女性長褲的發展歷史

在歐(ou)洲(zhou)，很(hen)少(shao)人敢于像圣女貞(zhen)德那樣(yang)身著男性服裝(zhuang)。事(shi)實上(shang)，有些法(fa)律禁止男女交(jiao)叉著裝(zhuang)。

法國畫家(jia)羅莎·博納爾申請每半年“做一次滑稽模仿”，這使她有機會穿上男性的服裝，據她稱是“出于健康原因”。1900年，穿(chuan)褲子的女(nv)性都是(shi)那些反叛(pan)者(zhe)和男性化的女(nv)性。

1854年英國人發明(ming)了自行車，這(zhe)一發明(ming)大大推動了褲子的發展(zhan)。但直到20世紀初(chu)，大(da)多(duo)數婦女(nv)仍然穿著(zhu)長(chang)裙騎自行車。

有些(xie)大膽的女(nv)性(xing)穿著由美(mei)國女(nv)權運動倡導(dao)者阿美(mei)莉亞(ya)·布(bu)盧姆設計的(de)肥大(da)的(de)褲子參加運動。

1910年前后是一(yi)個分水嶺，這時女性穿褲子騎馬(ma)或(huo)騎自行車不再是非法行為。優雅的女士把端(duan)莊和實用結合到一(yi)起，穿起了(le)(le)裙褲。第一(yi)次世界大戰進(jin)一(yi)步鞏固了(le)(le)這一(yi)新(xin)習慣(guan)。婦女為了(le)(le)能夠從事體力勞動，穿起了(le)(le)褲子或(huo)連衣(yi)褲，這完(wan)全是為了(le)(le)實用而(er)不是時尚。

第一次世界大(da)戰造成了(le)大(da)量的人(ren)(ren)(ren)員傷亡和男(nan)女比例的不平衡，有(you)(you)些村莊(zhuang)沒有(you)(you)了(le)男(nan)人(ren)(ren)(ren)，生活的重擔壓(ya)到了(le)婦(fu)(fu)女身上(shang)，男(nan)人(ren)(ren)(ren)的衣服也(ye)穿在了(le)女人(ren)(ren)(ren)身上(shang)。戰后越來越多的女性(xing)走(zou)出(chu)家門(men)工作。她們形成了(le)新(xin)習慣，而且也(ye)獲(huo)得了(le)自信。她們進(jin)入了(le)過(guo)去只(zhi)(zhi)有(you)(you)男(nan)性(xing)進(jin)入的經濟和專(zhuan)業領域。這些新(xin)的工作必須(xu)穿著褲子(zi)(zi)才能干得好。婦(fu)(fu)女不再只(zhi)(zhi)披(pi)著圍(wei)裙了(le)。與此同時，有(you)(you)錢的女士有(you)(you)更多的閑暇(xia)時間，悠然地穿著長(chang)裙子(zi)(zi)。

20世(shi)紀20年代是對婦女解放具(ju)有重要(yao)意義的年代。褲(ku)子(zi)主(zhu)要(yao)還是限于那些從事體力勞動的女性。一(yi)些藝術家和敢于反潮(chao)流的人開(kai)始挑(tiao)戰女性不能穿褲(ku)子(zi)的傳(chuan)統。在當時男性缺(que)乏的年代，褲(ku)子(zi)與新的生活方式(shi)聯系在了一(yi)起。

法國時裝設計師(shi)讓娜·朗萬(wan)嘗試把褲子作(zuo)為女性(xing)時裝的(de)一部分(fen)。讓娜設計(ji)出了(le)女性(xing)在家中(zhong)穿著的(de)寬松式睡衣。這種(zhong)引起轟動的(de)想法源(yuan)自(zi)東方服飾(shi)而不(bu)是(shi)男性(xing)服裝。

從(cong)事體育運動的(de)(de)女性確立了某(mou)些服(fu)裝傳統。例如參加賽馬的(de)(de)騎手穿的(de)(de)是(shi)(shi)焦德布爾服(fu)，這(zhe)是(shi)(shi)一種從(cong)印(yin)度進口(kou)給英國(guo)官(guan)員(yuan)穿的(de)(de)褲子(zi)，這(zhe)種褲子(zi)是(shi)(shi)受哈倫褲啟發而設計的(de)(de)。

在滑雪場(chang)上，運動員必須穿褲(ku)子。令人奇怪的(de)是，許多女性(xing)仍然穿著裙子滑雪或坐雪橇。要打破女性(xing)不能穿褲(ku)子的(de)禁忌(ji)，就需要有一種冒險的(de)精神。

在海邊，女(nv)性(xing)(xing)穿著不分(fen)性(xing)(xing)別的連衣褲(ku)，她們露出和男(nan)性(xing)(xing)一樣多的皮膚。20世紀30年代，海灘睡衣十分流行，人們穿著和夜晚一樣的服裝去海邊(bian)，但這(zhe)些只是在海邊(bian)度假地。

20世紀20和30年代，休閑體(ti)育運動(dong)變得非常普遍，女性(xing)也非常想投身其中(zhong)。褲子成了(le)新女性(xing)的(de)象(xiang)征，這些女性(xing)苗條、活(huo)躍，而(er)且常常希望自(zi)己(ji)是“男(nan)人中(zhong)的(de)一員”。女性(xing)向男(nan)性(xing)提出挑戰，現在(zai)她們可以享受生活(huo)而(er)不只是袖(xiu)手旁觀了(le)。

婦女們進入(ru)男性世界，誰也阻(zu)擋不了(le)她們！就連(lian)塔(ta)士多禮服(fu)(fu)這種最具男性特點的(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)也被加(jia)以改造，加(jia)入(ru)了(le)女性成(cheng)分。不過(guo)，它只能(neng)在演出時穿(chuan)，而(er)不能(neng)作為(wei)正式的(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)。

第(di)二次世界大戰前，好萊塢影星格雷(lei)塔(ta)·嘉寶和凱瑟琳·赫本引領了一種新的裝束，這種裝束優雅但復雜，它更休閑，發式更柔美，基本不化妝，配平跟鞋。褲子很寬大，帶有皺褶，腰很高，這是仿照男式服裝設計的，但前面沒有拉鏈，而是在側面開口。1941年(nian)在(zai)美國導演法蘭克·卡普拉的影片《遇見約(yue)翰·多伊》中，演員芭(ba)芭(ba)拉·斯坦維(wei)克代表穿褲子的新女(nv)性：充滿活力，既是賢妻，又是良母。

第二次世(shi)界大戰期間，女性(xing)穿(chuan)褲子仍不(bu)普遍(bian)，人們(men)只接受(shou)她(ta)們(men)穿(chuan)工(gong)作(zuo)服(fu)。甚至連后來的(de)伊麗莎(sha)白二世(shi)女王在本土輔助服(fu)務團(tuan)工(gong)作(zuo)時穿(chuan)的(de)也是(shi)機械(xie)師的(de)工(gong)作(zuo)服(fu)。

戰爭結束后，在美國(guo)流(liu)行的工作服(fu)跨過大(da)西(xi)洋(yang)進入歐洲時裝(zhuang)市場。這是(shi)牛仔(zi)(zi)服(fu)的第一(yi)塊領地。牛仔(zi)(zi)服(fu)是(shi)西(xi)部開拓者(zhe)、牛仔(zi)(zi)、體力勞動者(zhe)以及(ji)大(da)蕭條期間窮人的服(fu)裝(zhuang)。

20世紀50年代，牛仔服成了休閑服的標志，進入社會各階層。年輕的模特格蕾絲·凱麗穿起了折邊式牛仔服。這是專門根據女性的形體而做的一種新式設計。此時，不管是假小子還是窈窕淑女，人人都穿牛仔服。沒有人能阻止住來自50年代美國的(de)魅力！

大眾文(wen)化在美國蓬蓬勃勃，經濟(ji)飛速發展，生(sheng)活日(ri)益舒適(shi)。牛(niu)仔服和其(qi)它(ta)舒適(shi)的(de)褲子成為這種新的(de)輕松(song)生(sheng)活的(de)標(biao)志。而且(qie)它(ta)們還(huan)很性感！

但在(zai)巴黎，保(bao)守的(de)端莊派仍在(zai)固執地堅(jian)持著(zhu)自己的(de)穿著(zhu)。在(zai)50年代的服裝(zhuang)中，絕對沒有褲裝(zhuang)！當(dang)時(shi)在(zai)城市(shi)里穿褲子仍然被(bei)視為衣著(zhu)不端。

但一(yi)種(zhong)新的褲裝，開始進(jin)入沙灘，這就是卡普里褲。這種(zhong)褲子比30年(nian)代的沙灘褲(ku)更(geng)苗條，更(geng)貼身，它和芭蕾舞鞋(xie)搭配穿(chuan)著。不久街頭就可(ke)以看到有(you)人穿(chuan)卡普(pu)里褲(ku)了。

50年代末和60年(nian)代(dai)(dai)(dai)，生(sheng)(sheng)育(yu)高峰出生(sheng)(sheng)的(de)一(yi)(yi)代(dai)(dai)(dai)人標(biao)新(xin)(xin)立(li)異(yi)，開始了(le)一(yi)(yi)種(zhong)新(xin)(xin)的(de)生(sheng)(sheng)活方式。他(ta)們穿著反(fan)叛性服裝(zhuang)如牛仔服和(he)皮夾(jia)克(ke)，以便(bian)和(he)老(lao)一(yi)(yi)代(dai)(dai)(dai)相區別。影星布麗吉(ji)特·巴(ba)多是標(biao)新(xin)(xin)立(li)異(yi)的(de)青年(nian)一(yi)(yi)代(dai)(dai)(dai)的(de)象征。

流行文化、時裝、好萊(lai)塢偶像——一切都以一個新的反叛性的消費群體為目標：這就是青少年群體。女性穿褲子的情況越來越普遍，而且需求超過以往任何時候。到1965年，褲子(zi)的產量超過了裙子(zi)。1966年，褲子甚至(zhi)成(cheng)了(le)設計師(shi)的設計對象。伊夫·圣洛朗設計出了(le)女式塔西多禮服(fu)，并且為女性的另一種經典服(fu)裝——長褲套裝奠定了(le)基礎(chu)。

褲子成了婦女解(jie)放和舒適的最重要象征。法國(guo)著名時裝設計師讓－保羅·戈爾捷說，褲子隨著你的腳步往前走。裙子有自己的生命力，但褲子的生命力在穿著者身上！經過一個十年的抗爭之后，70年代，褲子進(jin)入(ru)各個社(she)會階層和(he)各種(zhong)場合。

褲子的(de)樣式也經(jing)歷(li)了(le)(le)種(zhong)種(zhong)變化：喇叭褲(ku)(ku)(ku)，緊身(shen)低腰褲(ku)(ku)(ku)，傳統褲(ku)(ku)(ku)等等。它動(dong)搖了(le)(le)傳統的(de)男性服裝(zhuang)，進入了(le)(le)爭奇斗艷的(de)女性時裝(zhuang)之列。就連牛仔褲(ku)(ku)(ku)這(zhe)種(zhong)起皺褪色(se)服裝(zhuang)，也被裝(zhuang)飾、放長、整(zheng)燙(tang)或沖模，以便適(shi)應時裝(zhuang)潮(chao)流(liu)的(de)變化。

時裝設計者的想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)力(li)是(shi)不可阻攔的。今天，你很難想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)不能穿褲(ku)子的時代。雖(sui)然(ran)只經(jing)(jing)歷了僅僅數十年時間，但褲(ku)子已經(jing)(jing)進入(ru)了女性的生活和衣(yi)柜之中(zhong)，而且它們將繼續發展下去(qu)。