一、雙簧管演奏的基本要求有哪些

1、正確的演奏姿勢

正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏姿勢(shi)就(jiu)是演(yan)(yan)奏雙簧管(guan)這(zhe)條音(yin)樂之(zhi)(zhi)路(lu)上(shang)的(de)(de)(de)雙腿(tui)，一個合格的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏者，除了要對演(yan)(yan)奏曲目有(you)一定(ding)的(de)(de)(de)了解之(zhi)(zhi)外(wai)，還要有(you)相應的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏水平。但僅僅這(zhe)樣是不夠的(de)(de)(de)，好的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏姿勢(shi)，不僅是獲得好音(yin)色的(de)(de)(de)基本(ben)前提，也是保證演(yan)(yan)奏質量和效果(guo)最(zui)基礎的(de)(de)(de)東西。它可(ke)以(yi)讓演(yan)(yan)奏者在學習(xi)雙簧管(guan)這(zhe)條道路(lu)上(shang)少(shao)走很多彎路(lu)。國(guo)內外(wai)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏大師(shi)在談及演(yan)(yan)奏雙簧管(guan)的(de)(de)(de)方法(fa)時，都是先強調演(yan)(yan)奏姿勢(shi)，之(zhi)(zhi)后(hou)再講其(qi)他(ta)，這(zhe)足(zu)以(yi)看出一個正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏姿勢(shi)是多么重要。

2、正確的呼吸運用

正確的演奏姿勢是演奏曲目的前提和基礎，那么好的演奏姿勢的前提就是呼吸了，作為一種吹奏類樂器，雙簧管對于呼吸(xi)的(de)要(yao)(yao)(yao)求極為(wei)嚴苛，首先在吸(xi)氣之前(qian)的(de)頭部(bu)(bu)位置十(shi)分(fen)重要(yao)(yao)(yao)，一定要(yao)(yao)(yao)平視前(qian)方。讓下顎和脖子呈45°角，這樣做的(de)目的(de)是為(wei)了使氣管完(wan)全放(fang)開(kai)，使演(yan)奏者吸(xi)氣時能夠更加通暢(chang)。同時要(yao)(yao)(yao)注意不能含胸駝背，盡量地挺起胸膛，使自己(ji)的(de)肺部(bu)(bu)不要(yao)(yao)(yao)受壓迫。這樣可以讓自己(ji)的(de)肺部(bu)(bu)容納更多的(de)氣息。

3、演奏不同時期作品的要求

在談(tan)及(ji)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)時，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者首(shou)先要(yao)注意的(de)(de)(de)是作(zuo)品之中(zhong)所要(yao)表(biao)達的(de)(de)(de)內容(rong)和(he)深層含義。不同時期的(de)(de)(de)作(zuo)品演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)時都有不同的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式。比如古典時期的(de)(de)(de)作(zuo)品追求的(de)(de)(de)是嚴謹和(he)有條(tiao)不紊(wen)的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)。而(er)浪漫時期則更加注重作(zuo)者所想表(biao)達的(de)(de)(de)個性與情感。

二、雙簧管的演奏技巧大全

1、雙簧管的氣息運用技巧

雙(shuang)簧管的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)(xi)運(yun)用(yong)(yong)技(ji)巧與長(chang)笛及其他木(mu)管樂器相比，雙(shuang)簧管的(de)(de)(de)(de)音(yin)色較難控制(zhi)，演奏難度很大。其音(yin)色在很大程度上(shang)由吹奏的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)(xi)決(jue)定(ding)。沒有飽滿、有力氣(qi)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)支持(chi)%2C就(jiu)不會發(fa)出美妙的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。因(yin)此，氣(qi)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)是雙(shuang)簧管演奏的(de)(de)(de)(de)關鍵。一般而言，雙(shuang)簧管的(de)(de)(de)(de)演奏多采用(yong)(yong)胸腹式和循(xun)環式這兩種呼吸(xi)方(fang)法。

（1）胸腹式呼吸

演奏雙(shuang)簧(huang)管采(cai)用(yong)胸腹(fu)(fu)(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸，有(you)利于(yu)全(quan)面調(diao)動(dong)呼(hu)(hu)吸器(qi)官(guan)的(de)(de)(de)能動(dong)作用(yong)，使氣(qi)(qi)息(xi)的(de)(de)(de)容(rong)量加大，并(bing)便于(yu)控制氣(qi)(qi)息(xi)使其呼(hu)(hu)吸均勻。其要領(ling)在于(yu)：吸氣(qi)(qi)由口(kou)鼻(bi)同時進行(xing)，胸部(bu)和雙(shuang)肩都要放(fang)松，不(bu)能挺胸和聳肩。當(dang)吸氣(qi)(qi)時，腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)的(de)(de)(de)肌(ji)肉放(fang)松，使腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)向外(wai)擴(kuo)張，使胸腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)的(de)(de)(de)橫隔(ge)膜下(xia)降(jiang)(jiang)，要感(gan)(gan)覺到腰部(bu)四(si)周有(you)膨脹感(gan)(gan)；然后慢慢呼(hu)(hu)氣(qi)(qi)，靠腹(fu)(fu)(fu)(fu)肌(ji)的(de)(de)(de)緊張度來穩住(zhu)氣(qi)(qi)流，讓它(ta)均勻呼(hu)(hu)出(chu)，不(bu)允許有(you)絲毫的(de)(de)(de)顫(zhan)動(dong)。雙(shuang)簧(huang)管的(de)(de)(de)哨子口(kou)很小(xiao)，根據(ju)吹奏曲目的(de)(de)(de)長短，吸氣(qi)(qi)要適量，不(bu)能吸得太滿太多，以(yi)免憋氣(qi)(qi)后造成疲勞(lao)過度。胸腹(fu)(fu)(fu)(fu)式呼(hu)(hu)吸法(fa)(fa)主要是利用(yong)上腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)包括(kuo)前方與左右兩側腹(fu)(fu)(fu)(fu)圍(wei)的(de)(de)(de)四(si)分之三的(de)(de)(de)肌(ji)肉向外(wai)擴(kuo)張，特別是向左右兩側擴(kuo)張這種方法(fa)(fa)帶動(dong)橫膈膜向下(xia)沉降(jiang)(jiang)，并(bing)利用(yong)腹(fu)(fu)(fu)(fu)部(bu)肌(ji)肉的(de)(de)(de)伸展，來擴(kuo)大腹(fu)(fu)(fu)(fu)腔中氣(qi)(qi)息(xi)的(de)(de)(de)容(rong)積(ji)。因(yin)此，它(ta)被雙(shuang)簧(huang)管演奏者(zhe)視為(wei)一種較科學(xue)的(de)(de)(de)呼(hu)(hu)吸方法(fa)(fa)。

（2）循環式呼(hu)吸

由(you)于(yu)雙(shuang)簧管(guan)哨片的(de)(de)(de)進風(feng)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)狹窄(zhai)且(qie)細(xi)小%2C所需空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)量不(bu)(bu)多%2C演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)吸(xi)入(ru)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)量往(wang)往(wang)多于(yu)吹(chui)出的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)量。由(you)于(yu)余(yu)(yu)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)含氧量偏(pian)低%2C人(ren)體正常的(de)(de)(de)生(sheng)理活動難(nan)以維持(chi)%2C演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)往(wang)往(wang)會大腦缺(que)氧并(bing)產生(sheng)憋氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)痛苦感覺(jue)。循(xun)環(huan)式(shi)呼(hu)(hu)吸(xi)法則可以在(zai)很大程度(du)上(shang)幫(bang)助演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)解決這(zhe)個(ge)難(nan)題(ti)。其技術要(yao)領是(shi)在(zai)吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)不(bu)(bu)中(zhong)斷的(de)(de)(de)狀態下(xia)閉嘴%2C用(yong)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)腔內的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)繼續(xu)(xu)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。同時用(yong)鼻(bi)子(zi)吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)或(huo)呼(hu)(hu)出肺中(zhong)剩余(yu)(yu)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)。用(yong)鼻(bi)子(zi)完成呼(hu)(hu)吸(xi)后，再打開口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)腔氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)管(guan)%2C讓(rang)肺中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)接上(shang)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)腔的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)繼續(xu)(xu)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。這(zhe)一(yi)(yi)呼(hu)(hu)吸(xi)法的(de)(de)(de)技術難(nan)點有(you)兩個(ge)：一(yi)(yi)是(shi)用(yong)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)腔內的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)時要(yao)保證(zheng)在(zai)音準、音色%2C力度(du)上(shang)不(bu)(bu)能(neng)有(you)任(ren)何(he)變化(hua)%2C并(bing)要(yao)有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)延續(xu)(xu)性(xing)。由(you)于(yu)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)腔內的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)較少%2C做到(dao)這(zhe)一(yi)(yi)點會有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)難(nan)度(du)；二是(shi)當肺中(zhong)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)與口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)腔內的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)銜(xian)接的(de)(de)(de)時候要(yao)不(bu)(bu)露任(ren)何(he)痕跡。循(xun)環(huan)式(shi)呼(hu)(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)運用(yong)應該只能(neng)在(zai)動作上(shang)看得出來，但(dan)在(zai)聲音上(shang)卻聽不(bu)(bu)出任(ren)何(he)變化(hua)。

2、雙簧管的運指技巧

演(yan)奏者的(de)(de)(de)運(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)水平，取(qu)決于(yu)其(qi)正(zheng)確的(de)(de)(de)演(yan)奏姿勢。首先，雙腳應略微分(fen)(fen)開(kai)，大致與肩同寬。上(shang)身(shen)稍向前傾，將重心落(luo)在(zai)雙腿上(shang)。挺(ting)(ting)背挺(ting)(ting)胸，自然放(fang)松(song)。然后(hou)，兩(liang)臂自然抬起，與身(shen)體保持(chi)文庫%2B一定距(ju)離，大、小臂之(zhi)間成(cheng)四十(shi)五(wu)度角。右手(shou)(shou)(shou)(shou)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)利用(yong)樂器手(shou)(shou)(shou)(shou)托(tuo)(tuo)支(zhi)撐樂器%2C用(yong)右手(shou)(shou)(shou)(shou)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)床與肉連接(jie)的(de)(de)(de)部(bu)位(wei)抵住指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)托(tuo)(tuo)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肚(du)靠在(zai)樂器管體上(shang)，即(ji)樂器的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)托(tuo)(tuo)放(fang)在(zai)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)的(de)(de)(de)三分(fen)(fen)之(zhi)二處(chu)和(he)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)第一關節(jie)處(chu)。手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)要靠手(shou)(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)(ji)和(he)手(shou)(shou)(shou)(shou)背肌(ji)(ji)來控制。當抬起手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)至正(zheng)確的(de)(de)(de)離孔高度時(shi)要放(fang)松(song)手(shou)(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)(ji)肉。當手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)連續(xu)上(shang)下(xia)運(yun)(yun)動時(shi)，手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)離孔的(de)(de)(de)感覺是手(shou)(shou)(shou)(shou)掌(zhang)肌(ji)(ji)放(fang)松(song)狀態下(xia)手(shou)(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)放(fang)開(kai)，而不是靠手(shou)(shou)(shou)(shou)背肌(ji)(ji)肉放(fang)松(song)的(de)(de)(de)自然收縮回到(dao)原(yuan)位(wei)。這樣既可(ke)以避(bi)免由(you)于(yu)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抬起時(shi)，手(shou)(shou)(shou)(shou)背肌(ji)(ji)肉過分(fen)(fen)收縮而引起的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)伸(shen)直所造(zao)成(cheng)的(de)(de)(de)腕關節(jie)和(he)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)關節(jie)的(de)(de)(de)緊張(zhang)又可(ke)以保持(chi)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)放(fang)松(song)及靈活性。