一、折扇扇子畫作畫的技巧

1、隨紙施技

經(jing)膠礬(fan)處理過(guo)的扇(shan)面光(guang)滑(hua)挺實，加之折痕起伏紙(zhi)(zhi)性(xing)(xing)發生(sheng)(sheng)了較大改變。宣紙(zhi)(zhi)原有的那種洇潤滲染，淡墨輕彩(cai)的韻味(wei)已無從(cong)表現，而是呈現一種汪水(shui)浮彩(cai)的狀態(tai)。點(dian)(dian)、線(xian)、面都(dou)顯得蒼潤突兀(wu)、班駁淋漓。如果用(yong)(yong)常規手(shou)法(fa)去畫(hua)則不(bu)易(yi)成(cheng)功，不(bu)妨先用(yong)(yong)一些與扇(shan)面紙(zhi)(zhi)質相近的光(guang)面紙(zhi)(zhi)來做(zuo)練習以掌握紙(zhi)(zhi)性(xing)(xing)，反(fan)過(guo)來利用(yong)(yong)這(zhe)種特(te)性(xing)(xing)決定技(ji)法(fa)。書(shu)畫(hua)前輩們總(zong)結(jie)的經(jing)驗是：勾線(xian)描(miao)形(xing)多(duo)(duo)用(yong)(yong)干筆，點(dian)(dian)染著(zhu)(zhu)色宜(yi)用(yong)(yong)水(shui)積。因為扇(shan)面原本(ben)就比較光(guang)滑(hua)，用(yong)(yong)筆也易(yi)于流滑(hua)，筆滑(hua)則甜俗浮躁。所以勾描(miao)以生(sheng)(sheng)澀為妙，既能(neng)使(shi)畫(hua)面產生(sheng)(sheng)力量感，又能(neng)掩蓋由扇(shan)面折痕造成(cheng)的“斷線(xian)”之缺陷，著(zhu)(zhu)色則要(yao)在水(shui)與墨的操作上(shang)多(duo)(duo)加鉆研體(ti)會(hui)。若能(neng)巧(qiao)妙利用(yong)(yong)扇(shan)面紙(zhi)(zhi)質、紙(zhi)(zhi)性(xing)(xing)的特(te)點(dian)(dian)作畫(hua)，則能(neng)產生(sheng)(sheng)在其他畫(hua)紙(zhi)(zhi)上(shang)得不(bu)到的獨特(te)藝術效(xiao)果。

2、隨形布勢

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折扇(shan)(shan)(shan)畫面上(shang)寬下窄、狹(xia)長(chang)而(er)彎曲。這種特定的(de)(de)(de)(de)(de)幅式要(yao)求在構圖(tu)上(shang)也應做特殊安排。扇(shan)(shan)(shan)面雖小卻能(neng)容(rong)納中(zhong)國畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)各種題材，山(shan)水、人物(wu)(wu)、花(hua)鳥等科目都可(ke)以表現，工筆、沒骨、寫意等技法都能(neng)運用。關鍵是如何在這尺幅天地里畫出宛(wan)若(ruo)大(da)作的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢來。畫山(shan)水，中(zhong)景(jing)(jing)、遠(yuan)景(jing)(jing)在扇(shan)(shan)(shan)面上(shang)都由近及遠(yuan)逐步拓展(zhan)，依照(zhao)扇(shan)(shan)(shan)形格局隨勢伸張(zhang)可(ke)使(shi)畫境有(you)(you)深(shen)邃(sui)感。畫近景(jing)(jing)也可(ke)將“地平(ping)(ping)線”順(shun)應扇(shan)(shan)(shan)面的(de)(de)(de)(de)(de)弧度適當調(diao)整，則能(neng)“景(jing)(jing)隨扇(shan)(shan)(shan)面移”了。畫花(hua)鳥，可(ke)似(si)小窗(chuang)裁(cai)景(jing)(jing)，大(da)勢取平(ping)(ping)而(er)令物(wu)(wu)象布置(zhi)靈動則能(neng)引人入勝。總之，折扇(shan)(shan)(shan)畫的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)(wu)連同題款鈐(qian)印都要(yao)借助扇(shan)(shan)(shan)形的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)張(zhang)取勢，結合畫面意境、氣勢進(jin)行經營(ying)布置(zhi)。讓圓曲的(de)(de)(de)(de)(de)畫面有(you)(you)平(ping)(ping)穩感，讓平(ping)(ping)面的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)有(you)(you)縱深(shen)感，方能(neng)以小見(jian)大(da)。

3、隨心造境

扇(shan)面(mian)(mian)是手持把玩，近觀細瞧的(de)(de)(de)(de)書畫(hua)小(xiao)(xiao)品。非有(you)(you)情趣而不(bu)能引人(ren)，非有(you)(you)意(yi)(yi)境而不(bu)能入(ru)勝。小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)扇(shan)面(mian)(mian)僅尺幅天地，若能以(yi)較少的(de)(de)(de)(de)筆墨表達(da)許多的(de)(de)(de)(de)情趣；或以(yi)精(jing)妙的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)刻(ke)畫(hua)幽深的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境，便是可藏(zang)可傳的(de)(de)(de)(de)精(jing)品佳(jia)作(zuo)了(le)。往(wang)往(wang)一些畫(hua)人(ren)因扇(shan)面(mian)(mian)是歸(gui)屬于“雜項”、“小(xiao)(xiao)件(jian)兒(er)”的(de)(de)(de)(de)玩意(yi)(yi)兒(er)，則因其(qi)小(xiao)(xiao)而視其(qi)輕，多做(zuo)應酬草就之作(zuo)。亦有(you)(you)些“大名頭(tou)”的(de)(de)(de)(de)即興“閑筆”曾也(ye)是無心涂(tu)抹(mo)的(de)(de)(de)(de)垃圾，而今在市(shi)場或拍場上(shang)卻被有(you)(you)意(yi)(yi)哄托和抄作(zuo)，讓一些有(you)(you)錢而無知的(de)(de)(de)(de)“冤大頭(tou)”們盲目追捧。這(zhe)些東西倘若用心品讀，未必能稱(cheng)一“好”。潘天壽先生有(you)(you)言：“作(zuo)小(xiao)(xiao)幅，須(xu)有(you)(you)治大國之精(jing)神，高(gao)瞻遠矚、會心四遠，小(xiao)(xiao)中見大，扼要得體，便不(bu)落(luo)小(xiao)(xiao)家習(xi)氣。”我想，扇(shan)面(mian)(mian)這(zhe)類“小(xiao)(xiao)幅”也(ye)是馬虎不(bu)得的(de)(de)(de)(de)。

4、題材取舍

傳統(tong)扇(shan)(shan)(shan)(shan)面的(de)(de)(de)表(biao)現內容(rong)多(duo)(duo)照顧(gu)到(dao)扇(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)的(de)(de)(de)實用(yong)(yong)性(xing)，故爾(er)多(duo)(duo)選(xuan)擇(ze)令(ling)人望(wang)而升涼，觀(guan)則(ze)神爽的(de)(de)(de)題材和物象。畫(hua)(hua)面多(duo)(duo)出現青山綠水(shui)，夏雨(yu)秋風，飛瀑流溪(xi)，雪野月空(kong)，或荷香送爽，或佳色傲霜。一(yi)般都是(shi)色調清淡，構圖(tu)疏朗，與暑熱浮躁(zao)形成反差，給(gei)人以(yi)(yi)精神和心理上的(de)(de)(de)慰藉。如今，隨著扇(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)引風蔽日(ri)等(deng)使用(yong)(yong)功能的(de)(de)(de)逐步消退，扇(shan)(shan)(shan)(shan)面畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)題材不再(zai)有局限性(xing)。那么扇(shan)(shan)(shan)(shan)面畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)什么好？依(yi)照人們審美觀(guan)念和欣賞情趣的(de)(de)(de)變化(hua)，各類(lei)藝(yi)術創作(zuo)取材日(ri)益(yi)豐富，扇(shan)(shan)(shan)(shan)面畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)創作(zuo)題材也(ye)應(ying)更加寬泛。但(dan)是(shi)，扇(shan)(shan)(shan)(shan)面畫(hua)(hua)做(zuo)為一(yi)種把玩(wan)清賞的(de)(de)(de)小(xiao)品，選(xuan)題還是(shi)要以(yi)(yi)輕松愉快，閑(xian)適恬靜為好。一(yi)些過(guo)于(yu)莊(zhuang)重嚴肅或時髦火暴的(de)(de)(de)題材則(ze)不太適宜，即使入畫(hua)(hua)，也(ye)應(ying)用(yong)(yong)一(yi)種幽默詼(hui)諧或借喻比擬的(de)(de)(de)手法表(biao)現為妙，這也(ye)許(xu)能起到(dao)以(yi)(yi)小(xiao)情趣反映(ying)大境界的(de)(de)(de)效果(guo)。

5、筆墨技巧

扇面(mian)因為紙面(mian)光華且不平整，畫者(zhe)首先要擎得住筆，勾描(miao)過(guo)程中執筆略低些(xie)，手腕放松些(xie)，根(gen)據設計(ji)好的構(gou)圖和造型并注意到(dao)扇面(mian)折痕的避讓。在(zai)有限的畫面(mian)上爭取做到(dao)提按(an)自然而斷(duan)續合理；使轉靈活(huo)而收放有度。

再一點就是控制好筆(bi)中的水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)和墨(mo)(mo)(mo)色的濃度(du)。在(zai)生宣紙(zhi)上畫水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)寫(xie)意，一筆(bi)下去墨(mo)(mo)(mo)、色中的水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)透(tou)入(ru)紙(zhi)的纖維層洇滲開來，攜帶著(zhu)墨(mo)(mo)(mo)色自(zi)然形(xing)成(cheng)變化多(duo)端(duan)的墨(mo)(mo)(mo)氣色韻，效果飽滿而(er)層次豐富；在(zai)熟宣紙(zhi)上畫工筆(bi)，“三(san)礬九(jiu)染(ran)”筆(bi)筆(bi)從容，墨(mo)(mo)(mo)色經數遍渲染(ran)可細(xi)致(zhi)入(ru)微，效果雅麗而(er)又端(duan)莊。在(zai)扇(shan)面(mian)上作(zuo)畫則不然，無論工寫(xie)，落筆(bi)之后水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)一時(shi)滲不下去，墨(mo)(mo)(mo)、色只能浮在(zai)紙(zhi)面(mian)緩慢蒸發。蒸發過程中，扇(shan)面(mian)凸(tu)起的部分(fen)(fen)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)帶著(zhu)墨(mo)(mo)(mo)色流散，凹下的部分(fen)(fen)墨(mo)(mo)(mo)色又隨水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)分(fen)(fen)聚積。凸(tu)處先干(gan)而(er)墨(mo)(mo)(mo)色淺淡，凹處后干(gan)且墨(mo)(mo)(mo)色濃重。所以(yi)畫者在(zai)操作(zuo)中必(bi)須掌握這種特性酌(zhuo)情運用筆(bi)、墨(mo)(mo)(mo)、水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)、色。

勾線、點(dian)染(ran)各(ge)(ge)有(you)各(ge)(ge)的(de)技巧(qiao)，尤其(qi)在扇面(mian)(mian)上畫(hua)工筆(bi)(bi)，每一(yi)(yi)(yi)遍的(de)渲染(ran)需一(yi)(yi)(yi)次完成(cheng)為宜，而(er)后用(yong)干(gan)(gan)凈(jing)的(de)濕筆(bi)(bi)將積(ji)水輕(qing)輕(qing)吸(xi)干(gan)(gan)并趁勢“轟”勻墨色，流失的(de)墨色處可待紙(zhi)面(mian)(mian)稍干(gan)(gan)后再依(yi)原(yuan)色補勻。畫(hua)花瓣、葉(xie)面(mian)(mian)、樹干(gan)(gan)、石塊等有(you)面(mian)(mian)積(ji)感的(de)部(bu)分可水分大一(yi)(yi)(yi)點(dian)，一(yi)(yi)(yi)遍遍地(di)“積(ji)”出(chu)來(lai)。有(you)大面(mian)(mian)積(ji)著色的(de)地(di)方(fang)，如(ru)工筆(bi)(bi)的(de)荷葉(xie)、芭蕉葉(xie)等，若在扇面(mian)(mian)上橫向(xiang)用(yong)筆(bi)(bi)要受其(qi)折痕(hen)的(de)影(ying)響無法將墨色染(ran)均勻。此時(shi)用(yong)筆(bi)(bi)可順(shun)(shun)著折痕(hen)一(yi)(yi)(yi)檔(dang)檔(dang)地(di)順(shun)(shun)染(ran)，并隨時(shi)用(yong)另一(yi)(yi)(yi)支(zhi)筆(bi)(bi)加以收拾。如(ru)嫌(xian)墨色不足應待頭遍干(gan)(gan)透后再染(ran)下一(yi)(yi)(yi)遍，且筆(bi)(bi)順(shun)(shun)應與前遍一(yi)(yi)(yi)致，不可來(lai)回(hui)涂抹，以免將原(yuan)色泛起(qi)把畫(hua)面(mian)(mian)弄“花”。

二、適合畫在扇子上的圖案有哪些

適合畫(hua)(hua)在扇(shan)子上的圖案有(you)各(ge)種書法、山水(shui)畫(hua)(hua)、荷花、人物(wu)畫(hua)(hua)像(xiang)、梅蘭竹菊(ju)、牡(mu)丹等(deng)等(deng)，這些扇(shan)面可以分為四類，分別是山水(shui)寄情、花鳥娛(yu)心、容(rong)影(ying)隨(sui)性、詩(shi)文詠志。

1、山水畫

扇面(mian)上(shang)山(shan)水(shui)畫是非常多見的(de)(de)，因為一(yi)些文人墨客很愛寄情(qing)于山(shan)水(shui)，來(lai)抒(shu)發自己(ji)的(de)(de)一(yi)些感受，所(suo)以這些青山(shan)綠水(shui)不只是美麗的(de)(de)自然景(jing)象，更是文人墨客修(xiu)身養性、寄托情(qing)感的(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)方式。這種(zhong)(zhong)扇面(mian)在明(ming)清之后更為多見，因為畫派風(feng)格的(de)(de)不同，也代表(biao)了(le)不同的(de)(de)含義，更多的(de)(de)還(huan)是描繪(hui)心中的(de)(de)理想桃源。

2、花鳥圖

花(hua)鳥(niao)娛心(xin)的(de)(de)扇(shan)面之中多是(shi)一些(xie)花(hua)卉和鳥(niao)獸，這些(xie)紅花(hua)鳥(niao)獸也是(shi)表達情感的(de)(de)一種(zhong)方(fang)式，比如梅蘭竹菊(ju)就分別代(dai)表了君(jun)子(zi)的(de)(de)四種(zhong)不(bu)同的(de)(de)品行，花(hua)鳥(niao)畫(hua)多以寫實為主，能夠準(zhun)確畫(hua)出(chu)想要表達的(de)(de)意象。

3、人物畫

容(rong)影隨性指的(de)是人(ren)物(wu)畫，在扇面上畫出人(ren)物(wu)多是表達(da)人(ren)物(wu)的(de)精神氣(qi)質，不(bu)會(hui)特別注重(zhong)人(ren)物(wu)外表的(de)真(zhen)實性。

4、詩詞

詩文詠志是指在扇面上提詩寫(xie)詞，也是一(yi)種藝(yi)術的(de)表(biao)現，能(neng)夠表(biao)達(da)出心中的(de)志向。