一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)藝美術運動(dong)產生的(de)背景(jing)是，工(gong)業革命以后大批(pi)量(liang)工(gong)業化生產和維多利亞時(shi)期的(de)繁瑣裝飾兩方面(mian)同(tong)時(shi)造成(cheng)的(de)設(she)計水準急劇下降，導致英國和其他國家(jia)的(de)設(she)計家(jia)希(xi)望能夠復興中世紀的(de)手工(gong)藝傳(chuan)統。

當(dang)(dang)時大規模生(sheng)產(chan)和(he)工(gong)(gong)(gong)業(ye)化方興未(wei)艾(ai)，大批量(liang)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)投(tou)放市(shi)場，然而(er)設計(ji)(ji)卻遠遠落后(hou)，美術家不屑于產(chan)品(pin)設計(ji)(ji)，工(gong)(gong)(gong)廠只(zhi)重視生(sheng)產(chan)和(he)銷量(liang)，設計(ji)(ji)與技術相對立。當(dang)(dang)時產(chan)品(pin)出現(xian)(xian)了(le)兩種(zhong)傾向：1、工(gong)(gong)(gong)業(ye)產(chan)品(pin)外形粗糙簡陋，沒(mei)有(you)美感;2、手(shou)(shou)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)人仍然以手(shou)(shou)工(gong)(gong)(gong)生(sheng)產(chan)為權貴使用。工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術運(yun)動(dong)意(yi)在抵抗(kang)這一(yi)趨勢而(er)重建手(shou)(shou)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)的(de)價值。要(yao)求塑造出“藝(yi)(yi)術家中的(de)工(gong)(gong)(gong)匠(jiang)”或者“工(gong)(gong)(gong)匠(jiang)中的(de)藝(yi)(yi)術家”。雖然該運(yun)動(dong)具有(you)對設計(ji)(ji)風格水平重視的(de)優點，但(dan)(dan)從(cong)采用的(de)方式而(er)言，則是(shi)一(yi)個復舊(jiu)運(yun)動(dong)，因此(ci)不但(dan)(dan)是(shi)退(tui)步的(de)，同時也不可能成為現(xian)(xian)代設計(ji)(ji)的(de)啟迪和(he)開拓型運(yun)動(dong)。

主要內容

工(gong)藝美術(shu)運(yun)動(dong)(dong)的理論(lun)指導(dao)是作家(jia)約(yue)翰·拉斯(si)(si)金，而運(yun)動(dong)(dong)的主要人物則是藝術(shu)家(jia)、詩人威(wei)廉·莫里斯(si)(si)。這場(chang)運(yun)動(dong)(dong)是針對家(jia)具、室內產(chan)品、建筑等工(gong)業批量(liang)生產(chan)所導(dao)致的設(she)計(ji)水準下降(jiang)的局面，開始探索從自然(ran)形態中(zhong)吸取(qu)借鑒，從日本裝飾(浮世繪等)和(he)設(she)計(ji)中(zhong)找到改革的參考，來重新(xin)提高設(she)計(ji)的品位，恢復英(ying)國傳統(tong)設(she)計(ji)的水準，因此稱為——工(gong)藝美術(shu)運(yun)動(dong)(dong)。工(gong)藝美術(shu)運(yun)動(dong)(dong)的特點是：

1、強(qiang)調(diao)手工藝生產(chan)，反對機械化(hua)生產(chan)；

2、在裝飾上反(fan)對矯揉造作的維多(duo)利亞風格(ge)和其他各種古典、傳統的復(fu)興風格(ge)；

3、提倡(chang)哥特風(feng)格和其他中世紀(ji)風(feng)格，講(jiang)究 簡單、樸實、風(feng)格良好；

4、主張設計(ji)誠實，反(fan)對(dui)風格上華而不實；

5、提倡自然主義風(feng)(feng)格(ge)和東方風(feng)(feng)格(ge)。

“工(gong)藝美術(shu)(shu)”運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源(yuan)是(shi)當(dang)時藝術(shu)(shu)家(jia)們(men)(men)無法解(jie)決工(gong)業(ye)化(hua)帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題，企(qi)圖(tu)逃避(bi)現(xian)實(shi)，隱退到(dao)中(zhong)世(shi)紀哥特時期(qi)。運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)否定了(le)大(da)工(gong)業(ye)化(hua)與(yu)機械生產，導致它沒有(you)(you)可(ke)能(neng)成為(wei)(wei)領導潮流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)風格。從(cong)意識(shi)(shi)形態(tai)來(lai)看(kan)，它是(shi)消(xiao)極(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)但(dan)(dan)是(shi)它卻給后(hou)來(lai)設(she)計(ji)(ji)家(jia)提(ti)供(gong)了(le)參考，對“新藝術(shu)(shu)運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)”有(you)(you)著(zhu)深遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在工(gong)業(ye)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷現(xian)實(shi)面前，他們(men)(men)感到(dao)無能(neng)為(wei)(wei)力，他們(men)(men)憧(chong)憬著(zhu)中(zhong)世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫，或者幻想中(zhong)世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫情調(diao)，因(yin)此(ci)(ci)，企(qi)望通過藝術(shu)(shu)與(yu)設(she)計(ji)(ji)來(lai)逃避(bi)現(xian)實(shi)，退隱到(dao)他們(men)(men)理想中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)花源(yuan)——中(zhong)世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫之中(zhong)去，逃逸到(dao)他們(men)(men)理想化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)世(shi)紀、歌德時期(qi)去。這正是(shi)19世(shi)紀英國與(yu)其它歐洲國家(jia)產生“工(gong)藝美術(shu)(shu)”運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源(yuan)，從(cong)意識(shi)(shi)形態(tai)上(shang)(shang)來(lai)看(kan)，這場(chang)運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)是(shi)消(xiao)極(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也絕對不會可(ke)能(neng)有(you)(you)出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)為(wei)(wei)它是(shi)在轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)工(gong)業(ye)革命(ming)之中(zhong)，企(qi)圖(tu)逃避(bi)革命(ming)洪流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個知識(shi)(shi)分(fen)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏托(tuo)邦幻想而已。但(dan)(dan)是(shi)，由于它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產生，卻給后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)家(jia)們(men)(men)提(ti)供(gong)了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)風格參考，提(ti)供(gong)了(le)與(yu)以往所有(you)(you)設(she)計(ji)(ji)運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)典范。因(yin)此(ci)(ci)，這場(chang)運(yun)(yun)(yun)(yun)動(dong)(dong)雖(sui)然(ran)短暫，但(dan)(dan)在設(she)計(ji)(ji)史上(shang)(shang)依然(ran)是(shi)非常重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，值得認真研究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑(zhu)與(yu)室內設(she)計(ji)可謂是受“工(gong)藝美(mei)(mei)術”運動影(ying)響(xiang)最早的(de)領域。這不(bu)僅表現今“工(gong)藝美(mei)(mei)術”運動的(de)倡導(dao)者(zhe)基(ji)本上是一(yi)些建筑(zhu)師(shi)，而且(qie)在建筑(zhu)與(yu)室內設(she)計(ji)領域充分(fen)體現了工(gong)藝美(mei)(mei)術的(de)影(ying)響(xiang)，具有代表性的(de)有莫里斯的(de)“紅屋”，其(qi)主(zhu)要特點(dian)是，非對稱性、功能良好(hao)、沒有表面粉飾(shi)。

2、家具設計

家具設(she)計是“工(gong)藝(yi)美術”運動影響最大的(de)領域。除(chu)了莫里斯的(de)紅房子以及(ji)內部自己設(she)計的(de)家(jia)具以外，一(yi)些(xie)優秀設(she)計師都(dou)設(she)計了頗有“工(gong)藝(yi)美術”運動風(feng)格的(de)家(jia)具，這些(xie)家(jia)具簡潔(jie)，質樸，沒有過多的(de)虛(xu)飾結構，并(bing)注意材料的(de)選擇與搭配(pei)。

3、陶瓷設計

從總體上說，這一時期英國(guo)陶(tao)瓷(ci)(ci)設(she)(she)計受(shou)東方風(feng)格影(ying)響(xiang)比(bi)較大。“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動時期的(de)陶(tao)瓷(ci)(ci)設(she)(she)計以(yi)小批量生產為(wei)主，主要供陳設(she)(she)與(yu)玩賞的(de)藝(yi)術(shu)陶(tao)瓷(ci)(ci)，陶(tao)瓷(ci)(ci)設(she)(she)計家與(yu)制作者們忙于高溫釉及窯變等品種的(de)實驗。但在(zai)克里斯多夫(fu)·德萊賽，馬(ma)克·馬(ma)歇爾(er)和(he)科爾(er)曼等人設(she)(she)計已(yi)帶有明顯的(de)植物有機形態(tai)的(de)特點，具有“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動的(de)典(dian)型痕跡(ji)特征。

4、金屬工藝

“工(gong)藝美術(shu)(shu)”運動的金屬制品設計很引人注目，它不僅是設計師們表達技術(shu)(shu)與藝術(shu)(shu)相結合的思(si)想的一個重要方面，而且其設計更少無用的虛飾更加富(fu)于現代感，具有濃厚的哥特風格特點，造型比較粗(cu)重。

5、染織品

由(you)于莫里(li)斯對(dui)(dui)對(dui)(dui)染織業興趣最(zui)大，所以其對(dui)(dui)英國工藝美術(shu)運(yun)動中染織品設計(ji)(ji)的影響也最(zui)直接。他反對(dui)(dui)在染織上(shang)使(shi)用任何化學染料(liao)，堅持使(shi)用天然(ran)染料(liao)。他親(qin)自(zi)設計(ji)(ji)壁(bi)毯(tan)，地毯(tan)，壁(bi)紙等，常(chang)用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自(zi)然(ran)氣息(xi)濃厚。在莫里(li)斯的影響下，英國出現了一批染織品設計(ji)(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真浪漫的色彩，無論(lun)是字體，插圖，風(feng)格(ge)還是布局都輕(qing)松(song)可愛深受兒童的喜愛這種風(feng)格(ge)影響了很(hen)多平面(mian)設計家(jia)和插圖畫家(jia)。