一、工藝美術運動的背景及起因

該圖片由注冊用戶"仰望星空"提供，版權聲明反饋

工藝(yi)美(mei)術運(yun)動產(chan)生(sheng)的(de)(de)背(bei)景是，工業(ye)革命以后大批(pi)量(liang)工業(ye)化生(sheng)產(chan)和(he)維多利亞時期的(de)(de)繁瑣裝飾兩方面同時造(zao)成的(de)(de)設計(ji)水準急劇下降，導致英(ying)國(guo)和(he)其他國(guo)家的(de)(de)設計(ji)家希望(wang)能夠復興中世紀的(de)(de)手工藝(yi)傳(chuan)統。

當時(shi)大規模生(sheng)(sheng)產(chan)和工(gong)(gong)業(ye)化方興未(wei)艾，大批量(liang)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)投放(fang)市場，然而設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)卻(que)遠遠落后，美術家不(bu)(bu)屑(xie)于產(chan)品(pin)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)，工(gong)(gong)廠只(zhi)重視生(sheng)(sheng)產(chan)和銷量(liang)，設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)與技術相對立(li)。當時(shi)產(chan)品(pin)出(chu)現(xian)了兩種傾向：1、工(gong)(gong)業(ye)產(chan)品(pin)外(wai)形粗糙(cao)簡(jian)陋，沒有(you)美感;2、手(shou)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)人仍然以手(shou)工(gong)(gong)生(sheng)(sheng)產(chan)為權貴使用(yong)。工(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術運動意在抵抗這(zhe)一趨勢而重建手(shou)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)的(de)(de)價值(zhi)。要求塑造出(chu)“藝(yi)(yi)術家中的(de)(de)工(gong)(gong)匠(jiang)”或者“工(gong)(gong)匠(jiang)中的(de)(de)藝(yi)(yi)術家”。雖然該運動具有(you)對設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)風(feng)格(ge)水(shui)平重視的(de)(de)優點，但從采用(yong)的(de)(de)方式而言(yan)，則(ze)是一個(ge)復舊(jiu)運動，因此不(bu)(bu)但是退步(bu)的(de)(de)，同時(shi)也不(bu)(bu)可能成為現(xian)代設(she)(she)(she)計(ji)(ji)(ji)的(de)(de)啟(qi)迪和開(kai)拓型(xing)運動。

主要內容

工(gong)藝(yi)美(mei)術運動的(de)(de)(de)(de)(de)理論(lun)指導(dao)是(shi)作家(jia)約翰·拉斯(si)金，而運動的(de)(de)(de)(de)(de)主要人物則是(shi)藝(yi)術家(jia)、詩人威廉·莫里斯(si)。這場運動是(shi)針對家(jia)具、室內產品(pin)、建筑(zhu)等工(gong)業批量生產所導(dao)致的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)水準下降的(de)(de)(de)(de)(de)局面(mian)，開始(shi)探索從(cong)自然形態中吸(xi)取(qu)借鑒，從(cong)日本裝飾(浮(fu)世繪等)和設(she)計(ji)(ji)中找到改(gai)革的(de)(de)(de)(de)(de)參考，來重新提(ti)高設(she)計(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)位，恢復(fu)英國傳統設(she)計(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)水準，因此稱(cheng)為——工(gong)藝(yi)美(mei)術運動。工(gong)藝(yi)美(mei)術運動的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)是(shi)：

1、強調手(shou)工藝生(sheng)產，反對機械化(hua)生(sheng)產；

2、在(zai)裝(zhuang)飾上反對矯揉造作的維多利亞風格(ge)和(he)其(qi)他各種古典、傳統的復興風格(ge)；

3、提倡哥特風格(ge)和其他中(zhong)世(shi)紀風格(ge)，講究 簡單、樸實(shi)、風格(ge)良(liang)好；

4、主張設計(ji)誠實，反對(dui)風(feng)格上華而不實；

5、提倡自然主義風(feng)格(ge)和東方(fang)風(feng)格(ge)。

“工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)”運動(dong)(dong)的(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)(yuan)是當時藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)(jia)(jia)們(men)無法解決工(gong)(gong)(gong)業(ye)化帶來(lai)的(de)(de)(de)問(wen)題，企(qi)圖逃(tao)(tao)(tao)避現(xian)實(shi)，隱退(tui)到(dao)(dao)中(zhong)世紀(ji)哥(ge)特時期。運動(dong)(dong)否定了(le)大工(gong)(gong)(gong)業(ye)化與機械(xie)生產，導致它沒有(you)(you)可能(neng)成為(wei)領導潮(chao)流的(de)(de)(de)主要(yao)風格(ge)。從意識(shi)形態(tai)來(lai)看，它是消極(ji)的(de)(de)(de)但(dan)(dan)是它卻給(gei)后(hou)(hou)來(lai)設計(ji)家(jia)(jia)(jia)(jia)提供了(le)參(can)考，對“新藝(yi)(yi)術(shu)運動(dong)(dong)”有(you)(you)著深遠的(de)(de)(de)影響。在工(gong)(gong)(gong)業(ye)化的(de)(de)(de)殘酷現(xian)實(shi)面前(qian)，他(ta)們(men)感到(dao)(dao)無能(neng)為(wei)力，他(ta)們(men)憧(chong)憬著中(zhong)世紀(ji)的(de)(de)(de)浪漫(man)，或者幻想中(zhong)世紀(ji)的(de)(de)(de)浪漫(man)情調，因(yin)此，企(qi)望通過藝(yi)(yi)術(shu)與設計(ji)來(lai)逃(tao)(tao)(tao)避現(xian)實(shi)，退(tui)隱到(dao)(dao)他(ta)們(men)理(li)想中(zhong)的(de)(de)(de)桃花源(yuan)(yuan)——中(zhong)世紀(ji)的(de)(de)(de)浪漫(man)之(zhi)中(zhong)去，逃(tao)(tao)(tao)逸到(dao)(dao)他(ta)們(men)理(li)想化了(le)的(de)(de)(de)中(zhong)世紀(ji)、歌(ge)德(de)時期去。這正是19世紀(ji)英國與其(qi)它歐(ou)洲國家(jia)(jia)(jia)(jia)產生“工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)美術(shu)”運動(dong)(dong)的(de)(de)(de)根(gen)源(yuan)(yuan)，從意識(shi)形態(tai)上來(lai)看，這場運動(dong)(dong)是消極(ji)的(de)(de)(de)，也絕對不(bu)會可能(neng)有(you)(you)出路的(de)(de)(de)。因(yin)為(wei)它是在轟轟烈烈的(de)(de)(de)大工(gong)(gong)(gong)業(ye)革(ge)命之(zhi)中(zhong)，企(qi)圖逃(tao)(tao)(tao)避革(ge)命洪流的(de)(de)(de)一個知識(shi)分子的(de)(de)(de)烏(wu)托(tuo)邦幻想而(er)已。但(dan)(dan)是，由于它的(de)(de)(de)產生，卻給(gei)后(hou)(hou)來(lai)的(de)(de)(de)設計(ji)家(jia)(jia)(jia)(jia)們(men)提供了(le)新的(de)(de)(de)設計(ji)風格(ge)參(can)考，提供了(le)與以往(wang)所有(you)(you)設計(ji)運動(dong)(dong)不(bu)同的(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)嘗試典(dian)范。因(yin)此，這場運動(dong)(dong)雖(sui)然(ran)短暫(zan)，但(dan)(dan)在設計(ji)史上依然(ran)是非常重要(yao)的(de)(de)(de)，值得(de)認真研究的(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑與(yu)室內設(she)(she)計可謂是受“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運動(dong)影(ying)響最早的(de)(de)領(ling)域。這不(bu)僅表現(xian)今“工藝(yi)美(mei)術(shu)”運動(dong)的(de)(de)倡導者基(ji)本上是一些建筑師，而且在建筑與(yu)室內設(she)(she)計領(ling)域充分(fen)體現(xian)了工藝(yi)美(mei)術(shu)的(de)(de)影(ying)響，具有代表性的(de)(de)有莫里斯(si)的(de)(de)“紅屋”，其主要(yao)特點是，非對稱性、功能良好、沒有表面(mian)粉(fen)飾。

2、家具設計

家具設(she)(she)計(ji)(ji)是“工藝(yi)(yi)美(mei)術”運(yun)動影(ying)響最大的領域(yu)。除(chu)了(le)莫(mo)里斯的紅房子以(yi)及內(nei)部自(zi)己設(she)(she)計(ji)(ji)的家(jia)具以(yi)外(wai)，一些優秀設(she)(she)計(ji)(ji)師都(dou)設(she)(she)計(ji)(ji)了(le)頗(po)有(you)(you)“工藝(yi)(yi)美(mei)術”運(yun)動風格的家(jia)具，這些家(jia)具簡潔，質樸(pu)，沒有(you)(you)過多的虛(xu)飾結構，并注意材(cai)料的選擇(ze)與搭配。

3、陶瓷設計

從(cong)總體上(shang)說，這一時期英(ying)國(guo)陶(tao)(tao)瓷(ci)(ci)設(she)計(ji)受(shou)東方風格影響(xiang)比較大。“工藝美術(shu)”運動時期的(de)(de)陶(tao)(tao)瓷(ci)(ci)設(she)計(ji)以小批量生產為主，主要(yao)供(gong)陳設(she)與玩賞的(de)(de)藝術(shu)陶(tao)(tao)瓷(ci)(ci)，陶(tao)(tao)瓷(ci)(ci)設(she)計(ji)家與制作者們忙于高溫(wen)釉及窯變等(deng)品種的(de)(de)實驗。但在(zai)克里斯(si)多夫(fu)·德萊(lai)賽，馬克·馬歇爾和科爾曼(man)等(deng)人設(she)計(ji)已(yi)帶(dai)有明顯(xian)的(de)(de)植物有機形態的(de)(de)特(te)點，具有“工藝美術(shu)”運動的(de)(de)典型痕跡特(te)征(zheng)。

4、金屬工藝

“工藝美術”運動(dong)的(de)(de)金屬(shu)制品設計(ji)很引(yin)人注目，它不僅(jin)是設計(ji)師們表(biao)達技術與藝術相結合的(de)(de)思想的(de)(de)一個重要方面，而(er)且(qie)其設計(ji)更(geng)少無用(yong)的(de)(de)虛飾更(geng)加富(fu)于現(xian)代感，具有濃厚的(de)(de)哥特風格特點，造(zao)型比(bi)較(jiao)粗重。

5、染織品

由于莫里斯對(dui)對(dui)染織業興趣最(zui)大(da)，所以其對(dui)英國工藝美術運動中(zhong)染織品設計(ji)的(de)(de)影(ying)響也最(zui)直接。他反對(dui)在染織上使用任何化(hua)學染料，堅持使用天然染料。他親自設計(ji)壁(bi)毯，地(di)毯，壁(bi)紙(zhi)等(deng)，常(chang)用的(de)(de)紋樣(yang)是纏繞的(de)(de)植物枝蔓與花葉(xie)，自然氣息濃厚。在莫里斯的(de)(de)影(ying)響下(xia)，英國出現了一批(pi)染織品設計(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真(zhen)浪漫的色彩，無論是(shi)字體，插圖，風(feng)格(ge)還是(shi)布局(ju)都輕松(song)可(ke)愛(ai)(ai)深(shen)受兒(er)童的喜(xi)愛(ai)(ai)這種風(feng)格(ge)影響了很多(duo)平面設計家和插圖畫家。