一、工藝美術運動的背景及起因

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工(gong)藝(yi)美(mei)術運動產生(sheng)(sheng)的背(bei)景是，工(gong)業(ye)革命(ming)以后(hou)大批量(liang)工(gong)業(ye)化生(sheng)(sheng)產和維多(duo)利(li)亞(ya)時(shi)期的繁瑣裝(zhuang)飾兩方面同時(shi)造成的設計(ji)水準急劇下降(jiang)，導致英國和其他國家(jia)的設計(ji)家(jia)希(xi)望能夠復(fu)興中(zhong)世紀的手工(gong)藝(yi)傳(chuan)統。

當時大規模生產(chan)和(he)工業化方興未艾，大批(pi)量工藝品投(tou)放市場(chang)，然而設(she)(she)計卻遠(yuan)遠(yuan)落后(hou)，美術(shu)家(jia)不屑(xie)于產(chan)品設(she)(she)計，工廠只重視(shi)生產(chan)和(he)銷量，設(she)(she)計與技術(shu)相對立。當時產(chan)品出現(xian)了兩種傾向：1、工業產(chan)品外形粗糙簡陋(lou)，沒有美感;2、手工藝人仍然以手工生產(chan)為(wei)(wei)權(quan)貴使(shi)用(yong)。工藝美術(shu)運動(dong)意在(zai)抵抗這一趨勢而重建手工藝的(de)(de)價值(zhi)。要求塑造出“藝術(shu)家(jia)中(zhong)的(de)(de)工匠(jiang)”或者“工匠(jiang)中(zhong)的(de)(de)藝術(shu)家(jia)”。雖然該運動(dong)具有對設(she)(she)計風格水平重視(shi)的(de)(de)優(you)點，但從(cong)采用(yong)的(de)(de)方式而言，則是(shi)一個復舊運動(dong)，因此(ci)不但是(shi)退步的(de)(de)，同時也不可能成為(wei)(wei)現(xian)代設(she)(she)計的(de)(de)啟迪和(he)開拓型運動(dong)。

主要內容

工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運(yun)動(dong)的(de)(de)理論指導(dao)是(shi)作家(jia)約翰·拉斯(si)金，而運(yun)動(dong)的(de)(de)主要(yao)人(ren)(ren)物則是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)、詩人(ren)(ren)威(wei)廉·莫里斯(si)。這場運(yun)動(dong)是(shi)針對家(jia)具(ju)、室內產品、建筑(zhu)等工(gong)業批量生(sheng)產所(suo)導(dao)致(zhi)的(de)(de)設(she)計(ji)水準下降的(de)(de)局面(mian)，開始(shi)探索從(cong)自(zi)然形態中(zhong)吸取借鑒，從(cong)日本裝(zhuang)飾(shi)(浮世繪等)和設(she)計(ji)中(zhong)找到改(gai)革的(de)(de)參考，來重新提高(gao)設(she)計(ji)的(de)(de)品位，恢復英國傳統設(she)計(ji)的(de)(de)水準，因此稱為——工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運(yun)動(dong)。工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)運(yun)動(dong)的(de)(de)特點是(shi)：

1、強調(diao)手(shou)工(gong)藝生產，反對機(ji)械(xie)化生產；

2、在裝飾上反對矯揉造作的(de)維多利(li)亞風格和其(qi)他各種古典、傳統的(de)復興風格；

3、提倡哥特風格(ge)和其他中世(shi)紀風格(ge)，講究 簡單、樸(pu)實、風格(ge)良(liang)好；

4、主張設計誠實，反對風格(ge)上華而不實；

5、提倡自然主(zhu)義風(feng)格和東方風(feng)格。

“工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)”運動(dong)(dong)的(de)(de)(de)根源是(shi)(shi)(shi)當時藝(yi)術(shu)家(jia)們(men)(men)無法解決工(gong)(gong)業化(hua)(hua)帶來(lai)的(de)(de)(de)問題，企(qi)圖(tu)(tu)逃避(bi)現(xian)實，隱退(tui)到(dao)(dao)中(zhong)(zhong)世(shi)紀哥(ge)特時期。運動(dong)(dong)否定了大(da)(da)工(gong)(gong)業化(hua)(hua)與(yu)機械生(sheng)產(chan)，導(dao)致它(ta)沒有可能(neng)成為領導(dao)潮流的(de)(de)(de)主要風格(ge)。從意(yi)識(shi)形態(tai)來(lai)看(kan)，它(ta)是(shi)(shi)(shi)消(xiao)極的(de)(de)(de)但是(shi)(shi)(shi)它(ta)卻(que)給(gei)后來(lai)設(she)(she)計家(jia)提供(gong)了參(can)考，對“新(xin)藝(yi)術(shu)運動(dong)(dong)”有著深遠的(de)(de)(de)影響。在(zai)(zai)工(gong)(gong)業化(hua)(hua)的(de)(de)(de)殘酷現(xian)實面(mian)前，他們(men)(men)感到(dao)(dao)無能(neng)為力，他們(men)(men)憧憬著中(zhong)(zhong)世(shi)紀的(de)(de)(de)浪漫，或者(zhe)幻想(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)世(shi)紀的(de)(de)(de)浪漫情調(diao)，因此，企(qi)望通過藝(yi)術(shu)與(yu)設(she)(she)計來(lai)逃避(bi)現(xian)實，退(tui)隱到(dao)(dao)他們(men)(men)理想(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)桃花源——中(zhong)(zhong)世(shi)紀的(de)(de)(de)浪漫之中(zhong)(zhong)去，逃逸(yi)到(dao)(dao)他們(men)(men)理想(xiang)(xiang)化(hua)(hua)了的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)世(shi)紀、歌德時期去。這(zhe)正是(shi)(shi)(shi)19世(shi)紀英國與(yu)其它(ta)歐洲國家(jia)產(chan)生(sheng)“工(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)”運動(dong)(dong)的(de)(de)(de)根源，從意(yi)識(shi)形態(tai)上(shang)來(lai)看(kan)，這(zhe)場運動(dong)(dong)是(shi)(shi)(shi)消(xiao)極的(de)(de)(de)，也絕(jue)對不會可能(neng)有出路的(de)(de)(de)。因為它(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)轟轟烈烈的(de)(de)(de)大(da)(da)工(gong)(gong)業革命之中(zhong)(zhong)，企(qi)圖(tu)(tu)逃避(bi)革命洪流的(de)(de)(de)一個知識(shi)分子(zi)的(de)(de)(de)烏托邦幻想(xiang)(xiang)而已。但是(shi)(shi)(shi)，由(you)于它(ta)的(de)(de)(de)產(chan)生(sheng)，卻(que)給(gei)后來(lai)的(de)(de)(de)設(she)(she)計家(jia)們(men)(men)提供(gong)了新(xin)的(de)(de)(de)設(she)(she)計風格(ge)參(can)考，提供(gong)了與(yu)以(yi)往所有設(she)(she)計運動(dong)(dong)不同的(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)嘗試(shi)典范。因此，這(zhe)場運動(dong)(dong)雖(sui)然(ran)短暫(zan)，但在(zai)(zai)設(she)(she)計史上(shang)依然(ran)是(shi)(shi)(shi)非(fei)常重要的(de)(de)(de)，值得(de)認真研究(jiu)的(de)(de)(de)。

二、工藝美術運動的主要成就

1、建筑設計

建筑(zhu)與(yu)室(shi)內設計可謂(wei)是(shi)受“工(gong)藝美術”運動影響最早的(de)領域(yu)。這不僅表(biao)(biao)現今“工(gong)藝美術”運動的(de)倡導(dao)者基本(ben)上是(shi)一些(xie)建筑(zhu)師，而且在建筑(zhu)與(yu)室(shi)內設計領域(yu)充分體現了工(gong)藝美術的(de)影響，具有(you)代表(biao)(biao)性(xing)的(de)有(you)莫(mo)里斯(si)的(de)“紅屋”，其主(zhu)要(yao)特點是(shi)，非對稱性(xing)、功能良(liang)好、沒(mei)有(you)表(biao)(biao)面粉飾。

2、家具設計

家具設計(ji)是“工藝(yi)美術”運動(dong)影響最大的領域。除了莫里(li)斯的紅(hong)房子以及內(nei)部自(zi)己(ji)設計(ji)的家具以外，一些優秀設計(ji)師都設計(ji)了頗有“工藝(yi)美術”運動(dong)風格的家具，這些家具簡潔，質樸，沒有過多的虛(xu)飾(shi)結構，并注意材料(liao)的選擇與搭配(pei)。

3、陶瓷設計

從總體上說，這一時(shi)(shi)期(qi)(qi)英(ying)國陶(tao)瓷(ci)設(she)計受東方風(feng)格影響(xiang)比較(jiao)大。“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動(dong)時(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)陶(tao)瓷(ci)設(she)計以小批量生產為主(zhu)(zhu)，主(zhu)(zhu)要(yao)供陳設(she)與玩賞的(de)藝(yi)術(shu)陶(tao)瓷(ci)，陶(tao)瓷(ci)設(she)計家與制作者(zhe)們(men)忙(mang)于高溫釉(you)及窯變等品種的(de)實驗(yan)。但在克里斯(si)多夫·德萊賽，馬克·馬歇(xie)爾和科爾曼(man)等人設(she)計已帶(dai)有(you)(you)明顯的(de)植物有(you)(you)機形態(tai)的(de)特點(dian)，具有(you)(you)“工(gong)藝(yi)美術(shu)”運動(dong)的(de)典(dian)型(xing)痕(hen)跡特征(zheng)。

4、金屬工藝

“工藝(yi)美術(shu)”運動的(de)金屬(shu)制品設(she)計(ji)(ji)很引人(ren)注(zhu)目，它不僅是設(she)計(ji)(ji)師們表達技術(shu)與(yu)藝(yi)術(shu)相結合的(de)思(si)想的(de)一個重要(yao)方面，而且其設(she)計(ji)(ji)更少無用的(de)虛飾更加(jia)富(fu)于現(xian)代感，具有濃(nong)厚的(de)哥特(te)(te)風格特(te)(te)點，造型比較粗重。

5、染織品

由(you)于(yu)莫(mo)里(li)(li)斯對(dui)對(dui)染(ran)(ran)(ran)織業興趣(qu)最(zui)大(da)，所以其對(dui)英(ying)(ying)國工藝美(mei)術運動中染(ran)(ran)(ran)織品(pin)設(she)計(ji)的(de)影響也最(zui)直(zhi)接。他反對(dui)在染(ran)(ran)(ran)織上使(shi)(shi)用(yong)任何化學染(ran)(ran)(ran)料，堅持使(shi)(shi)用(yong)天(tian)然染(ran)(ran)(ran)料。他親自(zi)設(she)計(ji)壁毯，地毯，壁紙等，常用(yong)的(de)紋樣是(shi)纏繞的(de)植物枝蔓與花葉，自(zi)然氣息濃厚。在莫(mo)里(li)(li)斯的(de)影響下，英(ying)(ying)國出現了一(yi)批染(ran)(ran)(ran)織品(pin)設(she)計(ji)家。

6、平面設計

平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發展開來，出現了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真浪(lang)漫的色(se)彩，無論是字體，插(cha)(cha)圖，風(feng)格還是布局都輕松可愛深受兒童的喜愛這種風(feng)格影響(xiang)了很多平面(mian)設(she)計家(jia)和(he)插(cha)(cha)圖畫家(jia)。