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人物經歷

勞(lao)倫斯(si)1885年9月11日生(sheng)于英國(guo)中部諾(nuo)丁漢(han)郡的(de)(de)采煤區伊舍伍德鎮(zhen)。在后來的(de)(de)文學創作中，他(ta)(ta)(ta)常(chang)(chang)常(chang)(chang)以(yi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)家鄉為故事(shi)發(fa)(fa)生(sheng)和發(fa)(fa)展的(de)(de)地(di)點(dian)，他(ta)(ta)(ta)稱(cheng)之(zhi)為“我心愛的(de)(de)地(di)方”。勞(lao)倫斯(si)在諾(nuo)丁漢(han)高中畢(bi)業。之(zhi)后，他(ta)(ta)(ta)曾(ceng)在布(bu)萊克伍德鎮(zhen)一家外科(ke)醫療器械工(gong)廠做工(gong)，后來忠肺炎離開。在養病期間，他(ta)(ta)(ta)常(chang)(chang)到錢(qian)伯斯(si)家的(de)(de)海(hai)格斯(si)農莊去走訪，認識了杰西(xi)·錢(qian)伯斯(si)以(yi)及其(qi)他(ta)(ta)(ta)一些青年人。他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)共同(tong)興(xing)趣(qu)是讀書。

1902年(nian)至1906年(nian)，勞倫(lun)斯(si)在伊(yi)舍伍德一家小(xiao)學(xue)做(zuo)教師(shi)。在這些年(nian)里，勞倫(lun)斯(si)開始寫(xie)詩(shi)，同時(shi)創作(zuo)小(xiao)說(shuo)。1907年(nian)，他(ta)(ta)在《諾丁漢(han)衛報(bao)》舉行(xing)的(de)(de)(de)短篇小(xiao)說(shuo)競賽中獲獎。1908年(nian)，他(ta)(ta)獲諾丁漢(han)大學(xue)的(de)(de)(de)教師(shi)合格(ge)證。同年(nian)秋季，他(ta)(ta)離家去倫(lun)敦，在教學(xue)的(de)(de)(de)同時(shi)，繼(ji)續寫(xie)作(zuo)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)詩(shi)歌(ge)通過(guo)杰(jie)西·錢伯(bo)斯(si)呈遞給當時(shi)很有影響(xiang)的(de)(de)(de)《英國評論》的(de)(de)(de)主編福特·麥道克(ke)斯(si)。

1909年(nian)，福(fu)特在《英國(guo)評論》上將這(zhe)些(xie)詩作發表，同年(nian)福(fu)特還出版了(le)勞倫斯的(de)短(duan)篇小說《菊馨》，這(zhe)引起出版商海(hai)涅曼的(de)注(zhu)意，海(hai)涅曼和他聯系進一步(bu)出版事(shi)宜。他母(mu)親(qin)1910年(nian)過(guo)世。他和母(mu)親(qin)的(de)關系非(fei)常緊(jin)密，母(mu)親(qin)的(de)去世成為(wei)他一生的(de)轉折點(dian)。母(mu)親(qin)死后(hou)，勞倫斯曾患過(guo)的(de)肺(fei)(fei)炎又(you)犯，后(hou)來(lai)發展成導致他早(zao)逝(shi)的(de)肺(fei)(fei)病。

1911年(nian)，勞(lao)(lao)倫斯(si)(si)停(ting)止教學，決心(xin)以寫作為生(sheng)。這一年(nian)，他的(de)小說《白孔雀》面(mian)世，勞(lao)(lao)倫斯(si)(si)正(zheng)式(shi)開始寫作生(sheng)涯(ya)。勞(lao)(lao)倫斯(si)(si)同時(shi)在撰寫和(he)修訂(ding)《兒子與情人(ren)》。

1912年(nian)，勞(lao)倫斯(si)在意(yi)大(da)利完成了(le)《兒子與(yu)情人》，此書1913年(nian)出(chu)(chu)版，他(ta)(ta)的(de)(de)朋友愛德(de)(de)華在編輯時(shi)砍掉了(le)100多(duo)頁，勞(lao)倫斯(si)對(dui)此很不滿意(yi)。小說(shuo)出(chu)(chu)版后得到評論界的(de)(de)認可。同年(nian)，他(ta)(ta)們(men)(men)回到英(ying)國做(zuo)短期停留(liu)，結識了(le)出(chu)(chu)版家(jia)約翰·米德(de)(de)爾頓·莫里和(he)在新(xin)西蘭(lan)出(chu)(chu)生的(de)(de)短篇小說(shuo)家(jia)凱瑟琳·曼斯(si)菲(fei)爾德(de)(de)。他(ta)(ta)們(men)(men)很快回到意(yi)大(da)利，勞(lao)倫斯(si)開始寫《虹(hong)》與(yu)《戀愛中的(de)(de)女人》。這兩部作品探討的(de)(de)是影(ying)響婚(hun)姻、個人成就以及人與(yu)人之(zhi)間關系的(de)(de)一(yi)些可能的(de)(de)潛在因素。

第一(yi)(yi)(yi)次世界大戰期間，勞倫斯(si)因主張和(he)平、夫(fu)人因為(wei)是德國(guo)人，夫(fu)婦(fu)二人都無法取得護照，不斷受到(dao)(dao)(dao)官方(fang)的(de)(de)騷(sao)擾。他們被指(zhi)責為(wei)德國(guo)做(zuo)間諜，1917年(nian)被官方(fang)趕(gan)出康沃爾，直(zhi)到(dao)(dao)(dao)1919年(nian)他們才被允許(xu)移民國(guo)外。這一(yi)(yi)(yi)年(nian)是他們流(liu)(liu)浪生(sheng)活的(de)(de)開始。這一(yi)(yi)(yi)段遭受迫害(hai)的(de)(de)經歷(li)后來在他1923年(nian)出版(ban)的(de)(de)小(xiao)說《袋鼠(shu)》的(de)(de)自傳性一(yi)(yi)(yi)章里做(zuo)了描述。這之后一(yi)(yi)(yi)直(zhi)到(dao)(dao)(dao)勞倫斯(si)過(guo)世，他們一(yi)(yi)(yi)起度過(guo)了長達(da)十幾(ji)年(nian)的(de)(de)流(liu)(liu)浪生(sheng)活；這段經歷(li)勞倫斯(si)稱之為(wei)“野(ye)蠻的(de)(de)朝圣”。

1915年(nian)，《虹》問世。這是一部關于兩姐妹在英國(guo)北部成長的故(gu)事，它問世后就被政府(fu)以(yi)淫穢的罪(zui)名查禁了。這時勞(lao)倫(lun)斯開始寫作《迷途的女孩》，未(wei)能完成，1920年(nian)又重(zhong)新改寫和修訂(ding)。

第(di)一次(ci)世界大戰后(hou)，勞倫斯(si)離開英國(guo)，此后(hou)只回去過兩次(ci)，做(zuo)短期逗留。他(ta)與(yu)妻子到處流浪，先后(hou)到幾個國(guo)家(jia)和地(di)區(qu)游歷，包括澳大利亞(ya)、意大利、斯(si)里(li)(li)蘭卡(ka)、北非、墨西哥、法國(guo)以及西西里(li)(li)，在每個地(di)方(fang)都只做(zuo)短住。

1922年，他們(men)到美國，欲在美國長住，但(dan)身體不允許。勞倫(lun)斯(si)在墨西(xi)哥的陶斯(si)農莊上住的時(shi)間(jian)最長，前后(hou)有(you)幾(ji)年之久，在這里他曾夢想建(jian)立一(yi)個(ge)烏托邦社團，但(dan)他的肺(fei)病曰益嚴(yan)重，1925年只得返(fan)回意大利的佛羅倫(lun)薩。在這期(qi)間(jian)，他不斷(duan)修訂《查泰(tai)萊夫(fu)人的情人》，此書(shu)1928年在巴黎(li)以私人版本形式出(chu)版。

1930年(nian)，勞倫斯(si)在(zai)(zai)法(fa)國南部(bu)的(de)旺斯(si)死于(yu)肺病，享年(nian)44歲。她(ta)妻子的(de)第3任丈夫后來把他的(de)骨灰放置在(zai)(zai)新墨西哥山里(li)一(yi)個小教(jiao)堂里(li)。

主要作品

年份 作(zuo)品 原文名 類別

1911 《白孔雀》 The White Peacock 長篇小說

1912 《逾矩的罪人》 The Trespasser 長篇小(xiao)說

1913

《愛情詩集》

Love Poems and Others 詩集

《兒子與情人(ren)》 Sons and Lovers 長篇小(xiao)說

1914

《孀居的霍(huo)爾羅伊德太太》

The Widowing of Mrs. Holroyd 劇本

《普魯士軍(jun)官》 The Prussian Officer and Other Stories 短篇小(xiao)說(shuo)集

1915 《虹》 The Rainbow 長(chang)篇小說(shuo)

1916

《意(yi)大利的黃(huang)昏》

Twilight in Italy 游記

《阿摩(mo)斯》 Amores 詩集

1917 《瞧(qiao)，我們走過(guo)來了(le)》 Look! We Have Come Through! 詩集

1918 《新詩集》 New Poems 詩集

1919 《海灣》 Bay 詩集

1920

《一觸即發》

Tough and Go 劇本(ben)

《戀愛中(zhong)的女人》 Women in love 長篇小(xiao)說

《誤入歧途的女人》 The lost Girl 長篇小說

1921

《歐洲(zhou)歷史上(shang)的運動》

Movement in European History 論(lun)文(wen)

《精神(shen)分析與無(wu)意識》 Psychoanalysis and the Unconscious 論文

《烏龜》 Tortoises 詩(shi)集

《大海與撒(sa)丁(ding)島(dao)》 Sea and Sardinia 游(you)記

1922

《亞倫的手杖》

Aaron’s Rod 長篇小(xiao)說

《無意識幻想曲》 Fantasia of the Unconscious 論文

《英(ying)格蘭(lan)，我(wo)的英(ying)格蘭(lan)》 England,My England 短篇小說集(ji)

1923

《小甲蟲》

The ladybird 中篇小說集

《美國經典文學(xue)研究》 Studies in Classic American Literature 論文集

《袋鼠》 Kangaroo 長篇小說集

《鳥、獸、花》 Birds,Beast and Flowers 詩集

1924 《灌林(lin)中的(de)男孩》 The Boy in the Bush 與斯金納(na)合作的(de)小說

1925

《烈馬圣莫爾》

St. Mawr: Together with the Princess 中(zhong)短篇小說集

《關于(yu)豪豬之死的(de)斷想》 Reflections on the Death of a Porcupine 散文集

1926

《羽蛇》

The Plumed Serpent 長(chang)篇小說

《大衛》 David 劇本

《太陽》 Sun 短篇小說集

《歡樂的幽靈》 Glad Ghosts 短(duan)篇(pian)小說集

1927 《墨西哥的早晨》 Morning in Mexico 游記

1928

《騎(qi)馬出走的女人》

The Woman Who Rode Away 短(duan)篇小說(shuo)集

《查泰萊(lai)夫人(ren)(ren)的情人(ren)(ren)》 Lady Chatterley’s Lover 長篇小(xiao)說

《勞倫斯(si)詩集(ji)》 The Collected Poems of D·H·Lawrence 詩集(ji)

1929

《勞倫斯畫集》

The Paintings of D·H·Lawrence 繪畫作品集

《三色紫羅蘭》 Pansies 詩集

《我與快樂羅杰的小論戰》 My Skirmish with Jolly Roger 散文

《逃跑的雞》 The Escaped Cock 中篇小說

《色情(qing)文(wen)學與淫穢行為》 Pornography and Obscenity 論文(wen)

1930

《蕁麻》

Nettles 詩集

《散文集錦》 Assorted Articles 散文

《〈查泰萊(lai)夫人(ren)的情(qing)人(ren)〉芻議》 A Propos of Lady Chatterley’s Lover 論(lun)文

《少(shao)女(nv)與(yu)吉普賽人》 The Virgin and the Gipsy 中篇小說

《干草(cao)堆里的愛(ai)情》 Love among the Haystacks 短篇小說集

1931

《啟示錄》

Apocalypse 散(san)文

《機器(qi)的勝利》 The Triumph of the Machine 詩(shi)集

《嫉妒》

長篇小說

《兩只(zhi)藍鳥》 Two Blubird 短篇小說(shuo)

創作特點

作品主題

小說

勞倫(lun)斯創作探討的(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)人(ren)(ren)與(yu)(yu)社會、人(ren)(ren)與(yu)(yu)自然、人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)、男(nan)人(ren)(ren)與(yu)(yu)女人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)關系(xi)(xi)，但潑墨(mo)最多的(de)(de)(de)還是(shi)男(nan)人(ren)(ren)與(yu)(yu)女人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)關系(xi)(xi)，在描寫(xie)(xie)(xie)男(nan)女兩性(xing)關系(xi)(xi)方面，勞倫(lun)斯用(yong)突破禁區(qu)，大膽地觸及到(dao)了“性(xing)”這個(ge)人(ren)(ren)人(ren)(ren)都(dou)擁有它、需(xu)要它卻又(you)令世人(ren)(ren)談(tan)性(xing)色變的(de)(de)(de)話題(ti)。在他的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)中，從他的(de)(de)(de)長篇處(chu)女作《白孔雀》到(dao)《兒子(zi)與(yu)(yu)情人(ren)(ren)》、《虹》、《戀愛(ai)(ai)(ai)中的(de)(de)(de)婦(fu)女》、《查特(te)萊夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)(ren)》，多次出現了大段大段的(de)(de)(de)性(xing)愛(ai)(ai)(ai)場面的(de)(de)(de)描寫(xie)(xie)(xie)，勞倫(lun)斯無論是(shi)寫(xie)(xie)(xie)人(ren)(ren)類(lei)(lei)的(de)(de)(de)性(xing)愛(ai)(ai)(ai)，還是(shi)寫(xie)(xie)(xie)動物(wu)的(de)(de)(de)欲(yu)望，都(dou)與(yu)(yu)他企(qi)圖在生命的(de)(de)(de)底(di)層去尋求救(jiu)贖人(ren)(ren)類(lei)(lei)的(de)(de)(de)途徑相聯系(xi)(xi)，如在《查特(te)萊夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)(ren)》里，勞倫(lun)斯不惜(xi)筆墨(mo)，淋漓(li)盡致地描寫(xie)(xie)(xie)了性(xing)愛(ai)(ai)(ai)，“旨在展示性(xing)的(de)(de)(de)美(mei)及其重要性(xing)”，是(shi)對愛(ai)(ai)(ai)的(de)(de)(de)謳歌和贊頌，從而對禁錮愛(ai)(ai)(ai)、壓(ya)抑愛(ai)(ai)(ai)、扭曲愛(ai)(ai)(ai)、異化愛(ai)(ai)(ai)的(de)(de)(de)西(xi)方工業文明(ming)進行了有力(li)的(de)(de)(de)抨(peng)擊和撻伐(fa)。

他(ta)把性愛(ai)看(kan)成(cheng)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)帶有(you)神秘主(zhu)義色彩的(de)(de)經驗，盡管在他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)中以性愛(ai)為主(zhu)題(ti)(ti)是(shi)(shi)歷經變化發展(zhan)的(de)(de)。在第一(yi)(yi)次世界大戰(zhan)(zhan)前夕，他(ta)把這(zhe)(zhe)(zhe)場戰(zhan)(zhan)爭看(kan)成(cheng)是(shi)(shi)愛(ai)與(yu)恨的(de)(de)戰(zhan)(zhan)斗。因此，在1912年所寫的(de)(de)《干(gan)草堆(dui)里的(de)(de)愛(ai)情》、《兒子和情人(ren)》以及1913年他(ta)著手寫的(de)(de)兩部長篇小說《虹》與(yu)《戀愛(ai)中的(de)(de)女人(ren)》等作(zuo)品(pin)中對這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)他(ta)都(dou)有(you)所寓意(yi)。在這(zhe)(zhe)(zhe)次大戰(zhan)(zhan)后，他(ta)越發把“男(nan)性的(de)(de)柔情”看(kan)成(cheng)是(shi)(shi)愛(ai)情的(de)(de)源(yuan)泉。他(ta)使這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)充滿詩意(yi)地(di)、強有(you)力(li)地(di)有(you)諸如《死去(qu)的(de)(de)人(ren)》、《羽蛇》和《查泰萊夫(fu)人(ren)的(de)(de)情人(ren)》之類著作(zuo)中有(you)所發展(zhan)。

貫穿(chuan)在(zai)(zai)他(ta)一(yi)切作品中的(de)(de)(de)(de)一(yi)條線是階級(ji)意識。其(qi)特點是：一(yi)個下層階級(ji)的(de)(de)(de)(de)男人(ren)和(he)一(yi)個上層階級(ji)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)的(de)(de)(de)(de)結合。上層階級(ji)的(de)(de)(de)(de)男人(ren)通常是萎靡(mi)不(bu)振(zhen)，缺乏人(ren)性(xing)本能力量的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)勞倫斯(si)的(de)(de)(de)(de)筆下，階級(ji)差異在(zai)(zai)《兒(er)子(zi)和(he)情人(ren)》、《虹》、《羽蛇》以及《查泰萊夫人(ren)的(de)(de)(de)(de)情人(ren)》等長(chang)篇小說(shuo)中顯露出戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)、強有力的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。筆觸(chu)所及，在(zai)(zai)《干草堆里的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情》中更增強了(le)光明與黑暗的(de)(de)(de)(de)對(dui)比度。

勞倫(lun)(lun)斯的(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)旅行和(he)(he)(he)他(ta)對(dui)產(chan)業主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)強烈憎(zeng)恨使早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)對(dui)他(ta)更具有吸引力。在(zai)(zai)《烈馬圣(sheng)莫爾(er)》和(he)(he)(he)《羽蛇》中(zhong)，他(ta)從(cong)新(xin)墨(mo)西(xi)哥(ge)州和(he)(he)(he)墨(mo)西(xi)哥(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)第安人(ren)(ren)身(shen)上看見了他(ta)們那晦(hui)暗、神秘的(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識較(jiao)(jiao)之歐洲人(ren)(ren)那有教(jiao)養(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)腦更接近生命的(de)(de)(de)(de)(de)本源(yuan)和(he)(he)(he)實質。他(ta)熱衷于以(yi)(yi)(yi)神秘主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義來(lai)深化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題。這(zhe)一(yi)(yi)點也以(yi)(yi)(yi)其它的(de)(de)(de)(de)(de)方式表示(shi)出(chu)來(lai)。“兄弟(di)手(shou)足情(qing)(qing)”——這(zhe)是(shi)較(jiao)(jiao)之一(yi)(yi)般朋友(you)之情(qing)(qing)更深的(de)(de)(de)(de)(de)、兩個男(nan)子之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)契合，但不(bu)是(shi)同性戀——始終(zhong)吸引著他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)構思，而(er)(er)特(te)別(bie)在(zai)(zai)《戀愛(ai)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)》和(he)(he)(he)《羽蛇》中(zhong)顯示(shi)出(chu)來(lai)。在(zai)(zai)《干草(cao)堆里的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)》中(zhong)，兩個親兄弟(di)間(jian)缺(que)乏“兄弟(di)手(shou)足情(qing)(qing)”是(shi)導致沖突的(de)(de)(de)(de)(de)原因之一(yi)(yi)，而(er)(er)這(zhe)一(yi)(yi)沖突的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)決又有賴于勞倫(lun)(lun)斯所設計的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)場(chang)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題性戰(zhan)斗(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)滿結局(ju)。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)場(chang)男(nan)人(ren)(ren)們和(he)(he)(he)女人(ren)(ren)們之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)充滿愛(ai)與恨的(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)奪戰(zhan)。另一(yi)(yi)個矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題是(shi)勞倫(lun)(lun)斯的(de)(de)(de)(de)(de)“領袖(xiu)夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)(de)體現：一(yi)(yi)個男(nan)人(ren)(ren)必將(jiang)居于主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)宰支配地(di)位(wei)，而(er)(er)另一(yi)(yi)方則(ze)將(jiang)以(yi)(yi)(yi)門徒的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份向他(ta)俯首聽命。《亞(ya)倫(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)杖》（1992）和(he)(he)(he)《袋(dai)鼠》的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題特(te)點正是(shi)如此。《羽蛇》（1926）中(zhong)則(ze)摻(chan)和(he)(he)(he)著“兄弟(di)手(shou)足情(qing)(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)側寫(xie)。

詩歌

勞倫斯(si)的(de)詩(shi)(shi)歌(ge)可(ke)大(da)致分(fen)為早(zao)、中、晚三個階段(duan)。他的(de)早(zao)期詩(shi)(shi)歌(ge)大(da)多帶有自傳(chuan)性質。而到了(le)中期，勞倫斯(si)的(de)目(mu)光(guang)轉向了(le)自然界。他用生動的(de)語言表達(da)對鳥獸花草(cao)的(de)熱愛。在(zai)勞倫斯(si)的(de)晚期詩(shi)(shi)歌(ge)中。他主(zhu)要表達(da)了(le)對死亡和重(zhong)生的(de)看法(fa)。

藝術特色

在寫作(zuo)上(shang)(shang)，勞(lao)倫斯依靠(kao)靈感(gan)(gan)。靈感(gan)(gan)來時(shi)，他(ta)(ta)極(ji)度興奮地(di)寫作(zuo)，創造力源源涌至；缺乏靈感(gan)(gan)時(shi)，他(ta)(ta)干(gan)脆擱筆。他(ta)(ta)從不寫筆記(ji)，而(er)專(zhuan)靠(kao)記(ji)憶(yi)。在他(ta)(ta)開始動筆，并出現“精(jing)神亢奮之一(yi)剎”時(shi)，往事總(zong)(zong)是(shi)栩(xu)栩(xu)如生地(di)展(zhan)現在他(ta)(ta)面前。《干(gan)草堆里(li)的(de)(de)愛情》的(de)(de)背(bei)景情節正是(shi)基于這種(zhong)活靈活現的(de)(de)回(hui)憶(yi)：如對“赫(he)格斯”農莊情景的(de)(de)追憶(yi)。這是(shi)他(ta)(ta)和(he)杰茜(qian)·錢伯斯相識和(he)相愛的(de)(de)地(di)方。他(ta)(ta)對“寫小說的(de)(de)技藝”或“作(zuo)詩(shi)的(de)(de)技藝”并不太講(jiang)究，因而(er)他(ta)(ta)寫的(de)(de)長篇小說、詩(shi)歌和(he)故事，在形式上(shang)(shang)總(zong)(zong)是(shi)松(song)散的(de)(de)。但由(you)于他(ta)(ta)所(suo)表達的(de)(de)生活經驗異(yi)常強烈，依然(ran)收到緊湊(cou)連(lian)貫(guan)之效。

在(zai)勞倫斯(si)的(de)(de)(de)作品中(zhong)，有一項重要的(de)(de)(de)設計。那(nei)(nei)就是(shi)：他(ta)(ta)根據需(xu)要，使(shi)(shi)用(yong)(yong)其父親(qin)和(he)錢伯斯(si)農(nong)莊人(ren)(ren)(ren)們所講的(de)(de)(de)諾(nuo)丁漢—德比(bi)郡方(fang)言。在(zai)《兒子(zi)和(he)情人(ren)(ren)(ren)》中(zhong)，這種(zhong)方(fang)言的(de)(de)(de)使(shi)(shi)用(yong)(yong)，有助于父親(qin)和(he)母親(qin)的(de)(de)(de)對比(bi)。在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)最后一部長篇小說(shuo)《查泰萊夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)(ren)(ren)》中(zhong)，主題和(he)背景都(dou)回到(dao)了英格蘭。那(nei)(nei)位主人(ren)(ren)(ren)公，獵場(chang)看守(shou)員梅洛斯(si)，既說(shuo)方(fang)言又(you)說(shuo)上(shang)層(ceng)(ceng)社會使(shi)(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)英語(yu)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)這種(zhong)按(an)需(xu)擇用(yong)(yong)，表(biao)(biao)明在(zai)任何特定時刻，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)心境與氣(qi)質(zhi)的(de)(de)(de)變化都(dou)和(he)他(ta)(ta)與查泰萊夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)關系息(xi)息(xi)相關。在(zai)《干草(cao)堆里(li)的(de)(de)(de)愛情》中(zhong)，方(fang)言不僅是(shi)一種(zhong)合乎現實的(de)(de)(de)手段，而且，正如在(zai)《查泰萊夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)情人(ren)(ren)(ren)》中(zhong)那(nei)(nei)樣，也是(shi)一種(zhong)在(zai)表(biao)(biao)達感情上(shang)較之上(shang)層(ceng)(ceng)語(yu)言更直(zhi)接、更強烈的(de)(de)(de)英語(yu)形式。

人物評價

“勞(lao)倫斯是偉大的(de)(de)小(xiao)說家之一(yi)，他正是主(zhu)要以英語文(wen)(wen)學傳統中第(di)一(yi)流小(xiao)說家的(de)(de)身份而留名于世的(de)(de)。”（英國(guo)文(wen)(wen)學評論家利(li)維斯評）

“勞倫斯正是為(wei)了在(zai)作品(pin)中顯示自(zi)己真切(qie)的理(li)想，不寫(xie)則(ze)已，要寫(xie)就(jiu)要寫(xie)出驚(jing)世(shi)之作，無論是主(zhu)題之鮮明(ming)，還(huan)是人物之傲世(shi)，無論是形象之出格(ge)，還(huan)是語言之犀利(li)，總之，在(zai)自(zi)己的小說(shuo)中必須是一個有血有肉有思想有個性有真理(li)的實體。這就(jiu)是勞倫斯的價(jia)值所在(zai)。”