一、ktv唱歌技巧和發聲方法

1、姿勢

首先呢，大家一定要有一個正確的唱歌姿勢。在ktv唱(chang)歌(ge)很(hen)多(duo)朋友很(hen)拘謹由于(yu)放不(bu)開，都是做著唱(chang)，其實這樣是非常(chang)不(bu)利于(yu)發揮的。坐著的時候，整(zheng)個(ge)身(shen)體的氣息是不(bu)通順的，所以唱(chang)出來(lai)的聲(sheng)音也就自然(ran)不(bu)太好。我們唱(chang)歌(ge)時應該站起來(lai)，這樣整(zheng)個(ge)人(ren)的氣息和(he)呼(hu)吸才會順暢，氣息從上到下非常(chang)的通順，在唱(chang)歌(ge)的時候底氣就非常(chang)的足，這樣在發聲(sheng)時，胸腔會產生更(geng)好的共鳴，唱(chang)出來(lai)的歌(ge)聲(sheng)，自然(ran)也就更(geng)加優美(mei)。

2、話筒的拿法

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接著(zhu)呢，話(hua)筒(tong)(tong)(tong)的(de)拿(na)法也(ye)是非常重要的(de)。手(shou)應該(gai)拿(na)在話(hua)筒(tong)(tong)(tong)的(de)中間(jian)偏下的(de)地方。有一(yi)部分(fen)人總是喜歡用(yong)手(shou)整(zheng)個握住話(hua)筒(tong)(tong)(tong)的(de)最(zui)上(shang)方，這(zhe)樣的(de)方式是不對的(de)。還有話(hua)筒(tong)(tong)(tong)不要離嘴(zui)巴太近。正(zheng)確的(de)距離，應該(gai)是嘴(zui)巴離話(hua)筒(tong)(tong)(tong)的(de)距離應該(gai)是兩根手(shou)指頭寬或三根手(shou)指頭寬。這(zhe)個距離唱出(chu)來(lai)的(de)聲(sheng)音效果(guo)是最(zui)好的(de)。

3、選歌

然后就是選歌。我們在選歌的時候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒有太多高音、假音和轉音的歌曲。含有高音、假音和轉音的歌曲，雖然好聽，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必點的(de)，練(lian)習的(de)多了每次就會有進步(bu)。

4、發音

想在KTV里(li)成為人人羨慕的(de)歌神，除了要有(you)一(yi)(yi)副好嗓子，還需要掌握(wo)一(yi)(yi)些(xie)唱歌的(de)技巧，顫音(yin)、氣聲、哭腔、挑(tiao)音(yin)、噎音(yin)，這(zhe)些(xie)專(zhuan)業的(de)發(fa)聲方式(shi)都是你需要掌握(wo)的(de)，只有(you)憑借這(zhe)些(xie)獨門絕技，你才(cai)能在一(yi)(yi)眾(zhong)麥(mai)霸中脫穎而(er)出(chu)。

（1）顫音

顫(zhan)音是利用(yong)氣(qi)(qi)息與喉結(jie)的(de)(de)(de)配(pei)合(he)，使聲音產(chan)生(sheng)波動感(gan)，起伏感(gan)。這(zhe)是抒情歌(ge)(ge)曲中最常用(yong)的(de)(de)(de)技巧之一(yi)(yi)。顫(zhan)音有(you)很(hen)多種類(lei)。如周華健(jian)的(de)(de)(de)顫(zhan)音幅度適中，不(bu)大(da)不(bu)小(xiao)；齊秦愛用(yong)小(xiao)顫(zhan)；鄧(deng)麗(li)君，張學(xue)友則(ze)以(yi)大(da)顫(zhan)見長；而日本歌(ge)(ge)曲的(de)(de)(de)特點是“先直后顫(zhan)”，即后唱一(yi)(yi)段直音，再開始顫(zhan)，幅度有(you)小(xiao)到大(da)，頻率有(you)慢到快(kuai)，這(zhe)需要功夫。很(hen)多朋友不(bu)會這(zhe)個(ge)技巧，不(bu)要泄氣(qi)(qi)，這(zhe)完全可(ke)以(yi)練(lian)出來(lai)的(de)(de)(de)。關鍵是氣(qi)(qi)息與喉頭要配(pei)合(he)好，千萬不(bu)要只用(yong)喉頭，發出一(yi)(yi)種類(lei)似(si)羊叫的(de)(de)(de)小(xiao)抖(dou)音。

（2）氣聲

在(zai)發生(sheng)時(shi)，如(ru)果氣先與聲(sheng)出，氣多聲(sheng)少，就(jiu)會發出氣聲(sheng)。它(ta)使歌聲(sheng)更(geng)柔媚，更(geng)動人心魄。鄧麗(li)君(jun)的(de)(de)《在(zai)水一方》第(di)(di)一段，林(lin)憶蓮的(de)(de)《愛上一個不回(hui)家(jia)的(de)(de)人》第(di)(di)一段也是典型的(de)(de)氣聲(sheng)唱(chang)法。

（3）哭腔

哭腔(qiang)是(shi)目前通俗歌曲(qu)演唱(chang)中(zhong)最流行的(de)(de)技巧之一，它是(shi)再喉間和(he)用猛(meng)然加大氣息而(er)產生的(de)(de)爆(bao)發力，發出一種(zhong)類似痛苦的(de)(de)聲音。張學友(you)，周華(hua)健是(shi)哭腔(qiang)的(de)(de)代表人物。哭腔(qiang)用的(de)(de)好可以增加歌曲(qu)的(de)(de)感染(ran)力，但也不可用的(de)(de)太(tai)濫。

（4）挑音

挑(tiao)音(yin)是一(yi)位優秀歌手必(bi)須掌握(wo)的(de)但往往又是最容易(yi)被忽列的(de)小技(ji)巧(qiao)。它(ta)是在(zai)字(zi)尾(wei)聲音(yin)向下滑在(zai)忽然往上一(yi)挑(tiao)而發出的(de)。周華(hua)健再歌唱(chang)(chang)時(shi)挑(tiao)音(yin)用的(de)很(hen)講究，很(hen)到(dao)位。有(you)的(de)歌手喜歡有(you)大挑(tiao)音(yin)，如葉倩(qian)文，她演唱(chang)(chang)的(de)《真(zhen)心(xin)真(zhen)意過(guo)一(yi)生》，《明(ming)月心(xin)》等歌曲，幾乎每句歌詞的(de)結尾(wei)都有(you)一(yi)個幅(fu)度很(hen)大的(de)挑(tiao)音(yin)。

（5）噎音

噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

5、自信

最后呢，就是一定要對自己有自信。所謂自信的人是最美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽，更多的是因為緊張、不自信，總覺得自己唱的不好。其實大家出來唱歌，主要是為了開心和放松，又不是歌星開演唱會。唱的好聽固然好，唱的不好也不要緊，只要開心就行。所以，我們在ktv唱(chang)歌的(de)(de)時候一(yi)定要(yao)擺(bai)正心態，不(bu)要(yao)太過于緊張。只要(yao)擺(bai)正心態，多唱(chang)幾次，自然就(jiu)唱(chang)的(de)(de)好了(le)。

二、如何正確發聲

KTV唱(chang)(chang)(chang)歌(ge)時怎么正確發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)？歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)時的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)和說(shuo)(shuo)(shuo)話(hua)時的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)是(shi)不(bu)一樣的(de)(de)(de)，說(shuo)(shuo)(shuo)話(hua)式的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)歌(ge)或放大了(le)的(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)話(hua)，都(dou)是(shi)不(bu)對(dui)的(de)(de)(de)，這會沒(mei)有色(se)彩(cai)，不(bu)是(shi)音(yin)樂化(hua)了(le)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)。所以說(shuo)(shuo)(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)是(shi)不(bu)能適(shi)應歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)需(xu)要的(de)(de)(de)，我們必須(xu)講(jiang)究發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)方法。本文(wen)為大家唱(chang)(chang)(chang)歌(ge)發(fa)(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)方法，幫(bang)助(zhu)學(xue)唱(chang)(chang)(chang)歌(ge)的(de)(de)(de)人把普通(tong)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶磨煉成(cheng)合(he)乎(hu)科學(xue)方法的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)來。

1、喉頭和聲帶

喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)和(he)(he)(he)聲帶，是(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)發聲器官(guan)，是(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)核心部(bu)位(wei)(wei)(wei)，是(shi)(shi)通向(xiang)(xiang)整體歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)要(yao)(yao)塞，是(shi)(shi)打開歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)藝術寶庫的(de)(de)(de)金鑰匙。因(yin)此(ci)，了解(jie)和(he)(he)(he)搞清喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)與(yu)聲帶在(zai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)時(shi)(shi)(shi)應(ying)處(chu)的(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)狀態是(shi)(shi)非常必要(yao)(yao)的(de)(de)(de)。一般來(lai)說，歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)時(shi)(shi)(shi)喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)應(ying)該比(bi)平時(shi)(shi)(shi)說話(hua)時(shi)(shi)(shi)偏低一些（就(jiu)(jiu)像(xiang)(xiang)我們深吸(xi)氣(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)感覺，因(yin)為吸(xi)氣(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)喉(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)，比(bi)靜止(zhi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)喉(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)略低一點）有很多人把(ba)喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)處(chu)于吸(xi)氣(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)稱為“水平位(wei)(wei)(wei)”。在(zai)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)時(shi)(shi)(shi)字與(yu)字、句(ju)與(yu)句(ju)的(de)(de)(de)轉換中(zhong)，喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)要(yao)(yao)始終(zhong)處(chu)于這一位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)，而不(bu)應(ying)做離(li)開水平位(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)上、向(xiang)(xiang)下，或向(xiang)(xiang)左、向(xiang)(xiang)右的(de)(de)(de)移動(dong)，當然喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)是(shi)(shi)在(zai)運動(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)相對穩(wen)定(ding)，而不(bu)是(shi)(shi)僵死(si)不(bu)動(dong)的(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)。就(jiu)(jiu)像(xiang)(xiang)浮在(zai)水面(mian)上的(de)(de)(de)皮(pi)球永遠穩(wen)定(ding)在(zai)水面(mian)上的(de)(de)(de)道理(li)一樣，若把(ba)皮(pi)球比(bi)做喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)，皮(pi)球浮在(zai)水面(mian)的(de)(de)(de)狀態就(jiu)(jiu)好(hao)像(xiang)(xiang)喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)穩(wen)定(ding)在(zai)吸(xi)氣(qi)位(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)狀態一樣。所以(yi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)應(ying)始終(zhong)處(chu)于低而自(zi)如的(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)位(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)喉(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)壁打開的(de)(de)(de)狀態。

2、打開喉嚨

在歌(ge)唱(chang)訓練(lian)中“打開(kai)喉(hou)嚨”是(shi)十分重要的中心(xin)環節，它直接影響到聲音(yin)的好(hao)壞。“打開(kai)喉(hou)嚨”也就(jiu)是(shi)將喉(hou)頭穩定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下(xia)牙齒(chi)后，牙關打開(kai)，下(xia)巴放松自然放下(xia)而稍后拉(la)，這時候的喉(hou)嚨是(shi)打開(kai)的。那么如(ru)何能(neng)幫(bang)助初學(xue)者“打開(kai)喉(hou)嚨”呢(ni)？

（1）“打(da)(da)哈(ha)欠”的(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)(tai)(tai)“打(da)(da)哈(ha)欠”狀(zhuang)(zhuang)態(tai)(tai)(tai)可以讓口(kou)腔打(da)(da)開自然，放松(song)，口(kou)蓋抬起(qi)，口(kou)腔內空間增長增大。所以在唱歌時(shi)，咽喉不要閉塞，要使(shi)咽喉張(zhang)開，讓氣息(xi)自如(ru)地(di)送出(chu)來，“哈(ha)欠”狀(zhuang)(zhuang)態(tai)(tai)(tai)確實(shi)是(shi)打(da)(da)開喉嚨的(de)(de)好(hao)辦法，也使(shi)歌唱者保證了一個很好(hao)的(de)(de)演唱狀(zhuang)(zhuang)態(tai)(tai)(tai)。在平時(shi)練習時(shi)，還可以用(yong)閉嘴的(de)(de)“打(da)(da)哈(ha)欠”，閉口(kou)打(da)(da)哈(ha)欠的(de)(de)時(shi)候，里(li)邊的(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)(tai)(tai)也是(shi)開的(de)(de)、抬的(de)(de)，如(ru)果我們在唱歌的(de)(de)時(shi)候都能(neng)保持這(zhe)個狀(zhuang)(zhuang)態(tai)(tai)(tai)的(de)(de)話，那(nei)你(ni)的(de)(de)聲音就不會是(shi)“白”的(de)(de)、“扁(bian)”的(de)(de)了，你(ni)的(de)(de)聲音就會是(shi)“豎(shu)的(de)(de)”、“圓的(de)(de)”了。

（2）用“微(wei)(wei)笑(xiao)”狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態(tai)來(lai)打(da)開喉(hou)嚨我(wo)們講的(de)(de)“微(wei)(wei)笑(xiao)”不是(shi)光(guang)笑(xiao)，而指的(de)(de)是(shi)把“笑(xiao)肌”抬起來(lai)。“笑(xiao)肌”抬起是(shi)要鼻、咽(yan)腔打(da)開，大牙(ya)關(guan)打(da)開，面部兩邊的(de)(de)笑(xiao)肌（顴骨）呈微(wei)(wei)笑(xiao)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)，這(zhe)樣的(de)(de)微(wei)(wei)笑(xiao)狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態(tai)可以使你(ni)的(de)(de)喉(hou)嚨打(da)開，可以使你(ni)獲得(de)高位置的(de)(de)聲音。“歌(ge)唱狀(zhuang)(zhuang)(zhuang)態(tai)就是(shi)里(li)邊的(de)(de)哈(ha)欠，處頭的(de)(de)微(wei)(wei)笑(xiao)”，這(zhe)話(hua)很(hen)精辟。

3、良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該*前，明亮，輕松流暢，不(bu)費力(li)，這(zhe)樣才能往上(shang)(shang)發展，為演(yan)唱(chang)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)打開通路(lu)。中聲(sheng)區的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)要(yao)強求(qiu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量，而是(shi)要(yao)自(zi)(zi)然自(zi)(zi)如(ru)，要(yao)求(qiu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色優美和聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)靈(ling)活性。每個(ge)聲(sheng)部的(de)重要(yao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區都是(shi)中聲(sheng)區。中聲(sheng)區要(yao)做(zuo)到吸氣(qi)深(shen)，呼吸力(li)求(qiu)自(zi)(zi)然，有彈性，積極向上(shang)(shang)，有支持點(dian)，喉頭穩定(ding)松馳，不(bu)論唱(chang)高(gao)、低不(bu)同的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，喉頭的(de)感覺(jue)都在一(yi)(yi)個(ge)位(wei)置上(shang)(shang)，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)往外送，但(dan)又要(yao)使聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)從頭到尾保(bao)持在同一(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)和位(wei)置上(shang)(shang)。我們常比(bi)喻說“聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)像穿(chuan)珍珠一(yi)(yi)樣，把(ba)每個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)穿(chuan)在一(yi)(yi)條線上(shang)(shang)”等等，就是(shi)說聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)連貫、統(tong)一(yi)(yi)、圓潤(run)。

4、關于換聲區

當你(ni)從(cong)低(di)音(yin)往上唱(chang)時，唱(chang)到一定(ding)的(de)地方(fang)，就會感到困(kun)難，容易卡殼(ke)，這(zhe)就是到了(le)換聲區了(le)，

這時(shi)，你必須(xu)運用某(mou)種方(fang)法(fa)才(cai)能繼續入上(shang)唱(chang)。歌唱(chang)者首先應基本掌(zhang)握(wo)了雖聲區的唱(chang)法(fa)，然后因人而(er)異地(di)作(zuo)具體調(diao)整(zheng)。有幾種方(fang)法(fa)大家可以實踐一下：

（1）“倒抽一口(kou)(kou)氣”的(de)動作(zuo)就(jiu)是歌(ge)者在唱到換聲的(de)音(yin)時（發元音(yin)的(de)同(tong)時），做一個(ge)倒抽一口(kou)(kou)氣的(de)動作(zuo)，好像“嚇一跳(tiao)”的(de)生理狀態，讓喉(hou)頭稍向(xiang)下，向(xiang)后(hou)退讓，以使口(kou)(kou)咽腔充分打開，同(tong)時將(jiang)中(zhong)聲區歌(ge)唱時向(xiang)上齒齦背后(hou)發送的(de)氣息(xi)，隨著音(yin)高逐漸向(xiang)上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音(yin)感覺更向(xiang)上，向(xiang)更遠的(de)前方發送。這時聲音(yin)就(jiu)自然地進入了(le)換聲區。

（2）母音(yin)(yin)(yin)(yin)轉換(huan)手法就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)在唱到換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區的(de)(de)時(shi)候(hou)提前(qian)讓聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)掩(yan)蓋一點(dian)(dian)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)暗一點(dian)(dian)，出氣量(liang)小一點(dian)(dian)，小舌頭抬起一點(dian)(dian)。在碰到換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)時(shi)，有(you)一點(dian)(dian)必(bi)(bi)須強調指出，就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)你感到聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)唱上去困難時(shi)，甚至聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)感到要(yao)出現破音(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)，千萬不(bu)要(yao)變化(hua)發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)(de)形態，不(bu)要(yao)亂(luan)(luan)動(dong)，亂(luan)(luan)使勁，一定(ding)要(yao)堅持(chi)迎(ying)著聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)唱下去就(jiu)(jiu)(jiu)可以(yi)了(le)。其實(shi)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)的(de)(de)總是(shi)(shi)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)一個“混聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)問題(ti)(ti)，就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)真(zhen)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)結合(he)的(de)(de)問題(ti)(ti)。掩(yan)蓋一些(xie)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)有(you)了(le)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)成分，但又不(bu)能全假(jia)，必(bi)(bi)須與(yu)真(zhen)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)混合(he)在一起，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)銜接才(cai)不(bu)會有(you)痕跡，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)才(cai)不(bu)會虛和(he)空(kong)。所以(yi)學(xue)會換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)的(de)(de)過渡也就(jiu)(jiu)(jiu)學(xue)會了(le)假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)唱法，而假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)位置對唱歌、解(jie)決聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)統一是(shi)(shi)大有(you)好處的(de)(de)。

唱歌(ge)的(de)聲(sheng)音(yin)美不但(dan)要共鳴好(hao)，混(hun)聲(sheng)好(hao)，關閉好(hao)，還要學會保護自己(ji)的(de)聲(sheng)帶，它是很嬌嫩的(de)。

聲音(yin)要(yao)好(hao)聽，除(chu)了天(tian)生之(zhi)外，最(zui)重要(yao)的(de)還是后天(tian)的(de)努力，相當一部分男(nan)人(ren)天(tian)生就會混聲，會關閉，他(ta)們唱高音(yin)都毫不(bu)費(fei)力，但是他(ta)們的(de)低音(yin)區(qu)卻一塌糊涂，就像(xiang)張信哲，熊天(tian)平，張雨生，等人(ren)那樣，他(ta)們都不(bu)能算得上(shang)是全(quan)能歌手。

因此你大可(ke)不必羨慕那(nei)些有天賦的(de)人，唱歌這東西講的(de)最(zui)主要是技巧(qiao)和方法而不是天賦。

因(yin)此你要(yao)練好唱功必須要(yao)：

1、練好樂(le)感，就是音準(zhun)，和節奏感，多聽歌手的(de)歌，聽時要注意(yi)他唱(chang)的(de)調(diao)，然后你(ni)(ni)跟著唱(chang)時，看看有(you)沒(mei)有(you)降了(le)或者(zhe)升了(le)，多模(mo)仿(fang)(fang)(fang)，不要害怕(pa)模(mo)仿(fang)(fang)(fang)了(le)別人自己(ji)的(de)風格(ge)就沒(mei)有(you)，其實當(dang)你(ni)(ni)模(mo)仿(fang)(fang)(fang)到一定程度后，你(ni)(ni)可(ke)以用(yong)你(ni)(ni)模(mo)仿(fang)(fang)(fang)下來的(de)聲音作基(ji)礎，建立你(ni)(ni)自己(ji)的(de)風格(ge)。

2、你(ni)要明白什么(me)(me)是真音，什么(me)(me)是假(jia)音，這很(hen)簡(jian)單(dan)也很(hen)重要，是基礎里的基礎

3、練(lian)習混聲，練(lian)好混聲你照樣可以唱到張信哲，林俊杰，陶喆等人(ren)的(de)歌了，混聲就(jiu)是真音與假音的(de)混合體，對(dui)男生來(lai)說這個(ge)比較難，因此更需要堅持練(lian)習；

4、練關閉唱法，為什么有(you)(you)的(de)人說話(hua)那么響亮，富(fu)有(you)(you)穿透(tou)力(li)？那就是他用了關閉，一旦運用到唱法來，可(ke)以使(shi)你的(de)聲音響亮，富(fu)有(you)(you)穿透(tou)力(li)并且不(bu)費(fei)力(li)，

一(yi)旦(dan)練好了(le)以(yi)(yi)上的(de)(de)東西，你(ni)應該可以(yi)(yi)自(zi)我調(diao)節自(zi)己的(de)(de)嗓音(yin)了(le)，甚至你(ni)還可以(yi)(yi)模仿(fang)出(chu)幾個(ge)人的(de)(de)嗓音(yin)了(le)。