1996年開始，羅恩(en)艾錫(RonAthey)開始(shi)了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)“不朽(xiu)之身”項目。在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)這一(yi)藝術(shu)表演項目中，內(nei)容(rong)可(ke)怖詭(gui)異。艾錫裸(luo)著身子被綁在(zai)(zai)床(chuang)板(ban)上，成為一(yi)個(ge)令人(ren)(ren)悚(song)然(ran)、如死尸般的(de)(de)(de)可(ke)怕形象。他(ta)(ta)(ta)還在(zai)(zai)現場邀請觀眾與他(ta)(ta)(ta)互動。據格蕾絲展(zhan)覽空間，艾錫和他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)合作人(ren)(ren)在(zai)(zai)藝術(shu)中希望研究圣人(ren)(ren)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，并對不朽(xiu)之身進行探(tan)索。同時他(ta)(ta)(ta)也(ye)利用(yong)“不朽(xiu)”這一(yi)概念展(zhan)現了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)健康情況以及(ji)曾(ceng)經在(zai)(zai)五旬節教(jiao)會的(de)(de)(de)童年經歷。

美(mei)國(guo)紐(niu)約一家畫廊上演(yan)一場(chang)原始且血淋淋的(de)行(xing)(xing)為(wei)藝術表演(yan)，美(mei)國(guo)紐(niu)約行(xing)(xing)為(wei)藝術家瑪(ma)尼·科塔克打算在紐約一家畫廊直播自己生孩子的過程，以表現她眼中最美好的藝術品——生命。科塔克(ke)將從公(gong)眾挑選十余(yu)人觀看(kan)她生孩子，目前她已經在(zai)畫(hua)廊里布(bu)置了(le)生育中心，自己成為展品(pin)，每天(tian)大約有(you)20人(ren)(ren)來(lai)和(he)她(ta)交談或參觀她(ta)。她(ta)表示，已做好心理準(zhun)備在他人(ren)(ren)注視(shi)下分(fen)娩，而(er)且有助產士和(he)丈夫支援(yuan)協助，相信在畫廊分(fen)娩與(yu)在家或在醫院生產分(fen)別不大，如果中途出現(xian)問(wen)題，不到一公里就(jiu)有醫院可(ke)以隨時幫忙。

2010年9月，英(ying)國(guo)一(yi)位名(ming)叫詹姆斯·吉(ji)爾(er)賓(bin)的(de)(de)(de)設(she)計師推(tui)出了(le)一(yi)款(kuan)用(yong)糖(tang)尿(niao)病人(ren)尿(niao)液(ye)(ye)釀制的(de)(de)(de)高品質(zhi)單一(yi)麥芽威(wei)士(shi)忌(ji)酒，引起(qi)人(ren)們的(de)(de)(de)關注。據(ju)悉，吉(ji)爾(er)賓(bin)本人(ren)就是(shi)一(yi)名(ming)Ⅰ型糖(tang)尿(niao)病患(huan)者(zhe)。他開發出的(de)(de)(de)這(zhe)款(kuan) “吉(ji)爾(er)賓(bin)家釀威(wei)士(shi)忌(ji)”原料來自包括他祖母在內的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)(xie)老年(nian)糖(tang)尿(niao)病患(huan)者(zhe)的(de)(de)(de)捐贈。他把這(zhe)些(xie)(xie)患(huan)者(zhe)富含(han)糖(tang)分(fen)的(de)(de)(de)尿(niao)液(ye)(ye)用(yong)凈(jing)化(hua)(hua)自來水(shui)的(de)(de)(de)方式進行(xing)凈(jing)化(hua)(hua)，然后(hou)將提取出的(de)(de)(de)糖(tang)分(fen)加入(ru)(ru)麥芽糊中用(yong)來加速發酵過程(cheng)，發酵好(hao)的(de)(de)(de)酒液(ye)(ye)中再調入(ru)(ru)少量的(de)(de)(de)威(wei)士(shi)忌(ji)，以(yi)改善酒液(ye)(ye)的(de)(de)(de)色澤(ze)、口味和粘稠度。最(zui)后(hou)，這(zhe)些(xie)(xie)品質(zhi)足(zu)以(yi)用(yong)來出口的(de)(de)(de)威(wei)士(shi)忌(ji)被裝入(ru)(ru)標有尿(niao)液(ye)(ye)捐贈者(zhe)姓名(ming)的(de)(de)(de)瓶子里。當然，這(zhe)些(xie)(xie)尿(niao)液(ye)(ye)威(wei)士(shi)忌(ji)無(wu)法投入(ru)(ru)生產，它更(geng)像(xiang)是(shi)行(xing)為藝術的(de)(de)(de)一(yi)部分(fen)。

2016年(nian)7月(yue)9日，藝術家(jia)斯(si)賓賽·圖(tu)尼(ni)克（Spencer Tunick）在赫(he)爾(er)（Hull）城(cheng)(cheng)市中(zhong)心開展(zhan)一場公共行(xing)為(wei)(wei)藝術，近3200名(ming)“藍色志愿者”在赫(he)爾(er)城(cheng)(cheng)中(zhong)赤身穿行(xing)，這個作品《活(huo)的海洋(yang)》（Living Sea）是受赫(he)爾(er)市的Ferens畫廊，為(wei)(wei)慶(qing)(qing)祝(zhu)該城(cheng)(cheng)榮(rong)獲英(ying)國文(wen)化(hua)名(ming)城(cheng)(cheng)（UK City of Culture）委(wei)托而作。在慶(qing)(qing)祝(zhu)該城(cheng)(cheng)榮(rong)獲此稱號(hao)的同時，這件作品也提醒大家(jia)氣(qi)候變(bian)化(hua)的影(ying)響。人們蜂擁至赫(he)爾(er)市街道，不但是為(wei)(wei)了慶(qing)(qing)祝(zhu)它的文(wen)化(hua)成果，也表(biao)達 他(ta)們因氣(qi)候變(bian)化(hua)而引起海平面上升這一環境問題的日漸憂慮。

1972年在(zai)紐約索(suo)納班畫(hua)廊，艾(ai)肯西躲(duo)在(zai)一(yi)個活(huo)動坡道之下(xia)，利用畫(hua)廊內(nei)來回走動的訪(fang)客腳(jiao)步聲(sheng)來喚起自己的“性幻想”，并通過麥克風(feng)擴(kuo)音(yin)，讓(rang)整個畫(hua)廊都能聽見(jian)他進行(xing)(xing)自瀆的聲(sheng)音(yin)。這一(yi)行(xing)(xing)為藝術隨(sui)即帶來很大的爭議，卻也帶來了廣泛注意。2002年《衛報》的喬納森?瓊斯便(bian)寫(xie)到(dao)，艾(ai)肯西的《溫床》映射(she)出了美國電影中那些偏(pian)執、偏(pian)離的角(jiao)色(se)(se)，如(ru)經典影片(pian)(pian)《出租車司機》影片(pian)(pian)中由(you)羅伯特迪尼羅扮演的角(jiao)色(se)(se)。

2003年(nian)，意大利(li)藝術(shu)家弗蘭克(ke)B全身(shen)涂滿白(bai)色，出現(xian)在(zai)(zai)倫敦泰特現(xian)代美(mei)術(shu)館中(zhong)，鮮血從自(zi)殘過的手(shou)腕中(zhong)流(liu)下。“我不會創(chuang)(chuang)造能夠放在(zai)(zai)他人(ren)(ren)家中(zhong)的藝術(shu)品”，這位藝術(shu)家向《英(ying)國每日郵報》稱，“而是要(yao)創(chuang)(chuang)造放在(zai)(zai)他人(ren)(ren)記憶(yi)之中(zhong)的藝術(shu)，因(yin)為記憶(yi)能夠與人(ren)(ren)通話。藝術(shu)關(guan)乎創(chuang)(chuang)造語言、記憶(yi)。”

一個叫(jiao)馬克的英國行為藝術家決定爬(pa)行88.5公里(li)，找到自(zi)己的(de)(de)夢(meng)中情(qing)人。2005年12月，馬克(ke)把這個(ge)荒(huang)誕的(de)(de)想法(fa)付諸行(xing)(xing)動，開始(shi)了漫長的(de)(de)爬行(xing)(xing)。當(dang)天，他在背上(shang)用繩子(zi)綁了一個(ge)標語：“你能(neng)愛我嗎(ma)？”此外，他還在腰和(he)腳踝(huai)上(shang)拴了幾根繩子(zi)，繩子(zi)另一端捆(kun)著18盒巧克(ke)力(li)，拖(tuo)在自(zi)己的(de)(de)屁股后面(mian)。馬克(ke)是英國家喻戶曉的(de)(de)行(xing)(xing)為藝術家。2002年，他“滾”遍了整個(ge)倫(lun)敦，口(kou)中唱著“我們祝你圣誕快(kuai)樂！”2005年5月，他以每分鐘200次(ci)的(de)(de)頻率親(qin)吻一張布萊爾的(de)(de)照片表示(shi)支持，并連(lian)續親(qin)吻8小時。

2010年瑪麗娜?阿布拉(la)莫維奇的(de)(de)《藝(yi)術家(jia)在此(ci)》令(ling)人難以忘(wang)懷。這(zhe)(zhe)位藝(yi)術家(jia)在現代藝(yi)術博物館一張木桌(zhuo)前靜坐736個(ge)小時，面無表(biao)(biao)情(qing)地看著任何一個(ge)愿意坐到她對面的(de)(de)觀眾(zhong)。《紐約雜志》的(de)(de)杰瑞?索茲對阿布拉(la)莫維奇的(de)(de)這(zhe)(zhe)一作品評論，“這(zhe)(zhe)件作品既自戀又(you)充(chong)滿表(biao)(biao)現欲(yu)，也勾出了觀眾(zhong)們同樣的(de)(de)情(qing)緒。但也十分吸引人。”

2013年(nian)，藝術(shu)家彼得(de)·帕弗倫斯基(ji)（Pyotr Pavlensky）以一場反(fan)對俄國(guo)貴族獨裁的(de)行為(wei)表演(yan)吸引了(le)全(quan)世界的(de)關(guan)注。2013年(nian)11月，帕弗倫斯基(ji)赤(chi)身(shen)將自己的(de)睪丸固定在莫(mo)斯科紅場（Red Square）的(de)地面上，以譴責弗拉基(ji)米(mi)爾·普(pu)京（Vladimir Putin）的(de)“極權統治”。這場行為(wei)表演(yan)持續(xu)了(le)1個半(ban)小時。他認為(wei)這場表演(yan)是“對冷漠的(de)隱(yin)喻，一種(zhong)政治性冷漠，以及(ji)現(xian)代俄國(guo)社會(hui)的(de)宿命論。”

2010年，出生于(yu)伊拉(la)(la)克(ke)的(de)(de)紐(niu)約(yue)大學教授、藝(yi)術家華發·比拉(la)(la)爾（Wafaa Bilal）受難民經(jing)歷(li)啟發，利用外科手術在自己的(de)(de)后(hou)腦植入(ru)一(yi)個(ge)監(jian)(jian)視(shi)設備(bei)“3RD I”。這個(ge)監(jian)(jian)視(shi)設備(bei)每(mei)60秒就(jiu)會自動拍照(zhao)，并自動上(shang)傳到網絡(luo)，記錄每(mei)天被比拉(la)(la)爾“拋到腦后(hou)”的(de)(de)事物。“我把(ba)自己看作是一(yi)面鏡子，反映一(yi)些被遺忘的(de)(de)社會情景，”比拉(la)(la)爾對CNN說，“這個(ge)項目(mu)的(de)(de)目(mu)的(de)(de)在于(yu)建立(li)一(yi)場與‘監(jian)(jian)視(shi)’（Surveillance）的(de)(de)對話(hua)。”但最后(hou)比拉(la)(la)爾還(huan)是把(ba)后(hou)腦上(shang)這個(ge)鈦制金屬相機摘除(chu)了。

美國當地(di)時(shi)間2010年7月27日，PETA成員匯集在紐約(yue)百老匯大街(jie)上(shang)，幾近赤裸地(di)躺在巨型包裝盒內(nei)，用(yong)保(bao)鮮膜塑封自己來呼吁“所有食(shi)肉都是一場謀殺”。PETA成員用(yong)行為(wei)藝(yi)術詮釋“人為(wei)刀俎我為(wei)魚肉”，形象地(di)表達了“我們都是肉組成”為(wei)保(bao)護(hu)動物出(chu)力，宣揚素食(shi)。

2007年(nian)10月，既是哲學家(jia)又是行(xing)為表(biao)演藝(yi)術家(jia)的(de)澳大(da)利亞行(xing)人阿卡迪(di)(di)烏，素(su)來(lai)(lai)以(yi)藝(yi)名斯(si)迪(di)(di)拉克(ke)(Stelarc)著名。他(ta)表(biao)示，外科(ke)醫生已經將一只通(tong)過(guo)細(xi)胞培(pei)養方式培(pei)殖(zhi)成(cheng)的(de)耳朵移植(zhi)到(dao)他(ta)的(de)胳膊上。阿卡迪(di)(di)烏還(huan)表(biao)示，一旦(dan)這只耳朵在胳膊上“發育成(cheng)熟(shu)”，并生長出了必不可少的(de)各種(zhong)組織后(hou)，他(ta)希望可以(yi)在其中再(zai)植(zhi)入一個(ge)麥克(ke)風，并且將后(hou)者與藍牙(ya)傳送器連接起(qi)來(lai)(lai)。“通(tong)過(guo)這種(zhong)方式你們(men)就能夠獲知我的(de)那(nei)只耳朵到(dao)底在聽些什么(me)了。”

斯(si)賓賽·圖尼克是一(yi)個(ge)專(zhuan)門喜歡拍(pai)攝群體(ti)性裸(luo)(luo)體(ti)照的(de)藝術(shu)家，據(ju)說，娛樂天(tian)后Lady Gaga也曾經在他(ta)的(de)作品中(zhong)裸(luo)(luo)體(ti)出(chu)鏡，但幾乎(hu)沒有人(ren)能(neng)從裸(luo)(luo)體(ti)的(de)人(ren)海中(zhong)把她識別(bie)出(chu)來(lai)。2011年7月，斯賓賽(sai)在英國紐卡(ka)斯爾市中(zhong)心拍(pai)攝了一(yi)幅作品，當時共有1500名裸(luo)(luo)體(ti)男女參與了拍(pai)攝。他(ta)還曾經在比利時布魯(lu)日街頭拍(pai)攝過裸(luo)(luo)體(ti)行為(wei)藝術(shu)照，有數百人(ren)參與。

2012年，日本藝術家杉山真央（Mao Sugiyama）用外科手(shou)術切除了他的睪丸，試圖(tu)以此提升公眾對“性(xing)(xing)別少數群體，無性(xing)(xing)人群體”人權(quan)的關注(zhu)。他將(jiang)睪丸在冰箱(xiang)里(li)保(bao)存了一段時間，后將(jiang)其(qi)煮熟(shu)制(zhi)成菜肴。有5位客人付了(le)10萬日幣，享用這頓特殊的“菜肴”。這能算作藝術嗎？沒人說得(de)清。不(bu)久之后(hou)，杉山真(zhen)央以(yi)猥(wei)褻暴露罪(zui)名被(bei)警方警告。

如果巴斯·簡·阿德爾（Bas Jan Ader）在(zai)他(ta)“尋找神跡(ji)”的(de)表演藝術中死(si)去，那便是在(zai)無人(ren)知曉的(de)寂靜中死(si)去。1975年，這位荷蘭藝術家從(cong)科德角（Cape Cod）出發(fa)，乘著一艘小帆船跨(kua)越大西洋(yang)。這場表演藝(yi)術(shu)還包(bao)括記(ji)錄洛杉磯(ji)的乏味風(feng)景。阿(a)德爾試圖在旅途中尋(xun)求比天堂(tang)、快餐(can)生活更深刻(ke)的事物。阿(a)德爾預計這場跨(kua)洋(yang)之旅將(jiang)在兩個(ge)半月后結束，但(dan)阿(a)德爾在出發(fa)3周后便失去音訊。最終他駕駛的帆(fan)船船骸在距愛爾蘭海岸150英里處被發現(xian)：而阿德爾已不(bu)知所蹤。