后現代風格設計理念：

一(yi)、強(qiang)調形態(tai)的(de)隱喻、符號和(he)文化(hua)、歷史(shi)(shi)的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)主義。后現代主義室內(nei)設計運用(yong)了(le)眾多(duo)隱喻性的(de)視(shi)覺(jue)(jue)符號在作品中，強(qiang)調了(le)歷史(shi)(shi)性和(he)文化(hua)性，肯定了(le)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)對于視(shi)覺(jue)(jue)的(de)象征作用(yong)，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)又重新(xin)回到室內(nei)設計中，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)意(yi)識和(he)手(shou)(shou)法(fa)有了(le)新(xin)的(de)拓展(zhan)，光、影(ying)和(he)建筑構(gou)件構(gou)成的(de)通透空間，成了(le)大裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)的(de)重要(yao)手(shou)(shou)段。后現代設計運動的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)性為(wei)多(duo)種風格(ge)的(de)融合提供(gong)了(le)一(yi)個多(duo)樣化(hua)的(de)環境(jing)，使不同的(de)風貌并存，以這(zhe)種共享關系(xi)貼近(jin)居住(zhu)者的(de)意(yi)義和(he)習慣(guan)。

二、主(zhu)張新(xin)舊融合、兼容并蓄(xu)的(de)(de)(de)折衷主(zhu)義(yi)(yi)立(li)場。后現(xian)代主(zhu)義(yi)(yi)設計并不是(shi)簡(jian)單地恢(hui)復歷史(shi)(shi)(shi)風(feng)格，而(er)是(shi)把眼光投向被(bei)現(xian)代主(zhu)義(yi)(yi)運動(dong)摒棄的(de)(de)(de)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)建筑(zhu)中，承(cheng)認(ren)歷史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)延續性，有目的(de)(de)(de)、有意(yi)識地挑選古典(dian)建筑(zhu)中具有代表(biao)性的(de)(de)(de)、有意(yi)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)東西(xi)，對歷史(shi)(shi)(shi)風(feng)格采取(qu)混合、拼接(jie)、分離(li)、簡(jian)化(hua)、變形(xing)、解構，綜合等(deng)方法，運用新(xin)材料、新(xin)的(de)(de)(de)施工(gong)方式和結構構造(zao)方法來創(chuang)造(zao)，從而(er)形(xing)成一種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)形(xing)式語言與設計理(li)念。

三(san)、強(qiang)化設(she)(she)計手(shou)段的(de)(de)(de)含糊(hu)性和(he)(he)(he)戲謔性。后現(xian)代(dai)主(zhu)義(yi)室內設(she)(she)計師運用(yong)(yong)分裂與(yu)解(jie)析的(de)(de)(de)手(shou)法，打破(po)和(he)(he)(he)分解(jie)了既存的(de)(de)(de)形式(shi)、意向(xiang)格局(ju)和(he)(he)(he)模式(shi)，導致(zhi)一(yi)定(ding)程度上的(de)(de)(de)模糊(hu)性和(he)(he)(he)多義(yi)性，將(jiang)現(xian)代(dai)主(zhu)義(yi)設(she)(she)計的(de)(de)(de)冷漠(mo)、理(li)性的(de)(de)(de)特(te)征反叛為一(yi)種在設(she)(she)計細節(jie)中(zhong)采(cai)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)調侃手(shou)段，以強(qiang)調非理(li)性因素來達到一(yi)種設(she)(she)計中(zhong)的(de)(de)(de)輕松和(he)(he)(he)寬容。