鋼琴（意大利語：pianoforte）是西洋古典(dian)音樂中(zhong)的一(yi)種鍵盤(pan)樂器(qi)，有“樂器(qi)之王”的美稱。由(you)88個(ge)琴鍵（52個(ge)白(bai)鍵，36個(ge)黑鍵）和金屬弦音板組成。意大利(li)人巴托羅密歐(ou)·克里斯多佛利(li)（Bartolomeo Cristofori，1655-1731）在1709年發明了(le)(le)鋼(gang)琴(qin)(qin)。鋼(gang)琴(qin)(qin)音(yin)域范圍從A2（27.5Hz）至 c5（4186Hz），幾乎囊(nang)括了(le)(le)樂音(yin)體系中的全部樂音(yin)，是(shi)除了(le)(le)管(guan)風琴以外(wai)音(yin)域最(zui)廣的樂器。鋼琴普遍用于獨奏(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)、伴奏(zou)(zou)等演出，作曲(qu)和排練音(yin)樂十分方便。演奏(zou)(zou)者(zhe)通過(guo)按下鍵盤上的琴鍵，牽(qian)動鋼琴里面(mian)包著絨氈的小(xiao)木槌，繼(ji)而敲擊鋼絲弦發出聲(sheng)音。鋼琴需定時的護理，來保證它的音色(se)不(bu)變。

1. 踏板（Pedal）：

是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要(yao)的配(pei)件。1711年(nian)意(yi)大利樂器制(zhi)造家(jia)克理(li)斯多佛利(Bartolommeo Cristofori）在改造鋼琴時發明的。主要(yao)分為三個(ge)部分：

1）延音踏板（Damper Pedal）：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。

是英國人布勞馬(John Broadwood）于1783年發明，通常是(shi)鋼琴(qin)下(xia)最右內側的踏板，也有書(shu)上稱之為(wei)“增音(yin)器”，當(dang)延音(yin)踏板被壓時(shi)下(xia)，平時(shi)壓在弦上的制音(yin)器（Damper）立即揚起。使所有的琴弦延續震(zhen)動，將踏(ta)(ta)板放開后，所有的制(zhi)(zhi)音(yin)器又(you)全(quan)部壓在(zai)琴弦上制(zhi)(zhi)止發音(yin)。由于按下制(zhi)(zhi)音(yin)踏(ta)(ta)板會(hui)使琴聲在(zai)一定程度上擴(kuo)大，故又(you)稱強音踏(ta)板（Loud Pedal）。

2）柔音踏板 (Soft Pedal）：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord）。

在平臺式鋼琴里，踩(cai)下(xia)柔音踏板時(shi)，琴(qin)槌(chui)會(hui)立(li)刻向旁推移(yi)，使(shi)音量減(jian)少，并使(shi)聲音變得非常清(qing)純、柔和。而立式鋼琴(qin)(qin)，踩下柔音踏板時，琴(qin)(qin)槌移近琴(qin)(qin)弦，藉以減(jian)輕(qing)沖力，減(jian)少打擊的(de)長度(du)(du)與強度(du)(du)，使(shi)音量變小。它的作(zuo)用就不僅(jin)是(shi)幫(bang)助演(yan)奏者彈得(de)更弱，也是(shi)為(wei)了增加聲(sheng)音(yin)的柔和(he)，并除掉音(yin)質中任(ren)何敲擊的成分(fen)。左踏板往(wang)往(wang)被比作(zuo)"旋樂演(yan)奏者的弱(ruo)音(yin)器"。

3）消音踏板（Sostenuto Pedal）：中踏板，延長音踏板（sostenuto）。

具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特(te)定(ding)連(lian)音踏(ta)板”，用法是先彈下琴鍵并保持(chi)，踩下“特(te)定(ding)延音踏(ta)板”不放，剛才(cai)所彈鍵會繼續延音，其(qi)他鍵不受影響。大(da)部分現代立式鋼琴的(de)中間(jian)踏(ta)板被踩下時(shi)，一(yi)塊活動的(de)(de)絨(rong)布會夾在琴槌和琴弦(xian)之間(jian)，使音量變得極低。通(tong)常只使用于夜間(jian)或(huo)清晨彈(dan)奏鋼琴之時(shi)，以免(mian)驚擾鄰居的(de)(de)安寧(ning)。所有有時(shi)候也稱為也有稱之為倍弱音踏板。

2.調音釘（Tuning Pins）：

是一些能夠用特制扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床(chuang)是有鎖口的特制高(gao)碳鋼(gang)，因而(er)琴弦能(neng)牢固地(di)繞在(zai)弦軸釘上，致使音準在(zai)琴弦高(gao)強度拉力作用下(xia)(xia)能(neng)長(chang)期保持并穩定下(xia)(xia)來。

3.琴槌（Hammer）：

外包著高品質的毛氈或絨布，由于這層「皮膚」多是羊(yang)毛(mao)造的，因而又稱(cheng)羊(yang)毛(mao)槌(chui)。它(ta)本身(shen)連(lian)著(zhu)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)，當琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)被(bei)按下時，琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)便會(hui)打落(luo)琴(qin)(qin)(qin)弦上(shang)并(bing)借著(zhu)琴(qin)(qin)(qin)弦的振動使(shi)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)發出聲音。因此，它(ta)的作用是用來敲擊被調音(yin)釘緊扣著的琴弦。

4.制音器（Damper）：

制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴(qin)上的琴(qin)鍵被立式(shi)鋼琴(qin)擊弦(xian)(xian)機按下時，鋼琴(qin)內部的琴(qin)槌會打在(zai)一條條用銅(tong)制造的琴(qin)弦(xian)(xian)上，借著(zhu)琴(qin)弦(xian)(xian)的震動發出聲音。

5.擊弦機（Action）：

擊弦機連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和(he)最重要的(de)配件。

6.音板（Soundboard）：

音板位于鋼琴內部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹(shu)實(shi)木板拼成，現代低端(duan)普(pu)及琴(qin)有用密度板。它連著調音(yin)釘，緊貼著琴(qin)弦(xian)，當琴(qin)弦(xian)振動，音(yin)板會(hui)使聲(sheng)波高效(xiao)率耦(ou)合到空氣中，即將聲(sheng)音(yin)透過響板反射以(yi)及擴大出來.

7.琴鍵（Keyboard）：

整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個，白鍵52個(ge)，共88個(ge)。【詳細>>】

成功的音樂作品是作曲家(jia)最初的(de)思想(xiang)動機推動靈感創(chuang)作，使其(qi)作品富有深(shen)刻的(de)思想(xiang)內涵，具有想(xiang)象力、表(biao)現力。通(tong)過演奏(zou)家(jia)十分嫻(xian)熟的(de)演奏(zou)技巧將好的(de)音樂(le)作品傳(chuan)達給觀眾，其(qi)中(zhong)音(yin)樂表現應當由情感(gan)來支配，應當是感(gan)性(xing)與理性(xing)的完美結合(he)。一味地(di)炫耀(yao)技巧是沒有(you)(you)靈魂的音(yin)樂，因此(ci)兩(liang)者有(you)(you)機(ji)地(di)相(xiang)容(rong)相(xiang)依才能得到理想(xiang)的音(yin)響效(xiao)果。因此彈奏鋼琴也需要高超的技巧。

① 音階：

音階24個大小調是比較重要且有用的。很(hen)多大型奏鳴(ming)曲、樂(le)曲、協(xie)奏曲都有很(hen)多地方(fang)有音(yin)(yin)(yin)階(jie)，因(yin)此需要(yao)將音(yin)(yin)(yin)階(jie)掌握好(hao)。彈音(yin)(yin)(yin)階(jie)要(yao)注意的是讓所有音(yin)(yin)(yin)發出來的聲音(yin)(yin)(yin)都要(yao)一(yi)樣，不能有輕(qing)有重(zhong)，一(yi)定要(yao)注意(yi)手(shou)指的(de)控制能(neng)力(li)，如(ru)果彈音階的(de)時候還是有的(de)重(zhong)有的(de)輕，控制不(bu)好(hao)力(li)度，可能(neng)演奏不(bu)出(chu)令你滿意(yi)的(de)音色(se)和旋律。

② 琶音：

琶音包括24個大小調琶音跟屬7減7琶(pa)音(yin)。這個是建(jian)立在音(yin)階之(zhi)上的東西(xi)，主(zhu)要練習手指之(zhi)間的擴張(zhang)和伸縮(suo)能力，也是很(hen)(hen)重(zhong)要的練習。鋼琴曲中(zhong)琶(pa)音(yin)部(bu)分占很(hen)(hen)大一部(bu)分，各式(shi)各樣的琶(pa)音(yin)都會出現(xian)，但都是24個大小調屬(shu)7、減7和弦的琶音變形(xing)模式，所以彈好基本琶音是非常(chang)有用也(ye)是非常(chang)必要的。

③ 八度：

8度的演奏技巧有兩種，第1個只用手腕技巧，第2個用手臂和手腕一(yi)起來完成。如果彈(dan)篇(pian)幅(fu)很長的(de)8度片段就需(xu)要手腕技巧，如果彈(dan)最后結尾那一(yi)小部(bu)分8度就需(xu)要手臂的(de)力量，這樣才能彈出氣勢輝(hui)煌(huang)的效(xiao)果(guo)(guo)。如(ru)果(guo)(guo)是兩只手(shou)(shou)一樣的8度片段，就需要手(shou)(shou)腕和手(shou)(shou)臂(bei)的配合使(shi)用，如(ru)果(guo)(guo)只用手(shou)(shou)腕或(huo)手(shou)(shou)臂(bei)就很(hen)難彈出ff的力(li)度和很好的(de)跳躍(yue)。

④ 輪指：

常用的輪指有3個指的，有4個指的。彈的要有較好的顆粒性，不能有任(ren)何模糊和混亂的成分(fen)在里面。比如說(shuo)莫(mo)扎特(te)的《土(tu)耳其(qi)進行曲》的開頭部分(fen)就需要很連貫(guan)的輪(lun)指。

⑤ 和弦：

和弦方面主要還是練習方法問題。不管是幾(ji)個音(yin)的和(he)弦彈(dan)下去(qu)都要整齊，不能有前(qian)有后，P的和(he)弦演(yan)奏要非(fei)常(chang)輕巧、干凈(jing)利索， f的和(he)弦要有種(zhong)金屬(shu)般的聲(sheng)音(yin)，彈(dan)下去(qu)的音(yin)就要沉下去，不能彈下去的(de)和弦給(gei)人一種(zhong)發飄的(de)感覺。

⑥ 跳：

這個說白了就是很機械的動作，尤其是2個8度(du)以(yi)上的大跳純粹是技巧(qiao)方面的事(shi)情，這個一(yi)開始慢(man)練是非(fei)常重要的，只有慢(man)練才能讓肌肉松弛(chi)下(xia)來，記住八度(du)演(yan)奏琶音(yin)的位置，而(er)且(qie)慢(man)練的時(shi)候(hou)需要弧度，這樣快彈(dan)的時(shi)候(hou)就不至于錯音(yin)較多。

⑦ 手指獨立練習：

掌握這個技巧需要對鋼琴的彈奏(zou)有一定(ding)的了(le)解(jie)(jie)之后(hou)。什密特鋼琴(qin)教程是有一定(ding)難度的一本(ben)鋼琴(qin)指(zhi)法練習，但是彈(dan)過之后(hou)就會發現原來不可解(jie)(jie)決(jue)的技巧問題都不在是困難的了(le)。李斯(si)特的夜鶯就(jiu)是(shi)非常好聽(ting)的一首小樂曲，但是(shi)很多人總(zong)也彈(dan)不利(li)索，就(jiu)是(shi)手指獨(du)立問題沒有根(gen)本解決。

⑧ 三六度和弦練習：

這個是較難的技巧之一，重要是指法跟手指(zhi)柔韌性，也(ye)是(shi)一個重要(yao)的技巧。對于(yu)(yu)右手較容易(yi)練習(xi)，3 、6度(du)音階還能(neng)能(neng)彈清楚(chu)，速度(du)也(ye)沒(mei)問題，但(dan)是(shi)對于(yu)(yu)左(zuo)手，速度(du)跟清楚(chu)只(zhi)能(neng)做到1個，3、6度(du)雖然較難彈(dan)，但能堅持(chi)練習，會有一(yi)定收(shou)獲。

1、看

選購鋼琴時要仔細地察看它的外板質地、漆飾(shi)、裝組工藝等。

（1）外殼的上門、下門、頂蓋、側板、健盤蓋等都要用(yong)木(mu)(mu)料制(zhi)作，高(gao)檔琴用(yong)原(yuan)木(mu)(mu)，普通琴用(yong)合成(cheng)木(mu)(mu)料，最怕的(de)是(shi)用(yong)廢板材，這種琴往(wang)往(wang)被貼面板包裹得很漂(piao)亮。

（2）油漆并不是越亮越好(hao)。打個比方說，廉價的鏡子(zi)照起來很亮。而質地(di)好(hao)的鏡子(zi)不僅照得清楚而且還有(you)層次感。鋼(gang)琴(qin)油(you)漆感覺上應該有(you)一定的的厚(hou)度、耐(nai)看，反照出來的影子有立體感(gan)。很(hen)亮很(hen)“完美”的(de)漆飾(shi)，有時候是廉價(jia)家具的(de)漆飾(shi)。

（3）裝組的精細程度能反映琴(qin)的工(gong)藝(yi)水平。工(gong)藝(yi)佳的鋼琴(qin)外殼裝(zhuang)配(pei)緊(jin)湊，線(xian)條流(liu)暢，活動(dong)間隙(xi)均勻(yun)(在1mm左右)。

（4）打開鍵盤蓋，工藝好的琴鍵盤平(ping)整，鍵隙勻稱。

（5）打開琴蓋，小槌的間隙(xi)很均(jun)勻(yun)。

2、聽

購琴時如何辨聽音質是最關鍵(jian)的一環。琴(qin)行里又(you)吵(chao)又(you)鬧(nao)，而且因運輸(shu)等原因音(yin)準(zhun)往往也會(hui)變(bian)差，這里有幾種方法(fa)供大家參考：

（1）聽其發音長不長。彈響琴鍵后(hou)不要放(fang)開鍵子，余(yu)音越長(chang)越好。

（2）聽其發音是否統一。

（3）聽其共鳴是否(fou)飽(bao)滿(man)。共鳴(ming)好的鋼琴發音(yin)圓(yuan)潤(run)，不(bu)炸不(bu)木，沒有雜(za)音(yin)；共鳴(ming)差者卻發音(yin)干硬、音(yin)頭(tou)重、傳不(bu)遠。只有在選琴時仔細辨聽、對比、才能買到滿(man)意的鋼琴。

3、彈

（1）輕輕地彈，感受一下鍵子反應是否靈敏。手感好(hao)的琴彈起來輕松靈活，有深度感；黑白(bai)鍵(jian)(jian)彈力相近，鍵(jian)(jian)子有“反彈手指(zhi)”的感覺。

（2）用力彈，如果有鍵子聲音發炸，則說明在(zai)某處(chu)有問(wen)題，在(zai)中低音和中高音的交界處(chu)尤其(qi)要(yao)多重彈幾下，檢查其(qi)銜接程(cheng)度如何。

（3）如果具備了一定的鋼琴彈奏能力，最(zui)好在所選的琴上反復地彈(dan)一(yi)些琶音(yin)(yin)或寬廣(guang)的經(jing)過(guo)句、顫音(yin)(yin)、震音(yin)(yin)等，檢驗其手感(gan)和音(yin)(yin)色。

（4）檢驗踏板。彈和弦，然后踩下右踏板，聽其聲音是否洪亮，放開踏板后聲音要完全消失，沒有任何雜音。尤其重要的是，邊彈邊踩踏板時，鍵子照樣能反應靈敏。【詳細>>】

鋼琴是一種貴重而精密的樂器(qi)，精心保養(yang)會大(da)大(da)延長(chang)它(ta)的(de)(de)使用(yong)壽命。一臺優(you)質的(de)(de)鋼琴(qin)，如果長(chang)期由可靠的(de)(de)專業(ye)技術人員調修(xiu)保養(yang)，使用(yong)幾十年(nian)甚(shen)至上百年(nian)也(ye)是(shi)可能的(de)(de)。為使您的(de)(de)鋼琴能長期保持準確(que)的音(yin)律(lv)(lv)和優良的彈奏品質(zhi)，了(le)解和掌握鋼琴調律(lv)(lv)、保養(yang)、使用等(deng)有關常識(shi)尤(you)為重要。愿以下介紹對您有所幫(bang)助：

一、定期調律、維修

現代鋼琴無論型號大小，都有八十(shi)八個琴鍵，二百二十(shi)多根琴弦，機械結構也十(shi)分復雜，共由八千多個零部(bu)件組成，無論是音(yin)準還是機械性(xing)能，都有(you)極嚴格的(de)調節標準，非專業(ye)人員是根(gen)本(ben)無法完成這些工作(zuo)的(de)(de)(de)。很多人以為鋼(gang)琴不(bu)彈就不(bu)走音，其實是一(yi)種誤解。普通的(de)(de)(de)彈奏對音準(zhun)的(de)(de)(de)影響并不(bu)很大。引起(qi)鋼(gang)琴走音的(de)(de)(de)原因很多，最主要的(de)(de)(de)原因是一年四季的溫(wen)、濕度變化和琴弦(xian)自(zi)身張(zhang)力的逐漸下降(jiang)造成的。除此(ci)之(zhi)外，溫(wen)、濕度的不斷變化，也常常引起機件松(song)動、琴鍵(jian)不靈、觸(chu)感不良等各種(zhong)故障。要保持(chi)鋼琴(qin)的(de)理想狀態，要求較高的(de)專(zhuan)業演奏(zou)人員，最好(hao)每季度調(diao)修(xiu)一次(ci);要求不(bu)很高的(de)用戶或彈奏(zou)不(bu)多(duo)的(de)鋼琴(qin)，應每隔(ge)半年調(diao)修(xiu)一次(ci);閑置(zhi)不(bu)用的(de)鋼琴(qin)(qin)，為保證其不(bu)至損壞，最好每一年調(diao)修(xiu)保養一次。長期失調(diao)失修(xiu)的鋼(gang)琴(qin)(qin)，全部音(yin)高(gao)將(jiang)很難調(diao)到(dao)標(biao)準(zhun)，琴(qin)(qin)體內部也很容易造成(cheng)銹色(se)變形(xing)甚至開裂，帶來難以彌補的損失。

二、妥善放置，保持適當溫、濕度

鋼琴的放置一定要平穩。如因地面不平(ping)而晃動，會引起琴體(ti)開膠變形。應盡量設法墊平(ping);琴體(ti)與墻(qiang)壁之間要留有(you)十厘米的(de)(de)空(kong)隙(xi)，便于琴體(ti)周圍空(kong)氣的(de)(de)流通(tong)。還應注意避免(mian)陽光直射，遠離取(qu)暖設備，防止因受熱不均而(er)引起(qi)琴體局部油漆(qi)變(bian)色、斷裂(lie)導致框架變(bian)形。鋼琴對溫(wen)、濕度比較敏(min)感，最適宜的溫(wen)度在18—22攝氏度之間(jian)，相對濕度應在40%—65%之(zhi)間。室(shi)溫過熱或(huo)過分干燥，會使木質零件松動、走形而(er)影響彈奏。因此，在我國北方地區，冬(dong)季取暖時，應在放置鋼琴的室(shi)內設法(fa)調濕、加濕，如適當開窗(chuang)通風降溫，配備加濕器或在暖氣上放盛(sheng)水容(rong)器、養魚、養花等(deng)均可;需要(yao)提請注意的是，決不可在琴箱上放水瓶(ping)。因為水直接蒸發在琴內，會導(dao)致(zhi)琴弦(xian)和金屬零(ling)件生銹，造成斷弦(xian)和其(qi)它各種故障。當停止(zhi)供暖后(hou)，應立(li)即停止(zhi)加(jia)濕;在雨季則(ze)應設(she)法防潮，如在琴箱內放干燥劑，開空(kong)調除濕，晴天(tian)時(shi)打(da)開鋼琴上、下門，用電風(feng)扇吹風(feng)，減(jian)少琴內(nei)潮氣等。

三、防止鼠咬蟲蛀

為鋼琴滅鼠極為重要，被老鼠咬壞零部(bu)件而難以修復的(de)鋼琴(qin)不(bu)在(zai)少數。鋼琴(qin)內很多部(bu)位(wei)使用了大(da)量的(de)純(chun)毛呢氈(zhan)，這些價格昂貴的(de)專用呢氈(zhan)一旦(dan)被蟲蛀(zhu)，更換特別繁(fan)雜，損失也(ye)是極大(da)的(de)。因此內部必須放置樟腦片防蟲，在每隔半(ban)年調音之前，請事先準備好(hao)樟腦片。

四、其它注意事項

對鍵盤應愛護，演奏前應洗手;彈完鋼琴要把琴蓋蓋好，以免灰塵落入。應聘請專業的鋼琴調律師進行調律和維修。【詳細>>】

① 魯賓斯坦

阿圖爾·魯賓斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983），美(mei)籍波蘭(lan)鋼(gang)琴演奏(zou)家(jia)。自幼學(xue)琴，十二歲(sui)即在柏林(lin)舉行音樂會，由著名指(zhi)揮家(jia)約欽協奏(zou)，后(hou)在漢堡、德累(lei)斯頓等(deng)地(di)經常登臺，十四歲到華沙演出，深受波蘭著(zhu)名(ming)鋼琴家帕(pa)德列夫斯基賞識。1905年到巴(ba)黎和倫(lun)敦舉行獨(du)奏音(yin)(yin)樂會，1906年赴(fu)美舉行四十多(duo)場音(yin)(yin)樂會，轟動一時，極獲成功，躍入優秀鋼琴(qin)家之(zhi)前(qian)列。

魯賓斯坦生來賦有靈敏的十只手指，讀譜能力之強也是超群的(de)(de)。他(ta)的(de)(de)演奏充滿熾熱的(de)(de)情感和(he)充沛(pei)的(de)(de)精力，流利灑脫(tuo)而(er)又布局嚴謹，有時又細膩而(er)富(fu)于(yu)詩意。其演奏細膩而(er)富(fu)于(yu)詩意，流利灑脫而又布(bu)局嚴謹。曲(qu)目極為廣泛(fan)，尤(you)以演奏(zou)肖邦和勃(bo)拉姆斯的作品見長(chang)，彈奏(zou)法國(guo)和西班牙作家作品也有(you)其妙處。

② 霍洛維茨

弗拉基米爾·霍洛維茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989），美國(guo)最負盛名的鋼琴家之(zhi)一，美籍(ji)俄(e)(e)羅斯人。很早就(jiu)顯露(lu)音樂天才，先后師從俄(e)(e)羅斯和德(de)國(guo)的演奏(zou)大師，集俄(e)(e)羅斯學派與德(de)國(guo)學派之(zhi)大成(cheng)。1924年(nian)到柏林、巴黎(li)舉行旅(lv)行演出(chu)，獲很(hen)大成(cheng)功。1928年(nian)赴美，一舉成(cheng)名(ming)。之(zhi)后(hou)定居美國(guo)。曾停止演奏(zou)達十二年(nian)之(zhi)久，1960年(nian)，在(zai)卡內(nei)基大廳舉行重返舞臺的獨(du)奏(zou)音樂(le)會，轟動世界樂(le)壇。

霍洛維茨的演奏技巧輝煌而瀟灑，音(yin)(yin)樂(le)更趨向深刻完美，表現(xian)手(shou)段更豐富。有(you)的(de)(de)樂(le)評(ping)家認為(wei)，他的(de)(de)鋼琴音(yin)(yin)色如(ru)同(tong)七(qi)種基(ji)本顏色，可(ke)以(yi)調出(chu)各(ge)種不同(tong)的(de)(de)色調，從而表達各(ge)式(shi)各(ge)樣(yang)的(de)(de)思想感(gan)情。另外，他的演(yan)奏能(neng)充(chong)分(fen)地表(biao)現出(chu)樂(le)(le)曲的內容(rong)，但又不是盲(mang)目地尊重(zhong)原作。最(zui)難能(neng)可(ke)貴的是，他很(hen)像一位熟練的編輯，能(neng)把樂(le)(le)曲作者的“錯別字(zi)、漏字(zi)”等失誤加以訂(ding)正，使作品達到完(wan)美無缺(que)。他的(de)演奏曲目相當廣(guang)泛，尤以彈奏肖邦、斯卡(ka)拉蒂以及舒曼(man)、李斯特(te)、斯克(ke)里亞賓等名(ming)家的(de)作品見長。【詳細>>】