1、把手(shou)放(fang)在琴上，手(shou)掌拱起，五指分開，手(shou)指自然下垂，指尖觸鍵(jian)，整個手(shou)成半圓形。

2、二、三(san)、四(si)、五指觸鍵的部位應(ying)該是(shi)指尖，而不是(shi)指肚；拇指是(shi)指尖的外(wai)側觸鍵。

3、手背要(yao)(yao)保持平衡，不(bu)能(neng)向小指(zhi)方向傾斜(xie);要(yao)(yao)有向拇指(zhi)方向靠近的感覺。

4、彈奏(zou)時要保(bao)持手的(de)半圓形狀(zhuang)，手指不能伸的(de)過直(zhi)，也不能過于彎曲，手指的(de)第(di)一關節一定要站(zhan)直(zhi)。

5、要(yao)經常修剪指甲，以保證彈(dan)奏(zou)時手型(xing)的標準。

1、順指法

五(wu)(wu)個手指(zhi)(zhi)在五(wu)(wu)度音(yin)程上，保(bao)持基本的手型彈奏。這種指(zhi)(zhi)法是一個手指(zhi)(zhi)對準一個琴鍵，五(wu)(wu)個手指(zhi)(zhi)依次(ci)排(pai)列在五(wu)(wu)個琴鍵上，期間(jian)(jian)沒(mei)有間(jian)(jian)隔的琴鍵。這是一種最基本的運指(zhi)(zhi)法，也是最重(zhong)要的運指(zhi)(zhi)法。

例(li)如右手彈奏(zou)C大調12345五個(ge)音，就從中(zhong)央C開始，到g1結束，分別(bie)用拇指、食指、中指、無名指、小指，即12345指法上(shang)下行彈(dan)奏(zou)。

2、穿指法

穿指(zhi)，指(zhi)拇指(zhi)潛移，也有人叫“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指(zhi)(zhi)下(xia)面穿過，去彈(dan)奏更高的(de)音的(de)指(zhi)(zhi)法。

比如說，我們在(zai)彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si 、高音 do 的時候，如果要想連起來(lai)彈，中間不斷(duan)開，就要用到本指法。先用 1 指彈 do，然后 2 指彈 re 的同時， 1 指離開(kai)鍵盤，然后 3 指彈 mi 的同(tong)時(shi) 2 指離開(kai)，然(ran)后在 3 指按(an)著(zhu) mi 的同時，1 指從 3 指下方移動到(dao) fa 的位置上，3 指此(ci)時(shi)略(lve)微伸展(zhan)一些，注(zhu)意整個手不(bu)要(yao)過(guo)分地隨(sui)著 1 指而(er)扭(niu)過去，如(ru)果手太(tai)斜了，會很難看(kan)的(de)，也對(dui)于演(yan)奏很不方便(bian)。然后(hou)在(zai) 1 指彈 fa，同時 3 指離開鍵盤(pan)，回到原(yuan)手位(wei)，這樣就完成了一(yi)(yi)次穿指，然后再一(yi)(yi)對一(yi)(yi)地彈出 so、la、si 和(he)高音(yin) do。

3、跨指法

也叫越指法。簡單(dan)來(lai)說，就(jiu)是(shi)跨越拇指，就(jiu)是(shi)2指或(huo)3指或4指從1指(zhi)上(shang)面越過(guo)，去彈奏(zou)更低的音的一種基本指(zhi)法。

如果想連起來彈從上往下(xia)彈奏la、so、fa、mi、re、do的時候(hou)，中間(jian)不斷開，就(jiu)要用到本(ben)指法。比如我們先用3指彈la，然后2指彈so的同時，3指需要離開鍵盤，然后(hou)1指按(an)fa的同時(shi)2指(zhi)離開，之(zhi)后在(zai)1指按著fa的同(tong)時，3指(zhi)從1指上方移動到mi的位置(zhi)上，1指需要略微(wei)收縮，還要注意整個手不要隨3指扭過去，然后在3指彈mi，同時1指(zhi)離開(kai)鍵(jian)盤，就(jiu)完成了一次(ci)跨指(zhi)，然后再(zai)一對一地彈出re和(he)do。

在使用跨指時，我們需要注意只能去跨用1指，跨其它(ta)指頭是忌諱的。只能(neng)用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。

4、擴指法

就是手張大了彈唄。一(yi)對一(yi)的五指指法，只能夠五個(ge)鍵。如果我(wo)們來(lai)這么(me)四個(ge)音：do、mi、so、si，要(yao)求同時按，就(jiu)用到(dao)了擴指法(fa)。

我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對(dui) re，2 指(zhi)對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時，2 指連同它(ta)右邊的手指一同右移。2 指(zhi)移到 fa 的位置。然后(hou) 2 指彈 fa 的同時，1 指(zhi)抬起。然后 3 指連(lian)同它右 邊的手指右移，3 指到 la 的(de)上方，然后 3 指(zhi)彈(dan)下(xia)的同時(shi) 2 指彈起。同法用(yong) 5 指彈(dan)高音 re。這完成了一次擴指。

5、縮指法

就是手縮窄(zhai)了彈唄。

如：1 指對(dui)應(ying) mi ，5 指對應 so，1 指(zhi)到 5 指之間有 5 個手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個白(bai)鍵。5 > 3，也就是說手指收窄了。

給個例子(zi)：do、so、mi、高(gao) do 四個音。如果不加考慮(lv)，1 指(zhi)彈 do，5 指(zhi)彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一(yi)對一(yi)，但是，想象一(yi)下(xia)， mi 到高(gao) do，要用 3 指和 5 指的(de)擴(kuo)指，那是多么(me)的(de)痛苦，所以，5 指彈 so 的時(shi)候，1 指就要(yao)向右移動到 mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度(du)很(hen)小的(de)擴指，把 5 指擴到高音 do 上并彈出(chu)來。這是一個很好(hao)的例(li)子，又練了縮指又練了擴指。

1、非連奏

聲音效果：結實、明(ming)亮、集中而富(fu)有(you)顆粒性。

觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)要點：觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)的(de)指(zhi)(zhi)尖(jian)要牢固，使之具有一定(ding)堅硬度(du)；抬起手(shou)指(zhi)(zhi)，使指(zhi)(zhi)尖(jian)與琴鍵(jian)(jian)具有一定(ding)揮動距離；下鍵(jian)(jian)快(kuai)（包(bao)括相對應的(de)起鍵(jian)(jian)快(kuai)），觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)瞬(shun)間具有一種爆發力(li)(li)，使指(zhi)(zhi)尖(jian)前(qian)端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)，使手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)揮動有較快(kuai)的(de)速(su)度(du)；觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)面小，用指(zhi)(zhi)尖(jian)前(qian)端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)，使手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)傳力(li)(li)非常(chang)集(ji)中。

2、連奏

聲音效果：圓滑連貫、柔和如歌(ge)。

觸(chu)鍵(jian)要(yao)(yao)點：不以指(zhi)(zhi)尖(jian)，而以柔(rou)(rou)軟的(de)(de)指(zhi)(zhi)面肉墊部位觸(chu)鍵(jian)；連奏不需觸(chu)鍵(jian)的(de)(de)高度而要(yao)(yao)求(qiu)以平穩的(de)(de)貼近鍵(jian)面的(de)(de)方(fang)式(shi)觸(chu)鍵(jian)；緩慢的(de)(de)觸(chu)鍵(jian)是創造柔(rou)(rou)和歌(ge)唱性連奏聲音的(de)(de)關鍵(jian)因素(su)；連奏要(yao)(yao)求(qiu)更多地運用手臂的(de)(de)重(zhong)量和尋求(qiu)重(zhong)量在指(zhi)(zhi)尖(jian)平穩的(de)(de)流(liu)動轉移。

3、斷奏

聲(sheng)音效果：清脆、明亮、集中(zhong)、富于彈性。

觸鍵要點：觸鍵快，離鍵快，觸鍵時間短促(cu)；指尖(jian)特(te)別牢靠(kao)。可想象如(ru)充足氣的皮球，堅而極有彈性；指觸面最小。

1、指力觸鍵：指(zhi)力觸鍵(jian)是(shi)所有觸鍵(jian)中(zhong)肌肉動作最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱(jian)(jian)將手指(zhi)往下拉，便完成了下鍵(jian)動作。而(er)當肌腱(jian)(jian)松回(hui)時(shi)，手指(zhi)和琴(qin)鍵(jian)就(jiu)都回(hui)復到原先(xian)的位(wei)置。

2、手力觸鍵：在各類(lei)觸(chu)(chu)鍵(jian)方(fang)式中(zhong)運用最廣的(de)(de)(de)是“手力觸(chu)(chu)鍵(jian)”。顧名思(si)義(yi)，手力觸(chu)(chu)鍵(jian)的(de)(de)(de)主要(yao)特(te)點就在于手的(de)(de)(de)朝下動作(zuo)。應格(ge)外(wai)注意的(de)(de)(de)是每(mei)一個(ge)下鍵(jian)動作(zuo)中(zhong)都要(yao)強調手腕的(de)(de)(de)向上運動，這(zhe)是手力觸(chu)(chu)鍵(jian)的(de)(de)(de)一個(ge)不可改變的(de)(de)(de)標志。

3、臂落觸鍵：這(zhe)種觸(chu)鍵(jian)方(fang)式(shi)就是(shi)（按(an)照所要(yao)求的力度）突然落(luo)下前(qian)臂或全臂，以使(shi)所要(yao)彈奏(zou)(zou)的那(nei)個鍵(jian)或那(nei)幾個鍵(jian)在這(zhe)個下落(luo)動作中被(bei)推(tui)下。落(luo)鍵(jian)后(hou)，手和手臂都從鍵(jian)盤上往下垂掛著。“黏著力強”是(shi)臂落(luo)觸(chu)鍵(jian)的主要(yao)特點，所以它最(zui)好用(yong)于(yu)(yu)音的保持或連(lian)奏(zou)(zou)，用(yong)于(yu)(yu)彈奏(zou)(zou)斷奏(zou)(zou)時(shi)手指在聲(sheng)音發出后(hou)應立即(ji)放松。

4、全臂落鍵：這(zhe)種觸鍵方式的(de)特點是上臂(bei)、前臂(bei)、手(shou)腕、手(shou)和手(shou)指(zhi)密切(qie)的(de)結合(he)在(zai)一起運(yun)動。作(zuo)用于琴鍵的(de)力量主要來自肩部肌肉。

任(ren)(ren)何(he)一(yi)(yi)首(shou)曲子(zi)，都可以被分(fen)為(wei)任(ren)(ren)意數(shu)量的(de)(de)“小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)”，用(yong)長豎線（分(fen)節(jie)(jie)符）分(fen)割。樂曲使(shi)用(yong)拍子(zi)控(kong)制節(jie)(jie)奏，“拍”是(shi)(shi)(shi)音符歷時長短的(de)(de)單位。一(yi)(yi)拍的(de)(de)時間由(you)樂曲要求規(gui)定(ding)(ding)，如果(guo)要求一(yi)(yi)分(fen)鐘60拍，那么一(yi)(yi)拍就是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)(miao)。每一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)都是(shi)(shi)(shi)有固定(ding)(ding)“拍數(shu)”的(de)(de)，在簡譜最上角描述每小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)拍數(shu)。如4/4拍，含義是(shi)(shi)(shi)“四(si)(si)分(fen)音符為(wei)一(yi)(yi)拍，每小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)四(si)(si)拍”。假定(ding)(ding)我們規(gui)定(ding)(ding)一(yi)(yi)拍是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)(miao)，那么一(yi)(yi)個四(si)(si)分(fen)音符的(de)(de)持續時間就是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)秒(miao)(miao)，一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)就有四(si)(si)秒(miao)(miao)。

什么是四(si)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)呢？我(wo)們常(chang)見的1（do）、2（re）、3（me）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）、0（休止符(fu)(fu)(fu)，不發音(yin)）都是四(si)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，它們占用一(yi)拍的時(shi)間。如(ru)果(guo)在四(si)分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)下(xia)加一(yi)“下(xia)劃線(xian)(xian)”（稱為減時(shi)線(xian)(xian)），音(yin)符(fu)(fu)(fu)的時(shi)常(chang)減半，即八分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，占用半拍。加兩道(dao)減時(shi)線(xian)(xian)，即十(shi)六分(fen)(fen)音(yin)符(fu)(fu)(fu)，占用1/4拍，依此類推。另外，相鄰的減時(shi)線(xian)(xian)可以合并在一(yi)起。

如果在(zai)普(pu)通音符（不加任(ren)何修(xiu)飾），稱為(wei)標(biao)準(zhun)音，上/下(xia)加一/多個(ge)黑點，就可以提(ti)高/降低標(biao)準(zhun)音的音高，其(qi)幅度為(wei)一/多個(ge)“八度”，反(fan)映(ying)在(zai)鋼琴鍵盤(pan)上就是相差七個(ge)白鍵。另外，修(xiu)改音符的音高不改變音符的拍數。如圖(tu)：

通過使用加高音點和低音點改變音節的音高，還可以使用升音符號和降音符號改變音節的音調。

在簡譜的(de)小(xiao)節中，在一個音(yin)符(fu)(fu)(fu)左側標(biao)注升(sheng)降(jiang)音(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)可(ke)以改(gai)(gai)變(bian)音(yin)節的(de)音(yin)調。升(sheng)/降(jiang)音(yin)符(fu)(fu)(fu)改(gai)(gai)變(bian)一個半音(yin)。如果使(shi)用(yong)(yong)重升(sheng)/降(jiang)音(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)，則改(gai)(gai)變(bian)一個全音(yin)。升(sheng)降(jiang)音(yin)符(fu)(fu)(fu)號(hao)只對(dui)本小(xiao)節內起作用(yong)(yong)，從標(biao)注升(sheng)降(jiang)音(yin)的(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)開始(shi)，到小(xiao)節結束，所有同音(yin)節的(de)符(fu)(fu)(fu)號(hao)都(dou)要一致(zhi)變(bian)化。如果在小(xiao)節結束前停止(zhi)該符(fu)(fu)(fu)號(hao)的(de)作用(yong)(yong)，使(shi)用(yong)(yong)還原符(fu)(fu)(fu)號(hao)恢復原本的(de)音(yin)節。

除此之外，還(huan)有(you)一些細節需要注意。“連(lian)音符”要求使(shi)用(yong)樂器演奏(zou)曲子時，不能在(zai)被連(lian)接的音符之間發生停頓，如果(guo)是同一個音符的話(hua)，不需要重復按(an)下相同的鍵(jian)。

附點音符(fu)是在音符(fu)右(you)側使用一/多個黑色的圓點表(biao)示，它表(biao)示為原有音符(fu)拍數(shu)的一半(ban)。

如第二行(xing)中，在標準(zhun)音5后(hou)加(jia)(jia)一個(ge)附點音符(fu)(fu)得到5·。標準(zhun)音5原本占用1拍(pai)(pai)，加(jia)(jia)上(shang)附點后(hou)的(de)音符(fu)(fu)5·時(shi)(shi)長(chang)為1+1*1/2=3/2拍(pai)(pai)。如果在標準(zhun)音后(hou)加(jia)(jia)兩(liang)個(ge)附點，則新(xin)的(de)音符(fu)(fu)5··時(shi)(shi)長(chang)為1+1*1/2+1/2*1/2=7/4拍(pai)(pai)。在第三(san)行(xing)中，在八分音符(fu)(fu)后(hou)加(jia)(jia)一附點音符(fu)(fu)表示(shi)新(xin)的(de)音符(fu)(fu)的(de)時(shi)(shi)長(chang)為1/2+1/2*1/2=3/4拍(pai)(pai)。依此類推。

通(tong)過(guo)以(yi)上的了(le)解，我(wo)(wo)們(men)可以(yi)獲悉：通(tong)過(guo)音符的類型(xing)和音高標記我(wo)(wo)們(men)能得(de)到正確的發音；通(tong)過(guo)減時線(xian)我(wo)(wo)們(men)可以(yi)得(de)到發音的時常（拍數(shu)）。這樣，基(ji)本上給我(wo)(wo)們(men)一個簡(jian)譜，我(wo)(wo)們(men)就可以(yi)將音樂(le)“讀(du)”出來了(le)，這也達(da)到了(le)我(wo)(wo)們(men)看(kan)懂簡(jian)譜，掌握基(ji)本樂(le)理的目(mu)的。

五線(xian)譜的五線(xian)并非純粹的五條線(xian)，它還蘊含四(si)個間隔、從下向上(shang)，依(yi)次為第一(yi)線(xian)、第一(yi)間、第二線(xian)、第二間……第四間、第五線共九個部分。其中每個線和間之間相差一個“全音”，比如4比3高一個全(quan)音，高音1比(bi)7高一(yi)個(ge)全音，低音7比標準音1低一個全(quan)音(yin)等。因此(ci)，線和間(jian)是用位置來記錄音(yin)符(fu)的高低的。而我們知道，單純計算低音(yin)的音(yin)符(fu)、標(biao)準音(yin)音(yin)符(fu)和高音(yin)音(yin)符(fu)就(jiu)需要(yao)使用7*3=21個(ge)位置(zhi)來記錄，因此上述的(de)五線(xian)譜(pu)是無法表(biao)示(shi)所有音節。為此我(wo)們需要擴(kuo)展“五線(xian)”的(de)個(ge)數。

為了表示更多的音符(fu)，我們可以為五線譜“加線”，加線的同時也會“加間”，這樣每添加一條線就可以多表示兩個音符。其中向上稱為“上加X線”和“上加X間”，向下稱(cheng)為“下加X線(xian)”和(he)“下加(jia)X間”。

但是要(yao)把所(suo)有的音符（鋼琴(qin)上的所(suo)有白鍵）都可以畫到五(wu)線(xian)譜(pu)上肯定也不合適（要(yao)加很多線(xian)和間），為此定義了(le)“高音譜(pu)號(hao)”和“低音譜(pu)號(hao)”。

高音譜號規定，從五線譜的“下加一線”開始為中間音C（即標準音1），依次定義(yi)其它音節。低音譜(pu)號規定從五(wu)線譜(pu)的(de)“上加一線”開始為中央(yang)音C，依次定義(yi)其它音(yin)節。中音(yin)譜(pu)號規定譜(pu)號字母“C”中央所在(zai)的線為中央音C，依(yi)次定義其它音(yin)節。（一(yi)般(ban)為(wei)四線，如果是(shi)三線則(ze)成為(wei)“次低音(yin)譜(pu)號”）。不同音(yin)譜(pu)號定義的音(yin)節：

在鋼琴譜(pu)(pu)(pu)中最(zui)常(chang)見的為高音譜(pu)(pu)(pu)號和(he)低(di)音譜(pu)(pu)(pu)號，因此中音譜(pu)(pu)(pu)號未列出(chu)，可(ke)以自己(ji)推出(chu)來。可(ke)以看到，通過(guo)音譜(pu)(pu)(pu)號結合加線，可(ke)以定(ding)義從超低(di)音1到(dao)超高音1共(gong)29個(ge)音節，這些音節足夠(gou)平(ping)常(chang)的(de)樂曲使用！而(er)一(yi)般(ban)(ban)在鋼琴譜(pu)中(zhong)，會按照并列(lie)的(de)方式同(tong)時顯(xian)示(shi)(shi)兩行五(wu)線(xian)(xian)譜(pu)，上行一(yi)般(ban)(ban)顯(xian)示(shi)(shi)高(gao)音譜(pu)（右(you)手彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)(zou)，主奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)高(gao)音部分，主旋律），下行一(yi)般(ban)(ban)顯(xian)示(shi)(shi)低音譜(pu)（左手彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)(zou)，主奏(zou)(zou)(zou)低音部分，副(fu)音）。很明顯(xian)，通過合(he)并高(gao)音譜(pu)的(de)下加(jia)一(yi)線(xian)(xian)和低音譜(pu)的(de)上加(jia)一(yi)線(xian)(xian)（都是(shi)中(zhong)央(yang)C），可(ke)以得到一個范圍廣(guang)闊的連(lian)續(xu)的加(jia)強版“15線譜(pu)(pu)”。如果(guo)需要在上(shang)行(xing)顯(xian)示低(di)(di)音譜(pu)(pu)或者(zhe)下行(xing)顯(xian)示高(gao)音譜(pu)(pu)，用上(shang)述的高(gao)音譜(pu)(pu)號和低(di)(di)音譜(pu)(pu)號切換即可。

簡譜(pu)唱(chang)法與五線譜(pu)的音名唱(chang)法對(dui)照表：

音符與(yu)鋼琴(qin)琴(qin)鍵(jian)對應圖：中(zhong)央(yang)C在簡譜中(zhong)唱1，即(ji)Do，D唱2，即(ji)re，以此類推。一(yi)般(ban)情(qing)況下，高音譜號(hao)的曲(qu)譜用右手彈，低音譜號(hao)的曲(qu)譜用左手彈。

五線譜口訣一

中央C上敲敲門(men) do do do （哆哆哆） (此條也(ye)可(ke)以念：下加一線敲敲門(men)do do do )

下加一(yi)間(jian)打招(zhao)呼(hu) re re re （來(lai)來(lai)來(lai)）

第一線上小貓叫(jiao) mi mi mi （咪咪咪）

第一間里放(fang)沙(sha)發 fa fa fa （發發發）

第二線上把話(hua)說(shuo)(shuo) sol sol sol （說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)）

第二間里把手拉(la) la la la （拉(la)拉(la)拉(la)）

第三線(xian)呀笑嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi) si si sI （嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)）

第(di)三間(jian)里(li)歌兒多(duo) do do do （哆哆哆）

* 請伸出你的手，把5個手指當作五線譜的五條線，五(wu)指(zhi)上下(xia)排，五(wu)、四、三、二、一(yi)，五(wu)線(xian)(xian)(xian)五(wu)指(zhi)代，一(yi)線(xian)(xian)(xian)mi，二線(xian)(xian)(xian)sol，下(xia)加一(yi)線(xian)(xian)(xian)就(jiu)是(shi)do，一(yi)間(jian)(jian)fa，二間(jian)(jian)la，下(xia)加一(yi)間(jian)(jian)就(jiu)是(shi)re。

五線譜口訣二

五線譜，像樓梯

向上高，向下低

一二三線，3 5 7

一(yi)二三間，4 6 1

四線五線唱2 4（高音）

第四間上唱個(ge)3（高音）

五線譜口訣三

在五線譜中，高音(yin)譜表的(de)5條線是自(zi)下而上(shang)的(de)排列(lie)的(de)，最下面的(de)是第(di)一(yi)線，一(yi)次類推往上(shang)是第(di)二第(di)三第(di)四(si)和第(di)五線，我們要背的(de)就(jiu)是這些線上(shang)的(de)音(yin)。

高音譜表：一線mi(3) ，二(er)線sol (5)，三弦si(7) ，四線re(2)，五線fa(4)

也可以這樣記(ji)：一線mi ，小貓咪(mi)咪(mi)咪(mi)；二(er)線sol ，老(lao)鼠嗦(suo)嗦(suo)嗦(suo)；中間是個大西瓜（si）；上(shang)面是根長頭(tou)發（fa）

低音譜表：五條線的順序也是自下而上的排列，低音譜表一線(xian)(xian)(xian)sol，二(er)線(xian)(xian)(xian)si，三弦re，四線(xian)(xian)(xian)fa，五線(xian)(xian)(xian)la。

音(yin)符(fu)(fu)的(de)基本結構：音(yin)符(fu)(fu)一(yi)般分(fen)為符(fu)(fu)頭、符(fu)(fu)干、符(fu)(fu)尾(wei)三部分(fen)。

符頭(tou)的(de)位置表示(shi)它所在線或者間對(dui)應的(de)音(yin)節(jie)，比如(ru)這兩(liang)個音(yin)符都是表示(shi)三線上的(de)音(yin)節(jie)。如(ru)果是高音(yin)譜(pu)，那么就是中音(yin)7，如(ru)果是低音(yin)譜(pu)，那么就是低音(yin)的(de)2。

符(fu)(fu)(fu)干(gan)是為了連接音符(fu)(fu)(fu)用的(de)(de)(de)，它(ta)是有方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)。例如左(zuo)邊(bian)(bian)音符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)干(gan)為向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)（注意(yi)符(fu)(fu)(fu)頭在(zai)右），右邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)符(fu)(fu)(fu)干(gan)方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)（注意(yi)符(fu)(fu)(fu)頭在(zai)左(zuo)）。符(fu)(fu)(fu)干(gan)的(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)一般沒(mei)有十分嚴格(ge)的(de)(de)(de)規定，關鍵是畫出的(de)(de)(de)音符(fu)(fu)(fu)連接起來美觀(guan)即可(ke)。有的(de)(de)(de)地(di)方(fang)可(ke)能約定三線以下(xia)符(fu)(fu)(fu)干(gan)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)，三線以上(shang)符(fu)(fu)(fu)干(gan)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)，不(bu)過這并(bing)不(bu)影響我(wo)們識別音符(fu)(fu)(fu)（音符(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)音節由符(fu)(fu)(fu)頭位置決定），因此這里(li)不(bu)做深入討論。

另外，同一個(ge)符(fu)(fu)干是可以(yi)連接多(duo)個(ge)符(fu)(fu)頭(tou)的，它表示此時將符(fu)(fu)頭(tou)所在的音節同時演奏（一次在鋼琴上按下多(duo)個(ge)鍵）。

符(fu)尾(wei)(wei)的存(cun)在和簡(jian)譜中減(jian)時線的作用相同。不帶符(fu)尾(wei)(wei)的音(yin)符(fu)（只有(you)符(fu)頭和符(fu)干(gan)）稱為(wei)四分音(yin)符(fu)，帶一條符(fu)尾(wei)(wei)表示拍數減(jian)半，即八(ba)分音(yin)符(fu)，依此類(lei)推。

左邊一列給出了音符(fu)的形(xing)式，右邊一列給出了休止(zhi)符(fu)的形(xing)式。

帶(dai)有一個符(fu)(fu)尾的音(yin)符(fu)(fu)為八(ba)分音(yin)符(fu)(fu)，每加一個符(fu)(fu)尾拍數減半。如果去掉(diao)符(fu)(fu)尾則表(biao)(biao)示四分音(yin)符(fu)(fu)，如果將(jiang)符(fu)(fu)頭空(kong)心則表(biao)(biao)示二分音(yin)符(fu)(fu)，如果去掉(diao)符(fu)(fu)干則表(biao)(biao)示全音(yin)符(fu)(fu)。附(fu)點音(yin)符(fu)(fu)的畫(hua)法和(he)簡譜相同。

休止符和(he)一(yi)般(ban)的(de)(de)音符有所區別(bie)（簡譜(pu)中的(de)(de)0）。這(zhe)里(li)需要注意的(de)(de)是全(quan)休止符和(he)二分休止符的(de)(de)區別(bie)。雖然它們的(de)(de)形式非常相(xiang)似，但是全(quan)休止符是畫(hua)在線的(de)(de)下側(ce)，而二分休止符畫(hua)在線的(de)(de)上側(ce)。

五線(xian)(xian)譜(pu)中經常使用公共(gong)的直線(xian)(xian)將相(xiang)鄰音符合并畫(hua)在一起，形式(shi)都是相(xiang)似的。

目前為止，我(wo)們弄(nong)清(qing)了(le)(le)五線(xian)(xian)譜(pu)的(de)(de)節拍和(he)音(yin)(yin)符的(de)(de)時(shi)長（X分音(yin)(yin)符和(he)附點音(yin)(yin)符），類比簡譜(pu)的(de)(de)內(nei)容，我(wo)們發(fa)現這里沒有專門(men)介(jie)紹高(gao)低(di)(di)音(yin)(yin)。因為，五線(xian)(xian)譜(pu)音(yin)(yin)符的(de)(de)高(gao)低(di)(di)音(yin)(yin)已經在線(xian)(xian)和(he)間上體現出來(lai)了(le)(le)！五線(xian)(xian)譜(pu)音(yin)(yin)符所在的(de)(de)位置決定了(le)(le)它(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)節和(he)音(yin)(yin)高(gao)。

不過這里還(huan)需要(yao)闡述一個細節，在五線(xian)(xian)譜每行(xing)的(de)開始（無論是(shi)上(shang)行(xing)還(huan)是(shi)下行(xing)），都(dou)會指定曲子的(de)升(sheng)音(yin)(yin)譜線(xian)(xian)和(he)(he)降音(yin)(yin)譜線(xian)(xian)。所有(you)在這個譜線(xian)(xian)上(shang)的(de)音(yin)(yin)符(fu)都(dou)會被(bei)升(sheng)降音(yin)(yin)符(fu)號作用(yong)（這和(he)(he)簡譜中只作用(yong)與本小節有(you)所不同），如果停止(zhi)升(sheng)降音(yin)(yin)符(fu)號的(de)作用(yong)，則使用(yong)還(huan)原(yuan)符(fu)號還(huan)原(yuan)。

五(wu)線譜(pu)里記在譜(pu)號(hao)后面用(yong)以表示樂曲所用(yong)調域的變音記號(hao)稱作(zuo)調號(hao)。調號(hao)就是五(wu)線譜(pu)最左(zuo)面，高音(低音等)譜(pu)(pu)號(hao)(hao)右面會有(you)若(ruo)干升(sheng)號(hao)(hao)或者降號(hao)(hao)。不同的升(sheng)降號(hao)(hao)代表不同的調(diao)。這些升(sheng)降記(ji)號(hao)(hao)寫(xie)在(zai)五(wu)線(xian)譜(pu)(pu)上每行譜(pu)(pu)表左端，譜(pu)(pu)號(hao)(hao)的右側，成為樂曲(qu)所(suo)用調(diao)域的標(biao)志(zhi)。

為了建(jian)立新的宮系統而需用的變(bian)(bian)音(yin)記(ji)(ji)號(hao)(hao)，是按(an)照(zhao)一定(ding)的次序和位置記(ji)(ji)在譜號(hao)(hao)的后(hou)面的，這些記(ji)(ji)號(hao)(hao)叫做調號(hao)(hao)。調號(hao)(hao)總是只用同類的變(bian)(bian)音(yin)記(ji)(ji)號(hao)(hao)，即升記(ji)(ji)號(hao)(hao)或(huo)降記(ji)(ji)號(hao)(hao)。

應當補充說明的是，7?、3?或1?、4?號所(suo)表(biao)示的并(bing)非黑鍵(jian)，而是白(bai)鍵(jian)。7?=1，3?=4。1?=7，4?=3。

調號就是五(wu)線(xian)譜最左面，高音(低音等)譜(pu)號(hao)右面(mian)會有(you)若干升號(hao)或(huo)者降號(hao)。不(bu)同(tong)的升降號(hao)代(dai)表不(bu)同(tong)的調。具體來看，C調沒(mei)有(you)調號，也(ye)就是沒(mei)有(you)升降記號。

升號調

一個(ge)升號( F? )是G調

兩個升號( F? ，C?) 是 D調

三個升號( F? ，C? ，G? ) 是 A調(diao)

四個升號(hao)( F? ，C? ，G? ，D? ) 是 E調

五個(ge)升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ) 是 B調

六(liu)個升號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ) 是 #F調

七個升(sheng)號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? ) 是 #C調

每個(ge)調(diao)最后一個(ge)升(sheng)(sheng)號向上(shang)半音(yin)，就是(shi)所(suo)有(you)這些升(sheng)(sheng)號所(suo)代(dai)表(biao)的調(diao)；后面一個(ge)調(diao)得升(sheng)(sheng)號會在(zai)前一個(ge)調(diao)的基礎上(shang)增加一個(ge)升(sheng)(sheng)號。所(suo)以你只要記住所(suo)有(you)升(sheng)(sheng)號的順序(用簡譜簡化說是(shi)4 1 5 2 6 3 7)，就(jiu)可以知(zhi)道是什么調了。

降號調

一個降號( B? )是(shi)F調

兩個(ge)降號( B? ，E? )是(shi)bB調

三個(ge)降號( B? ，E? ，A? )是bE調

四(si)個降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? )是bA調

五個降號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? )是bD調

六個(ge)降(jiang)號( B? ，E? ，A? ，D? ，G? ，C? )是(shi)bG調

七(qi)個降號( F? ，C? ，G? ，D? ，A? ，E? ，B? )是bC調。