人物生平
早年時光
明憲宗成化(hua)六年(nian)（1470年(nian)11月(yue)28日），文征明生(sheng)于一個武官(guan)家(jia)庭。
成化八年(nian)壬辰(chen)（1472年(nian)），父林舉進士，擔任溫州永(yong)嘉(jia)縣令。攜家赴任。母(mu)祁氏(shi)相(xiang)繼攜文征明兄弟前往(wang)文林赴任地。
成(cheng)化十二年丙申（1476年），文征明小時候生性遲(chi)鈍但是為人(ren)忠(zhong)厚。同(tong)年五月(yue)廿(nian)七日，母(mu)(mu)祁氏卒(zu)。于是被撫(fu)養于里(li)中外祖母(mu)(mu)家。
成化十三(san)年(nian)(nian)丁酉（1477年(nian)(nian)），7歲(sui)的文征明(ming)還不(bu)能(neng)說話(hua)，但父親文林認(ren)為他會大(da)器(qi)晚成。
成化十(shi)六年(nian)庚子（1480年(nian)），11歲開(kai)始(shi)能(neng)說(shuo)話，于是(shi)就讀外(wai)塾。
成化(hua)十八(ba)年壬寅（1482年），父文林起(qi)復知博平縣。征(zheng)明(ming)隨侍。
成化(hua)二十一年(nian)乙巳（1485年(nian)），文(wen)林(lin)因(yin)為(wei)政績考核要前往京城，征明(ming)隨(sui)侍。不(bu)久提拔(ba)為(wei)南京太(tai)仆(pu)寺丞，請假回歸故里。返吳后(hou)，文(wen)征明(ming)與唐寅、都(dou)穆結為(wei)朋友(you)；并(bing)且跟從都(dou)穆學詩。唐寅也經常(chang)來到文(wen)征明(ming)家，向文(wen)林(lin)請教。
成化二十三年(nian)丁未（1487年(nian)），隨父在安徽(hui)，讀書并且(qie)認真體(ti)會古人(ren)之德，能自會有所得(de)。后其父擔任太(tai)仆寺(si)少(shao)卿，文征明(ming)作(zuo)為官屬(shu)，陪(pei)侍父親文林左右。
明(ming)(ming)孝宗(zong)弘治元年戊(wu)申（1488年），從安徽歸(gui)還故鄉，成為(wei)(wei)鄉里的秀才。歲試時(shi)，宗(zong)師批評文(wen)征(zheng)明(ming)(ming)其字不佳，評價為(wei)(wei)三等。因(yin)此文(wen)征(zheng)明(ming)(ming)開(kai)始精研書(shu)法，刻意臨學。與蔡羽、吳爟結(jie)為(wei)(wei)朋(peng)友。
書文同進
弘治二(er)年己酉（1489年），當時學官嚴(yan)厲，拘文(wen)(wen)(wen)(wen)法，循(xun)章句。文(wen)(wen)(wen)(wen)征明(ming)雖然練習程(cheng)式(shi)之文(wen)(wen)(wen)(wen)，但(dan)是(shi)心底里(li)卻很(hen)(hen)是(shi)不愿意學習。于是(shi)在間隙讀《左傳》、《史(shi)記》、兩《漢書》及古今文(wen)(wen)(wen)(wen)集。與祝明(ming)、都穆、唐寅提倡為古文(wen)(wen)(wen)(wen)辭。祝允明(ming)、楊循(xun)吉皆(jie)折輩行相(xiang)交(jiao)。初識沈(shen)周，觀沈(shen)周畫(hua)(hua)(hua)《長江萬(wan)里(li)圖》于雙娥精舍，很(hen)(hen)是(shi)羨慕和贊賞他(ta)的繪畫(hua)(hua)(hua)技藝(yi)，于是(shi)跟從沈(shen)周學畫(hua)(hua)(hua)。周剛開始不希望文(wen)(wen)(wen)(wen)征明(ming)因為繪畫(hua)(hua)(hua)妨(fang)礙(ai)了(le)他(ta)的科舉大業，但(dan)是(shi)最終還是(shi)傾(qing)盡全力將所有的畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)教(jiao)授給他(ta)；并且非常喜歡(huan)和器重他(ta)。
弘治四年辛亥(hai)（1491年），跟(gen)從南京(jing)太(tai)仆(pu)寺少卿李應禎(zhen)學書(shu)。李應禎(zhen)書(shu)跡清古，將其書(shu)訣傳授征明。
弘治五(wu)年(nian)壬子（1492年(nian)），父(fu)林(lin)移病歸(gui)，這個時候李應禎(zhen)致仕，同舟東歸(gui)，相從(cong)甚樂。抵家后，于所居(ju)隙地筑(zhu)停(ting)云(yun)館。娶昆山(shan)吳愈第三女。征明內行淳(chun)古，和妻子白頭偕老，一生之(zhi)中從(cong)未變過心。
弘治七年甲寅（1494年），為王銀鉤勒(le)竹題詩(shi)。跋夏昺畫《云山圖(tu)》。得到一(yi)(yi)古硯(yan)，取(qu)名“五(wu)星”，詩(shi)以紀之。當(dang)時唐寅放誕(dan)不羈。征明雖然其(qi)性格和唐寅完全不一(yi)(yi)樣(yang)，兩人卻親密無間。
弘治八年(nian)乙卯（1495年(nian)），以(yi)父(fu)命從吳寬(kuan)游，時寬(kuan)丁繼母憂于家(jia)，悉以(yi)古文(wen)法授之(zhi)，且為(wei)延譽于公卿間。秋，第一次趕(gan)赴南(nan)(nan)京參加鄉試，考試不中。認(ren)識(shi)金(jin)陵顧璘(lin)、陳沂、王韋、徐霖。畫《金(jin)焦(jiao)落照圖(tu)》。曾(ceng)經與唐寅商酌畫法，認(ren)為(wei)作畫應以(yi)六朝為(wei)師，設色(se)以(yi)閑淡為(wei)貴。又(you)謂南(nan)(nan)宋李唐丘(qiu)壑布置，可為(wei)初學之(zhi)師。
屢試不第
弘治(zhi)十年丁巳(si)（1497年），與徐禎(zhen)(zhen)卿(qing)、錢同(tong)愛、朱凱、張靈等交往同(tong)游。征明(ming)(ming)既博(bo)古善議(yi)論，又通曉元、明(ming)(ming)之際舊事，為時推服，與祝允明(ming)(ming)、唐寅、徐禎(zhen)(zhen)卿(qing)號(hao)稱為“吳中四才子(zi)”。
弘治(zhi)十一年(nian)戊(wu)午（1498年(nian)），春，父林出任溫州知府(fu)。秋，二(er)試應天不利(li)，唐寅考試應天府(fu)鄉試第一。父林在任，還書(shu)誡慰之(zhi)。有(you)《詠文信(xin)國(guo)(guo)事(shi)》詩，又(you)畫信(xin)國(guo)(guo)公像(xiang)。
弘治十二年(nian)己未（1499年(nian)），唐(tang)(tang)寅被罷(ba)黜(chu)，撰寫(xie)長文(wen)給(gei)文(wen)征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)，以表(biao)達其志向，文(wen)征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)因為都(dou)穆檢舉唐(tang)(tang)寅開始(shi)疏遠都(dou)穆。當(dang)年(nian)文(wen)征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)遠游(you)閩、浙、湘、贛(gan)。六月七日，文(wen)林病逝(shi)，享(xiang)年(nian)五十五歲。文(wen)征(zheng)(zheng)(zheng)明(ming)攜帶(dai)醫生(sheng)前往(wang)去幫(bang)父親檢查(cha)疾病，卻晚(wan)了三(san)日才到。
弘治十七年甲子（1504年），七月，文征明(ming)三試應天(tian)，考試不中(zhong)，陳淳同行。觀(guan)唐(tang)閻立(li)本畫(hua)、元趙孟頫書，跋(ba)之。友人曾經掘地得(de)宋高宗(zong)與(yu)岳飛手敕刻石，沈周與(yu)文征明(ming)皆題(ti)《滿江紅》詞(ci)。又沈周畫(hua)山梔以配征明(ming)畫(hua)菊并題(ti)。
正(zheng)德二(er)年(nian)(nian)丁卯（1507年(nian)(nian)），兄(xiong)長文奎因事(shi)遭到麻煩，文征明千方百計為兄(xiong)長調和維(wei)護，滿了一個月事(shi)情才(cai)得以(yi)成功化解。五月十一日，前(qian)往(wang)相城訪沈周(zhou)。周(zhou)命鉤撫無錫華氏藏《唐(tang)摹萬歲通天(tian)進帖》。秋，四試(shi)應天(tian)，考(kao)試(shi)不中。
正德四年己(ji)巳（1509年），春，為金(jin)陵(ling)嚴賓題舊作《桐(tong)陰(yin)高士圖(tu)》。朱應登自南京戶(hu)部主事升延(yan)平知府，文征明(ming)為之作《劍浦春云圖(tu)》送別(bie)。功名(ming)未就，以(yi)筆墨為生計(ji)，不(bu)無食(shi)指(zhi)之憂，有(you)寄陳鑰乞米詩(shi)。
正(zheng)德五(wu)年庚(geng)午（1510年），正(zheng)月(yue)廿八日(ri)，為(wei)朱承爵(jue)跋所藏蘇(su)軾父(fu)子帖。五(wu)試(shi)應天(tian)，考試(shi)不(bu)中。應吳興吳琉邀請，撰(zhuan)送劉麟擢守西安(an)敘。
正德(de)八年(nian)癸酉（1513年(nian)），六月(yue)，小楷抄(chao)錄《鐵崖(ya)諸公花游倡(chang)和(he)(he)詩(shi)》并追和(he)(he)一首，贈與(yu)弟子王守。六試(shi)應天，考試(shi)不(bu)中。順道至(zhi)滁訪叔父森(sen)。
正德(de)十一年(nian)丙子（1516年(nian)）秋，七試(shi)應天，考試(shi)不中(zhong)。重(zhong)陽日(ri)，小集唐寅北園，有(you)詩。時(shi)寅已治圃(pu)舍北桃花塢中(zhong)，結亭曰夢(meng)墨，自(zi)號六(liu)如(ru)。
入仕乞歸
嘉靖二年（1523年），文征明接受工(gong)部尚書李充嗣(si)的推薦以貢生(sheng)進京，經(jing)
過(guo)吏部(bu)考核(he)，被(bei)授職低俸微的(de)翰林院待詔。
嘉靖(jing)五年丙戌（1526年），居官三年，考滿，當赴吏(li)部，而因(yin)有所(suo)顧慮(lv)徘徊不前沒去(qu)赴職。再(zai)上(shang)疏(shu)乞(qi)歸(gui)，再(zai)次沒有答復。大概自官京師，歸(gui)思未嘗稍釋(shi)，多有懷歸(gui)之(zhi)作，如《病(bing)中又(you)懷吳中諸寺》等詩(shi)。張(zhang)璁(cong)既用(yong)議禮驟貴，諷征明主之(zhi)，征明辭。至是，楊一清(qing)與璁(cong)謀(mou)，欲遷征明官。征明乃多次上(shang)疏(shu)乞(qi)歸(gui)，始得致仕。十(shi)(shi)月十(shi)(shi)日(ri)出京，阻冰潞河。
嘉靖(jing)十(shi)七(qi)年(nian)戊戌（1538年(nian)），巡按郭宗皋為征(zheng)明建(jian)坊于德慶(qing)橋西。征(zheng)明以書與知府王(wang)儀請辭，未果。三月，《停云館帖》卷(juan)二“唐撫晉(jin)帖”上石。五月十(shi)七(qi)日，王(wang)榖祥(xiang)過(guo)訪，談及畫竹(zhu)，為寫竹(zhu)冊(ce)并識。
游山作畫
嘉靖二(er)十三(san)年(nian)(nian)甲辰（1544年(nian)(nian)）三(san)月七日，七十五歲的文征明與諸友游(you)東禪寺及(ji)南城(cheng)，見桃(tao)花盛放，歸寫(xie)《桃(tao)源洞小(xiao)景(jing)》并(bing)書《桃(tao)花源記》。望日，與朱朗、周天球、彭年(nian)(nian)及(ji)子彭、臺至宜興(xing)，游(you)史(shi)濟(ji)玉陽洞天。此(ci)行曾為宜興(xing)吳儔作《滄谿圖》。七月，行書《蘭亭序》扇。
嘉靖二十七年(nian)(nian)戊申(shen)（1548年(nian)(nian)）三月(yue)，文征(zheng)明與湯珍、錢(qian)同愛及甥陸之箕(ji)游宜興善權洞。過(guo)吳氏，觀吳倫舊藏趙伯駒《春山樓(lou)臺圖》并(bing)題。四月(yue)十日(ri)，小楷(kai)《千字(zi)文》于玉磬山房。六月(yue)八日(ri)，為華(hua)云寫生十幅(fu)，用(yong)細筆白描，而神(shen)明不衰。
嘉(jia)靖三(san)十五年(nian)丙辰（1556年(nian)）二月(yue)(yue)四日，跋米芾臨(lin)《禊(xi)帖》。是(shi)月(yue)(yue)，《停云館帖》卷十“國朝(chao)名人書”摹勒上石。三(san)月(yue)(yue)既望，病愈，行(xing)書《早朝(chao)詩》十首。觀仇英畫《玩(wan)(wan)古圖(tu)》，作《玩(wan)(wan)古圖(tu)說(shuo)》。是(shi)月(yue)(yue)，跋《蘭馨帖》，考定為唐張旭書。
執筆而逝
嘉靖三十七年(nian)戊午（1558年(nian)），二月既望，行(xing)書《山居篇》及前后《赤壁賦》。春(chun)，久(jiu)雨。客攜沈周《溪山深秀圖》至玉(yu)磬山房，借(jie)留半載(zai)，摹臨一過并(bing)(bing)題(ti)(ti)。偶得古(gu)紙(zhi)數翻，作(zuo)墨(mo)戲并(bing)(bing)錄舊作(zuo)。四月既望，仿倪瓚作(zuo)小幅。是(shi)月，雨窗(chuang)作(zuo)《云山卷》并(bing)(bing)題(ti)(ti)。
嘉靖三(san)十八年己未（1559年）二(er)月(yue)二(er)十日，為御史嚴(yan)杰母書寫墓(mu)志，沒有寫完就離開了人世。其弟子私(si)謚(shi)貞獻(xian)。
主要成就
成就綜述
文征明的繪(hui)畫兼(jian)善(shan)山(shan)水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山(shan)水。早年師事沈(shen)周，后(hou)致力于趙孟頫(fu)、王(wang)蒙、吳鎮三(san)家(jia)，自成一(yi)格(ge)。畫風呈粗(cu)、細(xi)(xi)兩種面(mian)貌。粗(cu)筆(bi)(bi)源自沈(shen)周、吳鎮，兼(jian)取(qu)趙孟頫(fu)古木(mu)竹石法，筆(bi)(bi)墨蒼勁(jing)淋漓，又(you)帶干(gan)筆(bi)(bi)皴擦(ca)和(he)書法飛白，于粗(cu)簡中見層次和(he)韻味；細(xi)(xi)筆(bi)(bi)取(qu)法趙孟頫(fu)、王(wang)蒙，布景繁密(mi)，較(jiao)少空間縱深(shen)，造型規整，時見棱角(jiao)和(he)變形，用(yong)筆(bi)(bi)細(xi)(xi)密(mi)，稍帶生(sheng)澀，于精熟中見稚(zhi)(zhi)拙。設色(se)多(duo)青(qing)綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細(xi)(xi)筆(bi)(bi)山(shan)水屬本色(se)畫，具裝飾性、抒(shu)情味、稚(zhi)(zhi)拙感、利家(jia)氣(qi)諸特征，也奠(dian)定(ding)了“吳派”的基(ji)本特色(se)。
文征明書法初(chu)師李應禎，后廣泛(fan)學(xue)習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有(you)(you)造詣。尤擅長行書和小(xiao)(xiao)楷，溫潤秀勁，法度謹嚴(yan)而意態(tai)生動。雖無雄渾的(de)(de)(de)氣勢，卻具(ju)晉唐書法的(de)(de)(de)風致，也有(you)(you)自(zi)己的(de)(de)(de)一定風貌(mao)。小(xiao)(xiao)楷筆劃婉轉，節奏(zou)緩和，與(yu)他的(de)(de)(de)繪畫風格諧(xie)和，有(you)(you)“明朝第一”之稱。
文(wen)(wen)征(zheng)(zheng)明在書(shu)法(fa)史上以兼善諸體(ti)聞名，尤擅長(chang)行(xing)書(shu)和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論(lun)說：“ 待詔（文(wen)(wen)征(zheng)(zheng)明）以小楷名海內(nei)，其所沾沾者隸耳，獨(du)篆(zhuan)不輕為(wei)人下，然亦自入 能品。所書(shu)《千字文(wen)(wen)》四體(ti)，楷法(fa)絕(jue)精工，有(you)《黃庭》、《遺教》筆(bi)意，行(xing)體(ti)蒼潤，可稱(cheng)玉版《圣教》，隸亦妙得《受(shou)禪》三昧，篆(zhuan)書(shu)斤(jin)斤(jin)陽冰門(men)風，而(er)楷有(you)小法(fa)，可寶也(ye)。”
文征(zheng)明(ming)書法(fa)溫潤秀勁，穩重老成，法(fa)度謹嚴而意(yi)態生動。雖無雄渾(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢，卻具(ju)(ju)晉唐(tang)書法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)致。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書風(feng)較少具(ju)(ju)有火氣(qi)，在(zai)盡興的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書寫(xie)中，往往流(liu)露(lu)出溫文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)儒雅(ya)之氣(qi)。也許(xu)仕途(tu)坎坷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遭際消磨了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)年銳(rui)氣(qi)，而大(da)器(qi)晚成卻使他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格日趨穩健。文征(zheng)明(ming)是繼沈周之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吳門畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領袖，門人、弟子眾(zhong)多，形成當(dang)時吳門地區最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)流(liu)派。
繪畫成就
初期作品
文征明初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，可(ke)以(yi)(yi)看見其纖細(xi)而(er)精密記憶及有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組織能力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現方(fang)法。用(yong)(yong)普通(tong)線條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)心描寫(xie)，不但很精致(zhi)，一旦使用(yong)(yong)模糊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，在(zai)(zai)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)色部分就(jiu)會生(sheng)(sheng)動(dong)起(qi)來。濃墨通(tong)常只作(zuo)重點式(shi)地(di)(di)使用(yong)(yong)，色彩也就(jiu)淡多(duo)了。這么做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果，根據畫冊中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《風(feng)(feng)雨孤舟圖(tu)(tu)(tu)(tu)》或米(mi)芾風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《春山(shan)煙樹(shu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》，就(jiu)要被歸(gui)入(ru)宋(song)末繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣式(shi)。然(ran)而(er)在(zai)(zai)同(tong)時(shi)，這圖(tu)(tu)(tu)(tu)甚至連(lian)《雨余春樹(shu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》使用(yong)(yong)青綠色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)風(feng)(feng)或《溪山(shan)深(shen)雪圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪景技(ji)巧(qiao)都談不上。當(dang)時(shi)活躍于(yu)蘇州(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫家們，尤其是(shi)承教于(yu)沈周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟子，封元代(dai)大(da)家都有相當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬(jing)慕之意。《仿王蒙山(shan)水圖(tu)(tu)(tu)(tu)》是(shi)文征明透(tou)過其生(sheng)(sheng)活體驗，所做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一連(lian)串相同(tong)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一幅。在(zai)(zai)《東林避暑圖(tu)(tu)(tu)(tu)》中(zhong)——稍稍大(da)膽地(di)(di)使用(yong)(yong)沈周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)——可(ke)以(yi)(yi)看出倪瓚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)調(diao)。在(zai)(zai)纖細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小品《秋山(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》里(li)也可(ke)看到吳鎮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子；現存于(yu)上海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《天平(ping)紀游圖(tu)(tu)(tu)(tu)》（1508年），即是(shi)用(yong)(yong)黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)調(diao)。而(er)代(dai)表性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《聽泉圖(tu)(tu)(tu)(tu)》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)和簡潔，以(yi)(yi)及簡拙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)風(feng)(feng)，都比(bi)較接近趙孟頫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)。
此時文(wen)征(zheng)明(ming)的(de)(de)(de)山水(shui)(shui)畫有(you)兩(liang)種比較(jiao)典型的(de)(de)(de)風(feng)格：“粗(cu)文(wen)”和“細(xi)(xi)文(wen)”。他(ta)的(de)(de)(de)粗(cu)筆山水(shui)(shui)主要取法(fa)沈(shen)周和吳(wu)鎮，在粗(cu)簡中表現(xian)出層次和韻(yun)味；細(xi)(xi)筆山水(shui)(shui)則取法(fa)于趙孟頫、王(wang)蒙，用筆細(xi)(xi)密，布景繁密。設色多以青綠重彩或(huo)間施淺絳繪(hui)之，清雅(ya)寧靜(jing)，具有(you)很強的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾意味。文(wen)征(zheng)明(ming)性(xing)情溫和儒雅(ya)，尤推崇秀潤(run)、細(xi)(xi)麗、含蓄的(de)(de)(de)畫風(feng)，作品以細(xi)(xi)筆山水(shui)(shui)為主。這與(yu)沈(shen)周的(de)(de)(de)雄(xiong)強剛健、粗(cu)獷張揚(yang)的(de)(de)(de)畫風(feng)明(ming)顯不(bu)同。收藏界歷來(lai)有(you)“粗(cu)文(wen)細(xi)(xi)沈(shen)”之說，他(ta)的(de)(de)(de)粗(cu)筆山水(shui)(shui)因數量較(jiao)少而更受(shou)藏家(jia)鐘愛。
后期作品
文征(zheng)明后期作(zuo)(zuo)品(pin)，將(jiang)青(qing)綠(lv)(lv)法(fa)(fa)和(he)淺(qian)降法(fa)(fa)結合運用。文征(zheng)明的(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)有(you)兩種(zhong)，一種(zhong)是較濃(nong)的(de)(de)(de)(de)，另(ling)一種(zhong)是較淡(dan)的(de)(de)(de)(de)。前一種(zhong)作(zuo)(zuo)品(pin)如《仿趙伯骕后赤壁圖(tu)(tu)》、《春深(shen)高(gao)樹(shu)圖(tu)(tu)》、《曉春高(gao)樹(shu)圖(tu)(tu)》等(deng)，后一種(zhong)作(zuo)(zuo)品(pin)比(bi)較多，如《蘭(lan)亭(ting)序(xu)》、《雨余春樹(shu)圖(tu)(tu)》、《滸溪草堂圖(tu)(tu)》等(deng)。文征(zheng)明在(zai)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)方(fang)面(mian)繼承了(le)趙孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)方(fang)法(fa)(fa)，趙孟(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)與宋(song)代院畫(hua)(hua)相比(bi)，已不是那(nei)種(zhong)濃(nong)艷(yan)(yan)俗氣(qi)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)法(fa)(fa)，他(ta)本人也對宋(song)人濃(nong)艷(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)方(fang)式大(da)加批(pi)評，盡管如此，趙孟(meng)頫(fu)有(you)些精工秀麗的(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)中(zhong)仍有(you)宋(song)代院體畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)濃(nong)艷(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)遺風。文征(zheng)明在(zai)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)上可以說(shuo)已經(jing)完全擺脫了(le)宋(song)代院體濃(nong)艷(yan)(yan)俗氣(qi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風，從他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)來看，文氏巧妙地(di)將(jiang)青(qing)綠(lv)(lv)法(fa)(fa)和(he)淺(qian)降法(fa)(fa)融合在(zai)一起，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)既(ji)清麗雅致，又富有(you)筆墨情趣。文征(zheng)明是文人畫(hua)(hua)家中(zhong)非(fei)常重(zhong)視色(se)(se)彩效果的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家，在(zai)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)設(she)色(se)(se)方(fang)面(mian)做出了(le)巨大(da)貢獻，開創了(le)明代青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)新風格。
從現存世的(de)(de)文征(zheng)明(ming)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)來(lai)看(kan)，以元四家(jia)筆墨(mo)為主要取法(fa)對象(xiang)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)非常多，反映出文氏對元人筆墨(mo)的(de)(de)偏愛。他(ta)的(de)(de)畫中并不是單一地(di)運用(yong)元四家(jia)中某(mou)個(ge)人的(de)(de)筆法(fa)和(he)墨(mo)法(fa)，而是善(shan)于把各家(jia)的(de)(de)筆墨(mo)、構(gou)圖以及造(zao)型(xing)巧(qiao)妙(miao)地(di)融合在(zai)一起。從繪畫創作(zuo)(zuo)者的(de)(de)角度來(lai)看(kan)，文征(zheng)明(ming)對于元人筆墨(mo)和(he)形式美感的(de)(de)研習是相(xiang)當深厚的(de)(de)，元四家(jia)的(de)(de)各種筆墨(mo)特色和(he)造(zao)型(xing)手法(fa)在(zai)他(ta)的(de)(de)畫中得到完美地(di)承繼與轉化。
書法成就
文征(zheng)明于(yu)(yu)書法(fa)則是(shi)博飛專精(jing)的(de)典范。文征(zheng)明的(de)小(xiao)楷(kai)造詣(yi)最高。主(zhu)要師(shi)法(fa)傳為王羲之的(de)《黃(huang)庭經(jing)》、《樂毅(yi)論》以及鐘繇《宣示》，王獻(xian)之《十三行(xing)》等(deng)，又能融入唐人小(xiao)楷(kai)筆法(fa)于(yu)(yu)一(yi)爐(lu)，形成“溫純(chun)精(jing)絕”的(de)自家風貌。
文(wen)征明的(de)行書(shu)大致可(ke)分兩大類(lei)風格：一(yi)是(shi)(shi)(shi)以(yi)王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)《圣教序》筆(bi)意為主所寫的(de)行書(shu)小(xiao)品；一(yi)是(shi)(shi)(shi)以(yi)黃(huang)(huang)山(shan)谷筆(bi)意書(shu)寫的(de)大行楷。他在(zai)形成這(zhe)兩大類(lei)風格之(zhi)前，同樣經(jing)歷過(guo)博采階段，他不僅搜(sou)遍盡(jin)可(ke)能見到的(de)王(wang)(wang)羲(xi)之(zhi)法(fa)帖，還深入臨習(xi)過(guo)顏真卿(qing)《爭(zheng)座(zuo)位》、《祭(ji)侄文(wen)稿》、《劉中使帖》、《瀛(ying)州帖》、蘇東坡(po)《前赤壁賦》（并為此(ci)以(yi)蘇體補書(shu)所缺三十六字）、黃(huang)(huang)山(shan)谷《經(jing)伏波神祠詩(shi)》、《竹枝詞》以(yi)及米(mi)芾、趙(zhao)孟頫(fu)等行書(shu)大家的(de)墨跡。有時他也(ye)能像(xiang)祝允明那樣，以(yi)蘇、黃(huang)(huang)、米(mi)等人(ren)的(de)筆(bi)意書(shu)寫自己(ji)的(de)詩(shi)文(wen)。當然他并未(wei)停留在(zai)這(zhe)個階段，而是(shi)(shi)(shi)入后知出，對(dui)古法(fa)進行了揚棄(qi)，最(zui)后求得(de)適合己(ji)性的(de)自家筆(bi)法(fa)。
文征(zheng)明的(de)草書(shu)除學二王以及智(zhi)永小(xiao)草之外(wai)，也(ye)學懷(huai)素、黃山谷(gu)的(de)狂草。最(zui)常見的(de)還(huan)是前一類小(xiao)草，且時常融入他的(de)小(xiao)行(xing)書(shu)中，狂草作品很少，僅見他分別作于(yu)43歲(sui)、50歲(sui)、51歲(sui)的(de)三件作品。43歲(sui)應友(you)囑作《東林(lin)避暑圖卷(juan)題(ti)詩》（現藏(zang)紐約美術館(guan)）以黃山谷(gu)行(xing)書(shu)、狂草及蘇體行(xing)書(shu)各書(shu)詩一首。其中狂草《上(shang)巳日(ri)獨行(xing)溪上(shang)有(you)懷(huai)》十七行(xing)，體由山谷(gu)及狂素。50歲(sui)所作《草書(shu)卷(juan)》（現藏(zang)無錫博物館(guan)）則是學山谷(gu)狂草《竹枝詞》后(hou)有(you)所得而(er)擬(ni)其筆意所作。51歲(sui)所作《八月六日(ri)書(shu)事·秋懷(huai)七律詩合卷(juan)》（現藏(zang)上(shang)海博物館(guan)）則已(yi)脫去山谷(gu)狂草形骸，直(zhi)逼(bi)(bi)懷(huai)素神意。此(ci)(ci)幅與(yu)以狂草見長的(de)祝枝山相比，毫(hao)不遜(xun)色。李登在(zai)此(ci)(ci)卷(juan)后(hou)跋云(yun)：書(shu)家擬(ni)仿(fang)，雖極(ji)品皆可(ke)致(zhi)力，所謂(wei)步(bu)步(bu)趨趨，惟(wei)草圣如(ru)顛素不可(ke)擬(ni)仿(fang)，何？危波(bo)以縱(zong)逸。而(er)以擬(ni)仿(fang)，神先乖隔。故能逼(bi)(bi)真，所謂(wei)飄逸絕塵而(er)膛乎其后(hou)者(zhe)也(ye)。
文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)的(de)(de)(de)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)作品不(bu)(bu)(bu)多，但他(ta)頗為自得(de)(de)。主(zhu)要學鐘繇(zhou)、梁鵠等(deng)。他(ta)有時以隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)作跋(ba)，如《跋(ba)范(fan)庵石湖詩卷》、《跋(ba)康里子山書(shu)(shu)李白詩》等(deng)；也常(chang)作四體(ti)(ti)(ti)千字(zi)文(wen)(wen)(wen)（正、草、隸(li)(li)(li)、篆）；有時以大(da)字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)作引首。他(ta)的(de)(de)(de)大(da)字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)與(yu)小(xiao)字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)大(da)異(yi)其(qi)趣(qu)。 此外，他(ta)曾集(ji)漢(han)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)寫(xie)《漢(han)隸(li)(li)(li)韻要》（祝允明(ming)校(xiao)韻，國家圖書(shu)(shu)館藏）可見(jian)他(ta)于(yu)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)用(yong)功之勤，推廣此體(ti)(ti)(ti)也不(bu)(bu)(bu)遺余力。文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)的(de)(de)(de)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)雖不(bu)(bu)(bu)是他(ta)最擅長的(de)(de)(de)書(shu)(shu)體(ti)(ti)(ti)，卻(que)也是明(ming)代隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)風(feng)格的(de)(de)(de)典(dian)型，恐(kong)怕與(yu)此舉(ju)不(bu)(bu)(bu)無關系(xi)。文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)的(de)(de)(de)篆書(shu)(shu)與(yu)其(qi)他(ta)書(shu)(shu)體(ti)(ti)(ti)相(xiang)比算是弱項。但在寫(xie)篆書(shu)(shu)風(feng)氣沉寂的(de)(de)(de)明(ming)代，他(ta)的(de)(de)(de)篆書(shu)(shu)仍(reng)是相(xiang)當難得(de)(de)而(er)珍貴的(de)(de)(de)。《藝苑巵言》由(you)于(yu)文(wen)(wen)(wen)征(zheng)明(ming)常(chang)書(shu)(shu)千字(zi)文(wen)(wen)(wen)作日(ri)課，故其(qi)篆書(shu)(shu)自有相(xiang)當的(de)(de)(de)基本功力。
文(wen)(wen)嘉《先君(jun)行(xing)略》曾(ceng)云：“公平生(sheng)雅慕元趙(zhao)文(wen)(wen)敏公，每事多(duo)師之。論者(zhe)的(de)公博學，詩(shi)(shi)、詞、文(wen)(wen)章、書(shu)、畫(hua)，雖與趙(zhao)同(tong)，而出(chu)處(chu)純正，若或過之。”由此可知(zhi)文(wen)(wen)徵征(zheng)明不但詩(shi)(shi)文(wen)(wen)書(shu)畫(hua)皆絕，而且于書(shu)法一(yi)門(men)亦篆(zhuan)隸正行(xing)草皆擅(shan)，比他(ta)的(de)前輩師友(you)吳、王、李、沈(shen)、祝等更多(duo)能于篆(zhuan)隸兩(liang)體(ti)。因此，他(ta)能繼(ji)祝允明之后主(zhu)盟吳門(men)書(shu)派。
詩歌成就
文(wen)征明前期(qi)為“東莊十友”與(yu)(yu)“吳中(zhong)(zhong)(zhong)四才子”之一，后(hou)期(qi)又“主風(feng)雅數十年”。文(wen)詩(shi)宗宋與(yu)(yu)宗中(zhong)(zhong)(zhong)晚唐，融(rong)各家之所長，如陸詩(shi)之工整(zheng)、蘇詩(shi)之文(wen)人(ren)意趣(qu)、白詩(shi)之雅致、柳詩(shi)之幽(you)深等。于此(ci)之外，文(wen)征明自身的性格、趣(qu)尚(shang)融(rong)化于詩(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)，形成(cheng)了“雅飭之中(zhong)(zhong)(zhong)，時饒逸韻”的詩(shi)風(feng)。
其一，雅(ya)(ya)飭之中(zhong)，文詩(shi)的(de)“雅(ya)(ya)”，自然(ran)在(zai)一定程度上(shang)影響(xiang)了其詩(shi)在(zai)結(jie)構和辭(ci)句(ju)上(shang)的(de)安排(pai)，亦偏(pian)雅(ya)(ya)化。在(zai)文詩(shi)中(zhong)，其結(jie)構嚴謹，句(ju)式工(gong)整(zheng)，體(ti)現了整(zheng)飭的(de)特點。征(zheng)明曾學陸游，二者詩(shi)中(zhong)均喜用對(dui)偶(ou)句(ju)。在(zai)文詩(shi)中(zhong)，對(dui)偶(ou)句(ju)比(bi)比(bi)皆(jie)是(shi)，其常用的(de)對(dui)偶(ou)句(ju)有四(si)類：數字對(dui)、疊字對(dui)、色(se)彩對(dui)和人地名(ming)對(dui)。
其二，“逸(yi)(yi)韻”詩(shi)風 ，文(wen)詩(shi)中的(de)(de)“逸(yi)(yi)韻”主要體現在(zai)隱(yin)逸(yi)(yi)之情(qing)(qing)和飄逸(yi)(yi)之美(mei)。文(wen)征明有濃厚的(de)(de)隱(yin)逸(yi)(yi)情(qing)(qing)結，自(zi)然在(zai)詩(shi)中有所流露。而其隱(yin)逸(yi)(yi)情(qing)(qing)懷的(de)(de)超凡脫俗(su)，尤使(shi)其詩(shi)表現出飄逸(yi)(yi)的(de)(de)神采。再(zai)者文(wen)征明的(de)(de)雅致和隱(yin)逸(yi)(yi)情(qing)(qing)懷使(shi)其詩(shi)脫離塵(chen)俗(su)，染上(shang)一縷不(bu)食人間煙火之氣(qi)。其部分詩(shi)作寫得(de)飄逸(yi)(yi)灑脫。如《醉仙圖(tu)》。
綜上，文(wen)征明詩風既“雅(ya)(ya)飭”，亦(yi)饒(rao)“逸韻”，吳中地(di)域特(te)(te)色鮮明，充滿“雅(ya)(ya)”之氣息(xi)，與當時(shi)吳中“俚俗(su)”詩歌形(xing)成鮮明反差。受吳中俗(su)文(wen)化的(de)(de)(de)影響，文(wen)征明亦(yi)作有(you)(you)極少量帶有(you)(you)俚俗(su)特(te)(te)點的(de)(de)(de)詩歌，但雅(ya)(ya)致詩歌占絕對主(zhu)導地(di)位。文(wen)詩取盛唐之下(xia)，依照當時(shi)七(qi)子派(pai)的(de)(de)(de)標準(zhun)，文(wen)詩格(ge)調不高(gao)，而其(qi)(qi)部分詩作體現出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)飄逸奔放之氣，使其(qi)(qi)詩擺脫了柔(rou)靡的(de)(de)(de)格(ge)調，只是所占比例不大；同時(shi)，文(wen)詩不能(neng)純(chun)粹以七(qi)子派(pai)的(de)(de)(de)標準(zhun)來(lai)衡量，需用(yong)辯(bian)證的(de)(de)(de)眼光(guang)來(lai)看，自有(you)(you)獨特(te)(te)的(de)(de)(de)美學(xue)價(jia)值。
富余藏書
文(wen)(wen)征明(ming)家藏(zang)(zang)(zang)(zang)書(shu)籍(ji)、書(shu)畫極富(fu)，真(zhen)(zhen)贗縱橫。收藏(zang)(zang)(zang)(zang)的古(gu)籍(ji)中，善本較多(duo)，宋刻本有《周易》《資治通鑒》《洪氏集(ji)驗方(fang)》《沖虛至德真(zhen)(zhen)經》《杜工(gong)部草堂(tang)詩箋》《白(bai)氏文(wen)(wen)集(ji)》等10數種，近(jin)千卷。其藏(zang)(zang)(zang)(zang)書(shu)樓名眾(zhong)多(duo)，今從其藏(zang)(zang)(zang)(zang)書(shu)印(yin)(yin)知道(dao)有“玉蘭堂(tang)”、“辛夷(yi)館(guan)”、“翠(cui)竹齋”、“梅(mei)(mei)花書(shu)屋”、“梅(mei)(mei)溪精(jing)舍”、“玉盤山房”、“煙條(tiao)館(guan)”、“悟(wu)言(yan)室”、“清白(bai)堂(tang)”、“歸來堂(tang)”等。藏(zang)(zang)(zang)(zang)書(shu)印(yin)(yin)章還有“竺塢”、“悟(wu)言(yan)室”、“江左(zuo)”、“停(ting)云”等。卒后，其子文(wen)(wen)彭、文(wen)(wen)嘉，皆能保藏(zang)(zang)(zang)(zang)其書(shu)籍(ji)和書(shu)畫。
