小提琴入門教程

1、握弓

右手(shou)握(wo)弓(gong)(gong)，拇指(zhi)尖須緊靠螺旋套(tao)（弓(gong)(gong)根），其他手(shou)指(zhi)執住弓(gong)(gong)桿，使(shi)手(shou)背成自然弧形。手(shou)指(zhi)需要柔軟(ruan)的彎(wan)曲。

弓(gong)桿位于食指、中指、無名(ming)指的末節中（即指端(duan)），拇(mu)指恰(qia)與(yu)中指相(xiang)對，小指的指尖，輕松的放在弓(gong)桿上(shang)，使(shi)易于適應需要，向(xiang)前或向(xiang)后(hou)移動(dong)（上(shang)弓(gong)時(shi)向(xiang)前移動(dong)，下弓(gong)時(shi)向(xiang)后(hou)移動(dong)）。四指之間，略須靠攏，不可單獨分(fen)開，否則(ze)顯得笨拙(zhuo)而(er)不雅(ya)觀。

2、運弓

優秀的(de)(de)演(yan)奏(zou)家能在小提(ti)琴上(shang)發出千變(bian)萬化的(de)(de)聲音，就運弓(gong)而(er)言，取決于運弓(gong)的(de)(de)速度(du)、弓(gong)在弦上(shang)的(de)(de)壓力以(yi)及弓(gong)和(he)弦的(de)(de)接觸點這3種(zhong)因素的(de)(de)不(bu)同結合(he)。小提(ti)琴的(de)(de)弓(gong)法(fa)繁多，就其(qi)主要的(de)(de)有以(yi)下幾種(zhong)：

①分弓：一弓演奏一個音，音要拉的(de)干凈，清楚；

②連弓：一弓演(yan)奏許(xu)多(duo)音，在很多(duo)樂曲中都會(hui)用(yong)到，是最(zui)常用(yong)的弓法之一；

③頓弓：音與音之(zhi)間斷開；

④跳(tiao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)：弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)離開(kai)(kai)琴弦(xian)。這4類弓(gong)(gong)(gong)(gong)法是(shi)最(zui)基本的，在20世紀中期，連頓弓(gong)(gong)(gong)(gong)，即在一(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)中連續快速演奏許多音與音之(zhi)間是(shi)斷(duan)開(kai)(kai)的音，被(bei)人視(shi)為絕技，隨后又出現了“自然跳(tiao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)”，即弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)在琴弦(xian)上，而聽(ting)起來或看起來像跳(tiao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)一(yi)樣。所以人們把小提(ti)琴演奏藝術稱(cheng)之(zhi)為“運(yun)弓(gong)(gong)(gong)(gong)的藝術”。

3、音準

歌唱(chang)和樂(le)器(qi)演(yan)(yan)(yan)奏中所發的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高，能與一(yi)定律制的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高相符，稱為音(yin)(yin)準(zhun)。有些樂(le)器(qi)在制造或調音(yin)(yin)時(shi)就有音(yin)(yin)準(zhun)要求。歌唱(chang)和樂(le)器(qi)演(yan)(yan)(yan)奏過程中，隨時(shi)都(dou)要通過演(yan)(yan)(yan)唱(chang)者(zhe)和演(yan)(yan)(yan)奏者(zhe)的(de)(de)(de)控制來解(jie)決音(yin)(yin)準(zhun)。音(yin)(yin)準(zhun)的(de)(de)(de)取得，有賴于敏銳的(de)(de)(de)聽覺、優良的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)、精(jing)湛的(de)(de)(de)技(ji)巧與適(shi)宜(yi)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)環境。

樂(le)(le)器的(de)形體結(jie)構、音(yin)孔位置、張力變化(hua)以及(ji)空(kong)氣濕度,包括(kuo)琴的(de)各個部件的(de)配合.都與(yu)音(yin)準(zhun)有關。就(jiu)弦(xian)(xian)樂(le)(le)器講，長時(shi)間演奏及(ji)氣溫上升，均使(shi)弦(xian)(xian)松弛，因此(ci)弦(xian)(xian)樂(le)(le)器音(yin)準(zhun)的(de)突出問(wen)題是如何矯正偏低。

就管樂器(qi)講，雖然氣溫上升使(shi)管體略微(wei)伸(shen)長，但(dan)同時氣壓降低，聲速提高(gao)，頻率也隨之增高(gao)（據實測，氣溫每升10℃可(ke)使(shi)管樂器(qi)發音升高(gao)3音分），因此管樂器(qi)音準(zhun)的突出問題是(shi)如何矯正偏高(gao)。

歌唱(chang)及弦樂器(qi)、管樂器(qi)的音準，當(dang)有(you)鋼琴伴奏時，都以平(ping)均律(lv)(lv)(lv)為準則；但由于平(ping)均律(lv)(lv)(lv)的許(xu)多音程聽起來(lai)并不嚴格協和，所(suo)以在獨(du)唱(chang)、獨(du)奏、重唱(chang)、重奏時，常(chang)常(chang)需要(yao)偏離平(ping)均律(lv)(lv)(lv)而(er)趨近純律(lv)(lv)(lv)或五(wu)度相生律(lv)(lv)(lv)，才算達到音準要(yao)求。

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4、音級

具有(you)七個(ge)唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音(yin)(yin)名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一(yi)個(ge)名稱(cheng)的(de)音(yin)(yin)，每(mei)一(yi)音(yin)(yin)級有(you)數種不同的(de) 音(yin)(yin)高，用變化音(yin)(yin)記(ji)號區別，各音(yin)(yin)級之間的(de)相互(hu)關系為音(yin)(yin)樂中一(yi)切(qie)音(yin)(yin)高關系的(de)基礎。

5、揉弦

揉(rou)(rou)弦是小提琴，二胡，吉他等弦樂演(yan)奏所(suo)掌握的(de)最具(ju)表現力(li)的(de)演(yan)奏技巧之一。在樂句適(shi)當的(de)地方加上適(shi)當的(de)揉(rou)(rou)弦，會比(bi)沒有揉(rou)(rou)弦的(de)樂句在聲(sheng)音上要生動的(de)多。

揉弦(xian)是一(yi)個小提琴(qin)演奏很(hen)有表(biao)現力的(de)技巧，用它可以來表(biao)現不同(tong)風格和特(te)(te)征的(de)每(mei)一(yi)個音(yin)或每(mei)一(yi)個樂(le)段(duan)。揉弦(xian)的(de)要點(dian)是怎(zen)樣找到手的(de)最佳動作，用速度快慢、揉弦(xian)寬窄來演奏出每(mei)一(yi)個樂(le)段(duan)獨特(te)(te)的(de)風格和特(te)(te)征。

肘臂揉(rou)弦和(he)手腕揉(rou)弦，兩者都要練習。以能(neng)夠表(biao)現出(chu)最好的音樂特征，來選擇(ze)揉(rou)弦的速度和(he)寬窄。

在(zai)手(shou)(shou)腕(wan)前后揉動(dong)時(shi)，帶動(dong)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的關節，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的觸弦點不(bu)能隨著手(shou)(shou)腕(wan)的揉動(dong)而移位(wei)。在(zai)練習手(shou)(shou)腕(wan)揉弦時(shi)，可先從(cong)三指(zhi)(zhi)開始。因(yin)為用(yong)三指(zhi)(zhi)揉動(dong)可以使動(dong)作更為寬(kuan)松(song)，然后再(zai)練習二指(zhi)(zhi)和一指(zhi)(zhi)。

而練(lian)習(xi)四(si)指時，還可將三指緊靠四(si)指幫助(zhu)揉動。這樣的練(lian)習(xi)會使(shi)顫動的效果(guo)更為自如。在手(shou)腕揉弦(xian)練(lian)習(xi)的基礎上(shang)也可逐漸(jian)學習(xi)和熟悉手(shou)臂(bei)的揉弦(xian)和手(shou)指的揉弦(xian)。目的是為了更好的豐富演奏上(shang)的表現力，適應于各種力度和情緒(xu)變化的需要。

6、把位

左(zuo)手(shou)手(shou)指在(zai)指板上(shang)的(de)位(wei)(wei)置，稱之為(wei)(wei)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)。靠近琴頭的(de)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)為(wei)(wei)低把(ba)(ba)(ba)，靠近琴馬的(de)為(wei)(wei)高把(ba)(ba)(ba)。從一個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)換到另一個(ge)把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)，稱為(wei)(wei)換把(ba)(ba)(ba)。換把(ba)(ba)(ba)位(wei)(wei)的(de)方法有(you)多種，例如空弦換把(ba)(ba)(ba)，同指換把(ba)(ba)(ba)，不(bu)同指以及泛音換把(ba)(ba)(ba)等。

換把時產(chan)生非演(yan)奏(zou)需要的(de)(de)滑(hua)音，是技巧(qiao)訓(xun)練不(bu)足的(de)(de)標(biao)志。部分情況下(xia)，滑(hua)音可(ke)以使(shi)音與音之間的(de)(de)連接富(fu)于(yu)變化，增加一個優美的(de)(de)過度。特別是結合換把使(shi)用(yong)滑(hua)音，是一種富(fu)于(yu)表現力的(de)(de)演(yan)奏(zou)手段。

7、雙手技巧

小(xiao)提(ti)琴的左手(shou)技巧(qiao)：音階、雙音、換把、揉弦(xian)、泛音、左手(shou)撥(bo)弦(xian)。

右手技巧有(you)：連弓(gong)(gong)(gong)、分弓(gong)(gong)(gong)、頓弓(gong)(gong)(gong)、連頓弓(gong)(gong)(gong)、跳弓(gong)(gong)(gong)、波弓(gong)(gong)(gong)、擊弓(gong)(gong)(gong)、碎弓(gong)(gong)(gong)、右手撥弦(xian)。

注(zhu)：在不(bu)拉小(xiao)提琴的時候，一定要把琴弓松開。長期(qi)緊繃(beng)會(hui)縮(suo)短使用壽命。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小提琴(qin)握弓(gong)分為幾個(ge)部分，包括右(you)(you)手手指，手腕，小臂，肘(zhou)關節，大臂，肩部，還(huan)有胸背肌肉(rou)群。這(zhe)些部位的協(xie)作共同構成了(le)右(you)(you)手運弓(gong)的基本功能。在練習中，我(wo)們經常對(dui)幾個(ge)部分的協(xie)同運作做針對(dui)練習；但在演奏中，它們會根據不同的技術(shu)需要組成多種(zhong)運動結構。

小提琴握弓技巧

例(li)如：上半弓(gong)(gong)分(fen)(fen)弓(gong)(gong)主要要依靠小臂進行活動，自然(ran)跳弓(gong)(gong)則是以(yi)手腕為(wei)主，配合手指來運(yun)動，而全(quan)弓(gong)(gong)，則需要手腕，小臂，肘關節和(he)大臂的協同運(yun)動。所以(yi)右手運(yun)動按(an)照(zhao)不同的部位的配合分(fen)(fen)為(wei)兩種結構(gou)運(yun)動。肩臂和(he)指腕運(yun)動。

肩臂運動

由于右手部分的生理(li)結(jie)構造成了(le)右手肩臂只能進行下(xia)列三項有限的運動：

1、小臂(bei)的開合運動(dong);

2、小(xiao)臂以肘關節為(wei)中心的轉動;

3、大臂(bei)的(de)轉(zhuan)動(dong)(dong)(dong)這三項運動(dong)(dong)(dong)的(de)共同(tong)(tong)特征是杠(gang)桿架構。同(tong)(tong)時分為(wei)兩(liang)大杠(gang)桿架構：以(yi)(yi)肩(jian)部(bu)為(wei)的(de)大臂(bei)杠(gang)桿，它不單支(zhi)(zhi)撐，控制大臂(bei)的(de)主(zhu)要(yao)活動(dong)(dong)(dong)，同(tong)(tong)時還(huan)通過手(shou)臂(bei)的(de)關(guan)節(jie)來(lai)影響小臂(bei)，手(shou)和手(shou)指的(de)許多動(dong)(dong)(dong)作。以(yi)(yi)肘關(guan)節(jie)為(wei)支(zhi)(zhi)點(dian)的(de)小臂(bei)杠(gang)桿，除了起到調節(jie)和傳(chuan)承(cheng)力(li)量之外還(huan)承(cheng)擔著運弓的(de)主(zhu)要(yao)動(dong)(dong)(dong)力(li)。

指腕運動

同樣也是由兩個杠桿構成(cheng)。一個是以(yi)手腕(wan)支點為主的手掌杠桿，兩一個是指根關節位(wei)支點的手指杠桿。由于關節多，結構緊密，協同合作時要(yao)求的協調(diao)性很強。指腕(wan)的運(yun)動有5種動作：

1、換弓換弦時的垂直(zhi)動作;

2、弓(gong)根，弓(gong)尖換弓(gong)時的(de)水(shui)平動作;

3、弓(gong)桿靠近指板或琴馬的縱(zong)向轉動(dong);

4、直(zhi)(zhi)接影響弓(gong)弦角度和接觸的垂直(zhi)(zhi)轉動;

5、弓(gong)根(gen)換弓(gong)時的水(shui)平(ping)轉動(dong)。

稱之為右手永遠的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協同共同的構成了通常所說的“右手舵(duo)式運(yun)動”。

小提琴持弓能力

小提琴握弓(gong)一般(ban)有三種(zhong)方法，分別(bie)是：德國式、法比式與俄(e)國式。

德國式：食指較前的第一，第二節之間平壓弓(gong)桿，拇指和(he)中指相對(dui)所有手指緊密排列。

法(fa)比式：食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)第二節最后(hou)端斜壓弓桿，食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)(zhi)有間距，拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)對著中指(zhi)(zhi)(zhi)。

俄國式：食指二節(jie)，三節(jie)寫(xie)壓(ya)并包住弓桿，食指中指間距(ju)很小。卡(ka)爾弗萊什本人認為(wei)俄國式的(de)(de)持(chi)弓方(fang)法是最(zui)效率的(de)(de)。一(yi)方(fang)面(mian)保持(chi)弓子(zi)的(de)(de)最(zui)大平穩，另(ling)一(yi)方(fang)面(mian)最(zui)為(wei)省(sheng)力。因(yin)為(wei)他們的(de)(de)爭論重(zhong)點集中在拇指，食指，小指的(de)(de)接觸位置(zhi)上。充分(fen)詳細(xi)毫無爭議的(de)(de)說明了右手(shou)手(shou)型和握(wo)弓技術的(de)(de)關鍵在于(yu)這三個手(shou)指。

1，對(dui)于弓桿本(ben)身重(zhong)量的(de)(de)支撐幾乎完(wan)全來(lai)自右(you)手拇(mu)指。當弓離開弦(xian)的(de)(de)時候(hou)是(shi)(shi)什么給了弓向上的(de)(de)托力?是(shi)(shi)拇(mu)指!是(shi)(shi)什么在承受(shou)整個(ge)弓桿的(de)(de)重(zhong)量?是(shi)(shi)拇(mu)指!在此同(tong)時小(xiao)指則是(shi)(shi)起到平衡的(de)(de)作(zuo)用。

2，離開了拇指的(de)(de)支撐，任何握弓(gong)動作都(dou)會土崩瓦解(jie)。在運(yun)弓(gong)過(guo)程中(zhong)(zhong)除了弓(gong)本身的(de)(de)重量，還有大(da)部分(fen)的(de)(de)壓(ya)力(li)來自手指，手掌，手臂的(de)(de)下壓(ya)。而(er)在練習或(huo)是(shi)演(yan)奏中(zhong)(zhong)，右手拇指對不(bu)同音(yin)(yin)(yin)色，音(yin)(yin)(yin)質，音(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)變化也起著不(bu)可忽視的(de)(de)作用。

3，在運弓(gong)(gong)時(shi)(shi)。握(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)四(si)個手指(zhi)(zhi)對弓(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)(de)施壓(ya)(ya)是在變(bian)化的(de)(de)(de)。在下(xia)弓(gong)(gong)時(shi)(shi)(運弓(gong)(gong)方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)朝(chao)(chao)下(xia)，至上(shang)半弓(gong)(gong))，手指(zhi)(zhi)對弓(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力(li)偏(pian)向(xiang)(xiang)(xiang)食(shi)指(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi);而上(shang)弓(gong)(gong)時(shi)(shi)(運弓(gong)(gong)方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)朝(chao)(chao)向(xiang)(xiang)(xiang)弓(gong)(gong)根)食(shi)指(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi)對弓(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力(li)就(jiu)要減少，同時(shi)(shi)為了弓(gong)(gong)桿(gan)的(de)(de)(de)平衡，握(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)重新要稍微偏(pian)向(xiang)(xiang)(xiang)小(xiao)指(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)。右(you)手拇指(zhi)(zhi)支持了這種(zhong)手指(zhi)(zhi)握(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力(li)。

4，右手(shou)食指(zhi)是杠桿上的(de)重要力點。食指(zhi)會(hui)影響弓對弦的(de)壓(ya)力。而食指(zhi)位置(zhi)和姿勢(shi)(平(ping)壓(ya)，斜壓(ya))就會(hui)改(gai)變(bian)弓桿上力矩的(de)變(bian)化。會(hui)對運弓質(zhi)量(liang)產生很大影響。

5，小指。主要是(shi)體現在下半弓和弓根的作用，其作用是(shi)保持平衡。

沒小指(zhi)的的作用，弓子沒法拉(la)到弓根。

小提琴右手手型

右(you)手(shou)手(shou)型因人而(er)異，但(dan)是對于初(chu)學(xue)者來說(shuo)一定要有一個“參考(kao)對象”。右(you)手(shou)手(shou)型應(ying)該根據手(shou)指(zhi)在運弓中的(de)控制(zhi)來決定。要和諧(xie)。但(dan)是握(wo)弓的(de)手(shou)，無論如何(he)不能捏著弓子(zi)，而(er)要形成一個以食指(zhi)，拇指(zhi)，小指(zhi)為杠桿構架的(de)“蹺(qiao)蹺(qiao)板”。

不妨(fang)提(ti)供一(yi)個參考對象(xiang)：拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)和(he)中(zhong)指(zhi)(zhi)形成(cheng)一(yi)個圓(yuan)環，目的(de)一(yi)是(shi)套住(提(ti)住，勾住……等(deng)等(deng)“住”)弓(gong)桿(gan)(gan)不從手(shou)中(zhong)脫(tuo)落。有些(xie)夸張的(de)演奏(zou)者因為堅持(chi)(chi)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)不對中(zhong)指(zhi)(zhi)，曾(ceng)在舞臺(tai)上(shang)掉落弓(gong)子而框瓢。二是(shi)保持(chi)(chi)右手(shou)圓(yuan)型，能夠起(qi)到(dao)放松右手(shou)的(de)作用。食(shi)指(zhi)(zhi)把除手(shou)臂(bei)壓力和(he)重量傳上(shang)弓(gong)桿(gan)(gan)還要(yao)配合小指(zhi)(zhi)和(he)手(shou)腕的(de)運動。小指(zhi)(zhi)的(de)主要(yao)保持(chi)(chi)弓(gong)子的(de)平衡，消除多余的(de)力和(he)給予缺少的(de)力。無名指(zhi)(zhi)作為小指(zhi)(zhi)的(de)輔助，起(qi)到(dao)增強對弓(gong)桿(gan)(gan)的(de)鞏固作用。

弓(gong)(gong)(gong)尖(jian)右手(shou)(shou)腕一般總(zong)是持平或低于手(shou)(shou)背高度。目(mu)的在于弓(gong)(gong)(gong)尖(jian)仍然保持弓(gong)(gong)(gong)弦角度。手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)力度重(zhong)心則偏向(xiang)(xiang)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)中指(zhi)(zhi)。中弓(gong)(gong)(gong)中弓(gong)(gong)(gong)要(yao)平衡(heng)，角度要(yao)持平，不(bu)然碰弦……此時是右手(shou)(shou)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)都在發揮(hui)作用的時候。弓(gong)(gong)(gong)根(gen)除了永久的話題：垂直。之(zhi)外手(shou)(shou)腕要(yao)抬起，肘部自然下放。小指(zhi)(zhi)與無名指(zhi)(zhi)這是不(bu)僅需要(yao)控(kong)制運弓(gong)(gong)(gong)方(fang)向(xiang)(xiang)，還要(yao)抵(di)消弓(gong)(gong)(gong)桿的重(zhong)量。這個(ge)時侯(hou)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)可以采取抱住弓(gong)(gong)(gong)桿的方(fang)式來減輕(qing)弓(gong)(gong)(gong)根(gen)運功的困難(nan)。