在《楚辭》中，最廣為人知的當屬《離騷》。《離騷》是屈原創作的一首游仙詩，也是中國古代最長的抒情詩。這首楚辭名篇，是屈原根據楚國的政治現實和自己的不平遭遇，“發憤以抒情”而創作的一首政治抒情詩，也有人稱它為詩人的自敘傳。全詩運用美人香草的比喻、大量的神話傳說和豐富的想象，文采絢爛，結構宏偉，形式多變，把敘事、抒懷和幻想交織在一起，表現出積極的浪漫主義精神，并開創了中國文學史上的“騷體”詩歌形式，成為中國文學史上的璀璨明珠，對后世產生了深遠的影響。【 詳細>>】

悲秋為中國傳統文學的母題之一，產生了許多動人的作品，而《九辯》原創性的功勞，當是不可抹殺的。《九辯》作為中國文學史上第一篇情深意長的悲秋之作，宋玉把悲秋題旨發揮得淋漓盡致，成為后代人們學習的典范，亦是楚辭經典名篇十首之一。宋玉因此被稱為“千古悲秋之祖”。全詩雖多有模仿屈原《離騷》之處，但也有自己的特色。它善于借景抒情，融情于景，并且句法多變，能夠巧妙地運用雙聲疊韻和疊字等修辭手法，音調節奏抑揚頓挫，饒有音樂美，具有很強的藝術感染力。其中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”被譽為“千古言秋之祖”的詩句。【 詳細>>】

《九歌》是楚辭最著名的篇章之一，也是屈賦中最精、最美、最富魅力的詩篇。這組詩共十一篇，其中最為知名的當屬《九歌·湘夫人》。此詩題雖為“湘夫人”，但詩中的主人公卻是湘君，亦《九歌·湘君》為姊妹篇，同是祭祀湘水神的樂歌。這首騷體詩主題是描寫相戀者生死契闊、會合無緣的故事，用明暗對應的雙層結構方式，相輔相成，構成一種情景交融的境界；加之作品對民間情歌直白的抒情方式的吸取和對傳統比興手法的運用，更加強了它的藝術感染力，對后世的文學創作產生了很大的影響。【 詳細>>】

《楚辭》全書以屈原作品為主，其余各篇也是承襲屈賦的形式。《天問》作為楚辭經典名篇，是屈原作品中的第二首長詩，也是繼屈原第一首抒情長詩《離騷》后的又一大著作，更是我國文學史上罕見的一篇奇文。《天問》不僅是藝術的表現形式不同于屈原的其他作品，更主要是從作品的構思到作品所表現出來的思想的“奇”，表現出詩人超卓非凡的學識和驚人的藝術才華，被譽為是“千古萬古至奇之作”。【 詳細>>】

楚辭名篇有哪些？《漁父》就是其中之一，亦是楚辭必背經典篇目之一。全文采用對比的手法，主要通過問答體，表現了屈原和漁父兩種對立的人生態度和截然不同的思想性格。文章以屈原開頭，以漁父結尾，中間兩個自然段則是兩人的對答，處處體現了道家的哲學思想。其中“不凝滯于物，而能與世推移”的思想對后世道家道教影響極大；而“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”，更是膾炙人口的楚辭經典名句。【 詳細>>】

《九章·涉江》為戰國時期著名詩人屈原的詩詞名作，為《楚辭·九章》中的一篇。《九章》是戰國時期著名詩人屈原的短篇抒情詩集，充分展現了屈原后半生的遭際和思想情懷，是研究屈原人生軌跡和心路歷程的重要文獻。而《九章·涉江》是《楚辭·九章》中最出名的詩作之一，是屈原晚年的作品。全詩寫景抒情有機結合，比喻象征運用嫻熟，體現了詩人高超的藝術水平。并且這首詩中有一大段記行文字，描繪了沅水流域的景物，成為中國最早的一首卓越的紀行詩歌，對后世同類詩歌的創作發生了不少影響。【 詳細>>】

《招隱士》是漢代淮南王劉安門客淮南小山（一說為淮南王劉安）的作品。全賦采用鋪敘手法，生動地描繪出荒山溪谷的凄涼幽險，渲染出令人怵目驚心的藝術氛圍，顯現隱士幽居的寂寥艱危，急切地表達“王孫兮歸來，山中兮不可久留”的意向，通篇感情濃郁，意味深長，音節和諧，優美動人。此賦因其獨特的藝術風格及美學價值，歷來為人所稱道，堪稱漢代騷體賦的精品。【 詳細>>】

《哀時命》是漢代辭賦家莊忌的作品，亦是漢朝時被壓抑、被排斥的正直知識分子的自哀之作。作者以屈原一生遭遇為主線，自哀像屈原一樣生不逢時，懷才不遇，高度概括了作者的身世經歷和人生體驗，表達了追求功名和遠離禍患以保全身的思想，強烈地表現出一個文人的苦悶和抗爭，以及一個知識分子對人生道路的迷茫。此賦極有可能是作者就自身的境遇有感而發，抒發其生不逢時、懷才不遇的感慨。“哀時命之不及古人兮，夫何予生之不遘時”是全篇的主旨所在。全文篇幅短小精悍，感情真摯，純屬騷體，保持了漢代早期騷體賦所具有的特點，是詠屈賦中的佳品。【 詳細>>】

《卜居》相傳為屈原所作，是楚辭最有名的十首詩歌之一。全文以屈原問卜開篇，以詹尹“釋策而謝”的答語收結，中間以連珠式的對立設問的語句貫穿，文采斐然，往復盤旋，八對設問，一以貫之，氣勢充沛，感情強烈。雖鋪陳夸飾，句式整齊，卻不板不散，亦無重復之嫌。其中“夫尺有所短，寸有所長；物有所不足，智有所不明”這四句歷來膾炙人口，為廣泛流傳的楚辭經典名句。【 詳細>>】

《招魂》傳為戰國時期楚國詩人屈原的詩作，收錄于中國古代詩歌總集《楚辭》中。這是一首雜言古詩，亦是楚辭最著名的篇章之一，結構分為序引、招魂辭、亂辭三個部分。此詩模仿民間招魂習俗寫成，用神話傳說和浪漫主義的幻想描寫上下四方的險惡，通過表現宮廷生活、游獵盛況以及江南春景，表達了豐富的思想感情。全詩想象力極其豐富，語言悲涼婉轉，筆觸細膩，情景交融，無論其思想內容還是藝術手法，在我國文學史上占有重要地位，對后世文學創作有很大影響。尤其是詩的結尾幾句，堪稱《楚辭》中最著名的情景交融片段之一，可以說是中國古典文學傷春傳統的濫觴。【 詳細>>】