單簧管是什么樂器

單簧管，又稱黑管或克拉管，在臺灣又稱為豎笛(英語稱Clarinet，意大利語為Clarinetto，西班牙語為Clarinete，法語為Clarinette，德語為Klarinette)，有管弦樂隊中的“演說家”和木管樂器中的戲劇女高音之稱。高音區嘹亮明朗；中音區富于表情，音色純凈，清澈優美；低音區低沉，渾厚而豐滿，是木管樂曲家族中應用廣泛的樂器。

單簧管(guan)(guan)是木管(guan)(guan)樂(le)器的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種，通常用非洲黑木制造，由木料、硬橡膠或(huo)金屬制成(cheng)，有一(yi)(yi)個鳥嘴形的(de)(de)(de)吹(chui)口和(he)圓(yuan)形的(de)(de)(de)空(kong)心，管(guan)(guan)身由五節可(ke)裝拆的(de)(de)(de)管(guan)(guan)體組成(cheng)，管(guan)(guan)體成(cheng)圓(yuan)筒形，下端為開(kai)放(fang)的(de)(de)(de)喇(la)叭口。在吹(chui)口處(chu)固定(ding)一(yi)(yi)個簧片(pian)，吹(chui)奏者(zhe)通過簧片(pian)和(he)吹(chui)口的(de)(de)(de)空(kong)間吹(chui)氣時，并配(pei)合(he)下唇(chun)適當的(de)(de)(de)壓力，薄薄的(de)(de)(de)簧片(pian)尖產生振動，使樂(le)器管(guan)(guan)內的(de)(de)(de)空(kong)氣柱開(kai)始振動，因而發出(chu)柔美的(de)(de)(de)音色。其根源可(ke)以追溯到號角和(he)風笛(di)，一(yi)(yi)般(ban)認為是從一(yi)(yi)種類似豎笛(di)的(de)(de)(de)單簧片(pian)樂(le)器蘆(lu)笛(di)(chalumeau)演(yan)變而來(lai)。

單(dan)(dan)簧管(guan)不(bu)同于雙簧管(guan)。單(dan)(dan)簧管(guan)為移(yi)調樂(le)器(qi)，雙簧管(guan)不(bu)是(shi)移(yi)調樂(le)器(qi)，而且雙簧管(guan)使用(yong)兩個簧片(pian)夾在(zai)一起發聲，單(dan)(dan)簧管(guan)使用(yong)一個簧片(pian)和笛頭發聲。

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單簧管學習教程

1、呼吸訓練

氣息的運(yun)用是演(yan)(yan)奏(zou)好管樂(le)器的重要(yao)一環，氣息包括呼氣和吸氣兩個方面，兩者的協調極為重要(yao)。演(yan)(yan)奏(zou)單簧管有三種呼吸方法：1、胸(xiong)式(shi)；2、腹(fu)式(shi)；3、胸(xiong)腹(fu)式(shi)。目前普(pu)遍使用胸(xiong)腹(fu)式(shi)方法。

這種方法集(ji)中(zhong)了(le)胸式(shi)和(he)(he)腹式(shi)的(de)各(ge)自優(you)點，把(ba)胸腔和(he)(he)腹部(bu)橫(heng)(heng)膈膜(mo)(mo)充分利(li)用起來(lai)，吸氣(qi)(qi)(qi)量(liang)大，不易疲(pi)勞(lao)。一般來(lai)講，演(yan)奏過程(cheng)中(zhong)吸氣(qi)(qi)(qi)要快而飽滿，做(zuo)深呼吸狀(zhuang)，胸和(he)(he)橫(heng)(heng)膈膜(mo)(mo)要鼓脹(zhang)起來(lai)；呼氣(qi)(qi)(qi)要慢而均勻，橫(heng)(heng)膈膜(mo)(mo)要托住慢慢呼出(chu)的(de)氣(qi)(qi)(qi)，這樣發出(chu)來(lai)的(de)聲音才可能飽滿。

在(zai)換(huan)氣(qi)時(shi)要有意識(shi)地松弛一下橫膈膜，使(shi)沒有用(yong)完(wan)的(de)(de)氣(qi)都呼出后再吸氣(qi)，這樣才不憋氣(qi)，從而輕松自(zi)如(ru)、頭腦清醒地完(wan)成演(yan)奏。單簧管的(de)(de)低(di)音(yin)(yin)(yin)和高(gao)音(yin)(yin)(yin)氣(qi)息運用(yong)有不同方法(fa)。高(gao)音(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)，振動(dong)頻率高(gao)，氣(qi)流急。氣(qi)量(liang)要小，要求音(yin)(yin)(yin)色明亮、柔(rou)和。低(di)音(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)，振動(dong)頻率低(di)，氣(qi)流緩、氣(qi)量(liang)則(ze)要大，才能產生渾(hun)厚飽滿的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色。演(yan)奏時(shi)應使(shi)高(gao)音(yin)(yin)(yin)、中音(yin)(yin)(yin)、低(di)音(yin)(yin)(yin)各音(yin)(yin)(yin)區之(zhi)間的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色得到統一，這也是衡量(liang)演(yan)奏者氣(qi)息運用(yong)的(de)(de)好壞(huai)的(de)(de)標(biao)志(zhi)。

氣息運用得好(hao)壞(huai)直接(jie)影響音質和音色。因此正確運用氣息，是(shi)每個單簧管(guan)演(yan)奏者應該悉心(xin)學(xue)習研(yan)究(jiu)的課題。

2、發音訓練

發(fa)音(yin)也(ye)可以稱為(wei)樂句(ju)的(de)(de)(de)起音(yin)，起音(yin)的(de)(de)(de)好(hao)壞(huai)對整個樂句(ju)演奏過程(cheng)中的(de)(de)(de)力度、音(yin)色等都起著至關(guan)重要的(de)(de)(de)作用。

首先(xian)要(yao)有正確的(de)(de)嘴(zui)(zui)(zui)(zui)形(xing)，才能發出(chu)松弛、明亮、穿透力(li)強、富(fu)有生(sheng)命力(li)及色彩(cai)多樣(yang)的(de)(de)聲音。嘴(zui)(zui)(zui)(zui)形(xing)是吹奏方法的(de)(de)靈魂，它牽連到(dao)聲音共(gong)振(zhen)和(he)音色變(bian)化，甚至對呼(hu)吸、吐音和(he)運指的(de)(de)靈活也有影響(xiang)。當笛(di)頭(tou)(tou)放到(dao)嘴(zui)(zui)(zui)(zui)里時，嘴(zui)(zui)(zui)(zui)唇(chun)(chun)(chun)往(wang)里包，上牙成斜(xie)面(mian)放在笛(di)頭(tou)(tou)一公分(fen)處(chu)，上唇(chun)(chun)(chun)緊挨上牙閉住，下(xia)牙用下(xia)嘴(zui)(zui)(zui)(zui)唇(chun)(chun)(chun)薄(bo)薄(bo)地墊住，自然地包在哨片(pian)與笛(di)頭(tou)(tou)面(mian)板分(fen)開的(de)(de)位置(zhi)(zhi)，嘴(zui)(zui)(zui)(zui)角略呈微笑狀，面(mian)部肌肉放松，嘴(zui)(zui)(zui)(zui)唇(chun)(chun)(chun)位置(zhi)(zhi)擺(bai)好后舌頭(tou)(tou)立即接近哨片(pian)，在呼(hu)氣和(he)舌頭(tou)(tou)離開哨片(pian)的(de)(de)一瞬間就發出(chu)聲音。要(yao)發出(chu)好聽的(de)(de)聲音。

僅有(you)嘴形的(de)(de)正確是(shi)不夠的(de)(de)，還(huan)必須有(you)口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、氣(qi)(qi)息、舌頭(tou)甚至(zhi)手指(zhi)的(de)(de)配合。根據自己所學的(de)(de)經驗，我認為要(yao)(yao)(yao)吹奏(zou)出富有(you)生命力(li)和色彩(cai)多樣的(de)(de)聲音(yin)，口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)里面的(de)(de)控(kong)制(zhi)是(shi)至(zhi)關重要(yao)(yao)(yao)的(de)(de)。在(zai)嘴唇包(bao)好笛(di)頭(tou)開始發(fa)音(yin)時，舌頭(tou)要(yao)(yao)(yao)幫(bang)助控(kong)制(zhi)氣(qi)(qi)流，同(tong)時下(xia)牙(ya)、上唇作(zuo)為支點，將呼出的(de)(de)氣(qi)(qi)推到上牙(ya)齦部位，上腭打(da)開，下(xia)唇自然(ran)含住(zhu)笛(di)頭(tou)使(shi)哨(shao)片充(chong)分(fen)振(zhen)(zhen)動(dong)（只(zhi)有(you)共振(zhen)(zhen)的(de)(de)聲音(yin)才(cai)是(shi)動(dong)聽的(de)(de)聲音(yin)）。特(te)別是(shi)在(zai)演(yan)奏(zou)雄渾壯闊的(de)(de)fff時，甚至(zhi)還(huan)需要(yao)(yao)(yao)借(jie)助手的(de)(de)力(li)量（左手大(da)拇指(zhi)往前(qian)推，右手大(da)拇指(zhi)往上抬(tai)）。當樂(le)器充(chong)分(fen)共振(zhen)(zhen)時，你就會(hui)像一個歌唱演(yan)員那(nei)樣感到鼻腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頭(tou)部都會(hui)有(you)共鳴，即使(shi)是(shi)吹奏(zou)ppp時，口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)里的(de)(de)控(kong)制(zhi)也不能(neng)(neng)松(song)懈(xie)。總之，嘴唇（包(bao)括口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、舌頭(tou)、氣(qi)(qi)息）與(yu)哨(shao)片笛(di)頭(tou)的(de)(de)關系猶如弦樂(le)器的(de)(de)弓子與(yu)琴弦的(de)(de)關系，既不能(neng)(neng)沒有(you)控(kong)制(zhi)，又(you)不能(neng)(neng)僵而太死。

3、長音與運指訓練

在(zai)管樂練(lian)(lian)習(xi)(xi)過程(cheng)中(zhong)，長(chang)(chang)音(yin)(yin)練(lian)(lian)習(xi)(xi)是(shi)一(yi)項不可缺少的(de)重(zhong)要(yao)(yao)(yao)練(lian)(lian)習(xi)(xi)。長(chang)(chang)音(yin)(yin)是(shi)一(yi)種(zhong)有效利用(yong)氣息(xi)延長(chang)(chang)吹(chui)奏時(shi)間的(de)技術。要(yao)(yao)(yao)想保持嘴形，增強嘴的(de)控制(zhi)力，只(zhi)有在(zai)吹(chui)奏長(chang)(chang)音(yin)(yin)的(de)無(wu)限重(zhong)復中(zhong)才能逐步形成，這也是(shi)單簧管學習(xi)(xi)中(zhong)最(zui)重(zhong)要(yao)(yao)(yao)而(er)枯燥無(wu)味的(de)部分(fen)。除了在(zai)長(chang)(chang)音(yin)(yin)中(zhong)練(lian)(lian)習(xi)(xi)發音(yin)(yin)、呼(hu)吸(xi)、嘴形之外，程(cheng)度深一(yi)些(xie)的(de)學習(xi)(xi)者，進而(er)要(yao)(yao)(yao)在(zai)長(chang)(chang)音(yin)(yin)中(zhong)尋找(zhao)音(yin)(yin)色音(yin)(yin)質，也就(jiu)是(shi)要(yao)(yao)(yao)把聲音(yin)(yin)吹(chui)得(de)好(hao)聽。而(er)好(hao)的(de)音(yin)(yin)色音(yin)(yin)質需要(yao)(yao)(yao)很(hen)好(hao)地使用(yong)氣息(xi)，讓(rang)哨片(pian)充分(fen)振(zhen)(zhen)動。只(zhi)有氣息(xi)和嘴的(de)松緊度配合(he)協調，才能找(zhao)出最(zui)佳振(zhen)(zhen)動點，保持所找(zhao)到的(de)感覺，奏出優美的(de)聲音(yin)(yin)。那些(xie)起伏跌宕、氣息(xi)控制(zhi)得(de)心應手的(de)演奏，都是(shi)長(chang)(chang)音(yin)(yin)練(lian)(lian)習(xi)(xi)的(de)結(jie)果。

正(zheng)確的(de)運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是完善技巧的(de)重要(yao)(yao)(yao)(yao)環(huan)節(jie)(jie)(jie)之一。演(yan)奏時手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)應(ying)呈半圓弧形(xing)，用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)墊蓋住音孔(kong)，張開虎(hu)口，每個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)均獨立運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)動。運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)要(yao)(yao)(yao)(yao)有(you)節(jie)(jie)(jie)奏感，按指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)力要(yao)(yao)(yao)(yao)適度，抬指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)需(xu)放(fang)松，抬指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)離開孔(kong)圈(quan)約(yue)一公分(fen)。運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時胳膊和手(shou)(shou)(shou)腕都要(yao)(yao)(yao)(yao)放(fang)松，左手(shou)(shou)(shou)大拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)按泛音孔(kong)時不要(yao)(yao)(yao)(yao)太橫(heng)向(xiang)，要(yao)(yao)(yao)(yao)豎起來一點，左手(shou)(shou)(shou)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)三關節(jie)(jie)(jie)處略向(xiang)里，這(zhe)樣(yang)(yang)運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)較靈活。右手(shou)(shou)(shou)大拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)第(di)一關節(jie)(jie)(jie)處托住樂器，右手(shou)(shou)(shou)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)二關節(jie)(jie)(jie)密(mi)切接近聯(lian)動環(huan)的(de)固定桿，這(zhe)是為(wei)了保持(chi)樂器的(de)穩定和運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)準確。為(wei)了雙手(shou)(shou)(shou)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)能(neng)靈活運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)動，在運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時應(ying)注意手(shou)(shou)(shou)掌(zhang)要(yao)(yao)(yao)(yao)向(xiang)里一點，虎(hu)口打開（拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)之間(jian)的(de)距離不能(neng)太遠(yuan)），這(zhe)樣(yang)(yang)就可(ke)避免初學(xue)者常犯(fan)的(de)小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)按鍵易打直的(de)毛(mao)病；要(yao)(yao)(yao)(yao)讓兩肘(zhou)下垂，略微(wei)向(xiang)前推進，會有(you)助于整(zheng)個運(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)技術(shu)的(de)發揮(hui)。

4、吐音訓練

吐(tu)音方(fang)法有(you)各(ge)種(zhong)各(ge)樣，最(zui)常用的兩種(zhong)方(fang)法是：

1.用舌尖去碰哨片的頂(ding)部(bu)。

2.把舌(she)(she)尖(jian)貼到下牙(ya)，然(ran)后把舌(she)(she)頭拱起來去碰哨片。

不管用哪一種方法，都有幾(ji)條共同的原則：

1.下(xia)巴和喉部必(bi)須保(bao)持不動。

2.口形和(he)口腔(qiang)保持不變。

3.保持不斷的氣流和氣壓。

吐音(yin)時常常出現的幾(ji)個問題要注意：

1.吐音時(shi)舌頭的動作太大太重，舌根和喉部也隨之而動，阻礙了空氣的流通。

2.吐(tu)音(yin)時下巴(ba)和臉部肌肉隨之而動，造(zao)成(cheng)了口形的(de)變動。

3.吐音時口形太緊(jin)，舌頭觸(chu)及哨片的(de)面積太大，阻礙了哨片的(de)振動。

4.吐音時(shi)呼出的氣量和氣壓不足，氣息的支持太弱，阻礙了(le)哨片的振動。

5.吐音時(shi)哨片(pian)太厚(hou)或太薄，影響了(le)音質(zhi)、音高和速度。

6.吐音(yin)(yin)時舌與指的動作不協(xie)調，影響了(le)音(yin)(yin)質和速度。

5、音色訓練

大多人認為單簧管的(de)音(yin)(yin)色(se)特點(dian)是飽滿(man)、渾厚的(de)低音(yin)(yin)區；圓潤、柔和的(de)中音(yin)(yin)區；明(ming)亮、清晰(xi)的(de)高音(yin)(yin)區。但由于各(ge)國(guo)的(de)文化、風俗、語言、習(xi)慣等有所不同，從而形(xing)成(cheng)了(le)“德國(guo)式(shi)”、“法國(guo)式(shi)”、“英(ying)國(guo)式(shi)”音(yin)(yin)色(se)等等。 要(yao)得到寬厚而松弛、飽滿(man)而柔和、圓潤而清晰(xi)的(de)這(zhe)種正確的(de)音(yin)(yin)色(se)，用氣(qi)非常重要(yao)。