一、雙簧管演奏的基本要求有哪些

1、正確的演奏姿勢

正確的演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)(shi)就是(shi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)雙(shuang)簧管這(zhe)條音樂之路(lu)(lu)上的雙(shuang)腿，一(yi)(yi)個(ge)合格的演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)者，除了要(yao)對演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)曲(qu)目有(you)一(yi)(yi)定的了解之外(wai)，還(huan)要(yao)有(you)相應的演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)水平。但僅僅這(zhe)樣(yang)是(shi)不夠的，好的演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)(shi)，不僅是(shi)獲得(de)好音色的基本前提(ti)，也(ye)是(shi)保證演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)質量和效(xiao)果(guo)最基礎(chu)的東(dong)西。它(ta)可以讓演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)者在(zai)學(xue)習雙(shuang)簧管這(zhe)條道(dao)路(lu)(lu)上少(shao)走(zou)很多彎路(lu)(lu)。國(guo)內外(wai)的演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)大師(shi)在(zai)談(tan)及演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)雙(shuang)簧管的方法(fa)時，都(dou)是(shi)先強調演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)(shi)，之后再講其他(ta)，這(zhe)足以看出一(yi)(yi)個(ge)正確的演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)姿勢(shi)(shi)是(shi)多么(me)重要(yao)。

2、正確的呼吸運用

正確的演奏姿勢是演奏曲目的前提和基礎，那么好的演奏姿勢的前提就是呼吸了，作為一種吹奏類樂器，雙簧(huang)管對于呼吸(xi)的要求極(ji)為嚴苛，首先在(zai)吸(xi)氣(qi)之前(qian)(qian)的頭(tou)部(bu)位(wei)置十分重要，一定要平視前(qian)(qian)方。讓下顎和(he)脖子呈(cheng)45°角，這(zhe)樣(yang)做的目的是為了使氣(qi)管完全放開，使演奏者吸(xi)氣(qi)時能夠更(geng)加通暢。同(tong)時要注意(yi)不能含胸(xiong)駝(tuo)背，盡量(liang)地(di)挺起胸(xiong)膛，使自己的肺(fei)部(bu)不要受壓迫(po)。這(zhe)樣(yang)可以讓自己的肺(fei)部(bu)容(rong)納更(geng)多的氣(qi)息。

3、演奏不同時期作品的要求

在談及演(yan)奏(zou)(zou)時，演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)首先(xian)要(yao)(yao)注(zhu)意的是作品之(zhi)中所要(yao)(yao)表達(da)的內容和深層含義(yi)。不(bu)同(tong)時期(qi)的作品演(yan)奏(zou)(zou)時都有(you)不(bu)同(tong)的演(yan)奏(zou)(zou)方式。比如古典時期(qi)的作品追(zhui)求的是嚴謹和有(you)條不(bu)紊的節(jie)奏(zou)(zou)。而(er)浪漫(man)時期(qi)則更(geng)加(jia)注(zhu)重(zhong)作者(zhe)所想表達(da)的個性與情感。

二、雙簧管的演奏技巧大全

1、雙簧管的氣息運用技巧

雙簧(huang)管(guan)(guan)的(de)氣(qi)息(xi)運(yun)用技巧與(yu)長笛及其(qi)他木管(guan)(guan)樂器(qi)相比，雙簧(huang)管(guan)(guan)的(de)音(yin)(yin)色較難控制(zhi)，演(yan)(yan)奏(zou)難度很(hen)大。其(qi)音(yin)(yin)色在很(hen)大程度上由吹奏(zou)的(de)氣(qi)息(xi)決定(ding)。沒有飽滿、有力氣(qi)息(xi)的(de)支持(chi)%2C就不會發出美妙的(de)聲音(yin)(yin)。因此，氣(qi)息(xi)的(de)運(yun)用是雙簧(huang)管(guan)(guan)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)關鍵。一般而言，雙簧(huang)管(guan)(guan)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)多采用胸腹式(shi)和(he)循(xun)環式(shi)這兩種呼吸方法。

（1）胸(xiong)腹式(shi)呼吸

演奏(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)管采(cai)用胸(xiong)腹(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，有(you)利(li)于(yu)全面(mian)調動呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)器(qi)官的(de)(de)(de)能動作用，使(shi)(shi)(shi)氣(qi)(qi)(qi)息的(de)(de)(de)容量加大，并便于(yu)控(kong)制氣(qi)(qi)(qi)息使(shi)(shi)(shi)其(qi)(qi)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)均勻。其(qi)(qi)要(yao)領(ling)在(zai)于(yu)：吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)由(you)口鼻同時進行，胸(xiong)部(bu)(bu)(bu)(bu)和(he)(he)雙(shuang)(shuang)肩都要(yao)放松，不(bu)能挺胸(xiong)和(he)(he)聳肩。當吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)時，腹(fu)(fu)部(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)肌肉放松，使(shi)(shi)(shi)腹(fu)(fu)部(bu)(bu)(bu)(bu)向外擴(kuo)張，使(shi)(shi)(shi)胸(xiong)腹(fu)(fu)部(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)橫隔膜下降，要(yao)感覺到腰部(bu)(bu)(bu)(bu)四周有(you)膨脹感；然后慢慢呼(hu)(hu)氣(qi)(qi)(qi)，靠腹(fu)(fu)肌的(de)(de)(de)緊張度(du)來(lai)穩住氣(qi)(qi)(qi)流，讓它(ta)均勻呼(hu)(hu)出，不(bu)允許有(you)絲毫的(de)(de)(de)顫動。雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)管的(de)(de)(de)哨子口很(hen)小，根據吹(chui)奏(zou)(zou)曲目(mu)的(de)(de)(de)長短，吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)要(yao)適量，不(bu)能吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)得太滿太多，以免憋氣(qi)(qi)(qi)后造成疲勞(lao)過度(du)。胸(xiong)腹(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)法(fa)(fa)主要(yao)是(shi)利(li)用上腹(fu)(fu)部(bu)(bu)(bu)(bu)包括前方(fang)與左右(you)兩側腹(fu)(fu)圍的(de)(de)(de)四分之三(san)的(de)(de)(de)肌肉向外擴(kuo)張，特別(bie)是(shi)向左右(you)兩側擴(kuo)張這種方(fang)法(fa)(fa)帶動橫膈膜向下沉降，并利(li)用腹(fu)(fu)部(bu)(bu)(bu)(bu)肌肉的(de)(de)(de)伸展，來(lai)擴(kuo)大腹(fu)(fu)腔中氣(qi)(qi)(qi)息的(de)(de)(de)容積。因此，它(ta)被雙(shuang)(shuang)簧(huang)(huang)管演奏(zou)(zou)者視(shi)為一種較科學的(de)(de)(de)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)方(fang)法(fa)(fa)。

（2）循環式呼吸

由(you)于雙簧管(guan)哨片的(de)(de)(de)進風口(kou)(kou)狹窄且細小%2C所需(xu)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)量(liang)不(bu)(bu)多%2C演(yan)奏者吸(xi)入(ru)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)量(liang)往(wang)往(wang)多于吹出的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)量(liang)。由(you)于余氣(qi)(qi)(qi)(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)含氧量(liang)偏(pian)低(di)%2C人體(ti)正常的(de)(de)(de)生理活動(dong)(dong)難以維持%2C演(yan)奏者往(wang)往(wang)會大腦缺氧并產生憋氣(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)痛苦感覺。循環式呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)法則可以在很大程度(du)(du)上幫助(zhu)演(yan)奏者解決這(zhe)個難題。其技術(shu)要(yao)領是在吹奏不(bu)(bu)中(zhong)斷的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)下閉嘴%2C用(yong)(yong)(yong)口(kou)(kou)腔(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)繼(ji)續(xu)演(yan)奏。同(tong)時(shi)用(yong)(yong)(yong)鼻子吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)(qi)或呼(hu)(hu)(hu)出肺中(zhong)剩余的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)。用(yong)(yong)(yong)鼻子完成呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)后，再打開口(kou)(kou)腔(qiang)氣(qi)(qi)(qi)(qi)管(guan)%2C讓肺中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)接(jie)上口(kou)(kou)腔(qiang)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)繼(ji)續(xu)演(yan)奏。這(zhe)一(yi)(yi)呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)法的(de)(de)(de)技術(shu)難點有(you)兩個：一(yi)(yi)是用(yong)(yong)(yong)口(kou)(kou)腔(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)吹奏時(shi)要(yao)保證在音(yin)準、音(yin)色(se)%2C力度(du)(du)上不(bu)(bu)能有(you)任(ren)何(he)(he)變化%2C并要(yao)有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)延續(xu)性(xing)。由(you)于口(kou)(kou)腔(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)較少(shao)%2C做到這(zhe)一(yi)(yi)點會有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)難度(du)(du)；二是當(dang)肺中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)與口(kou)(kou)腔(qiang)內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)銜接(jie)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)要(yao)不(bu)(bu)露任(ren)何(he)(he)痕跡。循環式呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)應(ying)該只能在動(dong)(dong)作上看得出來，但(dan)在聲音(yin)上卻聽不(bu)(bu)出任(ren)何(he)(he)變化。

2、雙簧管的運指技巧

演奏者的(de)(de)(de)運指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)水平，取決于其正確的(de)(de)(de)演奏姿勢。首先，雙(shuang)腳應略微分開，大致與肩同寬(kuan)。上(shang)(shang)身稍向前傾(qing)，將(jiang)重(zhong)心落在雙(shuang)腿(tui)上(shang)(shang)。挺背(bei)(bei)挺胸，自然(ran)(ran)放(fang)(fang)松(song)。然(ran)(ran)后，兩臂自然(ran)(ran)抬起，與身體保(bao)持文庫%2B一定距離，大、小(xiao)臂之(zhi)(zhi)間成四十(shi)五度(du)角。右手(shou)(shou)(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)利用樂(le)器(qi)(qi)手(shou)(shou)(shou)(shou)托(tuo)支(zhi)撐(cheng)樂(le)器(qi)(qi)%2C用右手(shou)(shou)(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲床與肉連接的(de)(de)(de)部(bu)位(wei)(wei)抵住指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)托(tuo)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肚靠(kao)在樂(le)器(qi)(qi)管體上(shang)(shang)，即樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)托(tuo)放(fang)(fang)在拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲的(de)(de)(de)三(san)分之(zhi)(zhi)二處和(he)拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)第一關(guan)節處。手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)運用要(yao)靠(kao)手(shou)(shou)(shou)(shou)掌肌(ji)和(he)手(shou)(shou)(shou)(shou)背(bei)(bei)肌(ji)來控制。當抬起手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)至正確的(de)(de)(de)離孔(kong)高度(du)時要(yao)放(fang)(fang)松(song)手(shou)(shou)(shou)(shou)掌肌(ji)肉。當手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)連續(xu)上(shang)(shang)下(xia)運動時，手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)離孔(kong)的(de)(de)(de)感覺是(shi)手(shou)(shou)(shou)(shou)掌肌(ji)放(fang)(fang)松(song)狀態下(xia)手(shou)(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)放(fang)(fang)開，而不是(shi)靠(kao)手(shou)(shou)(shou)(shou)背(bei)(bei)肌(ji)肉放(fang)(fang)松(song)的(de)(de)(de)自然(ran)(ran)收縮回(hui)到原位(wei)(wei)。這樣既(ji)可以避免由于手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抬起時，手(shou)(shou)(shou)(shou)背(bei)(bei)肌(ji)肉過分收縮而引(yin)起的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)伸(shen)直所(suo)造成的(de)(de)(de)腕關(guan)節和(he)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)關(guan)節的(de)(de)(de)緊張(zhang)又可以保(bao)持手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)放(fang)(fang)松(song)及靈活性。