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人物經歷

1883年7月(yue)3日，卡(ka)(ka)(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)(ka)(ka)生于布(bu)拉格一商人家庭。“卡(ka)(ka)(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)(ka)(ka)”在捷克語(yu)中是(shi)(shi)“寒鴉”的(de)意思(si)，卡(ka)(ka)(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)(ka)(ka)父親的(de)鋪子即以寒鴉來作店徽。而“卡(ka)(ka)(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)(ka)(ka)”在希伯來語(yu)中是(shi)(shi)“穴鳥(niao)”的(de)意思(si)（希伯來語(yu)和意第(di)緒語(yu)都是(shi)(shi)猶太人的(de)語(yu)言(yan)）。

1901年，卡(ka)夫卡(ka)入布(bu)拉格卡(ka)爾·費迪南德語大學(xue)，先(xian)攻讀化學(xue)、日耳曼語言文(wen)學(xue)和藝術史(shi)，后(hou)改學(xue)法(fa)律。1902年夏天(tian)去利勃赫（易北河畔(pan)）度(du)假(jia)。初(chu)次(ci)與布(bu)洛德相遇。1903-1904年開始創作(zuo)(zuo)《一場斗爭的描寫》第一稿。1907年開始創作(zuo)(zuo)《鄉村婚(hun)事(shi)準備》以及其他早(zao)期作(zuo)(zuo)品（已遺(yi)失）。

1908年(nian)，開始任職(zhi)于工傷(shang)事故(gu)保險(xian)公司。3月在《希(xi)佩里昂(ang)》雜(za)志上首次發表作品。1909年(nian)，在《希(xi)佩里昂(ang)》雜(za)志上發表《一場(chang)斗爭的描寫》中的兩個部分。開始記日(ri)記。9月與布洛德兄弟同去意大(da)利里瓦和布雷西(xi)亞(ya)，觀看飛行表演(yan)。

1910年，在《波希米亞德(de)文(wen)報》上以《觀(guan)察》為題發(fa)表一組短篇散文(wen)作品(pin)。10月(yue)與(yu)布洛(luo)(luo)德(de)兄弟去巴黎。1911年，夏天與(yu)布洛(luo)(luo)德(de)游歷蘇黎世(shi)、盧加諾、梅臘諾和巴黎。之(zhi)后卡(ka)夫卡(ka)獨自在蘇黎世(shi)附近療養。創作《旅(lv)游日(ri)記(ji)》。

1912年(nian)，開始創(chuang)(chuang)作長(chang)篇《下落不(bu)明的人》 （即《美(mei)國》）。夏天與布洛德(de)去萊比錫和(he)魏(wei)瑪。之后，獨自留在(zai)哈爾茨山中的一個山城療養(yang)。8月13日與費莉絲相識；8月14日將《觀察(cha)》手稿寄給羅沃爾特(te)出(chu)版社。創(chuang)(chuang)作《判決(jue)》和(he)《變形記》。（開始創(chuang)(chuang)作長(chang)篇小(xiao)說《美(mei)國》。）第(di)一本作品《觀察(cha)集(ji)》出(chu)版（12月）。1913年(nian)《司爐》發(fa)表（5月）。游歷(li)維也(ye)納，威尼(ni)斯和(he)里瓦。

1914年(nian)6月(yue)10日(ri)，卡夫卡在(zai)柏林與費莉絲·鮑爾訂(ding)婚。6月(yue)11日(ri)在(zai)日(ri)記中寫(xie)下小說片斷《村子里的(de)誘惑》 （《城堡》的(de)最早雛形）。9月(yue)去呂(lv)克等地(di)旅行。7月(yue)2日(ri)解除婚約。同年(nian)世界大戰爆發。開始寫(xie)作《審(shen)判》，完成《在(zai)流放地(di)》。

1915年與費(fei)莉絲重(zhong)逢。繼續寫《審判》。與妹妹艾莉去匈牙利(li)旅游。《司爐》獲(huo)馮(feng)塔納獎。

1916年7月，與(yu)費莉(li)絲去馬利恩巴德(de)。完成幾篇(pian)短篇(pian)小說，后收入(ru)集子《鄉村醫生》：

1917年創作(zuo)《中國長(chang)城修建時》。繼續寫(xie)作(zuo)《鄉村醫(yi)生(sheng)》里的短篇小說。7月與(yu)費莉絲再度(du)訂婚。8月首(shou)次出現肺病癥狀，9月4日(ri)確診患(huan)肺結核。9月12日(ri)暫時離開保險公(gong)司。研究克(ke)爾愷郭爾的作(zuo)品(pin)。創作(zuo)《箴言》。12月在布拉格與(yu)費莉絲再度(du)解除婚約。

1919年，夏天與尤莉·沃里采克(ke)訂(ding)婚。寫《致父親的(de)信》。 《在流(liu)放地》出版(ban)。

1920年，卡(ka)夫卡(ka)在梅臘諾度病(bing)(bing)假。認識密萊娜(na)。5月(yue)短篇小說集《鄉村醫生》出版(ban)。9月(yue)與尤(you)莉·沃里(li)采(cai)克解除婚約。夏秋(qiu)兩季回(hui)布(bu)拉(la)(la)格(ge)上(shang)班。年底(di)在塔特拉(la)(la)肺(fei)病(bing)(bing)療養院療養。1921年在塔特拉(la)(la)。9月(yue)回(hui)布(bu)拉(la)(la)格(ge)。

1922年1月(yue)，去斯賓德勒米勒，2月(yue)返(fan)回布(bu)拉格，3月(yue)15日朗(lang)讀《城堡(bao)(bao)》第一(yi)章。5月(yue)與密萊娜最后一(yi)次(ci)交談(tan)。7月(yue)因病辭職。繼續寫(xie)作《城堡(bao)(bao)》。

1923年9月底(di)，與朵拉(la)·迪阿曼特同居。寫(xie)作《地洞》、 《女歌手(shou)約瑟菲妮》、 《一條狗的研究》。短篇小說集《絕食表演者》中的四篇小說付印。

1924年，卡(ka)夫卡(ka)病情惡化，3月(yue)14日返回(hui)布拉(la)格(ge)(ge)。完成(cheng)《女歌手約瑟菲妮》。6月(yue)3日去世。葬(zang)于(yu)布拉(la)格(ge)(ge)。短篇小說集《絕(jue)食表演(yan)者》出版。

1931年(nian)短篇(pian)遺著集《中(zhong)國長城修建時(shi)》出版(ban)(ban)。1936年(nian)馬(ma)克斯(si)·布洛德(de)主編的六卷(juan)本《卡夫卡文集》出版(ban)(ban)。1950-1958年(nian)馬(ma)克斯(si)·布洛德(de)主編的九卷(juan)本《卡夫卡文集》出版(ban)(ban)。

主要作品

類別

作品名稱

《判決》

Das Urteil

1913

《火夫》

Der Heizer

1913

《變形記》

Die Verwandlung

1915

《在流放地》

In der Strafkolonie

1919

《觀察》

Betrachtung

1913

《鄉村醫生》

Ein Landarzt

1918

《饑餓藝術家》

Ein Hungerkünstler

1924

《與祈禱者的(de)對話》

Gespr?ch mit dem Beter

1909

《與醉(zui)漢的對(dui)話》

Gespr?chmit dem Betrunkenen

1909

《巨響》

Gro?er L?rm

1912

《桶騎士》

Der Kübelreiter

1921

《萬里長城建筑時(shi)》

Beim Bau der Chinesischen Mauer

1919

長篇小說

《失蹤者》

Der Verschollene

1927

《審判》

Der Prozess

1914-1918

《城堡》

Das Schloss

1912-1914

創作特點

作品主題

卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)是(shi)(shi)捷(jie)克人(ren)，他是(shi)(shi)西方現(xian)代(dai)派文學的(de)(de)宗師和探險者，他的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)風格是(shi)(shi)表(biao)(biao)現(xian)主義，是(shi)(shi)表(biao)(biao)現(xian)主義作(zuo)(zuo)家中(zhong)創(chuang)作(zuo)(zuo)上最(zui)有成就者。他生(sheng)(sheng)活和創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)主要時期是(shi)(shi)在一戰前后，當(dang)時，經(jing)濟(ji)蕭條(tiao)，社會腐敗，人(ren)民窮(qiong)困，這使得卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)終生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)活在痛苦(ku)與(yu)孤(gu)獨之中(zhong)。于是(shi)(shi)，對(dui)社會的(de)(de)陌生(sheng)(sheng)感(gan)，孤(gu)獨感(gan)與(yu)恐懼感(gan)，成了他創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)永(yong)恒主題。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)雖然(ran)沒有將不確(que)定性(xing)當(dang)做(zuo)自己的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)原則，但他作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)所表(biao)(biao)現(xian)的(de)(de)不確(que)定性(xing)特(te)征(zheng)卻是(shi)(shi)非(fei)常明顯的(de)(de)。卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)缺乏整(zheng)體的(de)(de)、明確(que)的(de)(de)意涵。

卡夫卡被認為是(shi)現代派文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)鼻祖，是(shi)表(biao)現主義文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)先驅(qu)，其作品主題曲折晦(hui)澀，情節(jie)支離破碎，思路不連貫(guan)，跳躍性很(hen)大，語言的(de)(de)象(xiang)征(zheng)意義很(hen)強，這給閱(yue)讀(du)和理解他(ta)的(de)(de)作品帶來了一定的(de)(de)困難(nan)。卡夫卡的(de)(de)作品難(nan)讀(du)，連母語是(shi)德語的(de)(de)讀(du)者也覺得讀(du)懂這些作品不是(shi)件容易的(de)(de)事。

卡夫卡筆(bi)下(xia)描寫的(de)都是生(sheng)活在(zai)下(xia)層的(de)小人(ren)物，他(ta)們在(zai)這充滿矛盾、扭曲(qu)變形的(de)世界(jie)里惶(huang)恐，不安，孤(gu)獨，迷(mi)惘，遭受壓迫而不敢反抗(kang)，也(ye)無力反抗(kang)，向往明(ming)天又(you)看不到出路。看到他(ta)為(wei)讀者描繪出的(de)一幅幅畫卷我們會感(gan)到震驚和恐懼，因(yin)為(wei)他(ta)仿佛在(zai)為(wei)人(ren)類(lei)的(de)明(ming)天敲起陣陣急(ji)促的(de)警(jing)鐘，他(ta)在(zai)為(wei)人(ren)類(lei)的(de)未來擔憂。

藝術特色

卡夫卡小(xiao)說(shuo)的(de)謎語(yu)特(te)征體(ti)現在小(xiao)說(shuo)的(de)不確(que)定性特(te)征上。他的(de)小(xiao)說(shuo)往往沒(mei)有(you)(you)起始，沒(mei)有(you)(you)結尾，沒(mei)有(you)(you)具體(ti)的(de)時間和地點，沒(mei)有(you)(you)明(ming)確(que)的(de)方向。

卡夫卡作品的(de)(de)基本(ben)(ben)主(zhu)題(ti)是現(xian)代(dai)社會中人(ren)的(de)(de)異化和(he)(he)孤獨，如長篇《城(cheng)堡》、《審判》、《美國》和(he)(he)中短篇《變形記》、《地洞》、《判決》、《在(zai)流放地》、《桶騎(qi)士》、《萬里長城(cheng)建(jian)造時》等等。這些(xie)作品的(de)(de)基本(ben)(ben)主(zhu)題(ti)是現(xian)代(dai)社會中人(ren)的(de)(de)異化和(he)(he)孤獨感。但它(ta)并非通(tong)過傳統的(de)(de)寫實或(huo)(huo)典型化的(de)(de)手(shou)法獲得(de)的(de)(de)，而是突破(po)了表(biao)象(xiang)的(de)(de)或(huo)(huo)細節的(de)(de)真實，采用鮮明(ming)的(de)(de)象(xiang)征、淡化的(de)(de)情節和(he)(he)寓言性(xing)質的(de)(de)人(ren)物，通(tong)過象(xiang)征、暗示、夸(kua)張(zhang)等手(shou)法予以表(biao)現(xian)。

卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)筆下的(de)(de)(de)(de)白描(miao)藝(yi)術特征是運(yun)用(yong)冷漠、客觀、簡潔并(bing)暗(an)(an)含著(zhu)(zhu)諷刺意(yi)味的(de)(de)(de)(de)語言表(biao)現(xian)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)焦灼(zhuo)而憂慮的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈(ling)。這(zhe)種風(feng)格的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)與作(zuo)者外冷內(nei)(nei)熱的(de)(de)(de)(de)性格不無關(guan)系。有兩個(ge)卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)是寫小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)寓言的(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)是寫格言、日記的(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)。前(qian)者把灰暗(an)(an)的(de)(de)(de)(de)現(xian)實和(he)(he)夢魔般的(de)(de)(de)(de)主觀意(yi)識，孤獨、恐懼、悲苦的(de)(de)(de)(de)情緒表(biao)現(xian)在(zai)創(chuang)作(zuo)中；后者將銳(rui)利的(de)(de)(de)(de)斧頭擊碎心(xin)中的(de)(de)(de)(de)冰海，向人們傾訴他的(de)(de)(de)(de)心(xin)聲和(he)(he)希望(wang)，言辭間閃爍著(zhu)(zhu)理想的(de)(de)(de)(de)火(huo)花。這(zhe)矛(mao)盾對(dui)立的(de)(de)(de)(de)兩方(fang)面(mian)構成(cheng)了(le)卡(ka)(ka)(ka)夫(fu)(fu)卡(ka)(ka)(ka)這(zhe)個(ge)復雜的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)體。因而，在(zai)敘(xu)事藝(yi)術上也(ye)是矛(mao)盾統一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)。他一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)用(yong)冷峻(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)語言作(zuo)“利斧”劈(pi)開蒙蔽人們眼睛的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活假象，另一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)在(zai)這(zhe)冷峻(jun)(jun)的(de)(de)(de)(de)語言下又跳躍著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)顆灼(zhuo)熱的(de)(de)(de)(de)心(xin)，于是形成(cheng)了(le)這(zhe)外冷內(nei)(nei)熱悲喜交加的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事風(feng)格。

卡(ka)夫(fu)卡(ka)是(shi)個自(zi)(zi)傳(chuan)色彩很強的(de)(de)作(zuo)(zuo)家，幾乎(hu)每(mei)一部作(zuo)(zuo)品(pin)都是(shi)在寫他(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)，表現他(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)內(nei)心世界。作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)人(ren)物不僅名字(zi)與(yu)作(zuo)(zuo)家本人(ren)的(de)(de)名字(zi)有(you)著(zhu)(zhu)這樣(yang)或那樣(yang)的(de)(de)聯系(xi)，更(geng)為(wei)重要的(de)(de)是(shi)，他(ta)(ta)們都有(you)著(zhu)(zhu)與(yu)作(zuo)(zuo)家本人(ren)相(xiang)似(si)的(de)(de)人(ren)格屬性和心理(li)特(te)征。在很大程度上，卡(ka)夫(fu)卡(ka)是(shi)按(an)照自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)心理(li)模式來塑(su)造(zao)他(ta)(ta)筆(bi)下的(de)(de)主人(ren)公的(de)(de)，因(yin)而他(ta)(ta)賦予了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)人(ren)物與(yu)自(zi)(zi)己(ji)相(xiang)同或相(xiang)似(si)的(de)(de)人(ren)格屬性。凡是(shi)重要的(de)(de)人(ren)生體(ti)(ti)(ti)驗(yan)和感受在他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中都能(neng)得到充(chong)分(fen)的(de)(de)體(ti)(ti)(ti)現。他(ta)(ta)的(de)(de)小說是(shi)他(ta)(ta)生存體(ti)(ti)(ti)驗(yan)的(de)(de)總結(jie)和內(nei)心世界的(de)(de)外化。

卡夫卡一(yi)生都在苦苦地探(tan)求(qiu)人生的(de)(de)(de)(de)價值與(yu)意義，但(dan)至死都無法(fa)(fa)對他的(de)(de)(de)(de)思考和探(tan)索給(gei)(gei)出令他自己滿意的(de)(de)(de)(de)答案和結(jie)論。因此卡夫卡也無法(fa)(fa)通過他的(de)(de)(de)(de)創作描寫生活的(de)(de)(de)(de)結(jie)局，無法(fa)(fa)給(gei)(gei)自己的(de)(de)(de)(de)小說一(yi)個滿意的(de)(de)(de)(de)結(jie)尾。

人物影響

卡(ka)夫卡(ka)與(yu)法國作家馬塞(sai)爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為(wei)西(xi)方現代主義文學的先驅和大師。卡(ka)夫卡(ka)生前默默無聞，孤獨(du)地奮(fen)斗(dou)，隨著時(shi)間的流逝，他的價值才(cai)逐漸為(wei)人(ren)們所認(ren)識，作品引起(qi)了世界(jie)的震(zhen)動，并在世界(jie)范(fan)圍內形(xing)成一(yi)股(gu)“卡(ka)夫卡(ka)”熱，經久不(bu)衰(shuai)。

卡夫卡一(yi)生的(de)(de)(de)作品并不多，但(dan)對后世文學的(de)(de)(de)影響卻是極為(wei)深遠(yuan)的(de)(de)(de)。卡夫卡的(de)(de)(de)小說揭示了(le)一(yi)種荒(huang)誕的(de)(de)(de)充滿非理性(xing)色彩的(de)(de)(de)景象(xiang)，個人(ren)式的(de)(de)(de)、憂郁(yu)的(de)(de)(de)、孤(gu)獨的(de)(de)(de)情緒，運用的(de)(de)(de)是象(xiang)征(zheng)式的(de)(de)(de)手法(fa)。20世紀三四十年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)超現(xian)實主義余黨視(shi)之(zhi)為(wei)同(tong)仁(ren)，20世紀四五(wu)十年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)荒(huang)誕派以(yi)之(zhi)為(wei)先驅(qu)，20世紀六(liu)十年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)美國“黑色幽默”奉(feng)之(zhi)為(wei)典范。

日本作家(jia)村上春樹愛讀卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)，他的一本小說(shuo)就叫《海邊的卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)》。此外，受到卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)影響的中國(guo)作家(jia)甚多，有殘雪(xue)、格非、余華(hua)等。

人物評價

卡夫卡對(dui)人們至關重(zhong)要(yao)，因為他(ta)的困(kun)境(jing)就是(shi)現代人的困(kun)境(jing)。（英國詩(shi)人奧(ao)登(deng)評(ping)）

最初我認為卡(ka)夫(fu)卡(ka)是(shi)文壇前(qian)所未有、獨一無二的(de)(de)；多看了他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品之(zhi)后我覺得在不(bu)同的(de)(de)國家、不(bu)同的(de)(de)時代(dai)的(de)(de)文學(xue)作(zuo)(zuo)品中辨出(chu)了他的(de)(de)聲音，或者說(shuo)他的(de)(de)習(xi)慣。（阿根(gen)廷作(zuo)(zuo)家博爾赫斯評）

后世紀念

為紀念(nian)卡(ka)夫卡(ka)，1983年發現(xian)的小行星3412以(yi)“卡(ka)夫卡(ka)”來命(ming)名(ming)。

從(cong)1978年起，在德國聯邦(bang)政府的(de)支持下(xia)，一批來(lai)自各國的(de)德語文學專家，開始按照(zhao)當代文學的(de)標準來(lai)編輯卡夫卡的(de)小說、日記、書(shu)信和遺稿，并由菲(fei)施爾(er)出版社（S.Fischer Verlag）陸續出版。