了(le)我(wo)們(men)看懂簡(jian)譜(pu)，掌握基本樂(le)理的(de)(de)目的(de)(de)。

五線譜的(de)五線并(bing)非純(chun)粹(cui)的(de)五條線，它還蘊含四個間隔、從下向上(shang)，依(yi)次(ci)為第(di)(di)一線、第(di)(di)一間、第(di)(di)二(er)線、第(di)(di)二(er)間……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高一(yi)個全音(yin)，高音(yin)1比(bi)7高一個全音，低音7比標準音1低一個全音等。因此，線和(he)間是用位置來記錄音符(fu)的高低的。而我們知(zhi)道，單純計算(suan)低音的音符(fu)、標準音音符(fu)和(he)高音音符(fu)就需要(yao)使用7*3=21個位置來記錄，因(yin)此上述的(de)五線譜是(shi)無(wu)法(fa)表(biao)示所有音(yin)節。為此我們需要(yao)擴展(zhan)“五線”的(de)個數。

為了表示(shi)更多的音符(fu)，我們可以(yi)為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和(he)“上加X間”，向下稱為“下加X線”和(he)“下加X間”。

但是要(yao)把所有的音符（鋼(gang)琴上(shang)的所有白鍵）都可(ke)以畫到五線譜上(shang)肯定也不合適（要(yao)加(jia)很多(duo)線和間），為此定義了“高音譜號(hao)”和“低音譜號(hao)”。

高音譜號規定，從五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義其它音節(jie)。低(di)音譜號規定從(cong)五線譜的“上加一線”開(kai)始(shi)為中央音C，依(yi)次定(ding)義其它音節。中音譜號規定(ding)譜號字母“C”中央所在的線為中央音C，依次定義其它(ta)音(yin)節(jie)。（一般為(wei)四線，如果是三線則成為(wei)“次低音(yin)譜號”）。不同音(yin)譜號定義的音(yin)節(jie)：

在鋼(gang)琴譜(pu)中最常見的為高音譜(pu)號(hao)和低音譜(pu)號(hao)，因此中音譜(pu)號(hao)未列出，可(ke)以(yi)自己推(tui)出來。可(ke)以(yi)看到(dao)，通過(guo)音譜(pu)號(hao)結合加線(xian)，可(ke)以(yi)定義從超低音1到超高(gao)音1共29個音(yin)(yin)節，這(zhe)些音(yin)(yin)節足夠(gou)平常(chang)的樂曲使用！而一(yi)(yi)般在鋼琴譜(pu)中，會按照并列(lie)的方式同(tong)時顯示(shi)兩(liang)行(xing)五線譜(pu)，上行(xing)一(yi)(yi)般顯示(shi)高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)（右手彈奏，主(zhu)奏中高(gao)音(yin)(yin)部分，主(zhu)旋(xuan)律），下(xia)行(xing)一(yi)(yi)般顯示(shi)低(di)音(yin)(yin)譜(pu)（左手彈奏，主(zhu)奏低(di)音(yin)(yin)部分，副(fu)音(yin)(yin)）。很(hen)明顯，通過合并高(gao)音(yin)(yin)譜(pu)的下(xia)加一(yi)(yi)線和(he)低(di)音(yin)(yin)譜(pu)的上加一(yi)(yi)線（都是中央C），可以得到一(yi)個范圍廣闊的連續的加(jia)強版“15線譜”。如果(guo)需要在上行顯示低(di)音(yin)譜或者(zhe)下行顯示高音(yin)譜，用上述的高音(yin)譜號和低(di)音(yin)譜號切換即可。

簡譜唱法(fa)與五線譜的音名唱法(fa)對照表：

音符與鋼琴琴鍵對應圖(tu)：中央C在簡譜中唱1，即(ji)Do，D唱2，即(ji)re，以此類推。一般情況下，高音譜號(hao)的曲(qu)譜用右手(shou)彈(dan)，低音譜號(hao)的曲(qu)譜用左手(shou)彈(dan)。

五線譜口訣一

中央C上敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此條也(ye)可以(yi)念：下加一線(xian)敲(qiao)(qiao)敲(qiao)(qiao)門do do do )

下加一間打招(zhao)呼 re re re （來(lai)來(lai)來(lai)）

第(di)一(yi)線上小貓叫 mi mi mi （咪咪咪）

第一(yi)間里放沙發(fa)(fa) fa fa fa （發(fa)(fa)發(fa)(fa)發(fa)(fa)）

第二線上(shang)把話說 sol sol sol （說說說）

第二(er)間里(li)把手拉 la la la （拉拉拉）

第三線呀笑嘻嘻 si si sI （嘻嘻嘻）

第(di)三間里歌兒多 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指上下(xia)排，五(wu)、四、三、二、一，五(wu)線五(wu)指代(dai)，一線mi，二線sol，下(xia)加一線就是do，一間(jian)fa，二間(jian)la，下(xia)加一間(jian)就是re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一(yi)二三線，3 5 7

一二三間，4 6 1

四線(xian)五線(xian)唱2 4（高音(yin)）

第(di)四(si)間(jian)上唱個3（高音）

五線譜口訣三

在五線(xian)譜(pu)中，高音譜(pu)表的5條線(xian)是自(zi)下而上的排列的，最下面的是第(di)一(yi)線(xian)，一(yi)次類推往上是第(di)二第(di)三第(di)四(si)和第(di)五線(xian)，我們要背的就是這些線(xian)上的音。

高音譜(pu)表：一線(xian)mi(3) ，二線(xian)sol (5)，三弦si(7) ，四(si)線(xian)re(2)，五(wu)線(xian)fa(4)

也可以這樣記：一線mi ，小貓(mao)咪咪咪；二線sol ，老(lao)鼠嗦(suo)嗦(suo)嗦(suo)；中(zhong)間是(shi)個大西(xi)瓜(gua)（si）；上面是(shi)根長頭發(fa)（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音(yin)譜表一線(xian)sol，二線(xian)si，三弦re，四線(xian)fa，五線(xian)la。

音符(fu)(fu)(fu)的基本結構：音符(fu)(fu)(fu)一(yi)般分(fen)為符(fu)(fu)(fu)頭(tou)、符(fu)(fu)(fu)干、符(fu)(fu)(fu)尾三部分(fen)。

符頭的(de)(de)位置表示它所在(zai)線或者間對應的(de)(de)音節(jie)，比如這兩個音符都(dou)是表示三線上的(de)(de)音節(jie)。如果是高音譜(pu)，那么就(jiu)是中音7，如果是低音譜(pu)，那么就(jiu)是低音的(de)(de)2。

符干(gan)是為了連接(jie)音(yin)(yin)符用(yong)的(de)，它是有(you)方向(xiang)(xiang)(xiang)的(de)。例如左(zuo)邊(bian)音(yin)(yin)符的(de)符干(gan)為向(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)（注意符頭(tou)在右），右邊(bian)的(de)符干(gan)方向(xiang)(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)(xiang)上（注意符頭(tou)在左(zuo)）。符干(gan)的(de)方向(xiang)(xiang)(xiang)一般沒有(you)十(shi)分(fen)嚴格的(de)規定，關鍵是畫(hua)出的(de)音(yin)(yin)符連接(jie)起(qi)來(lai)美觀即可(ke)。有(you)的(de)地方可(ke)能約(yue)定三線(xian)以下(xia)符干(gan)向(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)，三線(xian)以上符干(gan)向(xiang)(xiang)(xiang)上，不過這(zhe)并(bing)不影響(xiang)我們識(shi)別音(yin)(yin)符（音(yin)(yin)符的(de)音(yin)(yin)節(jie)由符頭(tou)位(wei)置決定），因(yin)此這(zhe)里不做深入討論。

另外，同(tong)(tong)一(yi)個符干是可以連接多(duo)個符頭的(de)，它表示此時將(jiang)符頭所在(zai)的(de)音節同(tong)(tong)時演奏（一(yi)次在(zai)鋼(gang)琴上按(an)下多(duo)個鍵）。

符(fu)尾(wei)(wei)的存在和簡譜中(zhong)減時線的作用相同。不帶符(fu)尾(wei)(wei)的音符(fu)（只有符(fu)頭(tou)和符(fu)干）稱為四分音符(fu)，帶一(yi)條符(fu)尾(wei)(wei)表示拍數減半，即(ji)八(ba)分音符(fu)，依(yi)此類推。

左邊一(yi)列(lie)給出(chu)(chu)了音(yin)符的形式(shi)，右邊一(yi)列(lie)給出(chu)(chu)了休止符的形式(shi)。

帶有一(yi)個符(fu)(fu)(fu)尾(wei)的(de)音(yin)符(fu)(fu)(fu)為八分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，每(mei)加一(yi)個符(fu)(fu)(fu)尾(wei)拍數減半(ban)。如果去掉(diao)符(fu)(fu)(fu)尾(wei)則(ze)表示(shi)四分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，如果將符(fu)(fu)(fu)頭空心(xin)則(ze)表示(shi)二分(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，如果去掉(diao)符(fu)(fu)(fu)干則(ze)表示(shi)全音(yin)符(fu)(fu)(fu)。附點音(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)畫法和簡譜相同。

休(xiu)止(zhi)符和(he)一般的音符有所區(qu)別（簡譜中(zhong)的0）。這里需要注(zhu)意的是全休(xiu)止(zhi)符和(he)二(er)分休(xiu)止(zhi)符的區(qu)別。雖然(ran)它們的形式(shi)非(fei)常相似，但是全休(xiu)止(zhi)符是畫在線(xian)的下側(ce)，而二(er)分休(xiu)止(zhi)符畫在線(xian)的上(shang)側(ce)。

五線譜中(zhong)經(jing)常使用公共的(de)直線將相鄰音(yin)符合并畫在一起，形式都是相似(si)的(de)。

目前為止，我們弄清(qing)了五線譜的(de)(de)節拍和(he)(he)音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)時長（X分音(yin)(yin)符(fu)和(he)(he)附點音(yin)(yin)符(fu)），類比(bi)簡譜的(de)(de)內容(rong)，我們發現(xian)這里沒有專(zhuan)門介紹高低(di)音(yin)(yin)。因為，五線譜音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)高低(di)音(yin)(yin)已(yi)經(jing)在線和(he)(he)間上體現(xian)出(chu)來(lai)了！五線譜音(yin)(yin)符(fu)所在的(de)(de)位置決定了它的(de)(de)音(yin)(yin)節和(he)(he)音(yin)(yin)高。

不過這里還(huan)(huan)(huan)(huan)需要(yao)闡述一個細節，在(zai)五線譜(pu)(pu)每行(xing)的(de)(de)(de)開始（無論是上行(xing)還(huan)(huan)(huan)(huan)是下行(xing)），都(dou)會指定曲(qu)子的(de)(de)(de)升(sheng)音譜(pu)(pu)線和(he)降音譜(pu)(pu)線。所(suo)有(you)在(zai)這個譜(pu)(pu)線上的(de)(de)(de)音符都(dou)會被升(sheng)降音符號作(zuo)用(yong)(yong)（這和(he)簡譜(pu)(pu)中只作(zuo)用(yong)(yong)與本小節有(you)所(suo)不同），如(ru)果停(ting)止升(sheng)降音符號的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，則(ze)使用(yong)(yong)還(huan)(huan)(huan)(huan)原符號還(huan)(huan)(huan)(huan)原。

五(wu)線譜里記在(zai)譜號(hao)后面用(yong)以表(biao)示樂曲(qu)所(suo)用(yong)調(diao)域的變音記號(hao)稱作(zuo)調(diao)號(hao)。調(diao)號(hao)就是五(wu)線譜最左面，高音(低(di)音等)譜號右面會(hui)有(you)若干升號或者(zhe)降號。不同的(de)升降號代(dai)表不同的(de)調(diao)。這些升降記號寫在五線(xian)譜上每行譜表左(zuo)端，譜號的(de)右側，成為樂(le)曲所用(yong)調(diao)域(yu)的(de)標志。

為了建立新的(de)宮系統而(er)需用(yong)的(de)變音記(ji)號(hao)，是(shi)按(an)照一定(ding)的(de)次序和位置記(ji)在譜號(hao)的(de)后面的(de)，這些記(ji)號(hao)叫做調號(hao)。調號(hao)總是(shi)只用(yong)同類的(de)變音記(ji)號(hao)，即升記(ji)號(hao)或降記(ji)號(hao)。

應當(dang)補充說明(ming)的是，7?、3?或(huo)1?、4?號所表(biao)示的并非(fei)黑鍵(jian)，而是白鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調(diao)號就是五線(xian)譜最左面，高音(低音等)譜號(hao)(hao)右面會有若干升號(hao)(hao)或者(zhe)降(jiang)號(hao)(hao)。不(bu)同的升降(jiang)號(hao)(hao)代表不(bu)同的調。具(ju)體(ti)來看，C調(diao)沒有(you)調(diao)號，也(ye)就是沒有(you)升降記號。

升號調

一個升號( F? )是(shi)G調

兩個升(sheng)號( F? ，C?) 是 D調(diao)

三個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ) 是(shi) A調

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五(wu)個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每(mei)個調(diao)最(zui)后一個升(sheng)號向(xiang)上半(ban)音，就是所有這些升(sheng)號所代表(biao)的(de)調(diao)；后面一個調(diao)得升(sheng)號會在前一個調(diao)的(de)基礎上增加一個升(sheng)號。所以(yi)你只要記住所有升(sheng)號的(de)順序(用簡(jian)譜簡(jian)化(hua)說(shuo)是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就可(ke)以(yi)知道是什么(me)調了。

降號調

一個降(jiang)號( B? )是(shi)F調

兩個降號( B? ，E? )是(shi)bB調

三個降(jiang)號( B? ，E? ，A? )是(shi)bE調

四個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六(liu)個降號(hao)( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個(ge)降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。