一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)(gong)(gong)藝(yi)美術運動產生的背景(jing)是，工(gong)(gong)(gong)業(ye)革命以后大批(pi)量(liang)工(gong)(gong)(gong)業(ye)化生產和維多利(li)亞(ya)時(shi)期的繁(fan)瑣(suo)裝飾兩(liang)方面同時(shi)造成的設計水(shui)準(zhun)急劇(ju)下降，導(dao)致英國和其他國家(jia)的設計家(jia)希(xi)望能夠復興中世紀的手工(gong)(gong)(gong)藝(yi)傳統(tong)。

當(dang)時大規(gui)模生(sheng)產和(he)工(gong)(gong)業(ye)(ye)化方興未艾，大批量工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)(pin)投放市場，然(ran)而(er)設(she)計(ji)卻遠遠落后，美(mei)術家不(bu)屑于產品(pin)(pin)設(she)計(ji)，工(gong)(gong)廠(chang)只重視生(sheng)產和(he)銷(xiao)量，設(she)計(ji)與技(ji)術相對立。當(dang)時產品(pin)(pin)出現(xian)了(le)兩種傾向：1、工(gong)(gong)業(ye)(ye)產品(pin)(pin)外形粗糙簡陋，沒有美(mei)感;2、手工(gong)(gong)藝(yi)人仍然(ran)以手工(gong)(gong)生(sheng)產為權貴使用。工(gong)(gong)藝(yi)美(mei)術運動(dong)意(yi)在抵抗這一趨(qu)勢而(er)重建手工(gong)(gong)藝(yi)的(de)(de)價值。要(yao)求塑(su)造出“藝(yi)術家中的(de)(de)工(gong)(gong)匠”或(huo)者(zhe)“工(gong)(gong)匠中的(de)(de)藝(yi)術家”。雖然(ran)該運動(dong)具有對設(she)計(ji)風(feng)格水(shui)平(ping)重視的(de)(de)優點，但(dan)(dan)從采用的(de)(de)方式而(er)言，則(ze)是(shi)一個復舊運動(dong)，因此不(bu)但(dan)(dan)是(shi)退(tui)步的(de)(de)，同時也(ye)不(bu)可能成為現(xian)代設(she)計(ji)的(de)(de)啟(qi)迪和(he)開拓型運動(dong)。

主要內容

工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運動(dong)的(de)(de)理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動(dong)的(de)(de)主要人(ren)物則是藝(yi)術(shu)家、詩人(ren)威(wei)廉(lian)·莫里(li)斯。這場(chang)運動(dong)是針(zhen)對家具、室內產品(pin)、建筑等工(gong)業批(pi)量(liang)生產所導致的(de)(de)設計水準(zhun)下降(jiang)的(de)(de)局面，開始探索從(cong)(cong)自然形(xing)態中吸取借鑒(jian)，從(cong)(cong)日本(ben)裝飾(浮世繪(hui)等)和設計中找到(dao)改革(ge)的(de)(de)參考(kao)，來重(zhong)新提(ti)高設計的(de)(de)品(pin)位，恢復英(ying)國傳統設計的(de)(de)水準(zhun)，因此稱(cheng)為(wei)——工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運動(dong)。工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運動(dong)的(de)(de)特點是：

1、強(qiang)調手工藝生(sheng)產(chan)(chan)，反(fan)對機械化(hua)生(sheng)產(chan)(chan)；

2、在裝飾上(shang)反對矯揉造作的維(wei)多利(li)亞風格和其他各種古(gu)典、傳統(tong)的復(fu)興風格；

3、提(ti)倡哥特風格和(he)其他(ta)中世紀(ji)風格，講(jiang)究 簡單、樸實、風格良(liang)好(hao)；

4、主張設計誠(cheng)實，反對風格上華而不(bu)實；

5、提倡自然主義風(feng)格和東方風(feng)格。

“工藝(yi)美(mei)術”運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源是當時藝(yi)術家(jia)們無(wu)法解決工業(ye)化(hua)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題，企(qi)圖逃(tao)避(bi)現實，隱退到中(zhong)世紀(ji)哥特時期。運(yun)動(dong)否(fou)定了(le)大工業(ye)化(hua)與機(ji)械生產，導(dao)致(zhi)它(ta)沒有(you)(you)可能(neng)成為領(ling)導(dao)潮流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要風(feng)格(ge)。從(cong)意識(shi)形態來看(kan)，它(ta)是消極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)但(dan)是它(ta)卻給后(hou)來設計家(jia)提供了(le)參考，對“新藝(yi)術運(yun)動(dong)”有(you)(you)著(zhu)深遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。在(zai)工業(ye)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷現實面前，他們感到無(wu)能(neng)為力，他們憧憬著(zhu)中(zhong)世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫，或者幻想(xiang)中(zhong)世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫情調，因(yin)(yin)此，企(qi)望(wang)通過藝(yi)術與設計來逃(tao)避(bi)現實，退隱到他們理想(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)花源——中(zhong)世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫之中(zhong)去，逃(tao)逸到他們理想(xiang)化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)世紀(ji)、歌德時期去。這(zhe)正是19世紀(ji)英國與其它(ta)歐洲國家(jia)產生“工藝(yi)美(mei)術”運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源，從(cong)意識(shi)形態上(shang)來看(kan)，這(zhe)場運(yun)動(dong)是消極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也絕對不會(hui)可能(neng)有(you)(you)出路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)(yin)為它(ta)是在(zai)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大工業(ye)革(ge)命之中(zhong)，企(qi)圖逃(tao)避(bi)革(ge)命洪(hong)流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個知識(shi)分子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏托邦幻想(xiang)而已(yi)。但(dan)是，由于它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產生，卻給后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計家(jia)們提供了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計風(feng)格(ge)參考，提供了(le)與以往所有(you)(you)設計運(yun)動(dong)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試典范(fan)。因(yin)(yin)此，這(zhe)場運(yun)動(dong)雖然短(duan)暫，但(dan)在(zai)設計史上(shang)依(yi)然是非常重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，值得認真(zhen)研究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建(jian)(jian)筑(zhu)與(yu)室(shi)內設(she)(she)計(ji)可謂是(shi)受“工藝美術(shu)”運(yun)動影(ying)響最早的(de)領域。這不僅表現今“工藝美術(shu)”運(yun)動的(de)倡導者基本上是(shi)一些建(jian)(jian)筑(zhu)師，而且在建(jian)(jian)筑(zhu)與(yu)室(shi)內設(she)(she)計(ji)領域充分體現了(le)工藝美術(shu)的(de)影(ying)響，具有代表性的(de)有莫里(li)斯的(de)“紅屋”，其主要特點是(shi)，非對稱性、功能良(liang)好、沒有表面(mian)粉飾(shi)。

2、家具設計

家具設(she)計(ji)是“工(gong)藝美(mei)(mei)術”運(yun)動(dong)影響最大的(de)領域。除了莫里斯的(de)紅(hong)房(fang)子以(yi)及內部自(zi)己設(she)計(ji)的(de)家具以(yi)外，一(yi)些(xie)優秀設(she)計(ji)師都設(she)計(ji)了頗有“工(gong)藝美(mei)(mei)術”運(yun)動(dong)風格的(de)家具，這些(xie)家具簡(jian)潔，質樸，沒有過多的(de)虛飾(shi)結構，并注意(yi)材(cai)料的(de)選(xuan)擇與搭配。

3、陶瓷設計

從總體上說(shuo)，這(zhe)一時期英國陶瓷(ci)(ci)設(she)計(ji)受(shou)東方風(feng)格影響比較大。“工(gong)藝美術(shu)(shu)”運動時期的陶瓷(ci)(ci)設(she)計(ji)以小批(pi)量生產(chan)為主(zhu)，主(zhu)要供陳設(she)與玩(wan)賞的藝術(shu)(shu)陶瓷(ci)(ci)，陶瓷(ci)(ci)設(she)計(ji)家與制作者們忙于高溫(wen)釉及窯變(bian)等品種(zhong)的實驗。但(dan)在克里斯多夫·德萊賽，馬(ma)克·馬(ma)歇爾和科爾曼等人(ren)設(she)計(ji)已帶有(you)明顯的植物(wu)有(you)機形態(tai)的特(te)點(dian)，具有(you)“工(gong)藝美術(shu)(shu)”運動的典型痕跡特(te)征。

4、金屬工藝

“工(gong)藝美術”運動的金屬制品設(she)計(ji)很引人注(zhu)目，它不僅是設(she)計(ji)師們表達技(ji)術與藝術相結合的思想的一個重(zhong)(zhong)要方面，而(er)且其(qi)設(she)計(ji)更少無用的虛飾更加富于現代感，具有濃厚的哥(ge)特風(feng)格特點，造型(xing)比較粗重(zhong)(zhong)。

5、染織品

由于(yu)莫里(li)斯對(dui)(dui)對(dui)(dui)染織(zhi)業興趣最大，所以其對(dui)(dui)英國工藝美術運動(dong)中(zhong)染織(zhi)品(pin)設(she)計(ji)(ji)的(de)影響(xiang)也最直接。他(ta)反對(dui)(dui)在(zai)染織(zhi)上使(shi)用任(ren)何化學染料(liao)，堅持使(shi)用天然(ran)染料(liao)。他(ta)親自設(she)計(ji)(ji)壁毯，地(di)毯，壁紙等，常(chang)用的(de)紋樣是纏繞的(de)植物枝蔓與花(hua)葉，自然(ran)氣息濃厚。在(zai)莫里(li)斯的(de)影響(xiang)下，英國出現了(le)一批(pi)染織(zhi)品(pin)設(she)計(ji)(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天(tian)真浪(lang)漫的色彩，無論是(shi)字體(ti)，插圖，風格(ge)還是(shi)布局(ju)都輕松可(ke)愛深受兒童的喜(xi)愛這種風格(ge)影響(xiang)了很多平面設計家和插圖畫(hua)家。