一、折扇扇子畫作畫的技巧

1、隨紙施技

經(jing)膠礬處理過的(de)(de)(de)扇面(mian)光(guang)滑(hua)挺實，加之折痕(hen)起伏紙(zhi)性發(fa)生(sheng)(sheng)(sheng)了(le)較(jiao)(jiao)大(da)改變(bian)。宣紙(zhi)原(yuan)有的(de)(de)(de)那種洇潤滲染(ran)，淡(dan)墨(mo)輕彩的(de)(de)(de)韻味已無從表(biao)現(xian)，而是(shi)呈現(xian)一(yi)種汪水(shui)浮彩的(de)(de)(de)狀態。點(dian)、線(xian)、面(mian)都顯得蒼潤突(tu)兀、班駁(bo)淋(lin)漓。如果用(yong)(yong)常規手法(fa)去畫(hua)則不(bu)易成(cheng)功，不(bu)妨先用(yong)(yong)一(yi)些與(yu)扇面(mian)紙(zhi)質相近的(de)(de)(de)光(guang)面(mian)紙(zhi)來做練習(xi)以掌(zhang)握紙(zhi)性，反過來利用(yong)(yong)這種特性決定技法(fa)。書畫(hua)前輩們總(zong)結(jie)的(de)(de)(de)經(jing)驗是(shi)：勾線(xian)描形多用(yong)(yong)干筆(bi)，點(dian)染(ran)著色(se)宜用(yong)(yong)水(shui)積。因為(wei)扇面(mian)原(yuan)本就(jiu)比較(jiao)(jiao)光(guang)滑(hua)，用(yong)(yong)筆(bi)也易于流滑(hua)，筆(bi)滑(hua)則甜俗浮躁。所以勾描以生(sheng)(sheng)(sheng)澀為(wei)妙，既能(neng)使畫(hua)面(mian)產生(sheng)(sheng)(sheng)力量感(gan)，又能(neng)掩蓋由扇面(mian)折痕(hen)造成(cheng)的(de)(de)(de)“斷線(xian)”之缺陷，著色(se)則要在水(shui)與(yu)墨(mo)的(de)(de)(de)操作(zuo)上多加鉆(zhan)研體會。若能(neng)巧妙利用(yong)(yong)扇面(mian)紙(zhi)質、紙(zhi)性的(de)(de)(de)特點(dian)作(zuo)畫(hua)，則能(neng)產生(sheng)(sheng)(sheng)在其(qi)他畫(hua)紙(zhi)上得不(bu)到的(de)(de)(de)獨特藝(yi)術效(xiao)果。

2、隨形布勢

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折(zhe)扇(shan)(shan)(shan)畫面(mian)上寬下窄、狹長而彎(wan)曲(qu)。這種特定的(de)(de)幅式要求在構圖上也應做(zuo)特殊安(an)排。扇(shan)(shan)(shan)面(mian)雖小卻能容納中國畫中的(de)(de)各種題(ti)材，山(shan)水(shui)、人(ren)物、花鳥(niao)等(deng)科目都可(ke)以(yi)表現(xian)，工筆、沒骨、寫(xie)意等(deng)技法都能運用。關鍵(jian)是如何在這尺幅天地里(li)畫出(chu)宛(wan)若大(da)(da)作的(de)(de)氣勢(shi)來。畫山(shan)水(shui)，中景、遠景在扇(shan)(shan)(shan)面(mian)上都由近及遠逐步拓(tuo)展，依(yi)照扇(shan)(shan)(shan)形格局隨(sui)勢(shi)伸張可(ke)使(shi)畫境有深邃(sui)感。畫近景也可(ke)將“地平(ping)(ping)(ping)(ping)線(xian)”順應扇(shan)(shan)(shan)面(mian)的(de)(de)弧度適當(dang)調整，則能“景隨(sui)扇(shan)(shan)(shan)面(mian)移”了。畫花鳥(niao)，可(ke)似小窗(chuang)裁景，大(da)(da)勢(shi)取平(ping)(ping)(ping)(ping)而令物象布(bu)置(zhi)靈動則能引人(ren)入勝(sheng)。總之(zhi)，折(zhe)扇(shan)(shan)(shan)畫的(de)(de)景物連同(tong)題(ti)款鈐印都要借助(zhu)扇(shan)(shan)(shan)形的(de)(de)開張取勢(shi)，結合畫面(mian)意境、氣勢(shi)進行經(jing)營布(bu)置(zhi)。讓圓(yuan)曲(qu)的(de)(de)畫面(mian)有平(ping)(ping)(ping)(ping)穩感，讓平(ping)(ping)(ping)(ping)面(mian)的(de)(de)空間有縱深感，方(fang)能以(yi)小見大(da)(da)。

3、隨心造境

扇(shan)面(mian)是(shi)手持把(ba)玩，近觀細瞧的(de)(de)(de)書畫(hua)小(xiao)(xiao)品(pin)。非(fei)有(you)情(qing)趣(qu)而(er)不能(neng)引人，非(fei)有(you)意境(jing)而(er)不能(neng)入(ru)勝(sheng)。小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)扇(shan)面(mian)僅(jin)尺幅天地，若(ruo)能(neng)以較少的(de)(de)(de)筆墨表達許(xu)多的(de)(de)(de)情(qing)趣(qu)；或以精妙的(de)(de)(de)描(miao)繪刻(ke)畫(hua)幽深(shen)的(de)(de)(de)意境(jing)，便是(shi)可藏可傳的(de)(de)(de)精品(pin)佳(jia)作(zuo)了。往(wang)往(wang)一(yi)(yi)些(xie)畫(hua)人因扇(shan)面(mian)是(shi)歸屬于“雜項(xiang)”、“小(xiao)(xiao)件兒(er)”的(de)(de)(de)玩意兒(er)，則因其小(xiao)(xiao)而(er)視其輕(qing)，多做應酬草就之(zhi)作(zuo)。亦有(you)些(xie)“大名頭”的(de)(de)(de)即興“閑筆”曾也(ye)是(shi)無心(xin)涂抹(mo)的(de)(de)(de)垃圾，而(er)今在市場或拍(pai)場上卻被(bei)有(you)意哄托和抄作(zuo)，讓一(yi)(yi)些(xie)有(you)錢(qian)而(er)無知(zhi)的(de)(de)(de)“冤大頭”們盲目追捧(peng)。這些(xie)東西倘若(ruo)用心(xin)品(pin)讀，未必能(neng)稱一(yi)(yi)“好”。潘天壽先生有(you)言：“作(zuo)小(xiao)(xiao)幅，須(xu)有(you)治大國之(zhi)精神，高瞻(zhan)遠矚、會心(xin)四(si)遠，小(xiao)(xiao)中(zhong)見大，扼要(yao)得體，便不落(luo)小(xiao)(xiao)家習氣。”我想，扇(shan)面(mian)這類“小(xiao)(xiao)幅”也(ye)是(shi)馬虎(hu)不得的(de)(de)(de)。

4、題材取舍

傳統(tong)扇(shan)面(mian)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)內容多照顧(gu)到扇(shan)子(zi)的(de)(de)(de)實用性(xing)，故爾多選擇令人望(wang)而升涼，觀(guan)則(ze)神(shen)爽的(de)(de)(de)題(ti)(ti)(ti)材(cai)和(he)物(wu)象。畫(hua)面(mian)多出現(xian)青山綠水，夏雨秋風，飛(fei)瀑流溪，雪(xue)野月空，或(huo)(huo)荷香送爽，或(huo)(huo)佳色(se)(se)傲(ao)霜(shuang)。一(yi)般(ban)都(dou)是(shi)(shi)色(se)(se)調清淡，構圖(tu)疏朗，與暑(shu)熱浮躁形成(cheng)反(fan)差，給人以(yi)精(jing)神(shen)和(he)心(xin)理(li)上的(de)(de)(de)慰(wei)藉。如今，隨著扇(shan)子(zi)引(yin)風蔽日等使用功能(neng)的(de)(de)(de)逐步(bu)消退(tui)，扇(shan)面(mian)畫(hua)的(de)(de)(de)題(ti)(ti)(ti)材(cai)不(bu)再有局限性(xing)。那么(me)扇(shan)面(mian)畫(hua)畫(hua)什么(me)好(hao)？依(yi)照人們審(shen)美觀(guan)念和(he)欣賞(shang)情趣(qu)的(de)(de)(de)變化，各(ge)類(lei)藝術創作取材(cai)日益豐富，扇(shan)面(mian)畫(hua)的(de)(de)(de)創作題(ti)(ti)(ti)材(cai)也(ye)應(ying)更加寬泛。但是(shi)(shi)，扇(shan)面(mian)畫(hua)做為一(yi)種把玩清賞(shang)的(de)(de)(de)小品，選題(ti)(ti)(ti)還(huan)是(shi)(shi)要(yao)以(yi)輕(qing)松愉快(kuai)，閑適恬靜為好(hao)。一(yi)些過于莊重嚴(yan)肅或(huo)(huo)時髦(mao)火暴的(de)(de)(de)題(ti)(ti)(ti)材(cai)則(ze)不(bu)太適宜，即使入畫(hua)，也(ye)應(ying)用一(yi)種幽默詼諧(xie)或(huo)(huo)借喻比擬的(de)(de)(de)手(shou)法表(biao)現(xian)為妙，這(zhe)也(ye)許能(neng)起到以(yi)小情趣(qu)反(fan)映大境界的(de)(de)(de)效(xiao)果。

5、筆墨技巧

扇(shan)面因為紙面光華且不平整，畫者首先要擎得住筆(bi)，勾描過(guo)程中執筆(bi)略低些(xie)，手腕放松些(xie)，根據設(she)計好(hao)的構(gou)圖和造(zao)型并注意(yi)到扇(shan)面折痕的避讓。在有限的畫面上(shang)爭(zheng)取做(zuo)到提按(an)自(zi)然而(er)斷(duan)續合理；使轉靈活而(er)收放有度。

再一點就是(shi)控制好筆(bi)(bi)中(zhong)(zhong)的(de)水分(fen)和墨(mo)色(se)(se)的(de)濃度(du)。在(zai)生宣(xuan)紙上畫水墨(mo)寫(xie)意，一筆(bi)(bi)下去墨(mo)、色(se)(se)中(zhong)(zhong)的(de)水分(fen)透入紙的(de)纖維層洇滲(shen)開來(lai)，攜帶(dai)著(zhu)(zhu)墨(mo)色(se)(se)自(zi)然形(xing)成變化多端(duan)(duan)的(de)墨(mo)氣(qi)色(se)(se)韻，效(xiao)(xiao)果飽滿而層次豐(feng)富；在(zai)熟宣(xuan)紙上畫工筆(bi)(bi)，“三礬九染(ran)”筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)從(cong)容，墨(mo)色(se)(se)經數遍渲染(ran)可(ke)細(xi)致(zhi)入微，效(xiao)(xiao)果雅麗而又(you)端(duan)(duan)莊。在(zai)扇面(mian)上作畫則(ze)不然，無論(lun)工寫(xie)，落筆(bi)(bi)之后(hou)(hou)水分(fen)一時滲(shen)不下去，墨(mo)、色(se)(se)只能浮(fu)在(zai)紙面(mian)緩慢(man)蒸發(fa)。蒸發(fa)過程中(zhong)(zhong)，扇面(mian)凸起的(de)部分(fen)水分(fen)帶(dai)著(zhu)(zhu)墨(mo)色(se)(se)流散(san)，凹下的(de)部分(fen)墨(mo)色(se)(se)又(you)隨水分(fen)聚積。凸處先(xian)干(gan)而墨(mo)色(se)(se)淺(qian)淡，凹處后(hou)(hou)干(gan)且墨(mo)色(se)(se)濃重。所以畫者在(zai)操作中(zhong)(zhong)必須掌握(wo)這種特性酌情運(yun)用(yong)筆(bi)(bi)、墨(mo)、水、色(se)(se)。

勾(gou)線、點染(ran)(ran)(ran)各有各的(de)(de)(de)技巧，尤(you)其(qi)(qi)在扇(shan)面(mian)(mian)(mian)上(shang)畫(hua)工(gong)筆，每(mei)一(yi)遍的(de)(de)(de)渲染(ran)(ran)(ran)需一(yi)次完成為宜，而后(hou)用干(gan)凈的(de)(de)(de)濕筆將積水輕輕吸干(gan)并(bing)趁勢“轟”勻墨(mo)色(se)，流失的(de)(de)(de)墨(mo)色(se)處可待(dai)紙面(mian)(mian)(mian)稍(shao)干(gan)后(hou)再依原色(se)補勻。畫(hua)花(hua)瓣(ban)、葉面(mian)(mian)(mian)、樹干(gan)、石塊等(deng)有面(mian)(mian)(mian)積感的(de)(de)(de)部(bu)分可水分大(da)一(yi)點，一(yi)遍遍地(di)“積”出來。有大(da)面(mian)(mian)(mian)積著(zhu)(zhu)色(se)的(de)(de)(de)地(di)方，如工(gong)筆的(de)(de)(de)荷(he)葉、芭蕉葉等(deng)，若在扇(shan)面(mian)(mian)(mian)上(shang)橫向用筆要(yao)受其(qi)(qi)折痕的(de)(de)(de)影響無法將墨(mo)色(se)染(ran)(ran)(ran)均勻。此時用筆可順(shun)著(zhu)(zhu)折痕一(yi)檔(dang)檔(dang)地(di)順(shun)染(ran)(ran)(ran)，并(bing)隨時用另一(yi)支筆加(jia)以(yi)收(shou)拾。如嫌墨(mo)色(se)不(bu)足應待(dai)頭遍干(gan)透后(hou)再染(ran)(ran)(ran)下一(yi)遍，且(qie)筆順(shun)應與前遍一(yi)致，不(bu)可來回涂抹，以(yi)免將原色(se)泛(fan)起把畫(hua)面(mian)(mian)(mian)弄(nong)“花(hua)”。

二、適合畫在扇子上的圖案有哪些

適合畫在扇子(zi)上的(de)圖案有各種(zhong)書(shu)法、山水畫、荷花(hua)(hua)、人物畫像、梅蘭竹菊、牡丹等(deng)等(deng)，這些扇面可(ke)以分(fen)為四(si)類，分(fen)別是(shi)山水寄情、花(hua)(hua)鳥娛心、容(rong)影隨(sui)性(xing)、詩文詠志(zhi)。

1、山水畫

扇(shan)面上山水(shui)畫(hua)是(shi)非常多見的(de)(de)，因為(wei)一些(xie)文人(ren)墨客(ke)很愛寄(ji)情(qing)于山水(shui)，來抒發(fa)自己的(de)(de)一些(xie)感(gan)受，所(suo)以這(zhe)些(xie)青山綠水(shui)不(bu)(bu)只是(shi)美麗的(de)(de)自然(ran)景象，更是(shi)文人(ren)墨客(ke)修身養性、寄(ji)托情(qing)感(gan)的(de)(de)一種方(fang)式。這(zhe)種扇(shan)面在(zai)明清(qing)之后更為(wei)多見，因為(wei)畫(hua)派風格(ge)的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)，也代(dai)表(biao)了不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)含義，更多的(de)(de)還是(shi)描繪心中的(de)(de)理想桃源。

2、花鳥圖

花(hua)鳥娛心的(de)(de)扇面之(zhi)中多(duo)是一些花(hua)卉(hui)和鳥獸，這些紅(hong)花(hua)鳥獸也(ye)是表達情感(gan)的(de)(de)一種(zhong)(zhong)方式，比如梅蘭竹(zhu)菊就分別代表了君子的(de)(de)四(si)種(zhong)(zhong)不同的(de)(de)品行，花(hua)鳥畫多(duo)以寫實(shi)為主，能夠(gou)準(zhun)確畫出想要表達的(de)(de)意象。

3、人物畫

容(rong)影隨性(xing)指的(de)是(shi)人(ren)物(wu)畫(hua)，在(zai)扇面(mian)上畫(hua)出人(ren)物(wu)多是(shi)表(biao)達人(ren)物(wu)的(de)精(jing)神(shen)氣質，不會(hui)特(te)別注(zhu)重人(ren)物(wu)外表(biao)的(de)真實(shi)性(xing)。

4、詩詞

詩(shi)文(wen)詠(yong)志是指在扇面(mian)上提詩(shi)寫詞，也是一種藝術的(de)表現，能(neng)夠表達出(chu)心中(zhong)的(de)志向(xiang)。