小提琴入門教程

1、握弓

右手(shou)(shou)握弓，拇指尖須(xu)緊靠螺旋(xuan)套（弓根），其他(ta)手(shou)(shou)指執住(zhu)弓桿，使手(shou)(shou)背成自然弧(hu)形。手(shou)(shou)指需要柔(rou)軟的彎曲。

弓桿(gan)(gan)位于(yu)食指(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)的(de)末節中（即指(zhi)(zhi)端），拇指(zhi)(zhi)恰與中指(zhi)(zhi)相對(dui)，小指(zhi)(zhi)的(de)指(zhi)(zhi)尖，輕(qing)松(song)的(de)放(fang)在弓桿(gan)(gan)上(shang)，使易于(yu)適應需要，向前(qian)或(huo)向后(hou)移動(dong)(dong)（上(shang)弓時向前(qian)移動(dong)(dong)，下弓時向后(hou)移動(dong)(dong)）。四指(zhi)(zhi)之間，略(lve)須靠攏，不可單獨分開，否則(ze)顯得笨拙(zhuo)而不雅觀(guan)。

2、運弓

優秀(xiu)的(de)演奏家能在小提(ti)琴(qin)上發出千(qian)變萬(wan)化(hua)的(de)聲音，就(jiu)運(yun)弓(gong)而言，取決于運(yun)弓(gong)的(de)速度、弓(gong)在弦上的(de)壓力以及弓(gong)和弦的(de)接觸點這3種因素(su)的(de)不同(tong)結合。小提(ti)琴(qin)的(de)弓(gong)法繁(fan)多，就(jiu)其主(zhu)要的(de)有以下幾種：

①分(fen)弓(gong)：一(yi)弓(gong)演奏(zou)一(yi)個音，音要拉的干凈，清楚(chu)；

②連弓：一(yi)弓演奏許多(duo)音，在很多(duo)樂曲中都會(hui)用到，是最常(chang)用的弓法之一(yi)；

③頓弓：音與音之間(jian)斷開；

④跳(tiao)弓(gong)(gong)(gong)：弓(gong)(gong)(gong)毛離開琴弦(xian)。這4類弓(gong)(gong)(gong)法(fa)是(shi)最(zui)基本的，在(zai)20世紀(ji)中期(qi)，連(lian)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)，即在(zai)一(yi)弓(gong)(gong)(gong)中連(lian)續快速(su)演奏許多音(yin)與音(yin)之間是(shi)斷開的音(yin)，被人視為絕技，隨后又出現了“自然跳(tiao)弓(gong)(gong)(gong)”，即弓(gong)(gong)(gong)毛在(zai)琴弦(xian)上，而聽起來或看起來像跳(tiao)弓(gong)(gong)(gong)一(yi)樣。所以人們把小提琴演奏藝術稱之為“運弓(gong)(gong)(gong)的藝術”。

3、音準

歌(ge)唱和(he)(he)(he)樂(le)器演(yan)奏中所發(fa)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高，能與一定律制(zhi)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高相(xiang)符，稱為音(yin)(yin)準。有些樂(le)器在制(zhi)造(zao)或調音(yin)(yin)時就有音(yin)(yin)準要求。歌(ge)唱和(he)(he)(he)樂(le)器演(yan)奏過程中，隨時都要通(tong)過演(yan)唱者和(he)(he)(he)演(yan)奏者的(de)(de)(de)控制(zhi)來解(jie)決音(yin)(yin)準。音(yin)(yin)準的(de)(de)(de)取得，有賴(lai)于敏銳的(de)(de)(de)聽覺(jue)、優良的(de)(de)(de)樂(le)器、精湛(zhan)的(de)(de)(de)技(ji)巧與適(shi)宜的(de)(de)(de)演(yan)出環境。

樂(le)(le)器(qi)的形體結構、音(yin)孔(kong)位置(zhi)、張(zhang)力變化以(yi)及(ji)空氣濕(shi)度,包括琴(qin)的各(ge)個部(bu)件(jian)的配合.都與音(yin)準有關(guan)。就弦樂(le)(le)器(qi)講，長時(shi)間演奏及(ji)氣溫(wen)上升(sheng)，均使弦松弛，因此弦樂(le)(le)器(qi)音(yin)準的突出問題是如何矯正(zheng)偏低。

就(jiu)管(guan)樂(le)器講，雖(sui)然氣(qi)溫上升(sheng)使管(guan)體(ti)略微伸長，但(dan)同時氣(qi)壓降低，聲速提高，頻率也隨之(zhi)增高（據(ju)實測，氣(qi)溫每升(sheng)10℃可使管(guan)樂(le)器發音(yin)(yin)(yin)升(sheng)高3音(yin)(yin)(yin)分），因(yin)此(ci)管(guan)樂(le)器音(yin)(yin)(yin)準的突出問題(ti)是如何矯正偏高。

歌(ge)唱及弦樂(le)器、管樂(le)器的(de)音準，當有鋼琴(qin)伴奏時，都以平(ping)均律(lv)為(wei)準則；但由(you)于平(ping)均律(lv)的(de)許(xu)多音程聽起來(lai)并(bing)不嚴格(ge)協和，所以在獨唱、獨奏、重唱、重奏時，常常需要偏離(li)平(ping)均律(lv)而趨(qu)近純(chun)律(lv)或(huo)五(wu)度(du)相生律(lv)，才算達(da)到音準要求。

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4、音級

具有七個唱(chang)名(ming)(ming)（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音(yin)名(ming)(ming)（C、D、E、F、G、A、B）中(zhong)任何一個名(ming)(ming)稱的音(yin)，每一音(yin)級有數(shu)種(zhong)不同的 音(yin)高，用變(bian)化(hua)音(yin)記號(hao)區別，各(ge)音(yin)級之間的相互(hu)關系(xi)為音(yin)樂中(zhong)一切(qie)音(yin)高關系(xi)的基礎。

5、揉弦

揉(rou)弦是小提琴，二(er)胡，吉他等弦樂(le)演(yan)奏(zou)所(suo)掌握的(de)(de)最具表現力的(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧之一(yi)。在樂(le)句適當的(de)(de)地方加上適當的(de)(de)揉(rou)弦，會比沒有揉(rou)弦的(de)(de)樂(le)句在聲音上要生動的(de)(de)多。

揉弦是一(yi)(yi)個小提(ti)琴演(yan)奏很有表現(xian)力的(de)技巧(qiao)，用它可以來表現(xian)不同風格(ge)和(he)(he)特征的(de)每一(yi)(yi)個音或每一(yi)(yi)個樂段(duan)。揉弦的(de)要(yao)點是怎樣找到手的(de)最(zui)佳(jia)動作，用速度快(kuai)慢、揉弦寬(kuan)窄來演(yan)奏出每一(yi)(yi)個樂段(duan)獨特的(de)風格(ge)和(he)(he)特征。

肘(zhou)臂揉弦和手腕揉弦，兩者都要練習。以(yi)能夠表現出(chu)最好的(de)音樂特征，來選擇揉弦的(de)速度和寬窄。

在手腕(wan)前后(hou)揉動(dong)時，帶動(dong)手指(zhi)的(de)(de)關節，手指(zhi)的(de)(de)觸弦點不能隨(sui)著(zhu)手腕(wan)的(de)(de)揉動(dong)而移(yi)位。在練(lian)(lian)習手腕(wan)揉弦時，可先從(cong)三指(zhi)開始(shi)。因為(wei)用三指(zhi)揉動(dong)可以(yi)使動(dong)作更為(wei)寬松，然后(hou)再練(lian)(lian)習二指(zhi)和(he)一指(zhi)。

而(er)練(lian)習(xi)四指(zhi)時，還可(ke)將(jiang)三指(zhi)緊靠四指(zhi)幫助揉動。這樣(yang)的(de)練(lian)習(xi)會使(shi)顫動的(de)效果(guo)更(geng)為自如。在手腕揉弦(xian)練(lian)習(xi)的(de)基(ji)礎上(shang)也(ye)可(ke)逐漸學習(xi)和熟悉手臂的(de)揉弦(xian)和手指(zhi)的(de)揉弦(xian)。目的(de)是為了更(geng)好的(de)豐富演奏(zou)上(shang)的(de)表現力，適應于各種力度和情緒變化的(de)需要。

6、把位

左手手指(zhi)(zhi)在指(zhi)(zhi)板上的位(wei)置，稱之為把(ba)位(wei)。靠近琴頭(tou)的把(ba)位(wei)為低把(ba)，靠近琴馬的為高把(ba)。從一(yi)個(ge)把(ba)位(wei)換到另一(yi)個(ge)把(ba)位(wei)，稱為換把(ba)。換把(ba)位(wei)的方法有多(duo)種，例如(ru)空(kong)弦換把(ba)，同指(zhi)(zhi)換把(ba)，不同指(zhi)(zhi)以(yi)及泛(fan)音換把(ba)等。

換把時產生非演奏(zou)(zou)需要的滑音，是(shi)技巧訓練(lian)不足(zu)的標志。部分情況下，滑音可以(yi)使音與音之間的連(lian)接富(fu)于變化，增加一個優美的過度。特(te)別是(shi)結合換把使用滑音，是(shi)一種富(fu)于表現力的演奏(zou)(zou)手段。

7、雙手技巧

小提琴的左手(shou)技(ji)巧：音(yin)階、雙音(yin)、換把、揉弦(xian)、泛(fan)音(yin)、左手(shou)撥(bo)弦(xian)。

右(you)手(shou)技巧(qiao)有：連弓、分(fen)弓、頓(dun)弓、連頓(dun)弓、跳(tiao)弓、波弓、擊弓、碎弓、右(you)手(shou)撥弦。

注：在(zai)不(bu)拉小提琴的時候，一定要(yao)把(ba)琴弓松開(kai)。長(chang)期緊繃會(hui)縮短使用(yong)壽命(ming)。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小提(ti)琴握弓分為幾(ji)個部分，包括右手(shou)手(shou)指(zhi)，手(shou)腕(wan)，小臂(bei)，肘關(guan)節，大臂(bei)，肩(jian)部，還有胸背肌(ji)肉群。這(zhe)些部位的(de)協作共同構成了右手(shou)運弓的(de)基(ji)本功(gong)能。在(zai)練習(xi)中，我們(men)經常對幾(ji)個部分的(de)協同運作做針對練習(xi)；但在(zai)演奏中，它(ta)們(men)會根(gen)據不同的(de)技術需要組(zu)成多種運動結(jie)構。

小提琴握弓技巧

例(li)如：上半弓分弓主要要依(yi)靠小臂(bei)(bei)進行(xing)活動(dong)，自然跳弓則(ze)(ze)是以手(shou)(shou)腕(wan)為主，配合手(shou)(shou)指(zhi)來(lai)運(yun)(yun)動(dong)，而全弓，則(ze)(ze)需要手(shou)(shou)腕(wan)，小臂(bei)(bei)，肘關節和大臂(bei)(bei)的協同運(yun)(yun)動(dong)。所以右手(shou)(shou)運(yun)(yun)動(dong)按照不(bu)同的部位(wei)的配合分為兩(liang)種結(jie)構運(yun)(yun)動(dong)。肩臂(bei)(bei)和指(zhi)腕(wan)運(yun)(yun)動(dong)。

肩臂運動

由于右手(shou)部(bu)分(fen)的生理結構造成了右手(shou)肩臂只能進行下(xia)列三項有限的運動：

1、小臂的開合運動(dong);

2、小臂以肘關節為中心的轉動;

3、大臂(bei)的轉動(dong)這三項運動(dong)的共同(tong)特征是杠(gang)桿架構。同(tong)時分為(wei)兩大杠(gang)桿架構：以(yi)肩部(bu)為(wei)的大臂(bei)杠(gang)桿，它不單支(zhi)(zhi)撐(cheng)，控(kong)制大臂(bei)的主要(yao)活動(dong)，同(tong)時還通過手臂(bei)的關節(jie)來(lai)影響小臂(bei)，手和(he)手指的許(xu)多(duo)動(dong)作。以(yi)肘(zhou)關節(jie)為(wei)支(zhi)(zhi)點(dian)的小臂(bei)杠(gang)桿，除了起到調節(jie)和(he)傳承(cheng)力量(liang)之外還承(cheng)擔著(zhu)運弓的主要(yao)動(dong)力。

指腕運動

同(tong)樣也是(shi)(shi)由兩(liang)個杠桿構成。一(yi)個是(shi)(shi)以手腕支點為主的(de)(de)手掌(zhang)杠桿，兩(liang)一(yi)個是(shi)(shi)指根(gen)關節位支點的(de)(de)手指杠桿。由于關節多(duo)，結構緊密，協同(tong)合(he)作時要求的(de)(de)協調性很(hen)強。指腕的(de)(de)運(yun)動有5種(zhong)動作：

1、換(huan)弓換(huan)弦時的垂直動作;

2、弓(gong)根，弓(gong)尖換弓(gong)時的水平動作;

3、弓(gong)桿靠近指板(ban)或(huo)琴馬的縱(zong)向轉動;

4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuan)動;

5、弓根換弓時的水(shui)平(ping)轉(zhuan)動。

稱之為右(you)手永遠(yuan)的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協同共同的構成了通常所說的“右(you)手舵式運(yun)動”。

小提琴持弓能力

小提琴握弓一(yi)般有三種(zhong)方法(fa)，分(fen)別是：德國式、法(fa)比式與俄國式。

德國式：食指較(jiao)前的第一(yi)，第二節(jie)之(zhi)間平壓弓桿，拇指和中(zhong)指相對所有手指緊密(mi)排列。

法比式：食指(zhi)第二節(jie)最后端斜(xie)壓(ya)弓桿，食指(zhi)和中指(zhi)有間距，拇指(zhi)對著中指(zhi)。

俄國(guo)式：食(shi)(shi)指(zhi)二節，三節寫壓并包住弓桿，食(shi)(shi)指(zhi)中指(zhi)間距很小。卡爾弗(fu)萊什本人認為俄國(guo)式的(de)(de)持(chi)弓方(fang)(fang)法(fa)是最(zui)效率的(de)(de)。一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)保持(chi)弓子的(de)(de)最(zui)大平穩，另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)最(zui)為省力。因(yin)為他們的(de)(de)爭論重點集中在(zai)拇指(zhi)，食(shi)(shi)指(zhi)，小指(zhi)的(de)(de)接觸(chu)位置上。充分詳細毫無(wu)爭議的(de)(de)說明了右手(shou)手(shou)型(xing)和握弓技術(shu)的(de)(de)關鍵在(zai)于(yu)這三個手(shou)指(zhi)。

1，對于弓桿本身重量的支撐(cheng)幾乎完全來自右手(shou)拇(mu)指(zhi)。當弓離開(kai)弦的時候是(shi)什么給了弓向上(shang)的托力(li)?是(shi)拇(mu)指(zhi)!是(shi)什么在(zai)承受整個弓桿的重量?是(shi)拇(mu)指(zhi)!在(zai)此同時小指(zhi)則是(shi)起到平衡的作用(yong)。

2，離開了拇(mu)指的(de)(de)支撐(cheng)，任何握(wo)弓(gong)動作都會(hui)土崩瓦解。在運弓(gong)過程中除了弓(gong)本身的(de)(de)重量(liang)，還有大部分(fen)的(de)(de)壓力來自手指，手掌，手臂(bei)的(de)(de)下壓。而在練習或是演奏中，右手拇(mu)指對不同音(yin)(yin)色，音(yin)(yin)質，音(yin)(yin)量(liang)的(de)(de)變化也起著(zhu)不可忽視的(de)(de)作用。

3，在運弓(gong)(gong)(gong)時(shi)。握弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)四個手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)對弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)施壓(ya)是(shi)在變化的(de)(de)。在下弓(gong)(gong)(gong)時(shi)(運弓(gong)(gong)(gong)方向(xiang)朝下，至上(shang)半(ban)弓(gong)(gong)(gong))，手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)對弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)壓(ya)力偏向(xiang)食指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi);而上(shang)弓(gong)(gong)(gong)時(shi)(運弓(gong)(gong)(gong)方向(xiang)朝向(xiang)弓(gong)(gong)(gong)根)食指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)對弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)壓(ya)力就要減少，同時(shi)為了(le)弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)平(ping)衡(heng)，握弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)重(zhong)新要稍微偏向(xiang)小指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)。右手(shou)拇指(zhi)(zhi)(zhi)支(zhi)持了(le)這種(zhong)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)握弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)壓(ya)力。

4，右手食(shi)(shi)(shi)指(zhi)是(shi)杠桿上(shang)的重要力點。食(shi)(shi)(shi)指(zhi)會影響弓對(dui)弦(xian)的壓(ya)力。而食(shi)(shi)(shi)指(zhi)位(wei)置和姿勢(平壓(ya)，斜壓(ya))就會改變弓桿上(shang)力矩(ju)的變化(hua)。會對(dui)運弓質量產生很大影響。

5，小指。主要是體現在下半弓和弓根的作(zuo)用，其作(zuo)用是保持平(ping)衡。

沒小指的(de)的(de)作用，弓子沒法拉(la)到(dao)弓根(gen)。

小提琴右手手型

右(you)手手型(xing)因(yin)人(ren)而(er)異，但是對(dui)于初學者來說(shuo)一定(ding)要有(you)一個“參考對(dui)象”。右(you)手手型(xing)應該根據手指在運(yun)弓中的(de)(de)控(kong)制來決定(ding)。要和諧。但是握弓的(de)(de)手，無論如何不能(neng)捏著(zhu)弓子，而(er)要形成一個以食(shi)指，拇指，小指為杠(gang)桿構架(jia)的(de)(de)“蹺蹺板”。

不(bu)妨提供一個(ge)(ge)參考對象：拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi)(zhi)形成一個(ge)(ge)圓(yuan)(yuan)環，目的(de)(de)一是套住(zhu)(zhu)(提住(zhu)(zhu)，勾住(zhu)(zhu)……等(deng)等(deng)“住(zhu)(zhu)”)弓(gong)桿不(bu)從手中脫落(luo)。有些夸張的(de)(de)演奏者(zhe)因為(wei)堅持(chi)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)對中指(zhi)(zhi)(zhi)，曾(ceng)在舞(wu)臺(tai)上掉落(luo)弓(gong)子而框瓢。二是保持(chi)右手圓(yuan)(yuan)型，能夠起到(dao)放松右手的(de)(de)作用。食指(zhi)(zhi)(zhi)把除(chu)手臂壓力(li)和(he)重量傳(chuan)上弓(gong)桿還要配合(he)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)手腕的(de)(de)運(yun)動。小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)主要保持(chi)弓(gong)子的(de)(de)平衡，消除(chu)多余(yu)的(de)(de)力(li)和(he)給(gei)予缺(que)少的(de)(de)力(li)。無名指(zhi)(zhi)(zhi)作為(wei)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)輔助，起到(dao)增(zeng)強對弓(gong)桿的(de)(de)鞏固作用。

弓(gong)尖右(you)手(shou)(shou)腕一般(ban)總(zong)是(shi)(shi)持平或低于手(shou)(shou)背高度(du)(du)。目的(de)(de)(de)(de)在于弓(gong)尖仍然保持弓(gong)弦(xian)(xian)角度(du)(du)。手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)力度(du)(du)重(zhong)心(xin)則(ze)偏向食指(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)。中(zhong)弓(gong)中(zhong)弓(gong)要(yao)平衡，角度(du)(du)要(yao)持平，不然碰弦(xian)(xian)……此時是(shi)(shi)右(you)手(shou)(shou)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)都在發揮作(zuo)用的(de)(de)(de)(de)時候(hou)。弓(gong)根(gen)除(chu)了永久的(de)(de)(de)(de)話題(ti)：垂直。之外手(shou)(shou)腕要(yao)抬起，肘(zhou)部自然下放。小指(zhi)(zhi)(zhi)與無名指(zhi)(zhi)(zhi)這是(shi)(shi)不僅需要(yao)控制運(yun)弓(gong)方(fang)向，還要(yao)抵消弓(gong)桿的(de)(de)(de)(de)重(zhong)量。這個時侯食指(zhi)(zhi)(zhi)可以(yi)采(cai)取抱住弓(gong)桿的(de)(de)(de)(de)方(fang)式來減輕弓(gong)根(gen)運(yun)功的(de)(de)(de)(de)困(kun)難。