一、琵琶是什么樂器

琵(pi)琶(pa)，是(shi)彈撥(bo)(bo)樂(le)(le)器(qi)，撥(bo)(bo)弦類弦鳴樂(le)(le)器(qi)。木制，音(yin)箱呈半梨形(xing)，上裝四弦，原先是(shi)用(yong)絲線(xian)，現多(duo)用(yong)鋼絲、鋼繩、尼(ni)龍(long)制成。頸(jing)與(yu)面板上設(she)用(yong)以確定音(yin)的(de)(de)“相”和“品”。演奏(zou)時豎抱，左手(shou)按弦，右(you)手(shou)五指彈奏(zou)，是(shi)可獨奏(zou)、伴奏(zou)、重奏(zou)、合奏(zou)的(de)(de)重要(yao)民族樂(le)(le)器(qi)。琵(pi)琶(pa)，是(shi)東(dong)亞傳統彈撥(bo)(bo)樂(le)(le)器(qi)，已(yi)有(you)兩千多(duo)年的(de)(de)歷(li)史(shi)。最早被稱為“琵(pi)琶(pa)”的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)大約(yue)在(zai)中(zhong)國秦朝出現。“琵(pi)琶(pa)”二字(zi)中(zhong)的(de)(de)“玨”意為“二玉相碰，發出悅耳碰擊(ji)聲(sheng)”，表(biao)示這是(shi)一種以彈碰琴弦的(de)(de)方式發聲(sheng)的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。

其名(ming)“琵(pi)”、“琶(pa)”是(shi)根據演奏這(zhe)些樂器的右手技(ji)法(fa)而來的，也(ye)就是(shi)說琵(pi)和(he)琶(pa)原是(shi)兩種彈奏手法(fa)的名(ming)稱(cheng)(cheng)，琵(pi)是(shi)右手向前彈，琶(pa)是(shi)右手向后挑，后來與琴、瑟(se)并稱(cheng)(cheng)，才改成了(le)今天的琵(pi)琶(pa)。

在唐朝(chao)以前(qian)，琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)也是漢語里對(dui)所有(you)魯(lu)特琴族（又(you)稱琉特屬）彈(dan)撥(bo)樂器的(de)總稱。中國琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)更傳到東(dong)亞其他地(di)區，發(fa)展成(cheng)現(xian)時的(de)日本琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)、朝(chao)鮮琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)和越南琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)。中國近代民族音樂史上有(you)“海派(pai)”（浦東(dong)派(pai)）琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)和“浙派(pai)”（平(ping)湖派(pai)）琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)兩大(da)流派(pai)。平(ping)湖派(pai)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)藝術對(dui)研(yan)究民族音樂史具有(you)相當的(de)歷(li)史價(jia)值(zhi)。

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二、琵琶的彈奏指法與手法有哪些

1、左手指法

捺(na)、帶(dai)、擻(sou)(sou)都是用(yong)(yong)左手(shou)指(zhi)發(fa)音(yin)，因(yin)音(yin)量(liang)較(jiao)弱，故又稱虛(xu)音(yin)。虛(xu)音(yin)是與(yu)左手(shou)彈奏的(de)(de)實(shi)相對而言(yan)的(de)(de)。音(yin)量(liang)方(fang)(fang)面，實(shi)音(yin)較(jiao)強，虛(xu)音(yin)較(jiao)弱。如在(zai)樂曲某些地(di)方(fang)(fang)恰當地(di)運用(yong)(yong)了(le)虛(xu)音(yin)與(yu)實(shi)音(yin)的(de)(de)有(you)機結合(he)(he)，可使樂曲在(zai)音(yin)量(liang)方(fang)(fang)面增添對比。這種虛(xu)音(yin)與(yu)實(shi)音(yin)組合(he)(he)進行的(de)(de)方(fang)(fang)法，在(zai)琵琶(pa)傳統文曲中見用(yong)(yong)最多。現將有(you)關捺(na)、帶(dai)、擻(sou)(sou)的(de)(de)演奏方(fang)(fang)法，分(fen)別介紹(shao)如下。

捺(na)，又稱“捺(na)打”、“印”等。演奏捺(na)的(de)方法，是在(zai)指(zhi)(zhi)關節的(de)運動(dong)中，手指(zhi)(zhi)端取勢將(jiang)弦身擊捺(na)在(zai)相品位上(shang)，使(shi)得(de)微聲(sheng)，捺(na)與前面(mian)一音大都成上(shang)行(xing)進行(xing)。

帶，又稱“帶起(qi)”、“帶音”、“放(fang)”等。演奏帶的方(fang)(fang)法：當(dang)右(you)手彈出前一(yi)按(an)音之后(hou)，接著在相品(pin)位上作(zuo)向(xiang)左內方(fang)(fang)或向(xiang)外方(fang)(fang)一(yi)撥，然后(hou)離開(kai)弦(xian)身，帶起(qi)一(yi)個較弱或稍(shao)強的音來。帶與前面(mian)一(yi)音大都成下(xia)行進行。

帶(dai)起的音(yin)(yin)，有散(san)音(yin)(yin)與按(an)音(yin)(yin)之分。帶(dai)起散(san)音(yin)(yin)時，須(xu)將按(an)指向左內方或(huo)外(wai)方一撥，即可帶(dai)出空弦散(san)音(yin)(yin)來(lai)。帶(dai)起按(an)音(yin)(yin)時，則須(xu)把下行進行的后(hou)一個音(yin)(yin)先(xian)用食(shi)指（或(huo)中指）按(an)在相品位上，然后(hou)再作(zuo)帶(dai)的動作(zuo)。

擻(sou)(sou)，又稱(cheng)“搔(sao)”、“搬”、“抓”、“粘”等(deng)。演奏(zou)(zou)擻(sou)(sou)的方(fang)法：用左(zuo)手指(zhi)(zhi)(zhi)將弦(xian)身按在相品(pin)位上，用中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)或名指(zhi)(zhi)(zhi)在下面搔(sao)弦(xian)發音（如用左(zuo)手中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)按弦(xian)時，則用無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)搔(sao)弦(xian)），這是擻(sou)(sou)按音的奏(zou)(zou)法；如擻(sou)(sou)空弦(xian)散(san)音時，則可在左(zuo)手食、中(zhong)、名三指(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)選擇一(yi)較方(fang)便的指(zhi)(zhi)(zhi)頭去搔(sao)弦(xian)即可。擻(sou)(sou)弦(xian)大都在同一(yi)條(tiao)弦(xian)上進行。

2、右手指法

彈(dan)(dan)挑類包括彈(dan)(dan)、挑、夾(jia)彈(dan)(dan)、滾、雙(shuang)彈(dan)(dan)、雙(shuang)挑、剔(ti)、撫、飛(fei)、雙(shuang)飛(fei)，而(er)彈(dan)(dan)、挑是(shi)右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法如夾(jia)彈(dan)(dan)、滾、分、摭、勾、抹、剔(ti)、飛(fei)等，都是(shi)由彈(dan)(dan)挑衍變而(er)成。

彈(dan)：是用(yong)右手食指(zhi)指(zhi)甲端(duan)（一(yi)般(ban)用(yong)與拇指(zhi)相鄰(lin)側的指(zhi)甲端(duan)）觸弦(xian)，將弦(xian)向左彈(dan)出發音。

挑(tiao)：是用右(you)手拇指(zhi)指(zhi)甲端（一(yi)般(ban)用大指(zhi)外側(ce)的指(zhi)甲端）觸弦(xian)，將弦(xian)向右(you)挑(tiao)進發音。彈挑(tiao)類其他(ta)指(zhi)法的演奏方法：

夾彈：是用(yong)彈和挑(tiao)在弦上作連續均勻而不很(hen)快(kuai)的動，每拍依曲調節(jie)奏的快(kuai)慢(man)，一般(ban)作四聲，有的或作二聲。

滾：演(yan)奏方法與夾(jia)彈相(xiang)同。但在速度上(shang)則較夾(jia)彈快一倍，即每拍依曲調節奏的快慢(man)，一般作八聲，有的作十六聲。

剔：是用(yong)中指甲(jia)向左將弦剔出。

撫：是用中指肉將弦向右撫進。

雙彈：是用食指甲將相鄰的兩(liang)條(tiao)弦(xian)向(xiang)左同時彈出。

雙挑(tiao)：是用拇指甲將相鄰(lin)的兩條弦向(xiang)右同(tong)時挑(tiao)進。

飛(fei)：是用(yong)無名指甲將(jiang)弦(xian)向左(zuo)飛(fei)出。

雙飛(fei)：是用食指甲彈左面(mian)的弦，拇指甲挑(tiao)右面(mian)的弦，要連(lian)而不斷(duan)。輪指是五指循環周而復始的演奏，是彈琵琶時獲得長(chang)音的主要方(fang)法。

3、輪指演奏方法

（1）輪類

二胡(hu)等(deng)拉弦樂(le)器演(yan)奏長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)時，可拉“長(chang)(chang)弓(gong)”來得到連續不斷(duan)的(de)(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)。笛子等(deng)吹(chui)奏樂(le)器，演(yan)奏長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)時，可一(yi)口氣吹(chui)出連續不斷(duan)的(de)(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)。琵(pi)琶等(deng)彈弦樂(le)器演(yan)奏長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)時，就須用(yong)“輪(lun)”或(huo)“滾”、“搖(yao)(yao)”等(deng)指法，利(li)用(yong)同(tong)一(yi)音(yin)(yin)(yin)位的(de)(de)各個快速單音(yin)(yin)(yin)聯成了一(yi)個長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)。用(yong)長(chang)(chang)弓(gong)與(yu)一(yi)口氣吹(chui)的(de)(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)，是毫無間(jian)斷(duan)的(de)(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)，用(yong)輪(lun)或(huo)滾搖(yao)(yao)的(de)(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)，在(zai)(zai)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)中間(jian)，存在(zai)(zai)無數的(de)(de)短促間(jian)歇(xie)。

輪(lun)指(zhi)(zhi)的定度：以右手(shou)食指(zhi)(zhi)為第(di)一(yi)(yi)(yi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)第(di)二、無名指(zhi)(zhi)第(di)三(san)、小指(zhi)(zhi)第(di)四，一(yi)(yi)(yi)個接(jie)(jie)一(yi)(yi)(yi)個依次順(shun)向（左(zuo)前方）彈出(chu)；接(jie)(jie)著(zhu)大指(zhi)(zhi)為第(di)五(wu)由(you)反向挑進得(de)五(wu)聲稱一(yi)(yi)(yi)輪(lun)。這(zhe)種五(wu)指(zhi)(zhi)循(xun)環周而復始(shi)的演(yan)奏指(zhi)(zhi)法(fa)稱為輪(lun)指(zhi)(zhi)。輪(lun)指(zhi)(zhi)時五(wu)個手(shou)指(zhi)(zhi)擊(ji)弦的時間間距要(yao)均勻(yun)，聲音要(yao)統一(yi)(yi)(yi)。

輪(lun)(lun)有兩種奏法(fa)：一(yi)(yi)(yi)(yi)種叫“下出(chu)輪(lun)(lun)”，是(shi)(shi)先用(yong)(yong)右手的(de)小(xiao)、名、中、食(shi)指次第向左(zuo)彈出(chu)，然后拇(mu)指向右挑進(jin)。由(you)(you)于(yu)它是(shi)(shi)先用(yong)(yong)小(xiao)指開(kai)始作(zuo)輪(lun)(lun)，因此叫做“下出(chu)輪(lun)(lun)”。清(qing)代浙派多用(yong)(yong)此法(fa)。其優點是(shi)(shi)各指的(de)發音(yin)量(liang)易于(yu)相仿；缺點是(shi)(shi)音(yin)量(liang)一(yi)(yi)(yi)(yi)般較弱(ruo)些。另一(yi)(yi)(yi)(yi)種叫做“上(shang)(shang)出(chu)輪(lun)(lun)”，是(shi)(shi)先用(yong)(yong)右手拇(mu)指或食(shi)指在(zai)上(shang)(shang)面開(kai)始作(zuo)輪(lun)(lun)的(de)，清(qing)代直隸派多用(yong)(yong)此法(fa)。其優點是(shi)(shi)發音(yin)量(liang)一(yi)(yi)(yi)(yi)般較強些；缺點是(shi)(shi)各指的(de)發音(yin)量(liang)易致強弱(ruo)不一(yi)(yi)(yi)(yi)。由(you)(you)于(yu)大(da)都(dou)采(cai)用(yong)(yong)了“上(shang)(shang)出(chu)輪(lun)(lun)”的(de)方法(fa)，因此就以介(jie)紹上(shang)(shang)出(chu)輪(lun)(lun)為主。劃(hua)、拂、掃(sao)、撇(pie)類(lei)(lei)都(dou)是(shi)(shi)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)有四(si)個音(yin)（或三個音(yin)）一(yi)(yi)(yi)(yi)齊(qi)(qi)發音(yin)的(de)指法(fa)。在(zai)演奏和(he)音(yin)或和(he)弦(xian)時(shi)(shi)(shi)(shi)，大(da)都(dou)采(cai)用(yong)(yong)這類(lei)(lei)指法(fa)，常(chang)用(yong)(yong)在(zai)樂曲的(de)重音(yin)和(he)高(gao)潮(chao)處。劃(hua)、拂、掃(sao)、撇(pie)類(lei)(lei)劃(hua)、拂、掃(sao)、撇(pie)類(lei)(lei)，包括(kuo)劃(hua)三弦(xian)、拂三弦(xian)、滾二(er)弦(xian)、滾三弦(xian)、滾四(si)弦(xian)、臨、掛。都(dou)是(shi)(shi)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)有四(si)個音(yin)（或三個音(yin)）一(yi)(yi)(yi)(yi)齊(qi)(qi)發音(yin)的(de)指法(fa)。在(zai)演奏和(he)音(yin)或和(he)弦(xian)時(shi)(shi)(shi)(shi)，大(da)都(dou)采(cai)用(yong)(yong)這類(lei)(lei)指法(fa)。此類(lei)(lei)的(de)發音(yin)量(liang)較強，易于(yu)作(zuo)出(chu)激烈而有力表現(xian)，能(neng)突(tu)出(chu)重音(yin)，強化節奏，因此，在(zai)樂曲的(de)重音(yin)和(he)高(gao)潮(chao)處常(chang)配用(yong)(yong)這類(lei)(lei)指法(fa)。

輪(lun)指(zhi)是琵(pi)琶中最基本、最常用也最難學(xue)的指(zhi)法，通(tong)常有這種說法：輪(lun)指(zhi)學(xue)好(hao)了(le)，琵(pi)琶就學(xue)會一(yi)半了(le)。

（2）掃類

劃：用(yong)右手食指甲由纏弦至子弦向左急(ji)速彈四弦如一聲。

拂：用右(you)手(shou)拇指甲由子弦(xian)至纏弦(xian)向右(you)急(ji)速彈四弦(xian)如一聲。

掃：用右手小(xiao)、名(ming)、中、食四(si)指排齊，由纏弦(xian)至子弦(xian)向左急速掃出如一(yi)聲。

撇：用右手小、名、中(zhong)、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急(ji)速撇進如一聲。

劃三(san)弦(xian)：用右(you)手食指自(zi)右(you)向(xiang)左急速彈相鄰(lin)的三(san)條弦(xian)。

拂(fu)三弦(xian)：用右手拇指自左(zuo)向右急速挑相鄰的三條弦(xian)。

滾二弦：用右手拇、食兩指在相鄰的(de)(de)二條弦上作連續而快速(su)的(de)(de)彈挑。

滾(gun)三弦：用右手拇、食兩指在相鄰(lin)的三條弦上作連續而快速的彈挑。

滾四弦：用右手拇、食兩指在相鄰的(de)四條弦上作連(lian)續而快速的(de)彈挑。

臨(lin)：用右手拇指自子弦而(er)中弦、老(lao)弦、纏弦向(xiang)右次第挑進。

掛：用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。

（3）摭分勾打類

勾：用右手拇指肉觸弦(xian)，取(qu)勢向左勾出。

抹：用(yong)右(you)手食指肉觸弦，取勢向右(you)抹進。

摭(zhi)：用右手拇指勾同時食指抹。

分：用右(you)手(shou)拇(mu)指(zhi)甲(jia)向右(you)挑，食指(zhi)甲(jia)向左彈，兩指(zhi)同時觸弦發(fa)音。

扣：用右手拇指(zhi)向左勾，同(tong)時食(shi)指(zhi)向左彈。

勾打：“勾打”又(you)稱(cheng)“勾搭(da)(da)”，在(zai)實(shi)際(ji)演(yan)奏(zou)中，曾有各(ge)種(zhong)不同組(zu)合形式(shi)。每組(zu)二聲(sheng)(sheng)的(de)是勾搭(da)(da)類最原(yuan)始的(de)演(yan)奏(zou)形式(shi)，其(qi)他各(ge)種(zhong)都是由二聲(sheng)(sheng)衍變引伸(shen)而成，其(qi)中又(you)以每組(zu)四聲(sheng)(sheng)的(de)見用最多。

二(er)(er)聲的(de)勾(gou)打：第(di)一(yi)(yi)聲用拇(mu)指(zhi)勾(gou)右面的(de)一(yi)(yi)條弦(xian)，第(di)二(er)(er)聲用食指(zhi)抹(mo)左面的(de)一(yi)(yi)條弦(xian)，大都作連續反復進行。傳統稱作“勾(gou)搭”，俗稱“小勾(gou)打”。

四(si)(si)聲(sheng)的勾打，奏(zou)法有多(duo)種形式(shi)，名稱也(ye)不一(yi)致，這里主(zhu)要(yao)介紹常用的“鳳(feng)點頭”：第(di)一(yi)聲(sheng)摭子(zi)纏弦(xian)，第(di)二聲(sheng)食(shi)指(zhi)彈子(zi)弦(xian)，第(di)三聲(sheng)食(shi)指(zhi)抹(mo)子(zi)弦(xian)，第(di)四(si)(si)聲(sheng)食(shi)指(zhi)彈子(zi)弦(xian)，大都連續反復進(jin)行。

三、琵琶指法口訣

1、彈(dan)挑(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)。彈(dan)挑(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)手型半(ban)(ban)握拳，虎口形成圓(yuan)圓(yuan)圈。初學先(xian)要選(xuan)龍(long)眼(yan)，手型正確成一(yi)半(ban)(ban)。食指出發向外彈(dan)，彈(dan)后立刻(ke)復回(hui)原(yuan)。大指向內為挑(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)弦，弦響關節向回(hui)彎，低頭(tou)準備抬頭(tou)挑(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)，大指不可向上翹。

2、自然泛音(yin)。左手(shou)按(an)音(yin)輕如云，相隔六(liu)品為泛音(yin)。左按(an)右彈一齊動，觸弦即放(fang)快準輕。切記將弦用力按(an)，聲音(yin)木納不(bu)透明。

3、人(ren)工(gong)泛(fan)音(yin)(yin)。人(ren)工(gong)泛(fan)音(yin)(yin)技(ji)巧高，音(yin)(yin)色(se)剔透為最好。泛(fan)音(yin)(yin)點位不受限，右手要(yao)彈弦一半。食(shi)指與掌齊(qi)觸弦，泛(fan)音(yin)(yin)即可響耳邊。

4、樜(shu)分(fen)。樜(shu)分(fen)依靠大食(shi)指，準備動作龍(long)眼(yan)狀(zhuang)。樜(shu)弦兩指向(xiang)(xiang)里勾，分(fen)弦捏指向(xiang)(xiang)外張。大指挑(tiao)，食(shi)指彈，這個動作叫(jiao)分(fen)弦。大指勾，食(shi)指抹，這個動作就叫(jiao)樜(shu)。一(yi)張一(yi)合為樜(shu)分(fen)，手(shou)指力度(du)很重要。

5、勾搭(da)。大(da)指勾，食(shi)指彈，同時動(dong)作(zuo)向左邊。食(shi)指再作(zuo)抹彈抹，連續進行為勾搭(da)。

6、雙飛。食(shi)指先彈左邊弦(xian)，大指緊挑右邊弦(xian)。各負其(qi)責不亂套，急速進行如飛蝶。

7、摘(zhai)。大指壓在(zai)一弦上，食(shi)中名指彈下邊。摘(zhai)得聲音有特色，聽來如敲木魚聲。

8、提。提的音色很特殊，聽來猶如斷(duan)弦(xian)聲。大(da)指(zhi)食指(zhi)捏(nie)住弦(xian)，提起迅速將(jiang)弦(xian)松，弦(xian)身敲(qiao)在面板上(shang)，發出(chu)叭叭斷(duan)弦(xian)聲。

9、搖。搖指聽來如(ru)滾(gun)弦，速(su)度比滾(gun)快一倍。食中(zhong)名指都(dou)可用(yong)，偏鋒(feng)側鋒(feng)來回擺。手指與弦要垂(chui)直，右手靠(kao)下要塌腕。

10、掃(sao)拂(fu)。手腕上翹(qiao)大指拂(fu)，四弦(xian)(xian)一聲如裂帛(bo)。手腕下甩食指掃(sao)，四弦(xian)(xian)一聲如雷轟。臂(bei)腕手指要(yao)互動，密切配合很重(zhong)要(yao)。拂(fu)弦(xian)(xian)大指要(yao)壓弦(xian)(xian)，四弦(xian)(xian)觸點莫漏空。掃(sao)弦(xian)(xian)食指向下劃，左高(gao)右(you)低效果好(hao)。