《春(chun)》是現代詩(shi)人(ren)艾(ai)青(qing)于1937年(nian)4月，為(wei)紀(ji)念(nian)左聯五烈士(shi)而創作的(de)(de)(de)(de)一首新(xin)詩(shi)。這(zhe)首詩(shi)把(ba)烈士(shi)的(de)(de)(de)(de)犧牲與春(chun)天(tian)的(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)直接(jie)地聯系(xi)起來(lai)，除了表現出(chu)作者對于反動派(pai)的(de)(de)(de)(de)瘋狂屠殺的(de)(de)(de)(de)憤怒和仇恨(hen)之外,還表現著一種堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)信念(nian)：任何瘋狂的(de)(de)(de)(de)鎮壓和屠殺都無(wu)濟于事，烈士(shi)們所付出(chu)的(de)(de)(de)(de)鮮血代價，是以(yi)迎來(lai)一個(ge)更美好的(de)(de)(de)(de)春(chun)天(tian)為(wei)報(bao)償的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)首詩(shi)布局(ju)縝密，結(jie)構嚴謹，很好的(de)(de)(de)(de)利用了人(ren)的(de)(de)(de)(de)聯想力是可以(yi)轉(zhuan)化的(de)(de)(de)(de)這(zhe)個(ge)特點(dian)。
春
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那些血斑(ban)點點的夜間
那些夜是(shi)沒(mei)有星光的
那些(xie)夜是刮(gua)著風的(de)
那(nei)些夜聽(ting)著寡婦的咽泣
而這古老(lao)的土(tu)地呀
隨時都像一只饑(ji)渴的(de)野(ye)獸(shou)
舐吮(shun)著年輕人的(de)血液(ye)
頑強的人之子(zi)的血液(ye)
于(yu)是經過了悠長(chang)的冬(dong)日
經過了冰雪的季節
經過了(le)無限(xian)困(kun)乏(fa)的期待
這些血(xue)跡，斑斑的血(xue)跡
在神話般的夜里
在東方的深黑的夜里
爆開了(le)無數的蓓蕾
點(dian)綴得江南處(chu)處(chu)是(shi)春了
人問：春(chun)從何處來？
我說(shuo)：來自郊外的墓窟。
柔石(shi)、殷夫(fu)、胡也(ye)頻、李偉森、馮鏗，這(zhe)(zhe)五位年(nian)(nian)輕的革命者(zhe)、作家和(he)詩(shi)(shi)人(ren)，在龍華被國民黨(dang)反動派無情地(di)殺害了(le)(le)。這(zhe)(zhe)歷史上的一(yi)個重(zhong)要事(shi)件(jian)，在當時(shi)震撼了(le)(le)全(quan)國。面對這(zhe)(zhe)一(yi)殘(can)酷(ku)的嚴(yan)重(zhong)事(shi)件(jian)，革命的詩(shi)(shi)人(ren)、文(wen)學家們無不(bu)(bu)滿腔怒火、義憤(fen)填膺。當時(shi)作為一(yi)個年(nian)(nian)輕詩(shi)(shi)人(ren)的艾青(qing)，同(tong)樣也(ye)是怒不(bu)(bu)可遏。1937年(nian)(nian)4月，詩(shi)(shi)人(ren)為紀念左聯五烈(lie)士而(er)創作了(le)(le)這(zhe)(zhe)首(shou)詩(shi)(shi)。
艾青（1910～1996年(nian)(nian)(nian)），浙江金華(hua)人，現(xian)代文學(xue)(xue)家(jia)(jia)、詩人。1928年(nian)(nian)(nian)中(zhong)學(xue)(xue)畢業后(hou)考入(ru)國(guo)立杭州西湖藝(yi)術(shu)(shu)院(yuan)。1933年(nian)(nian)(nian)第(di)一次用筆名發表長(chang)詩《大(da)堰河——我(wo)的保姆(mu)》。1932年(nian)(nian)(nian)在上海加入(ru)中(zhong)國(guo)左翼美術(shu)(shu)家(jia)(jia)聯(lian)盟，從事(shi)革(ge)命文藝(yi)活動。1935年(nian)(nian)(nian)，出版了第(di)一本(ben)詩集《大(da)堰河》。1957年(nian)(nian)(nian)被錯劃為右(you)派。曾赴黑龍江、新疆生活和(he)勞動，創作(zuo)中(zhong)斷了二(er)十余年(nian)(nian)(nian)。1979年(nian)(nian)(nian)平反(fan)后(hou)，任中(zhong)國(guo)作(zuo)家(jia)(jia)協會副主(zhu)席、國(guo)際筆會中(zhong)心副會長(chang)等職(zhi)。1985年(nian)(nian)(nian)獲(huo)法國(guo)文學(xue)(xue)藝(yi)術(shu)(shu)最高勛章。
詩人寫(xie)《春》，始終是圍繞著(zhu)“桃(tao)花”展開(kai)的。“桃(tao)花”這一形(xing)象，成為這首詩成功與否的關鍵。
詩(shi)(shi)(shi)一開(kai)始，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)就開(kai)門見山(shan)地(di)點出(chu)了“春”，點出(chu)了“桃花(hua)”：“春天了，龍華的(de)(de)(de)桃花(hua)開(kai)了”。這(zhe)是(shi)實寫(xie)(xie)，也是(shi)虛寫(xie)(xie)。實寫(xie)(xie)：五烈士(shi)犧牲(sheng)是(shi)在(zai)春天，春天，就有(you)(you)桃花(hua)開(kai)放。虛寫(xie)(xie)：這(zhe)“春天”，這(zhe)“桃花(hua)”，具有(you)(you)象(xiang)征意(yi)義，象(xiang)征著光明，象(xiang)征著新的(de)(de)(de)社(she)會。當然(ran)，光看這(zhe)兩句，還看不(bu)出(chu)這(zhe)種(zhong)象(xiang)征意(yi)義，只有(you)(you)隨著下(xia)(xia)面展開(kai)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)句，才(cai)能了然(ran)。只讀(du)這(zhe)兩句，讀(du)者很難猜到(dao)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)往下(xia)(xia)如(ru)何寫(xie)(xie)。讀(du)了下(xia)(xia)面的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)句，就不(bu)能不(bu)驚嘆詩(shi)(shi)(shi)人(ren)轉折的(de)(de)(de)高明了，而且這(zhe)種(zhong)轉折極其(qi)自(zi)然(ran)。
“在(zai)那些(xie)(xie)夜間(jian)(jian)開了(le)”這(zhe)一(yi)句(ju)，點(dian)出“桃(tao)花”開的(de)(de)環境(jing)(jing)——在(zai)夜間(jian)(jian)，詩人(ren)便緊緊抓住這(zhe)“夜”，展開了(le)刻(ke)劃：指出那些(xie)(xie)夜間(jian)(jian)是“血斑點(dian)點(dian)的(de)(de)”，是“沒有星光的(de)(de)”，是“刮著(zhu)風的(de)(de)”，“聽著(zhu)寡婦的(de)(de)咽泣”。詩人(ren)由寫(xie)“桃(tao)花”，轉入(ru)寫(xie)“桃(tao)花”開的(de)(de)環境(jing)(jing)，不僅自然，詩人(ren)的(de)(de)一(yi)種意(yi)圖也(ye)隨之而(er)出了(le)：詩人(ren)沒有直(zhi)接寫(xie)劊(gui)(gui)子手們(men)的(de)(de)猙獰面目，沒能直(zhi)接寫(xie)他(ta)們(men)的(de)(de)殘(can)忍，只這(zhe)幾句(ju)，已把劊(gui)(gui)子手們(men)的(de)(de)殘(can)酷寫(xie)得入(ru)木(mu)三分。這(zhe)幾句(ju)，構成了(le)一(yi)幅令人(ren)怵目驚心的(de)(de)圖畫。詩人(ren)的(de)(de)控(kong)訴，詩人(ren)的(de)(de)憤(fen)怒也(ye)油然而(er)生。
接著，詩人(ren)把這(zhe)種殘酷(ku)，這(zhe)種控訴(su)和憤(fen)怒，很自(zi)然地(di)擴(kuo)展開(kai)去，以進一(yi)步(bu)擴(kuo)大(da)詩的(de)(de)(de)內涵(han)：“這(zhe)古老的(de)(de)(de)土地(di)呀/隨時都像一(yi)只饑渴的(de)(de)(de)野獸(shou)/舐吮(shun)著年輕人(ren)的(de)(de)(de)血液(ye)/頑(wan)強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)人(ren)之子(zi)的(de)(de)(de)血液(ye)”。這(zhe)里，詩人(ren)又巧妙地(di)把筆(bi)落在“血”的(de)(de)(de)刻劃上，這(zhe)不僅強(qiang)(qiang)調“血”，進一(yi)步(bu)強(qiang)(qiang)調“野獸(shou)”的(de)(de)(de)殘酷(ku)，進一(yi)步(bu)增強(qiang)(qiang)控訴(su)和憤(fen)怒的(de)(de)(de)力(li)量，而(er)且為(wei)下(xia)面的(de)(de)(de)詩句作了鋪墊。
“于(yu)是經(jing)(jing)(jing)過(guo)了(le)(le)悠(you)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)日/經(jing)(jing)(jing)過(guo)了(le)(le)冰雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季節(jie)(jie)/經(jing)(jing)(jing)過(guo)了(le)(le)無限固乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待/這些(xie)血跡，斑(ban)斑(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血跡/在(zai)神話般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜里/在(zai)東方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深黑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜里/爆開(kai)了(le)(le)無數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓓蕾/點綴得江(jiang)南處處是春(chun)(chun)了(le)(le)。”這幾句詩(shi)(shi)，把(ba)“血跡”和(he)“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)”、和(he)“春(chun)(chun)天”又巧(qiao)妙地聯系(xi)起來，把(ba)五烈士(shi)流血的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻意(yi)義極含蓄地表達出(chu)(chu)來，也(ye)把(ba)詩(shi)(shi)人對(dui)五烈士(shi)英勇就義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇敬(jing)寫了(le)(le)出(chu)(chu)來，同(tong)時也(ye)寫出(chu)(chu)詩(shi)(shi)人對(dui)未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信心——這些(xie)烈士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血不(bu)會白(bai)流，春(chun)(chun)天一定會到(dao)(dao)來。盡管還(huan)要經(jing)(jing)(jing)過(guo)“悠(you)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)日”、“冰雪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季節(jie)(jie)”、“無限困乏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)期待”，但(dan)一定會到(dao)(dao)來。由“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)”、“春(chun)(chun)天”寫起，又落在(zai)“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)”、“春(chun)(chun)”上(shang)，整個詩(shi)(shi)不(bu)僅完整，而且博大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)涵也(ye)豁然而出(chu)(chu)了(le)(le)，“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)”及“春(chun)(chun)天”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征意(yi)義也(ye)使讀者領悟了(le)(le)。“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)”與(yu)“血跡”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，是詩(shi)(shi)人構思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵(jian)，也(ye)是這首詩(shi)(shi)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵(jian)。
詩(shi)寫到(dao)此，本來可(ke)以結束。但詩(shi)人并未就此打住，在后面又寫了(le)(le)兩(liang)(liang)句：“人問：春(chun)從何處(chu)來？/我(wo)說：來自郊外的(de)(de)(de)墓窟”。這兩(liang)(liang)句是畫龍(long)點睛之筆，是這首詩(shi)的(de)(de)(de)整個內涵濃縮而(er)成的(de)(de)(de)，起到(dao)了(le)(le)振聾發(fa)聵的(de)(de)(de)作用(yong)。春(chun)天的(de)(de)(de)到(dao)來，是由(you)千萬烈士的(de)(de)(de)英勇犧牲換來的(de)(de)(de)，這一(yi)思想，更集中地(di)點了(le)(le)出來。
詩人說：“在不自由的(de)歲月里我(wo)歌唱自由，我(wo)是被(bei)壓迫的(de)民(min)族我(wo)歌唱解放。”《春》這首詩，就是詩人這一(yi)信(xin)念的(de)杰作。從上面的(de)分析中，讀者還學習到了詩人是如(ru)何歌唱的(de)。
現代作(zuo)(zuo)家、散文家余(yu)秋雨：起步處的(de)(de)平穩具(ju)有(you)牽(qian)引力，牽(qian)引出了(le)全詩(shi)；了(le)結處的(de)(de)平穩也具(ju)有(you)牽(qian)引力，以一種貌似怪誕的(de)(de)問答牽(qian)引出讀者更(geng)深廣的(de)(de)思索。這種結體方式(shi)，使這首在(zai)內容上具(ju)有(you)明顯時間(jian)性(xing)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品具(ju)備(bei)了(le)跨越時間(jian)的(de)(de)藝術(shu)魅力。（《新詩(shi)鑒賞辭典(dian)》）
詩(shi)(shi)歌評論(lun)家(jia)葉(xie)櫓：艾青(qing)的這幾句(ju)(ju)詩(shi)(shi)，像數學上累進加(jia)法一樣，語言的分量一句(ju)(ju)比一句(ju)(ju)重(zhong)，而(er)情(qing)的濃度也(ye)層(ceng)層(ceng)加(jia)碼，在一系列意象中，隨著詩(shi)(shi)句(ju)(ju)的層(ceng)次遞進，把人的聯想發(fa)揮到極致(zhi)，同時也(ye)把人的感(gan)情(qing)激發(fa)升騰起來，使人在感(gan)受上產生一種應接不暇的壓迫感(gan)。（《艾青(qing)詩(shi)(shi)歌欣賞》）
現(xian)代文藝理論家、詩人(ren)(ren)胡風：這是(shi)艾青在(zai)國民黨壓迫(po)的陰暗環境(jing)下第一(yi)次用革命(ming)詩人(ren)(ren)的精(jing)神面(mian)貌公(gong)開(kai)地站(zhan)到了讀(du)者(zhe)面(mian)前。（《懷(huai)春(chun)室詩文》）
知識小玲(ling)
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