一、揚琴可以獨奏嗎
揚琴是明朝末期由波斯傳入,最初是為曲藝伴奏,并形成多種流派,自傳入中國起,便普遍用于伴奏,且其常在民族器樂合奏與民族管弦樂隊中充當伴奏的角色,不過其實揚琴也是可以獨奏的。
雖然(ran)揚琴起初是伴奏(zou)樂(le)器,但隨著揚琴的(de)發展(zhan),其音域寬(kuan)廣、音色淳美(mei)與(yu)技(ji)法(fa)多樣等特點(dian)逐漸使其脫穎而(er)出,發展(zhan)出協(xie)奏(zou)、獨(du)奏(zou)等形式,而(er)且就獨(du)奏(zou)而(er)言(yan),揚琴琴音猶如涓涓細流、潺潺不(bu)止,加之纏綿婉(wan)轉、清新悠揚,在獨(du)奏(zou)中更能(neng)體(ti)現鮮(xian)明(ming)豐滿的(de)音樂(le)形象。
當然,對于(yu)一名揚琴(qin)學習者來說,揚琴(qin)獨奏(zou)是(shi)其(qi)本職工(gong)作,是(shi)必須具備的(de)能(neng)力(li),而(er)同時(shi)學習伴(ban)奏(zou)對其(qi)自身(shen)開拓藝(yi)術(shu)視野、提高(gao)藝(yi)術(shu)修(xiu)養,以及經歷(li)與經驗的(de)積累都是(shi)十分有益處的(de)。無論是(shi)獨奏(zou)亦或是(shi)伴(ban)奏(zou)都是(shi)揚琴(qin)演奏(zou)最為(wei)重要的(de)基礎(chu),兩者更(geng)好地結合,才是(shi)專業發展與人才培養的(de)最佳方向。
二、揚琴獨奏名曲有哪些
揚琴自明代傳入,在悠久(jiu)的(de)歷(li)史傳承(cheng)中(zhong)也(ye)發(fa)展(zhan)出了許(xu)多名曲,其中(zhong)揚琴獨(du)奏曲也(ye)有許(xu)多,比(bi)如(ru):
1、《彈詞三六》
原為江南民間樂(le)曲(qu)(qu)《梅(mei)花(hua)三(san)弄(nong)》,與琴曲(qu)(qu)《梅(mei)花(hua)三(san)弄(nong)》同名異曲(qu)(qu)。《三(san)六(liu)(liu)》可能(neng)是該曲(qu)(qu)第三(san)段《三(san)疊落(luo)梅(mei)》中(zhong)《三(san)落(luo)》的上海方言(yan)諧音。樂(le)譜最早載于1895年李芳(fang)園(yuan)編的《南北派十三(san)套大曲(qu)(qu)琵琶(pa)新(xin)譜》。曾以絲(si)竹樂(le)合奏(zou)形式在(zai)江南各地廣泛流(liu)(liu)傳。在(zai)評彈演唱前(qian)常用琵琶(pa)、三(san)弦作(zuo)為開場音樂(le)演奏(zou),故(gu)稱《彈詞三(san)六(liu)(liu)》。經項祖(zu)華(hua)改(gai)編為揚(yang)琴曲(qu)(qu)。全曲(qu)(qu)共分(fen)十一小(xiao)段,合頭段落(luo)在(zai)曲(qu)(qu)中(zhong)反(fan)復穿(chuan)插出(chu)現五次(ci),構成循環體的結構特(te)點。樂(le)曲(qu)(qu)旋律活潑流(liu)(liu)暢(chang),表現出(chu)熱烈歡快的情(qing)緒(xu)。
2、《倒垂簾》
《倒垂簾》是廣(guang)東音樂(le)名家嚴老烈依據廣(guang)東音樂(le)《三寶佛》中(zhong)(zhong)的(de)第三段(duan)改(gai)編(bian)而(er)(er)(er)成的(de)揚(yang)琴(qin)獨奏曲,采用單一(yi)旋律模式,曲調(diao)悠揚(yang)流(liu)暢,富于(yu)華彩,樂(le)曲中(zhong)(zhong)運(yun)用了中(zhong)(zhong)國傳統揚(yang)琴(qin)的(de)坐音、襯音、加(jia)花、顫竹等多種技巧,旋律進行由高(gao)而(er)(er)(er)低,順勢而(er)(er)(er)下,流(liu)暢委婉,猶(you)如珠簾垂落(luo)。
3、《林沖夜奔》
《林沖夜奔(ben)》是(shi)項祖華先(xian)生(sheng)于(yu)1984年創(chuang)作的(de)(de)(de)一首揚(yang)琴曲(qu),以林沖被(bei)逼上(shang)梁山的(de)(de)(de)故事為(wei)背(bei)景,作品的(de)(de)(de)題材與(yu)構思(si),從中(zhong)國(guo)文化傳(chuan)統中(zhong)的(de)(de)(de)美學深處探求具有(you)民和族氣質(zhi)中(zhong)國(guo)特色的(de)(de)(de)音(yin)樂思(si)維方式,采用了”起承轉合”的(de)(de)(de)曲(qu)式結構,刻(ke)畫(hua)林沖英雄落難、怒火滿腔(qiang)、沖風踏(ta)雪、戰勝險(xian)阻、夜奔(ben)梁山的(de)(de)(de)豪情壯舉(ju)。為(wei)了突出(chu)作品的(de)(de)(de)民族神韻(yun)與(yu)風骨,作者融化了昆曲(qu)的(de)(de)(de)音(yin)樂基調,使音(yin)樂主題帶有(you)悲壯陽剛的(de)(de)(de)氣質(zhi),充滿了濃烈的(de)(de)(de)抗爭與(yu)膽魄,極具戲劇性與(yu)哲理性。
4、《旱天雷》
《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂,最早見于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》,是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴公尚(嚴老烈)根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲(qu),《三汲(ji)浪》曲(qu)調平穩(wen)、低(di)沉,改(gai)編后的(de)《旱天(tian)雷》則(ze)活潑流暢,生機盎然,節奏歡快,樂曲(qu)的(de)情緒有(you)了根本性(xing)的(de)變化,所(suo)以新名為《旱天(tian)雷》。