一、揚琴八大技法分別是什么

揚琴作為民族樂不可或缺的樂器之一，它的演奏有多種技法，歸納起來是彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾，稱為揚琴八法(fa)，下面為大家(jia)簡單介(jie)紹一下。

1、彈奏技法

彈(dan)奏(zou)(zou)技法(fa)(fa)是(shi)揚(yang)琴(qin)(qin)藝術的(de)(de)(de)基礎特色(se)，是(shi)從“持(chi)竹”開始的(de)(de)(de)，不僅關(guan)系到彈(dan)奏(zou)(zou)者運竹、彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)感(gan)覺；而(er)且(qie)還影響到彈(dan)奏(zou)(zou)方法(fa)(fa)的(de)(de)(de)選擇以及(ji)所呈(cheng)(cheng)現出的(de)(de)(de)音色(se)與(yu)音質效(xiao)果等。科(ke)學的(de)(de)(de)“持(chi)琴(qin)(qin)竹”應當是(shi)手呈(cheng)(cheng)半握拳(quan)狀，大拇指(zhi)輕輕按在琴(qin)(qin)竹柄上面，食指(zhi)、中指(zhi)、無名指(zhi)、小指(zhi)以其自(zi)(zi)然(ran)順(shun)序(xu)，依靠于琴(qin)(qin)竹柄的(de)(de)(de)柄背下面。通(tong)(tong)過(guo)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)持(chi)琴(qin)(qin)方式(shi)(shi)，由此為揚(yang)琴(qin)(qin)各種(zhong)(zhong)表演(yan)技法(fa)(fa)的(de)(de)(de)呈(cheng)(cheng)現奠定了基礎。在確立(li)了持(chi)琴(qin)(qin)法(fa)(fa)之(zhi)后，彈(dan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)應用也(ye)變得順(shun)理成章。彈(dan)奏(zou)(zou)著不僅僅需要(yao)應用手腕和手臂(bei)的(de)(de)(de)力量；而(er)且(qie)也(ye)需要(yao)腕部(bu)(bu)、手部(bu)(bu)、肘(zhou)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)協調運動(dong)，純粹是(shi)通(tong)(tong)過(guo)人的(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)性(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)理動(dong)作(zuo)來帶(dai)動(dong)相關(guan)的(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)活(huo)動(dong)。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)通(tong)(tong)過(guo)自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)加入理性(xing)化(hua)的(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)方式(shi)(shi)，使揚(yang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)音色(se)與(yu)音質效(xiao)果顯(xian)(xian)得實而(er)不虛(xu)，尤其是(shi)借助人的(de)(de)(de)肘(zhou)部(bu)(bu)動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)柔韌(ren)性(xing)特征(zheng)，使演(yan)奏(zou)(zou)外在的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)樣式(shi)(shi)顯(xian)(xian)得灑脫、自(zi)(zi)然(ran)，給聽眾以美的(de)(de)(de)視聽感(gan)受，強(qiang)化(hua)了特定揚(yang)琴(qin)(qin)作(zuo)品的(de)(de)(de)情感(gan)表達效(xiao)果。

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2、輪竹技法

揚(yang)琴(qin)屬于一(yi)種點(dian)性(xing)樂器(qi)，與(yu)其他的(de)(de)(de)(de)諸(zhu)多彈(dan)(dan)撥樂器(qi)一(yi)樣，必須通過(guo)密(mi)集(ji)的(de)(de)(de)(de)點(dian)組(zu)成(cheng)特定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)長音(yin)(yin)效(xiao)果。這些密(mi)集(ji)的(de)(de)(de)(de)點(dian)是(shi)(shi)對(dui)中國(guo)傳統思(si)維(wei)的(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)體(ti)現(xian)，從而形成(cheng)了(le)中國(guo)揚(yang)琴(qin)藝(yi)術特有(you)的(de)(de)(de)(de)“輪(lun)(lun)(lun)奏(zou)(zou)”表演技(ji)(ji)(ji)巧，也即(ji)是(shi)(shi)通過(guo)以(yi)點(dian)促(cu)線(xian)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)解決歌唱性(xing)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)表演。輪(lun)(lun)(lun)竹(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)(ji)(ji)法是(shi)(shi)在“持竹(zhu)(zhu)(zhu)”與(yu)“彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)”技(ji)(ji)(ji)法的(de)(de)(de)(de)基礎上形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，也即(ji)是(shi)(shi)通過(guo)力點(dian)在小(xiao)臂(bei)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)動，以(yi)小(xiao)臂(bei)帶(dai)動腕子(zi)(zi)，腕子(zi)(zi)保持松(song)弛，從而便于持久加速用力，而且還能夠(gou)獲得均勻(yun)、細密(mi)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)竹(zhu)(zhu)(zhu)音(yin)(yin)色與(yu)音(yin)(yin)質效(xiao)果。具體(ti)來說，這種“輪(lun)(lun)(lun)竹(zhu)(zhu)(zhu)”技(ji)(ji)(ji)法主(zhu)要包括單(dan)音(yin)(yin)論、雙(shuang)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)、支(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)三種。單(dan)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)主(zhu)要是(shi)(shi)指演奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)手(shou)(shou)快(kuai)速地(di)在同(tong)一(yi)音(yin)(yin)上交(jiao)替彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)出(chu)密(mi)集(ji)、連(lian)續、均勻(yun)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。雙(shuang)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)則是(shi)(shi)指彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)手(shou)(shou)在差異化(hua)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)上面（比(bi)如(ru)八(ba)度、六度、三度等諸(zhu)多不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程）快(kuai)速彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)出(chu)和(he)聲性(xing)的(de)(de)(de)(de)密(mi)集(ji)均勻(yun)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)質效(xiao)果。支(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)是(shi)(shi)表現(xian)揚(yang)琴(qin)作(zuo)為復調性(xing)樂器(qi)形式(shi)最有(you)效(xiao)的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)巧方法，要求演奏(zou)(zou)者(zhe)能夠(gou)一(yi)只(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)音(yin)(yin)，一(yi)只(zhi)手(shou)(shou)伴奏(zou)(zou)，由此淋(lin)漓(li)盡致地(di)展現(xian)特定(ding)(ding)揚(yang)琴(qin)作(zuo)品(pin)復調性(xing)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)特征(zheng)與(yu)音(yin)(yin)色美(mei)感。

3、顫竹技法

分為單竹(zhu)(zhu)(zhu)和齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)兩種(zhong)(zhong)：單竹(zhu)(zhu)(zhu)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技法(fa)(fa)主要(yao)是(shi)(shi)指(zhi)單音(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，其中包括左竹(zhu)(zhu)(zhu)、右竹(zhu)(zhu)(zhu)、反竹(zhu)(zhu)(zhu)、悶竹(zhu)(zhu)(zhu)或是(shi)(shi)擊板一(yi)類(lei)的(de)技巧(qiao)。不管它們的(de)音(yin)(yin)質效果呈現(xian)出怎(zen)樣的(de)差異，但都(dou)是(shi)(shi)以單音(yin)(yin)的(de)形(xing)式呈現(xian)出來(lai)，因(yin)(yin)此(ci)，此(ci)類(lei)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技巧(qiao)統(tong)稱(cheng)為“單竹(zhu)(zhu)(zhu)”技法(fa)(fa)。此(ci)種(zhong)(zhong)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技巧(qiao)既關系到揚琴表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)者(zhe)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)速度(du)、演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)色、演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)姿勢、舞(wu)臺形(xing)象(xiang)等(deng)，而(er)且還影響到其他(ta)各(ge)種(zhong)(zhong)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技巧(qiao)是(shi)(shi)否能夠順利完成(cheng)等(deng)，因(yin)(yin)此(ci)，形(xing)成(cheng)良好的(de)單竹(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)習慣是(shi)(shi)促(cu)成(cheng)揚琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技法(fa)(fa)成(cheng)熟與完美的(de)重要(yao)手段。其次，齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)類(lei)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技法(fa)(fa)主要(yao)是(shi)(shi)指(zhi)和音(yin)(yin)齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)、八(ba)度(du)齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)以及(ji)雙音(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)等(deng)。其演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)就在(zai)于表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)者(zhe)的(de)雙手在(zai)不同(tong)的(de)位(wei)置上同(tong)起同(tong)落，也即是(shi)(shi)要(yao)求雙手在(zai)力度(du)、速度(du)、音(yin)(yin)色方面保持同(tong)步，雙竹(zhu)(zhu)(zhu)落下，猶如一(yi)個音(yin)(yin)一(yi)般。

4、滑竹技法

滑(hua)(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)”表演技(ji)(ji)法(fa)(fa)是(shi)在(zai)(zai)“顫竹(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)基礎上發展而成，也叫做“滑(hua)(hua)(hua)抹音(yin)(yin)”表演技(ji)(ji)法(fa)(fa)，主要是(shi)通過(guo)(guo)“滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)指(zhi)(zhi)(zhi)套”與“鋼絲撥子”模(mo)仿(fang)琵琶或者是(shi)古箏樂(le)器拉弦(xian)、壓弦(xian)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質(zhi)效果(guo)，由此(ci)呈現出婉轉如(ru)歌的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)感受(shou)，比如(ru)可以模(mo)仿(fang)風(feng)呼嘯(xiao)聲(sheng)、鳥鳴聲(sheng)、打弦(xian)等諸多(duo)迥異的(de)(de)(de)特(te)技(ji)(ji)效果(guo)。一般來說(shuo)，揚(yang)琴(qin)演奏(zou)過(guo)(guo)程中的(de)(de)(de)“滑(hua)(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)”技(ji)(ji)法(fa)(fa)主要可以分(fen)為下滑(hua)(hua)(hua)抹、上滑(hua)(hua)(hua)抹、揉(rou)滑(hua)(hua)(hua)抹三種形式(shi)。此(ci)種表演方式(shi)需要借助滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)指(zhi)(zhi)(zhi)套來完(wan)成，因此(ci)指(zhi)(zhi)(zhi)套的(de)(de)(de)選(xuan)擇和應(ying)用是(shi)學習此(ci)類技(ji)(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)關鍵(jian)所(suo)在(zai)(zai)。由于(yu)揚(yang)琴(qin)樂(le)器的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)和滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)指(zhi)(zhi)(zhi)套都屬(shu)于(yu)金屬(shu)材質(zhi)，因此(ci)在(zai)(zai)滑(hua)(hua)(hua)抹的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程中一定要遵循“緊、平、貼”的(de)(de)(de)標準。

5、點弦技法

揚琴藝術的“點(dian)弦(xian)”技法十分多(duo)樣。根據點(dian)弦(xian)位置以及停(ting)留時間(jian)的不同，此(ci)種點(dian)弦(xian)主(zhu)要可以分為(wei)仿(fang)泛音(yin)(yin)、泛音(yin)(yin)、揉泛音(yin)(yin)、雙泛音(yin)(yin)、木音(yin)(yin)、鼓音(yin)(yin)、頓音(yin)(yin)等諸(zhu)多(duo)不同的形式。其共同的特征就在于(yu)在擊(ji)弦(xian)之后由右手(shou)指(zhi)點(dian)動琴弦(xian)。在“點(dian)弦(xian)”表演的時候，彈奏者一(yi)定(ding)要注意點(dian)的時間(jian)、位置以及虛按(an)、實按(an)的應用等等，從而使樂曲的音(yin)(yin)質呈現(xian)出豐富的色彩(cai)感，增(zeng)強(qiang)其情感表達(da)效果。

6、揉弦技法

揚(yang)琴表演過(guo)(guo)(guo)(guo)程中(zhong)的(de)(de)(de)“揉(rou)(rou)弦(xian)(xian)(xian)”技(ji)法(fa)主(zhu)要分為兩(liang)種(zhong)(zhong)：一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)通(tong)(tong)過(guo)(guo)(guo)(guo)一(yi)(yi)支(zhi)琴竹彈(dan)弦(xian)(xian)(xian)之后(hou)，使用另(ling)(ling)外一(yi)(yi)只(zhi)手(shou)的(de)(de)(de)中(zhong)指和無(wu)名指在琴碼的(de)(de)(de)另(ling)(ling)一(yi)(yi)端(duan)連續不(bu)斷(duan)地揉(rou)(rou)動琴弦(xian)(xian)(xian)，由(you)此產生(sheng)波浪(lang)吟顫(zhan)的(de)(de)(de)音(yin)質效果；另(ling)(ling)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)方(fang)(fang)式是(shi)壓(ya)揉(rou)(rou)，是(shi)最(zui)(zui)具中(zhong)國(guo)特色的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)揚(yang)琴表演技(ji)法(fa)。此種(zhong)(zhong)技(ji)法(fa)不(bu)同于揉(rou)(rou)弦(xian)(xian)(xian)，而(er)是(shi)通(tong)(tong)過(guo)(guo)(guo)(guo)先壓(ya)后(hou)揉(rou)(rou)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式，把弦(xian)(xian)(xian)上的(de)(de)(de)本音(yin)通(tong)(tong)過(guo)(guo)(guo)(guo)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)改變其高度，大部分情況(kuang)下都是(shi)以小(xiao)二度和小(xiao)三度的(de)(de)(de)壓(ya)揉(rou)(rou)為主(zhu)。由(you)于揚(yang)琴樂器的(de)(de)(de)琴弦(xian)(xian)(xian)比(bi)較(jiao)多而(er)且較(jiao)硬(ying)，因此，演奏者往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)在高音(yin)碼的(de)(de)(de)最(zui)(zui)下方(fang)(fang)完成特定的(de)(de)(de)壓(ya)揉(rou)(rou)技(ji)巧。

7、撥弦技法

揚(yang)琴(qin)表演(yan)(yan)藝術中的(de)(de)(de)(de)“撥(bo)(bo)弦”技(ji)法能夠產生清(qing)脆明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)效果(guo)(guo)(guo)，呈現出(chu)特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)表現能力。一般來說(shuo)(shuo)，在演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中翻轉琴(qin)竹(zhu)，與琴(qin)弦保(bao)持45°角，通過琴(qin)竹(zhu)的(de)(de)(de)(de)尾尖部分來撥(bo)(bo)動琴(qin)弦，產生特(te)定的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)(zhi)效果(guo)(guo)(guo)。此種撥(bo)(bo)奏(zou)是追求音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)與音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)(zhi)效果(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)，在此過程(cheng)中一定要觸(chu)弦快，避免琴(qin)竹(zhu)滑(hua)動琴(qin)弦而(er)(er)產生各(ge)(ge)種各(ge)(ge)樣的(de)(de)(de)(de)雜音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，從而(er)(er)影響到整體音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)作品的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)(zhi)效果(guo)(guo)(guo)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。從當(dang)前揚(yang)琴(qin)表演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)角度(du)來說(shuo)(shuo)，撥(bo)(bo)弦類的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)主要可以分為雙撥(bo)(bo)、單撥(bo)(bo)、滑(hua)撥(bo)(bo)、交(jiao)替撥(bo)(bo)等(deng)(deng)幾種形(xing)式(shi)。按照音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)是否(fou)飽滿，又可以將撥(bo)(bo)弦表演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)分為選撥(bo)(bo)與滿撥(bo)(bo)兩種形(xing)式(shi)。在此過程(cheng)中，一定要注(zhu)意(yi)每一種撥(bo)(bo)奏(zou)技(ji)巧(qiao)所要求的(de)(de)(de)(de)運力方式(shi)與觸(chu)弦角度(du)等(deng)(deng)，由(you)此產生純美的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)以及綿延悠(you)長的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)(zhi)效果(guo)(guo)(guo)等(deng)(deng)。

8、勾弦技法

所謂“勾(gou)弦”，主要(yao)是將(jiang)指(zhi)(zhi)(zhi)尖向(xiang)內(nei)、手(shou)腕向(xiang)上(shang)勾(gou)動(dong)琴弦而產生特定的(de)(de)音(yin)(yin)質效果而得名的(de)(de)。它可以分(fen)為用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)動(dong)和不(bu)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)動(dong)兩種形式(shi)。其中，不(bu)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)動(dong)是通過指(zhi)(zhi)(zhi)肚勾(gou)挑琴弦，由此產生深(shen)沉的(de)(de)音(yin)(yin)質效果；用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)動(dong)的(de)(de)技(ji)巧比較(jiao)(jiao)多樣，包括(kuo)抹、挑、劈、托、撮、上(shang)滑(hua)勾(gou)、下滑(hua)勾(gou)、雙滑(hua)勾(gou)等諸多技(ji)法。其音(yin)(yin)質比較(jiao)(jiao)清脆、明亮(liang)，因此，用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)肚勾(gou)與用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)勾(gou)的(de)(de)演奏(zou)方(fang)式(shi)不(bu)變，但音(yin)(yin)色(se)效果卻呈(cheng)現出比較(jiao)(jiao)大的(de)(de)差異。

二、揚琴有哪些表現手法

揚琴發展歷史悠久，在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，我國揚琴已自成一體，具有豐富多彩(cai)的表現(xian)手(shou)法，歸納起來，大致可分為七類：

1、單音(yin)(yin)：單音(yin)(yin)似珠落玉(yu)盤，晶瑩剔透，常用于裝飾旋(xuan)律，使之輕快活潑，華麗多彩。

2、雙音：雙音豐滿有力，主要用于曲調需強奏的音上，以增(zeng)強氣(qi)勢，烘(hong)托(tuo)情緒。

3、輪音：琴音猶(you)如涓涓細流，潺(chan)潺(chan)不止，常用于慢(man)，中板歌唱(chang)性(xing)旋律，使之更加纏綿婉(wan)轉。

4、彈輪(lun)：彈輪(lun)密集緊(jin)湊(cou)，多用于時(shi)值較短的音符，使(shi)之輕巧明快(kuai)。

5、分解和弦(xian)：分解和弦(xian)則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光，常(chang)用于描繪秀(xiu)麗的山河(he)景色(se)和大自然的迷人風光。

6、兩聲部配置：兩聲部配置增強音(yin)響的立(li)體感，使音(yin)樂形象的塑造更加(jia)鮮明豐滿。

7、色(se)彩(cai)技巧(qiao)：反筧和拔弦使(shi)(shi)旋律清新悠揚；吟音、勾揉使(shi)(shi)曲調深沉醇樸，清幽典雅；頓音似馬蹄輕(qing)踏；泛音使(shi)(shi)意境深遠(yuan)，韻味無窮；滑(hua)拔模仿流水，浪(lang)花(hua)聲，強如瀑布(bu)飛濺，波濤洶涌，弱似霏霏細雨中流淌的小(xiao)溪。