京劇：中國戲劇藝術 國粹的典型代表

京劇(ju)曾稱平劇(ju)，中(zhong)國(guo)(guo)五大戲曲(qu)(qu)劇(ju)種之(zhi)一，腔(qiang)調以(yi)西(xi)皮(pi)、二黃為主，用胡琴和鑼鼓(gu)等伴奏(zou)，被(bei)視(shi)為中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)粹，中(zhong)國(guo)(guo)戲曲(qu)(qu)三鼎甲“榜首”。

徽劇(ju)是京(jing)(jing)劇(ju)的(de)(de)(de)前(qian)身。清(qing)代(dai)乾隆(long)五十(shi)五年（1790年）起，原(yuan)在(zai)南方(fang)(fang)演(yan)出的(de)(de)(de)三慶、四喜、春臺(tai)、和(he)春， 四大徽班陸續進(jin)入北(bei)京(jing)(jing)，他(ta)們與來(lai)自(zi)湖北(bei)的(de)(de)(de)漢調(diao)(diao)(diao)藝人合作，同時又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)(de)(de)部(bu)分劇(ju)目、曲調(diao)(diao)(diao)和(he)表演(yan)方(fang)(fang)法，民(min)間曲調(diao)(diao)(diao)，通過(guo)不斷的(de)(de)(de)交流、融合，最(zui)終(zhong)形(xing)成京(jing)(jing)劇(ju)。京(jing)(jing)劇(ju)形(xing)成后(hou)在(zai)清(qing)朝宮廷(ting)內(nei)開始快(kuai)速發(fa)展(zhan)，直至共國得到空前(qian)的(de)(de)(de)繁榮。

京劇走遍世界各地，成(cheng)為(wei)介紹、傳(chuan)播中(zhong)國(guo)傳(chuan)統(tong)藝(yi)術文化的重要媒介。分布(bu)地以(yi)北京為(wei)中(zhong)心(xin)，遍及中(zhong)國(guo)。在(zai)2010年11月(yue)16日，京劇被(bei)列入“人(ren)類非物質文化遺產代表作名錄”。

京劇的形成與傳播

京(jing)劇前身是清初流行于江南(nan)地區，以(yi)唱吹腔(qiang)、高(gao)撥子、二黃為(wei)主的(de)徽(hui)班(ban)(ban)。徽(hui)班(ban)(ban)流動性強，與其他(ta)劇種接觸(chu)頻繁，在(zai)(zai)聲腔(qiang)上互有交(jiao)流滲透，因此在(zai)(zai)發(fa)展過程中(zhong)也搬演(yan)了(le)不少昆腔(qiang)戲(xi)，還(huan)吸收(shou)了(le)啰啰腔(qiang)和其他(ta)一些雜曲(qu)。清乾隆五十五年(nian)(nian)（1790），以(yi)高(gao)朗亭（名月官）為(wei)首的(de)第(di)一個徽(hui)班(ban)(ban)（三慶班(ban)(ban)）進(jin)入北京(jing)，參加乾隆帝八十壽(shou)辰慶祝演(yan)出(chu)。道光(guang)二十年(nian)(nian)至咸豐(feng)十年(nian)(nian)間（1840-1860），經徽(hui)戲(xi)、秦腔(qiang)、漢調(diao)的(de)合流，并借鑒吸收(shou)昆曲(qu)、京(jing)腔(qiang)之長而形成(cheng)(cheng)了(le)京(jing)劇。1883年(nian)(nian)一1918年(nian)(nian)，京(jing)劇由(you)形成(cheng)(cheng)期步入成(cheng)(cheng)熟期，代表人物(wu)為(wei)時稱“老生后三杰”的(de)譚鑫培(pei)、汪桂芬、孫菊(ju)仙。咸豐(feng)十年(nian)(nian)（1861年(nian)(nian)）京(jing)劇始(shi)入宮廷演(yan)出(chu)。當年(nian)(nian)五月初六起至月末，分由(you)三慶班(ban)(ban)、四喜班(ban)(ban)、雙奎班(ban)(ban)及外班(ban)(ban)（京(jing)劇班(ban)(ban)）演(yan)出(chu)。1917年(nian)(nian)以(yi)來(lai)，京(jing)劇優秀演(yan)員(yuan)大量涌現，呈現出(chu)流派(pai)紛呈的(de)繁盛(sheng)(sheng)局面，由(you)成(cheng)(cheng)熟期發(fa)展到鼎盛(sheng)(sheng)期，這一時期的(de)代表人物(wu)為(wei)楊小樓、梅(mei)蘭芳、余叔(shu)巖(yan)。

京劇的藝術特點

京劇(ju)舞(wu)臺(tai)(tai)藝術在文學、表(biao)演、音樂、唱腔(qiang)、鑼鼓、化妝、臉(lian)譜等各個(ge)方面(mian)，通過無數藝人的(de)長期舞(wu)臺(tai)(tai)實踐，構成(cheng)了(le)一套互(hu)相(xiang)(xiang)制約、相(xiang)(xiang)得(de)益彰(zhang)的(de)格(ge)(ge)律化和規范化的(de)程(cheng)式(shi)。它(ta)(ta)作為(wei)創造(zao)舞(wu)臺(tai)(tai)形(xing)象(xiang)的(de)藝術手段是十(shi)分豐富(fu)的(de)，而用法(fa)又是十(shi)分嚴(yan)格(ge)(ge)的(de)。不(bu)能駕馭(yu)這些程(cheng)式(shi)，就(jiu)無法(fa)完成(cheng)京劇(ju)舞(wu)臺(tai)(tai)藝術的(de)創造(zao)。由于京劇(ju)在形(xing)成(cheng)之初，便進入了(le)宮廷，使它(ta)(ta)的(de)發育成(cheng)長不(bu)同(tong)于地方劇(ju)種。要求它(ta)(ta)所(suo)要表(biao)現的(de)生(sheng)活(huo)領域更寬，所(suo)要塑造(zao)的(de)人物類型更多，對(dui)它(ta)(ta)的(de)技藝的(de)全面(mian)性、完整性也要求得(de)更嚴(yan)，對(dui)它(ta)(ta)創造(zao)舞(wu)臺(tai)(tai)形(xing)象(xiang)的(de)美學要求也更高。當然，同(tong)時(shi)也相(xiang)(xiang)應地使它(ta)(ta)的(de)民間鄉土(tu)氣息減(jian)弱，純樸、粗(cu)獷的(de)風格(ge)(ge)特色相(xiang)(xiang)對(dui)淡(dan)薄(bo)。

因而(er)，它的表(biao)演藝術(shu)(shu)更趨于虛實結合的表(biao)現手法，最(zui)大限度地超脫了(le)舞臺空間和(he)時間的限制，以(yi)達到“以(yi)形(xing)傳神，形(xing)神兼備”的藝術(shu)(shu)境界。表(biao)演上要(yao)求精致細膩，處處入戲；唱腔(qiang)上要(yao)求悠揚委婉，聲情并(bing)茂(mao)；武戲則不以(yi)火爆(bao)勇猛取勝，而(er)以(yi)“武戲文唱”見(jian)佳。

京劇的行當分類

京(jing)劇行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當的(de)劃(hua)分(fen)，除依據人物(wu)的(de)自(zi)然屬性(xing)（性(xing)別(bie)、年齡）和(he)社(she)會屬性(xing)（身(shen)份、職業）外，主要是按人物(wu)的(de)性(xing)格特(te)征來分(fen)類(lei)。京(jing)劇班社(she)舊有“七行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)七科”之說(shuo) ：七行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)即生(sheng)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、旦行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)（亦稱占行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)）、凈行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、丑行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、雜行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、武行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、流行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)。

京劇舞臺(tai)上的(de)(de)一切都不(bu)是(shi)按(an)照(zhao)生活里(li)的(de)(de)原(yuan)貌出(chu)現的(de)(de)。京劇舞臺(tai)上的(de)(de)角色(se)也不(bu)是(shi)按(an)照(zhao)生活當中人的(de)(de)本來(lai)面貌出(chu)現的(de)(de)，而是(shi)根據(ju)所(suo)扮演角色(se)的(de)(de)性(xing)別、性(xing)格、年(nian)齡(ling)、職業以(yi)及社(she)會地位等，在化妝、服裝各方(fang)面加以(yi)若干藝術的(de)(de)夸張，這樣就把舞臺(tai)上的(de)(de)角色(se)劃分成為生、旦、凈、丑四(si)種類(lei)型(xing)。這四(si)種類(lei)型(xing)在京劇里(li)的(de)(de)專門名(ming)詞叫做“行當”。

生

除了(le)花臉以及(ji)丑角以外的男性正面角色(se)的統稱，分(fen)(fen)老(lao)生（又分(fen)(fen)重唱的安工老(lao)生，重做的衰派(pai)老(lao)生，重武(wu)的靠(kao)把老(lao)生）、武(wu)生（分(fen)(fen)長靠(kao)武(wu)生、短打武(wu)生并應工猴兒戲）、小(xiao)生（分(fen)(fen)扇(shan)子生、雉尾生、窮生、武(wu)小(xiao)生） 、紅生 、娃娃生。

旦

女性正(zheng)面角(jiao)色的統稱(cheng)，分青(qing)衣（正(zheng)旦(dan)）、花旦(dan)、閨(gui)門旦(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)、武旦(dan)、彩旦(dan)。

凈

俗(su)稱(cheng)花(hua)臉，大(da)多(duo)是(shi)扮(ban)演性格、品(pin)質或相貌上有些特異的(de)男性人物，化妝用臉譜，音色(se)洪(hong)亮(liang)，風格粗獷。“凈(jing)(jing)(jing)(jing)”主要分為文(wen)凈(jing)(jing)(jing)(jing)、武凈(jing)(jing)(jing)(jing)兩大(da)類。文(wen)凈(jing)(jing)(jing)(jing)又分正凈(jing)(jing)(jing)(jing)（重唱(chang)功，稱(cheng)銅錘花(hua)臉、黑頭）、副凈(jing)(jing)(jing)(jing)（重工架(jia)(jia)表演，稱(cheng)架(jia)(jia)子(zi)花(hua)臉），武凈(jing)(jing)(jing)(jing)分重把子(zi)工架(jia)(jia)的(de)武花(hua)、重跌(die)撲摔打(da)的(de)武花(hua)（也被稱(cheng)為摔打(da)花(hua)臉）、油花(hua)（一(yi)稱(cheng)毛凈(jing)(jing)(jing)(jing)）。

丑

扮演喜(xi)劇角(jiao)色(se)(se)，因在(zai)鼻梁上抹一(yi)小(xiao)塊白粉，俗稱小(xiao)花(hua)臉。分文丑（分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并(bing)兼演彩旦、婆子）、武丑（又(you)稱開口跳）等。各個行當都(dou)有一(yi)套表演程(cheng)式(shi)，在(zai)唱念做打的技藝上各具特色(se)(se)。

京劇臉譜

分類

紅臉(lian)(lian)含有褒義，代(dai)表(biao)(biao)(biao)忠勇；黑臉(lian)(lian)為(wei)中(zhong)性，代(dai)表(biao)(biao)(biao)猛智；藍臉(lian)(lian)和綠臉(lian)(lian)也為(wei)中(zhong)性，代(dai)表(biao)(biao)(biao)草莽英雄；黃臉(lian)(lian)和白臉(lian)(lian)含貶義，代(dai)表(biao)(biao)(biao)兇(xiong)詐(zha)兇(xiong)惡；金臉(lian)(lian)和銀臉(lian)(lian)是神秘，代(dai)表(biao)(biao)(biao)神妖。

色畫方法

京劇(ju)臉(lian)譜的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)畫方法，基本上分為(wei)三類：揉(rou)臉(lian)、抹臉(lian)、勾(gou)臉(lian)。臉(lian)譜最初(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)作用，只是夸(kua)大(da)劇(ju)中角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)官部(bu)位和面部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)紋理，用夸(kua)張的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法表現劇(ju)中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)性格、心理和生理上的(de)(de)(de)(de)(de)特征，以(yi)此來(lai)為(wei)整個戲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)情節服務，可是發展到(dao)后來(lai)，臉(lian)譜由(you)簡到(dao)繁、由(you)粗到(dao)細、由(you)表及里、由(you)淺(qian)到(dao)深，本身就逐漸成為(wei)一(yi)種具有(you)民族特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)、以(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)面部(bu)為(wei)表現手(shou)段的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)案藝術了。

四大名旦 （京劇四大名旦）

京(jing)劇四(si)(si)大名旦一般指(zhi)四(si)(si)大名旦（京(jing)劇四(si)(si)大名旦）

京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小云(yun)、荀(xun)慧生，他們(men)是我國京劇旦角(jiao)行當中四大藝術流派(pai)的創始人(ren)。他們(men)的優秀藝術，給人(ren)留(liu)下(xia)了不(bu)可(ke)磨(mo)滅的印(yin)象。

四大名(ming)旦的(de)稱謂是(shi)由沙大風于1921年在天津(jin)《大風報》創刊(kan)號上首次(ci)提(ti)出，以區別曹(cao)錕內閣程克四大金剛(gang)。