一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)藝美術(shu)運(yun)動產生(sheng)的(de)背景(jing)是(shi)，工(gong)業(ye)(ye)革命以后大(da)批(pi)量工(gong)業(ye)(ye)化(hua)生(sheng)產和(he)維多利亞時(shi)期的(de)繁瑣裝飾兩方面同時(shi)造(zao)成(cheng)的(de)設(she)計(ji)水準急劇下(xia)降(jiang)，導致英(ying)國(guo)和(he)其他國(guo)家的(de)設(she)計(ji)家希(xi)望能夠復興中世(shi)紀的(de)手(shou)工(gong)藝傳統。

當時大規(gui)模生產和(he)工(gong)業化方(fang)興未艾，大批量工(gong)藝(yi)(yi)(yi)品投放(fang)市(shi)場，然而(er)設(she)計(ji)卻(que)遠遠落后，美(mei)術家不(bu)屑(xie)于產品設(she)計(ji)，工(gong)廠只重視生產和(he)銷量，設(she)計(ji)與(yu)技術相(xiang)對立。當時產品出現了兩(liang)種傾向：1、工(gong)業產品外形(xing)粗糙簡陋，沒有美(mei)感;2、手(shou)工(gong)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)仍然以(yi)手(shou)工(gong)生產為(wei)(wei)權貴使用(yong)。工(gong)藝(yi)(yi)(yi)美(mei)術運動意(yi)在(zai)抵抗這一趨勢而(er)重建手(shou)工(gong)藝(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)價(jia)值。要求塑造出“藝(yi)(yi)(yi)術家中(zhong)的(de)(de)(de)工(gong)匠(jiang)”或者(zhe)“工(gong)匠(jiang)中(zhong)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術家”。雖然該運動具有對設(she)計(ji)風格水平重視的(de)(de)(de)優點(dian)，但從采用(yong)的(de)(de)(de)方(fang)式而(er)言(yan)，則是一個復(fu)舊運動，因此不(bu)但是退步的(de)(de)(de)，同時也不(bu)可能成為(wei)(wei)現代設(she)計(ji)的(de)(de)(de)啟迪和(he)開(kai)拓型運動。

主要內容

工(gong)藝(yi)(yi)美(mei)術(shu)(shu)運動的理(li)論指導(dao)是(shi)作(zuo)家(jia)(jia)約翰·拉(la)斯(si)(si)金，而(er)運動的主(zhu)要(yao)人物(wu)則是(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)、詩(shi)人威廉·莫里斯(si)(si)。這場運動是(shi)針(zhen)對家(jia)(jia)具(ju)、室(shi)內產品(pin)、建(jian)筑等工(gong)業批量(liang)生產所導(dao)致的設計水準(zhun)下降的局(ju)面，開(kai)始探索從自(zi)然形態中吸取(qu)借(jie)鑒，從日本裝飾(浮(fu)世繪等)和設計中找到(dao)改革的參(can)考，來重新提高設計的品(pin)位，恢復英國(guo)傳統設計的水準(zhun)，因(yin)此稱為——工(gong)藝(yi)(yi)美(mei)術(shu)(shu)運動。工(gong)藝(yi)(yi)美(mei)術(shu)(shu)運動的特(te)點是(shi)：

1、強(qiang)調手工藝生產，反對(dui)機械化(hua)生產；

2、在裝(zhuang)飾(shi)上反(fan)對矯揉造作的(de)維多利亞風格和其他各種(zhong)古典、傳統(tong)的(de)復興風格；

3、提倡(chang)哥特風(feng)格(ge)和其他中世(shi)紀風(feng)格(ge)，講(jiang)究 簡單、樸實、風(feng)格(ge)良好；

4、主(zhu)張設計誠(cheng)實(shi)，反對(dui)風格(ge)上華而不實(shi)；

5、提倡自然(ran)主義(yi)風(feng)格和東方風(feng)格。

“工藝(yi)(yi)美術(shu)(shu)(shu)”運(yun)(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)根源是(shi)(shi)當時(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)們(men)無法解決工業化(hua)帶來(lai)(lai)的(de)(de)問(wen)題(ti)，企(qi)圖逃(tao)避(bi)現(xian)實(shi)，隱(yin)退到中(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)哥特時(shi)期。運(yun)(yun)(yun)動(dong)否定了(le)(le)大(da)(da)工業化(hua)與(yu)機(ji)械生(sheng)產，導致它(ta)(ta)沒有(you)可能(neng)成為領導潮流的(de)(de)主要風格(ge)。從意(yi)識形態來(lai)(lai)看(kan)，它(ta)(ta)是(shi)(shi)消極的(de)(de)但(dan)是(shi)(shi)它(ta)(ta)卻(que)給(gei)后來(lai)(lai)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)家(jia)提供了(le)(le)參(can)考，對(dui)“新藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)運(yun)(yun)(yun)動(dong)”有(you)著(zhu)(zhu)深遠的(de)(de)影響。在工業化(hua)的(de)(de)殘(can)酷現(xian)實(shi)面前(qian)，他(ta)們(men)感(gan)到無能(neng)為力，他(ta)們(men)憧憬著(zhu)(zhu)中(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)浪漫，或(huo)者幻想(xiang)(xiang)中(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)浪漫情調，因(yin)(yin)此(ci)，企(qi)望(wang)通過藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)與(yu)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)來(lai)(lai)逃(tao)避(bi)現(xian)實(shi)，退隱(yin)到他(ta)們(men)理(li)想(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)桃花源——中(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)浪漫之中(zhong)去，逃(tao)逸到他(ta)們(men)理(li)想(xiang)(xiang)化(hua)了(le)(le)的(de)(de)中(zhong)世(shi)紀(ji)(ji)、歌德時(shi)期去。這(zhe)正(zheng)是(shi)(shi)19世(shi)紀(ji)(ji)英國與(yu)其它(ta)(ta)歐洲國家(jia)產生(sheng)“工藝(yi)(yi)美術(shu)(shu)(shu)”運(yun)(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)根源，從意(yi)識形態上來(lai)(lai)看(kan)，這(zhe)場運(yun)(yun)(yun)動(dong)是(shi)(shi)消極的(de)(de)，也絕對(dui)不會(hui)可能(neng)有(you)出(chu)路(lu)的(de)(de)。因(yin)(yin)為它(ta)(ta)是(shi)(shi)在轟轟烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)的(de)(de)大(da)(da)工業革(ge)命之中(zhong)，企(qi)圖逃(tao)避(bi)革(ge)命洪流的(de)(de)一個(ge)知識分子的(de)(de)烏(wu)托(tuo)邦(bang)幻想(xiang)(xiang)而已。但(dan)是(shi)(shi)，由于它(ta)(ta)的(de)(de)產生(sheng)，卻(que)給(gei)后來(lai)(lai)的(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)家(jia)們(men)提供了(le)(le)新的(de)(de)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)風格(ge)參(can)考，提供了(le)(le)與(yu)以往所有(you)設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)運(yun)(yun)(yun)動(dong)不同的(de)(de)新的(de)(de)嘗試典范(fan)。因(yin)(yin)此(ci)，這(zhe)場運(yun)(yun)(yun)動(dong)雖然(ran)短暫，但(dan)在設(she)(she)計(ji)(ji)(ji)史上依然(ran)是(shi)(shi)非(fei)常重要的(de)(de)，值得認真研(yan)究的(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑(zhu)(zhu)與室內設(she)計(ji)可謂是受“工藝(yi)(yi)美術”運(yun)動影響最早的(de)(de)領(ling)域。這不僅表現今“工藝(yi)(yi)美術”運(yun)動的(de)(de)倡(chang)導者基本上是一些(xie)建筑(zhu)(zhu)師，而且(qie)在(zai)建筑(zhu)(zhu)與室內設(she)計(ji)領(ling)域充(chong)分體現了(le)工藝(yi)(yi)美術的(de)(de)影響，具(ju)有(you)代表性的(de)(de)有(you)莫里斯的(de)(de)“紅屋”，其主要(yao)特點(dian)是，非對稱(cheng)性、功能良好、沒有(you)表面粉飾。

2、家具設計

家具設(she)計(ji)是“工(gong)藝美術”運(yun)動影響最(zui)大的(de)領(ling)域。除了莫里(li)斯的(de)紅房子(zi)以及內部自己設(she)計(ji)的(de)家(jia)(jia)具(ju)以外，一些優(you)秀設(she)計(ji)師都設(she)計(ji)了頗有(you)“工(gong)藝美術”運(yun)動風格的(de)家(jia)(jia)具(ju)，這些家(jia)(jia)具(ju)簡(jian)潔(jie)，質(zhi)樸，沒(mei)有(you)過多的(de)虛飾結構，并注意材料的(de)選擇(ze)與搭(da)配(pei)。

3、陶瓷設計

從總體(ti)上(shang)說，這(zhe)一時期英國陶(tao)(tao)瓷(ci)設計(ji)受東(dong)方風格影(ying)響比較大。“工藝美(mei)(mei)術(shu)”運動時期的陶(tao)(tao)瓷(ci)設計(ji)以小批量生產(chan)為主(zhu)(zhu)，主(zhu)(zhu)要供陳設與(yu)玩賞的藝術(shu)陶(tao)(tao)瓷(ci)，陶(tao)(tao)瓷(ci)設計(ji)家與(yu)制作者們忙(mang)于高溫釉及窯變等品(pin)種的實驗。但在克(ke)里(li)斯多夫·德萊賽，馬(ma)克(ke)·馬(ma)歇爾(er)和科(ke)爾(er)曼(man)等人設計(ji)已帶有(you)(you)明顯的植(zhi)物有(you)(you)機形態的特(te)點，具有(you)(you)“工藝美(mei)(mei)術(shu)”運動的典型痕跡特(te)征。

4、金屬工藝

“工藝(yi)美術(shu)”運(yun)動的(de)金屬制品設(she)(she)計很(hen)引人(ren)注目，它不僅(jin)是設(she)(she)計師們表達技(ji)術(shu)與藝(yi)術(shu)相(xiang)結(jie)合的(de)思想的(de)一個重(zhong)要方面(mian)，而且其設(she)(she)計更少無用(yong)的(de)虛飾更加富于現代感(gan)，具有濃厚(hou)的(de)哥特風格特點，造型比較粗重(zhong)。

5、染織品

由(you)于莫(mo)里斯對(dui)對(dui)染(ran)(ran)織業興(xing)趣最(zui)大，所以其對(dui)英國工藝美(mei)術(shu)運動中染(ran)(ran)織品設(she)(she)計(ji)(ji)的(de)影(ying)響也最(zui)直接。他反對(dui)在染(ran)(ran)織上使用(yong)任何化學(xue)染(ran)(ran)料，堅持使用(yong)天然染(ran)(ran)料。他親(qin)自設(she)(she)計(ji)(ji)壁毯(tan)，地毯(tan)，壁紙等(deng)，常用(yong)的(de)紋樣是纏繞(rao)的(de)植物(wu)枝蔓(man)與花葉(xie)，自然氣息濃厚。在莫(mo)里斯的(de)影(ying)響下(xia)，英國出(chu)現了一批染(ran)(ran)織品設(she)(she)計(ji)(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真(zhen)浪漫的色(se)彩，無論是字(zi)體，插圖，風(feng)格(ge)還是布局都輕松可愛(ai)深受兒童的喜愛(ai)這(zhe)種風(feng)格(ge)影響了(le)很多平面(mian)設計家(jia)和(he)插圖畫家(jia)。