《采蓮曲(qu)》是現(xian)代(dai)詩(shi)(shi)人朱(zhu)湘創作的(de)詩(shi)(shi)歌，收錄在《草(cao)莽集》中。詩(shi)(shi)里“左行(xing)，右(you)撐”、“拍(pai)緊(jin)，拍(pai)松(song)”等處(chu)，以先重后輕(qing)的(de)自然天韻(yun)，表現(xian)出(chu)采蓮小舟(zhou)劃過(guo)時上下浮動的(de)一種感(gan)覺(jue)。這(zhe)首詩(shi)(shi)寫得(de)美(mei)麗(li)輕(qing)盈，唱出(chu)了一種寧靜迷(mi)人的(de)境(jing)界，具(ju)有強烈(lie)的(de)音樂(le)感(gan)，婉轉幽靜，飄忽輕(qing)揚，有說不出(chu)的(de)甜(tian)美(mei)與和諧；表現(xian)了詩(shi)(shi)人對(dui)理想生(sheng)活的(de)向往。
采蓮曲
小船啊輕飄，
楊柳呀風(feng)里(li)顛搖(yao)；
荷葉呀翠蓋，
荷(he)花(hua)呀人樣嬌(jiao)嬈(rao)。
日落，
微波，
金線閃動過(guo)小河，
左行，
右撐，
蓮舟上揚起歌聲。
菡萏⑴呀半開，
蜂蝶呀不許輕來；
綠水呀相伴，
清凈(jing)呀(ya)不染塵埃。
溪間，
采蓮，
水珠(zhu)滑走過荷錢。
拍緊，
拍輕，
漿聲應答著歌聲。
藕心呀絲長，
羞澀呀水底深藏；
不見呀蠶繭，
絲多呀(ya)蛹裹中(zhong)央？
溪頭，
采藕，
女郎要采又夷(yi)猶⑵。
波沉，
波升，
波上抑揚著歌聲。
蓮蓬呀子多，
兩(liang)岸呀榴樹婆(po)娑⑶；
喜鵲呀喧噪，
榴花呀(ya)落上新(xin)羅(luo)。
溪中，
采蓮，
耳鬢邊暈著微紅。
風定，
風生，
風飔⑷蕩漾著歌聲。
升了呀月鉤，
明了呀織女牽牛；
薄霧呀拂水，
涼風呀(ya)飄去(qu)蓮舟。
花芳，
衣香，
消(xiao)溶入一片(pian)蒼(cang)茫；
時靜，
時聞，
虛(xu)空(kong)里裊(niao)著歌音。
⑴菡(han)萏(dan)（hàn dàn）：荷(he)(he)花的別稱。古人稱未(wei)開的荷(he)(he)花為菡(han)萏(dan)，即花苞。
⑵夷猶（yíyóu）：同“夷由”，猶豫，徘徊不前。
⑶婆娑（pó sūo）：枝葉(xie)扶疏(shu)的樣子(zi)。
⑷飔（sī）：涼風或疾風。
此詩(shi)創(chuang)作于1925年10月24日。當(dang)時(shi)，詩(shi)人(ren)在(zai)(zai)詩(shi)歌創(chuang)作方面，主動接受和吸(xi)納(na)中國傳(chuan)統詩(shi)學的藝(yi)術表(biao)達(da)方式，努(nu)力追尋傳(chuan)統詩(shi)歌清麗柔美(mei)的境界。而(er)在(zai)(zai)生活上(shang)，詩(shi)人(ren)寄人(ren)籬下，與兄(xiong)弟姐(jie)妹不和睦(mu)。同(tong)時(shi)，詩(shi)人(ren)才華也不能得到時(shi)代(dai)的充分認可。詩(shi)人(ren)通過(guo)《采蓮(lian)曲》這(zhe)首詩(shi)歌來寄托其人(ren)生理想(xiang)。
朱湘（1904～1933），字子沅，生于湖南沅陵(ling)縣。1921年開始創(chuang)作新詩(shi)(shi)，是新月派重(zhong)要詩(shi)(shi)人之一。著有詩(shi)(shi)集(ji)《夏天(tian)》、《草莽集(ji)》、《石門集(ji)》等。1933年12月4日，因生活(huo)困頓、憤懣絕望，自沉(chen)于采(cai)石磯。
全詩(shi)共五節(jie)。第一節(jie)（“小船呀輕飄”至“蓮(lian)舟(zhou)上揚(yang)起歌(ge)聲”）寫(xie)搖舟(zhou)入池。“輕飄”既寫(xie)采(cai)蓮(lian)舟(zhou)之(zhi)輕巧，又寫(xie)其行進(jin)之(zhi)快；“楊柳”、“顛(dian)搖”則彰顯(xian)了采(cai)蓮(lian)女的婀娜身姿。荷(he)葉(xie)大(da)而綠，荷(he)花嬌而艷。夕陽中閃閃的微波(bo)，所有這一切(qie)均感染(ran)了采(cai)蓮(lian)女，使其不禁放(fang)聲歌(ge)唱。
第(di)二節（“菡萏(dan)呀半(ban)開”至(zhi)“漿聲(sheng)應(ying)答著(zhu)歌聲(sheng)”）寫溪間(jian)采(cai)蓮(lian)。河水清澈見底，在荷(he)葉(xie)(xie)下潺(chan)潺(chan)流過(guo)。采(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)動(dong)手采(cai)蓮(lian)了(le)(le)，手碰到(dao)了(le)(le)荷(he)葉(xie)(xie)，晶瑩(ying)的水珠在荷(he)葉(xie)(xie)上滑動(dong)著(zhu)，木槳拍(pai)打著(zhu)水面，發出(chu)的聲(sheng)響連(lian)同采(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)的歌聲(sheng)一起融入(ru)了(le)(le)大自然之中。
第三節（“藕心呀絲(si)長”至“波上抑(yi)揚(yang)著歌聲(sheng)”）寫開始采藕。她纖細(xi)的(de)手碰到藕又猶豫了。她的(de)歌聲(sheng)沒有被水(shui)吞沒，而是隨著水(shui)波一上一下。此時歌聲(sheng)的(de)升降與水(shui)波的(de)起伏巧妙地結(jie)合到一起，留給讀者(zhe)無限(xian)的(de)想象空間。
第四節（“蓮(lian)蓬呀子(zi)多”至(zhi)“風(feng)(feng)飔(si)蕩漾(yang)著(zhu)歌聲(sheng)”）寫溪中采(cai)蓬。蓮(lian)蓬子(zi)很多，就像兩岸婆娑的榴(liu)樹、喧(xuan)躁的喜鵲、落上新的榴(liu)花。而采(cai)蓮(lian)女不知什么原因(yin)，耳(er)鬢(bin)泛(fan)著(zhu)微(wei)紅。風(feng)(feng)起風(feng)(feng)又停，采(cai)蓮(lian)女的歌聲(sheng)在風(feng)(feng)里蕩漾(yang)。
第五節（“升了(le)呀月鉤”至“虛空里裊(niao)著歌音”）寫搖舟離去。夜幕降臨(lin)了(le)，月牙爬上了(le)天幕，牛郎織女(nv)星出來了(le)。霧起了(le)，風起了(le)，采蓮(lian)女(nv)搖著舟飄去了(le)。采蓮(lian)女(nv)走(zou)了(le)，花(hua)芳花(hua)香因為無人(ren)感知(zhi)也消融了(le)。唯有采蓮(lian)女(nv)的(de)歌聲，若(ruo)隱(yin)若(ruo)現(xian)，縈(ying)繞在空寂(ji)的(de)天地間。
此詩(shi)較好地體現了聞一多(duo)先生提出(chu)的(de)(de)(de)“三美(mei)(mei)”主張(zhang)：語氣詞、短語、短句的(de)(de)(de)巧妙使用，描繪(hui)出(chu)東(dong)方少女獨有的(de)(de)(de)卓(zhuo)越風(feng)姿(zi)，是為繪(hui)畫美(mei)(mei)；“呀”字的(de)(de)(de)反復使用，兩(liang)字短語的(de)(de)(de)并列，各(ge)節(jie)不同的(de)(de)(de)韻腳，讀(du)來朗(lang)朗(lang)上口，是為音樂美(mei)(mei)；詩(shi)的(de)(de)(de)各(ge)節(jie)整齊劃(hua)一，節(jie)與節(jie)之間各(ge)部對(dui)襯，五(wu)節(jie)就(jiu)是五(wu)幅優美(mei)(mei)的(de)(de)(de)水彩畫，是為建筑(zhu)美(mei)(mei)。
《采(cai)蓮曲(qu)》創造了一種非常美好的(de)(de)(de)意境。而詩(shi)人(ren)當(dang)時所(suo)(suo)經歷的(de)(de)(de)事情是：與(yu)清華(hua)校(xiao)方(fang)產生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)不愉快(kuai)事件、因同病相憐與(yu)劉(liu)霓君(jun)結婚，卻經常吵架、與(yu)兄(xiong)弟(di)鬧翻……由此可(ke)見，朱(zhu)湘的(de)(de)(de)現實里(li)絕沒有一絲《采(cai)蓮曲(qu)》所(suo)(suo)創造的(de)(de)(de)意境的(de)(de)(de)痕跡。《采(cai)蓮曲(qu)》也完(wan)全不合(he)朱(zhu)湘的(de)(de)(de)性格(ge)氣質，其格(ge)調是歡快(kuai)的(de)(de)(de)，恬然的(de)(de)(de)。所(suo)(suo)以說，《采(cai)蓮曲(qu)》體現了詩(shi)人(ren)對(dui)詩(shi)、對(dui)人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)全面(mian)追求，是詩(shi)人(ren)對(dui)平和(he)(he)寧(ning)靜生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)向(xiang)往和(he)(he)對(dui)冷酷人(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)逃(tao)避的(de)(de)(de)真情流露，是詩(shi)意與(yu)詩(shi)人(ren)思想(xiang)感情的(de)(de)(de)分離(li)，是詩(shi)人(ren)“芳香的(de)(de)(de)夢”的(de)(de)(de)溫暖歸宿。
（1）理想(xiang)的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)：現實的(de)(de)(de)不(bu)容(rong)，使朱湘轉而塑造理想(xiang)的(de)(de)(de)生活(huo)。采(cai)(cai)蓮(lian)本(ben)身就(jiu)是(shi)一種(zhong)超脫(tuo)的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)，輕松、灑脫(tuo)，不(bu)為(wei)人為(wei)而紛紜、復雜。《采(cai)(cai)蓮(lian)曲》很自(zi)然(ran)地寫到(dao)(dao)了這一優美別(bie)致(zhi)的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)環(huan)境(jing)：微風拂(fu)柳(liu)，荷葉(xie)映翠，夕(xi)陽西下，金波粼(lin)粼(lin)……“荷花呀(ya)人樣妖嬈(rao)”，荷花喻人，自(zi)然(ran)而然(ran)的(de)(de)(de)想(xiang)到(dao)(dao)采(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)，想(xiang)到(dao)(dao)采(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)勞動，想(xiang)到(dao)(dao)采(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)愛(ai)情。妖嬈(rao)的(de)(de)(de)荷花一般(ban)的(de)(de)(de)人兒和(he)人一般(ban)妖嬈(rao)的(de)(de)(de)荷花呼應(ying)，采(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)嬌羞和(he)天(tian)上人間的(de)(de)(de)美景疊影，典雅(ya)清純(chun)的(de)(de)(de)東方少女(nv)(nv)和(he)幽遠雅(ya)致(zhi)的(de)(de)(de)樂聲歌聲交融，花香(xiang)伴著衣香(xiang)，漿(jiang)聲和(he)著歌聲，構成(cheng)了一幅平(ping)和(he)、寧靜、安詳的(de)(de)(de)圖(tu)畫，創造出一種(zhong)閃(shan)光欲滴的(de)(de)(de)奇(qi)麗境(jing)界(jie)。這境(jing)界(jie)就(jiu)是(shi)朱湘的(de)(de)(de)心聲——他向往著采(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)“不(bu)諳(an)世(shi)事(shi)”和(he)“與(yu)世(shi)無爭”。
（2）陰柔的建行：《采(cai)(cai)蓮(lian)曲(qu)》甚至連字(zi)(zi)句(ju)的排列也(ye)體現著詩人向往超凡脫俗(su)的人生追(zhui)求。各節(jie)間均是(shi)隔行退后一(yi)字(zi)(zi)起行，中間夾(jia)進退后二格自立的二字(zi)(zi)行。句(ju)式的錯落和兩(liang)字(zi)(zi)一(yi)行的夾(jia)用，從直觀上(shang)就領(ling)略到(dao)《采(cai)(cai)蓮(lian)曲(qu)》恰(qia)如少(shao)女的眸子(zi)一(yi)樣純凈無邪，不為世俗(su)所污。而(er)最陰柔的建筑又配上(shang)最流暢(chang)、最疏朗的音韻，更使《采(cai)(cai)蓮(lian)曲(qu)》倍添風致。
當然，《采(cai)蓮曲》也明(ming)顯暴露(lu)出其內在的缺陷：結(jie)尾(wei)小船的消失，歌聲的時隱時現，則感到空靈，倍(bei)感其境過清(qing)。而這(zhe)，也恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)符合朱湘的氣質和(he)性格(ge)。
沈從文(wen)《論朱湘的(de)(de)詩》：用(yong)東(dong)方的(de)(de)聲音，唱(chang)東(dong)方的(de)(de)歌曲(qu)，使(shi)詩歌從歌曲(qu)意(yi)義中(zhong)顯出完美，《采蓮曲(qu)》在中(zhong)國新詩的(de)(de)發展史上，也是(shi)非常有意(yi)義的(de)(de)。
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