一、工藝美術運動的背景及起因

該圖片由注冊用戶"仰望星空"提供，版權聲明反饋

工藝美術運(yun)動產生(sheng)的(de)背(bei)景是，工業革(ge)命以后大批(pi)量工業化生(sheng)產和維多(duo)利(li)亞時期(qi)的(de)繁瑣裝(zhuang)飾(shi)兩方面同時造成的(de)設(she)計水準急劇下降(jiang)，導致英國和其他國家的(de)設(she)計家希望能夠復興(xing)中世紀的(de)手工藝傳統。

當(dang)時(shi)大規模生產(chan)和(he)工(gong)業化方興未艾，大批量工(gong)藝(yi)品(pin)投放市場，然而設計(ji)卻遠(yuan)遠(yuan)落后，美術(shu)(shu)家不(bu)屑于產(chan)品(pin)設計(ji)，工(gong)廠(chang)只(zhi)重(zhong)視生產(chan)和(he)銷量，設計(ji)與技術(shu)(shu)相(xiang)對(dui)立。當(dang)時(shi)產(chan)品(pin)出現了兩種傾向：1、工(gong)業產(chan)品(pin)外(wai)形粗(cu)糙簡陋，沒有(you)美感;2、手工(gong)藝(yi)人仍然以手工(gong)生產(chan)為(wei)權貴(gui)使用。工(gong)藝(yi)美術(shu)(shu)運(yun)動(dong)意在抵抗這(zhe)一(yi)趨(qu)勢(shi)而重(zhong)建手工(gong)藝(yi)的(de)價值。要求塑造(zao)出“藝(yi)術(shu)(shu)家中(zhong)(zhong)的(de)工(gong)匠”或者(zhe)“工(gong)匠中(zhong)(zhong)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)家”。雖(sui)然該運(yun)動(dong)具有(you)對(dui)設計(ji)風格水平重(zhong)視的(de)優點，但(dan)從采(cai)用的(de)方式(shi)而言，則是一(yi)個復舊運(yun)動(dong)，因此不(bu)但(dan)是退步的(de)，同時(shi)也(ye)不(bu)可能(neng)成為(wei)現代設計(ji)的(de)啟迪和(he)開拓型運(yun)動(dong)。

主要內容

工藝美(mei)術(shu)(shu)運動(dong)的(de)(de)理論指(zhi)導是(shi)作家約(yue)翰·拉斯金，而運動(dong)的(de)(de)主要人物則是(shi)藝術(shu)(shu)家、詩人威廉·莫里斯。這場運動(dong)是(shi)針對家具、室內產(chan)品(pin)、建筑等工業批量生產(chan)所導致的(de)(de)設計(ji)水(shui)準(zhun)下降(jiang)的(de)(de)局(ju)面，開始探(tan)索(suo)從自然形態中吸取(qu)借鑒，從日本裝(zhuang)飾(shi)(浮世繪等)和設計(ji)中找到改革(ge)的(de)(de)參考，來重新提高設計(ji)的(de)(de)品(pin)位，恢復(fu)英國傳統設計(ji)的(de)(de)水(shui)準(zhun)，因此稱(cheng)為(wei)——工藝美(mei)術(shu)(shu)運動(dong)。工藝美(mei)術(shu)(shu)運動(dong)的(de)(de)特點是(shi)：

1、強調手工藝生(sheng)產，反對機械化生(sheng)產；

2、在裝(zhuang)飾上反對矯(jiao)揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳(chuan)統的復興風格；

3、提倡哥特(te)風格(ge)和其他(ta)中(zhong)世紀風格(ge)，講(jiang)究 簡單、樸實、風格(ge)良好；

4、主張設(she)計誠實，反對風格(ge)上華(hua)而不實；

5、提(ti)倡自(zi)然主義風(feng)(feng)格和東(dong)方風(feng)(feng)格。

“工(gong)藝(yi)美(mei)術”運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)是(shi)(shi)(shi)當時(shi)藝(yi)術家(jia)們無(wu)法解決工(gong)業(ye)化(hua)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)問題，企(qi)圖逃(tao)避現實(shi)，隱(yin)退到(dao)(dao)中(zhong)世紀(ji)(ji)(ji)哥(ge)特時(shi)期(qi)。運(yun)動(dong)否定了大(da)工(gong)業(ye)化(hua)與機械生產(chan)，導(dao)致(zhi)它(ta)(ta)(ta)(ta)沒有(you)(you)可能成為領導(dao)潮(chao)流的(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)格。從(cong)意(yi)識形(xing)態(tai)來看，它(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)消(xiao)極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)但是(shi)(shi)(shi)它(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)給后來設(she)計(ji)(ji)家(jia)提供(gong)了參考，對“新藝(yi)術運(yun)動(dong)”有(you)(you)著深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影響。在工(gong)業(ye)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)殘酷現實(shi)面前，他(ta)們感到(dao)(dao)無(wu)能為力，他(ta)們憧(chong)憬著中(zhong)世紀(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)，或者(zhe)幻想(xiang)中(zhong)世紀(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)情調，因此，企(qi)望通過藝(yi)術與設(she)計(ji)(ji)來逃(tao)避現實(shi)，退隱(yin)到(dao)(dao)他(ta)們理想(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)桃花(hua)源(yuan)——中(zhong)世紀(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)之(zhi)中(zhong)去，逃(tao)逸到(dao)(dao)他(ta)們理想(xiang)化(hua)了的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)世紀(ji)(ji)(ji)、歌(ge)德時(shi)期(qi)去。這正是(shi)(shi)(shi)19世紀(ji)(ji)(ji)英(ying)國與其它(ta)(ta)(ta)(ta)歐洲(zhou)國家(jia)產(chan)生“工(gong)藝(yi)美(mei)術”運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)，從(cong)意(yi)識形(xing)態(tai)上(shang)來看，這場(chang)(chang)運(yun)動(dong)是(shi)(shi)(shi)消(xiao)極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)絕對不會可能有(you)(you)出路的(de)(de)(de)(de)(de)。因為它(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)在轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)工(gong)業(ye)革命之(zhi)中(zhong)，企(qi)圖逃(tao)避革命洪(hong)流的(de)(de)(de)(de)(de)一個知識分(fen)子的(de)(de)(de)(de)(de)烏(wu)托邦(bang)幻想(xiang)而(er)已。但是(shi)(shi)(shi)，由于它(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生，卻(que)給后來的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)家(jia)們提供(gong)了新的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)風(feng)格參考，提供(gong)了與以往所(suo)有(you)(you)設(she)計(ji)(ji)運(yun)動(dong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試典(dian)范。因此，這場(chang)(chang)運(yun)動(dong)雖(sui)然(ran)短(duan)暫，但在設(she)計(ji)(ji)史(shi)上(shang)依然(ran)是(shi)(shi)(shi)非(fei)常重要的(de)(de)(de)(de)(de)，值得認真研究的(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑與室內設計可謂是(shi)受“工藝(yi)美(mei)術”運動(dong)影響最早的(de)領(ling)域(yu)。這不(bu)僅(jin)表(biao)現(xian)今(jin)“工藝(yi)美(mei)術”運動(dong)的(de)倡導者基本(ben)上是(shi)一些建筑師，而且在(zai)建筑與室內設計領(ling)域(yu)充分體現(xian)了工藝(yi)美(mei)術的(de)影響，具有(you)代表(biao)性(xing)的(de)有(you)莫里斯的(de)“紅屋”，其主要特(te)點是(shi)，非對稱性(xing)、功能良好、沒(mei)有(you)表(biao)面粉飾(shi)。

2、家具設計

家具設計是“工(gong)藝美術(shu)”運(yun)動影響最大的領域。除(chu)了莫里(li)斯的紅房子以及內部自(zi)己設計的家具(ju)(ju)以外，一些優秀設計師(shi)都設計了頗(po)有(you)“工(gong)藝美術(shu)”運(yun)動風格的家具(ju)(ju)，這些家具(ju)(ju)簡潔，質樸，沒有(you)過多的虛飾(shi)結(jie)構，并(bing)注(zhu)意材料(liao)的選擇與搭(da)配。

3、陶瓷設計

從總體上說，這一時(shi)期英(ying)國陶(tao)瓷(ci)設(she)計(ji)(ji)受東方風格影響比較(jiao)大。“工藝美術”運(yun)動時(shi)期的(de)(de)陶(tao)瓷(ci)設(she)計(ji)(ji)以小批(pi)量生產為主(zhu)，主(zhu)要供陳設(she)與玩賞的(de)(de)藝術陶(tao)瓷(ci)，陶(tao)瓷(ci)設(she)計(ji)(ji)家與制作者們忙(mang)于高溫釉及窯變等品種的(de)(de)實(shi)驗。但在克里斯多夫·德(de)萊賽，馬克·馬歇爾(er)和科爾(er)曼等人設(she)計(ji)(ji)已帶(dai)有(you)明(ming)顯的(de)(de)植物有(you)機形(xing)態的(de)(de)特(te)點(dian)，具有(you)“工藝美術”運(yun)動的(de)(de)典型痕跡特(te)征。

4、金屬工藝

“工藝美術(shu)”運動的金屬制品(pin)設計很引人注目(mu)，它不(bu)僅是設計師們表達技術(shu)與藝術(shu)相(xiang)結合的思想的一(yi)個重要方面(mian)，而(er)且其設計更少無用的虛飾更加富于(yu)現代感，具有濃(nong)厚的哥(ge)特(te)(te)風格特(te)(te)點，造(zao)型比較粗重。

5、染織品

由于莫(mo)里斯對對染織(zhi)業興趣(qu)最(zui)大，所以其(qi)對英國工藝美術運動中染織(zhi)品(pin)設(she)計(ji)的(de)影響(xiang)也最(zui)直接(jie)。他反對在染織(zhi)上使用(yong)任(ren)何(he)化學染料，堅持使用(yong)天然染料。他親自設(she)計(ji)壁毯，地毯，壁紙等，常用(yong)的(de)紋(wen)樣(yang)是纏繞(rao)的(de)植物枝蔓與花葉，自然氣(qi)息濃厚。在莫(mo)里斯的(de)影響(xiang)下，英國出現(xian)了一批染織(zhi)品(pin)設(she)計(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真浪(lang)漫的(de)色彩(cai)，無論是(shi)字體，插圖(tu)，風(feng)格還是(shi)布局都輕松可(ke)愛深受兒童的(de)喜愛這種(zhong)風(feng)格影響了很多平面設(she)計家和(he)插圖(tu)畫家。