一、筆架是什么

筆架亦稱筆(bi)格、筆(bi)擱(ge)，即(ji)架筆(bi)之物也(ye)，中國(guo)傳統文房(fang)常(chang)用器具之一。書(shu)(shu)畫時在構思或(huo)暫息藉以(yi)置筆(bi)，以(yi)免毛(mao)筆(bi)圓轉污損他物。為古人書(shu)(shu)案上最不可缺(que)少之文具。

筆(bi)架的(de)歷史可追(zhui)溯(su)到(dao)1500多(duo)年前(qian)。筆(bi)架萌芽期(qi)(qi)(qi)(qi)在(zai)南北朝時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)，那時(shi)(shi)候的(de)并未出現真正的(de)筆(bi)架，只是(shi)為了(le)在(zai)寫字間歇讓毛(mao)筆(bi)有地方(fang)可以(yi)放，直(zhi)接(jie)將(jiang)毛(mao)筆(bi)另一(yi)端(duan)削尖(jian)。將(jiang)毛(mao)筆(bi)當做簪(zan)子一(yi)樣插入(ru)自(zi)己(ji)的(de)頭發。到(dao)了(le)唐(tang)宋(song)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)，筆(bi)架慢(man)(man)慢(man)(man)開(kai)始(shi)成為了(le)書房(fang)之中的(de)擺設。唐(tang)朝時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)雖然流傳下(xia)來的(de)筆(bi)架不(bu)多(duo)，但是(shi)制作筆(bi)架的(de)材(cai)料開(kai)始(shi)呈現多(duo)樣性。而宋(song)朝挖掘(jue)出的(de)筆(bi)架就遠(yuan)比(bi)唐(tang)朝時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)多(duo)了(le)。唐(tang)宋(song)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)可謂是(shi)筆(bi)架的(de)發展期(qi)(qi)(qi)(qi)，而筆(bi)架高峰期(qi)(qi)(qi)(qi)要屬于(yu)明清時(shi)(shi)代，那時(shi)(shi)筆(bi)架已成為所(suo)有文人書房(fang)中的(de)必需品。材(cai)質多(duo)樣，造型(xing)多(duo)變，做工精美，工藝成熟。

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二、筆架的形狀

筆架(jia)樣(yang)式(shi)多樣(yang)，但總體可(ke)以(yi)將(jiang)明清時期的筆架(jia)分為(wei)三大類：山(shan)峰形、仿生形和天然(ran)形。

1、山峰形

筆(bi)(bi)(bi)架(jia)中(zhong)造型(xing)眾多，但最(zui)(zui)出彩最(zui)(zui)常(chang)見的(de)(de)便是(shi)山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)型(xing)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，也常(chang)叫(jiao)做(zuo)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)。山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)形的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)一般做(zuo)成(cheng)中(zhong)間(jian)的(de)(de)山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)最(zui)(zui)高，兩邊的(de)(de)山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)較矮，高低起伏，模(mo)仿山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)形狀，毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)就(jiu)是(shi)放在山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)之間(jian)。但是(shi)細看發現，不(bu)同山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，山(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)數量有(you)(you)所不(bu)同，有(you)(you)三峰(feng)(feng)(feng)(feng)也有(you)(you)五峰(feng)(feng)(feng)(feng)還(huan)有(you)(you)多峰(feng)(feng)(feng)(feng)。

五峰(feng)筆架(jia)(jia)從明朝就開始出現，而(er)三峰(feng)筆架(jia)(jia)則是在明中后期才開始流行，三峰(feng)筆架(jia)(jia)與五峰(feng)相比顯得簡約一(yi)些。而(er)多(duo)峰(feng)的筆架(jia)(jia)與三峰(feng)和五峰(feng)相比，就更有意境，類似于現在的假(jia)山，有整體遠山的之(zhi)感。

2、仿生形

仿生形筆架模仿的現有之物(wu)，比如植物(wu)、動物(wu)、人，當然也有神(shen)話和神(shen)仙(xian)。

仿(fang)植物(wu)的(de)筆(bi)架(jia)自然要取得(de)好(hao)的(de)寓(yu)意。古人(ren)常用梅(mei)蘭竹(zhu)菊(ju)”四種(zhong)(zhong)植物(wu)來比喻自己的(de)品格(ge)高尚，這(zhe)四種(zhong)(zhong)植物(wu)自然容(rong)易成(cheng)為筆(bi)架(jia)的(de)造(zao)(zao)型，而(er)像(xiang)蓮花、靈芝(zhi)等(deng)植物(wu)也有著美好(hao)的(de)寓(yu)意，筆(bi)架(jia)的(de)植物(wu)造(zao)(zao)型多會參考它們。

動(dong)物之中龍、鳳、麒(qi)麟等神獸形象(xiang)(xiang)自(zi)然也是工匠們所首選的(de)，而像蝙蝠(fu)等帶有與“福”字同音(yin)的(de)動(dong)物也會被(bei)象(xiang)(xiang)征為美好的(de)寓意，而雄鷹被(bei)象(xiang)(xiang)征為正義和(he)勇猛(meng)，各種動(dong)物的(de)造型筆架(jia)在明清時代被(bei)創造出來。

人(ren)物造型的筆架也是明清時代(dai)所常見。大多數的人(ren)物取(qu)自神(shen)(shen)話(hua)故(gu)事(shi)(shi)，比(bi)如八仙、壽星、王母等(deng)神(shen)(shen)話(hua)故(gu)事(shi)(shi)之中人(ren)物，寓意吉祥(xiang)。除此之外，人(ren)物的造型也會(hui)取(qu)自一些名人(ren)或者歷(li)史故(gu)事(shi)(shi)，比(bi)如竹林(lin)七賢(xian)、嬰戲圖(tu)等(deng)。

更為復雜(za)一些的筆(bi)架造(zao)型，也(ye)會將動植(zhi)物兩者結(jie)合甚至(zhi)是(shi)動植(zhi)人物三者結(jie)合。

3、天然形

不管是(shi)山峰形還(huan)是(shi)仿生形，這兩類(lei)筆(bi)架(jia)都是(shi)融入了工匠們(men)的構思，而天然(ran)形筆(bi)架(jia)則(ze)是(shi)天然(ran)所形成，后期并未加(jia)工，就(jiu)算加(jia)工也只是(shi)稍加(jia)雕飾。這一類(lei)的筆(bi)架(jia)自然(ran)可遇不可求，價格(ge)也是(shi)十分昂(ang)貴。它體現的就(jiu)是(shi)自然(ran)美(mei)。

三、筆架的材質

明清(qing)時期(qi)(qi)是筆(bi)架(jia)的(de)高峰期(qi)(qi)，除了它的(de)造型多樣(yang)化外(wai)，筆(bi)架(jia)的(de)材質多樣(yang)化也(ye)是一個原因。不(bu)同(tong)的(de)材質制作出(chu)來的(de)筆(bi)架(jia)所擁有的(de)韻(yun)味便不(bu)同(tong)。

筆(bi)架(jia)的(de)(de)材質一般為(wei)瓷(ci)、木(mu)、紫砂、銅、鐵(tie)、玉(yu)、象牙、水晶。其(qi)中實用性(xing)的(de)(de)筆(bi)架(jia)以(yi)瓷(ci)、銅、鐵(tie)最(zui)為(wei)普遍，觀賞性(xing)的(de)(de)則(ze)以(yi)玉(yu)筆(bi)架(jia)最(zui)為(wei)典型。式(shi)樣則(ze)尤為(wei)繁多。玉(yu)筆(bi)架(jia)有(you)山(shan)(shan)形者、臥(wo)仙者、舊玉(yu)子母貓、十二(er)峰頭為(wei)格(ge)者、也有(you)單螭起伏為(wei)格(ge)者；瓷(ci)則(ze)有(you)哥窯三(san)山(shan)(shan)五山(shan)(shan)者、白定臥(wo)花娃(wa)；木(mu)則(ze)有(you)老(lao)樹根枝(zhi)蟠屈萬狀；石者有(you)峰嵐起伏者。

1、木質筆架

以(yi)木(mu)為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)架(jia)(jia)的年代(dai)較為(wei)(wei)(wei)(wei)久遠，但(dan)傳世品不(bu)多見，以(yi)明清(qing)兩代(dai)的器(qi)物較為(wei)(wei)(wei)(wei)常見。有(you)(you)(you)紫檀(tan)(tan)(tan)木(mu)、黃(huang)楊(yang)木(mu)、沉香木(mu)等(deng)。紫檀(tan)(tan)(tan)木(mu)色(se)呈棕紫色(se)，堅重細致(zhi)，一(yi)立方尺原木(mu)可(ke)達26公斤(jin)，故紫檀(tan)(tan)(tan)木(mu)筆(bi)(bi)架(jia)(jia)沉穩，且不(bu)易碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)筆(bi)(bi)架(jia)(jia)中的精品。紫檀(tan)(tan)(tan)松(song)(song)鹿圖筆(bi)(bi)架(jia)(jia)，筆(bi)(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)狀，山(shan)(shan)(shan)峰(feng)上雕(diao)以(yi)松(song)(song)樹及松(song)(song)針紋(wen)飾，峰(feng)下有(you)(you)(you)孔并雕(diao)有(you)(you)(you)鹿紋(wen)。色(se)澤(ze)沉郁，質(zhi)地(di)細膩，雕(diao)工極為(wei)(wei)(wei)(wei)精致(zhi)，為(wei)(wei)(wei)(wei)明代(dai)器(qi)物。黃(huang)楊(yang)木(mu)質(zhi)地(di)堅韌致(zhi)密，色(se)澤(ze)濃郁。黃(huang)楊(yang)木(mu)筆(bi)(bi)架(jia)(jia)在清(qing)代(dai)較為(wei)(wei)(wei)(wei)常見，如(ru)黃(huang)楊(yang)木(mu)筆(bi)(bi)架(jia)(jia)，架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)狀，依山(shan)(shan)(shan)就勢雕(diao)有(you)(you)(you)山(shan)(shan)(shan)石(shi)、靈芝、松(song)(song)鹿等(deng)紋(wen)飾，并有(you)(you)(you)鏤雕(diao)的孔洞，特別(bie)是牙黃(huang)色(se)的色(se)澤(ze)有(you)(you)(you)古樸之(zhi)美(mei)。銅(tong)制筆(bi)(bi)架(jia)(jia)多為(wei)(wei)(wei)(wei)0螭龍(long)形狀，宋(song)陸游詩：“熟睡李書橫竹(zhu)架(jia)(jia)，吟余犀管閣銅(tong)螭”。但(dan)宋(song)元之(zhi)物極少發現(xian)，所(suo)見多為(wei)(wei)(wei)(wei)明清(qing)之(zhi)物。銅(tong)螭筆(bi)(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)明代(dai)器(qi)物，清(qing)代(dai)銅(tong)螭筆(bi)(bi)架(jia)(jia)。二者(zhe)造型(xing)基本相同(tong)，唯明代(dai)略高一(yi)些。傳世品甚少。

除(chu)上述介(jie)紹的(de)品(pin)(pin)種外，還有紫砂、珊瑚、象牙、石、漆等材質的(de)筆架，由于傳(chuan)世品(pin)(pin)相(xiang)對較少，故不一(yi)一(yi)介(jie)紹。筆架的(de)典型(xing)特(te)征是(shi)小巧(qiao)，一(yi)般(ban)來講(jiang)大不過盈尺，不但實(shi)用(yong)，而且供賞玩，故在具體的(de)收藏(zang)過程中(zhong)，以可供于案上，又可玩于掌中(zhong)，可遠觀(guan)，亦可近取之物為首選。

2、瓷質筆架

筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)以瓷質(zhi)(zhi)最為(wei)(wei)(wei)普(pu)遍，特(te)別(bie)是(shi)明(ming)清之際，樣式更為(wei)(wei)(wei)豐(feng)富，流傳更為(wei)(wei)(wei)廣泛，不(bu)僅適用(yong)，而(er)(er)(er)且講究(jiu)觀賞，質(zhi)(zhi)精(jing)形(xing)(xing)美。迄今所見最早的(de)(de)(de)瓷質(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)江(jiang)蘇(su)無錫(xi)北宋中(zhong)(zhong)(zhong)期(qi)墓葬中(zhong)(zhong)(zhong)出(chu)土的(de)(de)(de)影青(qing)(qing)瓷獸形(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)水(shui)注，為(wei)(wei)(wei)一(yi)件筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)和水(shui)注兩(liang)用(yong)器(qi)物(wu)(wu)(wu)。北京元大(da)(da)都(dou)遺址中(zhong)(zhong)(zhong)也曾出(chu)土有(you)(you)影青(qing)(qing)瓷筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)，如(ru)青(qing)(qing)白釉(you)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)，共有(you)(you)五(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)中(zhong)(zhong)(zhong)鏤空，上有(you)(you)海水(shui)植物(wu)(wu)(wu)等紋(wen)(wen)飾(shi)。山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)數量較(jiao)宋代(dai)減(jian)少。明(ming)代(dai)瓷制(zhi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)以山(shan)(shan)形(xing)(xing)居多，有(you)(you)明(ming)確紀年(nian)(nian)的(de)(de)(de)為(wei)(wei)(wei)正德時(shi)青(qing)(qing)花(hua)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)，如(ru)青(qing)(qing)花(hua)纏枝靈芝阿(a)拉(la)伯文筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)，以雕(diao)塑技(ji)術成型(xing)，為(wei)(wei)(wei)五(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)山(shan)(shan)狀，中(zhong)(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)(feng)(feng)略(lve)高，兩(liang)側山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)漸次。五(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)以青(qing)(qing)花(hua)勾勒邊線，內繪纏枝靈芝紋(wen)(wen)飾(shi)，中(zhong)(zhong)(zhong)峰(feng)(feng)(feng)(feng)開光內書有(you)(you)波斯文字。五(wu)峰(feng)(feng)(feng)(feng)山(shan)(shan)下為(wei)(wei)(wei)青(qing)(qing)花(hua)勾云紋(wen)(wen)。底有(you)(you)青(qing)(qing)花(hua)“大(da)(da)明(ming)正德年(nian)(nian)制(zhi)”楷款。明(ming)代(dai)瓷質(zhi)(zhi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)另一(yi)特(te)點是(shi)山(shan)(shan)形(xing)(xing)隨意(yi)，并加以彩(cai)(cai)(cai)繪，如(ru)青(qing)(qing)花(hua)五(wu)彩(cai)(cai)(cai)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)，為(wei)(wei)(wei)三峰(feng)(feng)(feng)(feng)山(shan)(shan)形(xing)(xing)，峰(feng)(feng)(feng)(feng)形(xing)(xing)極為(wei)(wei)(wei)隨意(yi)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)(feng)上雕(diao)有(you)(you)龍紋(wen)(wen)，并飾(shi)以青(qing)(qing)花(hua)五(wu)彩(cai)(cai)(cai)，紋(wen)(wen)飾(shi)清晰，色(se)彩(cai)(cai)(cai)艷(yan)麗(li)，為(wei)(wei)(wei)萬歷時(shi)器(qi)物(wu)(wu)(wu)。可以這樣講，明(ming)代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)晚期(qi)是(shi)瓷質(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)大(da)(da)發(fa)展(zhan)時(shi)期(qi)，而(er)(er)(er)且筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀各異，除實用(yong)之外，可供把玩。紅釉(you)鵝形(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)為(wei)(wei)(wei)嘉(jia)靖(jing)(jing)時(shi)器(qi)物(wu)(wu)(wu)，器(qi)型(xing)如(ru)一(yi)只臥鵝，通體施(shi)以紅釉(you)，菱(ling)角轉折(zhe)處露出(chu)白色(se)胎骨，雖然(ran)器(qi)物(wu)(wu)(wu)沒有(you)(you)款識，但從胎質(zhi)(zhi)、釉(you)質(zhi)(zhi)等分(fen)析，為(wei)(wei)(wei)嘉(jia)靖(jing)(jing)時(shi)官窯所燒造。又如(ru)青(qing)(qing)花(hua)五(wu)彩(cai)(cai)(cai)龍紋(wen)(wen)筆(bi)(bi)(bi)船(chuan)，青(qing)(qing)花(hua)五(wu)彩(cai)(cai)(cai)龍鳳紋(wen)(wen)筆(bi)(bi)(bi)盒(he)，不(bu)僅色(se)彩(cai)(cai)(cai)艷(yan)麗(li)，制(zhi)作精(jing)巧，而(er)(er)(er)且豐(feng)富了筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)表現(xian)形(xing)(xing)式。

清代(dai)瓷(ci)筆架(jia)以(yi)乾隆朝制作最精，以(yi)山(shan)(shan)形(xing)筆架(jia)為例，較明代(dai)更為自然(ran)隨意(yi)，極富天趣(qu)。哥釉(you)(you)(you)筆架(jia)，山(shan)(shan)峰形(xing)造型，但不死板，山(shan)(shan)峰扭曲變形(xing)，山(shan)(shan)峰中部漏透。通體(ti)飾(shi)以(yi)哥釉(you)(you)(you)，其色(se)淺淡，釉(you)(you)(you)面有黃色(se)開片。釉(you)(you)(you)層肥厚(hou)潤澤，隱(yin)有酥光，為一件精美的器物(wu)。

乾隆(long)時(shi)亦(yi)有筆(bi)船傳世(shi)。清代晚期的瓷筆(bi)架缺(que)少早中期時(shi)的神韻，其山形(xing)筆(bi)架的造型呆滯，如粉(fen)彩海水云(yun)蝠紋筆(bi)架，為(wei)五峰(feng)山形(xing)，山峰(feng)上大下(xia)小，缺(que)乏穩重感，山峰(feng)較高(gao)而瘦，美(mei)感不足(zu)。山峰(feng)上繪(hui)紅彩云(yun)蝠紋飾，山峰(feng)下(xia)以粉(fen)彩繪(hui)海水，底有“長春(chun)宮(gong)制”楷書款，為(wei)慈禧用(yong)具。

3、玉質筆架

玉(yu)(yu)質筆架(jia)(jia)的具體年(nian)代(dai)(dai)已(yi)(yi)(yi)不可考，但從宋(song)周密《云煙過眼錄》：“古(gu)玉(yu)(yu)筆格”，及浙江衢州南宋(song)咸淳年(nian)間(1265-1274)墓葬出土有青(qing)玉(yu)(yu)筆格分析(xi)，至(zhi)少在宋(song)代(dai)(dai)玉(yu)(yu)已(yi)(yi)(yi)經用(yong)來(lai)加工筆格了(le)。從傳世品看，宋(song)代(dai)(dai)玉(yu)(yu)筆架(jia)(jia)為(wei)山形，峰柱較矮，峰頂齊平(ping)。此時的玉(yu)(yu)筆架(jia)(jia)以實用(yong)為(wei)主(zhu)，故不見有過多的雕(diao)琢痕(hen)跡。元代(dai)(dai)玉(yu)(yu)筆架(jia)(jia)已(yi)(yi)(yi)經追(zhui)求人工雕(diao)琢的藝術韻(yun)味，有文人情趣(qu)。如青(qing)玉(yu)(yu)鏤(lou)雕(diao)筆架(jia)(jia)以青(qing)玉(yu)(yu)鏤(lou)雕(diao)而成(cheng)，通體有大小(xiao)不一(yi)的孔洞(dong)，頗有洞(dong)石的自然天趣(qu)，玉(yu)(yu)色(se)青(qing)幽，成(cheng)為(wei)當時文人學士追(zhui)求悠閑雅趣(qu)生活的一(yi)種(zhong)象征。

玉筆架在宋代(dai)時已經出(chu)現，明清時廣泛流(liu)行。玉筆架沒有(you)(you)固定的形狀(zhuang)，多為三峰(feng)或(huo)多峰(feng)，其上有(you)(you)重疊的山石(shi)紋，似仿繪(hui)畫中(zhong)的披麻皴(cun)法；有(you)(you)些筆架上還有(you)(you)用鉆鉆出(chu)透孔(kong)，做成太湖石(shi)形狀(zhuang)的，在石(shi)旁邊又做出(chu)幾葉細竹。

明代玉(yu)筆架極為(wei)普遍，有(you)青玉(yu)、白玉(yu)等。以山峰(feng)形居多，峰(feng)為(wei)柱狀，在注重實用(yong)性(xing)的同時，更追求(qiu)觀賞(shang)性(xing)，其雕(diao)(diao)工(gong)精湛。白玉(yu)筆架為(wei)明代器(qi)物，通(tong)體雕(diao)(diao)有(you)人物紋飾，雕(diao)(diao)工(gong)細膩，刀法流暢(chang)。玉(yu)色潤(run)澤，微閃黃，并有(you)較深浸(jin)色。

清(qing)代玉(yu)筆(bi)架的(de)雕(diao)工較明代更為繁縟，特別(bie)是工藝(yi)味道濃郁，除一些(xie)傳統的(de)山形(xing)筆(bi)架之外，其觀賞性(xing)遠遠超(chao)過實用性(xing)。青(qing)玉(yu)橋(qiao)(qiao)(qiao)形(xing)筆(bi)架，為橋(qiao)(qiao)(qiao)形(xing)，平板式橋(qiao)(qiao)(qiao)面，兩端為坡(po)狀，橋(qiao)(qiao)(qiao)上人(ren)物(wu)與(yu)橋(qiao)(qiao)(qiao)下漁舟相互(hu)唱和(he)，極具生活氣息，雕(diao)琢精細(xi)，形(xing)象生動逼真，為清(qing)代玉(yu)筆(bi)架中(zhong)的(de)精細(xi)之作。

以水晶雕琢筆架在宋(song)代(dai)之(zhi)(zhi)時就有。水晶為(wei)無色透明的(de)結晶石英。水晶筆(bi)(bi)架(jia)特點是(shi)隨形雕(diao)(diao)琢，流(liu)暢婉轉(zhuan)，晶瑩剔透。浙江衢州南宋(song)史繩(sheng)祖墓中曾出土有水晶筆(bi)(bi)架(jia)，為(wei)五峰(feng)(feng)山形，中峰(feng)(feng)最高(gao)，其余漸次，峰(feng)(feng)頂較尖，除山峰(feng)(feng)之(zhi)(zhi)外(wai)，通體不見(jian)有其他雕(diao)(diao)琢。明代(dai)水晶筆(bi)(bi)架(jia)較為(wei)少見(jian)，清代(dai)則傳世(shi)品較為(wei)常見(jian)，多為(wei)山形，其峰(feng)(feng)勢較緩，亦不過(guo)多雕(diao)(diao)琢。水晶筆(bi)(bi)架(jia)，其雕(diao)(diao)琢的(de)線(xian)條極為(wei)簡(jian)練，沒有過(guo)多的(de)轉(zhuan)折，但意(yi)趣古(gu)樸。