《春》是現(xian)代詩(shi)人(ren)艾青(qing)于1937年4月，為紀念左(zuo)聯(lian)(lian)五烈士(shi)而創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)一(yi)首新詩(shi)。這(zhe)首詩(shi)把烈士(shi)的(de)(de)(de)(de)犧牲與春天(tian)的(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)直接地聯(lian)(lian)系起來(lai)，除了(le)表(biao)現(xian)出(chu)作者對于反(fan)動派的(de)(de)(de)(de)瘋狂屠(tu)(tu)殺的(de)(de)(de)(de)憤怒和仇恨(hen)之(zhi)外,還表(biao)現(xian)著一(yi)種(zhong)堅定的(de)(de)(de)(de)信念：任(ren)何(he)瘋狂的(de)(de)(de)(de)鎮(zhen)壓和屠(tu)(tu)殺都無濟于事，烈士(shi)們所付出(chu)的(de)(de)(de)(de)鮮血代價，是以迎(ying)來(lai)一(yi)個更美(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)春天(tian)為報(bao)償的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)首詩(shi)布(bu)局(ju)縝(zhen)密，結構嚴(yan)謹，很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)利用了(le)人(ren)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)(lian)想力是可以轉化的(de)(de)(de)(de)這(zhe)個特點。
春
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那些(xie)血斑點點的夜(ye)間(jian)
那(nei)些夜是沒有星光的
那些夜是刮著風的
那些夜聽著寡婦的咽泣
而這古(gu)老的土(tu)地(di)呀
隨時都像一只饑(ji)渴的野獸(shou)
舐(shi)吮著年輕人的血液
頑強(qiang)的(de)人之(zhi)子(zi)的(de)血(xue)液
于是經過(guo)了悠長的冬日
經過了冰(bing)雪的(de)季節
經過了無限(xian)困乏的期待
這些血跡，斑(ban)斑(ban)的血跡
在神話般的夜里
在東方的(de)深黑的(de)夜里
爆(bao)開(kai)了無(wu)數的(de)蓓(bei)蕾
點綴(zhui)得江南(nan)處(chu)處(chu)是春了(le)
人問：春從何處來？
我說：來自(zi)郊外(wai)的墓窟。
柔石、殷夫、胡(hu)也頻、李偉(wei)森、馮(feng)鏗，這(zhe)五(wu)位年(nian)輕(qing)的革(ge)(ge)命者、作(zuo)家和詩(shi)人，在龍華被(bei)國(guo)民黨(dang)反動(dong)派無情地(di)殺害了(le)。這(zhe)歷史上(shang)的一個(ge)重(zhong)要事件(jian)(jian)，在當(dang)時震撼了(le)全(quan)國(guo)。面對這(zhe)一殘(can)酷的嚴(yan)重(zhong)事件(jian)(jian)，革(ge)(ge)命的詩(shi)人、文學家們(men)無不滿腔怒(nu)火、義憤填膺。當(dang)時作(zuo)為一個(ge)年(nian)輕(qing)詩(shi)人的艾青，同(tong)樣也是怒(nu)不可遏。1937年(nian)4月，詩(shi)人為紀念左聯五(wu)烈(lie)士而創作(zuo)了(le)這(zhe)首詩(shi)。
艾青（1910～1996年(nian)(nian)(nian)），浙江金華人(ren)，現代文(wen)學(xue)家(jia)、詩(shi)人(ren)。1928年(nian)(nian)(nian)中(zhong)(zhong)學(xue)畢業(ye)后考入國(guo)立杭州西湖藝術院。1933年(nian)(nian)(nian)第一(yi)次(ci)用(yong)筆名(ming)發表長詩(shi)《大(da)堰河——我的保姆(mu)》。1932年(nian)(nian)(nian)在上海加入中(zhong)(zhong)國(guo)左(zuo)翼美術家(jia)聯盟，從事(shi)革(ge)命(ming)文(wen)藝活動(dong)。1935年(nian)(nian)(nian)，出(chu)版了第一(yi)本詩(shi)集《大(da)堰河》。1957年(nian)(nian)(nian)被(bei)錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生(sheng)活和勞動(dong)，創作中(zhong)(zhong)斷了二十余年(nian)(nian)(nian)。1979年(nian)(nian)(nian)平反后，任中(zhong)(zhong)國(guo)作家(jia)協會副(fu)(fu)主席(xi)、國(guo)際筆會中(zhong)(zhong)心副(fu)(fu)會長等職。1985年(nian)(nian)(nian)獲法(fa)國(guo)文(wen)學(xue)藝術最高勛章。
詩人寫《春》，始終(zhong)是(shi)圍繞著“桃花(hua)”展開的。“桃花(hua)”這一形象，成為這首詩成功與(yu)否的關鍵。
詩(shi)一(yi)開始，詩(shi)人(ren)就(jiu)開門見(jian)山地點出了“春(chun)(chun)”，點出了“桃花”：“春(chun)(chun)天了，龍華的(de)桃花開了”。這(zhe)(zhe)是(shi)實(shi)寫(xie)，也是(shi)虛寫(xie)。實(shi)寫(xie)：五烈士犧牲是(shi)在春(chun)(chun)天，春(chun)(chun)天，就(jiu)有(you)桃花開放。虛寫(xie)：這(zhe)(zhe)“春(chun)(chun)天”，這(zhe)(zhe)“桃花”，具(ju)有(you)象征(zheng)(zheng)意(yi)義，象征(zheng)(zheng)著光明(ming)，象征(zheng)(zheng)著新的(de)社會。當然(ran)，光看(kan)這(zhe)(zhe)兩句(ju)，還(huan)看(kan)不(bu)出這(zhe)(zhe)種象征(zheng)(zheng)意(yi)義，只有(you)隨著下面展開的(de)詩(shi)句(ju)，才能了然(ran)。只讀(du)這(zhe)(zhe)兩句(ju)，讀(du)者(zhe)很難(nan)猜到詩(shi)人(ren)往下如何寫(xie)。讀(du)了下面的(de)詩(shi)句(ju)，就(jiu)不(bu)能不(bu)驚嘆詩(shi)人(ren)轉折的(de)高明(ming)了，而且這(zhe)(zhe)種轉折極其(qi)自然(ran)。
“在(zai)那些夜(ye)(ye)間開(kai)了(le)(le)(le)”這(zhe)(zhe)一(yi)句，點(dian)出“桃花(hua)”開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境——在(zai)夜(ye)(ye)間，詩人(ren)(ren)便緊緊抓(zhua)住這(zhe)(zhe)“夜(ye)(ye)”，展(zhan)開(kai)了(le)(le)(le)刻劃：指(zhi)出那些夜(ye)(ye)間是(shi)(shi)“血斑點(dian)點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)”，是(shi)(shi)“沒有(you)星光的(de)(de)(de)(de)(de)”，是(shi)(shi)“刮著風的(de)(de)(de)(de)(de)”，“聽著寡(gua)婦的(de)(de)(de)(de)(de)咽(yan)泣”。詩人(ren)(ren)由寫(xie)(xie)“桃花(hua)”，轉入(ru)寫(xie)(xie)“桃花(hua)”開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境，不僅自然(ran)，詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)意(yi)圖也隨之而出了(le)(le)(le)：詩人(ren)(ren)沒有(you)直(zhi)接寫(xie)(xie)劊子(zi)手(shou)們的(de)(de)(de)(de)(de)猙獰面(mian)目(mu)，沒能(neng)直(zhi)接寫(xie)(xie)他們的(de)(de)(de)(de)(de)殘忍，只(zhi)這(zhe)(zhe)幾句，已(yi)把劊子(zi)手(shou)們的(de)(de)(de)(de)(de)殘酷(ku)寫(xie)(xie)得入(ru)木三分(fen)。這(zhe)(zhe)幾句，構(gou)成了(le)(le)(le)一(yi)幅令人(ren)(ren)怵(chu)目(mu)驚(jing)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)圖畫。詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)控訴，詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)憤怒也油然(ran)而生(sheng)。
接著，詩(shi)(shi)人把這種殘酷，這種控(kong)訴(su)和(he)憤怒(nu)，很自然地擴展開去，以進(jin)(jin)一(yi)(yi)步擴大詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)內(nei)涵：“這古老的(de)(de)(de)土地呀/隨時都像(xiang)一(yi)(yi)只饑渴的(de)(de)(de)野獸(shou)/舐(shi)吮著年輕人的(de)(de)(de)血(xue)液(ye)/頑強的(de)(de)(de)人之子(zi)的(de)(de)(de)血(xue)液(ye)”。這里，詩(shi)(shi)人又巧妙地把筆(bi)落(luo)在(zai)“血(xue)”的(de)(de)(de)刻劃(hua)上，這不(bu)僅強調“血(xue)”，進(jin)(jin)一(yi)(yi)步強調“野獸(shou)”的(de)(de)(de)殘酷，進(jin)(jin)一(yi)(yi)步增強控(kong)訴(su)和(he)憤怒(nu)的(de)(de)(de)力量(liang)，而(er)且為下面的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)句作了(le)鋪(pu)墊。
“于是(shi)經(jing)過了(le)(le)悠長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬日/經(jing)過了(le)(le)冰雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季(ji)節(jie)/經(jing)過了(le)(le)無限固(gu)乏(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待/這些血(xue)(xue)跡(ji)，斑斑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)(xue)跡(ji)/在神話般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜里/在東方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜里/爆開(kai)了(le)(le)無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓓蕾/點綴(zhui)得江南處(chu)處(chu)是(shi)春了(le)(le)。”這幾句詩(shi)(shi)(shi)，把“血(xue)(xue)跡(ji)”和“桃(tao)(tao)花”、和“春天”又(you)巧妙地(di)聯系起來(lai)(lai)，把五烈(lie)士(shi)流血(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻意(yi)義(yi)極含蓄(xu)地(di)表達出(chu)來(lai)(lai)，也把詩(shi)(shi)(shi)人(ren)對五烈(lie)士(shi)英勇就(jiu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)敬寫了(le)(le)出(chu)來(lai)(lai)，同時也寫出(chu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)對未來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信心——這些烈(lie)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)(xue)不會白流，春天一(yi)(yi)定會到(dao)來(lai)(lai)。盡(jin)管還要經(jing)過“悠長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬日”、“冰雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季(ji)節(jie)”、“無限困(kun)乏(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待”，但一(yi)(yi)定會到(dao)來(lai)(lai)。由“桃(tao)(tao)花”、“春天”寫起，又(you)落在“桃(tao)(tao)花”、“春”上，整個詩(shi)(shi)(shi)不僅完(wan)整，而(er)且博大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵(han)也豁然(ran)而(er)出(chu)了(le)(le)，“桃(tao)(tao)花”及“春天”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征意(yi)義(yi)也使讀者領悟了(le)(le)。“桃(tao)(tao)花”與(yu)“血(xue)(xue)跡(ji)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系，是(shi)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵，也是(shi)這首詩(shi)(shi)(shi)成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵。
詩寫到此(ci)，本(ben)來(lai)可以結(jie)束。但詩人并未(wei)就此(ci)打住，在后面又寫了兩(liang)句：“人問：春從(cong)何(he)處(chu)來(lai)？/我說(shuo)：來(lai)自郊外的(de)(de)墓窟”。這兩(liang)句是畫龍點睛之筆，是這首(shou)詩的(de)(de)整個(ge)內涵(han)濃縮(suo)而成的(de)(de)，起到了振聾發聵的(de)(de)作(zuo)用(yong)。春天的(de)(de)到來(lai)，是由千萬烈士的(de)(de)英勇(yong)犧(xi)牲換來(lai)的(de)(de)，這一思想，更集(ji)中地點了出來(lai)。
詩人(ren)說(shuo)：“在不(bu)自(zi)由的(de)歲月里我(wo)歌(ge)唱自(zi)由，我(wo)是被壓迫的(de)民族我(wo)歌(ge)唱解放。”《春(chun)》這首(shou)詩，就是詩人(ren)這一(yi)信(xin)念的(de)杰(jie)作。從上面(mian)的(de)分(fen)析中，讀(du)者還(huan)學習到了詩人(ren)是如何歌(ge)唱的(de)。
現代作(zuo)家、散文家余秋雨：起步處(chu)的(de)(de)(de)平穩(wen)(wen)具(ju)有(you)牽引(yin)力(li)，牽引(yin)出(chu)了全詩；了結處(chu)的(de)(de)(de)平穩(wen)(wen)也(ye)具(ju)有(you)牽引(yin)力(li)，以(yi)一種貌(mao)似怪誕的(de)(de)(de)問答牽引(yin)出(chu)讀者更深廣的(de)(de)(de)思索。這(zhe)種結體方式，使這(zhe)首在內容(rong)上具(ju)有(you)明顯時間性的(de)(de)(de)作(zuo)品具(ju)備(bei)了跨越時間的(de)(de)(de)藝(yi)術魅力(li)。（《新詩鑒賞(shang)辭典》）
詩(shi)歌評論(lun)家(jia)葉櫓：艾青(qing)的(de)(de)(de)這幾句詩(shi)，像數學上累進加法一樣(yang)，語(yu)言的(de)(de)(de)分量一句比一句重，而(er)情的(de)(de)(de)濃度也(ye)(ye)層(ceng)層(ceng)加碼，在一系列(lie)意(yi)象中，隨著詩(shi)句的(de)(de)(de)層(ceng)次遞進，把(ba)人(ren)的(de)(de)(de)聯想發揮到極致，同(tong)時也(ye)(ye)把(ba)人(ren)的(de)(de)(de)感情激發升騰起來(lai)，使人(ren)在感受上產生一種應接不暇(xia)的(de)(de)(de)壓迫(po)感。（《艾青(qing)詩(shi)歌欣賞》）
現代文藝理論(lun)家、詩人(ren)胡(hu)風：這是艾青在國民黨壓迫的陰暗環境下第(di)一次用革命詩人(ren)的精神(shen)面貌公開地站到了讀者面前。（《懷(huai)春室詩文》）
知(zhi)識小玲(ling)
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