人物生平
早年時光
明憲宗(zong)成化六年(nian)(nian)（1470年(nian)(nian)11月28日(ri)），文征明生于(yu)一個武官家庭。
成化八年(nian)壬辰（1472年(nian)），父林舉進士，擔任溫州永嘉縣令。攜家赴任。母祁氏相繼攜文征明兄弟前往文林赴任地。
成(cheng)化(hua)十二(er)年(nian)(nian)丙申（1476年(nian)(nian)），文征明小時(shi)候生性(xing)遲鈍但(dan)是(shi)為人(ren)忠(zhong)厚。同年(nian)(nian)五月(yue)廿七日，母祁氏卒。于(yu)是(shi)被撫(fu)養于(yu)里(li)中外(wai)祖(zu)母家。
成化十(shi)三年(nian)丁酉（1477年(nian)），7歲(sui)的(de)文征明(ming)還不能說(shuo)話，但(dan)父(fu)親文林認(ren)為(wei)他會大器晚成。
成化十六年庚子（1480年），11歲開始能說話(hua)，于是(shi)就讀外塾。
成(cheng)化(hua)十八年壬寅(yin)（1482年），父(fu)文林起復知(zhi)博平縣。征明隨侍。
成化二十一年乙巳（1485年），文(wen)(wen)林因為政績考核要(yao)前往京城，征(zheng)明隨侍。不久提拔為南京太仆寺丞，請(qing)假回歸(gui)故里。返(fan)吳后，文(wen)(wen)征(zheng)明與唐(tang)寅(yin)、都穆(mu)結為朋友；并(bing)且(qie)跟(gen)從(cong)都穆(mu)學詩。唐(tang)寅(yin)也(ye)經(jing)常來到文(wen)(wen)征(zheng)明家，向文(wen)(wen)林請(qing)教。
成(cheng)化二(er)十三(san)年丁未（1487年），隨父(fu)(fu)在安徽(hui)，讀書并且認真(zhen)體會(hui)古人之德，能自會(hui)有所得。后其父(fu)(fu)擔(dan)任太(tai)仆(pu)寺(si)少卿(qing)，文征明作為官(guan)屬，陪侍父(fu)(fu)親文林左右。
明孝宗弘治(zhi)元年戊申（1488年），從安徽(hui)歸還故(gu)鄉，成為(wei)鄉里的(de)秀(xiu)才。歲試時，宗師批評文(wen)征明其字不佳，評價(jia)為(wei)三等。因此文(wen)征明開始(shi)精(jing)研(yan)書法，刻意臨學。與蔡羽、吳爟(guan)結為(wei)朋友。
書文同進
弘治(zhi)二(er)年(nian)(nian)己酉(you)（1489年(nian)(nian)），當時(shi)學(xue)(xue)官嚴厲，拘文(wen)(wen)(wen)(wen)法，循(xun)章句。文(wen)(wen)(wen)(wen)征明(ming)雖然練習程(cheng)式之文(wen)(wen)(wen)(wen)，但是(shi)心底里(li)卻很(hen)是(shi)不愿(yuan)意學(xue)(xue)習。于是(shi)在間(jian)隙(xi)讀(du)《左傳》、《史記》、兩《漢書》及古(gu)(gu)今文(wen)(wen)(wen)(wen)集。與(yu)祝明(ming)、都穆、唐(tang)寅(yin)提倡為(wei)古(gu)(gu)文(wen)(wen)(wen)(wen)辭。祝允明(ming)、楊循(xun)吉皆折(zhe)輩行(xing)相交。初識沈(shen)(shen)周(zhou)，觀(guan)沈(shen)(shen)周(zhou)畫(hua)《長江萬(wan)里(li)圖(tu)》于雙娥精(jing)舍，很(hen)是(shi)羨慕(mu)和贊賞他(ta)的(de)(de)繪畫(hua)技藝(yi)，于是(shi)跟從沈(shen)(shen)周(zhou)學(xue)(xue)畫(hua)。周(zhou)剛開始(shi)不希望文(wen)(wen)(wen)(wen)征明(ming)因為(wei)繪畫(hua)妨礙了他(ta)的(de)(de)科(ke)舉大業，但是(shi)最終還是(shi)傾盡全力將所有(you)的(de)(de)畫(hua)藝(yi)教(jiao)授給他(ta)；并且非常喜歡和器(qi)重(zhong)他(ta)。
弘(hong)治四年(nian)辛亥（1491年(nian)），跟從南京太仆(pu)寺少卿(qing)李應(ying)禎(zhen)學書(shu)。李應(ying)禎(zhen)書(shu)跡清古，將(jiang)其書(shu)訣傳授征明。
弘(hong)治五年壬(ren)子(zi)（1492年），父林移病歸(gui)，這個(ge)時候李應(ying)禎致仕，同(tong)舟東歸(gui)，相從(cong)甚(shen)樂。抵家后，于所居(ju)隙地筑(zhu)停云館。娶昆山吳愈第(di)三女。征(zheng)明(ming)內行(xing)淳(chun)古，和妻子(zi)白頭偕老，一生之中從(cong)未變(bian)過心。
弘治七年(nian)甲寅（1494年(nian)），為王銀鉤勒竹題詩。跋夏昺畫(hua)《云山圖》。得到一古(gu)硯，取名(ming)“五星”，詩以(yi)紀之。當時唐寅放誕不(bu)羈(ji)。征(zheng)明雖然(ran)其性格和(he)唐寅完全不(bu)一樣，兩人卻親密無間。
弘治(zhi)八(ba)年乙卯（1495年），以(yi)父命從吳寬(kuan)游(you)，時寬(kuan)丁繼(ji)母憂于家(jia)，悉以(yi)古(gu)文法授之，且為(wei)(wei)延譽于公卿間。秋，第(di)一次趕赴南京參加鄉試，考試不中。認識金陵顧(gu)璘(lin)、陳沂、王(wang)韋(wei)、徐霖(lin)。畫(hua)(hua)《金焦落照圖(tu)》。曾經與唐寅商酌(zhuo)畫(hua)(hua)法，認為(wei)(wei)作畫(hua)(hua)應(ying)以(yi)六(liu)朝為(wei)(wei)師，設(she)色以(yi)閑(xian)淡為(wei)(wei)貴。又謂(wei)南宋李(li)唐丘壑布置，可(ke)為(wei)(wei)初學之師。
屢試不第
弘治十年丁巳（1497年），與(yu)徐禎卿、錢同愛、朱凱、張靈等交(jiao)往同游。征明(ming)既博古(gu)善(shan)議論，又通曉(xiao)元、明(ming)之(zhi)際(ji)舊事(shi)，為時推服，與(yu)祝允明(ming)、唐寅、徐禎卿號稱為“吳中(zhong)四才子(zi)”。
弘治十(shi)一(yi)年戊午(wu)（1498年），春，父林出任(ren)溫州知府(fu)。秋(qiu)，二試應天不利，唐(tang)寅考試應天府(fu)鄉(xiang)試第(di)一(yi)。父林在(zai)任(ren)，還書(shu)誡慰之。有(you)《詠文(wen)信國事》詩(shi)，又(you)畫信國公(gong)像。
弘治十(shi)二年(nian)己(ji)未（1499年(nian)），唐寅被罷黜，撰寫長文(wen)給文(wen)征(zheng)明，以表(biao)達其志向，文(wen)征(zheng)明因(yin)為都(dou)穆檢舉唐寅開始疏遠(yuan)都(dou)穆。當年(nian)文(wen)征(zheng)明遠(yuan)游(you)閩、浙、湘、贛。六(liu)月七日，文(wen)林病(bing)逝(shi)，享年(nian)五(wu)十(shi)五(wu)歲。文(wen)征(zheng)明攜帶醫生前往去(qu)幫父(fu)親(qin)檢查疾病(bing)，卻晚了三日才到。
弘治十七(qi)(qi)年甲子（1504年），七(qi)(qi)月，文征(zheng)明三試應天，考(kao)試不中，陳淳同行。觀(guan)唐(tang)閻立本(ben)畫(hua)、元趙孟(meng)頫書，跋之。友人曾經掘地得(de)宋(song)高宗與岳飛手(shou)敕刻石，沈周與文征(zheng)明皆題(ti)《滿(man)江紅》詞(ci)。又沈周畫(hua)山梔以(yi)配征(zheng)明畫(hua)菊并(bing)題(ti)。
正德二年丁卯（1507年），兄(xiong)長文(wen)奎因事遭到麻煩，文(wen)征明千(qian)方百計為兄(xiong)長調和維護，滿了一(yi)個(ge)月事情才(cai)得(de)以成功化解。五月十一(yi)日，前往相(xiang)城(cheng)訪(fang)沈周。周命鉤撫無(wu)錫華氏藏《唐摹萬歲通天(tian)進帖》。秋，四試應天(tian)，考試不中。
正德四(si)年己巳（1509年），春(chun)，為金陵嚴賓題舊作《桐陰高士圖(tu)(tu)》。朱應登(deng)自南京戶(hu)部主事升延平知(zhi)府，文(wen)征(zheng)明(ming)為之作《劍(jian)浦春(chun)云圖(tu)(tu)》送別。功(gong)名(ming)未就，以筆墨(mo)為生計，不(bu)無(wu)食指之憂，有寄(ji)陳鑰乞米(mi)詩。
正(zheng)德五年(nian)庚午（1510年(nian)），正(zheng)月廿八(ba)日，為(wei)朱承爵(jue)跋所(suo)藏蘇軾(shi)父子帖。五試應天(tian)，考試不中。應吳興吳琉邀請，撰(zhuan)送劉麟擢守西安(an)敘(xu)。
正德八年癸(gui)酉（1513年），六月，小(xiao)楷抄錄《鐵(tie)崖諸公花游倡和(he)詩》并追和(he)一首，贈與弟子王守。六試應天，考試不(bu)中。順道至滁(chu)訪叔父森(sen)。
正德十一(yi)年丙(bing)子（1516年）秋，七試應天，考試不中。重陽日，小(xiao)集唐(tang)寅北園，有詩(shi)。時寅已(yi)治圃(pu)舍北桃花塢中，結亭曰夢墨，自號六如。
入仕乞歸
嘉(jia)靖二年（1523年），文征明接受(shou)工部尚書李(li)充嗣的(de)推薦(jian)以(yi)貢生進(jin)京，經
過吏部考核(he)，被授(shou)職低俸微的翰林(lin)院待(dai)詔。
嘉靖五年丙戌（1526年），居官(guan)三年，考滿，當赴吏部，而因有(you)所顧(gu)慮徘徊不前沒(mei)(mei)去赴職(zhi)。再上(shang)疏(shu)乞(qi)歸(gui)(gui)，再次沒(mei)(mei)有(you)答復。大概自官(guan)京師，歸(gui)(gui)思未嘗(chang)稍(shao)釋，多(duo)有(you)懷歸(gui)(gui)之(zhi)作(zuo)，如《病(bing)中(zhong)又懷吳中(zhong)諸(zhu)寺(si)》等詩(shi)。張(zhang)璁既用議(yi)禮驟貴，諷征(zheng)(zheng)明(ming)(ming)(ming)主(zhu)之(zhi)，征(zheng)(zheng)明(ming)(ming)(ming)辭。至是，楊(yang)一清(qing)與璁謀，欲(yu)遷征(zheng)(zheng)明(ming)(ming)(ming)官(guan)。征(zheng)(zheng)明(ming)(ming)(ming)乃多(duo)次上(shang)疏(shu)乞(qi)歸(gui)(gui)，始得致仕。十月十日(ri)出(chu)京，阻冰潞(lu)河。
嘉(jia)靖十七年戊(wu)戌(xu)（1538年），巡按郭宗皋為(wei)征(zheng)明建坊于(yu)德慶橋西。征(zheng)明以書與知府王儀請辭，未果(guo)。三月，《停(ting)云館(guan)帖(tie)》卷(juan)二“唐撫晉(jin)帖(tie)”上石。五月十七日，王榖祥過訪，談及畫竹，為(wei)寫竹冊并識。
游山作畫
嘉靖二十(shi)三年(nian)甲辰（1544年(nian)）三月七日，七十(shi)五歲的文征明與諸(zhu)友游(you)(you)東禪寺及(ji)南城，見桃花盛放(fang)，歸(gui)寫(xie)《桃源洞(dong)小景(jing)》并書《桃花源記》。望日，與朱朗、周天(tian)球、彭(peng)年(nian)及(ji)子彭(peng)、臺至宜(yi)興，游(you)(you)史濟玉(yu)陽洞(dong)天(tian)。此(ci)行(xing)曾(ceng)為(wei)宜(yi)興吳儔(chou)作《滄谿圖》。七月，行(xing)書《蘭(lan)亭序(xu)》扇。
嘉靖二十(shi)(shi)(shi)七(qi)年戊申（1548年）三月，文(wen)征明(ming)與湯珍、錢(qian)同愛及(ji)甥陸之箕游宜興善權(quan)洞。過吳氏，觀吳倫舊(jiu)藏趙伯(bo)駒(ju)《春山樓臺圖》并題。四(si)月十(shi)(shi)(shi)日，小楷(kai)《千字文(wen)》于(yu)玉磬山房。六月八日，為華云(yun)寫生十(shi)(shi)(shi)幅，用細筆白(bai)描，而神明(ming)不衰。
嘉(jia)靖三(san)十(shi)(shi)五(wu)年丙(bing)辰(chen)（1556年）二月(yue)四(si)日，跋米芾臨《禊帖(tie)》。是月(yue)，《停(ting)云館帖(tie)》卷(juan)十(shi)(shi)“國朝(chao)名人(ren)書”摹勒上石。三(san)月(yue)既望，病愈，行書《早朝(chao)詩》十(shi)(shi)首。觀仇英畫《玩古(gu)圖》，作《玩古(gu)圖說》。是月(yue)，跋《蘭馨帖(tie)》，考(kao)定為唐張旭(xu)書。
執筆而逝
嘉靖三十七年戊午(wu)（1558年），二月(yue)既望，行書《山(shan)居篇》及(ji)前后《赤壁賦》。春，久雨。客(ke)攜沈周《溪(xi)山(shan)深秀圖》至玉(yu)磬山(shan)房(fang)，借留半載，摹臨一過并題。偶得古紙數(shu)翻，作墨戲并錄舊作。四月(yue)既望，仿倪瓚(zan)作小(xiao)幅(fu)。是月(yue)，雨窗作《云山(shan)卷》并題。
嘉靖三十八年己未(wei)（1559年）二月二十日，為御史嚴杰母書寫墓志(zhi)，沒有寫完就離開了人(ren)世。其弟子私謚貞獻。
主要成就
成就綜述
文(wen)征(zheng)明的繪(hui)畫兼善山水(shui)、蘭(lan)竹、人物(wu)、花卉諸科，尤精(jing)山水(shui)。早年(nian)師(shi)事沈周(zhou)，后致力于趙孟(meng)頫(fu)、王蒙(meng)(meng)、吳鎮(zhen)(zhen)三家，自成一格。畫風呈粗、細(xi)(xi)兩(liang)種面貌。粗筆源自沈周(zhou)、吳鎮(zhen)(zhen)，兼取趙孟(meng)頫(fu)古木竹石法(fa)(fa)，筆墨(mo)蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦(ca)和(he)書法(fa)(fa)飛白，于粗簡中見層(ceng)次和(he)韻味(wei)；細(xi)(xi)筆取法(fa)(fa)趙孟(meng)頫(fu)、王蒙(meng)(meng)，布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見棱角和(he)變(bian)形(xing)，用筆細(xi)(xi)密，稍帶生澀，于精(jing)熟(shu)中見稚(zhi)拙。設色(se)(se)多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這(zhe)路細(xi)(xi)筆山水(shui)屬本色(se)(se)畫，具裝飾性、抒情味(wei)、稚(zhi)拙感、利家氣(qi)諸特(te)(te)征(zheng)，也奠定了“吳派”的基本特(te)(te)色(se)(se)。
文征明書(shu)法初師李應(ying)禎，后(hou)廣泛(fan)學習前代名跡，篆、隸、楷(kai)、行、草各有(you)造詣。尤擅長行書(shu)和小(xiao)楷(kai)，溫(wen)潤(run)秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄(xiong)渾(hun)的氣勢，卻(que)具(ju)晉(jin)唐書(shu)法的風(feng)致，也有(you)自己的一(yi)定風(feng)貌。小(xiao)楷(kai)筆劃婉轉，節奏緩(huan)和，與他的繪畫風(feng)格諧(xie)和，有(you)“明朝第一(yi)”之稱。
文征(zheng)明在書(shu)(shu)法(fa)史(shi)上(shang)以兼(jian)善(shan)諸體聞名(ming)，尤擅長行書(shu)(shu)和(he)小楷(kai)， 王(wang)世貞在《藝苑卮言》上(shang)評論說：“ 待(dai)詔（文征(zheng)明）以小楷(kai)名(ming)海內，其所(suo)沾(zhan)沾(zhan)者隸耳，獨篆不輕(qing)為(wei)人下，然亦自入 能品。所(suo)書(shu)(shu)《千字文》四體，楷(kai)法(fa)絕精工，有《黃庭》、《遺教(jiao)(jiao)》筆意(yi)，行體蒼潤，可(ke)稱(cheng)玉(yu)版《圣(sheng)教(jiao)(jiao)》，隸亦妙(miao)得《受禪》三昧(mei)，篆書(shu)(shu)斤斤陽冰門風，而楷(kai)有小法(fa)，可(ke)寶也。”
文(wen)征(zheng)明書法(fa)(fa)溫潤秀勁，穩(wen)重老成，法(fa)(fa)度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的(de)(de)(de)氣(qi)勢，卻(que)具晉(jin)唐書法(fa)(fa)的(de)(de)(de)風(feng)致。他的(de)(de)(de)書風(feng)較(jiao)少具有火氣(qi)，在盡興的(de)(de)(de)書寫(xie)中，往往流露出溫文(wen)的(de)(de)(de)儒雅(ya)之(zhi)氣(qi)。也許(xu)仕途坎(kan)坷的(de)(de)(de)遭(zao)際消磨了他的(de)(de)(de)英年銳氣(qi)，而大(da)器晚成卻(que)使他的(de)(de)(de)風(feng)格日(ri)趨穩(wen)健(jian)。文(wen)征(zheng)明是繼沈周之(zhi)后的(de)(de)(de)吳(wu)(wu)門畫(hua)派的(de)(de)(de)領袖(xiu)，門人、弟子眾多，形成當時吳(wu)(wu)門地區最大(da)的(de)(de)(de)繪畫(hua)流派。
繪畫成就
初期作品
文征明初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，可以(yi)(yi)看見其纖細而(er)精密記憶及有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組織能力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現方(fang)法。用普(pu)通線條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細心描寫，不但很精致，一(yi)旦使(shi)用模(mo)糊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，在(zai)微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)色(se)部(bu)分就(jiu)會生動起(qi)來。濃墨通常只作重點式地使(shi)用，色(se)彩也就(jiu)淡多了。這么做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果，根據畫(hua)冊中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《風(feng)(feng)(feng)雨孤舟圖(tu)》或米芾風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《春(chun)山(shan)(shan)煙樹(shu)圖(tu)》，就(jiu)要被歸入(ru)宋末繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣式。然而(er)在(zai)同(tong)時(shi)，這圖(tu)甚至(zhi)連《雨余春(chun)樹(shu)圖(tu)》使(shi)用青綠色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)風(feng)(feng)(feng)或《溪山(shan)(shan)深雪圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪景技巧(qiao)都談不上。當時(shi)活(huo)躍于(yu)蘇(su)州的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)們，尤其是(shi)承教于(yu)沈(shen)周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟子，封(feng)元代大家(jia)都有相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬慕之(zhi)意。《仿王蒙山(shan)(shan)水(shui)圖(tu)》是(shi)文征明透過其生活(huo)體驗，所做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)連串相(xiang)同(tong)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅。在(zai)《東林避暑(shu)圖(tu)》中——稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)大膽地使(shi)用沈(shen)周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)——可以(yi)(yi)看出倪瓚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)(ge)調。在(zai)纖細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小品《秋山(shan)(shan)圖(tu)》里也可看到吳鎮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子；現存于(yu)上海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《天平紀游圖(tu)》（1508年(nian)），即是(shi)用黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)(ge)調。而(er)代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《聽泉圖(tu)》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)銳和簡潔，以(yi)(yi)及簡拙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)風(feng)(feng)(feng)，都比較接近趙孟頫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)。
此(ci)時文征明(ming)的(de)(de)山水(shui)畫有兩種比較典型的(de)(de)風格：“粗文”和“細文”。他的(de)(de)粗筆(bi)山水(shui)主要取(qu)(qu)法沈周和吳鎮，在粗簡中表現出層次和韻味；細筆(bi)山水(shui)則取(qu)(qu)法于趙(zhao)孟頫、王蒙，用(yong)筆(bi)細密(mi)(mi)，布景繁密(mi)(mi)。設(she)色多以青(qing)綠重(zhong)彩(cai)或間施(shi)淺絳繪之(zhi)，清雅寧靜，具(ju)有很強的(de)(de)裝飾意味。文征明(ming)性情(qing)溫和儒雅，尤推崇秀潤、細麗、含蓄(xu)的(de)(de)畫風，作品以細筆(bi)山水(shui)為主。這(zhe)與沈周的(de)(de)雄強剛健(jian)、粗獷張揚的(de)(de)畫風明(ming)顯不(bu)同。收藏(zang)界歷來有“粗文細沈”之(zhi)說，他的(de)(de)粗筆(bi)山水(shui)因數量較少而更受藏(zang)家鐘(zhong)愛。
后期作品
文征明(ming)(ming)后期作(zuo)品(pin)(pin)，將青(qing)(qing)(qing)綠(lv)法和淺(qian)降法結(jie)合運用。文征明(ming)(ming)的(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)山水(shui)有兩種(zhong)(zhong)，一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是較濃的(de)(de)(de)，另一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是較淡的(de)(de)(de)。前一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)作(zuo)品(pin)(pin)如(ru)《仿趙(zhao)伯骕后赤壁圖(tu)(tu)》、《春深高(gao)樹圖(tu)(tu)》、《曉春高(gao)樹圖(tu)(tu)》等，后一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)作(zuo)品(pin)(pin)比較多(duo)，如(ru)《蘭亭序》、《雨(yu)余(yu)春樹圖(tu)(tu)》、《滸溪草(cao)堂圖(tu)(tu)》等。文征明(ming)(ming)在(zai)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)山水(shui)的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方面繼承了(le)趙(zhao)孟頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方法，趙(zhao)孟頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)與宋(song)代院畫(hua)(hua)相比，已(yi)不是那(nei)種(zhong)(zhong)濃艷(yan)(yan)俗(su)氣的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)法，他本人(ren)也對宋(song)人(ren)濃艷(yan)(yan)的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方式大加批評，盡管如(ru)此，趙(zhao)孟頫(fu)(fu)有些精工(gong)秀麗的(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)山水(shui)中仍有宋(song)代院體畫(hua)(hua)作(zuo)濃艷(yan)(yan)的(de)(de)(de)遺風(feng)。文征明(ming)(ming)在(zai)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)山水(shui)的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)上可以說(shuo)已(yi)經完全(quan)擺脫了(le)宋(song)代院體濃艷(yan)(yan)俗(su)氣的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)，從(cong)他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)來看，文氏巧妙地將青(qing)(qing)(qing)綠(lv)法和淺(qian)降法融合在(zai)一(yi)(yi)起，使他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)既清麗雅(ya)致，又富有筆墨情趣。文征明(ming)(ming)是文人(ren)畫(hua)(hua)家中非(fei)常重視色(se)彩效果的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家，在(zai)中國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)設(she)(she)色(se)方面做出(chu)了(le)巨大貢獻(xian)，開(kai)創了(le)明(ming)(ming)代青(qing)(qing)(qing)綠(lv)山水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)新(xin)風(feng)格。
從現存世的(de)(de)(de)(de)文(wen)征(zheng)明作品(pin)(pin)來看，以元四家(jia)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)為主要(yao)取法(fa)對(dui)象的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)非常多，反映出文(wen)氏對(dui)元人(ren)(ren)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)偏愛。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)并不(bu)是(shi)單一地(di)運用元四家(jia)中(zhong)某個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)和墨(mo)(mo)(mo)(mo)法(fa)，而是(shi)善于把各(ge)家(jia)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)、構圖(tu)以及造型巧妙地(di)融合在一起。從繪(hui)畫(hua)創作者的(de)(de)(de)(de)角度來看，文(wen)征(zheng)明對(dui)于元人(ren)(ren)筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)和形式(shi)美感的(de)(de)(de)(de)研習(xi)是(shi)相當(dang)深厚的(de)(de)(de)(de)，元四家(jia)的(de)(de)(de)(de)各(ge)種筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)特色和造型手法(fa)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)得到(dao)完美地(di)承繼與轉(zhuan)化(hua)。
書法成就
文征明于書(shu)法則是博飛專精(jing)的(de)典范。文征明的(de)小楷造詣最高。主要師法傳為王羲之的(de)《黃庭(ting)經(jing)》、《樂毅論》以及鐘繇《宣(xuan)示》，王獻(xian)之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆(bi)法于一爐，形成“溫(wen)純精(jing)絕(jue)”的(de)自家風貌(mao)。
文征明(ming)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)書(shu)大(da)致可(ke)分兩大(da)類風(feng)(feng)格：一是以王(wang)羲之(zhi)《圣(sheng)教(jiao)序(xu)》筆(bi)意(yi)為主(zhu)所寫的(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)書(shu)小品；一是以黃山(shan)谷(gu)筆(bi)意(yi)書(shu)寫的(de)(de)(de)大(da)行(xing)(xing)(xing)楷。他在形(xing)成這(zhe)兩大(da)類風(feng)(feng)格之(zhi)前，同樣經(jing)歷過博采階段，他不僅搜遍盡(jin)可(ke)能見到的(de)(de)(de)王(wang)羲之(zhi)法(fa)帖(tie)，還深入臨習過顏真(zhen)卿《爭座位》、《祭侄文稿》、《劉中使帖(tie)》、《瀛(ying)州帖(tie)》、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體(ti)補書(shu)所缺三十六(liu)字）、黃山(shan)谷(gu)《經(jing)伏波(bo)神祠詩(shi)》、《竹枝詞(ci)》以及米芾(fei)、趙孟頫等行(xing)(xing)(xing)書(shu)大(da)家(jia)的(de)(de)(de)墨(mo)跡。有(you)時他也能像祝允明(ming)那樣，以蘇、黃、米等人的(de)(de)(de)筆(bi)意(yi)書(shu)寫自己的(de)(de)(de)詩(shi)文。當然他并未(wei)停留在這(zhe)個階段，而是入后(hou)知出，對古法(fa)進行(xing)(xing)(xing)了(le)揚(yang)棄(qi)，最后(hou)求(qiu)得(de)適合己性的(de)(de)(de)自家(jia)筆(bi)法(fa)。
文(wen)征明的(de)草(cao)(cao)(cao)書除學(xue)二王以(yi)(yi)及(ji)智永小草(cao)(cao)(cao)之外，也學(xue)懷(huai)素、黃山谷(gu)的(de)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)。最(zui)常見的(de)還是(shi)前一(yi)類小草(cao)(cao)(cao)，且時常融入他的(de)小行(xing)(xing)書中，狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)作品(pin)很少，僅(jin)見他分別作于43歲、50歲、51歲的(de)三件作品(pin)。43歲應友囑(zhu)作《東林避暑(shu)圖卷題詩(shi)》（現(xian)藏紐約美術館(guan)）以(yi)(yi)黃山谷(gu)行(xing)(xing)書、狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)及(ji)蘇體行(xing)(xing)書各書詩(shi)一(yi)首。其(qi)中狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《上巳日獨行(xing)(xing)溪上有(you)懷(huai)》十七行(xing)(xing)，體由山谷(gu)及(ji)狂(kuang)(kuang)(kuang)素。50歲所作《草(cao)(cao)(cao)書卷》（現(xian)藏無錫博(bo)物館(guan)）則是(shi)學(xue)山谷(gu)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)《竹枝詞(ci)》后有(you)所得而(er)擬其(qi)筆意(yi)所作。51歲所作《八月六日書事(shi)·秋懷(huai)七律詩(shi)合卷》（現(xian)藏上海(hai)博(bo)物館(guan)）則已脫(tuo)去山谷(gu)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)形骸，直逼(bi)懷(huai)素神意(yi)。此幅與以(yi)(yi)狂(kuang)(kuang)(kuang)草(cao)(cao)(cao)見長的(de)祝(zhu)枝山相比(bi)，毫(hao)不遜色。李登在此卷后跋云：書家擬仿，雖極(ji)品(pin)皆可致力，所謂(wei)步步趨(qu)(qu)趨(qu)(qu)，惟草(cao)(cao)(cao)圣(sheng)如顛素不可擬仿，何？危波以(yi)(yi)縱逸。而(er)以(yi)(yi)擬仿，神先乖隔(ge)。故能逼(bi)真，所謂(wei)飄(piao)逸絕(jue)塵而(er)膛乎其(qi)后者也。
文(wen)征明(ming)(ming)的(de)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品不(bu)多，但他(ta)(ta)頗為自得。主要學鐘繇、梁鵠等。他(ta)(ta)有時(shi)以隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)跋，如《跋范庵石湖詩(shi)卷》、《跋康里(li)子山書(shu)(shu)李白詩(shi)》等；也常作(zuo)(zuo)四(si)體(ti)千(qian)(qian)字(zi)文(wen)（正、草、隸(li)(li)(li)、篆(zhuan)(zhuan)）；有時(shi)以大字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)引首。他(ta)(ta)的(de)大字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)與(yu)小字(zi)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)大異其趣。 此(ci)外，他(ta)(ta)曾集漢(han)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)寫《漢(han)隸(li)(li)(li)韻(yun)要》（祝(zhu)允(yun)明(ming)(ming)校(xiao)韻(yun)，國家圖(tu)書(shu)(shu)館藏）可見他(ta)(ta)于(yu)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)用(yong)功之勤，推(tui)廣此(ci)體(ti)也不(bu)遺余力(li)。文(wen)征明(ming)(ming)的(de)隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)雖不(bu)是(shi)他(ta)(ta)最擅長的(de)書(shu)(shu)體(ti)，卻也是(shi)明(ming)(ming)代隸(li)(li)(li)書(shu)(shu)風(feng)格的(de)典型，恐怕與(yu)此(ci)舉(ju)不(bu)無(wu)關(guan)系。文(wen)征明(ming)(ming)的(de)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)與(yu)其他(ta)(ta)書(shu)(shu)體(ti)相比(bi)算是(shi)弱項。但在寫篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)風(feng)氣沉寂的(de)明(ming)(ming)代，他(ta)(ta)的(de)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)仍是(shi)相當難(nan)得而珍貴的(de)。《藝苑(yuan)巵言》由(you)于(yu)文(wen)征明(ming)(ming)常書(shu)(shu)千(qian)(qian)字(zi)文(wen)作(zuo)(zuo)日課，故其篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)自有相當的(de)基本功力(li)。
文(wen)嘉《先(xian)君行略》曾云：“公(gong)平生雅慕元趙文(wen)敏公(gong)，每事多(duo)師之(zhi)。論者的(de)公(gong)博(bo)學(xue)，詩、詞、文(wen)章、書、畫，雖與(yu)趙同，而(er)出處(chu)純正，若或(huo)過之(zhi)。”由此(ci)(ci)可知文(wen)徵征(zheng)明(ming)不但詩文(wen)書畫皆絕，而(er)且于(yu)書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的(de)前輩(bei)師友(you)吳(wu)、王、李、沈、祝等更多(duo)能(neng)于(yu)篆隸兩(liang)體。因此(ci)(ci)，他能(neng)繼祝允明(ming)之(zhi)后(hou)主盟吳(wu)門書派(pai)。
詩歌成就
文征(zheng)明前期為“東莊十友”與“吳中四才子”之(zhi)(zhi)一，后期又“主風雅(ya)數十年”。文詩(shi)宗宋與宗中晚唐(tang)，融(rong)各家之(zhi)(zhi)所(suo)長，如陸詩(shi)之(zhi)(zhi)工整、蘇詩(shi)之(zhi)(zhi)文人意趣、白詩(shi)之(zhi)(zhi)雅(ya)致、柳(liu)詩(shi)之(zhi)(zhi)幽深等(deng)。于此之(zhi)(zhi)外，文征(zheng)明自(zi)身(shen)的性(xing)格、趣尚(shang)融(rong)化于詩(shi)中，形成了“雅(ya)飭(chi)之(zhi)(zhi)中，時饒(rao)逸韻(yun)”的詩(shi)風。
其(qi)(qi)一，雅飭之中(zhong)，文(wen)(wen)(wen)詩(shi)的(de)“雅”，自然在一定程度上影響了(le)其(qi)(qi)詩(shi)在結構(gou)和辭句(ju)上的(de)安排，亦偏雅化。在文(wen)(wen)(wen)詩(shi)中(zhong)，其(qi)(qi)結構(gou)嚴(yan)謹，句(ju)式工整，體現了(le)整飭的(de)特點。征明(ming)曾學陸(lu)游，二者詩(shi)中(zhong)均喜用對(dui)偶(ou)句(ju)。在文(wen)(wen)(wen)詩(shi)中(zhong)，對(dui)偶(ou)句(ju)比比皆是，其(qi)(qi)常(chang)用的(de)對(dui)偶(ou)句(ju)有四類：數字(zi)對(dui)、疊(die)字(zi)對(dui)、色彩對(dui)和人地名對(dui)。
其二(er)，“逸(yi)(yi)(yi)韻(yun)”詩(shi)風 ，文詩(shi)中(zhong)的“逸(yi)(yi)(yi)韻(yun)”主要體現(xian)(xian)在(zai)(zai)隱(yin)(yin)逸(yi)(yi)(yi)之情和(he)(he)飄(piao)逸(yi)(yi)(yi)之美。文征(zheng)明(ming)有(you)濃厚的隱(yin)(yin)逸(yi)(yi)(yi)情結，自然(ran)在(zai)(zai)詩(shi)中(zhong)有(you)所流露。而其隱(yin)(yin)逸(yi)(yi)(yi)情懷(huai)的超凡脫俗(su)，尤使其詩(shi)表現(xian)(xian)出飄(piao)逸(yi)(yi)(yi)的神采。再者文征(zheng)明(ming)的雅致(zhi)和(he)(he)隱(yin)(yin)逸(yi)(yi)(yi)情懷(huai)使其詩(shi)脫離塵俗(su)，染上一縷不食(shi)人間煙(yan)火之氣。其部(bu)分(fen)詩(shi)作寫得飄(piao)逸(yi)(yi)(yi)灑脫。如《醉仙圖》。
綜上，文(wen)征明(ming)(ming)詩(shi)(shi)風既“雅飭(chi)”，亦(yi)饒(rao)“逸(yi)韻”，吳中(zhong)地(di)域特色鮮(xian)(xian)明(ming)(ming)，充(chong)滿“雅”之氣(qi)息，與當(dang)時吳中(zhong)“俚(li)俗(su)”詩(shi)(shi)歌形成(cheng)鮮(xian)(xian)明(ming)(ming)反差(cha)。受吳中(zhong)俗(su)文(wen)化的(de)(de)(de)影響，文(wen)征明(ming)(ming)亦(yi)作(zuo)有極(ji)少量帶有俚(li)俗(su)特點的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)歌，但雅致詩(shi)(shi)歌占(zhan)絕(jue)對主導地(di)位。文(wen)詩(shi)(shi)取盛唐之下，依照當(dang)時七子(zi)派的(de)(de)(de)標(biao)準，文(wen)詩(shi)(shi)格調不(bu)高，而(er)其部分詩(shi)(shi)作(zuo)體現(xian)出(chu)來的(de)(de)(de)飄(piao)逸(yi)奔放之氣(qi)，使其詩(shi)(shi)擺脫了柔靡的(de)(de)(de)格調，只(zhi)是所占(zhan)比例不(bu)大；同時，文(wen)詩(shi)(shi)不(bu)能純粹以七子(zi)派的(de)(de)(de)標(biao)準來衡量，需用辯證的(de)(de)(de)眼(yan)光來看(kan)，自有獨(du)特的(de)(de)(de)美(mei)學價(jia)值。
富余藏書
文(wen)(wen)征明家藏書(shu)籍、書(shu)畫極富，真(zhen)贗縱橫。收藏的古籍中，善(shan)本較(jiao)多，宋刻(ke)本有《周易》《資治通鑒》《洪氏集驗方》《沖虛(xu)至德真(zhen)經》《杜(du)工部草(cao)堂(tang)詩箋》《白氏文(wen)(wen)集》等10數種，近千卷。其(qi)藏書(shu)樓名眾多，今從(cong)其(qi)藏書(shu)印(yin)知道有“玉蘭(lan)堂(tang)”、“辛夷館”、“翠(cui)竹齋”、“梅花書(shu)屋”、“梅溪精舍”、“玉盤山房(fang)”、“煙條館”、“悟言室(shi)”、“清白堂(tang)”、“歸(gui)來堂(tang)”等。藏書(shu)印(yin)章還有“竺塢”、“悟言室(shi)”、“江左(zuo)”、“停(ting)云”等。卒后(hou)，其(qi)子文(wen)(wen)彭、文(wen)(wen)嘉，皆能保藏其(qi)書(shu)籍和(he)書(shu)畫。
