人物生平
早年時光
明憲宗成化六年（1470年11月28日），文征明生于一個武官家庭。
成化八年壬辰（1472年），父林舉進士，擔任溫州(zhou)永嘉(jia)縣令。攜家赴任。母祁氏相(xiang)繼攜文征明兄弟(di)前往文林赴任地(di)。
成化十(shi)二年(nian)丙申（1476年(nian)），文(wen)征明小時(shi)候生性遲(chi)鈍(dun)但是為人忠厚(hou)。同(tong)年(nian)五月(yue)廿七日，母祁氏卒。于是被撫養(yang)于里中外祖母家。
成化十三年丁酉（1477年），7歲的文征明還不能說(shuo)話，但父(fu)親文林認為他會大(da)器晚成。
成化十(shi)六年庚(geng)子（1480年），11歲開始能說(shuo)話，于是(shi)就讀外塾。
成(cheng)化十八(ba)年(nian)壬寅（1482年(nian)），父(fu)文(wen)林起(qi)復知博平縣。征(zheng)明(ming)隨侍。
成化二十(shi)一年乙(yi)巳（1485年），文(wen)林因為(wei)政績考核(he)要前往京(jing)城，征(zheng)明(ming)隨侍。不久提拔為(wei)南(nan)京(jing)太仆寺(si)丞，請(qing)假回歸故里。返吳(wu)后，文(wen)征(zheng)明(ming)與唐(tang)寅、都(dou)穆結為(wei)朋友；并且跟(gen)從(cong)都(dou)穆學詩。唐(tang)寅也經常來到文(wen)征(zheng)明(ming)家，向文(wen)林請(qing)教(jiao)。
成(cheng)化二十(shi)三年丁未（1487年），隨(sui)父(fu)在安徽，讀書并且認真體會古人之德，能自會有所得(de)。后其父(fu)擔任太仆寺(si)少卿(qing)，文(wen)征明作為(wei)官屬，陪侍父(fu)親文(wen)林(lin)左右。
明(ming)孝宗弘治(zhi)元年戊申（1488年），從安徽歸(gui)還故鄉(xiang)，成(cheng)為鄉(xiang)里(li)的(de)秀才(cai)。歲試時(shi)，宗師批(pi)評文征(zheng)明(ming)其字(zi)不佳，評價為三等。因此文征(zheng)明(ming)開始精研書法，刻意臨學。與(yu)蔡羽、吳爟結為朋友。
書文同進
弘治二年己酉（1489年），當時學(xue)(xue)官嚴厲，拘文(wen)(wen)法，循章句。文(wen)(wen)征明雖然練(lian)習(xi)程式(shi)之(zhi)文(wen)(wen)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)心(xin)底里卻(que)很(hen)(hen)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)愿意學(xue)(xue)習(xi)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)在間隙讀《左傳》、《史記(ji)》、兩(liang)《漢書(shu)》及古今文(wen)(wen)集。與(yu)祝明、都穆(mu)、唐(tang)寅提倡為古文(wen)(wen)辭。祝允(yun)明、楊循吉(ji)皆折(zhe)輩行相交。初識(shi)沈(shen)周(zhou)，觀沈(shen)周(zhou)畫《長江萬里圖(tu)》于(yu)雙娥精舍，很(hen)(hen)是(shi)(shi)(shi)(shi)羨慕和贊賞他(ta)的(de)繪(hui)(hui)畫技藝(yi)，于(yu)是(shi)(shi)(shi)(shi)跟(gen)從(cong)沈(shen)周(zhou)學(xue)(xue)畫。周(zhou)剛開始不(bu)希望文(wen)(wen)征明因為繪(hui)(hui)畫妨(fang)礙了他(ta)的(de)科舉大業，但是(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)終還是(shi)(shi)(shi)(shi)傾(qing)盡全力將所(suo)有的(de)畫藝(yi)教授給他(ta)；并且非常喜歡(huan)和器重他(ta)。
弘治四年辛亥（1491年），跟從南(nan)京太仆寺少卿李應禎學書。李應禎書跡清古，將其(qi)書訣傳授征明。
弘治五年壬子（1492年），父林移病(bing)歸，這個時候李(li)應禎致仕(shi)，同舟東歸，相從(cong)甚樂。抵家后，于所居隙地筑(zhu)停云(yun)館。娶(qu)昆山(shan)吳愈第三(san)女。征明內行(xing)淳古，和妻(qi)子白頭偕老，一生之(zhi)中從(cong)未變過心。
弘(hong)治七年甲寅（1494年），為(wei)王銀鉤勒竹題詩(shi)。跋夏(xia)昺畫(hua)《云山圖》。得到一(yi)(yi)古硯(yan)，取(qu)名(ming)“五星”，詩(shi)以紀之。當(dang)時唐(tang)寅放誕不羈。征明雖(sui)然其性格(ge)和唐(tang)寅完全不一(yi)(yi)樣，兩人卻親密無(wu)間(jian)。
弘治八年(nian)乙卯(mao)（1495年(nian)），以(yi)(yi)父(fu)命從吳寬游，時寬丁(ding)繼母(mu)憂于家，悉以(yi)(yi)古文法(fa)授之，且為延譽于公卿間。秋，第一次趕赴南京參加鄉試，考試不中。認識金陵顧璘、陳沂(yi)、王韋、徐霖(lin)。畫(hua)《金焦落照圖》。曾經與唐(tang)寅商酌畫(hua)法(fa)，認為作(zuo)畫(hua)應(ying)以(yi)(yi)六(liu)朝(chao)為師，設(she)色以(yi)(yi)閑(xian)淡為貴(gui)。又(you)謂南宋(song)李唐(tang)丘壑布置，可為初學之師。
屢試不第
弘治十年丁(ding)巳（1497年），與徐禎卿、錢同(tong)愛、朱凱、張靈等交往(wang)同(tong)游。征(zheng)明既博古善議論(lun)，又通(tong)曉元、明之際舊事，為(wei)時推服(fu)，與祝(zhu)允明、唐寅、徐禎卿號稱為(wei)“吳中四才子(zi)”。
弘治十一年(nian)戊(wu)午（1498年(nian)），春，父林(lin)出任(ren)溫州知(zhi)府(fu)。秋，二試(shi)應(ying)天不(bu)利，唐寅考試(shi)應(ying)天府(fu)鄉(xiang)試(shi)第一。父林(lin)在任(ren)，還書誡慰之。有《詠文信國事(shi)》詩(shi)，又畫信國公像。
弘治十二年己未（1499年），唐寅(yin)被罷(ba)黜(chu)，撰寫(xie)長文給文征明(ming)，以(yi)表達其志向，文征明(ming)因為都穆(mu)檢舉唐寅(yin)開(kai)始(shi)疏遠都穆(mu)。當(dang)年文征明(ming)遠游(you)閩、浙、湘(xiang)、贛。六月(yue)七日，文林病逝，享年五(wu)十五(wu)歲。文征明(ming)攜帶醫生前往去幫父親檢查疾病，卻晚了三日才到。
弘治十七年(nian)甲子（1504年(nian)），七月，文(wen)征(zheng)明(ming)三試應天，考試不(bu)中(zhong)，陳淳同行(xing)。觀唐閻立本畫(hua)、元趙孟(meng)頫書，跋之。友人(ren)曾經掘地得(de)宋高宗與岳飛手敕刻石，沈周(zhou)與文(wen)征(zheng)明(ming)皆題《滿江紅》詞。又沈周(zhou)畫(hua)山(shan)梔以(yi)配征(zheng)明(ming)畫(hua)菊并題。
正(zheng)德二年(nian)丁(ding)卯(mao)（1507年(nian)），兄長(chang)文奎(kui)因事(shi)遭(zao)到麻煩，文征(zheng)明千方百計(ji)為兄長(chang)調和維護，滿了一個月(yue)事(shi)情才得以成功化解。五月(yue)十(shi)一日，前(qian)往相城訪(fang)沈周。周命鉤撫無(wu)錫(xi)華氏藏《唐摹萬(wan)歲通天進帖》。秋，四試應天，考試不(bu)中。
正德四年己(ji)巳（1509年），春，為(wei)(wei)金陵嚴賓題舊作(zuo)《桐陰高士圖(tu)》。朱(zhu)應(ying)登自南京(jing)戶(hu)部主事升延平知府，文征明為(wei)(wei)之作(zuo)《劍(jian)浦春云圖(tu)》送別。功名未就，以筆墨為(wei)(wei)生計，不無食指之憂，有(you)寄陳鑰(yao)乞米詩(shi)。
正德五年(nian)庚(geng)午（1510年(nian)），正月廿八日，為(wei)朱(zhu)承爵跋(ba)所藏蘇軾父子帖(tie)。五試(shi)應(ying)天，考試(shi)不中。應(ying)吳興吳琉邀(yao)請，撰送劉麟擢守西安敘(xu)。
正德八年癸酉(you)（1513年），六月，小(xiao)楷抄錄《鐵崖諸公花游倡和(he)詩》并追(zhui)和(he)一首(shou)，贈與弟子王守。六試應天，考試不中。順道至滁(chu)訪叔父(fu)森(sen)。
正德十一年(nian)丙子（1516年(nian)）秋，七試應天，考試不中(zhong)。重陽日，小集唐寅北園(yuan)，有(you)詩(shi)。時寅已治圃舍北桃花塢中(zhong)，結(jie)亭(ting)曰夢(meng)墨，自號六(liu)如。
入仕乞歸
嘉靖二(er)年(nian)（1523年(nian)），文征明接受工(gong)部(bu)尚書李充嗣的推薦以(yi)貢(gong)生進京，經
過吏部考(kao)核，被授(shou)職低俸微的翰(han)林院待詔。
嘉靖五(wu)年(nian)丙戌（1526年(nian)），居官(guan)(guan)三年(nian)，考滿，當赴吏部，而(er)因有(you)所顧慮徘(pai)徊(huai)不前沒(mei)去赴職。再上疏(shu)乞歸(gui)(gui)(gui)，再次(ci)沒(mei)有(you)答復。大概(gai)自官(guan)(guan)京(jing)師，歸(gui)(gui)(gui)思未(wei)嘗稍(shao)釋，多有(you)懷(huai)(huai)歸(gui)(gui)(gui)之作(zuo)，如《病(bing)中(zhong)又懷(huai)(huai)吳中(zhong)諸寺》等詩(shi)。張璁(cong)既用(yong)議(yi)禮驟(zou)貴(gui)，諷(feng)征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)(ming)主之，征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)(ming)辭。至是，楊(yang)一清與璁(cong)謀(mou)，欲遷征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)(ming)官(guan)(guan)。征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)(ming)乃(nai)多次(ci)上疏(shu)乞歸(gui)(gui)(gui)，始得致仕。十月(yue)十日出(chu)京(jing)，阻冰潞河。
嘉靖十七(qi)年(nian)戊戌（1538年(nian)），巡(xun)按(an)郭宗(zong)皋為征明建坊(fang)于德慶橋西。征明以書與知府王(wang)儀請辭，未果。三月，《停(ting)云館帖》卷二“唐撫(fu)晉(jin)帖”上(shang)石。五月十七(qi)日，王(wang)榖祥(xiang)過訪，談及(ji)畫(hua)竹，為寫(xie)竹冊(ce)并識。
游山作畫
嘉靖(jing)二(er)十(shi)三年(nian)甲辰(chen)（1544年(nian)）三月七日，七十(shi)五歲的文征明與諸友游(you)東禪寺(si)及(ji)南城，見(jian)桃花盛放，歸寫《桃源洞小景》并書(shu)《桃花源記》。望(wang)日，與朱朗、周(zhou)天球、彭年(nian)及(ji)子(zi)彭、臺(tai)至宜(yi)興，游(you)史(shi)濟玉陽洞天。此(ci)行(xing)曾為宜(yi)興吳儔作《滄谿圖》。七月，行(xing)書(shu)《蘭亭序》扇。
嘉靖(jing)二十(shi)七年戊申（1548年）三(san)月，文(wen)征明與湯珍、錢同愛及甥陸(lu)之箕(ji)游宜興(xing)善權洞。過吳氏(shi)，觀吳倫舊(jiu)藏趙伯駒《春山(shan)樓臺(tai)圖》并題。四月十(shi)日，小楷《千字(zi)文(wen)》于玉磬山(shan)房。六月八日，為華云寫生十(shi)幅，用細筆(bi)白描，而神明不衰(shuai)。
嘉(jia)靖三十(shi)五年丙辰（1556年）二月(yue)四日(ri)，跋米芾臨《禊帖》。是月(yue)，《停云館帖》卷十(shi)“國朝(chao)名人書(shu)”摹勒上石(shi)。三月(yue)既(ji)望，病(bing)愈，行書(shu)《早朝(chao)詩》十(shi)首。觀仇英畫《玩古(gu)(gu)圖》，作《玩古(gu)(gu)圖說》。是月(yue)，跋《蘭(lan)馨(xin)帖》，考定(ding)為唐張旭書(shu)。
執筆而逝
嘉靖三十七年(nian)戊(wu)午（1558年(nian)），二月既望，行書《山(shan)(shan)居篇(pian)》及前后《赤壁賦》。春，久雨。客攜沈周《溪山(shan)(shan)深秀圖》至(zhi)玉磬(qing)山(shan)(shan)房(fang)，借留(liu)半載，摹臨一(yi)過并題。偶得古紙數翻，作(zuo)(zuo)(zuo)墨戲并錄舊(jiu)作(zuo)(zuo)(zuo)。四月既望，仿倪瓚(zan)作(zuo)(zuo)(zuo)小(xiao)幅。是月，雨窗作(zuo)(zuo)(zuo)《云山(shan)(shan)卷》并題。
嘉靖(jing)三十八年己未（1559年）二月二十日，為御史嚴(yan)杰母書寫墓志，沒有(you)寫完就(jiu)離(li)開了人(ren)世(shi)。其弟子私謚貞(zhen)獻。
主要成就
成就綜述
文征(zheng)明的繪畫(hua)(hua)兼善山水(shui)(shui)、蘭竹、人物、花卉諸(zhu)科，尤精山水(shui)(shui)。早年師事沈(shen)周，后(hou)致(zhi)力于(yu)(yu)趙(zhao)孟頫(fu)、王蒙、吳(wu)鎮(zhen)三(san)家(jia)(jia)，自成一格。畫(hua)(hua)風(feng)呈(cheng)粗、細兩種(zhong)面貌。粗筆源(yuan)自沈(shen)周、吳(wu)鎮(zhen)，兼取趙(zhao)孟頫(fu)古木竹石法(fa)，筆墨蒼勁淋(lin)漓，又帶干筆皴擦和書法(fa)飛(fei)白，于(yu)(yu)粗簡中(zhong)見(jian)(jian)層次(ci)和韻味(wei)；細筆取法(fa)趙(zhao)孟頫(fu)、王蒙，布景繁密(mi)，較少空間(jian)縱深，造型規(gui)整，時見(jian)(jian)棱角(jiao)和變(bian)形，用筆細密(mi)，稍帶生澀，于(yu)(yu)精熟中(zhong)見(jian)(jian)稚(zhi)拙。設色多青綠重彩(cai)，間(jian)施淺絳，于(yu)(yu)鮮麗中(zhong)見(jian)(jian)清雅。這路細筆山水(shui)(shui)屬本色畫(hua)(hua)，具(ju)裝(zhuang)飾性(xing)、抒情(qing)味(wei)、稚(zhi)拙感、利家(jia)(jia)氣諸(zhu)特征(zheng)，也(ye)奠定(ding)了“吳(wu)派”的基本特色。
文征明(ming)書(shu)法初師李應禎，后(hou)廣(guang)泛學習前代名跡(ji)，篆、隸、楷(kai)、行、草(cao)各有造詣。尤擅長(chang)行書(shu)和(he)小楷(kai)，溫潤秀勁，法度(du)謹嚴而意態生動(dong)。雖無雄渾的(de)(de)氣(qi)勢，卻具晉唐(tang)書(shu)法的(de)(de)風(feng)致，也有自己的(de)(de)一定風(feng)貌。小楷(kai)筆劃婉(wan)轉，節奏緩和(he)，與他的(de)(de)繪畫風(feng)格諧(xie)和(he)，有“明(ming)朝(chao)第(di)一”之(zhi)稱。
文征明在(zai)書(shu)(shu)法史上以兼善(shan)諸體(ti)(ti)(ti)聞名，尤擅長行(xing)書(shu)(shu)和小(xiao)楷， 王世(shi)貞在(zai)《藝苑卮言》上評論(lun)說：“ 待(dai)詔（文征明）以小(xiao)楷名海(hai)內，其所沾沾者隸耳，獨(du)篆(zhuan)不輕(qing)為人(ren)下，然亦自(zi)入 能品。所書(shu)(shu)《千字文》四體(ti)(ti)(ti)，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺(yi)教》筆意(yi)，行(xing)體(ti)(ti)(ti)蒼潤，可稱玉版(ban)《圣教》，隸亦妙得(de)《受禪(chan)》三昧，篆(zhuan)書(shu)(shu)斤(jin)斤(jin)陽冰門風(feng)，而楷有小(xiao)法，可寶也。”
文征明(ming)書(shu)法(fa)溫潤秀(xiu)勁(jing)，穩(wen)重老成(cheng)，法(fa)度謹(jin)嚴而(er)意態生動。雖無雄渾的(de)(de)氣(qi)(qi)(qi)勢，卻具晉唐書(shu)法(fa)的(de)(de)風致。他的(de)(de)書(shu)風較少具有火氣(qi)(qi)(qi)，在盡興的(de)(de)書(shu)寫中(zhong)，往(wang)(wang)往(wang)(wang)流露出溫文的(de)(de)儒雅之(zhi)(zhi)氣(qi)(qi)(qi)。也許仕途坎(kan)坷的(de)(de)遭際消(xiao)磨了他的(de)(de)英年銳氣(qi)(qi)(qi)，而(er)大器(qi)晚成(cheng)卻使他的(de)(de)風格日(ri)趨(qu)穩(wen)健。文征明(ming)是繼沈周之(zhi)(zhi)后的(de)(de)吳(wu)門(men)(men)畫(hua)派(pai)的(de)(de)領(ling)袖，門(men)(men)人、弟子眾(zhong)多，形成(cheng)當時吳(wu)門(men)(men)地區最大的(de)(de)繪畫(hua)流派(pai)。
繪畫成就
初期作品
文征明初期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，可(ke)以(yi)(yi)看見(jian)其(qi)纖(xian)(xian)細而(er)精(jing)密記憶及有力(li)的(de)(de)(de)(de)組織能力(li)的(de)(de)(de)(de)表現方法。用(yong)普通線條的(de)(de)(de)(de)細心描寫，不但很精(jing)致，一(yi)旦使(shi)(shi)(shi)用(yong)模糊(hu)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，在微妙的(de)(de)(de)(de)灰色部分就會生動起(qi)來。濃墨通常(chang)只作(zuo)重(zhong)點式地使(shi)(shi)(shi)用(yong)，色彩也就淡多了。這(zhe)么做的(de)(de)(de)(de)結果，根據(ju)畫(hua)冊中的(de)(de)(de)(de)《風雨孤舟圖(tu)》或(huo)米(mi)芾風格的(de)(de)(de)(de)《春山(shan)煙樹圖(tu)》，就要被(bei)歸入宋末繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)樣式。然而(er)在同(tong)時，這(zhe)圖(tu)甚(shen)至連(lian)《雨余春樹圖(tu)》使(shi)(shi)(shi)用(yong)青綠色的(de)(de)(de)(de)古風或(huo)《溪山(shan)深雪(xue)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)雪(xue)景技巧都談不上(shang)。當(dang)時活躍于蘇州的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家們，尤其(qi)是承教于沈(shen)周的(de)(de)(de)(de)弟子(zi)，封元(yuan)代(dai)大家都有相(xiang)當(dang)的(de)(de)(de)(de)敬(jing)慕之意。《仿王蒙山(shan)水(shui)圖(tu)》是文征明透過其(qi)生活體(ti)驗(yan)，所做的(de)(de)(de)(de)一(yi)連(lian)串相(xiang)同(tong)主題的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中最早的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅。在《東林(lin)避暑圖(tu)》中——稍(shao)稍(shao)大膽地使(shi)(shi)(shi)用(yong)沈(shen)周的(de)(de)(de)(de)風格——可(ke)以(yi)(yi)看出倪瓚的(de)(de)(de)(de)格調(diao)。在纖(xian)(xian)細的(de)(de)(de)(de)小品(pin)《秋山(shan)圖(tu)》里也可(ke)看到吳鎮(zhen)的(de)(de)(de)(de)影子(zi)；現存于上(shang)海的(de)(de)(de)(de)《天(tian)平紀(ji)游圖(tu)》（1508年），即是用(yong)黃(huang)公(gong)望(wang)的(de)(de)(de)(de)格調(diao)。而(er)代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)《聽泉圖(tu)》里的(de)(de)(de)(de)敏銳和簡潔(jie)，以(yi)(yi)及簡拙的(de)(de)(de)(de)古風，都比較(jiao)接(jie)近趙孟頫的(de)(de)(de)(de)風格。
此時文(wen)征(zheng)明的(de)山水(shui)(shui)畫(hua)有(you)兩種比(bi)較(jiao)典(dian)型的(de)風格：“粗文(wen)”和(he)(he)“細(xi)文(wen)”。他(ta)的(de)粗筆(bi)山水(shui)(shui)主要取法沈(shen)周和(he)(he)吳鎮，在粗簡中表(biao)現出層(ceng)次和(he)(he)韻味(wei)；細(xi)筆(bi)山水(shui)(shui)則取法于趙(zhao)孟頫(fu)、王蒙，用(yong)筆(bi)細(xi)密，布景繁密。設色(se)多以青綠重彩或(huo)間施淺絳(jiang)繪(hui)之，清(qing)雅寧靜，具有(you)很(hen)強(qiang)的(de)裝(zhuang)飾意味(wei)。文(wen)征(zheng)明性(xing)情溫和(he)(he)儒雅，尤推崇秀潤(run)、細(xi)麗、含蓄的(de)畫(hua)風，作品以細(xi)筆(bi)山水(shui)(shui)為主。這與(yu)沈(shen)周的(de)雄(xiong)強(qiang)剛健、粗獷張揚的(de)畫(hua)風明顯不(bu)同。收藏界歷來(lai)有(you)“粗文(wen)細(xi)沈(shen)”之說，他(ta)的(de)粗筆(bi)山水(shui)(shui)因數量(liang)較(jiao)少(shao)而更受藏家鐘愛(ai)。
后期作品
文征(zheng)(zheng)明(ming)后(hou)期(qi)作(zuo)品(pin)，將青綠(lv)法(fa)和(he)(he)淺(qian)(qian)降法(fa)結合運(yun)用。文征(zheng)(zheng)明(ming)的(de)(de)(de)青綠(lv)山(shan)(shan)水有(you)兩(liang)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，一種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)是較(jiao)(jiao)濃(nong)(nong)(nong)(nong)的(de)(de)(de)，另一種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)是較(jiao)(jiao)淡的(de)(de)(de)。前一種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)作(zuo)品(pin)如(ru)《仿趙(zhao)伯骕后(hou)赤壁(bi)圖(tu)》、《春深高(gao)樹圖(tu)》、《曉春高(gao)樹圖(tu)》等，后(hou)一種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)作(zuo)品(pin)比較(jiao)(jiao)多，如(ru)《蘭亭序》、《雨余春樹圖(tu)》、《滸溪草(cao)堂(tang)圖(tu)》等。文征(zheng)(zheng)明(ming)在青綠(lv)山(shan)(shan)水的(de)(de)(de)設色(se)方面繼承了趙(zhao)孟頫的(de)(de)(de)設色(se)方法(fa)，趙(zhao)孟頫的(de)(de)(de)設色(se)與(yu)宋(song)(song)代(dai)院(yuan)畫(hua)(hua)(hua)相比，已(yi)不是那種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)濃(nong)(nong)(nong)(nong)艷俗(su)氣(qi)的(de)(de)(de)設色(se)法(fa)，他本人(ren)也(ye)對宋(song)(song)人(ren)濃(nong)(nong)(nong)(nong)艷的(de)(de)(de)設色(se)方式大加批評，盡管如(ru)此，趙(zhao)孟頫有(you)些精(jing)工秀麗的(de)(de)(de)青綠(lv)山(shan)(shan)水中仍有(you)宋(song)(song)代(dai)院(yuan)體畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)濃(nong)(nong)(nong)(nong)艷的(de)(de)(de)遺風。文征(zheng)(zheng)明(ming)在青綠(lv)山(shan)(shan)水的(de)(de)(de)設色(se)上可以說已(yi)經完全擺(bai)脫了宋(song)(song)代(dai)院(yuan)體濃(nong)(nong)(nong)(nong)艷俗(su)氣(qi)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風，從他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)來看(kan)，文氏巧妙地將青綠(lv)法(fa)和(he)(he)淺(qian)(qian)降法(fa)融合在一起(qi)，使他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)既清(qing)麗雅(ya)致，又(you)富有(you)筆墨(mo)情趣。文征(zheng)(zheng)明(ming)是文人(ren)畫(hua)(hua)(hua)家中非常重視色(se)彩效(xiao)果的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，在中國畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)設色(se)方面做出了巨大貢(gong)獻，開創了明(ming)代(dai)青綠(lv)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)新風格。
從現(xian)存世的(de)(de)文征(zheng)明作品來看，以(yi)元四家筆(bi)(bi)墨(mo)為(wei)主要取法(fa)對(dui)(dui)象的(de)(de)作品非常多，反映出文氏對(dui)(dui)元人筆(bi)(bi)墨(mo)的(de)(de)偏愛(ai)。他的(de)(de)畫中(zhong)并不是單(dan)一地運(yun)用元四家中(zhong)某個(ge)人的(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)和(he)墨(mo)法(fa)，而是善于(yu)把各家的(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)、構圖(tu)以(yi)及造型(xing)巧妙(miao)地融合(he)在一起(qi)。從繪畫創作者的(de)(de)角(jiao)度來看，文征(zheng)明對(dui)(dui)于(yu)元人筆(bi)(bi)墨(mo)和(he)形式(shi)美感的(de)(de)研習(xi)是相當深厚的(de)(de)，元四家的(de)(de)各種筆(bi)(bi)墨(mo)特色和(he)造型(xing)手法(fa)在他的(de)(de)畫中(zhong)得到完美地承繼與轉化。
書法成就
文征明(ming)(ming)于書法(fa)則(ze)是博飛專精的(de)(de)典范。文征明(ming)(ming)的(de)(de)小楷(kai)造詣最高。主要師法(fa)傳為王(wang)羲之(zhi)的(de)(de)《黃庭經(jing)》、《樂毅(yi)論》以及鐘繇《宣(xuan)示》，王(wang)獻之(zhi)《十三行》等(deng)，又能融入唐人小楷(kai)筆法(fa)于一爐，形(xing)成“溫(wen)純(chun)精絕”的(de)(de)自家風貌。
文征明的(de)(de)行(xing)(xing)書(shu)(shu)大(da)致可(ke)分兩大(da)類(lei)風格：一(yi)是(shi)以(yi)王(wang)羲之《圣教序》筆意為主所(suo)寫的(de)(de)行(xing)(xing)書(shu)(shu)小(xiao)品(pin)；一(yi)是(shi)以(yi)黃山谷(gu)筆意書(shu)(shu)寫的(de)(de)大(da)行(xing)(xing)楷。他在形成(cheng)這兩大(da)類(lei)風格之前，同樣(yang)經(jing)歷過博(bo)采(cai)階(jie)段，他不(bu)僅搜遍盡可(ke)能見(jian)到的(de)(de)王(wang)羲之法帖(tie)，還深入(ru)臨習(xi)過顏真卿《爭座位(wei)》、《祭侄文稿》、《劉中使帖(tie)》、《瀛州帖(tie)》、蘇東(dong)坡《前赤(chi)壁(bi)賦》（并為此以(yi)蘇體補書(shu)(shu)所(suo)缺三十(shi)六(liu)字）、黃山谷(gu)《經(jing)伏波神祠詩(shi)》、《竹(zhu)枝詞》以(yi)及米芾、趙(zhao)孟頫(fu)等(deng)行(xing)(xing)書(shu)(shu)大(da)家的(de)(de)墨跡。有(you)時他也(ye)能像祝允明那(nei)樣(yang)，以(yi)蘇、黃、米等(deng)人的(de)(de)筆意書(shu)(shu)寫自己(ji)的(de)(de)詩(shi)文。當然他并未停(ting)留(liu)在這個(ge)階(jie)段，而是(shi)入(ru)后知出，對(dui)古法進(jin)行(xing)(xing)了揚棄，最后求得(de)適合(he)己(ji)性(xing)的(de)(de)自家筆法。
文(wen)征(zheng)明的(de)(de)草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)除學(xue)二王以及(ji)(ji)智永小(xiao)(xiao)草(cao)(cao)(cao)之(zhi)外，也學(xue)懷(huai)素、黃山(shan)谷的(de)(de)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)。最常見的(de)(de)還是前(qian)一類小(xiao)(xiao)草(cao)(cao)(cao)，且(qie)時常融入他(ta)的(de)(de)小(xiao)(xiao)行(xing)書(shu)(shu)中(zhong)(zhong)，狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)作(zuo)品(pin)很少，僅見他(ta)分(fen)別作(zuo)于(yu)43歲(sui)(sui)、50歲(sui)(sui)、51歲(sui)(sui)的(de)(de)三件作(zuo)品(pin)。43歲(sui)(sui)應友囑作(zuo)《東林(lin)避(bi)暑圖卷題詩(shi)》（現(xian)藏(zang)紐約美術館(guan)）以黃山(shan)谷行(xing)書(shu)(shu)、狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)及(ji)(ji)蘇體行(xing)書(shu)(shu)各書(shu)(shu)詩(shi)一首。其中(zhong)(zhong)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《上(shang)(shang)巳日獨行(xing)溪上(shang)(shang)有懷(huai)》十七行(xing)，體由山(shan)谷及(ji)(ji)狂(kuang)(kuang)(kuang)素。50歲(sui)(sui)所(suo)作(zuo)《草(cao)(cao)(cao)書(shu)(shu)卷》（現(xian)藏(zang)無錫博物(wu)館(guan)）則是學(xue)山(shan)谷狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《竹(zhu)枝(zhi)詞》后有所(suo)得而(er)擬(ni)其筆(bi)意所(suo)作(zuo)。51歲(sui)(sui)所(suo)作(zuo)《八月六(liu)日書(shu)(shu)事·秋懷(huai)七律詩(shi)合卷》（現(xian)藏(zang)上(shang)(shang)海博物(wu)館(guan)）則已脫去山(shan)谷狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)形骸，直逼懷(huai)素神意。此(ci)幅(fu)與以狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)見長的(de)(de)祝枝(zhi)山(shan)相比，毫(hao)不(bu)遜色。李登在(zai)此(ci)卷后跋(ba)云：書(shu)(shu)家(jia)擬(ni)仿，雖極品(pin)皆可(ke)致力(li)，所(suo)謂(wei)步步趨趨，惟草(cao)(cao)(cao)圣如顛素不(bu)可(ke)擬(ni)仿，何？危波以縱逸(yi)(yi)。而(er)以擬(ni)仿，神先(xian)乖(guai)隔(ge)。故能逼真，所(suo)謂(wei)飄(piao)逸(yi)(yi)絕塵而(er)膛乎其后者也。
文征明(ming)(ming)(ming)(ming)的(de)(de)隸書(shu)(shu)(shu)作(zuo)品不(bu)多，但他(ta)頗(po)為自(zi)得(de)。主要(yao)學鐘(zhong)繇、梁鵠等(deng)。他(ta)有時以隸書(shu)(shu)(shu)作(zuo)跋(ba)，如《跋(ba)范庵(an)石湖詩卷(juan)》、《跋(ba)康里子山書(shu)(shu)(shu)李白詩》等(deng)；也常作(zuo)四體千字(zi)(zi)文（正、草、隸、篆(zhuan)）；有時以大字(zi)(zi)隸書(shu)(shu)(shu)作(zuo)引首。他(ta)的(de)(de)大字(zi)(zi)隸書(shu)(shu)(shu)與(yu)小字(zi)(zi)隸書(shu)(shu)(shu)大異其(qi)趣。 此(ci)外，他(ta)曾集漢隸書(shu)(shu)(shu)寫《漢隸韻(yun)要(yao)》（祝允明(ming)(ming)(ming)(ming)校韻(yun)，國家(jia)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館藏）可見他(ta)于隸書(shu)(shu)(shu)用功(gong)之勤，推廣此(ci)體也不(bu)遺(yi)余力。文征明(ming)(ming)(ming)(ming)的(de)(de)隸書(shu)(shu)(shu)雖不(bu)是他(ta)最擅長的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)體，卻也是明(ming)(ming)(ming)(ming)代隸書(shu)(shu)(shu)風格的(de)(de)典型(xing)，恐(kong)怕與(yu)此(ci)舉(ju)不(bu)無(wu)關系。文征明(ming)(ming)(ming)(ming)的(de)(de)篆(zhuan)書(shu)(shu)(shu)與(yu)其(qi)他(ta)書(shu)(shu)(shu)體相比算是弱(ruo)項。但在(zai)寫篆(zhuan)書(shu)(shu)(shu)風氣沉寂的(de)(de)明(ming)(ming)(ming)(ming)代，他(ta)的(de)(de)篆(zhuan)書(shu)(shu)(shu)仍是相當難(nan)得(de)而珍貴(gui)的(de)(de)。《藝苑(yuan)巵言》由于文征明(ming)(ming)(ming)(ming)常書(shu)(shu)(shu)千字(zi)(zi)文作(zuo)日課(ke)，故其(qi)篆(zhuan)書(shu)(shu)(shu)自(zi)有相當的(de)(de)基本功(gong)力。
文(wen)嘉《先君行略》曾云：“公平生雅(ya)慕元趙文(wen)敏公，每事多師之(zhi)。論者的公博學，詩(shi)、詞、文(wen)章、書(shu)(shu)(shu)、畫，雖與趙同，而出(chu)處純正，若或過之(zhi)。”由此可知文(wen)徵征明(ming)不但(dan)詩(shi)文(wen)書(shu)(shu)(shu)畫皆(jie)絕，而且于書(shu)(shu)(shu)法一門亦篆(zhuan)隸正行草皆(jie)擅(shan)，比他的前輩師友吳、王(wang)、李(li)、沈、祝(zhu)等更多能(neng)于篆(zhuan)隸兩體。因此，他能(neng)繼祝(zhu)允明(ming)之(zhi)后主(zhu)盟吳門書(shu)(shu)(shu)派。
詩歌成就
文征明(ming)(ming)前期為“東莊十友”與“吳(wu)中(zhong)(zhong)四才子(zi)”之一，后期又“主風雅(ya)數十年”。文詩(shi)(shi)宗宋與宗中(zhong)(zhong)晚(wan)唐，融(rong)各家之所長，如陸(lu)詩(shi)(shi)之工整、蘇詩(shi)(shi)之文人意趣、白詩(shi)(shi)之雅(ya)致、柳詩(shi)(shi)之幽深等。于此之外(wai)，文征明(ming)(ming)自(zi)身(shen)的(de)性格、趣尚融(rong)化于詩(shi)(shi)中(zhong)(zhong)，形成了(le)“雅(ya)飭之中(zhong)(zhong)，時饒逸韻”的(de)詩(shi)(shi)風。
其一(yi)(yi)，雅飭(chi)之中，文詩(shi)的“雅”，自然在(zai)(zai)一(yi)(yi)定(ding)程度上影響了其詩(shi)在(zai)(zai)結(jie)構(gou)和辭句(ju)上的安排，亦偏雅化。在(zai)(zai)文詩(shi)中，其結(jie)構(gou)嚴(yan)謹，句(ju)式(shi)工整，體(ti)現了整飭(chi)的特點。征明曾(ceng)學陸游(you)，二者詩(shi)中均喜用對(dui)(dui)偶(ou)句(ju)。在(zai)(zai)文詩(shi)中，對(dui)(dui)偶(ou)句(ju)比(bi)比(bi)皆是(shi)，其常用的對(dui)(dui)偶(ou)句(ju)有四類：數字對(dui)(dui)、疊(die)字對(dui)(dui)、色彩對(dui)(dui)和人地名對(dui)(dui)。
其(qi)(qi)二，“逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)韻”詩(shi)(shi)風 ，文詩(shi)(shi)中的“逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)韻”主要體現在(zai)隱(yin)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)之情(qing)和(he)飄(piao)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)之美。文征(zheng)明有(you)濃厚的隱(yin)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)情(qing)結，自然在(zai)詩(shi)(shi)中有(you)所(suo)流(liu)露。而(er)其(qi)(qi)隱(yin)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)情(qing)懷(huai)(huai)的超凡(fan)脫俗(su)，尤使(shi)(shi)其(qi)(qi)詩(shi)(shi)表現出飄(piao)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的神(shen)采。再者(zhe)文征(zheng)明的雅(ya)致和(he)隱(yin)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)情(qing)懷(huai)(huai)使(shi)(shi)其(qi)(qi)詩(shi)(shi)脫離(li)塵俗(su)，染上(shang)一縷不食人間煙火(huo)之氣。其(qi)(qi)部分(fen)詩(shi)(shi)作寫得飄(piao)逸(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)灑(sa)脫。如《醉(zui)仙(xian)圖》。
綜上，文(wen)征明(ming)詩(shi)(shi)(shi)風既“雅(ya)(ya)飭”，亦饒“逸(yi)韻”，吳(wu)(wu)中地域(yu)特(te)色鮮(xian)(xian)明(ming)，充滿“雅(ya)(ya)”之氣息，與當時吳(wu)(wu)中“俚俗”詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)形成鮮(xian)(xian)明(ming)反差。受吳(wu)(wu)中俗文(wen)化的影響，文(wen)征明(ming)亦作(zuo)有(you)極(ji)少(shao)量(liang)(liang)帶有(you)俚俗特(te)點的詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)，但(dan)雅(ya)(ya)致詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)占(zhan)絕對主導地位。文(wen)詩(shi)(shi)(shi)取盛(sheng)唐(tang)之下，依照當時七(qi)子(zi)派的標準，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)格調不(bu)(bu)(bu)高，而其部分詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)體現出來的飄逸(yi)奔放之氣，使(shi)其詩(shi)(shi)(shi)擺脫了柔靡的格調，只是所(suo)占(zhan)比例(li)不(bu)(bu)(bu)大(da)；同時，文(wen)詩(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)能(neng)純粹以(yi)七(qi)子(zi)派的標準來衡(heng)量(liang)(liang)，需用辯證的眼光來看，自有(you)獨特(te)的美學價值。
富余藏書
文(wen)征明家藏書(shu)籍(ji)、書(shu)畫(hua)極富，真(zhen)贗(yan)縱橫。收藏的古籍(ji)中，善本較多(duo)，宋(song)刻本有(you)《周易(yi)》《資治通鑒》《洪氏(shi)集(ji)驗方》《沖虛至德真(zhen)經》《杜工部(bu)草堂(tang)詩(shi)箋》《白氏(shi)文(wen)集(ji)》等(deng)10數種，近千(qian)卷。其(qi)藏書(shu)樓名眾多(duo)，今(jin)從其(qi)藏書(shu)印(yin)知道有(you)“玉蘭堂(tang)”、“辛夷館(guan)”、“翠(cui)竹齋”、“梅(mei)花書(shu)屋”、“梅(mei)溪(xi)精(jing)舍(she)”、“玉盤山房(fang)”、“煙條(tiao)館(guan)”、“悟言室”、“清(qing)白堂(tang)”、“歸來堂(tang)”等(deng)。藏書(shu)印(yin)章還(huan)有(you)“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等(deng)。卒后，其(qi)子文(wen)彭、文(wen)嘉，皆能保藏其(qi)書(shu)籍(ji)和書(shu)畫(hua)。
