1、把手(shou)放(fang)在琴上，手(shou)掌拱起(qi)，五指分(fen)開(kai)，手(shou)指自(zi)然下垂，指尖觸鍵，整(zheng)個手(shou)成(cheng)半圓形(xing)。

2、二、三、四、五指觸(chu)鍵的(de)部位應(ying)該是指尖，而不(bu)是指肚；拇(mu)指是指尖的(de)外側觸(chu)鍵。

3、手背要(yao)保(bao)持平衡，不能向小指方(fang)向傾斜;要(yao)有向拇指方(fang)向靠近的感(gan)覺(jue)。

4、彈奏時要保持手(shou)(shou)的(de)半圓形(xing)狀，手(shou)(shou)指不能(neng)伸的(de)過(guo)直，也不能(neng)過(guo)于彎曲(qu)，手(shou)(shou)指的(de)第(di)一關(guan)節一定要站直。

5、要經常修剪指甲，以保(bao)證彈奏時手型的標準。

1、順指法

五(wu)(wu)個手(shou)指在五(wu)(wu)度(du)音程上(shang)，保持基(ji)本的(de)(de)手(shou)型彈奏(zou)。這種指法(fa)是(shi)一(yi)個手(shou)指對準一(yi)個琴(qin)(qin)鍵(jian)，五(wu)(wu)個手(shou)指依(yi)次(ci)排列在五(wu)(wu)個琴(qin)(qin)鍵(jian)上(shang)，期(qi)間沒有間隔的(de)(de)琴(qin)(qin)鍵(jian)。這是(shi)一(yi)種最基(ji)本的(de)(de)運指法(fa)，也是(shi)最重要的(de)(de)運指法(fa)。

例如右手彈奏C大調12345五(wu)個音，就從中(zhong)央C開始，到g1結束(shu)，分別(bie)用拇指、食(shi)指、中指、無(wu)名指、小指，即12345指法上下行彈奏。

2、穿指法

穿(chuan)指，指拇指潛移，也有人(ren)叫“鉆山洞”，就是1指從2指或(huo)3指或4指(zhi)下面穿過(guo)，去(qu)彈奏(zou)更高的(de)(de)音的(de)(de)指(zhi)法。

比如說(shuo)，我們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音(yin) do 的(de)時候，如(ru)果要(yao)(yao)想(xiang)連起來(lai)彈，中間不(bu)斷開，就要(yao)(yao)用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指彈 re 的(de)同時， 1 指離開(kai)鍵盤(pan)，然后 3 指(zhi)彈 mi 的同時 2 指(zhi)離開，然后在 3 指按著 mi 的同時，1 指(zhi)從 3 指下方(fang)移(yi)動到 fa 的位(wei)置上(shang)，3 指此時略微伸展一(yi)些(xie)，注意整個手(shou)不要過分(fen)地隨著(zhu) 1 指而扭(niu)過去，如果手(shou)太斜(xie)了(le)，會很難(nan)看的，也對于演奏(zou)很不方便。然后在 1 指彈(dan) fa，同時 3 指離開鍵盤，回到原手位(wei)，這樣就完成了(le)一次穿指，然后再(zai)一對(dui)一地(di)彈出 so、la、si 和高音 do。

3、跨指法

也叫越(yue)指法(fa)。簡單來(lai)說，就是跨(kua)越(yue)拇指，就是2指或3指或(huo)4指從(cong)1指上面越過，去彈(dan)奏更低的(de)音的(de)一種基本指法。

如果想(xiang)連起來彈(dan)從上往下(xia)彈(dan)奏la、so、fa、mi、re、do的時(shi)候(hou)，中間不(bu)斷開，就要用到(dao)本(ben)指法。比如(ru)我們先用3指彈la，然后2指彈(dan)so的同(tong)時，3指(zhi)需要(yao)離開鍵盤，然后(hou)1指按fa的同時2指離開，之后在1指按(an)著fa的(de)同(tong)時，3指從1指上(shang)方(fang)移動到mi的位(wei)置(zhi)上，1指需(xu)要(yao)略微收(shou)縮(suo)，還要(yao)注意整(zheng)個手不要(yao)隨3指扭(niu)過去，然(ran)后在(zai)3指彈mi，同時1指(zhi)離開(kai)鍵盤，就完成了一次(ci)跨指(zhi)，然后(hou)再一對一地彈出(chu)re和do。

在使用跨(kua)指(zhi)時，我(wo)們(men)需(xu)要注意只能去跨(kua)用1指(zhi)，跨(kua)其它指(zhi)頭是忌(ji)諱的。只能用2，3，或(huo)4指跨1指，不能用5指跨(kua)1指(zhi)。

4、擴指法

就是手(shou)張大了彈唄。一對一的五指指法，只能夠五個(ge)鍵。如果我們來這么四個(ge)音(yin)：do、mi、so、si，要(yao)求同時按，就用到了擴指法。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原(yuan)來是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用(yong) 1 指彈 re，然后，1 指按住(zhu)鍵的同時，2 指連(lian)同它右邊的手指一(yi)同右移(yi)。2 指移到(dao) fa 的位置。然后 2 指彈(dan) fa 的同時，1 指(zhi)抬起。然后 3 指(zhi)連同它右 邊的手指(zhi)右移(yi)，3 指到(dao) la 的上(shang)方(fang)，然后 3 指彈下的同時(shi) 2 指彈(dan)起。同法用 5 指彈高(gao)音 re。這完(wan)成了一(yi)次擴指。

5、縮指法

就是手縮窄了彈(dan)唄。

如：1 指(zhi)對應 mi ，5 指對應(ying) so，1 指到 5 指(zhi)之(zhi)間有 5 個手指。而 mi 到 so 之間(jian) 是 3 個(ge)白鍵(jian)。5 > 3，也就是說(shuo)手指收窄了。

給個例子：do、so、mi、高 do 四(si)個(ge)音。如(ru)果不加考慮(lv)，1 指(zhi)彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一對一，但(dan)是，想象一下， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴(kuo)指，那(nei)是多么的痛苦(ku)，所以，5 指彈(dan) so 的(de)時候，1 指就要向右移動到 mi 下面，然(ran)后 1 指彈 mi，也(ye)就是用(yong)一次(ci)縮指(zhi)，然(ran)后接著馬上(shang)用(yong)一個幅度(du)很小的(de)擴指(zhi)，把 5 指擴到高(gao)音(yin) do 上并彈出來(lai)。這(zhe)是一個很好的(de)例(li)子，又(you)練了縮指又(you)練了擴指。

1、非連奏

聲音效果(guo)：結實、明亮、集中而(er)富有顆粒性。

觸鍵(jian)(jian)要(yao)點：觸鍵(jian)(jian)的指(zhi)尖(jian)(jian)要(yao)牢固，使(shi)(shi)之具(ju)有一(yi)定(ding)堅硬(ying)度；抬起手指(zhi)，使(shi)(shi)指(zhi)尖(jian)(jian)與琴鍵(jian)(jian)具(ju)有一(yi)定(ding)揮(hui)動距離；下鍵(jian)(jian)快(kuai)（包括相對(dui)應的起鍵(jian)(jian)快(kuai)），觸鍵(jian)(jian)瞬間具(ju)有一(yi)種(zhong)爆發力，使(shi)(shi)指(zhi)尖(jian)(jian)前端(duan)觸鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)的揮(hui)動有較快(kuai)的速度；觸鍵(jian)(jian)面小(xiao)，用指(zhi)尖(jian)(jian)前端(duan)觸鍵(jian)(jian)，使(shi)(shi)手指(zhi)的傳力非常集(ji)中(zhong)。

2、連奏

聲音效果：圓(yuan)滑連貫、柔和(he)如歌。

觸(chu)鍵要點(dian)：不(bu)以指尖，而(er)以柔(rou)軟的(de)(de)指面肉墊部位觸(chu)鍵；連奏(zou)不(bu)需觸(chu)鍵的(de)(de)高度而(er)要求(qiu)以平穩的(de)(de)貼近鍵面的(de)(de)方式觸(chu)鍵；緩(huan)慢的(de)(de)觸(chu)鍵是(shi)創造柔(rou)和(he)歌(ge)唱性連奏(zou)聲音的(de)(de)關鍵因素；連奏(zou)要求(qiu)更多地(di)運(yun)用(yong)手臂的(de)(de)重(zhong)量和(he)尋求(qiu)重(zhong)量在指尖平穩的(de)(de)流動轉(zhuan)移。

3、斷奏

聲音效果：清脆、明亮、集中、富于彈性。

觸(chu)鍵(jian)要(yao)點(dian)：觸(chu)鍵(jian)快(kuai)，離(li)鍵(jian)快(kuai)，觸(chu)鍵(jian)時間短促；指尖特(te)別牢靠(kao)。可想(xiang)象如(ru)充足氣的皮(pi)球，堅而(er)極有彈性(xing)；指觸(chu)面最小。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵是所有觸鍵中肌(ji)肉動作最(zui)小的(de)(de)一種。與前臂肌(ji)肉相連的(de)(de)肌(ji)腱將(jiang)手(shou)指(zhi)往下拉，便完(wan)成了下鍵動作。而當肌(ji)腱松回(hui)時，手(shou)指(zhi)和琴(qin)鍵就都(dou)回(hui)復(fu)到原先(xian)的(de)(de)位置。

2、手力觸鍵：在各類(lei)觸(chu)鍵(jian)(jian)方(fang)式中(zhong)運用(yong)最廣(guang)的(de)(de)是(shi)“手(shou)力(li)觸(chu)鍵(jian)(jian)”。顧名思義，手(shou)力(li)觸(chu)鍵(jian)(jian)的(de)(de)主要(yao)特點就在于手(shou)的(de)(de)朝下(xia)動(dong)作。應格外注(zhu)意的(de)(de)是(shi)每一個(ge)下(xia)鍵(jian)(jian)動(dong)作中(zhong)都要(yao)強調手(shou)腕(wan)的(de)(de)向上運動(dong)，這(zhe)是(shi)手(shou)力(li)觸(chu)鍵(jian)(jian)的(de)(de)一個(ge)不可(ke)改變的(de)(de)標志(zhi)。

3、臂落觸鍵：這(zhe)種觸鍵(jian)(jian)方式(shi)就是（按照所要(yao)求的(de)力(li)度）突然(ran)落下前臂(bei)或(huo)全臂(bei)，以(yi)使所要(yao)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)那個(ge)鍵(jian)(jian)或(huo)那幾個(ge)鍵(jian)(jian)在這(zhe)個(ge)下落動作中(zhong)被推下。落鍵(jian)(jian)后(hou)，手和手臂(bei)都從鍵(jian)(jian)盤(pan)上(shang)往下垂掛著。“黏著力(li)強”是臂(bei)落觸鍵(jian)(jian)的(de)主要(yao)特(te)點，所以(yi)它最好用于(yu)音的(de)保持或(huo)連奏(zou)(zou)(zou)，用于(yu)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)斷奏(zou)(zou)(zou)時(shi)手指在聲音發出后(hou)應(ying)立即放松(song)。

4、全臂落鍵：這種(zhong)觸鍵方式的特點是上(shang)臂(bei)、前(qian)臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指密切的結(jie)合在一起運動。作用于琴鍵的力量主(zhu)要來自肩部(bu)肌肉。

任何一(yi)(yi)首曲(qu)子(zi)，都可以被分為任意數量(liang)的(de)“小(xiao)(xiao)節(jie)”，用(yong)長(chang)豎線（分節(jie)符(fu)）分割。樂(le)曲(qu)使(shi)用(yong)拍(pai)(pai)子(zi)控制節(jie)奏，“拍(pai)(pai)”是(shi)音(yin)符(fu)歷時(shi)長(chang)短的(de)單位。一(yi)(yi)拍(pai)(pai)的(de)時(shi)間由(you)樂(le)曲(qu)要求規定，如(ru)果要求一(yi)(yi)分鐘60拍(pai)(pai)，那么一(yi)(yi)拍(pai)(pai)就是(shi)一(yi)(yi)秒。每一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)都是(shi)有固定“拍(pai)(pai)數”的(de)，在簡(jian)譜最上角描述每小(xiao)(xiao)節(jie)的(de)拍(pai)(pai)數。如(ru)4/4拍(pai)(pai)，含義是(shi)“四(si)(si)分音(yin)符(fu)為一(yi)(yi)拍(pai)(pai)，每小(xiao)(xiao)節(jie)四(si)(si)拍(pai)(pai)”。假定我們規定一(yi)(yi)拍(pai)(pai)是(shi)一(yi)(yi)秒，那么一(yi)(yi)個(ge)四(si)(si)分音(yin)符(fu)的(de)持續(xu)時(shi)間就是(shi)一(yi)(yi)秒，一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)就有四(si)(si)秒。

什么是四分音(yin)(yin)符(fu)呢？我(wo)們常見的(de)(de)1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休(xiu)止符(fu)，不發音(yin)(yin)）都是四分音(yin)(yin)符(fu)，它們占(zhan)用(yong)一拍(pai)的(de)(de)時間。如果(guo)在(zai)(zai)四分音(yin)(yin)符(fu)下加(jia)一“下劃(hua)線(xian)”（稱為減(jian)時線(xian)），音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)時常減(jian)半，即(ji)(ji)八分音(yin)(yin)符(fu)，占(zhan)用(yong)半拍(pai)。加(jia)兩(liang)道減(jian)時線(xian)，即(ji)(ji)十(shi)六(liu)分音(yin)(yin)符(fu)，占(zhan)用(yong)1/4拍(pai)，依此類推(tui)。另外(wai)，相鄰的(de)(de)減(jian)時線(xian)可以合并(bing)在(zai)(zai)一起。

如(ru)果(guo)在(zai)普(pu)通音符(fu)（不加任(ren)何(he)修飾(shi)），稱為標(biao)(biao)準音，上(shang)(shang)/下加一/多個黑點，就可以(yi)提高(gao)/降低標(biao)(biao)準音的音高(gao)，其(qi)幅度為一/多個“八度”，反映在(zai)鋼(gang)琴(qin)鍵盤上(shang)(shang)就是相差(cha)七個白(bai)鍵。另外(wai)，修改音符(fu)的音高(gao)不改變音符(fu)的拍數。如(ru)圖(tu)：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡(jian)譜的(de)小節中(zhong)，在一(yi)(yi)個音(yin)(yin)符(fu)左側標注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號可以改(gai)變(bian)音(yin)(yin)節的(de)音(yin)(yin)調。升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)改(gai)變(bian)一(yi)(yi)個半(ban)音(yin)(yin)。如(ru)果使用(yong)重升(sheng)/降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號，則改(gai)變(bian)一(yi)(yi)個全音(yin)(yin)。升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)符(fu)號只對本小節內(nei)起(qi)作用(yong)，從標注升(sheng)降(jiang)音(yin)(yin)的(de)符(fu)號開始，到小節結(jie)束，所有同音(yin)(yin)節的(de)符(fu)號都要(yao)一(yi)(yi)致(zhi)變(bian)化。如(ru)果在小節結(jie)束前停止該(gai)符(fu)號的(de)作用(yong)，使用(yong)還原符(fu)號恢(hui)復原本的(de)音(yin)(yin)節。

除此(ci)之外，還有一(yi)些細節需要(yao)(yao)注(zhu)意。“連(lian)音符”要(yao)(yao)求(qiu)使用樂器演奏曲子(zi)時，不(bu)能在被連(lian)接的音符之間發(fa)生停頓，如果是同一(yi)個(ge)音符的話，不(bu)需要(yao)(yao)重復按下相同的鍵。

附(fu)點(dian)音符是在音符右側使用一/多個黑色的(de)圓點(dian)表(biao)示(shi)，它表(biao)示(shi)為原有音符拍數的(de)一半。

如第(di)二行中，在標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)5后(hou)加(jia)一(yi)個附點(dian)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)得到5·。標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)5原本占用1拍，加(jia)上附點(dian)后(hou)的(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)5·時(shi)(shi)(shi)長為(wei)1+1*1/2=3/2拍。如果在標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)后(hou)加(jia)兩(liang)個附點(dian)，則新的(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)5··時(shi)(shi)(shi)長為(wei)1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍。在第(di)三行中，在八分(fen)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)后(hou)加(jia)一(yi)附點(dian)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)表示新的(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)(fu)的(de)時(shi)(shi)(shi)長為(wei)1/2+1/2*1/2=3/4拍。依此(ci)類推。

通過以上(shang)的(de)(de)了解，我們(men)(men)(men)可以獲悉：通過音(yin)符的(de)(de)類型和音(yin)高標記(ji)我們(men)(men)(men)能得到(dao)(dao)正確的(de)(de)發(fa)音(yin)；通過減時(shi)線我們(men)(men)(men)可以得到(dao)(dao)發(fa)音(yin)的(de)(de)時(shi)常（拍數）。這(zhe)(zhe)樣，基本(ben)上(shang)給(gei)我們(men)(men)(men)一個簡(jian)譜(pu)，我們(men)(men)(men)就可以將音(yin)樂“讀”出來了，這(zhe)(zhe)也(ye)達到(dao)(dao)了我們(men)(men)(men)看(kan)懂簡(jian)譜(pu)，掌握基本(ben)樂理的(de)(de)目的(de)(de)。

五線(xian)(xian)譜(pu)的(de)(de)五線(xian)(xian)并非(fei)純(chun)粹的(de)(de)五條線(xian)(xian)，它還蘊含四(si)個間隔、從(cong)下(xia)向(xiang)上，依(yi)次(ci)為(wei)第(di)(di)一線(xian)(xian)、第(di)(di)一間、第(di)(di)二(er)線(xian)(xian)、第(di)(di)二(er)間……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高(gao)一(yi)個全音，高(gao)音1比7高一個全音(yin)，低音(yin)7比標準音1低(di)(di)一(yi)個(ge)全音(yin)等。因此，線和間是用(yong)位置來記錄音(yin)符的高低(di)(di)的。而我們知道(dao)，單(dan)純(chun)計算低(di)(di)音(yin)的音(yin)符、標準音(yin)音(yin)符和高音(yin)音(yin)符就需要(yao)使(shi)用(yong)7*3=21個位置來(lai)記錄，因此上述(shu)的(de)五線譜是無(wu)法(fa)表(biao)示(shi)所有音節。為此我們(men)需要擴展“五線”的(de)個數(shu)。

為(wei)了表示更(geng)多的音符，我們可(ke)以為(wei)五(wu)線(xian)譜(pu)“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱為“下加X線”和“下加X間(jian)”。

但是要把所有的(de)(de)音符(fu)（鋼琴上的(de)(de)所有白鍵）都可以(yi)畫(hua)到五線(xian)譜上肯(ken)定也(ye)不合(he)適（要加很(hen)多線(xian)和間(jian)），為(wei)此定義了(le)“高音譜號”和“低音譜號”。

高音(yin)譜(pu)號(hao)規定，從五(wu)線(xian)譜(pu)的(de)“下加一線”開始為中間音C（即(ji)標準(zhun)音1），依次定義其它音節。低(di)音譜號(hao)規(gui)定從(cong)五線譜的(de)“上加一線”開(kai)始為中(zhong)央音C，依次(ci)定(ding)(ding)義(yi)其它音節。中音譜號規定(ding)(ding)譜號字(zi)母“C”中(zhong)央(yang)(yang)所在的(de)線為中(zhong)央(yang)(yang)音C，依(yi)次(ci)定義(yi)其它音(yin)(yin)節。（一般(ban)為四線，如果是三線則(ze)成為“次(ci)低音(yin)(yin)譜號”）。不同音(yin)(yin)譜號定義(yi)的音(yin)(yin)節：

在鋼琴譜(pu)中(zhong)最常見(jian)的(de)為高音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)和低音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)，因(yin)此(ci)中(zhong)音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)未(wei)列出(chu)，可以自己(ji)推出(chu)來(lai)。可以看到(dao)，通(tong)過音(yin)譜(pu)號(hao)(hao)結合加線，可以定義從超低音(yin)1到(dao)超高音1共29個音(yin)(yin)節(jie)，這些音(yin)(yin)節(jie)足夠(gou)平常的樂曲使用！而一(yi)(yi)(yi)般(ban)在鋼琴譜中(zhong)，會按照并(bing)列(lie)的方式同時顯示兩行五線譜，上(shang)行一(yi)(yi)(yi)般(ban)顯示高(gao)音(yin)(yin)譜（右手(shou)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)高(gao)音(yin)(yin)部分，主(zhu)(zhu)旋律），下行一(yi)(yi)(yi)般(ban)顯示低音(yin)(yin)譜（左手(shou)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)低音(yin)(yin)部分，副音(yin)(yin)）。很(hen)明顯，通(tong)過合并(bing)高(gao)音(yin)(yin)譜的下加一(yi)(yi)(yi)線和低音(yin)(yin)譜的上(shang)加一(yi)(yi)(yi)線（都是中(zhong)央C），可(ke)以得到一個(ge)范圍廣闊的(de)連續的(de)加強版(ban)“15線譜”。如(ru)果需(xu)要(yao)在(zai)上(shang)行顯(xian)示(shi)低音(yin)(yin)譜或者下行顯(xian)示(shi)高(gao)音(yin)(yin)譜，用上(shang)述的高(gao)音(yin)(yin)譜號和低音(yin)(yin)譜號切換即可。

簡(jian)譜(pu)唱法與五線譜(pu)的音名(ming)唱法對照表：

音(yin)符(fu)與鋼琴琴鍵對應圖：中央C在簡譜(pu)(pu)中唱(chang)1，即Do，D唱(chang)2，即re，以此(ci)類推(tui)。一般情(qing)況下，高音譜(pu)(pu)號(hao)的(de)曲譜(pu)(pu)用右手(shou)(shou)彈，低(di)音譜(pu)(pu)號(hao)的(de)曲譜(pu)(pu)用左手(shou)(shou)彈。

五線譜口訣一

中(zhong)央C上敲(qiao)敲(qiao)門(men) do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)） (此條也(ye)可(ke)以念(nian)：下加(jia)一線敲(qiao)敲(qiao)門(men)do do do )

下加(jia)一間打(da)招呼 re re re （來來來）

第一線上(shang)小貓叫 mi mi mi （咪(mi)咪(mi)咪(mi)）

第(di)一間里放(fang)沙發(fa) fa fa fa （發(fa)發(fa)發(fa)）

第二線(xian)上把話(hua)說 sol sol sol （說說說）

第二間里把手(shou)拉(la)(la) la la la （拉(la)(la)拉(la)(la)拉(la)(la)）

第三線呀(ya)笑嘻嘻 si si sI （嘻嘻嘻）

第三(san)間里歌兒多 do do do （哆(duo)哆(duo)哆(duo)）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五指上(shang)下(xia)排(pai)，五、四、三、二、一，五線(xian)五指代(dai)，一線(xian)mi，二線(xian)sol，下(xia)加一線(xian)就(jiu)是(shi)do，一間(jian)fa，二間(jian)la，下(xia)加一間(jian)就(jiu)是(shi)re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三(san)線，3 5 7

一二三間，4 6 1

四線五線唱(chang)2 4（高音）

第(di)四間(jian)上唱個3（高音）

五線譜口訣三

在五線譜中，高(gao)音(yin)譜表的(de)5條線是(shi)自下(xia)而(er)上(shang)的(de)排列(lie)的(de)，最下(xia)面(mian)的(de)是(shi)第一線，一次(ci)類推往上(shang)是(shi)第二第三第四和第五線，我們要(yao)背的(de)就(jiu)是(shi)這些線上(shang)的(de)音(yin)。

高音譜表：一線mi(3) ，二線sol (5)，三(san)弦si(7) ，四線re(2)，五(wu)線fa(4)

也可以這樣記：一線mi ，小貓咪咪咪；二線sol ，老鼠(shu)嗦嗦嗦；中間是(shi)個大西瓜（si）；上面是(shi)根長(chang)頭發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音(yin)譜(pu)表一線(xian)(xian)sol，二線(xian)(xian)si，三(san)弦re，四線(xian)(xian)fa，五線(xian)(xian)la。

音符(fu)的基本結構：音符(fu)一般分(fen)為符(fu)頭(tou)、符(fu)干、符(fu)尾(wei)三部(bu)分(fen)。

符頭的(de)(de)位置表(biao)示它所在線或者(zhe)間對應的(de)(de)音(yin)(yin)節(jie)，比如這兩個音(yin)(yin)符都是(shi)(shi)表(biao)示三線上(shang)的(de)(de)音(yin)(yin)節(jie)。如果是(shi)(shi)高音(yin)(yin)譜，那么就是(shi)(shi)中音(yin)(yin)7，如果是(shi)(shi)低音(yin)(yin)譜，那么就是(shi)(shi)低音(yin)(yin)的(de)(de)2。

符(fu)(fu)干(gan)是為了連接(jie)(jie)音符(fu)(fu)用的(de)，它是有(you)方(fang)向(xiang)的(de)。例如(ru)左邊(bian)(bian)音符(fu)(fu)的(de)符(fu)(fu)干(gan)為向(xiang)下（注意符(fu)(fu)頭(tou)在(zai)右），右邊(bian)(bian)的(de)符(fu)(fu)干(gan)方(fang)向(xiang)向(xiang)上（注意符(fu)(fu)頭(tou)在(zai)左）。符(fu)(fu)干(gan)的(de)方(fang)向(xiang)一(yi)般沒(mei)有(you)十(shi)分嚴格的(de)規定(ding)，關鍵是畫出的(de)音符(fu)(fu)連接(jie)(jie)起來美觀即可。有(you)的(de)地方(fang)可能(neng)約定(ding)三(san)線以下符(fu)(fu)干(gan)向(xiang)下，三(san)線以上符(fu)(fu)干(gan)向(xiang)上，不過這(zhe)并不影(ying)響我(wo)們識別音符(fu)(fu)（音符(fu)(fu)的(de)音節由符(fu)(fu)頭(tou)位(wei)置決定(ding)），因此這(zhe)里不做深入討論。

另外(wai)，同(tong)一個符干是可以連接多個符頭(tou)的，它表示此時將(jiang)符頭(tou)所在的音(yin)節同(tong)時演(yan)奏（一次在鋼琴上按下多個鍵(jian)）。

符(fu)尾(wei)的存在和(he)簡譜中減時線的作用(yong)相同。不帶符(fu)尾(wei)的音符(fu)（只有符(fu)頭和(he)符(fu)干）稱為四分音符(fu)，帶一條符(fu)尾(wei)表示拍數減半，即八(ba)分音符(fu)，依此類(lei)推。

左邊(bian)一(yi)列(lie)給出了音符的(de)形(xing)式(shi)，右邊(bian)一(yi)列(lie)給出了休止符的(de)形(xing)式(shi)。

帶(dai)有(you)一(yi)個(ge)符(fu)(fu)尾的(de)音符(fu)(fu)為(wei)八分音符(fu)(fu)，每(mei)加(jia)一(yi)個(ge)符(fu)(fu)尾拍數減半。如(ru)果(guo)去掉符(fu)(fu)尾則表(biao)示(shi)四分音符(fu)(fu)，如(ru)果(guo)將符(fu)(fu)頭空心則表(biao)示(shi)二(er)分音符(fu)(fu)，如(ru)果(guo)去掉符(fu)(fu)干則表(biao)示(shi)全音符(fu)(fu)。附點音符(fu)(fu)的(de)畫法(fa)和簡譜相同。

休止符(fu)(fu)和(he)一般的(de)音符(fu)(fu)有所區(qu)別（簡(jian)譜中的(de)0）。這里(li)需要注意(yi)的(de)是(shi)全休止符(fu)(fu)和(he)二分休止符(fu)(fu)的(de)區(qu)別。雖然它們的(de)形式非常相似(si)，但是(shi)全休止符(fu)(fu)是(shi)畫在線的(de)下側，而(er)二分休止符(fu)(fu)畫在線的(de)上(shang)側。

五線譜中經常使用公共的直線將相(xiang)鄰(lin)音符合并畫在一起，形式(shi)都是(shi)相(xiang)似的。

目(mu)前為止(zhi)，我們弄清(qing)了五線(xian)譜(pu)(pu)的(de)(de)(de)節拍(pai)和(he)音(yin)(yin)符的(de)(de)(de)時長（X分音(yin)(yin)符和(he)附(fu)點音(yin)(yin)符），類比簡譜(pu)(pu)的(de)(de)(de)內容，我們發現這里沒有專(zhuan)門(men)介紹高低(di)音(yin)(yin)。因為，五線(xian)譜(pu)(pu)音(yin)(yin)符的(de)(de)(de)高低(di)音(yin)(yin)已經在(zai)(zai)線(xian)和(he)間上體現出來了！五線(xian)譜(pu)(pu)音(yin)(yin)符所在(zai)(zai)的(de)(de)(de)位置決定(ding)了它(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)節和(he)音(yin)(yin)高。

不(bu)過(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)里還(huan)需(xu)要闡述一個細節，在五(wu)線譜每行(xing)的(de)開始（無論是(shi)上(shang)行(xing)還(huan)是(shi)下行(xing)），都(dou)會指定曲子的(de)升音譜線和(he)降(jiang)音譜線。所有(you)在這(zhe)(zhe)(zhe)個譜線上(shang)的(de)音符都(dou)會被升降(jiang)音符號(hao)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)（這(zhe)(zhe)(zhe)和(he)簡譜中只作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)與本小節有(you)所不(bu)同(tong)），如果(guo)停止升降(jiang)音符號(hao)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，則使用(yong)(yong)還(huan)原符號(hao)還(huan)原。

五線譜(pu)里記(ji)(ji)在譜(pu)號(hao)后面用(yong)以表示(shi)樂曲所用(yong)調(diao)域(yu)的變音記(ji)(ji)號(hao)稱(cheng)作調(diao)號(hao)。調(diao)號(hao)就是五線譜(pu)最左面，高音(低音等(deng))譜(pu)(pu)號右面會有若干升號或者(zhe)降號。不同(tong)的升降號代表不同(tong)的調。這些升降記號寫在五(wu)線譜(pu)(pu)上每行(xing)譜(pu)(pu)表左端(duan)，譜(pu)(pu)號的右側，成為樂曲所用調域的標志。

為了建立新的(de)(de)宮系統而(er)需用的(de)(de)變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)(hao)，是按照一定的(de)(de)次(ci)序和(he)位(wei)置記(ji)在(zai)譜號(hao)(hao)(hao)的(de)(de)后面的(de)(de)，這些(xie)記(ji)號(hao)(hao)(hao)叫做調號(hao)(hao)(hao)。調號(hao)(hao)(hao)總是只用同類的(de)(de)變(bian)音記(ji)號(hao)(hao)(hao)，即升記(ji)號(hao)(hao)(hao)或(huo)降記(ji)號(hao)(hao)(hao)。

應當補(bu)充說明的是，7?、3?或1?、4?號所(suo)表示的并非黑鍵，而(er)是白鍵。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號就是五線譜(pu)最左(zuo)面(mian)，高(gao)音(低音(yin)等(deng))譜號右(you)面會有(you)若干升號或者(zhe)降號。不(bu)同(tong)的升降號代表不(bu)同(tong)的調。具(ju)體來看，C調沒有調號，也就是沒有升降(jiang)記號。

升號調

一個升(sheng)號( F? )是(shi)G調

兩個升號( F? ，C?) 是 D調

三個(ge)升號( F? ，C? ，G? ) 是(shi) A調

四個升號( F? ，C? ，G? ，D? ) 是(shi) E調

五(wu)個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六個升號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七(qi)個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個調(diao)最后(hou)一(yi)個升號(hao)向上半(ban)音，就(jiu)是所(suo)有這(zhe)些升號(hao)所(suo)代(dai)表的(de)調(diao)；后(hou)面一(yi)個調(diao)得升號(hao)會在前一(yi)個調(diao)的(de)基(ji)礎(chu)上增(zeng)加一(yi)個升號(hao)。所(suo)以你只要記住所(suo)有升號(hao)的(de)順序(用簡譜簡化(hua)說是4 1 5 2 6 3 7)，就可(ke)以知道是什么調了。

降號調

一個降號( B? )是F調(diao)

兩個降號( B? ，E? )是bB調

三個降號(hao)( B? ，E? ，A? )是bE調(diao)

四(si)個降號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五(wu)個(ge)降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是bG調

七個降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。