一、折扇扇子畫作畫的技巧

1、隨紙施技

經膠礬(fan)處理過的(de)扇(shan)面光(guang)滑(hua)挺實，加之折痕起伏(fu)紙(zhi)性發生(sheng)了較(jiao)大改變。宣紙(zhi)原有(you)的(de)那種(zhong)洇潤滲染，淡(dan)墨(mo)輕彩的(de)韻味已無從表(biao)現，而(er)是(shi)呈現一(yi)種(zhong)汪水浮(fu)彩的(de)狀態(tai)。點、線、面都顯得(de)蒼(cang)潤突兀、班駁淋漓。如果(guo)(guo)用(yong)(yong)常(chang)規手法去畫(hua)則不(bu)易(yi)成功(gong)，不(bu)妨先用(yong)(yong)一(yi)些與(yu)扇(shan)面紙(zhi)質(zhi)相近的(de)光(guang)面紙(zhi)來(lai)(lai)做練習以(yi)掌握紙(zhi)性，反過來(lai)(lai)利用(yong)(yong)這種(zhong)特性決定技(ji)法。書(shu)畫(hua)前輩們總結(jie)的(de)經驗是(shi)：勾(gou)線描(miao)形多用(yong)(yong)干(gan)筆，點染著(zhu)(zhu)色宜用(yong)(yong)水積。因為(wei)扇(shan)面原本就比較(jiao)光(guang)滑(hua)，用(yong)(yong)筆也易(yi)于流滑(hua)，筆滑(hua)則甜俗浮(fu)躁。所以(yi)勾(gou)描(miao)以(yi)生(sheng)澀(se)為(wei)妙，既能(neng)(neng)使畫(hua)面產生(sheng)力量感(gan)，又能(neng)(neng)掩蓋由(you)扇(shan)面折痕造成的(de)“斷線”之缺陷(xian)，著(zhu)(zhu)色則要在水與(yu)墨(mo)的(de)操作上多加鉆研體會。若(ruo)能(neng)(neng)巧妙利用(yong)(yong)扇(shan)面紙(zhi)質(zhi)、紙(zhi)性的(de)特點作畫(hua)，則能(neng)(neng)產生(sheng)在其(qi)他畫(hua)紙(zhi)上得(de)不(bu)到的(de)獨特藝術效果(guo)(guo)。

2、隨形布勢

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折(zhe)扇(shan)(shan)畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)寬下窄、狹長而彎曲(qu)。這(zhe)種特(te)定(ding)的(de)(de)幅(fu)式要求在(zai)構圖(tu)上(shang)也應(ying)做(zuo)特(te)殊安(an)排。扇(shan)(shan)面雖小(xiao)卻能(neng)容納中國畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)各種題(ti)材，山水、人物、花鳥等(deng)科目都可以(yi)表現(xian)，工筆、沒骨、寫意(yi)等(deng)技法都能(neng)運用。關鍵是如何(he)在(zai)這(zhe)尺幅(fu)天地里畫(hua)(hua)(hua)出宛若大作的(de)(de)氣(qi)勢來。畫(hua)(hua)(hua)山水，中景(jing)(jing)、遠(yuan)景(jing)(jing)在(zai)扇(shan)(shan)面上(shang)都由近及遠(yuan)逐步(bu)拓展，依照扇(shan)(shan)形格局隨(sui)勢伸張可使畫(hua)(hua)(hua)境(jing)有深邃感(gan)。畫(hua)(hua)(hua)近景(jing)(jing)也可將“地平(ping)線”順應(ying)扇(shan)(shan)面的(de)(de)弧度適當調整，則能(neng)“景(jing)(jing)隨(sui)扇(shan)(shan)面移”了。畫(hua)(hua)(hua)花鳥，可似小(xiao)窗裁景(jing)(jing)，大勢取(qu)平(ping)而令物象布置靈動則能(neng)引人入勝。總(zong)之，折(zhe)扇(shan)(shan)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)景(jing)(jing)物連同(tong)題(ti)款(kuan)鈐印都要借助扇(shan)(shan)形的(de)(de)開(kai)張取(qu)勢，結合畫(hua)(hua)(hua)面意(yi)境(jing)、氣(qi)勢進行經營布置。讓圓曲(qu)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面有平(ping)穩感(gan)，讓平(ping)面的(de)(de)空間有縱深感(gan)，方能(neng)以(yi)小(xiao)見(jian)大。

3、隨心造境

扇面(mian)是(shi)手持把(ba)玩，近觀細瞧的(de)書畫(hua)小(xiao)品。非(fei)有(you)情趣(qu)而不(bu)能(neng)引(yin)人，非(fei)有(you)意境(jing)而不(bu)能(neng)入勝。小(xiao)小(xiao)扇面(mian)僅尺幅天地，若能(neng)以(yi)(yi)較少的(de)筆墨表達許多的(de)情趣(qu)；或以(yi)(yi)精妙的(de)描繪刻畫(hua)幽深的(de)意境(jing)，便(bian)是(shi)可藏可傳的(de)精品佳(jia)作了(le)。往往一些(xie)畫(hua)人因扇面(mian)是(shi)歸屬(shu)于“雜項”、“小(xiao)件兒(er)”的(de)玩意兒(er)，則(ze)因其小(xiao)而視其輕(qing)，多做應(ying)酬草(cao)就之(zhi)作。亦(yi)有(you)些(xie)“大(da)名頭(tou)”的(de)即興“閑(xian)筆”曾也是(shi)無(wu)心(xin)(xin)涂抹的(de)垃圾(ji)，而今在市場或拍場上卻被有(you)意哄托和(he)抄作，讓一些(xie)有(you)錢而無(wu)知的(de)“冤(yuan)大(da)頭(tou)”們(men)盲(mang)目追捧。這些(xie)東西倘若用心(xin)(xin)品讀，未必能(neng)稱一“好(hao)”。潘(pan)天壽先生(sheng)有(you)言：“作小(xiao)幅，須有(you)治大(da)國之(zhi)精神，高瞻遠矚、會心(xin)(xin)四遠，小(xiao)中見大(da)，扼要得體，便(bian)不(bu)落小(xiao)家習氣。”我想，扇面(mian)這類“小(xiao)幅”也是(shi)馬虎不(bu)得的(de)。

4、題材取舍

傳統扇(shan)面的(de)(de)(de)表現(xian)內容多照顧到扇(shan)子(zi)的(de)(de)(de)實用性，故爾(er)多選擇令人望(wang)而升涼，觀則神爽的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)和物象。畫(hua)(hua)面多出現(xian)青山綠水(shui)，夏雨(yu)秋風，飛瀑流(liu)溪(xi)，雪野(ye)月空，或(huo)(huo)荷(he)香送爽，或(huo)(huo)佳色(se)傲霜。一(yi)(yi)般都(dou)是色(se)調清淡(dan)，構(gou)圖疏朗，與暑熱浮躁形成反差(cha)，給人以(yi)精神和心理(li)上的(de)(de)(de)慰藉。如今，隨(sui)著扇(shan)子(zi)引風蔽日(ri)等使(shi)用功能(neng)的(de)(de)(de)逐步消退，扇(shan)面畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)不(bu)(bu)再有局限性。那么(me)(me)扇(shan)面畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)什么(me)(me)好(hao)？依(yi)照人們審美(mei)觀念和欣賞情趣的(de)(de)(de)變化，各類藝術(shu)創作取材(cai)日(ri)益豐富(fu)，扇(shan)面畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)創作題(ti)材(cai)也(ye)(ye)應更加寬泛。但是，扇(shan)面畫(hua)(hua)做為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)種把玩清賞的(de)(de)(de)小品，選題(ti)還是要以(yi)輕松愉快(kuai)，閑適恬(tian)靜為(wei)(wei)(wei)好(hao)。一(yi)(yi)些過于莊重嚴(yan)肅或(huo)(huo)時髦(mao)火暴的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)則不(bu)(bu)太適宜，即使(shi)入畫(hua)(hua)，也(ye)(ye)應用一(yi)(yi)種幽(you)默詼諧或(huo)(huo)借喻比擬的(de)(de)(de)手法表現(xian)為(wei)(wei)(wei)妙(miao)，這也(ye)(ye)許能(neng)起到以(yi)小情趣反映大(da)境界的(de)(de)(de)效果。

5、筆墨技巧

扇(shan)面(mian)因為(wei)紙面(mian)光華且不(bu)平整(zheng)，畫者首(shou)先要擎(qing)得住筆，勾(gou)描過程(cheng)中執筆略低些(xie)，手腕(wan)放松些(xie)，根據設計(ji)好的構圖(tu)和造型(xing)并注意到扇(shan)面(mian)折痕的避讓。在有限的畫面(mian)上爭取(qu)做到提(ti)按自然而(er)斷(duan)續合理；使轉靈活而(er)收(shou)放有度。

再(zai)一點(dian)就是控制好筆(bi)中(zhong)的(de)水(shui)(shui)分和墨(mo)色(se)的(de)濃(nong)(nong)度(du)。在(zai)(zai)生宣紙上(shang)畫水(shui)(shui)墨(mo)寫(xie)(xie)意(yi)，一筆(bi)下去(qu)墨(mo)、色(se)中(zhong)的(de)水(shui)(shui)分透(tou)入紙的(de)纖(xian)維(wei)層(ceng)洇(yin)滲開來，攜帶著墨(mo)色(se)自然(ran)形成變化(hua)多端(duan)的(de)墨(mo)氣色(se)韻，效(xiao)果飽滿而(er)層(ceng)次豐富；在(zai)(zai)熟宣紙上(shang)畫工筆(bi)，“三礬(fan)九染(ran)”筆(bi)筆(bi)從容(rong)，墨(mo)色(se)經數(shu)遍渲染(ran)可細致入微(wei)，效(xiao)果雅麗而(er)又端(duan)莊(zhuang)。在(zai)(zai)扇(shan)面上(shang)作畫則不然(ran)，無論工寫(xie)(xie)，落筆(bi)之(zhi)后水(shui)(shui)分一時滲不下去(qu)，墨(mo)、色(se)只能浮在(zai)(zai)紙面緩慢蒸(zheng)發。蒸(zheng)發過程中(zhong)，扇(shan)面凸起的(de)部分水(shui)(shui)分帶著墨(mo)色(se)流散，凹下的(de)部分墨(mo)色(se)又隨水(shui)(shui)分聚積(ji)。凸處先(xian)干(gan)而(er)墨(mo)色(se)淺(qian)淡，凹處后干(gan)且墨(mo)色(se)濃(nong)(nong)重。所以畫者在(zai)(zai)操(cao)作中(zhong)必須掌握這種(zhong)特性酌情運用筆(bi)、墨(mo)、水(shui)(shui)、色(se)。

勾線、點染(ran)(ran)(ran)各有各的(de)(de)技巧，尤其在扇(shan)面上畫工(gong)筆(bi)(bi)，每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)(bian)的(de)(de)渲染(ran)(ran)(ran)需一(yi)(yi)(yi)(yi)次完成為宜(yi)，而后(hou)用(yong)(yong)干(gan)(gan)凈的(de)(de)濕筆(bi)(bi)將積水(shui)輕(qing)輕(qing)吸干(gan)(gan)并趁(chen)勢“轟”勻墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)，流(liu)失的(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)處可(ke)待(dai)紙面稍干(gan)(gan)后(hou)再依原(yuan)色(se)(se)(se)補勻。畫花(hua)瓣、葉面、樹干(gan)(gan)、石塊等(deng)有面積感(gan)的(de)(de)部分可(ke)水(shui)分大一(yi)(yi)(yi)(yi)點，一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)(bian)遍(bian)(bian)地“積”出(chu)來。有大面積著色(se)(se)(se)的(de)(de)地方，如(ru)工(gong)筆(bi)(bi)的(de)(de)荷(he)葉、芭蕉葉等(deng)，若在扇(shan)面上橫向用(yong)(yong)筆(bi)(bi)要(yao)受其折(zhe)痕的(de)(de)影響無法將墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)染(ran)(ran)(ran)均勻。此時用(yong)(yong)筆(bi)(bi)可(ke)順(shun)著折(zhe)痕一(yi)(yi)(yi)(yi)檔檔地順(shun)染(ran)(ran)(ran)，并隨時用(yong)(yong)另一(yi)(yi)(yi)(yi)支筆(bi)(bi)加以(yi)收拾。如(ru)嫌(xian)墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)不足應待(dai)頭遍(bian)(bian)干(gan)(gan)透(tou)后(hou)再染(ran)(ran)(ran)下一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)(bian)，且(qie)筆(bi)(bi)順(shun)應與前遍(bian)(bian)一(yi)(yi)(yi)(yi)致(zhi)，不可(ke)來回涂抹(mo)，以(yi)免將原(yuan)色(se)(se)(se)泛起把畫面弄“花(hua)”。

二、適合畫在扇子上的圖案有哪些

適(shi)合畫(hua)在扇(shan)子上(shang)的圖案有(you)各種書法(fa)、山水(shui)畫(hua)、荷花、人(ren)物(wu)畫(hua)像(xiang)、梅蘭竹菊、牡(mu)丹等(deng)等(deng)，這(zhe)些扇(shan)面可以分(fen)為四類，分(fen)別是山水(shui)寄情、花鳥娛(yu)心(xin)、容(rong)影隨(sui)性、詩文詠志。

1、山水畫

扇面(mian)上山(shan)水(shui)畫(hua)是非常多見(jian)的，因為(wei)一(yi)些(xie)文人墨客(ke)很(hen)愛寄(ji)情(qing)于(yu)山(shan)水(shui)，來抒發自己的一(yi)些(xie)感受，所以這(zhe)些(xie)青山(shan)綠水(shui)不只是美麗的自然景象，更是文人墨客(ke)修身(shen)養性、寄(ji)托(tuo)情(qing)感的一(yi)種(zhong)方式(shi)。這(zhe)種(zhong)扇面(mian)在(zai)明清之后(hou)更為(wei)多見(jian)，因為(wei)畫(hua)派(pai)風(feng)格的不同(tong)(tong)，也(ye)代表(biao)了不同(tong)(tong)的含義，更多的還是描繪心中的理(li)想桃源(yuan)。

2、花鳥圖

花(hua)鳥娛心的扇面之中多是一些花(hua)卉(hui)和(he)鳥獸(shou)，這些紅(hong)花(hua)鳥獸(shou)也(ye)是表(biao)達情感的一種(zhong)方式(shi)，比如梅蘭(lan)竹菊就(jiu)分別代表(biao)了君子(zi)的四種(zhong)不同的品行(xing)，花(hua)鳥畫多以寫(xie)實為主(zhu)，能(neng)夠(gou)準確(que)畫出想(xiang)要(yao)表(biao)達的意(yi)象。

3、人物畫

容影隨性(xing)指(zhi)的(de)是人物(wu)畫，在(zai)扇面上畫出人物(wu)多是表(biao)達(da)人物(wu)的(de)精神(shen)氣質，不會(hui)特別(bie)注(zhu)重人物(wu)外(wai)表(biao)的(de)真實性(xing)。

4、詩詞

詩文詠志是指在扇(shan)面(mian)上提(ti)詩寫詞(ci)，也是一種藝術的表現，能夠表達出心中的志向。