鋼琴（意大利語：pianoforte）是西洋古典音樂中的一種鍵(jian)盤樂器，有“樂器之王”的美稱。由88個琴鍵(jian)（52個白鍵(jian)，36個黑鍵(jian)）和金(jin)屬(shu)弦(xian)音板組成。意大利人巴(ba)托羅(luo)密歐(ou)·克里(li)斯多佛利（Bartolomeo Cristofori，1655-1731）在1709年發明了(le)鋼琴。鋼琴音域范(fan)圍從A2（27.5Hz）至 c5（4186Hz），幾(ji)乎囊(nang)括了(le)樂音體系中(zhong)的全部樂音，是(shi)除了(le)管風琴(qin)以外音(yin)域最(zui)廣的(de)樂器。鋼琴(qin)普遍用于(yu)獨奏(zou)、重奏(zou)、伴奏(zou)等演出，作曲和排練音(yin)樂十分方便。演奏(zou)者通過按(an)下鍵盤上的(de)琴(qin)鍵，牽動鋼琴(qin)里面包(bao)著絨氈的(de)小木槌，繼而敲擊鋼(gang)絲弦發出聲音。鋼(gang)琴需(xu)定(ding)時(shi)的護理，來保(bao)證它的音色不變。

1. 踏板（Pedal）：

是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵(jian)盤外(wai)最重要的配件。1711年意大利樂器制造(zao)家(jia)克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori）在改(gai)造(zao)鋼琴時發(fa)明(ming)的。主要分為(wei)三個部分：

1）延音踏板（Damper Pedal）：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。

是英國人布勞馬(John Broadwood）于(yu)1783年發明，通常是鋼琴下(xia)最(zui)右內側的(de)踏板，也有(you)書(shu)上稱之為“增(zeng)音(yin)器”，當延音(yin)踏板被壓(ya)時(shi)下(xia)，平(ping)時(shi)壓(ya)在弦(xian)上的(de)制音(yin)器（Damper）立即揚起。使所有的琴弦延(yan)續(xu)震動，將踏(ta)板(ban)放開后，所有的制音(yin)器又全部(bu)壓在琴弦上制止發音(yin)。由于(yu)按下制音(yin)踏(ta)板(ban)會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板（Loud Pedal）。

2）柔音踏板 (Soft Pedal）：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord）。

在平臺式鋼琴里，踩下(xia)柔(rou)音踏板時，琴槌會立(li)刻向旁(pang)推移，使音(yin)量減(jian)少，并使聲音(yin)變得非常清純、柔和(he)。而立式鋼琴(qin)，踩下柔音(yin)踏板(ban)時，琴(qin)槌移近琴(qin)弦，藉(jie)以減(jian)輕沖(chong)力，減(jian)少打(da)擊的長度與(yu)強度，使音(yin)量變小。它的(de)(de)(de)作用(yong)就不僅是幫助(zhu)演(yan)奏者彈得(de)更弱，也是為了(le)增加聲音的(de)(de)(de)柔(rou)和，并除掉音質中任何(he)敲擊的(de)(de)(de)成分。左(zuo)踏板(ban)往(wang)往(wang)被(bei)比作"旋樂演(yan)奏者的(de)(de)(de)弱音器"。

3）消音踏板（Sostenuto Pedal）：中踏板，延長音踏板（sostenuto）。

具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特定連音踏板(ban)(ban)”，用法是先彈下琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)并保持，踩(cai)下“特定延音踏板(ban)(ban)”不放，剛(gang)才所彈鍵(jian)(jian)(jian)會繼續延音，其(qi)他鍵(jian)(jian)(jian)不受影響。大(da)部分現代(dai)立式鋼琴(qin)的(de)中間踏板(ban)(ban)被踩(cai)下時(shi)，一塊活動的(de)絨布(bu)會夾在琴槌和琴弦之間(jian)，使音量變得極低。通(tong)常只使用于夜間(jian)或(huo)清晨彈奏鋼琴之時(shi)，以免驚(jing)擾(rao)鄰居的(de)安寧。所有有時(shi)候(hou)也稱(cheng)為也有稱(cheng)之為倍弱音(yin)踏板。

2.調音釘（Tuning Pins）：

是一些能夠用特制扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床(chuang)是有鎖(suo)口的(de)特制高碳鋼，因(yin)而琴(qin)弦(xian)能牢(lao)固地繞在(zai)弦(xian)軸釘上，致(zhi)使音(yin)準在(zai)琴(qin)弦(xian)高強度拉力作(zuo)用下(xia)能長(chang)期保(bao)持并穩定(ding)下(xia)來(lai)。

3.琴槌（Hammer）：

外包著高品質的毛氈或絨布，由于這層「皮膚」多是(shi)羊(yang)毛造的，因而又稱羊(yang)毛槌(chui)。它本身連著(zhu)琴(qin)(qin)鍵，當琴(qin)(qin)鍵被按(an)下時，琴(qin)(qin)槌(chui)便會打落琴(qin)(qin)弦上并借著(zhu)琴(qin)(qin)弦的振動使(shi)鋼琴(qin)(qin)發出聲音(yin)。因此，它的作用(yong)是(shi)用(yong)來敲擊被調音(yin)釘(ding)緊扣著的琴(qin)弦。

4.制音器（Damper）：

制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴(qin)(qin)上的琴(qin)(qin)鍵被立式鋼琴(qin)(qin)擊弦機按下(xia)時，鋼琴(qin)(qin)內(nei)部(bu)的琴(qin)(qin)槌(chui)會打在一條(tiao)條(tiao)用銅制(zhi)造的琴(qin)(qin)弦上，借著琴(qin)(qin)弦的震(zhen)動發出聲(sheng)音。

5.擊弦機（Action）：

擊弦機連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最(zui)重要的配件。

6.音板（Soundboard）：

音板位于鋼琴內部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹實(shi)木板拼成，現代(dai)低端普(pu)及(ji)琴有用密度板。它連著(zhu)調音釘，緊貼(tie)著(zhu)琴弦，當琴弦振動，音板會使(shi)聲波高(gao)效率耦合到(dao)空氣(qi)中，即(ji)將聲音透過(guo)響板反(fan)射以及擴大出來(lai).

7.琴鍵（Keyboard）：

整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個，白鍵52個，共88個。【詳細>>】

成功的音樂作品是作曲家(jia)最初的(de)思想動機推動靈(ling)感創作，使(shi)其作品(pin)富有深刻的(de)思想內涵(han)，具有想象力(li)、表現力(li)。通過演奏(zou)家(jia)十分嫻熟的(de)演奏(zou)技(ji)巧將好的(de)音樂作品(pin)傳達(da)給觀眾，其中音(yin)樂表現應(ying)當由(you)情(qing)感來(lai)支配，應(ying)當是(shi)感性(xing)(xing)與理(li)(li)性(xing)(xing)的(de)完美結(jie)合。一味地炫(xuan)耀技巧是(shi)沒有靈(ling)魂的(de)音(yin)樂，因此(ci)兩者有機地相容相依才能得到理(li)(li)想(xiang)的(de)音(yin)響(xiang)效果。因此彈奏(zou)鋼琴也需要(yao)高超的技巧。

① 音階：

音階24個大小調是比較重要且有用的。很多大型(xing)奏(zou)(zou)鳴曲、樂曲、協奏(zou)(zou)曲都有很多地方有音(yin)階(jie)，因此(ci)需要將音(yin)階(jie)掌握好。彈(dan)音(yin)階(jie)要注意的是讓(rang)所(suo)有音(yin)發出來的聲音(yin)都要一(yi)樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果(guo)彈(dan)音階的時候(hou)還是有的重有的輕，控制不(bu)好力度，可能演奏不(bu)出令你滿意的音色和(he)旋律。

② 琶音：

琶音包括24個大小調琶音跟屬7減7琶音。這個是(shi)建立(li)在音階(jie)之(zhi)上的(de)東(dong)西，主要(yao)練習手指(zhi)之(zhi)間的(de)擴張(zhang)和伸(shen)縮能力，也是(shi)很重要(yao)的(de)練習。鋼琴曲中琶音部分(fen)占很大一部分(fen)，各式各樣(yang)的(de)琶音都(dou)會出現(xian)，但都是(shi)(shi)24個(ge)大小調(diao)屬7、減7和弦的琶音變形模(mo)式，所以彈好基(ji)本(ben)琶音是(shi)(shi)非常有用也是(shi)(shi)非常必要的。

③ 八度：

8度的演奏技巧有兩種，第1個只用(yong)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)技(ji)巧，第(di)2個用(yong)手(shou)(shou)臂(bei)和手(shou)(shou)腕(wan)(wan)一起來(lai)完成。如(ru)果(guo)彈篇(pian)幅很(hen)長(chang)的(de)(de)8度片段就(jiu)需(xu)(xu)要手(shou)(shou)腕(wan)(wan)技(ji)巧，如(ru)果(guo)彈最(zui)后結尾那一小部分(fen)8度就(jiu)需(xu)(xu)要手(shou)(shou)臂(bei)的(de)(de)力(li)量，這樣(yang)才能彈(dan)出氣勢輝煌的(de)效果(guo)。如果(guo)是(shi)兩只手(shou)(shou)一樣的(de)8度(du)片段(duan)，就(jiu)需(xu)要手(shou)(shou)腕(wan)和手(shou)(shou)臂的(de)配合(he)使用，如果(guo)只用手(shou)(shou)腕(wan)或手(shou)(shou)臂就(jiu)很難彈(dan)出ff的(de)力度(du)和很(hen)好的跳躍。

④ 輪指：

常用的輪指有3個指的，有4個指的。彈的(de)(de)要(yao)有較好(hao)的(de)(de)顆粒性，不能(neng)有任何(he)模糊和混亂(luan)的(de)(de)成(cheng)分在里面。比如說莫扎特的(de)(de)《土耳其進(jin)行曲(qu)》的(de)(de)開頭部分就需要(yao)很(hen)連貫的(de)(de)輪指。

⑤ 和弦：

和弦方面主要還是練習方法問題。不管(guan)是幾個(ge)音(yin)的和弦(xian)彈下去(qu)都(dou)要(yao)整齊(qi)，不能有前有后，P的和弦(xian)演奏要(yao)非常(chang)輕巧、干凈利索， f的和弦(xian)要(yao)有種金屬般的聲(sheng)音(yin)，彈下去(qu)的音(yin)就要(yao)沉下去，不能彈(dan)下去的和弦給人一種發飄的感(gan)覺。

⑥ 跳：

這個說白了就是很機械的動作，尤其是(shi)2個(ge)8度以上的(de)大跳純粹是(shi)技(ji)巧方面(mian)的(de)事情(qing)，這個(ge)一開始慢(man)練(lian)是(shi)非常(chang)重要(yao)的(de)，只有(you)慢(man)練(lian)才能(neng)讓肌(ji)肉松弛下來，記住八度演奏(zou)琶音(yin)的(de)位置(zhi)，而(er)且(qie)慢(man)練(lian)的(de)時候(hou)需(xu)要弧度，這樣快彈的(de)時候(hou)就不至于(yu)錯音較多。

⑦ 手指獨立練習：

掌握這個技巧需要對鋼琴的彈奏有一(yi)定的了解之(zhi)后(hou)。什密(mi)特鋼(gang)琴(qin)教程是(shi)有一(yi)定難(nan)度的一(yi)本鋼(gang)琴(qin)指法(fa)練(lian)習，但是(shi)彈過之(zhi)后(hou)就會(hui)發現原來不可解決(jue)的技巧問題都不在是(shi)困(kun)難(nan)的了。李(li)斯(si)特的夜鶯就(jiu)(jiu)是(shi)非常好聽的一首小樂曲，但是(shi)很多人總也(ye)彈不利(li)索，就(jiu)(jiu)是(shi)手指獨(du)立問題沒有(you)根本解決。

⑧ 三六度和弦練習：

這個是較難的技巧之一，重要是指法跟手(shou)指柔韌性(xing)，也是一個重(zhong)要的(de)技(ji)巧。對于(yu)右(you)手(shou)較容易練習，3 、6度音階還能(neng)(neng)(neng)能(neng)(neng)(neng)彈清(qing)楚(chu)，速(su)度也沒問(wen)題(ti)，但是對于(yu)左(zuo)手(shou)，速(su)度跟清(qing)楚(chu)只能(neng)(neng)(neng)做到1個，3、6度雖然較難(nan)彈，但能堅持練習(xi)，會有一(yi)定收(shou)獲(huo)。

1、看

選購鋼琴時要仔細地察看它的外板質地、漆飾、裝組工藝(yi)等(deng)。

（1）外殼的上門、下門、頂蓋、側板、健盤蓋(gai)等都要用木(mu)(mu)(mu)料制作，高(gao)檔琴用原木(mu)(mu)(mu)，普(pu)通琴用合成(cheng)木(mu)(mu)(mu)料，最怕(pa)的(de)是用廢(fei)板材，這種琴往往被貼面(mian)板包裹(guo)得很漂(piao)亮。

（2）油漆并不是越亮越(yue)好。打個(ge)比方說，廉價的(de)鏡子(zi)照起來很亮。而質(zhi)地(di)好的(de)鏡子(zi)不僅(jin)照得清楚(chu)而且還有層(ceng)次感(gan)。鋼琴油漆感(gan)覺上應該有一定(ding)的(de)的(de)厚度、耐看(kan)，反照出(chu)來的(de)影子有立體感。很亮很“完美”的漆飾，有時候(hou)是廉價家(jia)具的漆飾。

（3）裝組的精細程度能反映琴的工藝水平。工藝佳的鋼琴外殼裝配緊(jin)湊，線條流暢，活動(dong)間隙均(jun)勻(在1mm左右)。

（4）打開鍵盤蓋，工藝好的(de)琴鍵盤平(ping)整，鍵隙勻(yun)稱。

（5）打開琴蓋，小槌的間(jian)隙很均勻。

2、聽

購琴時如何辨聽音質是最關鍵的一環。琴行里(li)又吵又鬧(nao)，而且(qie)因(yin)運(yun)輸等原因(yin)音準(zhun)往往也會變差，這(zhe)里(li)有幾種方法供大家參考：

（1）聽其發音長不長。彈響琴鍵后不要放開鍵子，余音越(yue)長越(yue)好。

（2）聽其發音是否統(tong)一。

（3）聽其共鳴是否飽(bao)滿。共(gong)鳴(ming)好的鋼琴發音(yin)(yin)圓潤，不(bu)炸不(bu)木，沒有(you)雜音(yin)(yin)；共(gong)鳴(ming)差者卻發音(yin)(yin)干硬、音(yin)(yin)頭重、傳不(bu)遠(yuan)。只有(you)在選琴時(shi)仔細辨聽、對比(bi)、才能買到滿意的鋼(gang)琴。

3、彈

（1）輕輕地彈，感受一下鍵子反應是否(fou)靈敏。手(shou)(shou)感好的琴彈(dan)起來(lai)輕松(song)靈活，有深度感；黑白鍵(jian)彈(dan)力相近，鍵(jian)子有“反彈(dan)手(shou)(shou)指”的感覺。

（2）用力彈，如果有鍵子聲音發炸，則說明在某處有問(wen)題，在中低音和中高音的交界(jie)處尤其要(yao)多重彈幾下，檢查其銜接(jie)程(cheng)度如何。

（3）如果具備了一定的鋼琴彈奏能力，最好在所選的琴上反復地彈(dan)一些琶(pa)音(yin)或(huo)寬廣的經過(guo)句、顫音(yin)、震音(yin)等(deng)，檢驗(yan)其手感(gan)和(he)音(yin)色(se)。

（4）檢驗踏板。彈和弦，然后踩下右踏板，聽其聲音是否洪亮，放開踏板后聲音要完全消失，沒有任何雜音。尤其重要的是，邊彈邊踩踏板時，鍵子照樣能反應靈敏。【詳細>>】

鋼琴是一種貴重而精密的樂器，精心(xin)保養會大(da)大(da)延長它(ta)的(de)(de)使(shi)用(yong)壽命。一臺優質的(de)(de)鋼(gang)琴，如果(guo)長期由可靠的(de)(de)專業技術(shu)人員調(diao)修保養，使(shi)用(yong)幾十年(nian)甚至上百年(nian)也是可能(neng)的(de)(de)。為使(shi)您的(de)(de)鋼琴(qin)能長期保持準確(que)的音(yin)律和優(you)良(liang)的彈奏品質，了解和掌握鋼琴(qin)調(diao)律、保養、使用等有關常識(shi)尤為重要。愿以下介(jie)紹對(dui)您有所幫助：

一、定期調律、維修

現代鋼琴無論型號大小，都有八十(shi)八個(ge)琴(qin)鍵，二百二十(shi)多根琴(qin)弦，機械(xie)結構也十(shi)分復雜，共由八千多個(ge)零部件組成，無論是音準(zhun)還是機械(xie)性能(neng)，都(dou)有極嚴格的調節(jie)標準(zhun)，非專業(ye)人員(yuan)是根本無法完成這些(xie)工作的(de)。很多(duo)人以為鋼琴不彈(dan)就不走(zou)音，其實是一種誤解。普(pu)通的(de)彈(dan)奏對音準的(de)影響并不很大。引(yin)起鋼琴走(zou)音的(de)原因(yin)很多(duo)，最主要的(de)原因是一年四季的溫(wen)、濕(shi)度變化和(he)琴(qin)弦自身(shen)張(zhang)力(li)的逐漸(jian)下(xia)降(jiang)造成的。除此之(zhi)外，溫(wen)、濕(shi)度的不斷變化，也常常引起機件松動(dong)、琴(qin)鍵(jian)不靈、觸感不良等各種故障。要(yao)保持(chi)鋼(gang)琴的(de)(de)理想狀態，要(yao)求較高的(de)(de)專業演奏人員，最好每季度調(diao)修一次(ci);要(yao)求不很(hen)高的(de)(de)用戶或彈奏不多的(de)(de)鋼(gang)琴，應每隔半年調(diao)修一次(ci);閑置(zhi)不用的(de)(de)鋼(gang)琴，為保證其(qi)不至損壞，最(zui)好每一年(nian)調修保養(yang)一次。長(chang)期失調失修的鋼琴，全(quan)部音(yin)高(gao)將很難調到(dao)標準，琴體內(nei)部也很容易造成銹色變形(xing)甚至開裂(lie)，帶(dai)來難(nan)以彌(mi)補的損失。

二、妥善放置，保持適當溫、濕度

鋼琴的放置一定要平穩。如因地面不平(ping)而晃動，會引起琴體(ti)開膠變形(xing)。應(ying)盡量設法(fa)墊平(ping);琴體(ti)與墻壁(bi)之間要(yao)留有十厘(li)米(mi)的(de)空(kong)隙(xi)，便于(yu)琴體(ti)周圍空(kong)氣的(de)流通。還應(ying)注意避免陽光直(zhi)射，遠(yuan)離取暖(nuan)設備，防止因受熱(re)不均(jun)而引起琴(qin)體局部(bu)油漆變色、斷裂導致框架變形。鋼琴(qin)對溫、濕度(du)比較敏感，最適(shi)宜的(de)溫度(du)在18—22攝氏度(du)之間(jian)，相對濕度(du)應在40%—65%之間。室溫過熱或過分干燥(zao)，會使木質零件松動、走形而(er)影響彈奏。因此(ci)，在我國北方地區，冬季取暖時，應在放置鋼琴的室內設法調濕、加濕，如適當開窗通(tong)風降溫，配備加濕器(qi)或在(zai)暖氣(qi)上放盛水容器(qi)、養魚、養花等(deng)均可(ke);需要提請注意(yi)的是，決不可(ke)在(zai)琴箱(xiang)上放水瓶。因為(wei)水直(zhi)接蒸發在(zai)琴內(nei)，會導致琴弦和金屬零件生銹，造成斷弦和其它(ta)各種故障。當停(ting)止供暖后，應立即(ji)停(ting)止加濕(shi);在(zai)雨(yu)季則(ze)應設(she)法防(fang)潮，如在(zai)琴箱(xiang)內(nei)放干燥劑，開(kai)空調除(chu)濕(shi)，晴天時打開(kai)鋼(gang)琴(qin)上、下門，用電(dian)風(feng)扇吹(chui)風(feng)，減少琴(qin)內(nei)潮氣等(deng)。

三、防止鼠咬蟲蛀

為鋼琴滅鼠極為重要，被老鼠咬壞零(ling)部(bu)件而難以修復的(de)鋼琴(qin)不在少(shao)數。鋼琴(qin)內很多部(bu)位(wei)使用了大量的(de)純毛呢氈，這(zhe)些價格昂貴的(de)專用呢氈一旦被蟲蛀，更換特別繁(fan)雜，損失也是極大的(de)。因此內部必(bi)須放置(zhi)樟(zhang)(zhang)腦片防蟲(chong)，在(zai)每隔半年調音之前，請(qing)事先準備好(hao)樟(zhang)(zhang)腦片。

四、其它注意事項

對鍵盤應愛護，演奏前應洗手;彈完鋼琴要把琴蓋蓋好，以免灰塵落入。應聘請專業的鋼琴調律師進行調律和維修。【詳細>>】

① 魯賓斯坦

阿圖爾·魯賓斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983），美籍波蘭鋼(gang)琴演奏(zou)家。自幼(you)學琴，十二歲(sui)即(ji)在柏林舉行音樂(le)會(hui)，由著(zhu)名(ming)指揮家約(yue)欽協奏(zou)，后在漢(han)堡、德(de)累斯(si)頓等地(di)經常登臺，十(shi)四歲到華沙演(yan)出，深受波蘭著名鋼琴(qin)家帕德列夫斯基賞識。1905年到巴黎(li)和(he)倫敦舉(ju)行獨奏音樂會(hui)，1906年赴美舉(ju)行四十(shi)多場音樂會(hui)，轟動一時，極獲成功(gong)，躍(yue)入優秀鋼琴家之前列。

魯賓斯坦生來賦有靈敏的十只手(shou)指，讀譜(pu)能力之強也(ye)是超群的。他的演奏(zou)充(chong)滿熾熱的情感和充(chong)沛的精力，流利灑脫而又布局嚴謹(jin)，有時(shi)又細(xi)(xi)膩而富于詩意。其演奏(zou)細(xi)(xi)膩而富于詩意，流利(li)灑脫而(er)又布局嚴謹(jin)。曲目(mu)極為廣泛，尤以演奏(zou)肖邦和(he)(he)勃拉姆斯的作(zuo)品見長，彈奏(zou)法國和(he)(he)西班(ban)牙作(zuo)家作(zuo)品也有其妙處。

② 霍洛維茨

弗拉基米爾·霍洛維茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989），美國(guo)最負(fu)盛名(ming)的鋼琴家之一，美籍俄(e)羅斯(si)(si)人。很早就(jiu)顯露音(yin)樂(le)天才，先后師從俄(e)羅斯(si)(si)和(he)德(de)國(guo)的演奏(zou)大師，集俄(e)羅斯(si)(si)學派與德(de)國(guo)學派之大(da)成。1924年(nian)到柏(bo)林、巴黎(li)舉行旅行演出，獲很大(da)成功。1928年(nian)赴美，一(yi)舉成名。之后定(ding)居(ju)美國(guo)。曾停(ting)止演奏達十二(er)年(nian)之久，1960年(nian)，在卡內基大廳舉行重返舞臺的(de)獨奏(zou)音樂(le)會，轟動世界樂(le)壇(tan)。

霍洛維茨的演奏技巧輝煌而瀟灑，音樂更(geng)趨向深(shen)刻完美，表(biao)現手(shou)段更(geng)豐富。有的樂評家認為，他的鋼琴音色如同七種基本顏色，可(ke)以調出(chu)各種不同的色調，從而表(biao)達各式各樣的思想(xiang)感情。另外，他的演奏能(neng)充分(fen)地表(biao)現出樂(le)曲(qu)(qu)的內容，但又不(bu)是盲目地尊重原作。最難能(neng)可貴(gui)的是，他很(hen)像一位(wei)熟練的編輯，能(neng)把樂(le)曲(qu)(qu)作者(zhe)的“錯(cuo)別字、漏字”等(deng)失誤加以(yi)訂正(zheng)，使(shi)作品達到(dao)完(wan)美無缺。他的演奏曲目相當廣泛，尤以(yi)彈(dan)奏肖邦、斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)以(yi)及舒曼、李(li)斯(si)特、斯(si)克里(li)亞賓等(deng)名(ming)家的作品見長。【詳細>>】