一、筆架是什么

筆架亦稱筆格、筆擱(ge)，即(ji)架筆之物(wu)也，中國傳(chuan)統(tong)文房常用器具之一(yi)。書畫(hua)時在構(gou)思或暫息(xi)藉以置筆，以免毛筆圓轉污損他(ta)物(wu)。為古人書案上最不可(ke)缺少之文具。

筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)(de)歷史(shi)可追溯到(dao)1500多(duo)(duo)年前(qian)。筆(bi)(bi)(bi)架(jia)萌芽期(qi)在南北朝(chao)(chao)時(shi)(shi)期(qi)，那(nei)時(shi)(shi)候的(de)(de)并未(wei)出現真正(zheng)的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，只(zhi)是為了在寫(xie)字間歇讓毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)有地方(fang)可以放，直(zhi)接(jie)將毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)另一(yi)端削尖。將毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)當做(zuo)簪子一(yi)樣(yang)插入自(zi)己(ji)的(de)(de)頭發。到(dao)了唐(tang)宋時(shi)(shi)期(qi)，筆(bi)(bi)(bi)架(jia)慢慢開(kai)始成為了書房(fang)之(zhi)中的(de)(de)擺設。唐(tang)朝(chao)(chao)時(shi)(shi)期(qi)雖然流傳(chuan)下來(lai)的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)不多(duo)(duo)，但(dan)是制(zhi)作筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)(de)材料(liao)開(kai)始呈現多(duo)(duo)樣(yang)性(xing)。而(er)宋朝(chao)(chao)挖掘出的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)就遠比唐(tang)朝(chao)(chao)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)多(duo)(duo)了。唐(tang)宋時(shi)(shi)期(qi)可謂是筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)(de)發展(zhan)期(qi)，而(er)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)高峰期(qi)要屬于明清時(shi)(shi)代，那(nei)時(shi)(shi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)已成為所有文人書房(fang)中的(de)(de)必需品。材質多(duo)(duo)樣(yang)，造型多(duo)(duo)變，做(zuo)工精美，工藝成熟(shu)。

該圖片由注冊用戶"天空之城"提供，版權聲明反饋

二、筆架的形狀

筆架(jia)樣(yang)(yang)式多(duo)樣(yang)(yang)，但總體可以將明清時期的筆架(jia)分為三大類(lei)：山峰(feng)形、仿(fang)生形和(he)天(tian)然形。

1、山峰形

筆(bi)(bi)架(jia)中造(zao)型(xing)眾多(duo)，但最(zui)出彩最(zui)常見的便是(shi)山峰型(xing)筆(bi)(bi)架(jia)，也常叫做(zuo)筆(bi)(bi)山。山峰形(xing)的筆(bi)(bi)架(jia)一般做(zuo)成中間的山峰最(zui)高，兩邊(bian)的山峰較矮，高低起伏，模仿山峰形(xing)狀，毛筆(bi)(bi)就是(shi)放在山峰之(zhi)間。但是(shi)細看發現，不(bu)同山峰筆(bi)(bi)架(jia)，山峰數量有所(suo)不(bu)同，有三峰也有五峰還有多(duo)峰。

五峰(feng)(feng)(feng)筆架(jia)(jia)從(cong)明朝(chao)就開(kai)始(shi)出現(xian)，而(er)三(san)峰(feng)(feng)(feng)筆架(jia)(jia)則(ze)是在明中后期才開(kai)始(shi)流行，三(san)峰(feng)(feng)(feng)筆架(jia)(jia)與五峰(feng)(feng)(feng)相比顯得簡約一些。而(er)多峰(feng)(feng)(feng)的筆架(jia)(jia)與三(san)峰(feng)(feng)(feng)和五峰(feng)(feng)(feng)相比，就更有意(yi)境，類似于(yu)現(xian)在的假山(shan)，有整體遠山(shan)的之感。

2、仿生形

仿生形筆架模(mo)仿的現有之物(wu)，比(bi)如植物(wu)、動(dong)物(wu)、人，當(dang)然也(ye)有神(shen)話和神(shen)仙(xian)。

仿植(zhi)(zhi)物(wu)(wu)的(de)(de)筆架(jia)自然要(yao)取得好的(de)(de)寓意。古人(ren)常(chang)用(yong)梅蘭竹菊(ju)”四種(zhong)植(zhi)(zhi)物(wu)(wu)來比喻自己的(de)(de)品格(ge)高尚，這四種(zhong)植(zhi)(zhi)物(wu)(wu)自然容(rong)易(yi)成為筆架(jia)的(de)(de)造(zao)型，而像蓮(lian)花、靈芝(zhi)等(deng)植(zhi)(zhi)物(wu)(wu)也有著美好的(de)(de)寓意，筆架(jia)的(de)(de)植(zhi)(zhi)物(wu)(wu)造(zao)型多會參考它(ta)們(men)。

動(dong)(dong)物之中龍、鳳(feng)、麒(qi)麟等神(shen)獸形象(xiang)自(zi)然(ran)也是工匠們所(suo)首選的(de)(de)，而像蝙蝠(fu)等帶有(you)與“福”字同音的(de)(de)動(dong)(dong)物也會被象(xiang)征為美(mei)好的(de)(de)寓意，而雄鷹(ying)被象(xiang)征為正義和(he)勇猛，各種(zhong)動(dong)(dong)物的(de)(de)造型筆(bi)架在明清(qing)時代被創(chuang)造出(chu)來。

人(ren)(ren)物造型的(de)筆架也是明清時(shi)代所常見。大多數的(de)人(ren)(ren)物取自神話故事，比如(ru)八仙、壽星、王母等(deng)神話故事之中人(ren)(ren)物，寓意吉祥。除此之外，人(ren)(ren)物的(de)造型也會取自一些名人(ren)(ren)或者歷史故事，比如(ru)竹林七(qi)賢、嬰(ying)戲(xi)圖(tu)等(deng)。

更為復(fu)雜(za)一些的筆架造型，也會將動植(zhi)物(wu)兩(liang)者(zhe)結合甚至(zhi)是動植(zhi)人物(wu)三者(zhe)結合。

3、天然形

不管(guan)是(shi)(shi)山峰形(xing)還(huan)是(shi)(shi)仿生形(xing)，這兩類筆(bi)(bi)架(jia)都是(shi)(shi)融入了工匠們的(de)構(gou)思，而天然形(xing)筆(bi)(bi)架(jia)則是(shi)(shi)天然所(suo)形(xing)成，后期并未加工，就算(suan)加工也只是(shi)(shi)稍加雕飾。這一類的(de)筆(bi)(bi)架(jia)自(zi)然可遇不可求(qiu)，價格也是(shi)(shi)十分昂貴。它體現的(de)就是(shi)(shi)自(zi)然美(mei)。

三、筆架的材質

明清時期是筆架的(de)(de)高峰(feng)期，除了(le)它的(de)(de)造型(xing)多樣(yang)化外(wai)，筆架的(de)(de)材質多樣(yang)化也是一個(ge)原因。不同(tong)的(de)(de)材質制作出(chu)來的(de)(de)筆架所擁有的(de)(de)韻味便不同(tong)。

筆架的材(cai)質(zhi)一般為(wei)(wei)瓷(ci)、木、紫砂、銅(tong)、鐵、玉(yu)、象牙、水晶。其中(zhong)實(shi)用性(xing)的筆架以瓷(ci)、銅(tong)、鐵最為(wei)(wei)普遍(bian)，觀賞性(xing)的則以玉(yu)筆架最為(wei)(wei)典型。式(shi)樣則尤為(wei)(wei)繁(fan)多。玉(yu)筆架有山(shan)形者(zhe)(zhe)、臥仙者(zhe)(zhe)、舊玉(yu)子母(mu)貓、十(shi)二(er)峰(feng)頭為(wei)(wei)格者(zhe)(zhe)、也有單螭起(qi)(qi)伏為(wei)(wei)格者(zhe)(zhe)；瓷(ci)則有哥窯三山(shan)五山(shan)者(zhe)(zhe)、白定臥花娃；木則有老樹根枝蟠(pan)屈萬(wan)狀；石者(zhe)(zhe)有峰(feng)嵐起(qi)(qi)伏者(zhe)(zhe)。

1、木質筆架

以(yi)(yi)木(mu)(mu)為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)年(nian)代(dai)較為(wei)(wei)(wei)(wei)久遠，但(dan)傳世品(pin)(pin)不多見，以(yi)(yi)明(ming)(ming)清(qing)(qing)兩代(dai)的(de)器物(wu)(wu)較為(wei)(wei)(wei)(wei)常見。有(you)紫檀木(mu)(mu)、黃(huang)(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)、沉(chen)(chen)香木(mu)(mu)等。紫檀木(mu)(mu)色(se)呈棕紫色(se)，堅重細致，一(yi)立方(fang)尺原木(mu)(mu)可(ke)達26公斤(jin)，故紫檀木(mu)(mu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)沉(chen)(chen)穩，且不易碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)中的(de)精品(pin)(pin)。紫檀松(song)鹿圖筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)，筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)峰狀，山(shan)峰上雕以(yi)(yi)松(song)樹及松(song)針紋(wen)(wen)飾，峰下有(you)孔(kong)并(bing)雕有(you)鹿紋(wen)(wen)。色(se)澤(ze)(ze)沉(chen)(chen)郁，質(zhi)地細膩(ni)，雕工極為(wei)(wei)(wei)(wei)精致，為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)代(dai)器物(wu)(wu)。黃(huang)(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)質(zhi)地堅韌致密，色(se)澤(ze)(ze)濃(nong)郁。黃(huang)(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)在清(qing)(qing)代(dai)較為(wei)(wei)(wei)(wei)常見，如黃(huang)(huang)楊(yang)(yang)木(mu)(mu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)，架(jia)(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)峰狀，依山(shan)就勢雕有(you)山(shan)石(shi)、靈芝、松(song)鹿等紋(wen)(wen)飾，并(bing)有(you)鏤雕的(de)孔(kong)洞，特別是牙(ya)黃(huang)(huang)色(se)的(de)色(se)澤(ze)(ze)有(you)古(gu)樸(pu)之(zhi)美。銅(tong)(tong)制筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)多為(wei)(wei)(wei)(wei)0螭龍形(xing)狀，宋(song)陸(lu)游詩：“熟睡李(li)書橫竹架(jia)(jia)(jia)(jia)，吟(yin)余犀管閣銅(tong)(tong)螭”。但(dan)宋(song)元之(zhi)物(wu)(wu)極少發現，所見多為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)清(qing)(qing)之(zhi)物(wu)(wu)。銅(tong)(tong)螭筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)代(dai)器物(wu)(wu)，清(qing)(qing)代(dai)銅(tong)(tong)螭筆(bi)(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)。二者造型基本相同，唯明(ming)(ming)代(dai)略高(gao)一(yi)些(xie)。傳世品(pin)(pin)甚少。

除上述介紹(shao)的(de)品種外，還有紫砂、珊(shan)瑚、象牙、石、漆等材(cai)質的(de)筆架，由于(yu)(yu)傳世品相對較少(shao)，故(gu)不(bu)一一介紹(shao)。筆架的(de)典型特征是(shi)小巧，一般來講(jiang)大不(bu)過(guo)盈尺，不(bu)但實用，而且(qie)供賞玩，故(gu)在(zai)具體的(de)收藏(zang)過(guo)程(cheng)中，以可供于(yu)(yu)案上，又可玩于(yu)(yu)掌中，可遠觀(guan)，亦可近取之物為首選。

2、瓷質筆架

筆(bi)(bi)架以(yi)(yi)(yi)瓷(ci)質(zhi)(zhi)最為(wei)普遍(bian)，特別是(shi)明清(qing)之際，樣式更為(wei)豐(feng)富(fu)，流傳(chuan)更為(wei)廣(guang)泛，不(bu)僅適用，而且(qie)講究觀賞，質(zhi)(zhi)精形(xing)(xing)美。迄今(jin)所見(jian)最早的(de)(de)瓷(ci)質(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)架為(wei)江(jiang)蘇無錫北(bei)宋(song)中(zhong)(zhong)期(qi)(qi)墓葬中(zhong)(zhong)出(chu)土的(de)(de)影青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)獸形(xing)(xing)筆(bi)(bi)架水注(zhu)，為(wei)一件筆(bi)(bi)架和水注(zhu)兩(liang)用器(qi)物(wu)(wu)。北(bei)京元大(da)都遺(yi)址中(zhong)(zhong)也曾出(chu)土有影青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)筆(bi)(bi)架，如(ru)青(qing)(qing)(qing)白釉(you)筆(bi)(bi)架，共有五(wu)(wu)峰(feng)(feng)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)中(zhong)(zhong)鏤空，上有海水植物(wu)(wu)等紋(wen)飾(shi)。山(shan)(shan)峰(feng)(feng)數量較宋(song)代(dai)減(jian)少。明代(dai)瓷(ci)制筆(bi)(bi)架以(yi)(yi)(yi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)居(ju)多(duo)，有明確紀年(nian)的(de)(de)為(wei)正(zheng)德時青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)(bi)架，如(ru)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)纏(chan)枝(zhi)靈芝阿拉伯文筆(bi)(bi)架，以(yi)(yi)(yi)雕塑技術成型，為(wei)五(wu)(wu)峰(feng)(feng)山(shan)(shan)狀(zhuang)，中(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)略(lve)高(gao)，兩(liang)側山(shan)(shan)峰(feng)(feng)漸次。五(wu)(wu)峰(feng)(feng)以(yi)(yi)(yi)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)勾勒邊線(xian)，內(nei)繪纏(chan)枝(zhi)靈芝紋(wen)飾(shi)，中(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)開光內(nei)書有波斯文字。五(wu)(wu)峰(feng)(feng)山(shan)(shan)下(xia)為(wei)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)勾云紋(wen)。底有青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)“大(da)明正(zheng)德年(nian)制”楷款。明代(dai)瓷(ci)質(zhi)(zhi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)筆(bi)(bi)架的(de)(de)另一特點是(shi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)隨意(yi)，并(bing)加以(yi)(yi)(yi)彩(cai)(cai)繪，如(ru)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)(cai)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)，為(wei)三(san)峰(feng)(feng)山(shan)(shan)形(xing)(xing)，峰(feng)(feng)形(xing)(xing)極為(wei)隨意(yi)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)上雕有龍紋(wen)，并(bing)飾(shi)以(yi)(yi)(yi)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)(cai)，紋(wen)飾(shi)清(qing)晰，色彩(cai)(cai)艷麗(li)，為(wei)萬(wan)歷時器(qi)物(wu)(wu)。可以(yi)(yi)(yi)這樣講，明代(dai)中(zhong)(zhong)晚期(qi)(qi)是(shi)瓷(ci)質(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)架的(de)(de)大(da)發展時期(qi)(qi)，而且(qie)筆(bi)(bi)架的(de)(de)形(xing)(xing)狀(zhuang)各異，除實用之外，可供把玩。紅(hong)釉(you)鵝形(xing)(xing)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)為(wei)嘉靖時器(qi)物(wu)(wu)，器(qi)型如(ru)一只臥鵝，通體施以(yi)(yi)(yi)紅(hong)釉(you)，菱角轉折處(chu)露出(chu)白色胎骨，雖(sui)然器(qi)物(wu)(wu)沒有款識，但從胎質(zhi)(zhi)、釉(you)質(zhi)(zhi)等分析，為(wei)嘉靖時官(guan)窯所燒造。又如(ru)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)(cai)龍紋(wen)筆(bi)(bi)船，青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)(hua)五(wu)(wu)彩(cai)(cai)龍鳳紋(wen)筆(bi)(bi)盒，不(bu)僅色彩(cai)(cai)艷麗(li)，制作精巧，而且(qie)豐(feng)富(fu)了筆(bi)(bi)架的(de)(de)表現形(xing)(xing)式。

清代瓷筆(bi)架以乾(qian)隆朝制作最精(jing)(jing)，以山(shan)(shan)形筆(bi)架為(wei)例，較明代更為(wei)自然(ran)隨(sui)意，極富天趣(qu)。哥(ge)釉(you)筆(bi)架，山(shan)(shan)峰形造型，但(dan)不死板(ban)，山(shan)(shan)峰扭曲變形，山(shan)(shan)峰中部(bu)漏透(tou)。通體飾以哥(ge)釉(you)，其色淺淡，釉(you)面有(you)(you)黃色開片。釉(you)層肥厚潤澤，隱有(you)(you)酥光，為(wei)一件精(jing)(jing)美的器物。

乾隆時亦有(you)筆(bi)船傳世。清代晚期的(de)瓷(ci)筆(bi)架(jia)缺(que)少(shao)早中期時的(de)神韻(yun)，其(qi)山(shan)(shan)(shan)(shan)形筆(bi)架(jia)的(de)造型(xing)呆滯(zhi)，如粉彩海水云蝠(fu)紋(wen)筆(bi)架(jia)，為(wei)(wei)五峰(feng)山(shan)(shan)(shan)(shan)形，山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)上大下(xia)小，缺(que)乏穩重感(gan)，山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)較高而(er)瘦，美(mei)感(gan)不足。山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)上繪紅彩云蝠(fu)紋(wen)飾，山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)下(xia)以粉彩繪海水，底有(you)“長春宮制(zhi)”楷書(shu)款，為(wei)(wei)慈禧用具。

3、玉質筆架

玉(yu)(yu)(yu)(yu)質筆架的(de)具(ju)體年(nian)代(dai)已不(bu)(bu)可考，但(dan)從宋(song)周密《云煙(yan)過眼錄》：“古(gu)玉(yu)(yu)(yu)(yu)筆格(ge)”，及浙江衢州南宋(song)咸淳年(nian)間(1265-1274)墓葬出土(tu)有(you)青玉(yu)(yu)(yu)(yu)筆格(ge)分析(xi)，至少(shao)在宋(song)代(dai)玉(yu)(yu)(yu)(yu)已經用來加(jia)工(gong)筆格(ge)了。從傳世(shi)品看，宋(song)代(dai)玉(yu)(yu)(yu)(yu)筆架為(wei)山形，峰(feng)柱(zhu)較(jiao)矮，峰(feng)頂齊平(ping)。此(ci)時的(de)玉(yu)(yu)(yu)(yu)筆架以實用為(wei)主(zhu)，故不(bu)(bu)見有(you)過多(duo)的(de)雕琢痕(hen)跡。元代(dai)玉(yu)(yu)(yu)(yu)筆架已經追求人工(gong)雕琢的(de)藝術韻(yun)味，有(you)文(wen)人情趣。如青玉(yu)(yu)(yu)(yu)鏤(lou)雕筆架以青玉(yu)(yu)(yu)(yu)鏤(lou)雕而成，通(tong)體有(you)大小不(bu)(bu)一的(de)孔洞，頗有(you)洞石(shi)的(de)自然天趣，玉(yu)(yu)(yu)(yu)色青幽(you)，成為(wei)當時文(wen)人學士追求悠閑雅趣生活的(de)一種(zhong)象征。

玉筆(bi)架(jia)(jia)在宋代時已經出現(xian)，明清時廣泛流行。玉筆(bi)架(jia)(jia)沒有(you)固定(ding)的(de)形狀，多為三(san)峰或多峰，其上有(you)重疊的(de)山石紋，似仿(fang)繪畫中的(de)披麻(ma)皴(cun)法(fa)；有(you)些筆(bi)架(jia)(jia)上還有(you)用鉆(zhan)鉆(zhan)出透孔，做成太湖(hu)石形狀的(de)，在石旁邊(bian)又(you)做出幾葉細(xi)竹(zhu)。

明代(dai)玉筆架極為普遍，有青玉、白(bai)玉等。以(yi)山峰形居多，峰為柱(zhu)狀，在注重實(shi)用性的同時，更追求觀賞性，其雕工精(jing)湛。白(bai)玉筆架為明代(dai)器(qi)物，通體(ti)雕有人物紋飾，雕工細膩，刀法流暢(chang)。玉色(se)潤澤，微閃黃，并有較深浸(jin)色(se)。

清代(dai)(dai)玉筆架(jia)的雕工較明(ming)代(dai)(dai)更為繁(fan)縟，特(te)別是(shi)工藝味道濃郁，除一些傳統的山形(xing)(xing)(xing)(xing)筆架(jia)之外，其觀賞性(xing)遠遠超過實用性(xing)。青玉橋(qiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)筆架(jia)，為橋(qiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)，平板式橋(qiao)面，兩端為坡狀(zhuang)，橋(qiao)上人物(wu)與(yu)橋(qiao)下漁舟相互唱(chang)和，極具(ju)生(sheng)活氣息(xi)，雕琢精(jing)細(xi)，形(xing)(xing)(xing)(xing)象生(sheng)動逼真，為清代(dai)(dai)玉筆架(jia)中的精(jing)細(xi)之作(zuo)。

以水晶雕琢筆架在宋(song)代之時就有(you)。水(shui)(shui)晶(jing)為(wei)(wei)(wei)無色透明的(de)結晶(jing)石英(ying)。水(shui)(shui)晶(jing)筆架特點是隨(sui)形(xing)雕(diao)(diao)琢，流(liu)暢婉轉，晶(jing)瑩(ying)剔透。浙江衢州南宋(song)史繩祖(zu)墓(mu)中(zhong)曾(ceng)出土(tu)有(you)水(shui)(shui)晶(jing)筆架，為(wei)(wei)(wei)五峰(feng)山形(xing)，中(zhong)峰(feng)最(zui)高(gao)，其(qi)余漸(jian)次，峰(feng)頂(ding)較尖，除山峰(feng)之外，通(tong)體(ti)不見有(you)其(qi)他(ta)雕(diao)(diao)琢。明代水(shui)(shui)晶(jing)筆架較為(wei)(wei)(wei)少見，清代則傳世(shi)品(pin)較為(wei)(wei)(wei)常見，多為(wei)(wei)(wei)山形(xing)，其(qi)峰(feng)勢較緩(huan)，亦不過多雕(diao)(diao)琢。水(shui)(shui)晶(jing)筆架，其(qi)雕(diao)(diao)琢的(de)線條極為(wei)(wei)(wei)簡練，沒有(you)過多的(de)轉折，但意趣古樸。