杭(hang)(hang)劇(ju)，杭(hang)(hang)州的地方傳(chuan)統戲曲(qu)劇(ju)種(zhong)。一(yi)度流行于(yu)(yu)杭(hang)(hang)州、嘉興、湖州一(yi)帶水鄉和蘇(su)南等地。起源于(yu)(yu)杭(hang)(hang)州曲(qu)藝(yi)宣卷，從誕生(sheng)到(dao)衰敗(bai)僅半個世紀。1923年正式搬上(shang)舞臺演出后，在杭(hang)(hang)、滬(hu)、甬(yong)一(yi)帶廣為流傳(chuan)，抗(kang)日戰爭以前尤為興旺。杭(hang)(hang)劇(ju)《銀瓶》、《李慧(hui)娘》等均(jun)影(ying)響(xiang)巨(ju)大，中國戲劇(ju)家(jia)協(xie)會主席(xi)田漢曾這樣評論杭(hang)(hang)劇(ju)：“與北(bei)昆相比，各有所長。”

杭劇(ju)又名武(wu)林(lin)調(diao)、武(wu)林(lin)班(ban)，因杭州古稱(cheng)武(wu)林(lin)，故(gu)其調(diao)稱(cheng)為(wei)武(wu)林(lin)調(diao)，其戲班(ban)稱(cheng)為(wei)武(wu)林(lin)班(ban)，實非劇(ju)種(zhong)(zhong)名稱(cheng)。杭劇(ju)在坐唱(chang)曲藝宣卷基(ji)礎上形成(cheng)， 1923年(nian)正式搬(ban)上舞臺(tai)演(yan)出，抗日(ri)戰爭以前頗(po)為(wei)興(xing)旺。解放后得到振興(xing)，但只(zhi)有(you)(you)一個(ge)專(zhuan)業劇(ju)團(tuan)(tuan)，劇(ju)目(mu)以《獨占花魁》、《李慧娘》、《銀瓶》最為(wei)有(you)(you)名。“文化大革命”中劇(ju)團(tuan)(tuan)被(bei)撤(che)銷，至今未被(bei)恢復(fu)。近幾(ji)年(nian)只(zhi)有(you)(you)黃龍越劇(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)了幾(ji)只(zhi)杭劇(ju)折(zhe)子戲，在黃龍洞插演(yan)。所唱(chang)曲調(diao)為(wei)說唱(chang)灘(tan)簧，有(you)(you)平板、大陸調(diao)、游魂調(diao)、杭灘(tan)等(deng)。此(ci)劇(ju)種(zhong)(zhong)形成(cheng)年(nian)代(dai)雖(sui)晚，但有(you)(you)一定(ding)代(dai)表性，且(qie)中斷(duan)已近三十年(nian)。現既無專(zhuan)業劇(ju)團(tuan)(tuan)，亦無－業余劇(ju)團(tuan)(tuan)，老藝人亦所剩無幾(ji)，急需(xu)對其代(dai)表性劇(ju)目(mu)和演(yan)員進行錄像，對劇(ju)種(zhong)(zhong)、劇(ju)團(tuan)(tuan)的歷史進行調(diao)查研究，寫成(cheng)文字(zi)資料保存。再不抓緊搶救(jiu)，就將失傳！

一.杭劇起源

杭(hang)劇，又稱武(wu)(wu)林調、武(wu)(wu)林班，是杭(hang)州(zhou)獨有(you)的(de)地(di)方戲，源于宣(xuan)卷(juan)(juan)(juan)。宣(xuan)卷(juan)(juan)(juan)始于元明(ming)，宣(xuan)卷(juan)(juan)(juan)調無樂(le)器(qi)伴(ban)(ban)奏，僅以(yi)木魚擊拍(pai)，一(yi)人(ren)(ren)獨唱(chang)(chang)，眾人(ren)(ren)合唱(chang)(chang)一(yi)句尾聲“南無阿彌(mi)陀(tuo)佛(fo)”，內(nei)容(rong)多為勸人(ren)(ren)為善，至清末民(min)初已成為人(ren)(ren)們(men)自我娛樂(le)的(de)一(yi)種說唱(chang)(chang)形式(shi)，并逐漸在杭(hang)城(cheng)內(nei)外流行。1923年，幾位(wei)織綢工人(ren)(ren)將(jiang)宣(xuan)卷(juan)(juan)(juan)演唱(chang)(chang)搬上(shang)舞臺，組成民(min)樂(le)社，排(pai)演以(yi)杭(hang)州(zhou)民(min)間故(gu)事(shi)改(gai)編的(de)《賣油郎獨占(zhan)花魁女》。曲調除宣(xuan)卷(juan)(juan)(juan)外，又采用(yong)揚州(zhou)清音中(zhong)的(de)“梳妝臺”等唱(chang)(chang)腔，以(yi)胡琴(qin)、三弦、小鑼、鼓板伴(ban)(ban)奏。1924年1月在杭(hang)州(zhou)大世界游藝場(chang)公演，深受歡迎，人(ren)(ren)稱化妝宣(xuan)卷(juan)(juan)(juan)。因杭(hang)州(zhou)古(gu)名武(wu)(wu)林，于是定名為武(wu)(wu)林班，這就是杭(hang)劇的(de)雛形。

杭(hang)(hang)劇初期沒有女(nv)(nv)演員，1926年(nian)才實行男女(nv)(nv)合(he)演。1932年(nian)，傅智芳等組織杭(hang)(hang)劇春秋社，開始用“杭(hang)(hang)劇”名(ming)稱。新中國成立后(hou)，武林班正式定名(ming)杭(hang)(hang)劇。1968年(nian)，杭(hang)(hang)州杭(hang)(hang)劇團撤銷(xiao)，至(zhi)今失傳(chuan)了近40年(nian)。2005年(nian)5月30日公布(bu)的浙江省第一(yi)批非物質文化(hua)遺產(chan)代(dai)表作名(ming)錄中，包括杭(hang)(hang)劇。

民國12年(1923年)，宣卷愛好者、織綢(chou)工人(ren)裘逢春、方吉鵬、蔣錦芳、金月(yue)(yue)紅、趙炳(bing)泉(quan)等，將宣卷演唱(chang)搬上舞臺，并組成民樂社，推舉何品(pin)三為(wei)(wei)班主，排演以杭(hang)(hang)州(zhou)民間(jian)故事改編(bian)的《賣油郎獨占花魁女》。曲調除(chu)宣卷外，又(you)采用(yong)揚州(zhou)清音中的“梳妝臺”等唱(chang)腔，以胡琴、三弦、小鑼(luo)、鼓板伴奏。13年1月(yue)(yue)在杭(hang)(hang)州(zhou)大世界游藝場公(gong)演，深受歡迎，人(ren)稱化妝宣卷。因杭(hang)(hang)州(zhou)古名武林，乃定名為(wei)(wei)武林班，此即杭(hang)(hang)劇之(zhi)雛(chu)形。

民(min)樂(le)(le)社誕生后(hou)，一些宣卷愛好者也紛紛組織班社。為了(le)競爭(zheng)，各攻所長(chang)。有(you)專攻武戲者，如元元班；有(you)側重(zhong)唱(chang)工(gong)者，如德(de)記舞(wu)臺。表演、化妝、文場(chang)、武場(chang)均仿(fang)(fang)效(xiao)京劇(ju)、揚劇(ju)程式。民(min)國14年(nian)(1925年(nian))，民(min)樂(le)(le)社進上(shang)(shang)海大(da)(da)世(shi)界游藝場(chang)演出(chu)。隨著武林班影(ying)響逐漸擴大(da)(da)，先后(hou)有(you)四個班赴(fu)上(shang)(shang)海、蘇南一帶巡回演出(chu)，在(zai)江浙水(shui)鄉(xiang)初露頭角。藝人中的(de)(de)有(you)識之(zhi)士，認為一味模仿(fang)(fang)京劇(ju)、揚劇(ju)終非(fei)正途，蔣寶兒首先從唱(chang)腔著手，選“滿江紅”曲(qu)調加以改(gai)進，并吸收(shou)(shou)“游魂調”、“宣卷調”成份，逐漸衍化成優(you)美動(dong)聽的(de)(de)“大(da)(da)陸板(ban)(ban)”。演員爭(zheng)相(xiang)學(xue)唱(chang)，經不(bu)斷(duan)加工(gong)，遂成為富有(you)特(te)色的(de)(de)大(da)(da)陸板(ban)(ban)基本(ben)(ben)唱(chang)腔。同時，揚劇(ju)的(de)(de)梳妝臺唱(chang)腔衍化為平(ping)板(ban)(ban)基本(ben)(ben)腔，而原始的(de)(de)宣卷調則發(fa)(fa)(fa)展(zhan)為大(da)(da)經調、小經調唱(chang)腔，后(hou)又(you)吸收(shou)(shou)一些民(min)間流行小曲(qu)，使之(zhi)更具地方特(te)色。基本(ben)(ben)唱(chang)腔形成后(hou)，樂(le)(le)師金(jin)(jin)小龍將原揚劇(ju)主(zhu)(zhu)胡(hu)伴奏(zou)法加以發(fa)(fa)(fa)展(zhan)，采用連(lian)續頓(dun)弓演奏(zou)，并將主(zhu)(zhu)胡(hu)加以改(gai)進，形成杭劇(ju)主(zhu)(zhu)胡(hu)發(fa)(fa)(fa)音柔和凝重(zhong)的(de)(de)特(te)色。樂(le)(le)師王寶元、金(jin)(jin)學(xue)琴為加強(qiang)主(zhu)(zhu)胡(hu)頓(dun)弓伴奏(zou)效(xiao)果，選用小三弦以長(chang)音滾奏(zou)烘托，二人配合默契，創(chuang)建(jian)了(le)杭劇(ju)唱(chang)腔演奏(zou)的(de)(de)獨(du)特(te)風格。

二.杭劇分類

杭(hang)劇(ju)腳色(se)分(fen)生、旦、凈、末、丑，表演細膩(ni)，有文戲和(he)武(wu)班之(zhi)分(fen)。杭(hang)劇(ju)的音樂主要分(fen)四類：第一類為平(ping)臺宣(xuan)卷(juan)，其曲(qu)調(diao)為"宣(xuan)卷(juan)調(diao)"，第二類是(shi)從(cong)維揚小戲中(zhong)吸收而(er)來(lai)(lai)的"武(wu)林調(diao)"，第三類是(shi)由(you)曲(qu)藝灘簧發展而(er)來(lai)(lai)的"大(da)陸(lu)板(ban)(ban)"、"平(ping)板(ban)(ban)"、"二陸(lu)板(ban)(ban)"等(deng)(deng)，其中(zhong)"大(da)陸(lu)板(ban)(ban)"為杭(hang)劇(ju)后(hou)期的基本唱(chang)調(diao)，第四類來(lai)(lai)自杭(hang)嘉湖及(ji)蘇錫常地區的民間小調(diao)，如(ru)"西湖十景"、"五更調(diao)"、"蕩湖船"、"無錫＂"等(deng)(deng)。

三.杭劇的現狀

杭(hang)(hang)劇是杭(hang)(hang)州(zhou)真正(zheng)(zheng)的(de)地(di)方戲，是杭(hang)(hang)州(zhou)人用正(zheng)(zheng)宗的(de)“杭(hang)(hang)州(zhou)閑話”唱(chang)(chang)的(de)戲文(wen)。這種正(zheng)(zheng)宗的(de)“杭(hang)(hang)州(zhou)土特產”已(yi)經(jing)40年沒有(you)露面(mian)，但其(qi)有(you)著(zhu)較廣(guang)的(de)群(qun)眾基礎，黃龍越劇團團長(chang)朱(zhu)艷艷在(zai)(zai)2001年就看中了杭(hang)(hang)劇這個雖(sui)然停演(yan)但是在(zai)(zai)民(min)間并(bing)沒消亡(wang)的(de)杭(hang)(hang)州(zhou)戲曲(qu)(qu)“土特產”，并(bing)嘗試著(zhu)排(pai)了折子戲《雙下(xia)山》和(he)杭(hang)(hang)曲(qu)(qu)《西(xi)湖美景天下(xia)揚》。所(suo)唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)調(diao)有(you)“平板”、“大陸(lu)調(diao)”、“游魂調(diao)”、“大經(jing)調(diao)”、“小經(jing)調(diao)”以及(ji)“杭(hang)(hang)州(zhou)灘簧”等，在(zai)(zai)黃龍洞里表演(yan)，引來觀眾陣(zhen)陣(zhen)喝(he)彩，覺得這杭(hang)(hang)州(zhou)“土特產”是越看越有(you)味(wei)。

因為有前(qian)兩次(ci)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)成功，黃龍越劇(ju)團(tuan)放開(kai)膽子(zi)(zi)放開(kai)手腳(jiao)創排(pai)杭劇(ju)大戲《蘇(su)(su)小(xiao)小(xiao)》，而且一下(xia)子(zi)(zi)就投(tou)入了100多(duo)(duo)萬元，雖然這(zhe)些(xie)投(tou)入中有一部(bu)分是政府資助(zhu)的(de)(de)，但這(zhe)對一個(ge)自負盈虧的(de)(de)民(min)營越劇(ju)團(tuan)來說，也絕對是個(ge)冒險的(de)(de)舉動。不(bu)過這(zhe)么多(duo)(duo)年獨立(li)生存，朱艷(yan)艷(yan)和她的(de)(de)越劇(ju)團(tuan)已經(jing)非常熟(shu)悉市(shi)場(chang)，所以，她在專(zhuan)家(jia)建議下(xia)，精心挑(tiao)選了蘇(su)(su)小(xiao)小(xiao)這(zhe)個(ge)眾(zhong)人皆(jie)知(zhi)的(de)(de)故事進行改編，以吸(xi)引觀眾(zhong)。