一、筆架是什么

筆架亦稱筆(bi)格、筆(bi)擱(ge)，即架筆(bi)之物也，中國傳(chuan)統文(wen)房常用器具(ju)之一。書(shu)畫時在構思(si)或(huo)暫息藉(jie)以置筆(bi)，以免毛筆(bi)圓轉污損(sun)他物。為古人書(shu)案上最不可缺少之文(wen)具(ju)。

筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)歷史可追溯到1500多(duo)(duo)(duo)(duo)年前(qian)。筆(bi)(bi)(bi)架(jia)萌芽期在南(nan)北朝(chao)(chao)時(shi)(shi)(shi)期，那時(shi)(shi)(shi)候的(de)并未出(chu)現(xian)真正的(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，只(zhi)是(shi)為(wei)了在寫字(zi)間歇讓毛筆(bi)(bi)(bi)有地方(fang)可以(yi)放(fang)，直(zhi)接將毛筆(bi)(bi)(bi)另一(yi)端削尖。將毛筆(bi)(bi)(bi)當(dang)做(zuo)簪子一(yi)樣插入自己(ji)的(de)頭發(fa)。到了唐(tang)(tang)宋(song)時(shi)(shi)(shi)期，筆(bi)(bi)(bi)架(jia)慢慢開始成(cheng)為(wei)了書房之中的(de)擺設(she)。唐(tang)(tang)朝(chao)(chao)時(shi)(shi)(shi)期雖然流(liu)傳下來的(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)不多(duo)(duo)(duo)(duo)，但(dan)是(shi)制(zhi)作(zuo)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)材(cai)料(liao)開始呈現(xian)多(duo)(duo)(duo)(duo)樣性。而(er)宋(song)朝(chao)(chao)挖掘出(chu)的(de)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)就遠比唐(tang)(tang)朝(chao)(chao)時(shi)(shi)(shi)期的(de)多(duo)(duo)(duo)(duo)了。唐(tang)(tang)宋(song)時(shi)(shi)(shi)期可謂是(shi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的(de)發(fa)展期，而(er)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)高峰(feng)期要屬于明(ming)清時(shi)(shi)(shi)代(dai)，那時(shi)(shi)(shi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)已成(cheng)為(wei)所有文人書房中的(de)必(bi)需品。材(cai)質多(duo)(duo)(duo)(duo)樣，造型多(duo)(duo)(duo)(duo)變，做(zuo)工精美(mei)，工藝成(cheng)熟。

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二、筆架的形狀

筆(bi)(bi)架(jia)樣式多樣，但(dan)總體可以將明清時(shi)期的筆(bi)(bi)架(jia)分為(wei)三(san)大類：山峰(feng)形、仿(fang)生形和天然形。

1、山峰形

筆(bi)(bi)架中造(zao)型眾多，但最(zui)出彩最(zui)常見的便是(shi)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)型筆(bi)(bi)架，也常叫(jiao)做筆(bi)(bi)山(shan)(shan)(shan)。山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)形的筆(bi)(bi)架一般做成中間的山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)最(zui)高，兩(liang)邊的山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)較(jiao)矮(ai)，高低起(qi)伏，模(mo)仿(fang)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)形狀，毛筆(bi)(bi)就是(shi)放在山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)之間。但是(shi)細看發(fa)現，不同(tong)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)筆(bi)(bi)架，山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)數量(liang)有(you)所(suo)不同(tong)，有(you)三峰(feng)(feng)也有(you)五峰(feng)(feng)還有(you)多峰(feng)(feng)。

五(wu)峰筆(bi)架從明(ming)朝就開始(shi)(shi)出現，而三峰筆(bi)架則是在(zai)明(ming)中后期才(cai)開始(shi)(shi)流行(xing)，三峰筆(bi)架與五(wu)峰相比顯(xian)得簡約一些。而多峰的(de)(de)筆(bi)架與三峰和(he)五(wu)峰相比，就更有意境，類(lei)似于現在(zai)的(de)(de)假山，有整體遠山的(de)(de)之感。

2、仿生形

仿(fang)生形(xing)筆架模仿(fang)的現有之物(wu)，比如(ru)植物(wu)、動物(wu)、人，當然也有神話(hua)和神仙。

仿(fang)植(zhi)物(wu)(wu)的筆架(jia)(jia)自然要取(qu)得(de)好的寓意(yi)(yi)。古人常用梅蘭竹菊”四(si)種(zhong)植(zhi)物(wu)(wu)來比喻(yu)自己的品(pin)格高尚，這(zhe)四(si)種(zhong)植(zhi)物(wu)(wu)自然容易(yi)成為(wei)筆架(jia)(jia)的造型，而像蓮花、靈(ling)芝等植(zhi)物(wu)(wu)也(ye)有著美好的寓意(yi)(yi)，筆架(jia)(jia)的植(zhi)物(wu)(wu)造型多會(hui)參(can)考它(ta)們。

動物(wu)之(zhi)中龍、鳳、麒(qi)麟(lin)等神獸形象自然也是(shi)工匠(jiang)們所首選的(de)，而像蝙蝠等帶有與“福”字同音(yin)的(de)動物(wu)也會被象征為(wei)美好的(de)寓意，而雄鷹被象征為(wei)正義和勇猛，各(ge)種動物(wu)的(de)造型筆架在(zai)明清(qing)時代被創造出來。

人物造(zao)型(xing)的筆架(jia)也是(shi)明清時(shi)代(dai)所常(chang)見。大多(duo)數(shu)的人物取自(zi)神話故(gu)事，比如八仙、壽星、王母等(deng)神話故(gu)事之中人物，寓(yu)意吉祥。除此之外，人物的造(zao)型(xing)也會取自(zi)一些名人或(huo)者歷史故(gu)事，比如竹林(lin)七賢、嬰戲圖等(deng)。

更(geng)為復雜一些的筆架(jia)造型，也會(hui)將(jiang)動(dong)植物兩(liang)者(zhe)結合甚至是動(dong)植人物三者(zhe)結合。

3、天然形

不(bu)管(guan)是(shi)(shi)山峰形(xing)還是(shi)(shi)仿生形(xing)，這兩(liang)類筆架都(dou)是(shi)(shi)融入了工(gong)匠們的構(gou)思(si)，而(er)天(tian)然(ran)形(xing)筆架則(ze)是(shi)(shi)天(tian)然(ran)所形(xing)成，后期并未加工(gong)，就算加工(gong)也只是(shi)(shi)稍加雕飾。這一類的筆架自然(ran)可(ke)遇不(bu)可(ke)求，價格也是(shi)(shi)十分昂貴。它體現的就是(shi)(shi)自然(ran)美。

三、筆架的材質

明清(qing)時期是(shi)筆(bi)架的(de)(de)高峰期，除了它的(de)(de)造型多(duo)樣化外(wai)，筆(bi)架的(de)(de)材質多(duo)樣化也是(shi)一(yi)個原因。不同(tong)(tong)的(de)(de)材質制作(zuo)出來的(de)(de)筆(bi)架所擁有的(de)(de)韻味便(bian)不同(tong)(tong)。

筆架(jia)的材質一般為(wei)(wei)瓷、木、紫砂、銅(tong)、鐵、玉、象牙(ya)、水晶。其中實(shi)用性的筆架(jia)以瓷、銅(tong)、鐵最為(wei)(wei)普遍，觀賞性的則(ze)以玉筆架(jia)最為(wei)(wei)典型。式樣則(ze)尤為(wei)(wei)繁多。玉筆架(jia)有(you)山形者(zhe)(zhe)、臥(wo)(wo)仙(xian)者(zhe)(zhe)、舊(jiu)玉子母(mu)貓、十二峰(feng)頭(tou)為(wei)(wei)格者(zhe)(zhe)、也有(you)單螭起伏為(wei)(wei)格者(zhe)(zhe)；瓷則(ze)有(you)哥(ge)窯三山五山者(zhe)(zhe)、白定臥(wo)(wo)花娃(wa)；木則(ze)有(you)老(lao)樹根(gen)枝蟠(pan)屈萬狀；石者(zhe)(zhe)有(you)峰(feng)嵐(lan)起伏者(zhe)(zhe)。

1、木質筆架

以木(mu)(mu)為(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)的年(nian)代(dai)(dai)較(jiao)為(wei)(wei)久(jiu)遠，但傳世品(pin)不(bu)多見，以明(ming)(ming)清兩(liang)代(dai)(dai)的器(qi)物較(jiao)為(wei)(wei)常見。有紫(zi)(zi)檀(tan)(tan)木(mu)(mu)、黃楊木(mu)(mu)、沉香木(mu)(mu)等(deng)。紫(zi)(zi)檀(tan)(tan)木(mu)(mu)色(se)呈(cheng)棕(zong)紫(zi)(zi)色(se)，堅重細致(zhi)，一立(li)方尺原木(mu)(mu)可(ke)達26公(gong)斤，故紫(zi)(zi)檀(tan)(tan)木(mu)(mu)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)沉穩，且不(bu)易碎(sui)，為(wei)(wei)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)中的精(jing)品(pin)。紫(zi)(zi)檀(tan)(tan)松(song)鹿(lu)圖筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，筆(bi)(bi)(bi)架(jia)為(wei)(wei)山(shan)(shan)峰狀，山(shan)(shan)峰上雕(diao)以松(song)樹及松(song)針紋飾，峰下有孔并雕(diao)有鹿(lu)紋。色(se)澤(ze)沉郁(yu)，質地(di)細膩，雕(diao)工極為(wei)(wei)精(jing)致(zhi)，為(wei)(wei)明(ming)(ming)代(dai)(dai)器(qi)物。黃楊木(mu)(mu)質地(di)堅韌(ren)致(zhi)密，色(se)澤(ze)濃郁(yu)。黃楊木(mu)(mu)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)在清代(dai)(dai)較(jiao)為(wei)(wei)常見，如黃楊木(mu)(mu)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)，架(jia)為(wei)(wei)山(shan)(shan)峰狀，依山(shan)(shan)就勢雕(diao)有山(shan)(shan)石(shi)、靈芝(zhi)、松(song)鹿(lu)等(deng)紋飾，并有鏤(lou)雕(diao)的孔洞，特別(bie)是(shi)牙黃色(se)的色(se)澤(ze)有古樸之(zhi)美。銅制筆(bi)(bi)(bi)架(jia)多為(wei)(wei)0螭(chi)龍形狀，宋(song)陸(lu)游詩：“熟睡李(li)書(shu)橫(heng)竹架(jia)，吟余犀管閣銅螭(chi)”。但宋(song)元之(zhi)物極少(shao)發(fa)現，所見多為(wei)(wei)明(ming)(ming)清之(zhi)物。銅螭(chi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)為(wei)(wei)明(ming)(ming)代(dai)(dai)器(qi)物，清代(dai)(dai)銅螭(chi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)。二(er)者造(zao)型基本相同，唯(wei)明(ming)(ming)代(dai)(dai)略(lve)高一些。傳世品(pin)甚少(shao)。

除上述介紹的(de)品種外，還有紫砂、珊瑚、象牙(ya)、石、漆等(deng)材質的(de)筆架(jia)，由于(yu)傳世品相對較少，故(gu)不(bu)一(yi)一(yi)介紹。筆架(jia)的(de)典型特(te)征是小巧，一(yi)般來講大(da)不(bu)過盈尺，不(bu)但實用，而且供(gong)賞玩，故(gu)在(zai)具(ju)體的(de)收藏(zang)過程中(zhong)，以可(ke)供(gong)于(yu)案上，又(you)可(ke)玩于(yu)掌中(zhong)，可(ke)遠觀，亦可(ke)近(jin)取之物(wu)為首選。

2、瓷質筆架

筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)以(yi)瓷(ci)質(zhi)最(zui)為(wei)(wei)普(pu)遍，特別是明(ming)清之(zhi)際，樣(yang)式更為(wei)(wei)豐富(fu)，流傳更為(wei)(wei)廣泛，不僅(jin)適(shi)用，而(er)且講究觀(guan)賞，質(zhi)精形(xing)美。迄今所(suo)見(jian)最(zui)早的(de)(de)瓷(ci)質(zhi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)為(wei)(wei)江蘇(su)無錫(xi)北宋中(zhong)期墓葬(zang)中(zhong)出(chu)(chu)土(tu)的(de)(de)影(ying)青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)獸形(xing)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)水(shui)注(zhu)，為(wei)(wei)一(yi)件筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)和水(shui)注(zhu)兩用器(qi)物(wu)。北京元(yuan)大都遺址中(zhong)也曾出(chu)(chu)土(tu)有影(ying)青(qing)(qing)(qing)瓷(ci)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)白釉筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，共有五(wu)峰(feng)(feng)，山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)中(zhong)鏤空，上有海水(shui)植物(wu)等(deng)紋(wen)(wen)(wen)飾(shi)。山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)數(shu)量較宋代(dai)減少。明(ming)代(dai)瓷(ci)制(zhi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)以(yi)山(shan)(shan)(shan)(shan)形(xing)居多(duo)，有明(ming)確紀年的(de)(de)為(wei)(wei)正德時(shi)(shi)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)纏枝靈芝(zhi)阿拉伯文(wen)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)，以(yi)雕塑(su)技術成型(xing)，為(wei)(wei)五(wu)峰(feng)(feng)山(shan)(shan)(shan)(shan)狀(zhuang)，中(zhong)峰(feng)(feng)略高，兩側山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)漸(jian)次。五(wu)峰(feng)(feng)以(yi)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)勾勒(le)邊(bian)線(xian)，內繪纏枝靈芝(zhi)紋(wen)(wen)(wen)飾(shi)，中(zhong)峰(feng)(feng)開光(guang)內書有波(bo)斯文(wen)字。五(wu)峰(feng)(feng)山(shan)(shan)(shan)(shan)下為(wei)(wei)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)勾云紋(wen)(wen)(wen)。底有青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)“大明(ming)正德年制(zhi)”楷(kai)款(kuan)。明(ming)代(dai)瓷(ci)質(zhi)山(shan)(shan)(shan)(shan)形(xing)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)另一(yi)特點是山(shan)(shan)(shan)(shan)形(xing)隨(sui)意，并加(jia)以(yi)彩(cai)繪，如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)五(wu)彩(cai)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)三峰(feng)(feng)山(shan)(shan)(shan)(shan)形(xing)，峰(feng)(feng)形(xing)極為(wei)(wei)隨(sui)意，山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)上雕有龍(long)紋(wen)(wen)(wen)，并飾(shi)以(yi)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)五(wu)彩(cai)，紋(wen)(wen)(wen)飾(shi)清晰，色(se)(se)彩(cai)艷麗(li)，為(wei)(wei)萬歷時(shi)(shi)器(qi)物(wu)。可以(yi)這樣(yang)講，明(ming)代(dai)中(zhong)晚期是瓷(ci)質(zhi)筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)大發展時(shi)(shi)期，而(er)且筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)各異(yi)，除實用之(zhi)外(wai)，可供把玩(wan)。紅(hong)釉鵝形(xing)筆(bi)(bi)(bi)山(shan)(shan)(shan)(shan)為(wei)(wei)嘉靖時(shi)(shi)器(qi)物(wu)，器(qi)型(xing)如(ru)(ru)一(yi)只(zhi)臥鵝，通體施(shi)以(yi)紅(hong)釉，菱角轉折(zhe)處露出(chu)(chu)白色(se)(se)胎(tai)骨，雖然器(qi)物(wu)沒有款(kuan)識，但(dan)從胎(tai)質(zhi)、釉質(zhi)等(deng)分析，為(wei)(wei)嘉靖時(shi)(shi)官窯所(suo)燒造。又如(ru)(ru)青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)五(wu)彩(cai)龍(long)紋(wen)(wen)(wen)筆(bi)(bi)(bi)船，青(qing)(qing)(qing)花(hua)(hua)(hua)五(wu)彩(cai)龍(long)鳳紋(wen)(wen)(wen)筆(bi)(bi)(bi)盒，不僅(jin)色(se)(se)彩(cai)艷麗(li)，制(zhi)作精巧(qiao)，而(er)且豐富(fu)了筆(bi)(bi)(bi)架(jia)(jia)的(de)(de)表現形(xing)式。

清代(dai)(dai)瓷筆(bi)架以(yi)乾隆朝制作最精，以(yi)山(shan)形(xing)筆(bi)架為(wei)(wei)例(li)，較明代(dai)(dai)更為(wei)(wei)自然隨意(yi)，極富天趣。哥(ge)釉筆(bi)架，山(shan)峰(feng)(feng)形(xing)造(zao)型，但不死(si)板，山(shan)峰(feng)(feng)扭曲變形(xing)，山(shan)峰(feng)(feng)中部(bu)漏(lou)透(tou)。通體飾(shi)以(yi)哥(ge)釉，其(qi)色淺淡，釉面有(you)黃色開片。釉層肥厚潤澤，隱有(you)酥光，為(wei)(wei)一(yi)件精美的(de)器物。

乾隆時(shi)(shi)亦有筆(bi)船傳世。清代晚期(qi)的(de)瓷(ci)筆(bi)架缺少早(zao)中(zhong)期(qi)時(shi)(shi)的(de)神韻，其山(shan)形(xing)(xing)筆(bi)架的(de)造型呆滯，如粉彩海水云蝠紋(wen)(wen)筆(bi)架，為(wei)(wei)五(wu)峰山(shan)形(xing)(xing)，山(shan)峰上大下(xia)(xia)小，缺乏穩重感(gan)，山(shan)峰較高而(er)瘦，美感(gan)不足。山(shan)峰上繪紅彩云蝠紋(wen)(wen)飾(shi)，山(shan)峰下(xia)(xia)以粉彩繪海水，底有“長春(chun)宮制(zhi)”楷書款，為(wei)(wei)慈禧(xi)用具。

3、玉質筆架

玉(yu)質(zhi)筆(bi)架(jia)的(de)(de)具體年代已不(bu)(bu)可考，但(dan)從(cong)宋周密《云煙過(guo)眼錄》：“古玉(yu)筆(bi)格”，及(ji)浙江(jiang)衢州南宋咸淳年間(jian)(1265-1274)墓葬出(chu)土有(you)(you)青(qing)玉(yu)筆(bi)格分析，至少在宋代玉(yu)已經用來加工筆(bi)格了。從(cong)傳世品看，宋代玉(yu)筆(bi)架(jia)為(wei)山(shan)形(xing)，峰(feng)柱較(jiao)矮，峰(feng)頂(ding)齊平。此時(shi)的(de)(de)玉(yu)筆(bi)架(jia)以(yi)實用為(wei)主，故不(bu)(bu)見有(you)(you)過(guo)多的(de)(de)雕(diao)(diao)琢痕跡。元代玉(yu)筆(bi)架(jia)已經追(zhui)求人(ren)工雕(diao)(diao)琢的(de)(de)藝術韻味(wei)，有(you)(you)文(wen)人(ren)情趣。如青(qing)玉(yu)鏤雕(diao)(diao)筆(bi)架(jia)以(yi)青(qing)玉(yu)鏤雕(diao)(diao)而成(cheng)，通體有(you)(you)大小不(bu)(bu)一的(de)(de)孔洞(dong)，頗有(you)(you)洞(dong)石的(de)(de)自然天趣，玉(yu)色青(qing)幽，成(cheng)為(wei)當時(shi)文(wen)人(ren)學士(shi)追(zhui)求悠閑雅趣生(sheng)活的(de)(de)一種象征(zheng)。

玉(yu)筆(bi)(bi)架在(zai)(zai)宋代(dai)時(shi)已經出現，明清(qing)時(shi)廣泛流行(xing)。玉(yu)筆(bi)(bi)架沒有固定的(de)(de)形狀，多(duo)為三峰或多(duo)峰，其上(shang)有重疊的(de)(de)山石紋，似仿繪(hui)畫中的(de)(de)披麻(ma)皴法；有些筆(bi)(bi)架上(shang)還有用(yong)鉆鉆出透孔(kong)，做(zuo)成太湖(hu)石形狀的(de)(de)，在(zai)(zai)石旁(pang)邊(bian)又做(zuo)出幾葉細(xi)竹。

明(ming)代玉(yu)(yu)筆(bi)架極為(wei)普遍，有青(qing)玉(yu)(yu)、白玉(yu)(yu)等(deng)。以山(shan)峰形居(ju)多，峰為(wei)柱狀，在注重實用性的(de)同時，更追求(qiu)觀賞性，其雕(diao)工(gong)精湛。白玉(yu)(yu)筆(bi)架為(wei)明(ming)代器物，通體雕(diao)有人物紋飾，雕(diao)工(gong)細(xi)膩(ni)，刀法流(liu)暢。玉(yu)(yu)色潤(run)澤(ze)，微閃(shan)黃(huang)，并有較深浸色。

清(qing)代玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)架(jia)的(de)雕工較明代更(geng)為繁縟，特別是工藝味(wei)道濃郁，除一些傳(chuan)統的(de)山形(xing)筆(bi)(bi)架(jia)之外，其(qi)觀賞性遠(yuan)遠(yuan)超過實用性。青(qing)玉(yu)(yu)橋(qiao)(qiao)形(xing)筆(bi)(bi)架(jia)，為橋(qiao)(qiao)形(xing)，平板式橋(qiao)(qiao)面，兩端為坡狀，橋(qiao)(qiao)上人物(wu)與橋(qiao)(qiao)下漁舟相(xiang)互唱和，極具生(sheng)活氣息，雕琢精(jing)細，形(xing)象生(sheng)動(dong)逼真(zhen)，為清(qing)代玉(yu)(yu)筆(bi)(bi)架(jia)中(zhong)的(de)精(jing)細之作。

以水晶雕琢筆架在宋代之時就有。水(shui)(shui)晶(jing)為(wei)無色透明的結晶(jing)石英。水(shui)(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)特點(dian)是隨形(xing)雕(diao)琢(zhuo)，流暢婉轉(zhuan)，晶(jing)瑩(ying)剔透。浙江衢州南宋史繩祖墓(mu)中曾出土有水(shui)(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)，為(wei)五峰山形(xing)，中峰最高，其(qi)余漸次，峰頂較尖，除(chu)山峰之外，通體不(bu)見(jian)有其(qi)他雕(diao)琢(zhuo)。明代水(shui)(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)較為(wei)少見(jian)，清代則傳(chuan)世品較為(wei)常見(jian)，多(duo)為(wei)山形(xing)，其(qi)峰勢較緩，亦(yi)不(bu)過多(duo)雕(diao)琢(zhuo)。水(shui)(shui)晶(jing)筆(bi)架(jia)，其(qi)雕(diao)琢(zhuo)的線條極為(wei)簡(jian)練，沒有過多(duo)的轉(zhuan)折(zhe)，但意趣古(gu)樸。