京劇：中國戲劇藝術 國粹的典型代表

京(jing)劇(ju)曾稱平劇(ju)，中(zhong)國(guo)五(wu)大(da)戲曲劇(ju)種之(zhi)一，腔調(diao)以西皮(pi)、二黃為主，用(yong)胡(hu)琴和(he)鑼(luo)鼓等伴奏，被視為中(zhong)國(guo)國(guo)粹，中(zhong)國(guo)戲曲三(san)鼎甲“榜首”。

徽(hui)(hui)劇(ju)是京(jing)劇(ju)的(de)(de)前(qian)身。清(qing)代乾隆五十(shi)五年(nian)(nian)（1790年(nian)(nian)）起，原在南方(fang)演出的(de)(de)三慶(qing)、四喜、春臺(tai)、和春， 四大(da)徽(hui)(hui)班陸續進(jin)入北京(jing)，他們與來自湖北的(de)(de)漢(han)調藝人合作，同時(shi)又接受(shou)了昆曲、秦(qin)腔(qiang)的(de)(de)部分劇(ju)目、曲調和表演方(fang)法，民間曲調，通過不斷的(de)(de)交(jiao)流、融合，最終形成(cheng)京(jing)劇(ju)。京(jing)劇(ju)形成(cheng)后在清(qing)朝宮廷(ting)內(nei)開始快速(su)發展，直至(zhi)共國得到空前(qian)的(de)(de)繁(fan)榮。

京(jing)劇走遍世界各地(di)，成為(wei)介紹、傳播中國傳統藝(yi)術文化(hua)的(de)重要媒介。分(fen)布地(di)以北(bei)京(jing)為(wei)中心(xin)，遍及中國。在2010年(nian)11月16日，京(jing)劇被列(lie)入“人類非物(wu)質文化(hua)遺產代表作名錄”。

京劇的形成與傳播

京(jing)(jing)(jing)劇(ju)前身是清初流(liu)(liu)行于(yu)江南地區，以(yi)(yi)唱吹腔(qiang)(qiang)、高撥子(zi)、二黃為(wei)(wei)(wei)主的(de)徽(hui)班(ban)。徽(hui)班(ban)流(liu)(liu)動(dong)性(xing)強，與其他(ta)劇(ju)種接觸頻繁(fan)，在聲腔(qiang)(qiang)上互(hu)有(you)交(jiao)流(liu)(liu)滲(shen)透，因此在發展過程(cheng)中也搬(ban)演(yan)(yan)了(le)不少昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)戲，還吸收了(le)啰(luo)啰(luo)腔(qiang)(qiang)和其他(ta)一(yi)些雜曲。清乾(qian)隆五(wu)十五(wu)年(nian)(nian)（1790），以(yi)(yi)高朗亭(ting)（名月官(guan)）為(wei)(wei)(wei)首的(de)第一(yi)個徽(hui)班(ban)（三慶(qing)(qing)班(ban)）進入(ru)北京(jing)(jing)(jing)，參加乾(qian)隆帝(di)八十壽辰(chen)慶(qing)(qing)祝演(yan)(yan)出。道光(guang)二十年(nian)(nian)至咸豐十年(nian)(nian)間（1840-1860），經徽(hui)戲、秦腔(qiang)(qiang)、漢調(diao)的(de)合流(liu)(liu)，并借鑒(jian)吸收昆(kun)(kun)曲、京(jing)(jing)(jing)腔(qiang)(qiang)之(zhi)長而形成(cheng)(cheng)了(le)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)。1883年(nian)(nian)一(yi)1918年(nian)(nian)，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)由形成(cheng)(cheng)期(qi)(qi)步入(ru)成(cheng)(cheng)熟期(qi)(qi)，代表(biao)人物為(wei)(wei)(wei)時稱(cheng)“老(lao)生后三杰”的(de)譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。咸豐十年(nian)(nian)（1861年(nian)(nian)）京(jing)(jing)(jing)劇(ju)始入(ru)宮(gong)廷(ting)演(yan)(yan)出。當年(nian)(nian)五(wu)月初六起至月末，分由三慶(qing)(qing)班(ban)、四喜(xi)班(ban)、雙奎班(ban)及外班(ban)（京(jing)(jing)(jing)劇(ju)班(ban)）演(yan)(yan)出。1917年(nian)(nian)以(yi)(yi)來，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)優秀演(yan)(yan)員大量(liang)涌現，呈(cheng)現出流(liu)(liu)派(pai)紛(fen)呈(cheng)的(de)繁(fan)盛局面，由成(cheng)(cheng)熟期(qi)(qi)發展到鼎盛期(qi)(qi)，這一(yi)時期(qi)(qi)的(de)代表(biao)人物為(wei)(wei)(wei)楊小樓(lou)、梅蘭(lan)芳、余叔(shu)巖。

京劇的藝術特點

京劇(ju)舞(wu)臺藝(yi)術(shu)在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化(hua)妝、臉譜等各(ge)個方面，通過無數藝(yi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)期舞(wu)臺實踐，構成了(le)一套互相制約、相得(de)益彰(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)格律化(hua)和(he)規范化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)程式。它作(zuo)為創(chuang)(chuang)造(zao)舞(wu)臺形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)手段是十分(fen)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而用法又是十分(fen)嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。不能(neng)駕(jia)馭這(zhe)些程式，就無法完成京劇(ju)舞(wu)臺藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)。由于京劇(ju)在形成之初，便(bian)進入了(le)宮廷，使它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發育成長(chang)不同(tong)于地方劇(ju)種。要(yao)求(qiu)它所要(yao)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活領域更(geng)寬，所要(yao)塑造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)類型更(geng)多，對(dui)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全面性(xing)(xing)、完整(zheng)性(xing)(xing)也(ye)要(yao)求(qiu)得(de)更(geng)嚴(yan)，對(dui)它創(chuang)(chuang)造(zao)舞(wu)臺形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學要(yao)求(qiu)也(ye)更(geng)高。當(dang)然(ran)，同(tong)時也(ye)相應(ying)地使它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間鄉(xiang)土氣息減弱，純(chun)樸、粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特色相對(dui)淡(dan)薄(bo)。

因而(er)，它的(de)(de)表演藝術更趨于虛實結(jie)合的(de)(de)表現手(shou)法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的(de)(de)限制，以達到“以形傳神，形神兼備”的(de)(de)藝術境界(jie)。表演上要(yao)求精致(zhi)細(xi)膩，處(chu)處(chu)入(ru)戲(xi)；唱(chang)腔上要(yao)求悠揚委婉，聲情并茂；武(wu)戲(xi)則不以火爆勇(yong)猛取勝，而(er)以“武(wu)戲(xi)文唱(chang)”見佳。

京劇的行當分類

京劇(ju)行(xing)(xing)(xing)(xing)當的劃分(fen)，除(chu)依據人物的自(zi)然屬性(xing)（性(xing)別、年齡）和社(she)會屬性(xing)（身份、職業）外，主要(yao)是按人物的性(xing)格(ge)特征(zheng)來分(fen)類。京劇(ju)班社(she)舊有“七行(xing)(xing)(xing)(xing)七科(ke)”之說 ：七行(xing)(xing)(xing)(xing)即生行(xing)(xing)(xing)(xing)、旦行(xing)(xing)(xing)(xing)（亦稱占行(xing)(xing)(xing)(xing)）、凈行(xing)(xing)(xing)(xing)、丑(chou)行(xing)(xing)(xing)(xing)、雜行(xing)(xing)(xing)(xing)、武行(xing)(xing)(xing)(xing)、流(liu)行(xing)(xing)(xing)(xing)。

京劇舞(wu)臺上的(de)(de)(de)一切都不(bu)是按(an)照生活里的(de)(de)(de)原貌(mao)出現的(de)(de)(de)。京劇舞(wu)臺上的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)也不(bu)是按(an)照生活當中(zhong)人(ren)的(de)(de)(de)本(ben)來面貌(mao)出現的(de)(de)(de)，而是根(gen)據所扮演角(jiao)色(se)的(de)(de)(de)性(xing)別、性(xing)格、年齡、職(zhi)業以及(ji)社會(hui)地位等(deng)，在(zai)化妝、服裝各方面加以若干藝(yi)術的(de)(de)(de)夸張，這樣就把舞(wu)臺上的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)劃分(fen)成為生、旦、凈、丑四(si)種類型(xing)(xing)。這四(si)種類型(xing)(xing)在(zai)京劇里的(de)(de)(de)專門名詞叫做“行當”。

生

除了花臉以及丑角(jiao)以外的(de)男性正面(mian)角(jiao)色的(de)統(tong)稱，分(fen)老生(sheng)(sheng)（又分(fen)重(zhong)唱的(de)安工(gong)老生(sheng)(sheng)，重(zhong)做的(de)衰派(pai)老生(sheng)(sheng)，重(zhong)武的(de)靠把老生(sheng)(sheng)）、武生(sheng)(sheng)（分(fen)長靠武生(sheng)(sheng)、短(duan)打武生(sheng)(sheng)并應工(gong)猴兒戲）、小生(sheng)(sheng)（分(fen)扇子生(sheng)(sheng)、雉尾生(sheng)(sheng)、窮(qiong)生(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)） 、紅生(sheng)(sheng) 、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)。

旦

女性正面角色的統稱，分青衣（正旦(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、刀(dao)馬旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)。

凈

俗(su)稱(cheng)花臉(lian)，大多是(shi)扮演性(xing)格(ge)、品質或相(xiang)貌上有些(xie)特異(yi)的(de)男性(xing)人物，化妝用臉(lian)譜，音色洪(hong)亮，風格(ge)粗(cu)獷。“凈(jing)”主要分(fen)為文(wen)凈(jing)、武(wu)凈(jing)兩(liang)大類。文(wen)凈(jing)又分(fen)正(zheng)凈(jing)（重唱功(gong)，稱(cheng)銅(tong)錘花臉(lian)、黑頭）、副凈(jing)（重工架表(biao)演，稱(cheng)架子花臉(lian)），武(wu)凈(jing)分(fen)重把子工架的(de)武(wu)花、重跌撲摔打的(de)武(wu)花（也被稱(cheng)為摔打花臉(lian)）、油花（一稱(cheng)毛凈(jing)）。

丑

扮演(yan)喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花(hua)臉。分(fen)文丑(chou)(chou)（分(fen)方(fang)巾丑(chou)(chou)、袍帶丑(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)、榮衣(yi)丑(chou)(chou)，并兼(jian)演(yan)彩旦、婆(po)子）、武(wu)丑(chou)(chou)（又稱開(kai)口跳）等。各個行當都有一套(tao)表演(yan)程式，在唱念做打(da)的技藝(yi)上各具特色。

京劇臉譜

分類

紅臉(lian)含(han)有(you)褒義，代表忠勇；黑臉(lian)為中(zhong)性，代表猛智(zhi)；藍臉(lian)和(he)(he)綠臉(lian)也為中(zhong)性，代表草莽英雄；黃臉(lian)和(he)(he)白(bai)臉(lian)含(han)貶義，代表兇詐兇惡；金臉(lian)和(he)(he)銀臉(lian)是神秘，代表神妖。

色畫方法

京劇臉(lian)譜的(de)(de)(de)色畫方法，基本(ben)(ben)上分為三類(lei)：揉臉(lian)、抹臉(lian)、勾(gou)臉(lian)。臉(lian)譜最初的(de)(de)(de)作用，只(zhi)是夸大(da)劇中(zhong)角色的(de)(de)(de)五官部(bu)位和(he)面(mian)部(bu)的(de)(de)(de)紋(wen)理(li)，用夸張(zhang)的(de)(de)(de)手法表現劇中(zhong)人的(de)(de)(de)性格、心理(li)和(he)生理(li)上的(de)(de)(de)特(te)征(zheng)，以此來為整個(ge)戲劇的(de)(de)(de)情節服務，可是發展到(dao)后來，臉(lian)譜由簡到(dao)繁、由粗到(dao)細、由表及里、由淺到(dao)深(shen)，本(ben)(ben)身就逐漸(jian)成(cheng)為一種具有民族(zu)特(te)色的(de)(de)(de)、以人的(de)(de)(de)面(mian)部(bu)為表現手段(duan)的(de)(de)(de)圖案藝術了。

四大名旦 （京劇四大名旦）

京劇(ju)四(si)大(da)(da)名旦一般指四(si)大(da)(da)名旦（京劇(ju)四(si)大(da)(da)名旦）

京(jing)劇(ju)四大名旦是指梅蘭芳、程硯(yan)秋、尚小(xiao)云、荀慧生，他們是我國京(jing)劇(ju)旦角行當(dang)中四大藝(yi)術流派的(de)創始人。他們的(de)優(you)秀藝(yi)術，給人留下了不可(ke)磨滅(mie)的(de)印象。

四大名旦的稱(cheng)謂是由沙(sha)大風(feng)于1921年在天(tian)津《大風(feng)報》創刊號上首次提(ti)出，以(yi)區別曹(cao)錕內閣程克四大金(jin)剛。