一、雙簧管演奏的基本要求有哪些

1、正確的演奏姿勢

正(zheng)確的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)就(jiu)是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)這(zhe)條音樂之路(lu)上的(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)腿，一個合格(ge)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者，除(chu)了(le)要(yao)對演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲目(mu)有一定的(de)(de)(de)了(le)解之外(wai)(wai)，還要(yao)有相(xiang)應的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)水平。但(dan)僅僅這(zhe)樣是(shi)(shi)不夠的(de)(de)(de)，好的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)，不僅是(shi)(shi)獲得好音色的(de)(de)(de)基本前提，也是(shi)(shi)保證演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)質(zhi)量(liang)和效(xiao)果(guo)最基礎的(de)(de)(de)東西。它(ta)可以(yi)讓(rang)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者在學習(xi)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)這(zhe)條道(dao)路(lu)上少走很多彎路(lu)。國內外(wai)(wai)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)大(da)師在談及演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)雙(shuang)(shuang)簧管(guan)的(de)(de)(de)方法時，都是(shi)(shi)先強調(diao)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)，之后(hou)再講其他，這(zhe)足以(yi)看出(chu)一個正(zheng)確的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)姿勢(shi)是(shi)(shi)多么重(zhong)要(yao)。

2、正確的呼吸運用

正確的演奏姿勢是演奏曲目的前提和基礎，那么好的演奏姿勢的前提就是呼吸了，作為一種吹奏類樂器，雙簧管對于呼(hu)吸的(de)(de)要(yao)(yao)求(qiu)極為嚴苛，首(shou)先在吸氣(qi)之前的(de)(de)頭部(bu)位(wei)置十分重要(yao)(yao)，一定要(yao)(yao)平視前方。讓(rang)下(xia)顎和脖子呈45°角，這樣(yang)做的(de)(de)目的(de)(de)是(shi)為了使氣(qi)管完全放開，使演奏者吸氣(qi)時(shi)能(neng)夠更加通(tong)暢。同時(shi)要(yao)(yao)注意不(bu)能(neng)含胸(xiong)駝背，盡量地挺起胸(xiong)膛，使自己的(de)(de)肺(fei)部(bu)不(bu)要(yao)(yao)受壓迫。這樣(yang)可以讓(rang)自己的(de)(de)肺(fei)部(bu)容納(na)更多的(de)(de)氣(qi)息。

3、演奏不同時期作品的要求

在談及演奏(zou)時(shi)(shi)，演奏(zou)者首(shou)先要(yao)注(zhu)意的是作品之(zhi)中所要(yao)表達的內容和(he)深層含義。不同時(shi)(shi)期的作品演奏(zou)時(shi)(shi)都有不同的演奏(zou)方式。比(bi)如古典時(shi)(shi)期的作品追求的是嚴謹和(he)有條不紊的節奏(zou)。而浪(lang)漫時(shi)(shi)期則更加注(zhu)重(zhong)作者所想表達的個性與情(qing)感。

二、雙簧管的演奏技巧大全

1、雙簧管的氣息運用技巧

雙簧(huang)(huang)管的(de)(de)氣(qi)息運(yun)用(yong)技(ji)巧與長笛及其(qi)他(ta)木(mu)管樂器(qi)相比，雙簧(huang)(huang)管的(de)(de)音色較難(nan)控制，演奏難(nan)度很(hen)大。其(qi)音色在很(hen)大程度上由(you)吹奏的(de)(de)氣(qi)息決(jue)定。沒有(you)飽滿、有(you)力(li)氣(qi)息的(de)(de)支持(chi)%2C就不會發出美妙的(de)(de)聲音。因此，氣(qi)息的(de)(de)運(yun)用(yong)是雙簧(huang)(huang)管演奏的(de)(de)關鍵。一般而(er)言(yan)，雙簧(huang)(huang)管的(de)(de)演奏多采(cai)用(yong)胸腹式和循(xun)環(huan)式這(zhe)兩種呼吸方法(fa)。

（1）胸腹式呼吸

演(yan)奏雙(shuang)(shuang)簧管采用(yong)胸腹(fu)式(shi)呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)(xi)，有利于全面調動呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)(xi)器官的(de)(de)(de)能動作用(yong)，使(shi)(shi)(shi)氣(qi)息的(de)(de)(de)容(rong)量加(jia)大，并便于控制(zhi)氣(qi)息使(shi)(shi)(shi)其呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)(xi)均(jun)勻。其要領在于：吸(xi)(xi)氣(qi)由口(kou)鼻同時(shi)進行，胸部(bu)(bu)(bu)和雙(shuang)(shuang)肩都要放松，不(bu)能挺胸和聳肩。當吸(xi)(xi)氣(qi)時(shi)，腹(fu)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)肌(ji)肉放松，使(shi)(shi)(shi)腹(fu)部(bu)(bu)(bu)向外擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang)，使(shi)(shi)(shi)胸腹(fu)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)橫隔膜下降，要感覺到(dao)腰(yao)部(bu)(bu)(bu)四周(zhou)有膨脹(zhang)感；然(ran)后慢(man)慢(man)呼(hu)(hu)(hu)氣(qi)，靠(kao)腹(fu)肌(ji)的(de)(de)(de)緊張(zhang)(zhang)度(du)來(lai)穩住氣(qi)流，讓它均(jun)勻呼(hu)(hu)(hu)出，不(bu)允許有絲毫的(de)(de)(de)顫動。雙(shuang)(shuang)簧管的(de)(de)(de)哨子口(kou)很(hen)小，根據(ju)吹(chui)奏曲目的(de)(de)(de)長短(duan)，吸(xi)(xi)氣(qi)要適量，不(bu)能吸(xi)(xi)得太滿太多，以免憋(bie)氣(qi)后造(zao)成疲(pi)勞(lao)過度(du)。胸腹(fu)式(shi)呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)(xi)法主要是利用(yong)上腹(fu)部(bu)(bu)(bu)包括前方(fang)與左右(you)兩(liang)側(ce)腹(fu)圍的(de)(de)(de)四分(fen)之三的(de)(de)(de)肌(ji)肉向外擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang)，特別是向左右(you)兩(liang)側(ce)擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang)這種方(fang)法帶動橫膈膜向下沉降，并利用(yong)腹(fu)部(bu)(bu)(bu)肌(ji)肉的(de)(de)(de)伸展，來(lai)擴(kuo)(kuo)大腹(fu)腔中氣(qi)息的(de)(de)(de)容(rong)積。因此，它被雙(shuang)(shuang)簧管演(yan)奏者視為一種較科學的(de)(de)(de)呼(hu)(hu)(hu)吸(xi)(xi)方(fang)法。

（2）循環(huan)式呼(hu)吸

由(you)于雙簧管(guan)哨片的(de)(de)(de)(de)進風口(kou)狹(xia)窄且細小%2C所需空(kong)氣(qi)量(liang)不多%2C演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者吸(xi)(xi)(xi)入的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)量(liang)往(wang)往(wang)多于吹出(chu)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)量(liang)。由(you)于余(yu)氣(qi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)含氧量(liang)偏低(di)%2C人體正常的(de)(de)(de)(de)生理活動難以維持%2C演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者往(wang)往(wang)會(hui)大(da)腦缺(que)氧并產生憋氣(qi)的(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦感覺。循環(huan)式(shi)呼吸(xi)(xi)(xi)法則可以在(zai)很大(da)程度上幫助演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者解決(jue)這(zhe)個難題。其技(ji)術(shu)要領是在(zai)吹奏(zou)(zou)(zou)不中(zhong)(zhong)斷的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態下閉嘴%2C用(yong)口(kou)腔(qiang)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)繼續演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)。同時用(yong)鼻(bi)子吸(xi)(xi)(xi)氣(qi)或呼出(chu)肺(fei)中(zhong)(zhong)剩余(yu)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)。用(yong)鼻(bi)子完成呼吸(xi)(xi)(xi)后，再打開口(kou)腔(qiang)氣(qi)管(guan)%2C讓肺(fei)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)接上口(kou)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)繼續演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)。這(zhe)一(yi)呼吸(xi)(xi)(xi)法的(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)難點(dian)有(you)兩個：一(yi)是用(yong)口(kou)腔(qiang)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)吹奏(zou)(zou)(zou)時要保(bao)證(zheng)在(zai)音(yin)準、音(yin)色%2C力度上不能(neng)有(you)任(ren)何(he)變化%2C并要有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)延續性。由(you)于口(kou)腔(qiang)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)較(jiao)少%2C做到這(zhe)一(yi)點(dian)會(hui)有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)難度；二是當肺(fei)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)與口(kou)腔(qiang)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)銜(xian)接的(de)(de)(de)(de)時候要不露(lu)任(ren)何(he)痕跡。循環(huan)式(shi)呼吸(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)應該只(zhi)能(neng)在(zai)動作上看得出(chu)來，但在(zai)聲音(yin)上卻聽不出(chu)任(ren)何(he)變化。

2、雙簧管的運指技巧

演奏(zou)者的(de)運指(zhi)(zhi)(zhi)水(shui)平，取決于其正(zheng)確的(de)演奏(zou)姿勢。首先，雙(shuang)腳應略微分開(kai)，大(da)致與(yu)肩同寬(kuan)。上(shang)身(shen)稍向(xiang)前傾，將重心(xin)落在雙(shuang)腿上(shang)。挺背(bei)挺胸，自(zi)然(ran)(ran)放(fang)(fang)松(song)。然(ran)(ran)后，兩臂自(zi)然(ran)(ran)抬(tai)起，與(yu)身(shen)體保持文庫%2B一(yi)定距離(li)，大(da)、小(xiao)臂之間成四(si)十(shi)五度角。右手(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)利用樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)手(shou)(shou)托支撐樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)%2C用右手(shou)(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)床與(yu)肉(rou)連接的(de)部位(wei)抵住指(zhi)(zhi)(zhi)托，指(zhi)(zhi)(zhi)肚靠(kao)(kao)在樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)管(guan)體上(shang)，即樂(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)手(shou)(shou)托放(fang)(fang)在拇指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)的(de)三分之二處和拇指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)第一(yi)關節處。手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)運用要靠(kao)(kao)手(shou)(shou)掌(zhang)(zhang)肌(ji)和手(shou)(shou)背(bei)肌(ji)來控制。當(dang)(dang)抬(tai)起手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)至正(zheng)確的(de)離(li)孔高度時要放(fang)(fang)松(song)手(shou)(shou)掌(zhang)(zhang)肌(ji)肉(rou)。當(dang)(dang)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)連續上(shang)下運動時，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)離(li)孔的(de)感(gan)覺是(shi)手(shou)(shou)掌(zhang)(zhang)肌(ji)放(fang)(fang)松(song)狀態(tai)下手(shou)(shou)的(de)放(fang)(fang)開(kai)，而(er)不是(shi)靠(kao)(kao)手(shou)(shou)背(bei)肌(ji)肉(rou)放(fang)(fang)松(song)的(de)自(zi)然(ran)(ran)收縮回到(dao)原位(wei)。這(zhe)樣既可以避免由于手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)抬(tai)起時，手(shou)(shou)背(bei)肌(ji)肉(rou)過(guo)分收縮而(er)引起的(de)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)伸直所造成的(de)腕關節和指(zhi)(zhi)(zhi)關節的(de)緊張(zhang)又可以保持手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)放(fang)(fang)松(song)及(ji)靈活性。