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文徵明
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文徵明(1470年~1559年),即文征明,初名壁,字征明,后更字征仲,號衡山、停云,長洲(今江蘇蘇州)人,祖籍衡山,故號衡山居士。文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科,尤精山水;繪畫上與沈周共創“吳派”,又與沈周、唐寅、仇英并稱“吳門四家”;書法上與祝允明、王寵并譽為“吳中三家”。
  • 中文名: 文(wen)徵(zhi)明
  • 別號名稱: 文(wen)征(zheng)明,文(wen)壁,文(wen)衡山(shan),文(wen)貞獻
  • 出生日期: 1470年11月28日
  • 性別:
  • 國籍: 中國
  • 民族: 漢族
  • 出生地: 江(jiang)蘇蘇州
  • 生肖:
  • 去世日期: 1559年03月28日(ri)
  • 職業職位: 官員,書法家(jia),畫(hua)家(jia),詩(shi)人(ren)
  • 代表作品: 《真賞齋圖》,《綠蔭草堂圖》,《甫田集》
  • 主要成就: 吳(wu)中四才子(zi),吳(wu)門四家之一(yi)
詳(xiang)細介紹 PROFILE +

人物生平

早年時光

明(ming)憲(xian)宗成化(hua)六年(nian)(1470年(nian)11月28日),文征(zheng)明(ming)生于一(yi)個武官家(jia)庭。

成化(hua)八年(nian)(nian)壬辰(1472年(nian)(nian)),父林舉進(jin)士(shi),擔任溫州(zhou)永嘉(jia)縣令。攜(xie)家赴任。母(mu)祁(qi)氏相繼(ji)攜(xie)文征明兄弟前往文林赴任地。

成(cheng)化十二(er)年丙(bing)申(1476年),文征明小時候生(sheng)性(xing)遲(chi)鈍但是為人忠厚。同年五月廿(nian)七(qi)日,母祁氏(shi)卒。于是被撫(fu)養(yang)于里(li)中外祖母家(jia)。

成化十三年丁酉(you)(1477年),7歲的(de)文征(zheng)明還不能說話(hua),但父(fu)親文林認為(wei)他(ta)會大器晚成。

成化十六年庚子(1480年),11歲開始能說話,于是就(jiu)讀(du)外塾。

成化(hua)十八年(nian)壬寅(1482年(nian)),父文林起(qi)復知(zhi)博平縣。征(zheng)明隨侍(shi)。

成化(hua)二十一年(nian)乙巳(1485年(nian)),文林因為(wei)政績考核要前往京城,征明隨(sui)侍。不久(jiu)提拔(ba)為(wei)南京太仆寺丞(cheng),請(qing)假回歸(gui)故里。返吳后,文征明與唐寅、都穆(mu)結為(wei)朋(peng)友;并且跟從(cong)都穆(mu)學詩。唐寅也經常來到(dao)文征明家(jia),向文林請(qing)教。

成(cheng)化二十三年丁未(1487年),隨父(fu)在(zai)安徽,讀(du)書(shu)并且認真體會(hui)古人之德,能自會(hui)有所得。后(hou)其父(fu)擔(dan)任太仆寺少卿,文(wen)征明作(zuo)為官屬,陪侍父(fu)親文(wen)林左(zuo)右。

明孝宗弘治(zhi)元(yuan)年戊申(shen)(1488年),從安徽(hui)歸還(huan)故鄉,成(cheng)為鄉里的秀才。歲試時(shi),宗師(shi)批評(ping)文征明其字不佳,評(ping)價為三等。因(yin)此文征明開始精研書法(fa),刻意臨學。與(yu)蔡羽(yu)、吳(wu)爟結(jie)為朋(peng)友。

書文同進

弘治二(er)年己酉(you)(1489年),當時學官嚴厲,拘文法,循(xun)章句。文征明(ming)雖然練(lian)習程式之文,但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)心底里(li)卻很是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)愿意學習。于是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)間(jian)隙讀《左傳》、《史記》、兩《漢(han)書(shu)》及(ji)古今文集。與祝(zhu)明(ming)、都穆(mu)、唐寅(yin)提(ti)倡為古文辭。祝(zhu)允明(ming)、楊循(xun)吉皆(jie)折輩行相交。初識(shi)沈(shen)周(zhou),觀沈(shen)周(zhou)畫(hua)《長江萬里(li)圖》于雙娥(e)精舍,很是(shi)(shi)(shi)(shi)羨慕和贊賞他的繪(hui)畫(hua)技藝,于是(shi)(shi)(shi)(shi)跟從沈(shen)周(zhou)學畫(hua)。周(zhou)剛開始不(bu)希望文征明(ming)因(yin)為繪(hui)畫(hua)妨礙了他的科舉大業,但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)最終(zhong)還是(shi)(shi)(shi)(shi)傾盡全力將所有的畫(hua)藝教授(shou)給(gei)他;并且非常喜(xi)歡(huan)和器重他。

弘治四(si)年(nian)辛(xin)亥(1491年(nian)),跟從南京太(tai)仆寺少卿李應禎學書。李應禎書跡清古(gu),將其書訣傳授征(zheng)明。

弘治五年壬子(zi)(zi)(1492年),父林(lin)移病(bing)歸,這個時候李(li)應禎致仕(shi),同舟東歸,相從(cong)甚樂(le)。抵家后(hou),于所居(ju)隙(xi)地筑停云館(guan)。娶昆山吳愈第三女。征明內行(xing)淳古,和妻子(zi)(zi)白頭偕老,一生之中(zhong)從(cong)未變過心。

弘治七年甲寅(1494年),為王銀(yin)鉤勒竹題詩。跋夏昺(bing)畫《云山圖》。得到一古(gu)硯,取名“五星”,詩以紀之(zhi)。當時唐寅放誕不(bu)羈。征明雖然(ran)其性格(ge)和(he)唐寅完(wan)全不(bu)一樣,兩人(ren)卻親密無間(jian)。

弘(hong)治八年(nian)乙卯(1495年(nian)),以(yi)父命從吳(wu)寬(kuan)(kuan)游,時寬(kuan)(kuan)丁繼母憂于(yu)(yu)家,悉以(yi)古(gu)文法授之(zhi),且(qie)為(wei)(wei)延(yan)譽于(yu)(yu)公卿間。秋,第(di)一次(ci)趕赴南京(jing)參(can)加鄉試(shi),考(kao)試(shi)不中(zhong)。認(ren)識金陵顧璘、陳沂、王韋、徐霖。畫《金焦落照圖》。曾(ceng)經與唐寅商(shang)酌畫法,認(ren)為(wei)(wei)作畫應以(yi)六(liu)朝為(wei)(wei)師,設色以(yi)閑淡為(wei)(wei)貴。又謂南宋李唐丘壑布置(zhi),可為(wei)(wei)初(chu)學(xue)之(zhi)師。

屢試不第

弘治十年(nian)丁巳(1497年(nian)),與徐禎卿(qing)、錢同(tong)(tong)愛、朱(zhu)凱、張靈等交往同(tong)(tong)游(you)。征明(ming)(ming)既(ji)博古善議論(lun),又通曉元、明(ming)(ming)之際舊事,為時(shi)推服,與祝允(yun)明(ming)(ming)、唐(tang)寅、徐禎卿(qing)號稱為“吳中四才子”。

弘治十一年(nian)戊午(wu)(1498年(nian)),春,父(fu)林出任(ren)溫州(zhou)知府。秋,二試應天不利,唐寅考試應天府鄉試第一。父(fu)林在任(ren),還(huan)書(shu)誡慰(wei)之。有(you)《詠文信國事》詩,又畫信國公像(xiang)。

弘治十(shi)二(er)年己未(1499年),唐寅(yin)被罷黜,撰寫長文(wen)(wen)給文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming),以表達(da)其志向,文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)因為(wei)都穆(mu)檢舉唐寅(yin)開始疏遠都穆(mu)。當(dang)年文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)遠游閩、浙、湘、贛。六月七日,文(wen)(wen)林病逝,享年五十(shi)五歲。文(wen)(wen)征(zheng)明(ming)(ming)攜帶(dai)醫生前(qian)往去(qu)幫父親檢查疾病,卻(que)晚了三日才到。

弘治十七年(nian)甲子(1504年(nian)),七月,文征(zheng)(zheng)明三試(shi)應天,考試(shi)不中,陳淳同行。觀唐(tang)閻立本(ben)畫、元趙孟頫書,跋之(zhi)。友人曾經掘地得宋高宗與(yu)岳飛手敕(chi)刻石,沈(shen)周與(yu)文征(zheng)(zheng)明皆(jie)題(ti)《滿江紅(hong)》詞。又沈(shen)周畫山梔(zhi)以配(pei)征(zheng)(zheng)明畫菊并題(ti)。

正德二年(nian)丁卯(1507年(nian)),兄長(chang)文奎因事(shi)遭到麻煩,文征明千方(fang)百計為兄長(chang)調和維護(hu),滿了一(yi)個月(yue)事(shi)情才得以(yi)成功(gong)化解。五月(yue)十一(yi)日(ri),前(qian)往相城訪(fang)沈周。周命鉤撫無錫華氏藏(zang)《唐摹萬歲通天進帖》。秋,四(si)試應天,考試不中(zhong)。

正德四年(nian)己巳(si)(1509年(nian)),春,為金陵嚴賓題舊作《桐陰高士圖》。朱應登自(zi)南(nan)京(jing)戶部主事升延平知府,文征明為之作《劍(jian)浦春云圖》送別。功名(ming)未就(jiu),以筆墨為生計(ji),不(bu)無(wu)食(shi)指之憂,有寄陳(chen)鑰乞米詩。

正(zheng)德五(wu)年(nian)庚午(1510年(nian)),正(zheng)月廿八日(ri),為朱承爵跋所藏蘇軾父子帖。五(wu)試應天,考試不中。應吳興吳琉(liu)邀(yao)請,撰送劉麟擢守西安敘(xu)。

正德(de)八年(nian)癸(gui)酉(1513年(nian)),六月,小楷(kai)抄錄(lu)《鐵崖諸公(gong)花游倡和(he)詩》并追(zhui)和(he)一(yi)首(shou),贈與弟子(zi)王守。六試應天(tian),考試不中。順道(dao)至滁(chu)訪叔父森。

正德(de)十一年丙子(1516年)秋,七試(shi)(shi)應天(tian),考試(shi)(shi)不中。重陽日,小集唐寅(yin)北園,有詩。時寅(yin)已治圃舍北桃花塢中,結亭曰(yue)夢墨,自號六如。

入仕乞歸

嘉靖二年(nian)(nian)(1523年(nian)(nian)),文(wen)征明(ming)接受(shou)工(gong)部(bu)尚(shang)書李充嗣的推薦以貢生進京(jing),經

過吏部考核,被(bei)授職低俸微的翰林院待詔。

嘉靖五年丙戌(xu)(1526年),居(ju)官三年,考(kao)滿(man),當(dang)赴(fu)吏(li)部,而因有(you)所顧慮(lv)徘徊不前(qian)沒(mei)(mei)去(qu)赴(fu)職。再(zai)上疏乞歸(gui),再(zai)次沒(mei)(mei)有(you)答復。大概自官京師,歸(gui)思未嘗(chang)稍釋,多有(you)懷歸(gui)之作(zuo),如《病中又懷吳中諸(zhu)寺》等(deng)詩。張璁既用議禮驟貴,諷征明主之,征明辭。至是,楊(yang)一(yi)清與(yu)璁謀,欲遷征明官。征明乃多次上疏乞歸(gui),始得(de)致仕。十月十日出京,阻(zu)冰潞(lu)河。

嘉靖十(shi)七年戊戌(1538年),巡按(an)郭宗皋(gao)為征明(ming)建坊于德慶橋(qiao)西。征明(ming)以書(shu)與(yu)知府王儀請辭,未果。三月,《停云(yun)館帖》卷二“唐撫(fu)晉帖”上石(shi)。五(wu)月十(shi)七日,王榖祥過訪,談及畫竹,為寫竹冊并識。

游山作畫

嘉靖(jing)二十(shi)三年(nian)甲辰(1544年(nian))三月(yue)(yue)七(qi)日(ri),七(qi)十(shi)五(wu)歲的文征明(ming)與(yu)諸友游(you)東禪寺及南(nan)城,見桃(tao)(tao)花盛放(fang),歸寫《桃(tao)(tao)源洞小景》并書《桃(tao)(tao)花源記(ji)》。望(wang)日(ri),與(yu)朱朗(lang)、周(zhou)天球、彭(peng)(peng)年(nian)及子彭(peng)(peng)、臺至宜興(xing),游(you)史濟玉陽洞天。此(ci)行曾為宜興(xing)吳儔(chou)作(zuo)《滄谿圖》。七(qi)月(yue)(yue),行書《蘭亭序》扇。

嘉靖二十七年戊申(1548年)三月(yue),文(wen)征明與湯珍、錢同愛及(ji)甥陸之箕游宜興(xing)善(shan)權洞(dong)。過(guo)吳氏,觀(guan)吳倫舊藏趙伯駒《春山樓臺圖》并(bing)題。四月(yue)十日,小楷《千字文(wen)》于玉(yu)磬山房(fang)。六月(yue)八日,為華云寫生十幅,用細筆白(bai)描,而神明不衰。

嘉靖(jing)三十五(wu)年丙辰(1556年)二月四日,跋米芾臨《禊帖》。是(shi)月,《停云(yun)館帖》卷十“國朝名(ming)人書(shu)”摹勒上(shang)石。三月既望,病愈(yu),行書(shu)《早朝詩(shi)》十首。觀(guan)仇(chou)英畫《玩古(gu)圖》,作(zuo)《玩古(gu)圖說》。是(shi)月,跋《蘭(lan)馨帖》,考(kao)定為(wei)唐張旭(xu)書(shu)。

執筆而逝

嘉靖三十(shi)七年(nian)戊午(wu)(1558年(nian)),二月(yue)(yue)既望,行書《山(shan)居(ju)篇(pian)》及前后(hou)《赤(chi)壁賦(fu)》。春,久雨。客攜(xie)沈周(zhou)《溪山(shan)深秀圖(tu)》至玉(yu)磬山(shan)房,借留半載,摹(mo)臨一過并題(ti)。偶得古紙數(shu)翻,作(zuo)墨(mo)戲并錄舊(jiu)作(zuo)。四(si)月(yue)(yue)既望,仿(fang)倪瓚作(zuo)小幅。是月(yue)(yue),雨窗作(zuo)《云山(shan)卷(juan)》并題(ti)。

嘉靖三十八年(nian)己未(1559年(nian))二月二十日,為御史嚴杰母書寫墓志,沒有(you)寫完(wan)就離開了人世(shi)。其(qi)弟子(zi)私謚(shi)貞獻(xian)。

主要成就

成就綜述

文征(zheng)明的繪畫兼善山(shan)水(shui)(shui)、蘭竹(zhu)、人(ren)物、花卉(hui)諸科,尤精山(shan)水(shui)(shui)。早年(nian)師(shi)事沈周(zhou),后(hou)致(zhi)力于趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)、王蒙、吳(wu)(wu)鎮三(san)家(jia),自(zi)成一(yi)格。畫風呈粗(cu)(cu)、細兩種面貌(mao)。粗(cu)(cu)筆(bi)源自(zi)沈周(zhou)、吳(wu)(wu)鎮,兼取趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)古木竹(zhu)石法,筆(bi)墨蒼勁淋漓,又帶干筆(bi)皴擦和(he)書法飛白(bai),于粗(cu)(cu)簡中(zhong)見(jian)層次和(he)韻味(wei);細筆(bi)取法趙(zhao)孟(meng)(meng)頫(fu)、王蒙,布景(jing)繁(fan)密,較少(shao)空間(jian)縱深,造型規(gui)整,時見(jian)棱角和(he)變(bian)形,用筆(bi)細密,稍(shao)帶生澀(se),于精熟中(zhong)見(jian)稚拙(zhuo)。設色多青綠重(zhong)彩,間(jian)施淺絳,于鮮麗中(zhong)見(jian)清雅。這路細筆(bi)山(shan)水(shui)(shui)屬本(ben)色畫,具裝飾性(xing)、抒情味(wei)、稚拙(zhuo)感、利(li)家(jia)氣(qi)諸特征(zheng),也奠定了“吳(wu)(wu)派(pai)”的基本(ben)特色。

文征明書法(fa)初師李應禎,后廣泛(fan)學習前(qian)代名跡(ji),篆、隸(li)、楷、行、草各有(you)造詣。尤擅(shan)長行書和(he)(he)小(xiao)楷,溫潤秀(xiu)勁,法(fa)度(du)謹嚴(yan)而意態(tai)生動。雖(sui)無雄(xiong)渾(hun)的氣勢,卻具晉唐書法(fa)的風致,也有(you)自己的一(yi)定風貌。小(xiao)楷筆劃婉轉,節奏(zou)緩和(he)(he),與他的繪畫風格諧和(he)(he),有(you)“明朝第一(yi)”之稱。

文征明在書法史上以兼善諸(zhu)體聞名,尤擅長行書和小楷, 王(wang)世貞在《藝苑卮言》上評論(lun)說:“ 待(dai)詔(文征明)以小楷名海內,其所沾(zhan)沾(zhan)者隸(li)耳,獨篆不(bu)輕為人下,然亦自入 能品。所書《千字文》四(si)體,楷法絕精工,有《黃庭》、《遺教(jiao)》筆意,行體蒼潤(run),可(ke)稱(cheng)玉版《圣教(jiao)》,隸(li)亦妙(miao)得《受禪》三昧,篆書斤斤陽冰門風,而楷有小法,可(ke)寶(bao)也(ye)。”

文(wen)(wen)征明書(shu)法溫(wen)潤秀勁,穩重老成,法度(du)謹(jin)嚴而(er)意(yi)態生動(dong)。雖無(wu)雄渾的(de)(de)氣(qi)(qi)勢,卻具晉唐書(shu)法的(de)(de)風致。他(ta)(ta)的(de)(de)書(shu)風較少具有火氣(qi)(qi),在盡興的(de)(de)書(shu)寫中,往往流露出溫(wen)文(wen)(wen)的(de)(de)儒(ru)雅之氣(qi)(qi)。也許仕途(tu)坎坷的(de)(de)遭際消磨了他(ta)(ta)的(de)(de)英年銳氣(qi)(qi),而(er)大器(qi)晚成卻使他(ta)(ta)的(de)(de)風格日趨穩健。文(wen)(wen)征明是繼(ji)沈周之后(hou)的(de)(de)吳(wu)門畫(hua)派的(de)(de)領(ling)袖,門人(ren)、弟子眾多,形成當時吳(wu)門地區最大的(de)(de)繪畫(hua)流派。

繪畫成就

初期作品

文(wen)征明(ming)初期(qi)的(de)(de)(de)(de)作品(pin),可(ke)以看見其(qi)(qi)纖(xian)細(xi)而(er)(er)精(jing)密記(ji)憶及(ji)有力的(de)(de)(de)(de)組織能力的(de)(de)(de)(de)表現方法。用(yong)(yong)普通線條的(de)(de)(de)(de)細(xi)心描寫,不但很精(jing)致,一旦使用(yong)(yong)模糊的(de)(de)(de)(de)效果,在(zai)(zai)微妙的(de)(de)(de)(de)灰色(se)部(bu)分就會生動起來。濃墨通常只(zhi)作重(zhong)點式地使用(yong)(yong),色(se)彩也(ye)就淡多了(le)。這么做(zuo)的(de)(de)(de)(de)結果,根據畫(hua)(hua)冊中(zhong)的(de)(de)(de)(de)《風(feng)雨孤(gu)舟圖(tu)(tu)(tu)(tu)》或米芾風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)《春(chun)山(shan)煙樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》,就要被歸入宋末繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)樣式。然而(er)(er)在(zai)(zai)同時(shi),這圖(tu)(tu)(tu)(tu)甚至連(lian)(lian)《雨余春(chun)樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)》使用(yong)(yong)青綠色(se)的(de)(de)(de)(de)古(gu)風(feng)或《溪山(shan)深雪圖(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)雪景技巧都談不上。當時(shi)活(huo)躍于(yu)(yu)蘇州的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家們,尤其(qi)(qi)是承教于(yu)(yu)沈(shen)周(zhou)的(de)(de)(de)(de)弟子,封元(yuan)代大家都有相當的(de)(de)(de)(de)敬慕(mu)之意。《仿王蒙山(shan)水圖(tu)(tu)(tu)(tu)》是文(wen)征明(ming)透過其(qi)(qi)生活(huo)體驗,所做(zuo)的(de)(de)(de)(de)一連(lian)(lian)串相同主題的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)一幅。在(zai)(zai)《東林避暑圖(tu)(tu)(tu)(tu)》中(zhong)——稍稍大膽地使用(yong)(yong)沈(shen)周(zhou)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)——可(ke)以看出倪瓚的(de)(de)(de)(de)格(ge)調。在(zai)(zai)纖(xian)細(xi)的(de)(de)(de)(de)小品(pin)《秋山(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》里也(ye)可(ke)看到吳鎮的(de)(de)(de)(de)影子;現存于(yu)(yu)上海的(de)(de)(de)(de)《天平紀游圖(tu)(tu)(tu)(tu)》(1508年),即(ji)是用(yong)(yong)黃公望的(de)(de)(de)(de)格(ge)調。而(er)(er)代表性的(de)(de)(de)(de)《聽泉圖(tu)(tu)(tu)(tu)》里的(de)(de)(de)(de)敏(min)銳(rui)和簡潔,以及(ji)簡拙的(de)(de)(de)(de)古(gu)風(feng),都比較(jiao)接近趙孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。

此時文征明的(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)有兩種(zhong)比較典(dian)型的(de)風(feng)格(ge):“粗文”和(he)“細(xi)文”。他(ta)的(de)粗筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)主要取(qu)法沈周和(he)吳鎮,在粗簡中表現出層次和(he)韻(yun)味;細(xi)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)則取(qu)法于趙孟頫、王蒙,用筆(bi)(bi)細(xi)密,布景(jing)繁密。設色多(duo)以青綠重彩或間施淺絳繪之(zhi),清雅(ya)寧(ning)靜,具有很強的(de)裝飾意味。文征明性情溫和(he)儒雅(ya),尤推崇秀潤、細(xi)麗、含蓄的(de)畫(hua)(hua)風(feng),作品以細(xi)筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)為主。這與沈周的(de)雄(xiong)強剛健(jian)、粗獷張揚的(de)畫(hua)(hua)風(feng)明顯不同。收藏(zang)界歷來(lai)有“粗文細(xi)沈”之(zhi)說,他(ta)的(de)粗筆(bi)(bi)山(shan)(shan)水(shui)因數(shu)量(liang)較少而更受藏(zang)家鐘愛。

后期作品

文征明(ming)(ming)后期(qi)作品(pin)(pin),將青(qing)綠(lv)(lv)法和(he)淺降法結合(he)(he)運用(yong)。文征明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水有兩種(zhong)(zhong),一種(zhong)(zhong)是較(jiao)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),另一種(zhong)(zhong)是較(jiao)淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。前一種(zhong)(zhong)作品(pin)(pin)如(ru)《仿(fang)趙伯骕后赤壁圖(tu)(tu)》、《春(chun)深高(gao)樹圖(tu)(tu)》、《曉春(chun)高(gao)樹圖(tu)(tu)》等(deng),后一種(zhong)(zhong)作品(pin)(pin)比(bi)較(jiao)多(duo),如(ru)《蘭亭(ting)序》、《雨余春(chun)樹圖(tu)(tu)》、《滸溪草堂圖(tu)(tu)》等(deng)。文征明(ming)(ming)在(zai)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方(fang)面繼承了(le)趙孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方(fang)法,趙孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色與宋代院(yuan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)相(xiang)比(bi),已不是那種(zhong)(zhong)濃(nong)艷俗氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色法,他本(ben)人(ren)(ren)也(ye)對(dui)宋人(ren)(ren)濃(nong)艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方(fang)式(shi)大加批(pi)評,盡管如(ru)此,趙孟頫(fu)有些精工秀麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水中(zhong)仍有宋代院(yuan)體(ti)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作濃(nong)艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺風。文征明(ming)(ming)在(zai)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色上可以說已經完全擺脫了(le)宋代院(yuan)體(ti)濃(nong)艷俗氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風,從他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)來看,文氏巧妙地將青(qing)綠(lv)(lv)法和(he)淺降法融(rong)合(he)(he)在(zai)一起,使他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)既清麗(li)雅致,又富有筆墨情趣。文征明(ming)(ming)是文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)非常重視色彩(cai)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家,在(zai)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)色方(fang)面做出了(le)巨大貢獻,開創(chuang)了(le)明(ming)(ming)代青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新風格。

從現存(cun)世的(de)文(wen)征(zheng)(zheng)明作(zuo)品來看,以元四家(jia)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)為(wei)主要取法對(dui)象(xiang)的(de)作(zuo)品非常多,反映出文(wen)氏對(dui)元人筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)的(de)偏愛。他的(de)畫中(zhong)并不是(shi)單一(yi)地(di)運用(yong)元四家(jia)中(zhong)某個人的(de)筆(bi)(bi)法和(he)墨(mo)(mo)法,而是(shi)善(shan)于把(ba)各家(jia)的(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)、構圖以及造(zao)(zao)型巧妙地(di)融合在(zai)一(yi)起(qi)。從繪畫創作(zuo)者的(de)角度(du)來看,文(wen)征(zheng)(zheng)明對(dui)于元人筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)和(he)形(xing)式美(mei)感的(de)研(yan)習(xi)是(shi)相當(dang)深厚的(de),元四家(jia)的(de)各種筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)特色(se)和(he)造(zao)(zao)型手法在(zai)他的(de)畫中(zhong)得(de)到完美(mei)地(di)承繼與轉化。

書法成就

文(wen)征(zheng)明于書法(fa)則(ze)是博飛專(zhuan)精(jing)的(de)典范。文(wen)征(zheng)明的(de)小楷造詣最高(gao)。主要(yao)師法(fa)傳為王羲(xi)之的(de)《黃庭經》、《樂毅(yi)論》以及鐘繇《宣示》,王獻(xian)之《十三行》等,又能(neng)融入唐人小楷筆法(fa)于一爐(lu),形(xing)成(cheng)“溫純精(jing)絕”的(de)自家風貌。

文(wen)(wen)征(zheng)明的(de)(de)(de)行(xing)(xing)書大(da)(da)(da)致可分兩(liang)大(da)(da)(da)類(lei)風(feng)格(ge):一(yi)是(shi)以(yi)(yi)王(wang)(wang)羲(xi)之《圣(sheng)教序》筆(bi)意為(wei)主所(suo)寫(xie)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)書小品;一(yi)是(shi)以(yi)(yi)黃(huang)山(shan)(shan)谷筆(bi)意書寫(xie)的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)行(xing)(xing)楷。他(ta)在(zai)形成這兩(liang)大(da)(da)(da)類(lei)風(feng)格(ge)之前,同(tong)樣(yang)經歷過(guo)博采階段(duan),他(ta)不僅搜遍盡可能見到(dao)的(de)(de)(de)王(wang)(wang)羲(xi)之法(fa)帖(tie)(tie),還(huan)深入臨習過(guo)顏(yan)真卿《爭座位(wei)》、《祭侄(zhi)文(wen)(wen)稿》、《劉中使帖(tie)(tie)》、《瀛州帖(tie)(tie)》、蘇(su)東坡《前赤(chi)壁賦》(并為(wei)此以(yi)(yi)蘇(su)體補書所(suo)缺三(san)十六字(zi))、黃(huang)山(shan)(shan)谷《經伏(fu)波神祠詩(shi)》、《竹枝詞》以(yi)(yi)及米芾(fei)、趙孟(meng)頫等行(xing)(xing)書大(da)(da)(da)家的(de)(de)(de)墨跡。有(you)時他(ta)也(ye)能像祝允明那樣(yang),以(yi)(yi)蘇(su)、黃(huang)、米等人的(de)(de)(de)筆(bi)意書寫(xie)自己(ji)的(de)(de)(de)詩(shi)文(wen)(wen)。當然他(ta)并未停留在(zai)這個階段(duan),而(er)是(shi)入后知出,對(dui)古(gu)法(fa)進行(xing)(xing)了揚棄,最后求得適合己(ji)性的(de)(de)(de)自家筆(bi)法(fa)。

文征明的草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)除學(xue)二王以(yi)及(ji)智永(yong)小(xiao)(xiao)(xiao)草(cao)(cao)之外(wai),也(ye)學(xue)懷(huai)素(su)、黃山(shan)(shan)谷(gu)的狂(kuang)草(cao)(cao)。最常見(jian)(jian)(jian)的還是前一(yi)類小(xiao)(xiao)(xiao)草(cao)(cao),且時常融(rong)入他(ta)的小(xiao)(xiao)(xiao)行(xing)書(shu)(shu)(shu)中(zhong),狂(kuang)草(cao)(cao)作(zuo)(zuo)品很少,僅(jin)見(jian)(jian)(jian)他(ta)分別作(zuo)(zuo)于43歲、50歲、51歲的三件作(zuo)(zuo)品。43歲應友囑作(zuo)(zuo)《東(dong)林避暑圖卷(juan)題詩》(現(xian)藏紐約美術館(guan))以(yi)黃山(shan)(shan)谷(gu)行(xing)書(shu)(shu)(shu)、狂(kuang)草(cao)(cao)及(ji)蘇(su)體行(xing)書(shu)(shu)(shu)各書(shu)(shu)(shu)詩一(yi)首。其(qi)中(zhong)狂(kuang)草(cao)(cao)《上巳日獨行(xing)溪上有(you)懷(huai)》十七(qi)行(xing),體由(you)山(shan)(shan)谷(gu)及(ji)狂(kuang)素(su)。50歲所作(zuo)(zuo)《草(cao)(cao)書(shu)(shu)(shu)卷(juan)》(現(xian)藏無錫博物館(guan))則是學(xue)山(shan)(shan)谷(gu)狂(kuang)草(cao)(cao)《竹枝(zhi)詞》后(hou)(hou)有(you)所得(de)而擬(ni)其(qi)筆意所作(zuo)(zuo)。51歲所作(zuo)(zuo)《八月六日書(shu)(shu)(shu)事·秋懷(huai)七(qi)律(lv)詩合卷(juan)》(現(xian)藏上海博物館(guan))則已脫去山(shan)(shan)谷(gu)狂(kuang)草(cao)(cao)形(xing)骸,直逼懷(huai)素(su)神意。此(ci)幅與以(yi)狂(kuang)草(cao)(cao)見(jian)(jian)(jian)長的祝枝(zhi)山(shan)(shan)相比,毫(hao)不遜色。李登在此(ci)卷(juan)后(hou)(hou)跋(ba)云:書(shu)(shu)(shu)家(jia)擬(ni)仿,雖(sui)極品皆可致力,所謂步步趨(qu)趨(qu),惟草(cao)(cao)圣如顛素(su)不可擬(ni)仿,何?危波以(yi)縱逸。而以(yi)擬(ni)仿,神先乖隔。故能(neng)逼真,所謂飄逸絕塵而膛乎其(qi)后(hou)(hou)者也(ye)。

文(wen)征明(ming)的(de)(de)(de)(de)隸(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品不(bu)(bu)多,但(dan)他(ta)(ta)(ta)頗為自得。主要(yao)學鐘(zhong)繇、梁(liang)鵠(hu)等。他(ta)(ta)(ta)有(you)時以(yi)隸(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)跋,如《跋范(fan)庵石(shi)湖詩卷》、《跋康里子山書(shu)(shu)李白詩》等;也(ye)常作(zuo)(zuo)四(si)體(ti)千(qian)字文(wen)(正、草、隸(li)、篆(zhuan)(zhuan));有(you)時以(yi)大(da)(da)字隸(li)書(shu)(shu)作(zuo)(zuo)引首。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)字隸(li)書(shu)(shu)與(yu)小(xiao)字隸(li)書(shu)(shu)大(da)(da)異其趣。 此外,他(ta)(ta)(ta)曾集漢(han)隸(li)書(shu)(shu)寫《漢(han)隸(li)韻要(yao)》(祝允(yun)明(ming)校韻,國家圖書(shu)(shu)館藏)可(ke)見(jian)他(ta)(ta)(ta)于(yu)隸(li)書(shu)(shu)用功(gong)之勤,推(tui)廣此體(ti)也(ye)不(bu)(bu)遺余(yu)力。文(wen)征明(ming)的(de)(de)(de)(de)隸(li)書(shu)(shu)雖不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)最擅長(chang)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)體(ti),卻(que)也(ye)是(shi)(shi)(shi)明(ming)代(dai)隸(li)書(shu)(shu)風格的(de)(de)(de)(de)典型,恐怕與(yu)此舉不(bu)(bu)無(wu)關系。文(wen)征明(ming)的(de)(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)與(yu)其他(ta)(ta)(ta)書(shu)(shu)體(ti)相比算是(shi)(shi)(shi)弱項。但(dan)在寫篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)風氣沉(chen)寂的(de)(de)(de)(de)明(ming)代(dai),他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)仍是(shi)(shi)(shi)相當難得而(er)珍貴的(de)(de)(de)(de)。《藝苑巵(zhi)言(yan)》由(you)于(yu)文(wen)征明(ming)常書(shu)(shu)千(qian)字文(wen)作(zuo)(zuo)日課,故(gu)其篆(zhuan)(zhuan)書(shu)(shu)自有(you)相當的(de)(de)(de)(de)基本功(gong)力。

文(wen)嘉《先君行(xing)略(lve)》曾(ceng)云(yun):“公平生雅慕(mu)元趙文(wen)敏公,每事多(duo)師(shi)之(zhi)。論(lun)者的(de)公博學,詩(shi)、詞、文(wen)章、書、畫,雖與趙同,而出處純正(zheng)(zheng),若或過之(zhi)。”由此(ci)可(ke)知文(wen)徵征(zheng)明(ming)不但(dan)詩(shi)文(wen)書畫皆(jie)絕(jue),而且于(yu)書法一門亦篆隸正(zheng)(zheng)行(xing)草皆(jie)擅,比他的(de)前(qian)輩師(shi)友吳(wu)、王、李、沈、祝等更多(duo)能(neng)(neng)于(yu)篆隸兩體(ti)。因(yin)此(ci),他能(neng)(neng)繼祝允明(ming)之(zhi)后主盟吳(wu)門書派。

詩歌成就

文(wen)征(zheng)明前期(qi)為“東莊十友(you)”與(yu)“吳中四才子”之(zhi)(zhi)一,后(hou)期(qi)又“主(zhu)風(feng)(feng)雅(ya)數(shu)十年(nian)”。文(wen)詩(shi)宗(zong)宋(song)與(yu)宗(zong)中晚唐(tang),融各家之(zhi)(zhi)所長,如陸(lu)詩(shi)之(zhi)(zhi)工整、蘇(su)詩(shi)之(zhi)(zhi)文(wen)人意(yi)趣、白詩(shi)之(zhi)(zhi)雅(ya)致、柳詩(shi)之(zhi)(zhi)幽深等。于此(ci)之(zhi)(zhi)外,文(wen)征(zheng)明自身的性格、趣尚融化于詩(shi)中,形(xing)成了(le)“雅(ya)飭之(zhi)(zhi)中,時饒逸(yi)韻”的詩(shi)風(feng)(feng)。

其一(yi),雅(ya)飭之中(zhong)(zhong),文(wen)詩的(de)“雅(ya)”,自然在一(yi)定程度(du)上影(ying)響了(le)其詩在結構和(he)(he)辭句上的(de)安排(pai),亦偏(pian)雅(ya)化。在文(wen)詩中(zhong)(zhong),其結構嚴謹,句式工整,體現了(le)整飭的(de)特點。征明(ming)曾(ceng)學陸游,二者詩中(zhong)(zhong)均喜用對(dui)(dui)偶句。在文(wen)詩中(zhong)(zhong),對(dui)(dui)偶句比比皆是,其常(chang)用的(de)對(dui)(dui)偶句有(you)四類:數字對(dui)(dui)、疊字對(dui)(dui)、色彩(cai)對(dui)(dui)和(he)(he)人地名對(dui)(dui)。

其(qi)(qi)二,“逸(yi)(yi)韻”詩(shi)(shi)風 ,文(wen)詩(shi)(shi)中的“逸(yi)(yi)韻”主要(yao)體現(xian)在隱(yin)逸(yi)(yi)之(zhi)情和飄(piao)逸(yi)(yi)之(zhi)美。文(wen)征明有(you)濃厚的隱(yin)逸(yi)(yi)情結,自然在詩(shi)(shi)中有(you)所(suo)流露(lu)。而其(qi)(qi)隱(yin)逸(yi)(yi)情懷的超凡(fan)脫俗(su),尤(you)使(shi)其(qi)(qi)詩(shi)(shi)表現(xian)出(chu)飄(piao)逸(yi)(yi)的神采。再者文(wen)征明的雅致(zhi)和隱(yin)逸(yi)(yi)情懷使(shi)其(qi)(qi)詩(shi)(shi)脫離(li)塵俗(su),染上一縷不食人間煙火之(zhi)氣。其(qi)(qi)部分詩(shi)(shi)作寫得飄(piao)逸(yi)(yi)灑脫。如《醉仙圖》。

綜(zong)上,文(wen)(wen)征明(ming)詩(shi)(shi)風既“雅(ya)飭(chi)”,亦饒“逸韻”,吳中地(di)域特色鮮(xian)明(ming),充(chong)滿(man)“雅(ya)”之(zhi)氣(qi)(qi)息,與當時吳中“俚俗”詩(shi)(shi)歌形成(cheng)鮮(xian)明(ming)反差。受吳中俗文(wen)(wen)化(hua)的(de)影(ying)響,文(wen)(wen)征明(ming)亦作有(you)極少(shao)量(liang)帶有(you)俚俗特點(dian)的(de)詩(shi)(shi)歌,但雅(ya)致(zhi)詩(shi)(shi)歌占絕對主導地(di)位。文(wen)(wen)詩(shi)(shi)取盛唐之(zhi)下,依照(zhao)當時七子派的(de)標(biao)準,文(wen)(wen)詩(shi)(shi)格(ge)調不(bu)高(gao),而(er)其部分詩(shi)(shi)作體現出來的(de)飄(piao)逸奔(ben)放之(zhi)氣(qi)(qi),使其詩(shi)(shi)擺脫了(le)柔(rou)靡的(de)格(ge)調,只是所占比例不(bu)大(da);同時,文(wen)(wen)詩(shi)(shi)不(bu)能(neng)純粹以(yi)七子派的(de)標(biao)準來衡量(liang),需用辯(bian)證的(de)眼光來看,自有(you)獨特的(de)美學價(jia)值。

富余藏書

文(wen)征明(ming)家藏(zang)(zang)書(shu)籍(ji)、書(shu)畫(hua)極富,真(zhen)贗縱橫。收(shou)藏(zang)(zang)的古(gu)籍(ji)中(zhong),善本較多,宋刻本有《周易》《資治(zhi)通鑒》《洪氏集驗方》《沖虛至(zhi)德真(zhen)經》《杜工部草(cao)堂詩箋》《白氏文(wen)集》等10數種,近千卷。其藏(zang)(zang)書(shu)樓名眾多,今從(cong)其藏(zang)(zang)書(shu)印知道有“玉蘭堂”、“辛(xin)夷館”、“翠(cui)竹齋”、“梅花書(shu)屋”、“梅溪(xi)精舍”、“玉盤(pan)山房”、“煙條館”、“悟言室(shi)”、“清白堂”、“歸來堂”等。藏(zang)(zang)書(shu)印章還(huan)有“竺塢”、“悟言室(shi)”、“江左”、“停云(yun)”等。卒(zu)后,其子(zi)文(wen)彭(peng)、文(wen)嘉,皆(jie)能保藏(zang)(zang)其書(shu)籍(ji)和書(shu)畫(hua)。

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