一(yi)、ktv唱(chang)歌技巧和發聲方法

1、姿勢

首先呢，大家一定要有一個正確的唱歌姿勢。在ktv唱(chang)(chang)歌(ge)很多朋(peng)友很拘謹由于放(fang)不(bu)(bu)(bu)開(kai)，都(dou)是(shi)做著唱(chang)(chang)，其實這(zhe)樣是(shi)非常不(bu)(bu)(bu)利于發(fa)揮的(de)(de)。坐(zuo)著的(de)(de)時候，整(zheng)個身體的(de)(de)氣(qi)息(xi)是(shi)不(bu)(bu)(bu)通(tong)順(shun)的(de)(de)，所以唱(chang)(chang)出來(lai)的(de)(de)聲(sheng)音也就(jiu)自(zi)然不(bu)(bu)(bu)太好(hao)。我們唱(chang)(chang)歌(ge)時應該站起來(lai)，這(zhe)樣整(zheng)個人的(de)(de)氣(qi)息(xi)和呼(hu)吸才會順(shun)暢(chang)，氣(qi)息(xi)從上到下(xia)非常的(de)(de)通(tong)順(shun)，在(zai)唱(chang)(chang)歌(ge)的(de)(de)時候底氣(qi)就(jiu)非常的(de)(de)足(zu)，這(zhe)樣在(zai)發(fa)聲(sheng)時，胸(xiong)腔會產生更(geng)好(hao)的(de)(de)共鳴，唱(chang)(chang)出來(lai)的(de)(de)歌(ge)聲(sheng)，自(zi)然也就(jiu)更(geng)加優(you)美。

2、話筒的拿法

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接著(zhu)呢(ni)，話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)拿法也是(shi)(shi)非常重要(yao)的(de)(de)(de)。手(shou)應該拿在(zai)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)中間偏下的(de)(de)(de)地方。有一(yi)部分人總是(shi)(shi)喜(xi)歡用(yong)手(shou)整(zheng)個(ge)(ge)握住(zhu)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)最上方，這樣的(de)(de)(de)方式是(shi)(shi)不對的(de)(de)(de)。還(huan)有話(hua)筒(tong)(tong)不要(yao)離(li)(li)嘴(zui)巴(ba)太(tai)近。正確的(de)(de)(de)距離(li)(li)，應該是(shi)(shi)嘴(zui)巴(ba)離(li)(li)話(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)距離(li)(li)應該是(shi)(shi)兩根手(shou)指頭寬(kuan)或三(san)根手(shou)指頭寬(kuan)。這個(ge)(ge)距離(li)(li)唱出來的(de)(de)(de)聲音(yin)效果(guo)是(shi)(shi)最好的(de)(de)(de)。

3、選歌

然后就是選歌。我們在選歌的時候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒有太多高音、假音和轉音的歌曲。含有高音、假音和轉音的歌曲，雖然好聽，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必(bi)點(dian)的(de)，練習的(de)多了每(mei)次就會有進步。

4、發音

想在KTV里成(cheng)為人人羨慕的(de)歌(ge)神(shen)，除了要有一副好嗓子(zi)，還(huan)需(xu)(xu)要掌握一些唱歌(ge)的(de)技(ji)(ji)巧，顫音、氣聲、哭(ku)腔、挑音、噎音，這些專業(ye)的(de)發聲方式都是你需(xu)(xu)要掌握的(de)，只(zhi)有憑(ping)借這些獨門絕技(ji)(ji)，你才能(neng)在一眾麥霸(ba)中脫穎而(er)出。

（1）顫音

顫(zhan)(zhan)音是(shi)(shi)(shi)利用(yong)氣息(xi)與喉(hou)結(jie)的配合，使聲音產生(sheng)波動感(gan)，起伏感(gan)。這是(shi)(shi)(shi)抒情歌曲中最常用(yong)的技巧(qiao)之一。顫(zhan)(zhan)音有(you)很多種(zhong)類(lei)。如周華健的顫(zhan)(zhan)音幅度(du)適中，不(bu)大(da)(da)不(bu)小；齊秦(qin)愛用(yong)小顫(zhan)(zhan)；鄧麗(li)君(jun)，張學友則以(yi)大(da)(da)顫(zhan)(zhan)見(jian)長；而(er)日本歌曲的特點是(shi)(shi)(shi)“先直后(hou)顫(zhan)(zhan)”，即(ji)后(hou)唱一段直音，再(zai)開(kai)始顫(zhan)(zhan)，幅度(du)有(you)小到大(da)(da)，頻率有(you)慢到快，這需要功夫。很多朋(peng)友不(bu)會這個技巧(qiao)，不(bu)要泄(xie)氣，這完全可以(yi)練出來的。關(guan)鍵是(shi)(shi)(shi)氣息(xi)與喉(hou)頭要配合好，千萬不(bu)要只用(yong)喉(hou)頭，發出一種(zhong)類(lei)似羊叫的小抖音。

（2）氣聲

在發(fa)生時，如(ru)果氣(qi)先(xian)與聲出，氣(qi)多(duo)聲少，就會(hui)發(fa)出氣(qi)聲。它(ta)使歌聲更(geng)柔媚，更(geng)動人心魄(po)。鄧麗君(jun)的(de)《在水一方》第一段(duan)，林憶蓮的(de)《愛上一個不回家的(de)人》第一段(duan)也是典型(xing)的(de)氣(qi)聲唱法。

（3）哭腔

哭(ku)腔是目前通俗歌曲演唱(chang)中最流行的(de)(de)技巧之一，它是再喉(hou)間和用(yong)(yong)猛然加大氣息而(er)產(chan)生的(de)(de)爆發力，發出一種類似(si)痛苦的(de)(de)聲音。張學友，周華健(jian)是哭(ku)腔的(de)(de)代(dai)表人物(wu)。哭(ku)腔用(yong)(yong)的(de)(de)好可(ke)以增加歌曲的(de)(de)感染力，但也不可(ke)用(yong)(yong)的(de)(de)太濫(lan)。

（4）挑音

挑(tiao)音(yin)是(shi)一(yi)位優秀歌(ge)(ge)手必(bi)須掌握的(de)(de)(de)但(dan)往往又是(shi)最容易被忽(hu)列的(de)(de)(de)小技(ji)巧。它是(shi)在字(zi)尾聲音(yin)向下(xia)滑在忽(hu)然(ran)往上一(yi)挑(tiao)而發出的(de)(de)(de)。周(zhou)華(hua)健再(zai)歌(ge)(ge)唱時(shi)挑(tiao)音(yin)用的(de)(de)(de)很(hen)講(jiang)究(jiu)，很(hen)到位。有(you)(you)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手喜歡(huan)有(you)(you)大挑(tiao)音(yin)，如葉(xie)倩文，她(ta)演唱的(de)(de)(de)《真心(xin)真意過一(yi)生》，《明月心(xin)》等歌(ge)(ge)曲，幾(ji)乎每句歌(ge)(ge)詞的(de)(de)(de)結尾都有(you)(you)一(yi)個幅(fu)度很(hen)大的(de)(de)(de)挑(tiao)音(yin)。

（5）噎音

噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

5、自信

最后呢，就是一定要對自己有自信。所謂自信的人是最美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽，更多的是因為緊張、不自信，總覺得自己唱的不好。其實大家出來唱歌，主要是為了開心和放松，又不是歌星開演唱會。唱的好聽固然好，唱的不好也不要緊，只要開心就行。所以，我們在ktv唱歌的(de)(de)時候(hou)一(yi)定要(yao)擺(bai)正心態，不要(yao)太過于(yu)緊張(zhang)。只要(yao)擺(bai)正心態，多唱幾次(ci)，自(zi)然(ran)就(jiu)唱的(de)(de)好了。

二、如何正確發聲

KTV唱(chang)歌時怎么正確發聲(sheng)？歌唱(chang)時的(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)和(he)說(shuo)話(hua)(hua)時的(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)是(shi)(shi)不(bu)一樣的(de)(de)(de)(de)，說(shuo)話(hua)(hua)式的(de)(de)(de)(de)唱(chang)歌或(huo)放大了(le)的(de)(de)(de)(de)說(shuo)話(hua)(hua)，都(dou)是(shi)(shi)不(bu)對的(de)(de)(de)(de)，這會沒有色(se)彩，不(bu)是(shi)(shi)音樂化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)。所以說(shuo)話(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)是(shi)(shi)不(bu)能適應歌唱(chang)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)需(xu)要的(de)(de)(de)(de)，我(wo)們必(bi)須講(jiang)究(jiu)發聲(sheng)方法(fa)(fa)。本文為大家唱(chang)歌發聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)，幫助學唱(chang)歌的(de)(de)(de)(de)人把普(pu)通的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)帶磨煉成合(he)乎科學方法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音來(lai)。

1、喉頭和聲帶

喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)和聲(sheng)帶(dai)(dai)，是(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)器官，是(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心部(bu)位(wei)(wei)，是(shi)(shi)(shi)(shi)通向整(zheng)體歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)塞，是(shi)(shi)(shi)(shi)打(da)開歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)藝術寶庫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金鑰匙。因此，了解(jie)和搞(gao)清喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)與(yu)(yu)聲(sheng)帶(dai)(dai)在(zai)(zai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)應(ying)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)和狀(zhuang)態是(shi)(shi)(shi)(shi)非常必(bi)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。一(yi)(yi)般來說(shuo)，歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)應(ying)該比平(ping)時(shi)(shi)(shi)說(shuo)話時(shi)(shi)(shi)偏低(di)一(yi)(yi)些（就像(xiang)我們深吸(xi)氣(qi)(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)感覺，因為(wei)吸(xi)氣(qi)(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)，比靜止時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)略低(di)一(yi)(yi)點）有很多人把喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)處于吸(xi)氣(qi)(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)稱為(wei)“水(shui)平(ping)位(wei)(wei)”。在(zai)(zai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)字與(yu)(yu)字、句與(yu)(yu)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換中(zhong)，喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)要(yao)(yao)始(shi)終(zhong)處于這一(yi)(yi)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)，而(er)不應(ying)做離開水(shui)平(ping)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向上(shang)、向下，或向左、向右的(de)(de)(de)(de)(de)(de)移動(dong)，當然喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)(ding)(ding)(ding)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)運(yun)動(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相對穩(wen)(wen)定(ding)(ding)(ding)(ding)，而(er)不是(shi)(shi)(shi)(shi)僵死不動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)(ding)(ding)(ding)。就像(xiang)浮在(zai)(zai)水(shui)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮球(qiu)(qiu)永(yong)遠穩(wen)(wen)定(ding)(ding)(ding)(ding)在(zai)(zai)水(shui)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道理一(yi)(yi)樣(yang)，若把皮球(qiu)(qiu)比做喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)，皮球(qiu)(qiu)浮在(zai)(zai)水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態就好像(xiang)喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)穩(wen)(wen)定(ding)(ding)(ding)(ding)在(zai)(zai)吸(xi)氣(qi)(qi)位(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態一(yi)(yi)樣(yang)。所以(yi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)應(ying)始(shi)終(zhong)處于低(di)而(er)自如的(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)(ding)(ding)(ding)位(wei)(wei)置(zhi)(zhi)(zhi)和喉(hou)(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)壁打(da)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態。

2、打開喉嚨

在(zai)歌唱訓練中(zhong)“打開(kai)喉(hou)(hou)嚨”是十分(fen)重要的(de)中(zhong)心環節，它直接影(ying)響到聲(sheng)音的(de)好(hao)壞(huai)。“打開(kai)喉(hou)(hou)嚨”也就(jiu)是將喉(hou)(hou)頭穩定在(zai)正確的(de)位(wei)置上(shang)，口蓋積極(ji)向上(shang)收縮成拱(gong)形，舌根放(fang)松，平放(fang)在(zai)下牙(ya)(ya)齒后(hou)，牙(ya)(ya)關打開(kai)，下巴放(fang)松自然放(fang)下而(er)稍后(hou)拉，這時候的(de)喉(hou)(hou)嚨是打開(kai)的(de)。那么如何能幫助初(chu)學者(zhe)“打開(kai)喉(hou)(hou)嚨”呢？

（1）“打哈欠”的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態“打哈欠”狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態可以讓(rang)口(kou)腔打開(kai)自然，放松，口(kou)蓋(gai)抬起，口(kou)腔內空間(jian)增(zeng)長增(zeng)大(da)。所以在(zai)(zai)唱(chang)歌(ge)(ge)時(shi)(shi)，咽喉不要閉塞，要使(shi)咽喉張開(kai)，讓(rang)氣息(xi)自如(ru)地送(song)出來(lai)，“哈欠”狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態確實(shi)是(shi)(shi)打開(kai)喉嚨的(de)(de)(de)(de)好辦(ban)法，也(ye)使(shi)歌(ge)(ge)唱(chang)者保(bao)證(zheng)了一個(ge)很好的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態。在(zai)(zai)平時(shi)(shi)練(lian)習時(shi)(shi)，還可以用閉嘴的(de)(de)(de)(de)“打哈欠”，閉口(kou)打哈欠的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，里邊的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態也(ye)是(shi)(shi)開(kai)的(de)(de)(de)(de)、抬的(de)(de)(de)(de)，如(ru)果我(wo)們(men)在(zai)(zai)唱(chang)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候都能保(bao)持這(zhe)個(ge)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態的(de)(de)(de)(de)話，那你的(de)(de)(de)(de)聲音就不會是(shi)(shi)“白(bai)”的(de)(de)(de)(de)、“扁”的(de)(de)(de)(de)了，你的(de)(de)(de)(de)聲音就會是(shi)(shi)“豎的(de)(de)(de)(de)”、“圓的(de)(de)(de)(de)”了。

（2）用(yong)“微笑(xiao)(xiao)”狀態來打(da)開(kai)(kai)喉嚨我們講(jiang)的(de)“微笑(xiao)(xiao)”不是(shi)光笑(xiao)(xiao)，而指的(de)是(shi)把“笑(xiao)(xiao)肌”抬起來。“笑(xiao)(xiao)肌”抬起是(shi)要鼻(bi)、咽腔打(da)開(kai)(kai)，大牙關打(da)開(kai)(kai)，面部兩邊(bian)的(de)笑(xiao)(xiao)肌（顴骨）呈微笑(xiao)(xiao)狀，這樣的(de)微笑(xiao)(xiao)狀態可(ke)以使你的(de)喉嚨打(da)開(kai)(kai)，可(ke)以使你獲得高位置的(de)聲音。“歌(ge)唱狀態就是(shi)里邊(bian)的(de)哈欠，處頭(tou)的(de)微笑(xiao)(xiao)”，這話很精辟。

3、良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該*前(qian)，明亮，輕松(song)流暢，不(bu)費力，這樣(yang)才能往(wang)上(shang)發展，為演唱高音(yin)(yin)(yin)打開通路。中(zhong)聲(sheng)區(qu)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)不(bu)要(yao)(yao)強求音(yin)(yin)(yin)量，而是要(yao)(yao)自(zi)(zi)然(ran)自(zi)(zi)如(ru)，要(yao)(yao)求音(yin)(yin)(yin)色優美和聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)靈活(huo)性(xing)。每個聲(sheng)部的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)都(dou)是中(zhong)聲(sheng)區(qu)。中(zhong)聲(sheng)區(qu)要(yao)(yao)做到吸氣深(shen)，呼吸力求自(zi)(zi)然(ran)，有彈性(xing)，積極向上(shang)，有支(zhi)持(chi)點，喉頭(tou)穩定松(song)馳，不(bu)論唱高、低不(bu)同的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)，喉頭(tou)的(de)(de)感覺都(dou)在一個位(wei)置上(shang)，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)往(wang)外(wai)送，但又要(yao)(yao)使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)從頭(tou)到尾保持(chi)在同一音(yin)(yin)(yin)型和位(wei)置上(shang)。我(wo)們常比喻(yu)說“聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)像穿珍珠一樣(yang)，把每個音(yin)(yin)(yin)穿在一條(tiao)線上(shang)”等等，就是說聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)連(lian)貫、統一、圓潤。

4、關于換聲區

當你從低(di)音往上唱時(shi)，唱到(dao)一定的地方，就(jiu)會感(gan)到(dao)困難，容(rong)易卡殼，這就(jiu)是(shi)到(dao)了換聲(sheng)區了，

這時，你必須運用某種方法(fa)才能繼續(xu)入上唱(chang)。歌唱(chang)者(zhe)首先(xian)應基本掌握了雖聲(sheng)區的(de)唱(chang)法(fa)，然(ran)后因人而異地作具體(ti)調整。有幾種方法(fa)大家(jia)可以(yi)實踐一下(xia)：

（1）“倒抽一(yi)(yi)口氣(qi)”的(de)(de)(de)動作就(jiu)是歌者在唱(chang)到(dao)換聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)時(shi)(shi)（發(fa)元音(yin)的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)），做一(yi)(yi)個(ge)倒抽一(yi)(yi)口氣(qi)的(de)(de)(de)動作，好(hao)像“嚇(xia)一(yi)(yi)跳”的(de)(de)(de)生理(li)狀態，讓(rang)喉(hou)頭稍(shao)向(xiang)(xiang)(xiang)下，向(xiang)(xiang)(xiang)后退讓(rang)，以使(shi)口咽腔充分打開，同時(shi)(shi)將(jiang)中聲(sheng)(sheng)區歌唱(chang)時(shi)(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)齒齦背后發(fa)送的(de)(de)(de)氣(qi)息，隨著音(yin)高逐(zhu)漸(jian)向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)挪(nuo)動，嘴也隨著逐(zhu)漸(jian)張開，此時(shi)(shi)聲(sheng)(sheng)音(yin)感(gan)覺更向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)，向(xiang)(xiang)(xiang)更遠的(de)(de)(de)前方(fang)發(fa)送。這時(shi)(shi)聲(sheng)(sheng)音(yin)就(jiu)自然地(di)進(jin)入了換聲(sheng)(sheng)區。

（2）母音(yin)轉換(huan)手法就是(shi)在唱到(dao)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)的(de)時(shi)候提前(qian)讓聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)掩(yan)(yan)蓋一(yi)(yi)點(dian)(dian)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)暗(an)一(yi)(yi)點(dian)(dian)，出氣(qi)量小一(yi)(yi)點(dian)(dian)，小舌頭(tou)抬起(qi)一(yi)(yi)點(dian)(dian)。在碰到(dao)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)時(shi)，有(you)(you)一(yi)(yi)點(dian)(dian)必須(xu)強調指出，就是(shi)你(ni)感到(dao)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)唱上去(qu)困難時(shi)，甚(shen)至聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)感到(dao)要出現破(po)音(yin)時(shi)，千萬不要變(bian)化發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)形態，不要亂動，亂使勁，一(yi)(yi)定(ding)要堅持迎著聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)唱下去(qu)就可以了(le)。其實換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)的(de)總是(shi)就是(shi)一(yi)(yi)個“混(hun)(hun)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)問題，就是(shi)真(zhen)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)結(jie)合的(de)問題。掩(yan)(yan)蓋一(yi)(yi)些(xie)的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)就是(shi)有(you)(you)了(le)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)成分(fen)，但又不能全假(jia)，必須(xu)與真(zhen)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)混(hun)(hun)合在一(yi)(yi)起(qi)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)的(de)銜接才不會(hui)有(you)(you)痕(hen)跡，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)才不會(hui)虛和空。所以學會(hui)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)的(de)過(guo)渡也就學會(hui)了(le)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)唱法，而假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)位(wei)置(zhi)對唱歌(ge)、解決(jue)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)的(de)統一(yi)(yi)是(shi)大有(you)(you)好處的(de)。

唱(chang)歌的聲(sheng)音美(mei)不但(dan)要共鳴好，混(hun)聲(sheng)好，關閉好，還要學會(hui)保護自己的聲(sheng)帶，它(ta)是很(hen)嬌嫩的。

聲音要好聽(ting)，除了(le)天(tian)生之外，最重要的還(huan)是(shi)后天(tian)的努(nu)力，相當一(yi)部分男人(ren)天(tian)生就(jiu)會(hui)混聲，會(hui)關(guan)閉，他們唱高音都(dou)毫不費力，但是(shi)他們的低音區卻一(yi)塌(ta)糊涂，就(jiu)像張信哲，熊(xiong)天(tian)平，張雨生，等人(ren)那樣，他們都(dou)不能算得(de)上是(shi)全能歌手。

因此你(ni)大(da)可不必羨慕那些有天賦的人，唱(chang)歌這東(dong)西講的最主要是技巧和方法而不是天賦。

因此你要(yao)練好唱功必須要(yao)：

1、練好(hao)樂感，就(jiu)是音準，和(he)節奏(zou)感，多(duo)聽歌(ge)手的(de)(de)歌(ge)，聽時要注意他唱(chang)的(de)(de)調，然后你跟(gen)著唱(chang)時，看看有沒有降了(le)或者升(sheng)了(le)，多(duo)模(mo)仿(fang)(fang)，不要害怕模(mo)仿(fang)(fang)了(le)別人自己的(de)(de)風格就(jiu)沒有，其實當你模(mo)仿(fang)(fang)到一定程(cheng)度(du)后，你可以用你模(mo)仿(fang)(fang)下來的(de)(de)聲音作(zuo)基礎，建立你自己的(de)(de)風格。

2、你要明白什么是(shi)(shi)真音(yin)(yin)，什么是(shi)(shi)假音(yin)(yin)，這(zhe)很簡單也很重要，是(shi)(shi)基(ji)礎(chu)里的基(ji)礎(chu)

3、練(lian)習(xi)混聲(sheng)，練(lian)好混聲(sheng)你照樣可以(yi)唱到張信哲，林(lin)俊杰，陶喆(zhe)等人的歌了，混聲(sheng)就是真音與假音的混合體，對男(nan)生來說這個比較難，因此更需要堅持練(lian)習(xi)；

4、練關(guan)閉唱(chang)法，為什么有的(de)人說話那(nei)么響(xiang)亮，富(fu)有穿(chuan)透力？那(nei)就是(shi)他用了關(guan)閉，一(yi)旦運用到唱(chang)法來(lai)，可(ke)以使你(ni)的(de)聲音響(xiang)亮，富(fu)有穿(chuan)透力并且不費力，

一(yi)旦練好了以(yi)上的(de)東西(xi)，你應該可以(yi)自我調節自己的(de)嗓音(yin)了，甚至(zhi)你還可以(yi)模(mo)仿出(chu)幾個人(ren)的(de)嗓音(yin)了。