一、揚琴可以獨奏嗎

揚琴是明朝末期由波斯傳入，最初是為曲藝伴奏，并形成多種流派，自傳入中國起，便普遍用于伴奏，且其常在民族器樂合奏與民族管弦樂隊中充當伴奏的角色，不過其實揚琴也是可以獨奏的。

雖然(ran)揚琴(qin)起(qi)初是伴奏(zou)樂(le)器(qi)，但隨著揚琴(qin)的發(fa)展(zhan)，其(qi)音(yin)域寬廣、音(yin)色淳美與技法(fa)多(duo)樣等特點逐(zhu)漸使(shi)其(qi)脫穎(ying)而出，發(fa)展(zhan)出協奏(zou)、獨奏(zou)等形式，而且就獨奏(zou)而言，揚琴(qin)琴(qin)音(yin)猶如涓涓細流(liu)、潺(chan)潺(chan)不止(zhi)，加之纏綿婉轉、清新悠揚，在獨奏(zou)中更能(neng)體現鮮明豐(feng)滿的音(yin)樂(le)形象(xiang)。

當然，對(dui)于(yu)一名揚琴(qin)學習(xi)者來說，揚琴(qin)獨奏是(shi)(shi)其(qi)(qi)本職工作，是(shi)(shi)必須具備的(de)能力，而同時學習(xi)伴奏對(dui)其(qi)(qi)自身開拓(tuo)藝(yi)術視野、提(ti)高(gao)藝(yi)術修(xiu)養(yang)，以及經歷與(yu)經驗的(de)積累(lei)都是(shi)(shi)十(shi)分(fen)有益(yi)處的(de)。無論是(shi)(shi)獨奏亦或(huo)是(shi)(shi)伴奏都是(shi)(shi)揚琴(qin)演奏最為重(zhong)要的(de)基礎，兩者更好地結合，才是(shi)(shi)專(zhuan)業發展(zhan)與(yu)人(ren)才培養(yang)的(de)最佳方向。

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二、揚琴獨奏名曲有哪些

揚琴自明代傳入(ru)，在悠久的歷(li)史傳承中也發(fa)展出了許(xu)多(duo)名曲(qu)，其中揚琴獨奏曲(qu)也有許(xu)多(duo)，比(bi)如：

1、《彈詞三六》

原為江南民間樂曲(qu)(qu)《梅(mei)花三(san)(san)(san)弄》，與琴(qin)曲(qu)(qu)《梅(mei)花三(san)(san)(san)弄》同名(ming)異曲(qu)(qu)。《三(san)(san)(san)六(liu)》可能是該(gai)曲(qu)(qu)第三(san)(san)(san)段(duan)《三(san)(san)(san)疊落梅(mei)》中《三(san)(san)(san)落》的(de)上海方(fang)言諧音。樂譜最早載(zai)于1895年李(li)芳園編的(de)《南北派十三(san)(san)(san)套大曲(qu)(qu)琵(pi)琶新(xin)譜》。曾以絲竹(zhu)樂合奏形式(shi)在江南各地廣泛流傳(chuan)。在評彈(dan)演唱前(qian)常(chang)用琵(pi)琶、三(san)(san)(san)弦作為開場音樂演奏，故(gu)稱(cheng)《彈(dan)詞(ci)三(san)(san)(san)六(liu)》。經項祖華改(gai)編為揚琴(qin)曲(qu)(qu)。全曲(qu)(qu)共(gong)分十一小段(duan)，合頭段(duan)落在曲(qu)(qu)中反復(fu)穿(chuan)插出現(xian)五次，構成循環體的(de)結構特(te)點。樂曲(qu)(qu)旋律活潑流暢，表(biao)現(xian)出熱烈(lie)歡(huan)快的(de)情(qing)緒。

2、《倒垂簾》

《倒垂簾》是廣東音樂(le)名(ming)家嚴老(lao)烈依據廣東音樂(le)《三寶佛》中的第(di)三段(duan)改編而(er)成的揚(yang)(yang)琴(qin)獨(du)奏曲，采用單一旋律模式，曲調(diao)悠揚(yang)(yang)流(liu)(liu)暢(chang)，富于華彩，樂(le)曲中運用了中國傳統揚(yang)(yang)琴(qin)的坐音、襯音、加花、顫竹等多種技(ji)巧，旋律進(jin)行由高而(er)低，順勢而(er)下，流(liu)(liu)暢(chang)委婉，猶(you)如珠(zhu)簾垂落。

3、《林沖夜奔》

《林(lin)沖(chong)夜奔》是項(xiang)祖華先生于1984年創作(zuo)(zuo)的一(yi)首揚(yang)琴(qin)曲，以林(lin)沖(chong)被逼上梁(liang)(liang)山的故事為背景，作(zuo)(zuo)品的題材與構思(si)，從中(zhong)國文化傳(chuan)統中(zhong)的美(mei)學深處(chu)探求(qiu)具(ju)有(you)民和(he)族(zu)氣(qi)質中(zhong)國特色的音(yin)樂(le)思(si)維方(fang)式(shi)(shi)，采(cai)用(yong)了(le)”起承(cheng)轉合”的曲式(shi)(shi)結(jie)構，刻畫林(lin)沖(chong)英雄落難、怒火滿腔、沖(chong)風(feng)踏(ta)雪、戰勝險阻、夜奔梁(liang)(liang)山的豪(hao)情壯舉(ju)。為了(le)突出作(zuo)(zuo)品的民族(zu)神韻與風(feng)骨(gu)，作(zuo)(zuo)者融化了(le)昆曲的音(yin)樂(le)基(ji)調，使音(yin)樂(le)主題帶有(you)悲壯陽剛(gang)的氣(qi)質，充滿了(le)濃(nong)烈的抗爭與膽魄，極具(ju)戲劇性(xing)與哲理(li)性(xing)。

4、《旱天雷》

《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂，最早見于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》，是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴公尚（嚴老烈）根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲(qu)，《三汲浪(lang)》曲(qu)調平穩、低沉(chen)，改編后的《旱天(tian)雷》則(ze)活潑流暢，生(sheng)機盎然，節(jie)奏歡快，樂曲(qu)的情緒有(you)了根本(ben)性的變化(hua)，所以新(xin)名為《旱天(tian)雷》。