一、折扇扇子畫作畫的技巧

1、隨紙施技

經膠礬(fan)處理過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)扇面(mian)光滑(hua)挺實，加之折(zhe)痕起伏紙(zhi)性發生(sheng)了較大(da)改變。宣紙(zhi)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)洇潤(run)滲染，淡墨輕彩(cai)的(de)(de)(de)(de)韻味(wei)已無(wu)從表現(xian)，而是(shi)呈現(xian)一種(zhong)汪水浮彩(cai)的(de)(de)(de)(de)狀態。點、線(xian)、面(mian)都顯得(de)蒼潤(run)突(tu)兀、班駁淋漓。如果用(yong)常規手法去畫(hua)(hua)則(ze)不(bu)易成功，不(bu)妨(fang)先用(yong)一些(xie)與扇面(mian)紙(zhi)質相近的(de)(de)(de)(de)光面(mian)紙(zhi)來做練習(xi)以(yi)掌握紙(zhi)性，反(fan)過(guo)(guo)來利用(yong)這種(zhong)特(te)(te)性決(jue)定技法。書畫(hua)(hua)前輩們總結的(de)(de)(de)(de)經驗(yan)是(shi)：勾線(xian)描形多(duo)用(yong)干筆，點染著(zhu)色宜用(yong)水積。因為扇面(mian)原(yuan)本就(jiu)比(bi)較光滑(hua)，用(yong)筆也易于(yu)流(liu)滑(hua)，筆滑(hua)則(ze)甜(tian)俗浮躁。所以(yi)勾描以(yi)生(sheng)澀(se)為妙(miao)，既能使畫(hua)(hua)面(mian)產(chan)生(sheng)力量感，又能掩(yan)蓋由扇面(mian)折(zhe)痕造成的(de)(de)(de)(de)“斷線(xian)”之缺陷，著(zhu)色則(ze)要(yao)在(zai)水與墨的(de)(de)(de)(de)操作上多(duo)加鉆研體(ti)會(hui)。若能巧妙(miao)利用(yong)扇面(mian)紙(zhi)質、紙(zhi)性的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點作畫(hua)(hua)，則(ze)能產(chan)生(sheng)在(zai)其他畫(hua)(hua)紙(zhi)上得(de)不(bu)到的(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)藝(yi)術效果。

2、隨形布勢

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折扇(shan)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)上寬下(xia)窄、狹長而(er)彎曲(qu)(qu)。這種(zhong)特(te)定的(de)(de)(de)幅式要求(qiu)在(zai)(zai)構圖上也應做特(te)殊安排(pai)。扇(shan)面(mian)(mian)雖小(xiao)卻能(neng)容納中(zhong)國畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)各種(zhong)題材，山水、人(ren)物(wu)、花鳥等科目都可以(yi)表現，工筆、沒(mei)骨、寫(xie)意等技法都能(neng)運用。關鍵是如何在(zai)(zai)這尺幅天地(di)里(li)畫(hua)(hua)出宛若大(da)作的(de)(de)(de)氣勢(shi)來(lai)。畫(hua)(hua)山水，中(zhong)景、遠(yuan)景在(zai)(zai)扇(shan)面(mian)(mian)上都由近及遠(yuan)逐步拓展，依照扇(shan)形格局隨勢(shi)伸張(zhang)可使畫(hua)(hua)境有(you)深(shen)邃感(gan)。畫(hua)(hua)近景也可將“地(di)平(ping)線”順應扇(shan)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)弧(hu)度適當調整(zheng)，則能(neng)“景隨扇(shan)面(mian)(mian)移”了。畫(hua)(hua)花鳥，可似(si)小(xiao)窗裁景，大(da)勢(shi)取平(ping)而(er)令物(wu)象(xiang)布置靈動(dong)則能(neng)引人(ren)入勝。總之，折扇(shan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)景物(wu)連同題款鈐印都要借助扇(shan)形的(de)(de)(de)開張(zhang)取勢(shi)，結合(he)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)意境、氣勢(shi)進行經(jing)營布置。讓圓曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)有(you)平(ping)穩(wen)感(gan)，讓平(ping)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)有(you)縱深(shen)感(gan)，方能(neng)以(yi)小(xiao)見大(da)。

3、隨心造境

扇(shan)面是(shi)手持把玩，近觀細瞧的(de)(de)(de)書畫小(xiao)品。非有(you)情(qing)趣而(er)不能(neng)(neng)引人，非有(you)意(yi)境(jing)而(er)不能(neng)(neng)入勝。小(xiao)小(xiao)扇(shan)面僅尺幅天(tian)(tian)地，若能(neng)(neng)以較少(shao)的(de)(de)(de)筆墨表達(da)許(xu)多的(de)(de)(de)情(qing)趣；或以精妙的(de)(de)(de)描繪刻(ke)畫幽深的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)，便是(shi)可(ke)藏可(ke)傳的(de)(de)(de)精品佳作(zuo)(zuo)了。往(wang)往(wang)一(yi)些畫人因(yin)扇(shan)面是(shi)歸屬于(yu)“雜項(xiang)”、“小(xiao)件(jian)兒”的(de)(de)(de)玩意(yi)兒，則(ze)因(yin)其(qi)小(xiao)而(er)視其(qi)輕，多做應酬草就之(zhi)作(zuo)(zuo)。亦有(you)些“大(da)名頭(tou)”的(de)(de)(de)即興“閑筆”曾也(ye)是(shi)無心(xin)涂(tu)抹的(de)(de)(de)垃圾(ji)，而(er)今在市場(chang)或拍場(chang)上卻被有(you)意(yi)哄托和(he)抄作(zuo)(zuo)，讓一(yi)些有(you)錢而(er)無知的(de)(de)(de)“冤大(da)頭(tou)”們盲目(mu)追(zhui)捧。這些東西倘若用(yong)心(xin)品讀，未(wei)必能(neng)(neng)稱一(yi)“好”。潘(pan)天(tian)(tian)壽(shou)先生有(you)言：“作(zuo)(zuo)小(xiao)幅，須有(you)治大(da)國(guo)之(zhi)精神(shen)，高瞻遠矚、會(hui)心(xin)四遠，小(xiao)中見大(da)，扼要得(de)體，便不落小(xiao)家習(xi)氣。”我想，扇(shan)面這類(lei)“小(xiao)幅”也(ye)是(shi)馬虎不得(de)的(de)(de)(de)。

4、題材取舍

傳統扇(shan)(shan)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)表現內(nei)容多照(zhao)顧(gu)到(dao)扇(shan)(shan)子(zi)的(de)(de)(de)實用性，故爾多選擇令人(ren)望而升(sheng)涼，觀(guan)則神爽(shuang)的(de)(de)(de)題材(cai)和(he)物象。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)多出現青山(shan)綠水，夏雨(yu)秋風(feng)，飛瀑流溪，雪野月空，或(huo)荷(he)香(xiang)送爽(shuang)，或(huo)佳色(se)傲霜。一(yi)般都(dou)是色(se)調清淡，構圖疏朗，與暑熱浮(fu)躁(zao)形成(cheng)反差(cha)，給人(ren)以(yi)精神和(he)心(xin)理上的(de)(de)(de)慰藉。如今，隨著扇(shan)(shan)子(zi)引風(feng)蔽日(ri)等使(shi)用功能的(de)(de)(de)逐步消退，扇(shan)(shan)面(mian)(mian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)題材(cai)不再有局(ju)限性。那么扇(shan)(shan)面(mian)(mian)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)什么好？依照(zhao)人(ren)們審美觀(guan)念(nian)和(he)欣賞(shang)情(qing)(qing)趣的(de)(de)(de)變(bian)化，各類藝術創作取材(cai)日(ri)益豐富，扇(shan)(shan)面(mian)(mian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)創作題材(cai)也應(ying)更加寬泛。但(dan)是，扇(shan)(shan)面(mian)(mian)畫(hua)(hua)(hua)做(zuo)為(wei)一(yi)種(zhong)把(ba)玩清賞(shang)的(de)(de)(de)小品，選題還是要以(yi)輕松愉(yu)快，閑適(shi)恬靜為(wei)好。一(yi)些過(guo)于莊重嚴肅或(huo)時髦火暴(bao)的(de)(de)(de)題材(cai)則不太適(shi)宜(yi)，即使(shi)入(ru)畫(hua)(hua)(hua)，也應(ying)用一(yi)種(zhong)幽默詼諧或(huo)借(jie)喻比擬的(de)(de)(de)手法表現為(wei)妙，這(zhe)也許(xu)能起到(dao)以(yi)小情(qing)(qing)趣反映(ying)大境界的(de)(de)(de)效果。

5、筆墨技巧

扇面因(yin)為紙面光華(hua)且(qie)不平整，畫(hua)者首先要擎得住筆，勾(gou)描過程(cheng)中(zhong)執(zhi)筆略低些，手腕放松些，根據設計好的(de)(de)構(gou)圖和造型并(bing)注意到(dao)扇面折痕(hen)的(de)(de)避讓。在有(you)限的(de)(de)畫(hua)面上爭取(qu)做到(dao)提(ti)按(an)自然而斷續合理(li)；使轉靈活而收放有(you)度(du)。

再一點就是控制(zhi)好筆(bi)(bi)中的(de)水(shui)(shui)分(fen)(fen)和墨(mo)色(se)(se)(se)(se)的(de)濃度。在(zai)(zai)生宣(xuan)紙上畫水(shui)(shui)墨(mo)寫意，一筆(bi)(bi)下去墨(mo)、色(se)(se)(se)(se)中的(de)水(shui)(shui)分(fen)(fen)透(tou)入紙的(de)纖維(wei)層(ceng)洇滲開來，攜帶(dai)著墨(mo)色(se)(se)(se)(se)自然(ran)形(xing)成變化(hua)多端(duan)的(de)墨(mo)氣(qi)色(se)(se)(se)(se)韻，效(xiao)(xiao)果飽滿而層(ceng)次豐(feng)富；在(zai)(zai)熟宣(xuan)紙上畫工筆(bi)(bi)，“三礬(fan)九染”筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)從容，墨(mo)色(se)(se)(se)(se)經數(shu)遍渲(xuan)染可細致入微，效(xiao)(xiao)果雅麗而又(you)端(duan)莊。在(zai)(zai)扇面(mian)上作畫則不(bu)然(ran)，無論工寫，落筆(bi)(bi)之后水(shui)(shui)分(fen)(fen)一時滲不(bu)下去，墨(mo)、色(se)(se)(se)(se)只(zhi)能(neng)浮在(zai)(zai)紙面(mian)緩慢蒸發。蒸發過程中，扇面(mian)凸起的(de)部分(fen)(fen)水(shui)(shui)分(fen)(fen)帶(dai)著墨(mo)色(se)(se)(se)(se)流(liu)散(san)，凹下的(de)部分(fen)(fen)墨(mo)色(se)(se)(se)(se)又(you)隨水(shui)(shui)分(fen)(fen)聚積。凸處先干而墨(mo)色(se)(se)(se)(se)淺淡，凹處后干且墨(mo)色(se)(se)(se)(se)濃重。所以畫者在(zai)(zai)操作中必須掌握(wo)這種特性酌情運(yun)用筆(bi)(bi)、墨(mo)、水(shui)(shui)、色(se)(se)(se)(se)。

勾線、點染各有各的(de)(de)技(ji)巧，尤其在扇面(mian)上(shang)畫工筆，每一(yi)遍(bian)的(de)(de)渲染需一(yi)次完成為(wei)宜，而后(hou)(hou)用干(gan)(gan)(gan)凈的(de)(de)濕筆將積水輕輕吸干(gan)(gan)(gan)并趁勢(shi)“轟”勻(yun)墨色(se)，流失(shi)的(de)(de)墨色(se)處可(ke)待紙面(mian)稍干(gan)(gan)(gan)后(hou)(hou)再依原(yuan)色(se)補勻(yun)。畫花瓣、葉面(mian)、樹干(gan)(gan)(gan)、石塊等有面(mian)積感(gan)的(de)(de)部分可(ke)水分大一(yi)點，一(yi)遍(bian)遍(bian)地“積”出來。有大面(mian)積著(zhu)色(se)的(de)(de)地方，如工筆的(de)(de)荷葉、芭(ba)蕉(jiao)葉等，若(ruo)在扇面(mian)上(shang)橫向用筆要(yao)受其折痕(hen)的(de)(de)影響無法將墨色(se)染均勻(yun)。此時用筆可(ke)順著(zhu)折痕(hen)一(yi)檔檔地順染，并隨時用另一(yi)支(zhi)筆加以(yi)收拾。如嫌墨色(se)不足應待頭遍(bian)干(gan)(gan)(gan)透后(hou)(hou)再染下一(yi)遍(bian)，且筆順應與前遍(bian)一(yi)致，不可(ke)來回涂抹，以(yi)免將原(yuan)色(se)泛起把(ba)畫面(mian)弄“花”。

二、適合畫在扇子上的圖案有哪些

適(shi)合畫(hua)在(zai)扇子上的圖案有(you)各種書法(fa)、山水畫(hua)、荷花(hua)(hua)、人物(wu)畫(hua)像、梅蘭竹菊、牡丹等(deng)等(deng)，這些扇面(mian)可以分為四類，分別(bie)是山水寄情(qing)、花(hua)(hua)鳥娛(yu)心、容影(ying)隨(sui)性、詩文詠志。

1、山水畫

扇面上山水(shui)(shui)畫是(shi)非常(chang)多見的(de)，因為一些文人(ren)墨客(ke)(ke)很愛寄情于(yu)山水(shui)(shui)，來抒發自己的(de)一些感(gan)(gan)受(shou)，所以(yi)這(zhe)些青山綠水(shui)(shui)不(bu)只是(shi)美麗的(de)自然景象，更(geng)是(shi)文人(ren)墨客(ke)(ke)修身養性、寄托情感(gan)(gan)的(de)一種方式。這(zhe)種扇面在明清之(zhi)后更(geng)為多見，因為畫派風格(ge)的(de)不(bu)同，也代表了不(bu)同的(de)含(han)義，更(geng)多的(de)還是(shi)描繪心中的(de)理想桃源。

2、花鳥圖

花(hua)鳥(niao)娛(yu)心的(de)(de)扇面(mian)之中(zhong)多是一(yi)些(xie)花(hua)卉和(he)鳥(niao)獸(shou)，這(zhe)些(xie)紅花(hua)鳥(niao)獸(shou)也是表(biao)(biao)達情(qing)感(gan)的(de)(de)一(yi)種(zhong)方式(shi)，比如梅蘭竹(zhu)菊就(jiu)分別代表(biao)(biao)了君子的(de)(de)四種(zhong)不同的(de)(de)品行，花(hua)鳥(niao)畫多以寫(xie)實(shi)為主(zhu)，能夠準(zhun)確畫出(chu)想要表(biao)(biao)達的(de)(de)意(yi)象。

3、人物畫

容影隨(sui)性指的(de)是人(ren)物(wu)(wu)畫，在扇面上畫出人(ren)物(wu)(wu)多是表達人(ren)物(wu)(wu)的(de)精神氣質，不會特別注重(zhong)人(ren)物(wu)(wu)外表的(de)真實性。

4、詩詞

詩(shi)文(wen)詠志(zhi)(zhi)是指(zhi)在扇面(mian)上(shang)提詩(shi)寫詞，也是一種藝術的(de)表(biao)現，能(neng)夠表(biao)達出心(xin)中的(de)志(zhi)(zhi)向。