彩調，原(yuan)叫“調子(zi)”。是廣(guang)西各族人民喜(xi)聞樂見的(de)地(di)(di)(di)方戲(xi)曲(qu)，廣(guang)西壯族自治(zhi)區(qu)地(di)(di)(di)方戲(xi)曲(qu)劇(ju)種之一。它屬燈(deng)戲(xi)系(xi)統(tong)，源于桂林(lin)地(di)(di)(di)區(qu)農村歌舞(wu)，說唱衍化而成(cheng)的(de)“對子(zi)調”，分布(bu)甚廣(guang)。彩調劇(ju)約500種，從形(xing)式上(shang)看有獨(du)角戲(xi)、對子(zi)調、大調戲(xi)、三小戲(xi)、出(chu)頭戲(xi)、對臺戲(xi)等。彩調劇(ju)流(liu)行于桂林(lin)、柳州、河池(chi)、百(bai)色等地(di)(di)(di)區(qu)。因方言差異，各地(di)(di)(di)名(ming)稱(cheng)(cheng)不一：桂林(lin)一帶稱(cheng)(cheng)“彩燈(deng)”、“彩調”、“唱燈(deng)”；平樂、荔浦(pu)、柳州、河池(chi)一帶叫“采(cai)(cai)茶(cha)戲(xi)” 、“調子(zi)戲(xi)”；百(bai)色和南寧等地(di)(di)(di)區(qu)則稱(cheng)(cheng)為(wei) “大采(cai)(cai)茶(cha)”、“嗬(he)(he)嗨戲(xi)”、“咿嗬(he)(he)嗨”……但以(yi)稱(cheng)(cheng)“調子(zi)戲(xi)”、“采(cai)(cai)茶(cha)戲(xi)”最為(wei)普遍。1955年(nian)，參加(jia)北京群眾(zhong)音(yin)樂舞(wu)蹈(dao)觀摩(mo)演出(chu)時才(cai)統(tong)一定名(ming)為(wei)“彩調劇(ju)”。

一.彩調劇的歷史起源

早(zao)年(nian)(nian)(nian)，廣西(xi)(xi)各(ge)地流(liu)行(xing)采茶(cha)歌(ge)、彩(cai)(cai)(cai)燈一類歌(ge)舞，但(dan)并(bing)未(wei)形(xing)(xing)成為(wei)(wei)(wei)戲劇(ju)。在(zai)流(liu)傳期(qi)(qi)間又吸(xi)收了(le)(le)廣西(xi)(xi)桂北(bei)民(min)歌(ge)、小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)而逐漸豐富。清(qing)(qing)道光年(nian)(nian)(nian)間，調(diao)(diao)子(zi)(zi)藝人(ren)(ren)就在(zai)桂北(bei)各(ge)縣及桂南(nan)的(de)(de)新寧州(zhou)（今扶綏縣）開館(guan)授藝，以傳授和(he)演出(chu)調(diao)(diao)子(zi)(zi)為(wei)(wei)(wei)生，逐漸成為(wei)(wei)(wei)職(zhi)業(ye)藝人(ren)(ren)。清(qing)(qing)光緒年(nian)(nian)(nian)間，調(diao)(diao)子(zi)(zi)由北(bei)向南(nan)流(liu)傳，形(xing)(xing)成了(le)(le)以桂林、柳州(zhou)、宜山(shan)(shan)三(san)地為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心的(de)(de)主要流(liu)布區(qu)，并(bing)繼續(xu)向南(nan)方(fang)傳播。清(qing)(qing)道光、光緒年(nian)(nian)(nian)間，湖南(nan)移民(min)大量遷(qian)徙(xi)貴(gui)州(zhou)北(bei)部(bu)各(ge)縣，將調(diao)(diao)子(zi)(zi)（湖南(nan)南(nan)部(bu)花鼓(gu)(gu)戲的(de)(de)別稱）傳入廣西(xi)(xi)，于清(qing)(qing)末民(min)初形(xing)(xing)成了(le)(le)源于花鼓(gu)(gu)戲又有(you)(you)別于花鼓(gu)(gu)戲的(de)(de)彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)劇(ju)。受湖南(nan)花鼓(gu)(gu)戲的(de)(de)影響(xiang)，調(diao)(diao)子(zi)(zi)戲漸次(ci)由小(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)旦的(de)(de)“二(er)小(xiao)(xiao)戲”發展成為(wei)(wei)(wei)有(you)(you)人(ren)(ren)物故事的(de)(de)小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)旦的(de)(de)“三(san)小(xiao)(xiao)戲”。桂北(bei)農(nong)村出(chu)現了(le)(le)“七(qi)緊、八松、九快活”即7人(ren)(ren)、8人(ren)(ren)或(huo)9人(ren)(ren)組成的(de)(de)“過山(shan)(shan)班”，要求藝人(ren)(ren)一專(zhuan)多能，便于在(zai)各(ge)地村寨之間游(you)走巡演。通過他們在(zai)游(you)村走寨和(he)節日廟會的(de)(de)長期(qi)(qi)演出(chu),積累了(le)(le)《雙(shuang)看相》、《雙(shuang)打(da)店》、《瞎子(zi)(zi)算命(ming)》、《王三(san)打(da)鳥(niao)》、《三(san)看親》、《討學錢(qian)》、《下南(nan)京》等(deng)36出(chu)“三(san)小(xiao)(xiao)戲”，（即所謂(wei)“三(san)十(shi)六出(chu)江湖調(diao)(diao)”）。這一時期(qi)(qi)的(de)(de)調(diao)(diao)子(zi)(zi)音樂初步形(xing)(xing)成獨具特(te)色的(de)(de)腔(qiang)、板、調(diao)(diao)三(san)大類，已有(you)(you)“九腔(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)”之說，同(tong)時在(zai)化妝、表演、行(xing)當等(deng)方(fang)面也有(you)(you)所改革。清(qing)(qing)光緒三(san)十(shi)二(er)年(nian)(nian)(nian)（1906年(nian)(nian)(nian)），最負盛(sheng)名(ming)的(de)(de)草頭為(wei)(wei)(wei)圩調(diao)(diao)班打(da)破“女子(zi)(zi)不唱調(diao)(diao)”的(de)(de)舊習(xi)，出(chu)現了(le)(le)第一批彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)劇(ju)女性旦角。辛亥革命(ming)前后(hou)，名(ming)藝人(ren)(ren)輩出(chu)，如 “四(si)(si)大狀元”：冷貴(gui)甫(fu)、朱五八、羅少廷(ting)、秦老四(si)(si)； “四(si)(si)大名(ming)旦”：吳老年(nian)(nian)(nian)、潘(pan)發甫(fu)、梁如山(shan)(shan)、劉芳四(si)(si)； “鬼臉(lian)王”周(zhou)朝綱；“調(diao)(diao)子(zi)(zi)王”李大樹、陳松山(shan)(shan)等(deng)。彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)藝術(shu)在(zai)這一時期(qi)(qi)已臻成熟。

辛(xin)亥革命后， 彩(cai)調從農(nong)(nong)村地坪進入城(cheng)鎮(zhen)戲(xi)(xi)臺，“過山(shan)班(ban)(ban)(ban)”發展成二、三十(shi)人(ren)的(de)同(tong)(tong)樂堂、萃樂堂、群(qun)樂園等(deng)(deng)半(ban)職業性的(de)調子班(ban)(ban)(ban)。此時(shi)(shi)，原有的(de)36出(chu)“江湖調”已難滿足觀眾(zhong)的(de)要(yao)求，藝人(ren)們(men)就根(gen)據小說和(he)民間故(gu)事編(bian)演(yan)(yan)《二女(nv)爭夫》、《一抓抓磨豆腐(fu)》、《打爛(lan)瓢》、《惡媳變(bian)牛》等(deng)(deng)“大調子”戲(xi)(xi)。同(tong)(tong)時(shi)(shi)，藝人(ren)為謀生計(ji)，也創(chuang)編(bian)了(le)不少“對臺戲(xi)(xi)”，如甲班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)《娘送女(nv)》，乙班(ban)(ban)(ban)就編(bian)演(yan)(yan)《女(nv)送娘》，乙班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)《三看親》，甲班(ban)(ban)(ban)就編(bian)演(yan)(yan)《四女(nv)相(xiang)親》等(deng)(deng)。這樣對臺競演(yan)(yan)的(de)結果,既豐富了(le)彩(cai)調的(de)劇目(mu)(mu)，也促進了(le)彩(cai)調音樂和(he)表(biao)演(yan)(yan)藝術的(de)發展。彩(cai)調劇目(mu)(mu)多(duo)是(shi)反映農(nong)(nong)村生活、家庭倫理(li)和(he)神話故(gu)事的(de)小戲(xi)(xi)，傳統劇目(mu)(mu)約(yue)500余出(chu),記錄(lu)成劇本的(de)有344出(chu)。

1927年以后，藝(yi)人倍受摧殘，彩(cai)調瀕(bin)于(yu)衰亡。中華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)(cheng)立后，彩(cai)調獲得新生，桂林(lin)桂華(hua)調子(zi)團(tuan)、柳(liu)(liu)州農民調子(zi)團(tuan)等專業劇(ju)團(tuan)相繼(ji)(ji)成(cheng)(cheng)(cheng)立，業余調子(zi)劇(ju)團(tuan)也(ye)遍及城鄉。1955年春,廣西文藝(yi)干(gan)部學校開辦彩(cai)調訓練班，培養出(chu)一批出(chu)色(se)的青(qing)年演員(yuan)，如(ru)傅(fu)錦華(hua)、唐繼(ji)(ji)、王玉珍(zhen)、羅亮、楊愛民等,1956年組成(cheng)(cheng)(cheng)廣西彩(cai)調劇(ju)團(tuan)。1959年,柳(liu)(liu)州市彩(cai)調劇(ju)團(tuan)編演彩(cai)調劇(ju) 《劉三姐》,受到區內外觀(guan)眾的熱烈歡(huan)迎(ying),對(dui)彩(cai)調藝(yi)術的提高做出(chu)了貢獻。1965年,廣西彩(cai)調劇(ju)團(tuan)編演了現代(dai)戲(xi)《三朵小紅花》,并(bing)由北京電影(ying)制片廠(chang)攝(she)制成(cheng)(cheng)(cheng)彩(cai)色(se)影(ying)片。

二.彩調劇的藝術特色

歌舞并重，尤其在(zai)“三(san)小戲”中更為(wei)突(tu)出。音(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分(fen)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)(lei)、板類(lei)(lei)、調(diao)類(lei)(lei)三(san)種。同一(yi)曲調(diao),可以根據行當、人物(wu)的(de)(de)不同,在(zai)板和(he)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上加以變化，有“調(diao)多共(gong)用(yong),板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)細分(fen)”之說, 如：腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)(lei)按行當定名(ming)的(de)(de)有老(lao)(lao)旦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、搖旦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、小生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、旦腳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、丑腳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、老(lao)(lao)生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、娃仔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)；按人物(wu)身份、職(zhi)業而分(fen)的(de)(de)有相公腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、化子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、媒娘(niang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、強盜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、和(he)尚腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、神(shen)仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)；按勞(lao)動和(he)日常生活分(fen)的(de)(de)有挑擔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、劃(hua)船腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、挖地腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梳妝腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、飲酒(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)。板類(lei)(lei)有訴(su)板、哭板、罵板、憂(you)板等(deng)(deng)(deng)。調(diao)類(lei)(lei)有比古調(diao)、走(zou)馬(ma)調(diao)等(deng)(deng)(deng)。此外，還(huan)吸收民間(jian)說唱音(yin)樂的(de)(de)一(yi)些曲調(diao)，如鮮花調(diao)、漁鼓調(diao)、零(ling)零(ling)落(luo)等(deng)(deng)(deng)。音(yin)樂伴奏(zou)分(fen)左(zuo)、右(you)(you)場,左(zuo)場為(wei)弦管(guan)樂,以調(diao)胡(hu)為(wei)主要樂器、還(huan)有揚(yang)琴、琵(pi)琶(pa)、三(san)弦以及嗩吶、笛子等(deng)(deng)(deng);右(you)(you)場為(wei)打擊樂器,有鑼(luo)、鼓、鈸(ba)等(deng)(deng)(deng)，鑼(luo)鼓點(dian)常用(yong)的(de)(de)有“一(yi)條(tiao)龍”、“三(san)點(dian)頭(tou)”也叫“長鑼(luo)”、“一(yi)鈸(ba)”、“三(san)鈸(ba)”“四(si)鈸(ba)”等(deng)(deng)(deng)。

彩(cai)調表(biao)演(yan)中眼、手(shou)(shou)、身法、步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法的(de)(de)(de)基本(ben)特(te)征大部(bu)分(fen)體(ti)現在小旦(dan)(dan)(dan)和小丑（包括小生）這兩個行當(dang)身上(shang)，丑旦(dan)(dan)(dan)次之。丑角(jiao)(jiao)(jiao)和旦(dan)(dan)(dan)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法、轉身、亮相、扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)、手(shou)(shou)花(hua)很富有本(ben)劇(ju)種特(te)色，基中尤以步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法最為(wei)突出。僅丑角(jiao)(jiao)(jiao)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法就分(fen)矮樁(zhuang)(zhuang)、中樁(zhuang)(zhuang)、高(gao)樁(zhuang)(zhuang)和高(gao)低樁(zhuang)(zhuang)四大類，如(ru)“蹩腳步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”、“扭絲步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”、“蹬踢步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”、“試探步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”、“橫挪(nuo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”“矮子(zi)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”等。旦(dan)(dan)(dan)角(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)“踵步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”、“碎步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”、“云步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”等。扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)、手(shou)(shou)帕、彩(cai)帶(dai)是彩(cai)調表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)三(san)件寶。其中扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)是最主(zhu)要的(de)(de)(de)一件,扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)的(de)(de)(de)舞姿也有數十種之多，如(ru)：三(san)打五動、圓球扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、高(gao)低扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、蝴蝶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、遮羞(xiu)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、擺扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖(yao)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、拋扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、滾扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、合璧扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、反(fan)接扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等。表(biao)演(yan)中可將(jiang)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)當(dang)作掃(sao)帚、雨傘、劃槳、撐篙(gao)、刀(dao)槍，真(zhen)可謂萬(wan)能道具(ju)。

各行當的亮(liang)相(xiang)也稱“亮(liang)臺”，作(zuo)多達十余種。有臺角(jiao)亮(liang)相(xiang)、開扇亮(liang)相(xiang)、抬扇亮(liang)相(xiang)、壓(ya)扇亮(liang)相(xiang)、側(ce)面亮(liang)相(xiang)、遮(zhe)羞亮(liang)相(xiang)等(deng)。小(xiao)生和旦(dan)角(jiao)常用的亮(liang)相(xiang)動(dong)作(zuo)有金雞獨立、伏虎臥龍、醉(zui)仙(xian)臥枕、回(hui)頭望月、秋波回(hui)顧等(deng)。

三.彩調劇的角色行當：彩調劇(ju)主要有生(sheng)、旦、丑三大行當。

四.彩調劇的表演形式

彩(cai)(cai)調劇 的(de)(de)表演(yan)是包(bao)括唱(chang)、念(nian)、做、舞(wu)四功五(wu)法(fa)在內的(de)(de)綜合性藝(yi)術。其中(zhong)最為(wei)突(tu)出的(de)(de)是做與舞(wu)的(de)(de)表演(yan)。由于(yu)彩(cai)(cai)調演(yan)出的(de)(de)是以“三(san)小戲”為(wei)主(zhu)的(de)(de)載(zai)歌載(zai)舞(wu)的(de)(de)36出江湖調，在表演(yan)中(zhong)的(de)(de)手、眼、身(shen)、步(bu)法(fa)，基本(ben)貫串(chuan)于(yu)彩(cai)(cai)調的(de)(de)“矮步(bu)”、“扇花(hua)”之中(zhong)，所以說，“矮步(bu)扇花(hua)”即是彩(cai)(cai)調最具(ju)特點的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術。彩(cai)(cai)調的(de)(de)矮步(bu)扇花(hua)，在各個(ge)行當中(zhong)都有不同(tong)的(de)(de)表現身(shen)段。

五.彩調劇的唱腔

彩調(diao)音樂十分(fen)豐(feng)富，其唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬聯曲(qu)體，分(fen)為(wei)(wei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、板(ban)(ban)、調(diao)三大(da)(da)(da)類(lei)。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)旋律(lv)以七(qi)字上下句為(wei)(wei)多，四(si)(si)段一(yi)首的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)旋律(lv)次之(zhi)。用十三韻腳和(he)柳(liu)州話演唱(chang)(chang)，俗(su)稱(cheng)“豆(dou)腐塊”狀(zhuang)音樂。據不完全統計(ji)，彩調(diao)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)牌(pai)共289個(ge)(ge)，其中(zhong)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)251個(ge)(ge)（腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)172個(ge)(ge)，板(ban)(ban)類(lei)10個(ge)(ge)，調(diao)類(lei)69個(ge)(ge)）曲(qu)牌(pai)29個(ge)(ge)，鑼鼓牌(pai)8個(ge)(ge)。皆著重為(wei)(wei)塑造人(ren)物(wu)(wu)性格(ge)(ge)服務。曲(qu)調(diao)可(ke)根據人(ren)物(wu)(wu)性格(ge)(ge)、行當、感(gan)情(qing)及劇(ju)情(qing)需(xu)要來體現(xian)特(te)點。如表(biao)現(xian)行當的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)[小(xiao)生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]、[搖旦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[丑角腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[旦角腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[娃仔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[老生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、體現(xian)人(ren)物(wu)(wu)身份的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)[相公腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[和(he)尚(shang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[強盜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[媒婆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[瞎(xia)子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[蠢子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[算命(ming)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]等(deng)；表(biao)現(xian)人(ren)物(wu)(wu)在(zai)(zai)勞(lao)動中(zhong)的(de)各(ge)(ge)種(zhong)(zhong)行動的(de)有(you)(you)[挑(tiao)擔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[劃船腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[梳(shu)妝腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[飲酒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[敬酒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]等(deng)；表(biao)現(xian)人(ren)物(wu)(wu)各(ge)(ge)種(zhong)(zhong)思(si)想感(gan)情(qing)的(de)有(you)(you)[五(wu)(wu)更嘆郎] 、[哭板(ban)(ban)] 、[罵板(ban)(ban)] 、[訴(su)板(ban)(ban)] 、[優腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[三板(ban)(ban)優腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[陰腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]等(deng)。柳(liu)州彩調(diao)獨具一(yi)格(ge)(ge)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)五(wu)(wu)大(da)(da)(da)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)口，即(ji)[四(si)(si)平(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)] 、[訴(su)板(ban)(ban)] 、[正(zheng)十字] 、[哭板(ban)(ban)] 、[梁氏腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]。這五(wu)(wu)大(da)(da)(da)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)口在(zai)(zai)彩調(diao)戲的(de)大(da)(da)(da)型(xing)劇(ju)目演出中(zhong)是少(shao)不了的(de)。[四(si)(si)平(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]是柳(liu)州彩調(diao)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)“腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)王”，此(ci)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)[慢(man)四(si)(si)平(ping)(ping)] 、[快(kuai)四(si)(si)平(ping)(ping)] 、[高(gao)四(si)(si)平(ping)(ping)] 、[低(di)四(si)(si)平(ping)(ping)] 、[越調(diao)四(si)(si)平(ping)(ping)] 等(deng)五(wu)(wu)種(zhong)(zhong)，并互相結(jie)合使(shi)用。[訴(su)板(ban)(ban)]也有(you)(you)[慢(man)訴(su)板(ban)(ban)] 、[快(kuai)訴(su)板(ban)(ban)] 、[高(gao)訴(su)板(ban)(ban)] 、[訴(su)板(ban)(ban)頭] 、[起板(ban)(ban)頭]等(deng)五(wu)(wu)種(zhong)(zhong)。[哭板(ban)(ban)]則有(you)(you)[散板(ban)(ban)頭]兩(liang)種(zhong)(zhong)。五(wu)(wu)大(da)(da)(da)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)皆具有(you)(you)結(jie)構嚴(yan)謹(jin)、音型(xing)流(liu)暢、行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)平(ping)(ping)衡(heng)、字正(zheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)圓、說唱(chang)(chang)結(jie)合的(de)特(te)點。

六.彩調劇的音樂

彩(cai)(cai)調(diao)音(yin)樂(le)的(de)(de)發展，不僅依(yi)賴本身的(de)(de)音(yin)樂(le)特(te)色，而且與(yu)兄(xiong)弟劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)關系(xi)也極為密切，湖(hu)南花鼓(gu)(gu)戲、廣西桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)及文(wen)(wen)場，對(dui)彩(cai)(cai)調(diao)音(yin)樂(le)的(de)(de)發展起(qi)到相(xiang)互(hu)影響和促進的(de)(de)作用。如(ru)(ru)柳(liu)州(zhou)文(wen)(wen)場曲(qu)(qu)(qu)調(diao)中(zhong)的(de)(de)[瓜子仁]、[鮮花調(diao)]、[一(yi)(yi)匹(pi)綢(chou)]、[玉美人]、[跳粉墻(qiang)]、[杭州(zhou)紅]、[跌(die)斷橋]、[月(yue)調(diao)]等(deng)與(yu)彩(cai)(cai)調(diao)的(de)(de)[小(xiao)四(si)景]、[雪花飄]、[一(yi)(yi)匹(pi)綢(chou)]、[跳粉墻(qiang)]、[到春來]、[紅繡鞋]、[月(yue)調(diao)慢四(si)平(ping)]十分相(xiang)似。又如(ru)(ru)彩(cai)(cai)調(diao)唱腔中(zhong)的(de)(de)[劉(liu)海腔]、[一(yi)(yi)喳(zha)課子]、[梁氏腔]與(yu)湖(hu)南花鼓(gu)(gu)戲的(de)(de)[比古(gu)(gu)調(diao)] 、[賣(mai)雜(za)貨] 、[多情調(diao)]也很相(xiang)似。柳(liu)州(zhou)的(de)(de)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)對(dui)彩(cai)(cai)調(diao)的(de)(de)鑼鼓(gu)(gu)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)影響較大，是(shi)由于(yu)彩(cai)(cai)調(diao)過去(qu)沒有(you)宮廷劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，后來移植(zhi)演出(chu)的(de)(de)宮廷戲，又多是(shi)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)移植(zhi)，故而就從桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)音(yin)樂(le)中(zhong)移植(zhi)，如(ru)(ru)[六毛令] 、[風入松] 、[急三槍] 、[小(xiao)拜年(nian)] 、[流淘沙] 、[哭皇(huang)天(tian)] 、[古(gu)(gu)平(ping)] 、[巴山(shan)調(diao)] 、[節節高(gao)]等(deng)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，在彩(cai)(cai)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)演出(chu)中(zhong)，也逐步演化為彩(cai)(cai)調(diao)的(de)(de)音(yin)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)了。

七.彩調劇的劇目與劇團

彩調(diao)(diao)劇目多(duo)以(yi)勞動、愛情、家庭生活等為主題(ti)，有大量的口傳和手抄本(ben)在(zai)民間流傳。表(biao)演時(shi)采用桂(gui)柳方言，以(yi)小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)丑(chou)（三(san)小(xiao)(xiao)）等載(zai)歌載(zai)舞(wu)的表(biao)現形式為主，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)丑(chou)角和旦(dan)角的步(bu)法、轉身、亮相、扇花(hua)、手花(hua)極(ji)富特色，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)尤以(yi)步(bu)法最為突出(chu)。由于(yu)深(shen)深(shen)扎根于(yu)鄉(xiang)村民眾之間，又和當地民間俚曲小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)緊密結(jie)合，彩調(diao)(diao)形成了內容諧(xie)趣、形式活潑的表(biao)演風格，號稱彩調(diao)(diao)“三(san)件(jian)寶”的扇子、手帕(pa)、彩帶(dai)在(zai)表(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)發揮(hui)著重(zhong)要(yao)作用。

自民初起即(ji)有“林家采茶(cha)(cha)班(ban)(ban)”、柳(liu)城靖西“八仙(xian)班(ban)(ban)”、柳(liu)江(jiang)簡都“譚家班(ban)(ban)”、柳(liu)州市(shi)郊區“黃村調子(zi)”、“長塘調子(zi)”、“群(qun)樂園”、“藝樂堂”、“同樂茶(cha)(cha)社調子(zi)班(ban)(ban)”、“桂(gui)樂調子(zi)班(ban)(ban)”等。彩(cai)調劇(ju)進入城市(shi)安家落戶，在(zai)城鎮(zhen)的(de)發展(zhan)也更為迅速，近(jin)年來(lai)，除著名的(de)《劉三(san)姐(jie)》外，彩(cai)調工作者(zhe)還創作了《隔河看親》、《二(er)女爭夫》、《王(wang)三(san)打鳥》、《王(wang)二(er)報喜》、《夢里聽竹》等膾炙人(ren)口的(de)優秀劇(ju)目(mu)，1994年廣(guang)(guang)西彩(cai)調劇(ju)團(tuan)創作并演出的(de)《哪嗬咿嗬嗨》被專(zhuan)家譽為廣(guang)(guang)西戲曲(qu)藝術上繼《劉三(san)姐(jie)》之后的(de)第二(er)個里程(cheng)碑！

八.彩調劇的現狀

新中國成立后，彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)得到較快的發展，特別是《劉三(san)姐》等優(you)秀劇目的上演，擴大(da)了這一劇種(zhong)在(zai)全國的影響(xiang)。然而(er)，廣西彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)當前已陷入因為沒有演出市場而(er)難以(yi)為繼(ji)的困境(jing)中，知道和了解彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)的人越來(lai)越少，數(shu)百家(jia)彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇團在(zai)市場經濟的沖擊下(xia)紛(fen)紛(fen)解散，僅(jin)剩(sheng)的廣西彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇團、柳州(zhou)彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇團和桂林(lin)彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇團等寥寥幾家(jia)專業(ye)劇團，業(ye)余彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)隊(dui)伍的數(shu)量大(da)幅下(xia)降，維持艱難。彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)的搶(qiang)救和保(bao)護工(gong)作迫在(zai)眉睫。國家(jia)非常重視非物質文化(hua)遺產(chan)(chan)的保(bao)護，2006年5月20日，彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)經國務院(yuan)批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國家(jia)級非物質文化(hua)遺產(chan)(chan)名錄。