一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)藝(yi)美術運動(dong)產生的背景是，工(gong)業革命(ming)以后大批(pi)量(liang)工(gong)業化生產和(he)維多利亞時(shi)期的繁(fan)瑣裝飾兩方面同時(shi)造成的設(she)計水準急劇下降，導致英國(guo)和(he)其(qi)他國(guo)家的設(she)計家希望能夠復興中世紀的手工(gong)藝(yi)傳統。

當時(shi)大(da)規模生產和工(gong)(gong)(gong)(gong)業化方興未(wei)艾(ai)，大(da)批量(liang)工(gong)(gong)(gong)(gong)藝品(pin)投(tou)放(fang)市場，然而(er)設(she)(she)計(ji)(ji)卻遠遠落后，美(mei)術(shu)(shu)(shu)家不(bu)(bu)屑于產品(pin)設(she)(she)計(ji)(ji)，工(gong)(gong)(gong)(gong)廠只(zhi)重(zhong)視生產和銷(xiao)量(liang)，設(she)(she)計(ji)(ji)與技術(shu)(shu)(shu)相對立。當時(shi)產品(pin)出現了兩(liang)種傾向：1、工(gong)(gong)(gong)(gong)業產品(pin)外形粗糙簡陋，沒有美(mei)感;2、手(shou)工(gong)(gong)(gong)(gong)藝人仍然以手(shou)工(gong)(gong)(gong)(gong)生產為權貴(gui)使用(yong)。工(gong)(gong)(gong)(gong)藝美(mei)術(shu)(shu)(shu)運動意在抵抗這一(yi)(yi)趨勢而(er)重(zhong)建(jian)手(shou)工(gong)(gong)(gong)(gong)藝的(de)價值。要(yao)求塑(su)造出“藝術(shu)(shu)(shu)家中的(de)工(gong)(gong)(gong)(gong)匠”或(huo)者“工(gong)(gong)(gong)(gong)匠中的(de)藝術(shu)(shu)(shu)家”。雖然該運動具有對設(she)(she)計(ji)(ji)風格水平(ping)重(zhong)視的(de)優點，但(dan)從采用(yong)的(de)方式(shi)而(er)言，則是一(yi)(yi)個復舊(jiu)運動，因此不(bu)(bu)但(dan)是退步的(de)，同時(shi)也不(bu)(bu)可能(neng)成為現代設(she)(she)計(ji)(ji)的(de)啟(qi)迪(di)和開(kai)拓型(xing)運動。

主要內容

工(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)運動(dong)的理論指導是(shi)作家約翰·拉斯(si)金，而(er)運動(dong)的主要人物則是(shi)藝(yi)(yi)術(shu)家、詩人威廉·莫(mo)里斯(si)。這場運動(dong)是(shi)針對(dui)家具、室(shi)內產(chan)品、建筑等工(gong)業(ye)批量(liang)生(sheng)產(chan)所導致的設計(ji)(ji)水(shui)準下(xia)降的局面，開始(shi)探(tan)索(suo)從自然(ran)形(xing)態中吸取借鑒，從日本裝飾(浮世繪等)和設計(ji)(ji)中找到(dao)改(gai)革的參(can)考，來重新提(ti)高設計(ji)(ji)的品位(wei)，恢復英國傳統設計(ji)(ji)的水(shui)準，因(yin)此稱為(wei)——工(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)運動(dong)。工(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)運動(dong)的特點(dian)是(shi)：

1、強調手(shou)工(gong)藝(yi)生產，反對機械化生產；

2、在裝飾(shi)上反對矯揉造作的維(wei)多(duo)利(li)亞風格和(he)其他各(ge)種古典、傳(chuan)統(tong)的復(fu)興風格；

3、提倡哥特風(feng)格(ge)和其他中世(shi)紀風(feng)格(ge)，講究 簡(jian)單、樸實、風(feng)格(ge)良(liang)好；

4、主(zhu)張設計誠實，反對風(feng)格上華而不實；

5、提倡(chang)自然(ran)主(zhu)義(yi)風(feng)格和東方風(feng)格。

“工(gong)藝美術(shu)”運(yun)(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)根(gen)源是(shi)(shi)當時(shi)藝術(shu)家(jia)們(men)無法(fa)解決工(gong)業(ye)(ye)化(hua)帶來(lai)的(de)(de)問題，企圖逃避現(xian)(xian)實，隱(yin)退(tui)到(dao)中(zhong)世紀哥特時(shi)期(qi)。運(yun)(yun)(yun)動(dong)否定了(le)大工(gong)業(ye)(ye)化(hua)與(yu)機械生(sheng)(sheng)產，導致它(ta)(ta)沒有(you)(you)(you)可能(neng)成為(wei)領導潮流(liu)的(de)(de)主要風格(ge)。從意識形(xing)態來(lai)看，它(ta)(ta)是(shi)(shi)消極的(de)(de)但是(shi)(shi)它(ta)(ta)卻給后來(lai)設(she)(she)計(ji)家(jia)提供(gong)了(le)參(can)考，對(dui)“新(xin)(xin)藝術(shu)運(yun)(yun)(yun)動(dong)”有(you)(you)(you)著(zhu)(zhu)深遠的(de)(de)影響。在(zai)工(gong)業(ye)(ye)化(hua)的(de)(de)殘(can)酷現(xian)(xian)實面前，他們(men)感到(dao)無能(neng)為(wei)力，他們(men)憧(chong)憬著(zhu)(zhu)中(zhong)世紀的(de)(de)浪漫(man)，或者幻想(xiang)中(zhong)世紀的(de)(de)浪漫(man)情調，因(yin)此，企望通過(guo)藝術(shu)與(yu)設(she)(she)計(ji)來(lai)逃避現(xian)(xian)實，退(tui)隱(yin)到(dao)他們(men)理想(xiang)中(zhong)的(de)(de)桃花(hua)源——中(zhong)世紀的(de)(de)浪漫(man)之中(zhong)去，逃逸到(dao)他們(men)理想(xiang)化(hua)了(le)的(de)(de)中(zhong)世紀、歌德時(shi)期(qi)去。這(zhe)正是(shi)(shi)19世紀英(ying)國與(yu)其它(ta)(ta)歐洲國家(jia)產生(sheng)(sheng)“工(gong)藝美術(shu)”運(yun)(yun)(yun)動(dong)的(de)(de)根(gen)源，從意識形(xing)態上(shang)來(lai)看，這(zhe)場運(yun)(yun)(yun)動(dong)是(shi)(shi)消極的(de)(de)，也絕對(dui)不會可能(neng)有(you)(you)(you)出路(lu)的(de)(de)。因(yin)為(wei)它(ta)(ta)是(shi)(shi)在(zai)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)大工(gong)業(ye)(ye)革(ge)(ge)命(ming)之中(zhong)，企圖逃避革(ge)(ge)命(ming)洪流(liu)的(de)(de)一個知識分子的(de)(de)烏托邦幻想(xiang)而已。但是(shi)(shi)，由于它(ta)(ta)的(de)(de)產生(sheng)(sheng)，卻給后來(lai)的(de)(de)設(she)(she)計(ji)家(jia)們(men)提供(gong)了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)設(she)(she)計(ji)風格(ge)參(can)考，提供(gong)了(le)與(yu)以往所(suo)有(you)(you)(you)設(she)(she)計(ji)運(yun)(yun)(yun)動(dong)不同的(de)(de)新(xin)(xin)的(de)(de)嘗試典范。因(yin)此，這(zhe)場運(yun)(yun)(yun)動(dong)雖然短暫(zan)，但在(zai)設(she)(she)計(ji)史上(shang)依(yi)然是(shi)(shi)非常重要的(de)(de)，值得認真研(yan)究的(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑(zhu)與室內(nei)(nei)設計可謂(wei)是(shi)受“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運(yun)動(dong)影(ying)響最早(zao)的(de)(de)領(ling)域(yu)。這不(bu)僅(jin)表現今“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運(yun)動(dong)的(de)(de)倡導者基本上是(shi)一些建筑(zhu)師(shi)，而且在(zai)建筑(zhu)與室內(nei)(nei)設計領(ling)域(yu)充(chong)分體現了工藝(yi)美(mei)術(shu)的(de)(de)影(ying)響，具(ju)有代表性的(de)(de)有莫里斯的(de)(de)“紅屋”，其主要特點(dian)是(shi)，非對稱性、功能(neng)良好(hao)、沒有表面粉飾。

2、家具設計

家具設(she)(she)(she)計是“工藝美(mei)術”運(yun)動影(ying)響最大的領域。除了(le)莫里斯(si)的紅(hong)房子(zi)以及內部自己設(she)(she)(she)計的家具(ju)以外(wai)，一些(xie)優秀設(she)(she)(she)計師都(dou)設(she)(she)(she)計了(le)頗有“工藝美(mei)術”運(yun)動風格的家具(ju)，這些(xie)家具(ju)簡潔，質樸，沒有過多的虛飾結構，并注意材料的選擇與搭(da)配。

3、陶瓷設計

從總體上說，這一時(shi)期英國陶瓷設(she)(she)計(ji)(ji)受東方風格影響比較大。“工藝(yi)(yi)美(mei)術(shu)”運動時(shi)期的(de)(de)陶瓷設(she)(she)計(ji)(ji)以小批量(liang)生產為主，主要供(gong)陳設(she)(she)與玩(wan)賞(shang)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)陶瓷，陶瓷設(she)(she)計(ji)(ji)家(jia)與制(zhi)作(zuo)者們忙于高溫(wen)釉(you)及窯變等品種的(de)(de)實驗。但在(zai)克(ke)里(li)斯多夫·德萊賽(sai)，馬(ma)克(ke)·馬(ma)歇爾和(he)科爾曼等人設(she)(she)計(ji)(ji)已帶有(you)明顯的(de)(de)植(zhi)物(wu)有(you)機(ji)形態的(de)(de)特點(dian)，具有(you)“工藝(yi)(yi)美(mei)術(shu)”運動的(de)(de)典型痕跡特征。

4、金屬工藝

“工藝(yi)美術(shu)”運動(dong)的(de)(de)金(jin)屬制品設(she)計很引人注目，它不僅(jin)是設(she)計師們表達技術(shu)與(yu)藝(yi)術(shu)相結合的(de)(de)思想的(de)(de)一個重要方面，而且其設(she)計更少無(wu)用的(de)(de)虛(xu)飾更加富于現代感，具(ju)有濃厚(hou)的(de)(de)哥特風格特點(dian)，造型比(bi)較粗重。

5、染織品

由于莫(mo)里(li)斯(si)對(dui)對(dui)染織業(ye)興趣最大，所以其對(dui)英(ying)國工藝美術運動(dong)中染織品(pin)設計(ji)的(de)影響也最直(zhi)接。他反對(dui)在染織上使(shi)用任何化學染料，堅持使(shi)用天然染料。他親自設計(ji)壁毯(tan)，地毯(tan)，壁紙(zhi)等，常用的(de)紋樣是纏繞(rao)的(de)植物枝蔓與花葉，自然氣息(xi)濃厚。在莫(mo)里(li)斯(si)的(de)影響下，英(ying)國出(chu)現(xian)了一批(pi)染織品(pin)設計(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天(tian)真浪(lang)漫的色彩，無論是字(zi)體，插圖，風格還是布局都輕松(song)可愛深受兒童的喜愛這種風格影響了(le)很多平(ping)面設計(ji)家(jia)(jia)和插圖畫家(jia)(jia)。