一、揚琴八大技法分別是什么

揚琴作為民族樂不可或缺的樂器之一，它的演奏有多種技法，歸納起來是彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾，稱為揚琴八法，下(xia)面為(wei)大家簡(jian)單介紹一(yi)下(xia)。

1、彈奏技法

彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)技法是(shi)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)藝術的(de)(de)(de)基礎特色，是(shi)從“持(chi)竹(zhu)”開始的(de)(de)(de)，不僅關(guan)系到彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)者運(yun)竹(zhu)、彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)感(gan)覺；而且還影(ying)響(xiang)到彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)方法的(de)(de)(de)選擇以(yi)(yi)及所呈現出的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色與音(yin)(yin)質(zhi)效果等。科學(xue)的(de)(de)(de)“持(chi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)竹(zhu)”應(ying)當(dang)是(shi)手呈半握拳狀，大拇指(zhi)輕輕按(an)在琴(qin)(qin)(qin)(qin)竹(zhu)柄上面(mian)，食指(zhi)、中指(zhi)、無(wu)名指(zhi)、小指(zhi)以(yi)(yi)其自然(ran)(ran)順(shun)序，依靠(kao)于(yu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)竹(zhu)柄的(de)(de)(de)柄背下面(mian)。通過(guo)這(zhe)種持(chi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)方式(shi)，由此(ci)為(wei)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)各(ge)種表演技法的(de)(de)(de)呈現奠定了(le)基礎。在確立了(le)持(chi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)法之后(hou)，彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)法的(de)(de)(de)應(ying)用(yong)也變得順(shun)理(li)(li)成章。彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)著不僅僅需(xu)要應(ying)用(yong)手腕和手臂的(de)(de)(de)力量；而且也需(xu)要腕部、手部、肘部的(de)(de)(de)協調運(yun)動(dong)(dong)，純粹是(shi)通過(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)自然(ran)(ran)性(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)理(li)(li)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)來(lai)帶動(dong)(dong)相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)活動(dong)(dong)。這(zhe)種通過(guo)自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)加入理(li)(li)性(xing)化(hua)的(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)方式(shi)，使(shi)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色與音(yin)(yin)質(zhi)效果顯得實而不虛，尤其是(shi)借助人(ren)(ren)的(de)(de)(de)肘部動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)柔韌性(xing)特征，使(shi)演奏(zou)(zou)外在的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)樣式(shi)顯得灑脫、自然(ran)(ran)，給聽眾(zhong)以(yi)(yi)美的(de)(de)(de)視聽感(gan)受，強化(hua)了(le)特定揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)情感(gan)表達效果。

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2、輪竹技法

揚(yang)琴屬于一(yi)種(zhong)點(dian)性(xing)樂(le)器，與其他的(de)(de)(de)(de)諸(zhu)多(duo)彈撥樂(le)器一(yi)樣，必須通(tong)(tong)過密(mi)集的(de)(de)(de)(de)點(dian)組成特(te)(te)定的(de)(de)(de)(de)長(chang)音(yin)(yin)效(xiao)(xiao)果。這些密(mi)集的(de)(de)(de)(de)點(dian)是(shi)對中國(guo)傳統思維的(de)(de)(de)(de)鮮明體現(xian)，從而(er)形成了中國(guo)揚(yang)琴藝(yi)術特(te)(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)“輪(lun)(lun)(lun)奏(zou)(zou)”表演(yan)技(ji)巧(qiao)，也即是(shi)通(tong)(tong)過以(yi)點(dian)促(cu)線(xian)的(de)(de)(de)(de)方式解(jie)決歌唱性(xing)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)。輪(lun)(lun)(lun)竹(zhu)技(ji)法是(shi)在(zai)“持竹(zhu)”與“彈奏(zou)(zou)”技(ji)法的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)形成的(de)(de)(de)(de)，也即是(shi)通(tong)(tong)過力點(dian)在(zai)小臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)動(dong)，以(yi)小臂(bei)(bei)帶動(dong)腕子，腕子保持松弛(chi)，從而(er)便于持久加(jia)速(su)(su)用力，而(er)且還能夠獲得(de)均(jun)勻、細密(mi)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)竹(zhu)音(yin)(yin)色(se)與音(yin)(yin)質效(xiao)(xiao)果。具(ju)體來說，這種(zhong)“輪(lun)(lun)(lun)竹(zhu)”技(ji)法主(zhu)要包括單音(yin)(yin)論、雙(shuang)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)、支(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)三種(zhong)。單音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)主(zhu)要是(shi)指(zhi)(zhi)演(yan)奏(zou)(zou)者的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)手(shou)(shou)快(kuai)速(su)(su)地(di)在(zai)同一(yi)音(yin)(yin)上(shang)交替彈奏(zou)(zou)出密(mi)集、連(lian)續(xu)、均(jun)勻的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)。雙(shuang)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)則是(shi)指(zhi)(zhi)彈奏(zou)(zou)者的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)手(shou)(shou)在(zai)差異化的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)上(shang)面(mian)（比如八度(du)、六度(du)、三度(du)等諸(zhu)多(duo)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程）快(kuai)速(su)(su)彈奏(zou)(zou)出和聲性(xing)的(de)(de)(de)(de)密(mi)集均(jun)勻的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)質效(xiao)(xiao)果。支(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)是(shi)表現(xian)揚(yang)琴作為復調(diao)性(xing)樂(le)器形式最有(you)效(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)方法，要求演(yan)奏(zou)(zou)者能夠一(yi)只手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)音(yin)(yin)，一(yi)只手(shou)(shou)伴(ban)奏(zou)(zou)，由(you)此淋漓(li)盡致地(di)展(zhan)現(xian)特(te)(te)定揚(yang)琴作品復調(diao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)特(te)(te)征與音(yin)(yin)色(se)美感。

3、顫竹技法

分為單(dan)竹(zhu)(zhu)和(he)齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)兩(liang)種：單(dan)竹(zhu)(zhu)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)法(fa)(fa)主要(yao)是(shi)(shi)指單(dan)音演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)，其(qi)(qi)中包括左(zuo)竹(zhu)(zhu)、右竹(zhu)(zhu)、反竹(zhu)(zhu)、悶竹(zhu)(zhu)或是(shi)(shi)擊板(ban)一(yi)類的(de)(de)技(ji)(ji)巧。不(bu)管它們的(de)(de)音質效果(guo)呈(cheng)現出怎樣的(de)(de)差異，但都是(shi)(shi)以單(dan)音的(de)(de)形式呈(cheng)現出來，因此(ci)，此(ci)類表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧統稱為“單(dan)竹(zhu)(zhu)”技(ji)(ji)法(fa)(fa)。此(ci)種表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧既(ji)關系到(dao)揚(yang)琴表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)者的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)速度、演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)音色(se)、演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)、舞(wu)臺形象等，而且還(huan)影響到(dao)其(qi)(qi)他各種表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧是(shi)(shi)否(fou)能夠順(shun)利完成(cheng)等，因此(ci)，形成(cheng)良好的(de)(de)單(dan)竹(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)習慣(guan)是(shi)(shi)促成(cheng)揚(yang)琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)法(fa)(fa)成(cheng)熟與完美的(de)(de)重要(yao)手段。其(qi)(qi)次，齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)類表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)法(fa)(fa)主要(yao)是(shi)(shi)指和(he)音齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)、八度齊(qi)(qi)竹(zhu)(zhu)以及雙(shuang)音竹(zhu)(zhu)等。其(qi)(qi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)巧就(jiu)在(zai)于表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)者的(de)(de)雙(shuang)手在(zai)不(bu)同的(de)(de)位(wei)置上(shang)同起同落，也(ye)即(ji)是(shi)(shi)要(yao)求雙(shuang)手在(zai)力度、速度、音色(se)方面保持同步，雙(shuang)竹(zhu)(zhu)落下，猶如(ru)一(yi)個音一(yi)般。

4、滑竹技法

滑(hua)(hua)(hua)竹”表(biao)演(yan)技(ji)法(fa)是在(zai)(zai)“顫(zhan)竹”的基礎(chu)上發展而成，也叫做“滑(hua)(hua)(hua)抹(mo)(mo)音”表(biao)演(yan)技(ji)法(fa)，主要(yao)(yao)是通過(guo)“滑(hua)(hua)(hua)音指套”與“鋼絲撥子”模(mo)仿琵琶(pa)或者是古箏(zheng)樂(le)器拉弦(xian)、壓弦(xian)的音質效果，由(you)此呈現出婉轉如歌的聲(sheng)音感受，比如可以模(mo)仿風呼嘯聲(sheng)、鳥鳴聲(sheng)、打弦(xian)等諸(zhu)多迥異(yi)的特技(ji)效果。一般來說，揚(yang)(yang)琴(qin)演(yan)奏過(guo)程(cheng)中的“滑(hua)(hua)(hua)竹”技(ji)法(fa)主要(yao)(yao)可以分(fen)為下滑(hua)(hua)(hua)抹(mo)(mo)、上滑(hua)(hua)(hua)抹(mo)(mo)、揉滑(hua)(hua)(hua)抹(mo)(mo)三種(zhong)形式。此種(zhong)表(biao)演(yan)方式需(xu)要(yao)(yao)借助滑(hua)(hua)(hua)音指套來完成，因此指套的選擇和應用是學(xue)習此類技(ji)法(fa)的關鍵所在(zai)(zai)。由(you)于(yu)(yu)揚(yang)(yang)琴(qin)樂(le)器的琴(qin)弦(xian)和滑(hua)(hua)(hua)音指套都屬于(yu)(yu)金屬材質，因此在(zai)(zai)滑(hua)(hua)(hua)抹(mo)(mo)的過(guo)程(cheng)中一定要(yao)(yao)遵循“緊、平(ping)、貼”的標準。

5、點弦技法

揚琴(qin)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)“點弦(xian)(xian)(xian)”技法十分多樣(yang)。根據點弦(xian)(xian)(xian)位置以(yi)及(ji)停(ting)留(liu)時(shi)間的(de)(de)(de)(de)不同，此(ci)種點弦(xian)(xian)(xian)主要可以(yi)分為仿泛(fan)(fan)音(yin)、泛(fan)(fan)音(yin)、揉泛(fan)(fan)音(yin)、雙泛(fan)(fan)音(yin)、木音(yin)、鼓音(yin)、頓音(yin)等諸多不同的(de)(de)(de)(de)形式。其共同的(de)(de)(de)(de)特征就(jiu)在于(yu)在擊弦(xian)(xian)(xian)之(zhi)后(hou)由右(you)手指點動琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)。在“點弦(xian)(xian)(xian)”表(biao)演的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，彈奏者一定(ding)要注(zhu)意點的(de)(de)(de)(de)時(shi)間、位置以(yi)及(ji)虛按、實(shi)按的(de)(de)(de)(de)應(ying)用等等，從而使樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)質呈現出豐富的(de)(de)(de)(de)色彩感(gan)，增強其情感(gan)表(biao)達效果。

6、揉弦技法

揚琴表演過程中(zhong)的(de)“揉(rou)弦”技法(fa)(fa)主要分為兩種(zhong)：一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)(shi)通(tong)過一(yi)(yi)(yi)支琴竹彈弦之后(hou)，使(shi)用另外一(yi)(yi)(yi)只手的(de)中(zhong)指和無(wu)名指在琴碼的(de)另一(yi)(yi)(yi)端連(lian)續不斷地揉(rou)動琴弦，由此產生波浪吟顫的(de)音質效果(guo)；另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)方式是(shi)(shi)壓(ya)揉(rou)，是(shi)(shi)最(zui)具中(zhong)國特色的(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)揚琴表演技法(fa)(fa)。此種(zhong)技法(fa)(fa)不同于揉(rou)弦，而(er)是(shi)(shi)通(tong)過先(xian)壓(ya)后(hou)揉(rou)的(de)方式，把(ba)弦上的(de)本音通(tong)過一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)改變其高度，大部分情況下都是(shi)(shi)以小二度和小三度的(de)壓(ya)揉(rou)為主。由于揚琴樂器的(de)琴弦比較(jiao)多而(er)且較(jiao)硬(ying)，因此，演奏者往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)(shi)在高音碼的(de)最(zui)下方完成特定(ding)的(de)壓(ya)揉(rou)技巧(qiao)。

7、撥弦技法

揚琴(qin)(qin)表(biao)演(yan)藝術中(zhong)的(de)(de)“撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)”技法能夠(gou)產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)清脆(cui)明(ming)亮(liang)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色效(xiao)果(guo)(guo)，呈現出特殊的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)表(biao)現能力。一般來(lai)(lai)說，在演(yan)奏(zou)的(de)(de)過(guo)程中(zhong)翻轉琴(qin)(qin)竹，與(yu)琴(qin)(qin)弦(xian)保持45°角(jiao)，通(tong)過(guo)琴(qin)(qin)竹的(de)(de)尾尖部(bu)分來(lai)(lai)撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)動(dong)琴(qin)(qin)弦(xian)，產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)特定(ding)(ding)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質效(xiao)果(guo)(guo)。此(ci)種(zhong)(zhong)撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)奏(zou)是(shi)追求(qiu)音(yin)(yin)(yin)色與(yu)音(yin)(yin)(yin)質效(xiao)果(guo)(guo)的(de)(de)表(biao)演(yan)技巧(qiao)(qiao)，在此(ci)過(guo)程中(zhong)一定(ding)(ding)要(yao)觸(chu)弦(xian)快，避免(mian)琴(qin)(qin)竹滑(hua)動(dong)琴(qin)(qin)弦(xian)而產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)各種(zhong)(zhong)各樣的(de)(de)雜音(yin)(yin)(yin)，從(cong)而影響到整體(ti)音(yin)(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質效(xiao)果(guo)(guo)等(deng)等(deng)。從(cong)當前揚琴(qin)(qin)表(biao)演(yan)的(de)(de)角(jiao)度(du)來(lai)(lai)說，撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)類的(de)(de)表(biao)演(yan)技巧(qiao)(qiao)主要(yao)可(ke)以分為雙(shuang)撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)、單撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)、滑(hua)撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)、交替撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)等(deng)幾(ji)種(zhong)(zhong)形式。按照音(yin)(yin)(yin)色是(shi)否飽(bao)滿，又可(ke)以將撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)表(biao)演(yan)技巧(qiao)(qiao)分為選撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)與(yu)滿撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)兩(liang)種(zhong)(zhong)形式。在此(ci)過(guo)程中(zhong)，一定(ding)(ding)要(yao)注意每(mei)一種(zhong)(zhong)撥(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)奏(zou)技巧(qiao)(qiao)所要(yao)求(qiu)的(de)(de)運力方式與(yu)觸(chu)弦(xian)角(jiao)度(du)等(deng)，由此(ci)產(chan)(chan)(chan)生(sheng)(sheng)純美(mei)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色以及(ji)綿(mian)延悠(you)長(chang)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質效(xiao)果(guo)(guo)等(deng)。

8、勾弦技法

所(suo)謂“勾(gou)(gou)(gou)弦”，主要是將指(zhi)(zhi)(zhi)尖向內、手腕向上勾(gou)(gou)(gou)動琴弦而(er)產生特定的(de)音質效果(guo)而(er)得(de)名的(de)。它(ta)可以分(fen)為用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)動和(he)不(bu)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)動兩種形式(shi)。其中，不(bu)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)動是通過指(zhi)(zhi)(zhi)肚(du)勾(gou)(gou)(gou)挑琴弦，由(you)此產生深(shen)沉(chen)的(de)音質效果(guo)；用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)動的(de)技巧比較多樣，包(bao)括抹(mo)、挑、劈(pi)、托、撮、上滑勾(gou)(gou)(gou)、下滑勾(gou)(gou)(gou)、雙滑勾(gou)(gou)(gou)等諸多技法。其音質比較清脆、明亮，因此，用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)肚(du)勾(gou)(gou)(gou)與(yu)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)的(de)演奏方(fang)式(shi)不(bu)變(bian)，但(dan)音色效果(guo)卻呈現出比較大的(de)差(cha)異。

二、揚琴有哪些表現手法

揚琴發展歷史悠久，在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，我國揚琴已自成一(yi)體，具有豐富多彩的表現手法，歸納起來(lai)，大(da)致可分為七類：

1、單音：單音似珠落玉(yu)盤，晶瑩(ying)剔透，常用于裝(zhuang)飾旋律(lv)，使之(zhi)輕快活潑，華麗多彩。

2、雙(shuang)(shuang)音(yin)：雙(shuang)(shuang)音(yin)豐滿(man)有力，主(zhu)要(yao)用于曲調(diao)需強奏(zou)的音(yin)上，以增強氣勢，烘托情緒。

3、輪音：琴音猶如涓涓細流，潺潺不止，常(chang)用于(yu)慢(man)，中板歌唱性旋律，使之更(geng)加纏綿婉轉。

4、彈輪(lun)：彈輪(lun)密集(ji)緊湊，多用于時值較短的(de)音(yin)符，使之輕巧明快。

5、分解和(he)弦：分解和(he)弦則宛如微波蕩漾(yang)的(de)湖(hu)面(mian)上閃爍的(de)粼粼波光(guang)，常用于描繪秀(xiu)麗的(de)山河景色(se)和(he)大自然的(de)迷人(ren)風光(guang)。

6、兩聲部配置：兩聲部配置增(zeng)強(qiang)音(yin)響的(de)立體(ti)感，使音(yin)樂形象的(de)塑造更加鮮明豐滿。

7、色彩技巧：反筧和(he)拔弦使旋律清新悠揚；吟(yin)音、勾揉使曲調(diao)深(shen)沉醇樸，清幽(you)典(dian)雅；頓音似馬蹄(ti)輕(qing)踏；泛(fan)音使意境(jing)深(shen)遠，韻味(wei)無(wu)窮(qiong)；滑(hua)拔模仿流(liu)水，浪(lang)花(hua)聲，強如瀑布飛濺，波濤洶涌，弱(ruo)似霏(fei)霏(fei)細雨中流(liu)淌(tang)的(de)小溪。