一、揚琴八大技法分別是什么

揚琴作為民族樂不可或缺的樂器之一，它的演奏有多種技法，歸納起來是彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾，稱為揚琴八法，下面為大家(jia)簡單介(jie)紹一下。

1、彈奏技法

彈(dan)奏(zou)(zou)技法是(shi)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)基礎特色，是(shi)從(cong)“持(chi)竹”開(kai)始的(de)(de)(de)(de)，不僅(jin)關系到(dao)彈(dan)奏(zou)(zou)者運(yun)(yun)竹、彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)感覺；而(er)(er)且還影響到(dao)彈(dan)奏(zou)(zou)方(fang)法的(de)(de)(de)(de)選擇以(yi)及所(suo)呈現出(chu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色與音(yin)(yin)質效果(guo)等。科學的(de)(de)(de)(de)“持(chi)琴(qin)(qin)竹”應(ying)當是(shi)手(shou)呈半(ban)握拳狀，大拇指(zhi)輕(qing)輕(qing)按在(zai)琴(qin)(qin)竹柄上面，食指(zhi)、中指(zhi)、無(wu)名(ming)指(zhi)、小(xiao)指(zhi)以(yi)其自(zi)然順序，依靠于(yu)琴(qin)(qin)竹柄的(de)(de)(de)(de)柄背下面。通過(guo)這(zhe)種持(chi)琴(qin)(qin)方(fang)式(shi)，由(you)此(ci)為揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)各種表(biao)演(yan)(yan)技法的(de)(de)(de)(de)呈現奠定(ding)了基礎。在(zai)確立了持(chi)琴(qin)(qin)法之后，彈(dan)奏(zou)(zou)法的(de)(de)(de)(de)應(ying)用(yong)也(ye)變得(de)順理(li)(li)成章。彈(dan)奏(zou)(zou)著不僅(jin)僅(jin)需(xu)要應(ying)用(yong)手(shou)腕和(he)手(shou)臂的(de)(de)(de)(de)力量(liang)；而(er)(er)且也(ye)需(xu)要腕部(bu)(bu)、手(shou)部(bu)(bu)、肘部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)協調運(yun)(yun)動，純粹是(shi)通過(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然性(xing)的(de)(de)(de)(de)生理(li)(li)動作(zuo)來帶動相關的(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)活動。這(zhe)種通過(guo)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)加入理(li)(li)性(xing)化的(de)(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)方(fang)式(shi)，使揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色與音(yin)(yin)質效果(guo)顯得(de)實而(er)(er)不虛，尤(you)其是(shi)借助人(ren)的(de)(de)(de)(de)肘部(bu)(bu)動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)柔(rou)韌性(xing)特征，使演(yan)(yan)奏(zou)(zou)外在(zai)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)樣式(shi)顯得(de)灑脫、自(zi)然，給聽眾以(yi)美的(de)(de)(de)(de)視(shi)聽感受，強(qiang)化了特定(ding)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)情感表(biao)達效果(guo)。

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2、輪竹技法

揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)屬于一(yi)(yi)種點性樂器，與(yu)其他的(de)(de)(de)(de)諸多彈(dan)(dan)(dan)撥樂器一(yi)(yi)樣，必須(xu)通(tong)過密集(ji)的(de)(de)(de)(de)點組成(cheng)特(te)定的(de)(de)(de)(de)長音(yin)(yin)效(xiao)果。這些(xie)密集(ji)的(de)(de)(de)(de)點是(shi)(shi)(shi)對中國(guo)傳統思維的(de)(de)(de)(de)鮮明體現，從而形(xing)成(cheng)了(le)中國(guo)揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)藝術特(te)有的(de)(de)(de)(de)“輪奏(zou)(zou)”表演技(ji)(ji)巧(qiao)，也即(ji)(ji)是(shi)(shi)(shi)通(tong)過以(yi)點促線(xian)的(de)(de)(de)(de)方式解決(jue)歌(ge)唱性旋律的(de)(de)(de)(de)表演。輪竹(zhu)技(ji)(ji)法(fa)是(shi)(shi)(shi)在“持竹(zhu)”與(yu)“彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)(zou)”技(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)基礎上形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，也即(ji)(ji)是(shi)(shi)(shi)通(tong)過力(li)點在小臂的(de)(de)(de)(de)輪動，以(yi)小臂帶動腕子(zi)，腕子(zi)保持松弛，從而便于持久加(jia)速用力(li)，而且還能夠獲(huo)得均(jun)勻(yun)(yun)、細密的(de)(de)(de)(de)輪竹(zhu)音(yin)(yin)色(se)與(yu)音(yin)(yin)質效(xiao)果。具體來(lai)說，這種“輪竹(zhu)”技(ji)(ji)法(fa)主(zhu)要(yao)(yao)包括(kuo)單音(yin)(yin)論、雙音(yin)(yin)輪、支手輪三種。單音(yin)(yin)輪主(zhu)要(yao)(yao)是(shi)(shi)(shi)指演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)雙手快(kuai)速地在同一(yi)(yi)音(yin)(yin)上交替(ti)彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)(zou)出密集(ji)、連續、均(jun)勻(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)。雙音(yin)(yin)輪則是(shi)(shi)(shi)指彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)雙手在差異化的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)上面（比如八度(du)、六度(du)、三度(du)等諸多不同的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程）快(kuai)速彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)(zou)出和聲(sheng)性的(de)(de)(de)(de)密集(ji)均(jun)勻(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)質效(xiao)果。支手輪是(shi)(shi)(shi)表現揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)為復調性樂器形(xing)式最有效(xiao)的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧(qiao)方法(fa)，要(yao)(yao)求演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)能夠一(yi)(yi)只手輪音(yin)(yin)，一(yi)(yi)只手伴奏(zou)(zou)，由(you)此淋漓盡(jin)致地展現特(te)定揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)品復調性的(de)(de)(de)(de)旋律特(te)征與(yu)音(yin)(yin)色(se)美感。

3、顫竹技法

分為單(dan)(dan)竹(zhu)和齊(qi)竹(zhu)兩種(zhong)：單(dan)(dan)竹(zhu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)法(fa)主要(yao)是(shi)指單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)，其(qi)中(zhong)包括左竹(zhu)、右竹(zhu)、反竹(zhu)、悶(men)竹(zhu)或是(shi)擊板一(yi)類(lei)的(de)(de)技(ji)巧(qiao)。不管它們的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)質效(xiao)果呈現出怎樣的(de)(de)差異，但(dan)都是(shi)以單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)形(xing)式呈現出來，因此(ci)，此(ci)類(lei)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)統(tong)稱為“單(dan)(dan)竹(zhu)”技(ji)法(fa)。此(ci)種(zhong)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)既(ji)關系到(dao)揚(yang)琴表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)者的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)速度、演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)、演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)姿勢(shi)、舞(wu)臺形(xing)象等(deng)，而且還影響到(dao)其(qi)他各種(zhong)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)是(shi)否能夠(gou)順利完成等(deng)，因此(ci)，形(xing)成良好(hao)的(de)(de)單(dan)(dan)竹(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)習慣(guan)是(shi)促成揚(yang)琴演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)成熟與完美的(de)(de)重要(yao)手(shou)(shou)段。其(qi)次(ci)，齊(qi)竹(zhu)類(lei)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)法(fa)主要(yao)是(shi)指和音(yin)(yin)(yin)齊(qi)竹(zhu)、八(ba)度齊(qi)竹(zhu)以及雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)等(deng)。其(qi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)就在(zai)于表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)者的(de)(de)雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)在(zai)不同(tong)的(de)(de)位(wei)置上同(tong)起同(tong)落，也(ye)即是(shi)要(yao)求(qiu)雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)在(zai)力度、速度、音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)方(fang)面保持同(tong)步，雙(shuang)(shuang)竹(zhu)落下，猶(you)如一(yi)個音(yin)(yin)(yin)一(yi)般。

4、滑竹技法

滑(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)”表演技(ji)(ji)(ji)法是(shi)在“顫竹(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)基礎上發(fa)展而成(cheng)，也叫做“滑(hua)(hua)抹音”表演技(ji)(ji)(ji)法，主要(yao)(yao)是(shi)通過(guo)“滑(hua)(hua)音指(zhi)(zhi)(zhi)套”與“鋼絲撥子”模仿琵琶(pa)或者是(shi)古箏(zheng)樂器(qi)拉弦(xian)(xian)、壓弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)音質效果，由此(ci)呈現出(chu)婉轉如歌(ge)的(de)(de)(de)聲音感受，比如可(ke)以模仿風呼嘯聲、鳥鳴聲、打(da)弦(xian)(xian)等諸多(duo)迥異(yi)的(de)(de)(de)特(te)技(ji)(ji)(ji)效果。一(yi)般來說，揚(yang)琴(qin)演奏過(guo)程中(zhong)的(de)(de)(de)“滑(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)”技(ji)(ji)(ji)法主要(yao)(yao)可(ke)以分為下(xia)滑(hua)(hua)抹、上滑(hua)(hua)抹、揉滑(hua)(hua)抹三(san)種形式。此(ci)種表演方式需要(yao)(yao)借助滑(hua)(hua)音指(zhi)(zhi)(zhi)套來完成(cheng)，因此(ci)指(zhi)(zhi)(zhi)套的(de)(de)(de)選擇和(he)應用是(shi)學習此(ci)類技(ji)(ji)(ji)法的(de)(de)(de)關(guan)鍵所在。由于揚(yang)琴(qin)樂器(qi)的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)和(he)滑(hua)(hua)音指(zhi)(zhi)(zhi)套都屬(shu)于金屬(shu)材(cai)質，因此(ci)在滑(hua)(hua)抹的(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)一(yi)定要(yao)(yao)遵循“緊(jin)、平、貼”的(de)(de)(de)標準。

5、點弦技法

揚琴(qin)藝術的(de)(de)“點弦”技法十分多(duo)樣。根(gen)據點弦位置(zhi)以及(ji)停留時間的(de)(de)不(bu)同，此種點弦主(zhu)要可(ke)以分為仿泛(fan)(fan)音(yin)(yin)、泛(fan)(fan)音(yin)(yin)、揉泛(fan)(fan)音(yin)(yin)、雙泛(fan)(fan)音(yin)(yin)、木音(yin)(yin)、鼓音(yin)(yin)、頓音(yin)(yin)等諸(zhu)多(duo)不(bu)同的(de)(de)形式。其共同的(de)(de)特征(zheng)就在于在擊弦之(zhi)后(hou)由(you)右手指(zhi)點動琴(qin)弦。在“點弦”表演(yan)的(de)(de)時候，彈奏者一(yi)定要注意(yi)點的(de)(de)時間、位置(zhi)以及(ji)虛按(an)、實(shi)按(an)的(de)(de)應用等等，從而使樂曲的(de)(de)音(yin)(yin)質呈現出豐(feng)富(fu)的(de)(de)色彩感(gan)，增強其情感(gan)表達(da)效果。

6、揉弦技法

揚(yang)琴(qin)表(biao)演過程中的(de)(de)(de)(de)(de)“揉(rou)弦(xian)(xian)”技法主要分(fen)為兩種：一(yi)種是通過一(yi)支琴(qin)竹(zhu)彈弦(xian)(xian)之后(hou)，使(shi)用另外一(yi)只(zhi)手的(de)(de)(de)(de)(de)中指(zhi)和(he)無名指(zhi)在琴(qin)碼(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)端連續(xu)不(bu)斷地揉(rou)動琴(qin)弦(xian)(xian)，由此產生波浪吟(yin)顫(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)質效(xiao)果；另一(yi)種方式是壓(ya)揉(rou)，是最具(ju)中國特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種揚(yang)琴(qin)表(biao)演技法。此種技法不(bu)同于(yu)揉(rou)弦(xian)(xian)，而是通過先壓(ya)后(hou)揉(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)方式，把弦(xian)(xian)上的(de)(de)(de)(de)(de)本音(yin)通過一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)改變其高度，大部分(fen)情況下(xia)都是以(yi)小二度和(he)小三度的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)揉(rou)為主。由于(yu)揚(yang)琴(qin)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)比較多而且較硬(ying)，因此，演奏者往(wang)往(wang)是在高音(yin)碼(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)最下(xia)方完成特定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)揉(rou)技巧。

7、撥弦技法

揚(yang)琴(qin)(qin)表(biao)(biao)演(yan)藝術中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“撥(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)”技法能夠產(chan)(chan)生(sheng)清脆(cui)明亮的(de)(de)(de)(de)音(yin)色效(xiao)(xiao)果，呈現出(chu)特殊的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)表(biao)(biao)現能力(li)。一般來說，在(zai)(zai)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)(cheng)中(zhong)翻轉(zhuan)琴(qin)(qin)竹(zhu)，與琴(qin)(qin)弦(xian)保(bao)持45°角(jiao)(jiao)，通過琴(qin)(qin)竹(zhu)的(de)(de)(de)(de)尾尖部分來撥(bo)(bo)(bo)(bo)動(dong)琴(qin)(qin)弦(xian)，產(chan)(chan)生(sheng)特定(ding)的(de)(de)(de)(de)音(yin)質(zhi)效(xiao)(xiao)果。此種撥(bo)(bo)(bo)(bo)奏是追求音(yin)色與音(yin)質(zhi)效(xiao)(xiao)果的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)技巧(qiao)，在(zai)(zai)此過程(cheng)(cheng)中(zhong)一定(ding)要(yao)觸(chu)弦(xian)快，避(bi)免(mian)琴(qin)(qin)竹(zhu)滑動(dong)琴(qin)(qin)弦(xian)而產(chan)(chan)生(sheng)各種各樣的(de)(de)(de)(de)雜音(yin)，從而影響到(dao)整體(ti)音(yin)樂(le)作品的(de)(de)(de)(de)音(yin)質(zhi)效(xiao)(xiao)果等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)。從當前揚(yang)琴(qin)(qin)表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)度來說，撥(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)類(lei)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)技巧(qiao)主(zhu)要(yao)可以分為雙撥(bo)(bo)(bo)(bo)、單撥(bo)(bo)(bo)(bo)、滑撥(bo)(bo)(bo)(bo)、交替撥(bo)(bo)(bo)(bo)等(deng)(deng)(deng)幾種形式。按照音(yin)色是否飽(bao)滿，又可以將撥(bo)(bo)(bo)(bo)弦(xian)表(biao)(biao)演(yan)技巧(qiao)分為選(xuan)撥(bo)(bo)(bo)(bo)與滿撥(bo)(bo)(bo)(bo)兩(liang)種形式。在(zai)(zai)此過程(cheng)(cheng)中(zhong)，一定(ding)要(yao)注意(yi)每一種撥(bo)(bo)(bo)(bo)奏技巧(qiao)所(suo)要(yao)求的(de)(de)(de)(de)運力(li)方式與觸(chu)弦(xian)角(jiao)(jiao)度等(deng)(deng)(deng)，由(you)此產(chan)(chan)生(sheng)純(chun)美的(de)(de)(de)(de)音(yin)色以及綿延悠長(chang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)質(zhi)效(xiao)(xiao)果等(deng)(deng)(deng)。

8、勾弦技法

所謂“勾(gou)弦”，主要是將(jiang)指(zhi)(zhi)(zhi)尖向(xiang)(xiang)內、手腕向(xiang)(xiang)上勾(gou)動(dong)琴(qin)弦而產(chan)生(sheng)特定的(de)音質效(xiao)果而得(de)名的(de)。它可以(yi)分為用(yong)(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲勾(gou)動(dong)和不用(yong)(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲勾(gou)動(dong)兩種形(xing)式。其中，不用(yong)(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲勾(gou)動(dong)是通過(guo)指(zhi)(zhi)(zhi)肚勾(gou)挑琴(qin)弦，由(you)此(ci)產(chan)生(sheng)深沉(chen)的(de)音質效(xiao)果；用(yong)(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲勾(gou)動(dong)的(de)技(ji)巧比(bi)(bi)較多(duo)樣，包括抹、挑、劈、托、撮、上滑勾(gou)、下滑勾(gou)、雙滑勾(gou)等諸多(duo)技(ji)法。其音質比(bi)(bi)較清脆、明亮(liang)，因(yin)此(ci)，用(yong)(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)肚勾(gou)與用(yong)(yong)(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)甲勾(gou)的(de)演奏方(fang)式不變，但音色效(xiao)果卻(que)呈現出比(bi)(bi)較大的(de)差異。

二、揚琴有哪些表現手法

揚琴發展歷史悠久，在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上，我國揚琴已自成一體(ti)，具有豐(feng)富多(duo)彩(cai)的表現手法，歸(gui)納起來，大致可(ke)分為七類：

1、單(dan)音：單(dan)音似珠落玉盤，晶瑩剔透(tou)，常用于裝飾旋律，使之輕快(kuai)活潑，華麗多彩。

2、雙音：雙音豐滿(man)有力，主要用于曲(qu)調需強奏的音上，以(yi)增強氣勢，烘托情緒。

3、輪音：琴音猶(you)如涓涓細(xi)流，潺潺不止(zhi)，常(chang)用于慢，中板歌唱性(xing)旋律，使之更(geng)加纏(chan)綿婉轉。

4、彈輪(lun)：彈輪(lun)密集(ji)緊(jin)湊，多用于(yu)時值較短的(de)音符，使之輕巧明(ming)快。

5、分解和(he)弦(xian)：分解和(he)弦(xian)則宛如微波蕩(dang)漾的(de)湖面上閃爍的(de)粼(lin)粼(lin)波光，常用于描繪秀麗的(de)山(shan)河(he)景色和(he)大自然(ran)的(de)迷人風(feng)光。

6、兩聲部配置：兩聲部配置增強音響的(de)(de)立體感(gan)，使(shi)音樂形象的(de)(de)塑造更加(jia)鮮明豐滿。

7、色彩技(ji)巧(qiao)：反(fan)筧和拔弦(xian)使旋律清(qing)新(xin)悠揚；吟音、勾揉使曲調深沉(chen)醇樸，清(qing)幽(you)典雅；頓音似馬蹄輕踏(ta)；泛音使意境深遠(yuan)，韻味(wei)無窮；滑拔模(mo)仿流水，浪花聲，強如瀑布飛濺，波(bo)濤洶涌，弱似霏霏細雨中流淌的小溪。