一、揚琴八大技法分別是什么

揚琴作為民族樂不可或缺的樂器之一，它的演奏有多種技法，歸納起來是彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾，稱為揚琴八法，下面(mian)為(wei)大(da)家簡單介(jie)紹一下。

1、彈奏技法

彈(dan)(dan)奏(zou)技法是(shi)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)特(te)色(se)，是(shi)從“持(chi)竹(zhu)(zhu)”開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)僅關(guan)系(xi)到彈(dan)(dan)奏(zou)者運竹(zhu)(zhu)、彈(dan)(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺；而且還(huan)影(ying)響到彈(dan)(dan)奏(zou)方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選擇以及所呈現出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)與音質(zhi)效果(guo)等。科學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“持(chi)琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu)”應(ying)當(dang)是(shi)手呈半握拳狀，大(da)拇指輕輕按在琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu)柄上面，食指、中指、無(wu)名指、小指以其自(zi)然(ran)順(shun)序(xu)，依靠(kao)于琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu)柄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柄背下面。通過這種持(chi)琴(qin)(qin)方式，由此為揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)各(ge)種表(biao)演技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈現奠定(ding)(ding)了(le)基礎(chu)。在確立了(le)持(chi)琴(qin)(qin)法之后，彈(dan)(dan)奏(zou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)用(yong)也變得順(shun)理(li)成章。彈(dan)(dan)奏(zou)著不(bu)僅僅需要(yao)應(ying)用(yong)手腕和(he)手臂(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量；而且也需要(yao)腕部、手部、肘(zhou)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協調(diao)運動，純粹是(shi)通過人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生理(li)動作(zuo)來(lai)帶(dai)動相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏(zou)活(huo)動。這種通過自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加入理(li)性化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)(dan)奏(zou)方式，使揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)與音質(zhi)效果(guo)顯得實而不(bu)虛(xu)，尤其是(shi)借助人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肘(zhou)部動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)韌性特(te)征，使演奏(zou)外在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)樣式顯得灑脫、自(zi)然(ran)，給聽(ting)眾以美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視聽(ting)感(gan)受，強化(hua)了(le)特(te)定(ding)(ding)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)表(biao)達效果(guo)。

該圖片由注冊用戶"荊湖酒徒"提供，版權聲明反饋

2、輪竹技法

揚(yang)(yang)琴(qin)屬于一(yi)種(zhong)點(dian)(dian)性(xing)樂(le)器，與(yu)(yu)其(qi)他的(de)(de)(de)諸多彈(dan)(dan)撥樂(le)器一(yi)樣，必須通(tong)過(guo)(guo)密(mi)(mi)(mi)(mi)集(ji)的(de)(de)(de)點(dian)(dian)組成特(te)(te)定的(de)(de)(de)長音(yin)(yin)效(xiao)果(guo)。這些密(mi)(mi)(mi)(mi)集(ji)的(de)(de)(de)點(dian)(dian)是(shi)(shi)對中(zhong)國傳統思維的(de)(de)(de)鮮(xian)明體現，從(cong)而(er)形(xing)成了(le)中(zhong)國揚(yang)(yang)琴(qin)藝術特(te)(te)有的(de)(de)(de)“輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)奏(zou)”表(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)，也(ye)即是(shi)(shi)通(tong)過(guo)(guo)以(yi)點(dian)(dian)促線(xian)的(de)(de)(de)方式解決歌唱性(xing)旋律(lv)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)。輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)竹(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)(fa)是(shi)(shi)在“持竹(zhu)(zhu)”與(yu)(yu)“彈(dan)(dan)奏(zou)”技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)基礎上形(xing)成的(de)(de)(de)，也(ye)即是(shi)(shi)通(tong)過(guo)(guo)力點(dian)(dian)在小(xiao)臂(bei)的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)動(dong)，以(yi)小(xiao)臂(bei)帶動(dong)腕子(zi)，腕子(zi)保持松弛，從(cong)而(er)便于持久(jiu)加速(su)(su)用力，而(er)且還(huan)能夠獲得均勻(yun)、細(xi)密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)竹(zhu)(zhu)音(yin)(yin)色與(yu)(yu)音(yin)(yin)質效(xiao)果(guo)。具體來說，這種(zhong)“輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)竹(zhu)(zhu)”技(ji)法(fa)(fa)主要包括(kuo)單音(yin)(yin)論、雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)、支(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)三種(zhong)。單音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)主要是(shi)(shi)指(zhi)演(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)(shou)快速(su)(su)地在同一(yi)音(yin)(yin)上交替(ti)彈(dan)(dan)奏(zou)出密(mi)(mi)(mi)(mi)集(ji)、連(lian)續、均勻(yun)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)則是(shi)(shi)指(zhi)彈(dan)(dan)奏(zou)者的(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)(shou)在差(cha)異化(hua)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)上面（比如八(ba)度(du)、六度(du)、三度(du)等諸多不同的(de)(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)）快速(su)(su)彈(dan)(dan)奏(zou)出和聲性(xing)的(de)(de)(de)密(mi)(mi)(mi)(mi)集(ji)均勻(yun)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)質效(xiao)果(guo)。支(zhi)手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)是(shi)(shi)表(biao)現揚(yang)(yang)琴(qin)作(zuo)為復調性(xing)樂(le)器形(xing)式最有效(xiao)的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)方法(fa)(fa)，要求演(yan)奏(zou)者能夠一(yi)只手(shou)(shou)輪(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)(lun)音(yin)(yin)，一(yi)只手(shou)(shou)伴奏(zou)，由(you)此淋漓盡致地展(zhan)現特(te)(te)定揚(yang)(yang)琴(qin)作(zuo)品復調性(xing)的(de)(de)(de)旋律(lv)特(te)(te)征(zheng)與(yu)(yu)音(yin)(yin)色美感。

3、顫竹技法

分為單竹和(he)齊竹兩種：單竹表(biao)演(yan)(yan)技(ji)法(fa)主要是(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)單音(yin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)，其中包括(kuo)左竹、右竹、反竹、悶(men)竹或是(shi)(shi)(shi)(shi)擊板(ban)一類的(de)技(ji)巧(qiao)。不管它們的(de)音(yin)質效果呈現(xian)出(chu)怎樣的(de)差異，但都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)單音(yin)的(de)形(xing)式呈現(xian)出(chu)來，因(yin)此，此類表(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)統稱為“單竹”技(ji)法(fa)。此種表(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)既(ji)關系到(dao)揚琴表(biao)演(yan)(yan)者(zhe)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)速(su)度(du)、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)音(yin)色、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)、舞臺形(xing)象等，而且還影(ying)響(xiang)到(dao)其他各種表(biao)演(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)否(fou)能夠順(shun)利完成(cheng)等，因(yin)此，形(xing)成(cheng)良好(hao)的(de)單竹演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)習慣是(shi)(shi)(shi)(shi)促成(cheng)揚琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)法(fa)成(cheng)熟與完美的(de)重要手(shou)段(duan)。其次，齊竹類表(biao)演(yan)(yan)技(ji)法(fa)主要是(shi)(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)和(he)音(yin)齊竹、八度(du)齊竹以(yi)及雙(shuang)(shuang)音(yin)竹等。其演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)就在于表(biao)演(yan)(yan)者(zhe)的(de)雙(shuang)(shuang)手(shou)在不同的(de)位置上同起(qi)同落(luo)，也(ye)即是(shi)(shi)(shi)(shi)要求雙(shuang)(shuang)手(shou)在力度(du)、速(su)度(du)、音(yin)色方面保(bao)持同步，雙(shuang)(shuang)竹落(luo)下，猶(you)如一個音(yin)一般。

4、滑竹技法

滑(hua)(hua)(hua)(hua)竹”表(biao)演技法(fa)是(shi)在“顫竹”的(de)(de)基礎(chu)上發展而成，也(ye)叫做“滑(hua)(hua)(hua)(hua)抹(mo)音”表(biao)演技法(fa)，主要是(shi)通過“滑(hua)(hua)(hua)(hua)音指(zhi)套”與“鋼絲撥(bo)子”模仿琵(pi)琶或(huo)者是(shi)古箏(zheng)樂器拉弦(xian)、壓弦(xian)的(de)(de)音質(zhi)(zhi)效果，由(you)此(ci)(ci)呈現出婉轉如歌的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音感受(shou)，比如可以模仿風呼嘯聲(sheng)(sheng)、鳥鳴聲(sheng)(sheng)、打弦(xian)等諸(zhu)多迥異的(de)(de)特技效果。一般來(lai)說，揚琴(qin)演奏過程中的(de)(de)“滑(hua)(hua)(hua)(hua)竹”技法(fa)主要可以分(fen)為下滑(hua)(hua)(hua)(hua)抹(mo)、上滑(hua)(hua)(hua)(hua)抹(mo)、揉滑(hua)(hua)(hua)(hua)抹(mo)三種形式。此(ci)(ci)種表(biao)演方(fang)式需要借助滑(hua)(hua)(hua)(hua)音指(zhi)套來(lai)完成，因(yin)此(ci)(ci)指(zhi)套的(de)(de)選擇和應用(yong)是(shi)學習此(ci)(ci)類技法(fa)的(de)(de)關(guan)鍵(jian)所(suo)在。由(you)于揚琴(qin)樂器的(de)(de)琴(qin)弦(xian)和滑(hua)(hua)(hua)(hua)音指(zhi)套都屬(shu)于金屬(shu)材質(zhi)(zhi)，因(yin)此(ci)(ci)在滑(hua)(hua)(hua)(hua)抹(mo)的(de)(de)過程中一定要遵循(xun)“緊、平、貼”的(de)(de)標準。

5、點弦技法

揚琴藝(yi)術的(de)“點(dian)弦(xian)”技法十分(fen)多樣。根據點(dian)弦(xian)位置(zhi)以及停留時間的(de)不同，此種點(dian)弦(xian)主要可以分(fen)為仿泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、揉泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、雙泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、木音(yin)(yin)(yin)(yin)、鼓音(yin)(yin)(yin)(yin)、頓音(yin)(yin)(yin)(yin)等諸(zhu)多不同的(de)形(xing)式。其(qi)共同的(de)特征(zheng)就在于在擊(ji)弦(xian)之后(hou)由右(you)手指點(dian)動琴弦(xian)。在“點(dian)弦(xian)”表演的(de)時候，彈奏者一定要注意(yi)點(dian)的(de)時間、位置(zhi)以及虛按、實(shi)按的(de)應(ying)用等等，從而使(shi)樂(le)曲(qu)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)質呈現出豐富(fu)的(de)色彩感，增(zeng)強其(qi)情感表達效果(guo)。

6、揉弦技法

揚(yang)琴(qin)表演過程中的(de)(de)(de)“揉弦”技(ji)(ji)法(fa)(fa)主(zhu)要分(fen)為兩種(zhong)(zhong)：一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)通(tong)過一(yi)(yi)(yi)支(zhi)琴(qin)竹彈(dan)弦之(zhi)后，使用另(ling)(ling)外一(yi)(yi)(yi)只手的(de)(de)(de)中指和無名指在(zai)琴(qin)碼的(de)(de)(de)另(ling)(ling)一(yi)(yi)(yi)端連續(xu)不斷(duan)地揉動琴(qin)弦，由此(ci)產生(sheng)波浪(lang)吟顫的(de)(de)(de)音(yin)質效(xiao)果；另(ling)(ling)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)方式是(shi)壓揉，是(shi)最具中國特色的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)揚(yang)琴(qin)表演技(ji)(ji)法(fa)(fa)。此(ci)種(zhong)(zhong)技(ji)(ji)法(fa)(fa)不同于(yu)揉弦，而是(shi)通(tong)過先壓后揉的(de)(de)(de)方式，把弦上的(de)(de)(de)本音(yin)通(tong)過一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)改變其(qi)高(gao)度，大部分(fen)情(qing)況下都是(shi)以小二度和小三度的(de)(de)(de)壓揉為主(zhu)。由于(yu)揚(yang)琴(qin)樂器的(de)(de)(de)琴(qin)弦比較多而且較硬，因此(ci)，演奏者往往是(shi)在(zai)高(gao)音(yin)碼的(de)(de)(de)最下方完(wan)成特定的(de)(de)(de)壓揉技(ji)(ji)巧。

7、撥弦技法

揚琴表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術中的(de)(de)(de)“撥弦(xian)(xian)”技(ji)(ji)法(fa)能(neng)夠產生清脆明亮(liang)的(de)(de)(de)音(yin)色效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)，呈現出特殊的(de)(de)(de)音(yin)樂表現能(neng)力。一般來說，在演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)過程(cheng)中翻轉琴竹，與琴弦(xian)(xian)保持45°角，通過琴竹的(de)(de)(de)尾(wei)尖部分來撥動琴弦(xian)(xian)，產生特定的(de)(de)(de)音(yin)質效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)。此種(zhong)(zhong)撥奏(zou)是追求音(yin)色與音(yin)質效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧，在此過程(cheng)中一定要(yao)(yao)觸弦(xian)(xian)快，避免琴竹滑(hua)動琴弦(xian)(xian)而產生各種(zhong)(zhong)各樣的(de)(de)(de)雜音(yin)，從(cong)而影響到整體音(yin)樂作(zuo)品的(de)(de)(de)音(yin)質效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)等(deng)等(deng)。從(cong)當前(qian)揚琴表演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)角度來說，撥弦(xian)(xian)類的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧主要(yao)(yao)可(ke)以(yi)(yi)分為(wei)雙(shuang)撥、單(dan)撥、滑(hua)撥、交替撥等(deng)幾(ji)種(zhong)(zhong)形式(shi)。按(an)照音(yin)色是否(fou)飽滿，又可(ke)以(yi)(yi)將撥弦(xian)(xian)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧分為(wei)選撥與滿撥兩種(zhong)(zhong)形式(shi)。在此過程(cheng)中，一定要(yao)(yao)注意(yi)每一種(zhong)(zhong)撥奏(zou)技(ji)(ji)巧所要(yao)(yao)求的(de)(de)(de)運力方式(shi)與觸弦(xian)(xian)角度等(deng)，由此產生純美的(de)(de)(de)音(yin)色以(yi)(yi)及綿延(yan)悠長的(de)(de)(de)音(yin)質效(xiao)(xiao)果(guo)(guo)等(deng)。

8、勾弦技法

所(suo)謂(wei)“勾(gou)(gou)(gou)(gou)弦(xian)”，主(zhu)要是(shi)將(jiang)指(zhi)(zhi)(zhi)尖向(xiang)內、手腕向(xiang)上(shang)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動琴弦(xian)而產生(sheng)特定的(de)音質效(xiao)果(guo)而得名的(de)。它可以分為用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動和不用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動兩種形式。其(qi)中，不用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動是(shi)通過指(zhi)(zhi)(zhi)肚勾(gou)(gou)(gou)(gou)挑琴弦(xian)，由此產生(sheng)深沉的(de)音質效(xiao)果(guo)；用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)動的(de)技巧比較(jiao)多樣(yang)，包括抹、挑、劈、托、撮、上(shang)滑勾(gou)(gou)(gou)(gou)、下滑勾(gou)(gou)(gou)(gou)、雙滑勾(gou)(gou)(gou)(gou)等(deng)諸多技法。其(qi)音質比較(jiao)清脆、明亮(liang)，因(yin)此，用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)肚勾(gou)(gou)(gou)(gou)與用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)勾(gou)(gou)(gou)(gou)的(de)演奏方式不變，但音色效(xiao)果(guo)卻呈現出(chu)比較(jiao)大(da)的(de)差異。

二、揚琴有哪些表現手法

揚琴發展歷史悠久，在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，我國揚琴已自成(cheng)一體，具(ju)有(you)豐富多彩的表現手法(fa)，歸(gui)納起來，大(da)致可分為七類：

1、單音：單音似珠落(luo)玉盤，晶(jing)瑩剔透，常用于(yu)裝飾旋律，使之輕快(kuai)活(huo)潑，華麗多彩。

2、雙音：雙音豐滿(man)有力，主要(yao)用于曲(qu)調(diao)需強(qiang)奏的(de)音上，以增(zeng)強(qiang)氣勢，烘托情緒。

3、輪(lun)音(yin)：琴音(yin)猶如涓(juan)涓(juan)細流，潺潺不止，常用于慢(man)，中板歌(ge)唱性旋律，使之更(geng)加纏(chan)綿婉(wan)轉(zhuan)。

4、彈(dan)輪：彈(dan)輪密集緊湊，多用于(yu)時(shi)值較短的音符，使(shi)之輕巧明快。

5、分解(jie)和(he)(he)弦：分解(jie)和(he)(he)弦則宛如微波蕩漾的湖面上(shang)閃(shan)爍的粼粼波光，常用于描繪(hui)秀麗的山河景色(se)和(he)(he)大自然的迷人風(feng)光。

6、兩聲(sheng)部配置：兩聲(sheng)部配置增(zeng)強音響的立體感，使音樂形象(xiang)的塑(su)造更加鮮明豐(feng)滿。

7、色彩技(ji)巧：反筧和拔弦(xian)使(shi)旋律清新悠揚(yang)；吟(yin)音(yin)、勾揉使(shi)曲調深沉醇樸，清幽(you)典雅；頓音(yin)似(si)(si)馬(ma)蹄輕踏；泛音(yin)使(shi)意境深遠(yuan)，韻味無窮；滑(hua)拔模仿流(liu)水(shui)，浪(lang)花(hua)聲，強如瀑(pu)布飛濺，波濤洶(xiong)涌，弱似(si)(si)霏霏細雨中(zhong)流(liu)淌(tang)的小溪。