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基本介紹

《春(chun)》是(shi)現(xian)(xian)代詩(shi)人(ren)艾青于(yu)1937年4月(yue)，為紀(ji)念左聯五(wu)烈(lie)士而創作的(de)(de)(de)(de)一首新詩(shi)。這(zhe)首詩(shi)把烈(lie)士的(de)(de)(de)(de)犧牲與春(chun)天的(de)(de)(de)(de)到來(lai)直接地聯系起(qi)來(lai)，除了表(biao)(biao)現(xian)(xian)出(chu)作者(zhe)對于(yu)反動派的(de)(de)(de)(de)瘋(feng)(feng)狂屠(tu)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)憤怒和(he)仇(chou)恨之(zhi)外,還表(biao)(biao)現(xian)(xian)著一種堅定的(de)(de)(de)(de)信念：任何瘋(feng)(feng)狂的(de)(de)(de)(de)鎮壓(ya)和(he)屠(tu)殺(sha)都(dou)無濟于(yu)事，烈(lie)士們所付出(chu)的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)血(xue)代價，是(shi)以迎來(lai)一個更美(mei)好的(de)(de)(de)(de)春(chun)天為報償(chang)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)首詩(shi)布局縝(zhen)密，結構(gou)嚴謹，很好的(de)(de)(de)(de)利用了人(ren)的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)力是(shi)可以轉化的(de)(de)(de)(de)這(zhe)個特(te)點。

內容介紹

作品原文

春

春天了

龍華的桃花開了

在那些夜間開了

在那些血斑(ban)點點的(de)夜間

那(nei)些(xie)夜是沒有星光(guang)的(de)

那(nei)些夜是刮(gua)著風的(de)

那些夜聽著(zhu)寡(gua)婦的咽泣

而這古(gu)老的土地呀

隨時都像(xiang)一只饑(ji)渴的野獸

舐吮著年輕人(ren)的血液

頑(wan)強的人之子的血液

于是經過了悠長(chang)的冬日

經過了(le)冰(bing)雪的季節

經(jing)過了無(wu)限(xian)困乏(fa)的期待

這些(xie)血跡(ji)，斑斑的(de)血跡(ji)

在神話般的夜里

在東方的(de)深(shen)黑的(de)夜里

爆開了無數的(de)蓓蕾(lei)

點綴得江南處(chu)處(chu)是春了

人問：春從何(he)處來？

我說：來自郊外的(de)墓(mu)窟。

背景介紹

柔石、殷(yin)夫、胡也頻、李偉森、馮鏗，這五位(wei)年(nian)輕的(de)革命(ming)者、作家和詩(shi)人(ren)，在(zai)龍華被國(guo)民黨反動(dong)派無情地殺害了(le)。這歷史上的(de)一(yi)個(ge)重要事件(jian)，在(zai)當(dang)時(shi)震(zhen)撼了(le)全國(guo)。面對這一(yi)殘(can)酷的(de)嚴重事件(jian)，革命(ming)的(de)詩(shi)人(ren)、文學家們無不(bu)滿(man)腔怒火(huo)、義憤填(tian)膺。當(dang)時(shi)作為(wei)一(yi)個(ge)年(nian)輕詩(shi)人(ren)的(de)艾(ai)青，同樣也是怒不(bu)可遏(e)。1937年(nian)4月(yue)，詩(shi)人(ren)為(wei)紀念(nian)左(zuo)聯五烈士而創作了(le)這首詩(shi)。

作者介紹

艾青（1910～1996年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)），浙(zhe)江金(jin)華(hua)人，現代文學(xue)家、詩人。1928年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)中(zhong)學(xue)畢業后考入(ru)國(guo)立杭州西湖藝術院(yuan)。1933年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)第(di)(di)一(yi)次用筆(bi)(bi)名(ming)發表長(chang)詩《大堰河(he)——我(wo)的保(bao)姆》。1932年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在上海加入(ru)中(zhong)國(guo)左翼美術家聯盟，從(cong)事革命文藝活動。1935年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，出(chu)版了第(di)(di)一(yi)本詩集(ji)《大堰河(he)》。1957年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆(jiang)生活和勞動，創作(zuo)中(zhong)斷(duan)了二十余年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)平反后，任中(zhong)國(guo)作(zuo)家協會(hui)副主(zhu)席、國(guo)際筆(bi)(bi)會(hui)中(zhong)心(xin)副會(hui)長(chang)等職。1985年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)獲法國(guo)文學(xue)藝術最高勛章。

鑒賞評價

文學賞析

詩人寫《春》，始終是圍繞著(zhu)“桃花”展開的。“桃花”這一形象，成為這首詩成功與否的關鍵。

詩(shi)一開始，詩(shi)人就開門(men)見山地點(dian)出(chu)了(le)(le)“春(chun)”，點(dian)出(chu)了(le)(le)“桃(tao)花(hua)”：“春(chun)天(tian)了(le)(le)，龍華的桃(tao)花(hua)開了(le)(le)”。這(zhe)是實(shi)寫，也(ye)是虛(xu)寫。實(shi)寫：五(wu)烈士(shi)犧牲是在春(chun)天(tian)，春(chun)天(tian)，就有桃(tao)花(hua)開放。虛(xu)寫：這(zhe)“春(chun)天(tian)”，這(zhe)“桃(tao)花(hua)”，具(ju)有象征意(yi)義，象征著(zhu)光明，象征著(zhu)新的社會(hui)。當然(ran)，光看這(zhe)兩(liang)句(ju)，還看不出(chu)這(zhe)種象征意(yi)義，只(zhi)有隨著(zhu)下(xia)面展(zhan)開的詩(shi)句(ju)，才能了(le)(le)然(ran)。只(zhi)讀這(zhe)兩(liang)句(ju)，讀者很難(nan)猜到詩(shi)人往下(xia)如(ru)何寫。讀了(le)(le)下(xia)面的詩(shi)句(ju)，就不能不驚(jing)嘆詩(shi)人轉折的高明了(le)(le)，而(er)且這(zhe)種轉折極其自然(ran)。

“在那(nei)些(xie)夜(ye)間開(kai)(kai)了(le)”這(zhe)(zhe)一句，點出(chu)“桃(tao)花”開(kai)(kai)的(de)(de)環(huan)境——在夜(ye)間，詩(shi)人便緊(jin)緊(jin)抓住(zhu)這(zhe)(zhe)“夜(ye)”，展開(kai)(kai)了(le)刻劃(hua)：指(zhi)出(chu)那(nei)些(xie)夜(ye)間是“血斑點點的(de)(de)”，是“沒有(you)星(xing)光的(de)(de)”，是“刮著風的(de)(de)”，“聽著寡婦的(de)(de)咽泣”。詩(shi)人由寫“桃(tao)花”，轉(zhuan)入(ru)寫“桃(tao)花”開(kai)(kai)的(de)(de)環(huan)境，不僅自然，詩(shi)人的(de)(de)一種意圖也(ye)隨(sui)之而(er)出(chu)了(le)：詩(shi)人沒有(you)直接寫劊子(zi)手們(men)的(de)(de)猙獰面目，沒能直接寫他(ta)們(men)的(de)(de)殘忍，只(zhi)這(zhe)(zhe)幾(ji)句，已把劊子(zi)手們(men)的(de)(de)殘酷寫得(de)入(ru)木三分。這(zhe)(zhe)幾(ji)句，構成了(le)一幅令人怵目驚心的(de)(de)圖畫。詩(shi)人的(de)(de)控訴，詩(shi)人的(de)(de)憤怒也(ye)油然而(er)生。

接著，詩人(ren)把這(zhe)種殘(can)(can)酷，這(zhe)種控訴和憤(fen)怒，很自然地擴展開去，以(yi)進(jin)一步擴大詩的(de)(de)(de)內涵：“這(zhe)古老的(de)(de)(de)土(tu)地呀(ya)/隨時都像一只饑渴(ke)的(de)(de)(de)野獸(shou)/舐吮著年輕人(ren)的(de)(de)(de)血(xue)(xue)液/頑強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)人(ren)之子的(de)(de)(de)血(xue)(xue)液”。這(zhe)里，詩人(ren)又巧妙地把筆落(luo)在(zai)“血(xue)(xue)”的(de)(de)(de)刻劃(hua)上(shang)，這(zhe)不僅強(qiang)(qiang)調“血(xue)(xue)”，進(jin)一步強(qiang)(qiang)調“野獸(shou)”的(de)(de)(de)殘(can)(can)酷，進(jin)一步增(zeng)強(qiang)(qiang)控訴和憤(fen)怒的(de)(de)(de)力(li)量，而且為下面的(de)(de)(de)詩句作了鋪墊。

“于是(shi)經(jing)(jing)(jing)過了(le)(le)悠長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬日/經(jing)(jing)(jing)過了(le)(le)冰雪(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)季(ji)節/經(jing)(jing)(jing)過了(le)(le)無限固乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待(dai)/這(zhe)(zhe)些血(xue)跡，斑(ban)斑(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)跡/在(zai)神(shen)話(hua)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)里(li)/在(zai)東方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深黑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)里(li)/爆開(kai)了(le)(le)無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓓蕾/點綴(zhui)得江(jiang)南處(chu)處(chu)是(shi)春(chun)了(le)(le)。”這(zhe)(zhe)幾句詩，把“血(xue)跡”和“桃花(hua)”、和“春(chun)天(tian)”又巧(qiao)妙地聯(lian)系(xi)起(qi)來(lai)，把五(wu)(wu)烈士(shi)流血(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻意(yi)義極含蓄地表達出(chu)(chu)來(lai)，也(ye)把詩人(ren)(ren)對五(wu)(wu)烈士(shi)英(ying)勇就義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇敬寫(xie)了(le)(le)出(chu)(chu)來(lai)，同時也(ye)寫(xie)出(chu)(chu)詩人(ren)(ren)對未來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信心——這(zhe)(zhe)些烈士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)不會白流，春(chun)天(tian)一定(ding)(ding)會到來(lai)。盡(jin)管(guan)還要經(jing)(jing)(jing)過“悠長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬日”、“冰雪(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)季(ji)節”、“無限困乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待(dai)”，但一定(ding)(ding)會到來(lai)。由“桃花(hua)”、“春(chun)天(tian)”寫(xie)起(qi)，又落在(zai)“桃花(hua)”、“春(chun)”上，整(zheng)個詩不僅完整(zheng)，而且博大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵(han)也(ye)豁然(ran)而出(chu)(chu)了(le)(le)，“桃花(hua)”及(ji)“春(chun)天(tian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征意(yi)義也(ye)使讀者領悟了(le)(le)。“桃花(hua)”與(yu)“血(xue)跡”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)系(xi)，是(shi)詩人(ren)(ren)構思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)鍵，也(ye)是(shi)這(zhe)(zhe)首詩成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)鍵。

詩寫(xie)到(dao)此(ci)，本來可以(yi)結束。但詩人(ren)并未(wei)就此(ci)打住(zhu)，在后面(mian)又(you)寫(xie)了(le)兩句(ju)：“人(ren)問：春從何處來？/我說：來自(zi)郊外的(de)(de)(de)墓(mu)窟(ku)”。這兩句(ju)是畫龍點(dian)(dian)睛之筆(bi)，是這首(shou)詩的(de)(de)(de)整個內涵濃縮而(er)成的(de)(de)(de)，起到(dao)了(le)振(zhen)聾發聵的(de)(de)(de)作用(yong)。春天的(de)(de)(de)到(dao)來，是由千(qian)萬烈士的(de)(de)(de)英勇犧牲換(huan)來的(de)(de)(de)，這一思想，更集中地點(dian)(dian)了(le)出來。

詩(shi)(shi)人說(shuo)：“在不自(zi)由的歲月里我歌唱(chang)自(zi)由，我是(shi)被壓迫的民(min)族我歌唱(chang)解放。”《春》這首詩(shi)(shi)，就是(shi)詩(shi)(shi)人這一信念的杰(jie)作。從上面的分析中(zhong)，讀者還(huan)學習到(dao)了詩(shi)(shi)人是(shi)如何歌唱(chang)的。

名家點評

現代作家、散文家余秋雨：起步(bu)處(chu)(chu)的(de)平穩具(ju)有牽引(yin)力(li)(li)，牽引(yin)出了全(quan)詩(shi)；了結處(chu)(chu)的(de)平穩也具(ju)有牽引(yin)力(li)(li)，以(yi)一種貌似怪誕(dan)的(de)問(wen)答牽引(yin)出讀者更(geng)深廣的(de)思索。這(zhe)種結體方式，使這(zhe)首在內容上具(ju)有明(ming)顯(xian)時間(jian)性的(de)作品具(ju)備了跨(kua)越(yue)時間(jian)的(de)藝術(shu)魅力(li)(li)。（《新(xin)詩(shi)鑒賞辭典》）

詩歌評論(lun)家葉櫓：艾青(qing)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)幾句詩，像數學上(shang)累進加法一樣，語言的(de)(de)(de)(de)分量一句比一句重(zhong)，而情的(de)(de)(de)(de)濃度也(ye)層層加碼，在一系列意象中，隨著詩句的(de)(de)(de)(de)層次遞進，把人的(de)(de)(de)(de)聯想發揮到極(ji)致，同時也(ye)把人的(de)(de)(de)(de)感(gan)情激發升騰起(qi)來，使人在感(gan)受上(shang)產生一種應接不(bu)暇的(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫感(gan)。（《艾青(qing)詩歌欣賞》）

現代文(wen)藝理論(lun)家、詩(shi)人(ren)胡風：這(zhe)是艾(ai)青在國民黨壓迫的陰(yin)暗環(huan)境下第一次用革命詩(shi)人(ren)的精神面貌公開地站到了讀(du)者面前。（《懷春室詩(shi)文(wen)》）