芒果视频下载在线

劇種起源

秦腔(qiang)，是起源于古(gu)代陜西的(de)(de)民(min)間(jian)歌舞，是在中(zhong)國古(gu)代政治、經濟(ji)、文化中(zhong)心長(chang)(chang)安生長(chang)(chang)壯(zhuang)大起來(lai)的(de)(de)，經歷代人民(min)的(de)(de)創造而逐(zhu)漸(jian)形成，因(yin)周代以(yi)來(lai)，關中(zhong)地區(qu)就被(bei)稱(cheng)為"秦"，秦腔(qiang)由(you)此而得名，是相當古(gu)老的(de)(de)劇(ju)種之(zhi)(zhi)一。因(yin)以(yi)棗木(mu)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)為擊節樂(le)器(qi)，又叫(jiao)"梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)"，因(yin)以(yi)梆(bang)(bang)(bang)擊節時(shi)發出"恍恍"聲(sheng)，俗稱(cheng)"桄桄子(zi)(zi)(zi)"。清(qing)人李調元(yuan)《雨村劇(ju)話》云："俗傳錢氏綴百裘外(wai)(wai)集(ji)，有(you)秦腔(qiang)。始于陜西，以(yi)梆(bang)(bang)(bang)為板，月琴應之(zhi)(zhi)，亦有(you)緊慢，俗呼梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)，蜀謂之(zhi)(zhi)亂(luan)(luan)彈。""亂(luan)(luan)彈"一詞在我國戲曲聲(sheng)腔(qiang)中(zhong)的(de)(de)含義很多，過去曾(ceng)把昆曲、高腔(qiang)之(zhi)(zhi)外(wai)(wai)的(de)(de)劇(ju)種都(dou)叫(jiao)"亂(luan)(luan)彈"，也曾(ceng)把京(jing)劇(ju)稱(cheng)為"亂(luan)(luan)彈"，還有(you)的(de)(de)劇(ju)種也以(yi)亂(luan)(luan)彈命名，如溫州亂(luan)(luan)彈、河北亂(luan)(luan)彈但是，更多的(de)(de)仍用在以(yi)秦腔(qiang)為先、為主的(de)(de)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)系統的(de)(de)總稱(cheng)上。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)定(ding)型發展(zhan)在唐朝，隨著社會的(de)(de)(de)(de)安定(ding)和富足(zu)，人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)精(jing)神需求也就(jiu)越(yue)來越(yue)豐(feng)富。長安也是國際化的(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)，秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)也就(jiu)自然(ran)不在話下。今天的(de)(de)(de)(de)天水每(mei)到(dao)了有重大的(de)(de)(de)(de)慶典(dian)和節(jie)日，當地的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們都(dou)要組織演唱(chang)集會。家里蓋房子(zi)也要請秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)來家里安神。

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)以(yi)(yi)(yi)關(guan)中方言(yan)語音為基(ji)礎(chu)，特(te)別(bie)是涇河、渭(wei)河流域(yu)諸(zhu)縣的(de)語言(yan)發(fa)聲為“正(zheng)音”。因周(zhou)代以(yi)(yi)(yi)來，關(guan)中地區就(jiu)被稱為"秦(qin)(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)由此而得(de)名，是相當古老的(de)劇(ju)種之(zhi)一。因以(yi)(yi)(yi)棗木梆(bang)(bang)子(zi)(zi)為擊節樂器，又叫"梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)"，因以(yi)(yi)(yi)梆(bang)(bang)擊節時發(fa)出"恍恍"聲，俗(su)稱"桄桄子(zi)(zi)"。清人(ren)李(li)調(diao)元《雨村劇(ju)話》云："俗(su)傳錢氏綴百裘外(wai)集，有秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)。始于陜西，以(yi)(yi)(yi)梆(bang)(bang)為板，月琴(qin)應之(zhi)，亦有緊(jin)慢，俗(su)呼梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)，蜀謂之(zhi)亂彈(dan)。""亂彈(dan)"一詞在(zai)中國(guo)戲曲(qu)聲腔(qiang)中的(de)含義很多(duo)，過(guo)去(qu)曾把昆曲(qu)、高(gao)腔(qiang)之(zhi)外(wai)的(de)劇(ju)種都(dou)叫"亂彈(dan)"，也(ye)曾把京(jing)劇(ju)稱為"亂彈(dan)"，還有的(de)劇(ju)種也(ye)以(yi)(yi)(yi)亂彈(dan)命名，如溫州亂彈(dan)、河北亂彈(dan)但是，更多(duo)的(de)仍用在(zai)以(yi)(yi)(yi)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)為先、為主的(de)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)系(xi)統的(de)總稱上。

明(ming)代朱權(quan)《太和(he)正(zheng)音(yin)譜》載(zai)(zai)：“元知(zhi)音(yin)善歌者(zhe)，三十六人(ren)中(zhong)(zhong)(zhong)之(zhi)首(shou)者(zhe)盧綱，咸(xian)陽(yang)(yang)人(ren)，音(yin)屬宮而雜商，如(ru)神虎之(zhi)嘯風，雄而且壯，為(wei)(wei)當時(shi)之(zhi)杰(jie)”。演員(yuan)吐字(zi)以涇(jing)陽(yang)(yang)、三原語言為(wei)(wei)“標準”。史書記載(zai)(zai)明(ming)代中(zhong)(zhong)(zhong)葉咸(xian)陽(yang)(yang)就已流行(xing)秦(qin)(qin)(qin)(qin)腔(qiang)，武(wu)宗正(zheng)德(de)五年(nian)（1510）武(wu)功康海組(zu)建戲(xi)班(ban)，演唱“康王腔(qiang)”。清(qing)康熙年(nian)間（1662—1722），咸(xian)陽(yang)(yang)的秦(qin)(qin)(qin)(qin)腔(qiang)班(ban)社(she)已為(wei)(wei)數眾多，如(ru)保符班(ban)、江(jiang)樂班(ban)、華慶班(ban)、雙才班(ban)等(deng)。乾(qian)隆時(shi)期(qi)（1736—1795）翰林(lin)院(yuan)學士嚴(yan)長(chang)明(ming)（江(jiang)蘇人(ren)）宦游陜西(xi)，酷愛(ai)秦(qin)(qin)(qin)(qin)腔(qiang)、所(suo)著(zhu)《秦(qin)(qin)(qin)(qin)云(yun)擷英小譜》記載(zai)(zai)關中(zhong)(zhong)(zhong)秦(qin)(qin)(qin)(qin)腔(qiang)班(ban)社(she)共(gong)有(you)(you)36個，并(bing)以禮(li)(li)泉(quan)、周至、渭南(nan)、大荔(li)為(wei)(wei)四大流派。秦(qin)(qin)(qin)(qin)腔(qiang)班(ban)社(she)演出(chu)(chu)(chu)，不僅為(wei)(wei)當地(di)人(ren)鐘(zhong)愛(ai)，赴北(bei)京演出(chu)(chu)(chu)亦愛(ai)歡(huan)迎，被稱為(wei)(wei)“傳情在無意之(zhi)間”，“啞趣傳神許擅長(chang)”。此時(shi)，演員(yuan)白(bai)雙兒、豌(wan)豆花和(he)金(jin)墜子(zi)等(deng)隨涇(jing)陽(yang)(yang)錦(jin)繡班(ban)演紅西(xi)安城內(nei)。1912年(nian)，李桐(tong)軒、孫仁玉、范紫東(dong)和(he)高培支(zhi)等(deng)人(ren)，受辛亥革命影響，辦(ban)起(qi)“易俗(su)社(she)”，并(bing)編寫出(chu)(chu)(chu)《一字(zi)獄》等(deng)劇本。咸(xian)陽(yang)(yang)各縣(xian)以“易俗(su)社(she)”為(wei)(wei)榜樣，先后(hou)成立了“高興班(ban)”（長(chang)武(wu)），“馬家(jia)班(ban)”（武(wu)功），“秦(qin)(qin)(qin)(qin)貴社(she)”（禮(li)(li)泉(quan)），“益民(min)社(she)”（咸(xian)陽(yang)(yang)），“曉(xiao)鐘(zhong)社(she)”（乾(qian)縣(xian)）、“新(xin)(xin)(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)社(she)”、“明(ming)正(zheng)社(she)”（三原）等(deng)演出(chu)(chu)(chu)團體。1937年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)共(gong)陜西(xi)省委（駐(zhu)涇(jing)陽(yang)(yang)縣(xian)云(yun)陽(yang)(yang)鎮）、關中(zhong)(zhong)(zhong)工委（駐(zhu)旬邑縣(xian)馬家(jia)堡），相繼成立了七月劇團、關中(zhong)(zhong)(zhong)劇團、關警劇團等(deng)，創作演出(chu)(chu)(chu)《大上當》、《新(xin)(xin)(xin)教子(zi)》、《十里塬》等(deng)大批新(xin)(xin)(xin)劇目(mu)，在唱腔(qiang)、表演、舞美、服飾等(deng)方面都有(you)(you)創新(xin)(xin)(xin)。建國后(hou)，咸(xian)陽(yang)(yang)地(di)區有(you)(you)專業劇團14個，創作了大批新(xin)(xin)(xin)劇目(mu)，涌現出(chu)(chu)(chu)眾多知(zhi)名演員(yuan)，如(ru)郭明(ming)霞、王麥蘭(lan)、舒(shu)曼莉、馬金(jin)仙、趙(zhao)斌、王義民(min)、昝金(jin)香(xiang)等(deng)，新(xin)(xin)(xin)秀(xiu)如(ru)趙(zhao)改琴、王平(ping)、白(bai)萍(ping)(ping)、馮武(wu)耕、王亞萍(ping)(ping)等(deng)。這些演員(yuan)均先后(hou)在西(xi)北(bei)、省、市(shi)會演大賽中(zhong)(zhong)(zhong)獲獎。

據1989年統計，咸陽市有市直(zhi)戲曲團體3個(ge)，縣秦腔劇團11個(ge)，共有演(yan)職人(ren)(ren)員1100余人(ren)(ren)。藝(yi)術創作人(ren)(ren)員30余名，演(yan)出(chu)本、折子戲100余部。

秦腔(qiang)(qiang)"形成(cheng)于(yu)秦，精(jing)進于(yu)漢，昌明(ming)(ming)于(yu)唐，完整于(yu)元(yuan)，成(cheng)熟于(yu)明(ming)(ming)，廣(guang)播于(yu)清(qing)，幾經演(yan)變，蔚為(wei)大觀"，是相(xiang)當古(gu)老(lao)的(de)劇種(zhong)，堪稱中國戲(xi)曲的(de)鼻(bi)祖，明(ming)(ming)代萬歷間（公元(yuan)1573-1620年(nian)）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段(duan)注明(ming)(ming)用[西秦腔(qiang)(qiang)二犯]的(de)唱腔(qiang)(qiang)演(yan)唱的(de)唱詞(ci)，且都是上下句的(de)七言體，說(shuo)明(ming)(ming)秦腔(qiang)(qiang)在(zai)當時(shi)或在(zai)那以前(qian)不但形成(cheng)、而且已外傳到其他地(di)方了。

發展簡史

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因其(qi)流(liu)行(xing)地區的(de)(de)不同，演(yan)變成不同的(de)(de)流(liu)派(pai)：流(liu)行(xing)于(yu)(yu)關(guan)中東部渭(wei)南地區大荔、蒲城一帶的(de)(de)稱東路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（即同州綁子(zi)(zi)，也(ye)叫老(lao)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、東路(lu)梆子(zi)(zi)）；流(liu)行(xing)于(yu)(yu)關(guan)中西(xi)(xi)部寶(bao)雞地區的(de)(de)鳳翔(xiang)、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的(de)(de)稱西(xi)(xi)路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（又叫西(xi)(xi)府秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)(xi)路(lu)梆子(zi)(zi)）；流(liu)行(xing)于(yu)(yu)漢(han)(han)中地區的(de)(de)洋縣、城固、漢(han)(han)臺區、勉縣一帶有漢(han)(han)調恍恍（實(shi)為南路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，又叫漢(han)(han)調秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、桄(guang)桄(guang)戲(xi)）；流(liu)行(xing)于(yu)(yu)乾(qian)縣、禮泉、富(fu)平(ping)、涇陽(yang)、三原、臨潼一帶的(de)(de)稱北(bei)路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（即阿宮(gong)(gong)腔(qiang)(qiang)(qiang)，亦稱遏宮(gong)(gong)腔(qiang)(qiang)(qiang)）；流(liu)行(xing)于(yu)(yu)西(xi)(xi)安一帶的(de)(de)稱中路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)（就(jiu)是(shi)西(xi)(xi)安亂彈）。西(xi)(xi)路(lu)亂彈流(liu)入四(si)(si)川(chuan)后，與(yu)川(chuan)北(bei)的(de)(de)燈戲(xi)、高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)長期共處，互相融匯，又采用四(si)(si)川(chuan)語言，便逐漸(jian)形(xing)成獨具風格(ge)的(de)(de)四(si)(si)川(chuan)梆子(zi)(zi)--彈戲(xi)；東路(lu)亂彈在京劇(ju)、晉劇(ju)、豫劇(ju)、河北(bei)梆子(zi)(zi)等劇(ju)種的(de)(de)形(xing)成過程中也(ye)起到了重要作用。各路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)因受(shou)各地方言和民間音(yin)樂影響，在語音(yin)、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)樂等方面，都(dou)稍有差別。近五十年來，東、西(xi)(xi)、南、北(bei)四(si)(si)路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)發展(zhan)趨(qu)于(yu)(yu)停滯，有被中路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)取而代之的(de)(de)趨(qu)勢。

秦(qin)腔(qiang)的鼎盛時(shi)期在乾隆(long)年間（1736-1795年），這個時(shi)期，全國很多地(di)方都有秦(qin)腔(qiang)班社(she)，僅西安一地(di)共就(jiu)有三十(shi)六個秦(qin)腔(qiang)班社(she)，如(ru)保符班、江東班、雙(shuang)寨班、錦繡班等。

2006年5月(yue)20日，秦腔經國務院批準列入(ru)第一(yi)批國家級非物質文化遺(yi)產名錄。

傳統劇目

秦(qin)腔所演的劇目(mu)有(you)神話、民間(jian)故事和各種(zhong)公案戲。它的傳統劇目(mu)豐富，已抄存的共2748本(ben)。

備受觀眾(zhong)喜愛的曲(qu)目有《春(chun)秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇(shan)》、《玉虎墜》、《麟(lin)骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽(yang)》、《哭(ku)長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法(fa)門寺》、《鐵公雞》、《長坂坡(po)》、《賣華山》、《臨潼山》、《斬單通(tong)》、《取洛(luo)陽(yang)》、《三(san)娘教子》、《柜中緣》、《反(fan)延安》、《破(po)洪州》、《三(san)上殿》、《獻西(xi)川(chuan)》等。

膾炙(zhi)人口的曲目有《三(san)滴血》、《周仁回府》、《十五貫(guan)》、《火焰駒》、《大登(deng)殿》等。

新中國建立后還(huan)創作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈(qu)原(yuan)》等(deng)膾(kuai)炙人(ren)口的佳(jia)作。

藝術特點

唱腔

咸陽秦腔唱腔，分板(ban)式和彩(cai)腔兩部(bu)分，每(mei)個部(bu)分均由“苦音(yin)”和“歡音(yin)”（又(you)稱花音(yin)）

兩(liang)種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)體系組成。苦音腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)區別于其(qi)他劇種(zhong)最(zui)具(ju)有特(te)色的(de)(de)一種(zhong)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，演唱時激越(yue)、悲(bei)壯(zhuang)、深沉(chen)、高亢，表現出悲(bei)憤、痛恨、懷念、凄涼的(de)(de)感情(qing)。歡音腔(qiang)(qiang)(qiang)則(ze)歡快(kuai)、明朗、剛健，擅長表現喜(xi)悅、愉快(kuai)的(de)(de)感情(qing)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)分為一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)、一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)和無(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)四種(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)稱謂有慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一錘安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰(yin)司板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘二六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。總(zong)歸稱是(shi)六大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和滾(gun)(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)曲牌(pai)分為弦索類、擊樂類、嗩吶類、笙管類、海笛類、套曲類共6種(zhong)。早期樂隊分文(wen)、武兩(liang)部6人。

角色

秦腔(qiang)的角(jiao)色有“十(shi)三門(men)(men)二十(shi)八(ba)類(lei)”之說。老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)安工老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、衰派老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、靠(kao)把(ba)老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)王帽須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、靠(kao)把(ba)須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、道(dao)袍須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)和(he)紅生(sheng)(sheng)(sheng)，小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)雉尾生(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽生(sheng)(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)(sheng)，武生(sheng)(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)(sheng)，老(lao)(lao)(lao)旦(dan)，正(zheng)旦(dan)分(fen)(fen)挽袖青(qing)衣(yi)(yi)、蟒帶青(qing)衣(yi)(yi)，小(xiao)旦(dan)分(fen)(fen)閨門(men)(men)旦(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)，花旦(dan)分(fen)(fen)玩笑旦(dan)、潑辣旦(dan)、武旦(dan)，媒旦(dan)，大凈，毛凈，丑分(fen)(fen)大丑、小(xiao)丑、武丑。各(ge)門(men)(men)角(jiao)色都有獨特(te)的風格和(he)拿手戲(xi)。演(yan)唱時(shi)須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、青(qing)衣(yi)(yi)、老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)(lao)(lao)旦(dan)、花臉多角(jiao)重唱，所以(yi)也叫做“唱亂彈”。有人贊美秦腔(qiang)是“繁音激楚，熱耳(er)酸心(xin)，使人血氣為(wei)之動(dong)蕩”，正(zheng)是出于秦腔(qiang)表演(yan)的特(te)色。其表演(yan)技藝質樸、樸實、粗獷、細膩、深刻、優美，以(yi)情動(dong)人，富(fu)有夸張(zhang)性，生(sheng)(sheng)(sheng)活氣息(xi)濃厚，程式嚴謹，技巧豐富(fu)。身(shen)段和(he)特(te)技有趟(tang)馬(ma)、拉架(jia)子(zi)(zi)、吐火(huo)、吹火(huo)、噴火(huo)、擔(dan)子(zi)(zi)功(gong)、梢子(zi)(zi)功(gong)、翎子(zi)(zi)功(gong)、水袖功(gong)、扇子(zi)(zi)功(gong)、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、耍火(huo)棍、跌撲、髯口(kou)、蹺(qiao)工、獠牙、帽翅功(gong)等。

臉譜

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)講(jiang)究莊重、大(da)(da)方、干凈、生動和美(mei)觀，顏色(se)以三原(yuan)色(se)為主，間(jian)色(se)為副，平涂(tu)為主，烘托為副，所以極少用(yong)過渡(du)色(se)，在(zai)顯示(shi)人物性格(ge)(ge)(ge)(ge)上，表(biao)現為紅忠(zhong)、黑直(zhi)、粉奸、神(shen)奇的(de)(de)特點，格(ge)(ge)(ge)(ge)調主要表(biao)現為線條粗獷，筆調豪放，著色(se)鮮明，對比(bi)強(qiang)烈，濃眉大(da)(da)眼，圖案壯(zhuang)麗，寓意明朗，性格(ge)(ge)(ge)(ge)突出(chu)(chu)(chu)，格(ge)(ge)(ge)(ge)調“火暴(bao)”，和音樂(le)、表(biao)演(yan)的(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)一致。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)歷史(shi)悠(you)久(jiu)，在(zai)陜(shan)西(xi)武功境(jing)內(nei)出(chu)(chu)(chu)土(tu)的(de)(de)明代“康海臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)”是目前發現的(de)(de)最(zui)早的(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)，陜(shan)、甘(gan)兩省的(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)由于各自形成了不同的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)(chu)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)，故(gu)在(zai)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)塑造上也涌現出(chu)(chu)(chu)了許多流(liu)派，比(bi)如甘(gan)肅秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)就有隴(long)(long)南派臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)、隴(long)(long)東派臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)和代表(biao)甘(gan)肅中路秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)“耿派”臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)，陜(shan)西(xi)各路秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)也形成了各自不同的(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。

題材

秦腔(qiang)(qiang)所演的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)數(shu)以(yi)(yi)萬計(ji)，傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)大多(duo)出(chu)自民(min)間文人(ren)之手，題(ti)材廣泛，內容紛繁。因時代久(jiu)遠，佚散頗多(duo)，據原陜西(xi)省劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)工(gong)作(zuo)(zuo)室（現省藝術研究所）1958年(nian)挖掘整理的(de)(de)(de)統計(ji)僅存約(yue)3000多(duo)本。這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)主要(yao)以(yi)(yi)反映(ying)歷(li)史(shi)事(shi)件的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)居多(duo)，表(biao)現民(min)間生(sheng)活(huo)、婚姻愛情(qing)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)有(you)占有(you)一定比例。歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)多(duo)是取(qu)才于“列(lie)國”、“三(san)(san)國”、“楊家(jia)將”、“說(shuo)岳”等(deng)說(shuo)部中的(de)(de)(de)英雄傳(chuan)奇(qi)或悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)故事(shi)，其(qi)(qi)(qi)中三(san)(san)國戲(xi)有(you)108個，楊家(jia)將戲(xi)有(you)85個。其(qi)(qi)(qi)他題(ti)材還有(you)神話(hua)、民(min)間故事(shi)和(he)各(ge)種公案戲(xi)。辛亥(hai)革命后(hou)，西(xi)安易(yi)俗社30多(duo)位劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)共編輯出(chu)了550多(duo)個劇(ju)(ju)(ju)本，其(qi)(qi)(qi)中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約(yue)祉五人(ren)成(cheng)就最(zui)高，這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)中，《三(san)(san)回頭》、《三(san)(san)滴血(xue)(xue)》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏(ping)》、《柜(ju)中緣(yuan)》、《小姑賢》、《庚娘(niang)傳(chuan)》、《韓寶英》等(deng)成(cheng)為經常上(shang)演的(de)(de)(de)保(bao)留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。另外，在革命邊(bian)區也涌現出(chu)了一批(pi)秦腔(qiang)(qiang)現代戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)，創作(zuo)(zuo)劇(ju)(ju)(ju)本計(ji)有(you)200多(duo)個，其(qi)(qi)(qi)中以(yi)(yi)馬建翎成(cheng)就最(zui)高，代表(biao)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)有(you)《血(xue)(xue)淚(lei)仇》、《一家(jia)人(ren)》、《窮人(ren)恨》等(deng)等(deng)。建國后(hou)整理、改(gai)編的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)有(you)《游(you)(you)龜山》、《游(you)(you)西(xi)湖》、《三(san)(san)滴血(xue)(xue)》、《趙氏(shi)孤兒》、《竇娥冤》、《鍘(zha)美案》、《破(po)寧(ning)國》、《四進士》、《白(bai)蛇傳(chuan)》、《法門寺》、《烈(lie)火揚州》等(deng)，創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)現代戲(xi)中以(yi)(yi)《三(san)(san)世仇》、《祝(zhu)福(fu)》、《西(xi)安事(shi)變》等(deng)影響較大。

唱詞

秦腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)詞結(jie)(jie)構是(shi)(shi)(shi)齊(qi)言(yan)體，常見的(de)有(you)七字(zi)(zi)句和(he)十字(zi)(zi)句，也(ye)(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)整(zheng)出(chu)戲詞如(ru)同一首七言(yan)無韻詩一樣排列(lie)整(zheng)齊(qi)。和(he)唱(chang)(chang)詞相對應的(de)是(shi)(shi)(shi)曲調(diao)，秦腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂結(jie)(jie)構可(ke)以歸納為 “散(san)板(ban)(ban)(ban)——慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)——由中板(ban)(ban)(ban)而入于急板(ban)(ban)(ban)——結(jie)(jie)束”的(de)過程，也(ye)(ye)即打板(ban)(ban)(ban)節奏(zou)從(cong)慢(man)(man)(man)到略快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結(jie)(jie)束以前的(de)漸慢(man)(man)(man)、最終結(jie)(jie)束的(de)過程。演唱(chang)(chang)者(zhe)根(gen)據這種循序漸進的(de)節奏(zou)，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)推入地展開故事(shi)情(qing)節。那么(me)如(ru)何來(lai)(lai)改(gai)變節奏(zou)的(de)快(kuai)慢(man)(man)(man)呢(ni)？這正是(shi)(shi)(shi)秦腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)“板(ban)(ban)(ban)路”起的(de)作用。秦腔(qiang)(qiang)屬于板(ban)(ban)(ban)式(shi)變化(hua)體劇種，有(you)二(er)六板(ban)(ban)(ban)、慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)、二(er)倒板(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)等六大板(ban)(ban)(ban)式(shi)。二(er)六板(ban)(ban)(ban)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)“六板(ban)(ban)(ban)”，一個(ge)六板(ban)(ban)(ban)要(yao)敲六下梆(bang)子，都是(shi)(shi)(shi)強(qiang)拍。其它各種板(ban)(ban)(ban)式(shi)都是(shi)(shi)(shi)將二(er)六板(ban)(ban)(ban)加(jia)快(kuai)、減(jian)慢(man)(man)(man)、自由、轉(zhuan)板(ban)(ban)(ban)等變化(hua)而成的(de)。這樣藝(yi)術家(jia)就(jiu)可(ke)以根(gen)據劇情(qing)需要(yao)，使用不同的(de)節奏(zou)來(lai)(lai)表達(da)情(qing)感了(le)。

伴奏

秦腔(qiang)所(suo)用的樂(le)器，文場(chang)有(you)板(ban)胡、二弦(xian)子(zi)、二胡、笛(di)、三弦(xian)、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛(di)、管子(zi)、大(da)號（喇(la)叭(ba)）等；武場(chang)有(you)暴鼓(gu)、干(gan)鼓(gu)、堂鼓(gu)、句鑼、小鑼、馬(ma)鑼、鐃鈸、鉸(jiao)子(zi)、梆子(zi)等。秦腔(qiang)中(zhong)最主要的樂(le)器當然是板(ban)胡，其發(fa)音尖細(xi)清脆，最能體現秦腔(qiang)板(ban)式變化(hua)的特(te)色。

臉譜

秦腔臉譜(pu)作為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)最古(gu)(gu)老(lao)劇(ju)(ju)種之一的(de)舞臺(tai)美術(shu)的(de)有機組(zu)成部分(fen)，其(qi)譜(pu)繪制風格古(gu)(gu)典獨特，體系(xi)完整，與京劇(ju)(ju)臉譜(pu)、川劇(ju)(ju)臉譜(pu)并稱(cheng)中(zhong)國(guo)(guo)三大臉譜(pu)系(xi)統，且對國(guo)(guo)粹京劇(ju)(ju)臉譜(pu)的(de)形成與發展影響深(shen)遠(yuan)。

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)，作(zuo)為秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)戲曲藝術的(de)(de)(de)固(gu)有(you)組成部(bu)分(fen)，有(you)它自身的(de)(de)(de)一(yi)套完(wan)整體(ti)系，多年來(lai)一(yi)直(zhi)保(bao)持。對(dui)于秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)特點及其與(yu)京(jing)(jing)劇(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)關系，著名京(jing)(jing)劇(ju)研究家、京(jing)(jing)劇(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)繪制大(da)家、九十余(yu)歲(sui)高齡的(de)(de)(de)劉曾復(fu)先生在《淺談秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)》一(yi)文中(zhong)(zhong)有(you)精彩的(de)(de)(de)論(lun)述：“在發展中(zhong)(zhong)，京(jing)(jing)劇(ju)也很自然地向花(hua)部(bu)中(zhong)(zhong)重要(yao)劇(ju)種(zhong)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)吸取非常(chang)有(you)益(yi)的(de)(de)(de)經驗，包括臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。……秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)總的(de)(de)(de)來(lai)說比現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)凈角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)復(fu)雜，特別是眉眼花(hua)紋比較碎。現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)凈角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)雖然比較簡單整齊，但(dan)是京(jing)(jing)劇(ju)早年的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)許多碎臉(lian)(lian)和歪(wai)(wai)臉(lian)(lian)的(de)(de)(de)花(hua)紋還是細碎的(de)(de)(de)。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)復(fu)雜表明(ming)它比現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)凈角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)古典(dian)(dian)。……秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)有(you)許多臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)與(yu)京(jing)(jing)劇(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)大(da)同(tong)小異，例如(ru)(ru)關羽、包拯、孟良、焦贊、呼延(yan)贊、李元霸(ba)等。……京(jing)(jing)劇(ju)界中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)種(zhong)傳統(tong)的(de)(de)(de)說法，秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)歪(wai)(wai)臉(lian)(lian)勾得好。現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)劇(ju)凈角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)歪(wai)(wai)臉(lian)(lian)較少，京(jing)(jing)劇(ju)早年的(de)(de)(de)凈角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)歪(wai)(wai)臉(lian)(lian)則較多。《定(ding)軍(jun)山》夏侯淵(yuan)、《反西(xi)涼》許褚(chu)、《白水灘》青面虎等早年都勾歪(wai)(wai)臉(lian)(lian)，但(dan)是今天的(de)(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)中(zhong)(zhong)這些角(jiao)(jiao)(jiao)色都改用正臉(lian)(lian)了。今天京(jing)(jing)劇(ju)凈角(jiao)(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)在歪(wai)(wai)臉(lian)(lian)的(de)(de)(de)應用上不(bu)如(ru)(ru)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)古典(dian)(dian)。”

傳統絕技

吹火

亦稱噴火(huo)，一(yi)(yi)般多用(yong)(yong)于有(you)妖怪、鬼魂出(chu)現(xian)的(de)(de)劇目中。秦腔《游西湖·救裴生》中，李慧娘用(yong)(yong)此技。吹火(huo)的(de)(de)方法(fa)是先將松香研(yan)成粉末(mo)(mo)，用(yong)(yong)籮過(guo)濾，再用(yong)(yong)一(yi)(yi)種纖維長(chang)、拉力(li)強的(de)(de)白麻紙包(bao)(bao)成可含入口(kou)(kou)中的(de)(de)小包(bao)(bao)，然(ran)后剪去紙頭。演員(yuan)吹火(huo)前將松香包(bao)(bao)噙在口(kou)(kou)里。用(yong)(yong)氣吹動松香包(bao)(bao)，使松香末(mo)(mo)飛(fei)向火(huo)把，燃燒騰起火(huo)焰。

常見的形(xing)式(shi)有：直吹(chui)、傾吹(chui)、斜吹(chui)、仰吹(chui)、俯吹(chui)、翻(fan)身(shen)吹(chui)、蹦子翻(fan)身(shen)吹(chui)等。就其形(xing)狀(zhuang)可分為；單(dan)口(kou)火(huo)(huo)、連火(huo)(huo)、翻(fan)身(shen)火(huo)(huo)、一(yi)條(tiao)龍、蘑菇云火(huo)(huo)等。

單(dan)口(kou)火(huo)：即一口(kou)一口(kou)吹火(huo)。主要用鼻(bi)子吸氣(qi)，丹田用氣(qi)，沖著火(huo)把的火(huo)苗直吹。

噴火

連火(huo)(huo)：用氣方法與(yu)單口(kou)火(huo)(huo)相同。吹時(shi)要連緊一些。在火(huo)(huo)頭(tou)上吹第(di)一口(kou)火(huo)(huo)，乘其未滅(mie)(mie)時(shi)，緊接著在第(di)一口(kou)火(huo)(huo)上再吹一口(kou)火(huo)(huo)，使火(huo)(huo)延續不滅(mie)(mie)。

翻(fan)身(shen)火(huo)：踏左步，半(ban)臥魚勢，從火(huo)頭(tou)上引火(huo)(即(ji)借吹出的(de)火(huo)苗再連(lian)續噴出松(song)香末，使火(huo)苗不(bu)(bu)斷(duan)延續長達四、五(wu)尺)翻(fan)身(shen)，轉一圈(quan)后(hou)，火(huo)仍(reng)然連(lian)續不(bu)(bu)斷(duan)。

一(yi)條龍(long)：半臥(wo)魚勢俯沖(chong)火把頭吹火，然后離開火把，均勻(yun)地一(yi)口氣吹的引(yin)過(guo)(guo)火來，使火苗不斷延續長達數尺(chi)，猶如(ru)一(yi)條火龍(long)一(yi)樣擺(bai)過(guo)(guo)去(qu)。

磨(mo)菇(gu)云火(huo)：半臥魚勢，在(zai)“一(yi)(yi)條(tiao)龍(long)”火(huo)的(de)(de)龍(long)尾上緊接著再(zai)擺回(hui)來(lai)，重(zhong)重(zhong)地(di)一(yi)(yi)口(kou)一(yi)(yi)口(kou)吹火(huo)，即成一(yi)(yi)朵一(yi)(yi)朵的(de)(de)磨(mo)菇(gu)狀(也叫天(tian)女散花或火(huo)中鳳凰。后來(lai)吹這種(zhong)火(huo)時，還可(ke)將火(huo)的(de)(de)顏色變(bian)成雪青色)。以(yi)上是(shi)最基(ji)本的(de)(de)幾中吹法(fa)，還可(ke)根據劇情需要和舞(wu)蹈動作的(de)(de)變(bian)化而變(bian)化。秦(qin)腔黨甘亭、何振中、李正(zheng)敏(min)、馬藍魚、張(zhang)詠華、孫利(li)群、張(zhang)燕；同州(zhou)梆子王德元；西府(fu)秦(qin)腔曾鑒堂、李嘉寶等均擅(shan)長(chang)此技(ji)。馬藍魚的(de)(de)“鬼(gui)(gui)吹火(huo)”(《游(you)西湖·救裴生》中的(de)(de)李慧娘之鬼(gui)(gui)魂吹火(huo))享譽全國。她(ta)能吹出各種(zhong)形狀的(de)(de)火(huo)，且能一(yi)(yi)口(kou)氣吹到四十(shi)多口(kou)火(huo)，堪稱絕技(ji)。她(ta)曾向全國，如北京、上海等省市的(de)(de)很多劇種(zhong)的(de)(de)演員傳(chuan)授(shou)過此技(ji)。

變臉

秦腔、同州梆子、西府(fu)秦腔、漢(han)(han)調桄桄、漢(han)(han)調二(er)簧等劇種的生、旦、丑行皆有此特技。其(qi)變法有“變臉(lian)型(xing)”和“吹(chui)面(mian)灰”兩種。

變臉(lian)(lian)型：《三(san)人頭(tou)·揭墓》中(zhong)用(yong)此技。揭墓賊(zei)用(yong)腰帶做好套(tao)圈，一(yi)端套(tao)在(zai)僵(jiang)尸(shi)(shi)脖子(zi)(zi)上，另(ling)一(yi)端掛在(zai)自己脖子(zi)(zi)上，扶起(qi)僵(jiang)尸(shi)(shi)脫(tuo)衣(yi)時，感情變化復(fu)雜(za)，面(mian)部表(biao)情也隨之變化。他(ta)發現(xian)死者衣(yi)著(zhu)(zhu)豪華時，高興得(de)(de)眼睛瞇(mi)成(cheng)(cheng)(cheng)了一(yi)條線，嘴角翹(qiao)到了鼻(bi)子(zi)(zi)兩側，喜得(de)(de)渾身發抖。當尸(shi)(shi)體(ti)的(de)蓋臉(lian)(lian)怕(pa)飛落，露出陰森可怖面(mian)孔時，他(ta)被嚇得(de)(de)脖子(zi)(zi)一(yi)縮(suo)(suo)，裂(lie)開大嘴，瞪著(zhu)(zhu)兩眼，眉(mei)毛不住地跳動。揭墓賊(zei)為了抑制心中(zhong)的(de)恐懼情緒，忽(hu)地眉(mei)頭(tou)一(yi)聳，圓鼓(gu)雙(shuang)眼，翹(qiao)起(qi)鼻(bi)翼，眥著(zhu)(zhu)牙(ya)，顯出兇殘(can)之相。死者穿了七套(tao)衣(yi)服，每旋轉一(yi)次尸(shi)(shi)體(ti)，就脫(tuo)掉一(yi)件衣(yi)服，同時還(huan)要穿在(zai)自己身上，并要變化—次臉(lian)(lian)型。他(ta)一(yi)時變得(de)(de)憨(han)傻(sha)癡呆，一(yi)會(hui)(hui)兒(er)又(you)變得(de)(de)機(ji)智勇(yong)敢；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)扯(che)長脖子(zi)(zi)，收(shou)起(qi)下(xia)巴，舌尖(jian)頂住下(xia)唇，把(ba)頭(tou)和脖子(zi)(zi)拉成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)體(ti)，變成(cheng)(cheng)(cheng)又(you)長又(you)細的(de)臉(lian)(lian)型；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)皺(zhou)起(qi)雙(shuang)眉(mei)，縮(suo)(suo)著(zhu)(zhu)下(xia)顎，撅著(zhu)(zhu)下(xia)巴，變成(cheng)(cheng)(cheng)兩腮(sai)無(wu)肉的(de)險惡者；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)又(you)鼓(gu)起(qi)兩腮(sai)，松開雙(shuang)肩，變成(cheng)(cheng)(cheng)大胖子(zi)(zi)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)縮(suo)(suo)著(zhu)(zhu)頭(tou)，收(shou)起(qi)下(xia)巴，變成(cheng)(cheng)(cheng)瘦子(zi)(zi)……形(xing)態(tai)百出，變化無(wu)窮(qiong)，全(quan)靠一(yi)張臉(lian)(lian)的(de)功夫(fu)。漢調桄桄演員田興華精于此特(te)技。

吹面灰

演員給自己臉(lian)上(shang)吹灰(hui)，使(shi)之變化。西(xi)安亂彈《毒(du)(du)二(er)娘》、漢調桄桄《藥毒(du)(du)武大郎(lang)(lang)》等，皆用此(ci)法。武大郎(lang)(lang)一(yi)時毒(du)(du)酒下肚，腹(fu)疼難忍，指(zhi)罵潘(pan)金蓮。潘(pan)下狠心猛撲過去，用被子(zi)捂住武大郎(lang)(lang)，到潘(pan)起身(shen)坐在被子(zi)上(shang)時，面灰(hui)已吹上(shang)臉(lian)，一(yi)副陰森黑煞之臉(lian)相。《太和(he)城》中孫(sun)武也有變臉(lian)的情節(jie)。

頂燈

演者(zhe)將一盞(zhan)油燈點(dian)著，置于頭頂，耍各種動作。秦腔《三進(jin)士》的丑角常天(tian)保因(yin)賭(du)博(bo)被其妻處罰頂

燈(deng)。常天保(bao)頭(tou)頂油燈(deng)，跪地、行走(zou)、仰(yang)臥、鉆椅、鉆桌、上桌等(deng)，均(jun)很自如，并能(neng)使油燈(deng)不(bu)掉(diao)、不(bu)灑(sa)、不(bu)滅。這(zhe)全憑演(yan)員脖頸(jing)的平衡技巧。秦腔丑角演(yan)員劉(liu)省三(san)、晉福長和漢調(diao)(diao)桄(guang)桄(guang)演(yan)員王(wang)半截(jie)、趙安學(xue)及漢調(diao)(diao)二簧演(yan)員蔡安今等(deng)，均(jun)擅長此技。王(wang)半截(jie)還(huan)能(neng)自己將頭(tou)頂之燈(deng)吹滅。

打碗

秦腔(qiang)、同(tong)州梆子、西府(fu)秦腔(qiang)、漢調桄桄及漢調二簧等(deng)劇種演(yan)神廟會戲時常用的打(da)(da)(da)鬼特(te)技(ji)。《打(da)(da)(da)臺》的天(tian)官，《太和(he)城(cheng)》的孫武子等(deng)凈角(jiao)、須(xu)生也用此技(ji)，其表演(yan)方法(fa)是將一碗(wan)(wan)擲(zhi)于空(kong)(kong)中飛轉，用另一只碗(wan)(wan)飛出(chu)擊(ji)打(da)(da)(da)，兩(liang)(liang)(liang)(liang)碗(wan)(wan)同(tong)在(zai)空(kong)(kong)中粉碎(sui)。打(da)(da)(da)碗(wan)(wan)表演(yan)有平打(da)(da)(da)、斜打(da)(da)(da)兩(liang)(liang)(liang)(liang)種打(da)(da)(da)法(fa)。平打(da)(da)(da)：先將一碗(wan)(wan)底朝(chao)下(xia)平擲(zhi)于空(kong)(kong)中飛轉，再將另一碗(wan)(wan)底朝(chao)上擲(zhi)出(chu)，兩(liang)(liang)(liang)(liang)只碗(wan)(wan)底對(dui)擊(ji)相(xiang)撞，破(po)碎(sui)落下(xia)。斜打(da)(da)(da)；兩(liang)(liang)(liang)(liang)手各拿一碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底相(xiang)對(dui)轉磨，打(da)(da)(da)時先將碗(wan)(wan)側立擲(zhi)出(chu)，使其在(zai)空(kong)(kong)中如(ru)車輪滾行狀旋轉，然后將第二個碗(wan)(wan)如(ru)法(fa)擲(zhi)出(chu)，以碗(wan)(wan)底邊撞擊(ji)而破(po)碎(sui)。西府(fu)秦腔(qiang)須(xu)生王彥魁、唐二瓜、司東紀、呂(lv)明發，西安秦腔(qiang)演(yan)員陸順子、和(he)家彥、劉立杰(jie)、閻(yan)國斌等(deng)，均擅長此技(ji)。

鞭掃燈花

秦腔(qiang)、同州梆子(zi)、西(xi)府秦腔(qiang)、漢(han)調(diao)(diao)桄桄和(he)漢(han)調(diao)(diao)二(er)簧凈、旦行的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)特技(ji)(ji)。有(you)鞭(bian)掃(sao)(sao)燈(deng)花(hua)(hua)和(he)“紙(zhi)擺子(zi)”(把紙(zhi)擰成繩子(zi)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)條(tiao)子(zi))掃(sao)(sao)燈(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭(bian)掃(sao)(sao)燈(deng) 花(hua)(hua)：《太和(he)城》中(zhong)的(de)(de)(de)孫(sun)武子(zi)與《黃河陣(zhen)》中(zhong)的(de)(de)(de)聞仲用此技(ji)(ji)。其(qi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)法是(shi)：先用黃表(biao)(biao)紙(zhi)在(zai)(zai)鞭(bian)梢(shao)扎(zha)成約四(si)寸多長的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，然后(hou)(hou)加足(zu)燈(deng)油(you)，拉長燈(deng)捻(用紙(zhi)裹香做成)，使(shi)其(qi)多出(chu)燈(deng)花(hua)(hua)。演(yan)(yan)員(yuan)在(zai)(zai)兵卒(zu)下(xia)場(chang)后(hou)(hou)，跨(kua)右腿(tui)，左(zuo)(zuo)轉身，躦(zuan)步(bu)，左(zuo)(zuo)前弓后(hou)(hou)箭(jian)，面(mian)(mian)向(xiang)觀(guan)眾(zhong)(zhong)，對著舞(wu)臺(tai)左(zuo)(zuo)前角(jiao)吊(diao)(diao)的(de)(de)(de)油(you)燈(deng)，在(zai)(zai)打擊樂《腳底風》伴(ban)奏中(zhong)，雙(shuang)鞭(bian)從下(xia)向(xiang)上，反(fan)手交叉挽面(mian)(mian)花(hua)(hua)，雙(shuang)鞭(bian)梢(shao)前面(mian)(mian)的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，反(fan)復掃(sao)(sao)向(xiang)燈(deng)捻上所結(jie)的(de)(de)(de)燈(deng)花(hua)(hua)，使(shi)其(qi)擴散，灑向(xiang)空中(zhong)。接著，跨(kua)左(zuo)(zuo)腿(tui)，右轉身躦(zuan)步(bu)，右前弓后(hou)(hou)箭(jian)，面(mian)(mian)向(xiang)觀(guan)眾(zhong)(zhong)，對著吊(diao)(diao)在(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)右前角(jiao)的(de)(de)(de)油(you)燈(deng)，動作要求與鑼鼓(gu)經同上，只(zhi)是(shi)方向(xiang)不同。接著，舞(wu)一(yi)套(tao)雙(shuang)鞭(bian)，在(zai)(zai)《倒四(si)錘》中(zhong)，到舞(wu)臺(tai)右前角(jiao)扎(zha)勢(shi)亮相。這時，舞(wu)臺(tai)空間火星閃(shan)閃(shan)，四(si)下(xia)飄(piao)落(luo)，忽(hu)明忽(hu)暗，撲朔迷(mi)離。靠近演(yan)(yan)員(yuan)亮相的(de)(de)(de)那盞燈(deng)，因(yin)燈(deng)花(hua)(hua)被(bei)掃(sao)(sao)掉而燈(deng)光由暗轉亮，使(shi)觀(guan)眾(zhong)(zhong)清晰地(di)看到演(yan)(yan)員(yuan)面(mian)(mian)部的(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)與眼神(shen)。掃(sao)(sao)燈(deng)花(hua)(hua)，在(zai)(zai)添油(you)、撥捻子(zi)、結(jie)燈(deng)花(hua)(hua)、掃(sao)(sao)燈(deng)花(hua)(hua)上，均需掌握好(hao)時間，恰到好(hao)處，配合默契，才能顯示(shi)出(chu)技(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)高超。舊時演(yan)(yan)出(chu)用清油(you)燈(deng)照明，用此特技(ji)(ji)。隨(sui)著科學技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)發展，照明條(tiao)件的(de)(de)(de)改變(bian)，此特技(ji)(ji)已無人(ren)使(shi)用。

踩蹺

秦腔、漢調二(er)簧旦角(jiao)表(biao)演(yan)(yan)特(te)(te)技。蹺(qiao)(qiao)子是木制腳(jiao)墊，尖(jian)而(er)小(xiao)(xiao)，約(yue)三寸長(chang)，外面套繡花小(xiao)(xiao)鞋。演(yan)(yan)員只能(neng)用兩個腳(jiao)指(zhi)穿假(jia)鞋，而(er)且要(yao)將(jiang)鞋綁(bang)在(zai)腳(jiao)指(zhi)上(shang)，因此，稱之(zhi)為(wei)扎(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)后(hou)，演(yan)(yan)員只能(neng)憑兩個腳(jiao)的(de)(de)腳(jiao)指(zhi)行走(zou)，腳(jiao)跟(gen)高(gao)高(gao)提起，扎(zha)蹺(qiao)(qiao)演(yan)(yan)員則始終(zhong)都得用二(er)指(zhi)著(zhu)地。戲演(yan)(yan)完后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)休息(xi)。更難的(de)(de)是，不(bu)僅要(yao)求模(mo)仿(fang)三寸金蓮的(de)(de)步子和形態，還(huan)有特(te)(te)為(wei)扎(zha)蹺(qiao)(qiao)設計的(de)(de)高(gao)難動作，如(ru)：踩蹺(qiao)(qiao)走(zou)凳、踩蹺(qiao)(qiao)過(guo)桌、踩蹺(qiao)(qiao)踢(ti)石(shi)子等，沿低上(shang)高(gao)，蹦跳(tiao)不(bu)止，方能(neng)顯出(chu)演(yan)(yan)員的(de)(de)踩蹺(qiao)(qiao)技巧來。清乾隆(long)時，秦腔旦角(jiao)魏(wei)長(chang)生在(zai)北京演(yan)(yan)出(chu)后(hou)，“名動京師(shi)”，踩蹺(qiao)(qiao)之(zhi)技從(cong)此推廣到全(quan)國各兄弟劇種。魏(wei)長(chang)生之(zhi)后(hou)，踩蹺(qiao)(qiao)著(zhu)名者有朱怡堂。

牙技

秦(qin)腔(qiang)、同州(zhou)梆(bang)子、西府秦(qin)腔(qiang)、漢(han)調(diao)桄桄和漢(han)調(diao)二簧(huang)等劇(ju)種(zhong)中(zhong)毛(mao)凈所(suo)用的(de)一(yi)種(zhong)特技。牙技分(fen)為“咬(yao)牙”和“耍牙”兩種(zhong)。咬(yao)牙：也叫磨牙，毛(mao)凈常用此技。演(yan)員用上、下(xia)牙齒(chi)咬(yao)緊磨動，發出(chu)咯吱吱的(de)聲音(yin)，表(biao)示咬(yao)牙切齒(chi)的(de)恨。這(zhe)一(yi)技巧主要(yao)在(zai)于控制(zhi)，咬(yao)響并(bing)不難(nan)，難(nan)點在(zai)于聲音(yin)要(yao)響并(bing)要(yao)傳(chuan)得遠，還不能有(you)疹人的(de)噪(zao)音(yin)。秦(qin)腔(qiang)名演(yan)員彥娃、劉金(jin)錄(lu)、范仲(zhong)魁、華啟民、陳西秦(qin)、周輔(fu)國等在(zai)《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤(yu)泥河(he)》、《八義圖》等劇(ju)中(zhong)，扮演(yan)魏(wei)延、蓋蘇文(wen)、屠岸賈等，均用此技。

耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)：即(ji)將(jiang)(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)含在(zai)口中(zhong)(zhong)使其(qi)活動(dong)。所(suo)耍的(de)牙(ya)(ya)(ya)(ya)有兩(liang)(liang)(liang)種(zhong)。一是將(jiang)(jiang)兩(liang)(liang)(liang)顆較(jiao)長的(de)豬牙(ya)(ya)(ya)(ya)洗凈，空根(gen)郭灌鉛，外部刻細(xi)槽，扎上細(xi)絲(si)線(xian)，使兩(liang)(liang)(liang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)相(xiang)連，演出(chu)時含于(yu)口中(zhong)(zhong)，以(yi)舌操縱；一種(zhong)是用牛骨磨制而(er)成的(de)。從(cong)前漢(han)調桄(guang)(guang)恍演員用這(zhe)種(zhong)牙(ya)(ya)(ya)(ya)。耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)有六種(zhong)七個(ge)樣式。(一)陰陽齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)左邊(bian)(bian)牙(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝(chao)上彎，右邊(bian)(bian)牙(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝(chao)下(xia)(xia)彎，或(huo)相(xiang)反；(二)獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)同時向上，并微(wei)向外撇，呈(cheng)(cheng)倒八(ba)字形(xing)；(三)鼻(bi)(bi)孔(kong)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)同時向上，將(jiang)(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)尖仲(zhong)進兩(liang)(liang)(liang)個(ge)鼻(bi)(bi)孔(kong)內，根(gen)部微(wei)撇，呈(cheng)(cheng)正(zheng)八(ba)字形(xing)；(四)一字齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)分別從(cong)嘴(zui)兩(liang)(liang)(liang)邊(bian)(bian)出(chu)，伸向兩(liang)(liang)(liang)邊(bian)(bian)腮部，同嘴(zui)唇呈(cheng)(cheng)一字形(xing)。(五)巨(ju)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)：即(ji)巨(ju)靈神的(de)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)形(xing)，兩(liang)(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)從(cong)嘴(zui)角兩(liang)(liang)(liang)側向下(xia)(xia)斜(xie)仲(zhong)，在(zai)下(xia)(xia)巴(ba)兩(liang)(liang)(liang)側呈(cheng)(cheng)倒八(ba)字形(xing)；(六)疵牙(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)由口中(zhong)(zhong)向下(xia)(xia)伸直，呈(cheng)(cheng)“ll”形(xing)狀。西府秦(qin)腔(qiang)藝人謝德奎、溫良民、趙文國(guo)、焦(jiao)定國(guo)等常用此技(ji)。主要(yao)用于(yu)番王、判官、鬼怪—類(lei)腳色(se)。漢(han)調二簧(huang)藝人劉嗚祥，漢(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)名(ming)凈馬忠福(fu)、張同福(fu)、華天堂，西安亂彈的(de)王化民，后(hou)起(qi)之秀(xiu)雷(lei)藝強，富平(ping)阿宮(gong)腔(qiang)的(de)柏(bo)福(fu)榮等均擅長此技(ji)。

用(yong)(yong)(yong)2-4顆(ke)洗(xi)凈的(de)(de)長(chang)豬牙(ya)(ya)空其(qi)根部灌(guan)鉛(qian)，繞根部外(wai)(wai)圍刻一道細渠(qu)，用(yong)(yong)(yong)約二寸長(chang)的(de)(de)線分頭扎(zha)在(zai)(zai)渠(qu)里，銜在(zai)(zai)嘴內(nei)(nei)用(yong)(yong)(yong)舌(she)操(cao)作。表(biao)(biao)演(yan)時(shi)，嘴唇(chun)(chun)、牙(ya)(ya)齒配合舌(she)尖頂來拉去，使其(qi)吐出各(ge)種形態(tai)的(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)”技(ji)巧(qiao)(qiao)。唱念時(shi)，用(yong)(yong)(yong)舌(she)將牙(ya)(ya)頂到(dao)唇(chun)(chun)內(nei)(nei)牙(ya)(ya)外(wai)(wai)兩邊即可，功夫深(shen)的(de)(de)演(yan)員經(jing)常牙(ya)(ya)不(bu)離口，并唱念清(qing)晰。此(ci)表(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)(qiao)難度特(te)大，具有和高(gao)的(de)(de)欣(xin)賞價值！秦(qin)(qin)腔有史以來能活(huo)泛用(yong)(yong)(yong)用(yong)(yong)(yong)此(ci)表(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)(qiao)的(de)(de)實屬鳳(feng)(feng)毛(mao)麟角。（上個世(shi)紀）四十年代劉(liu)鳳(feng)(feng)鳴老(lao)藝(yi)人的(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)堪稱一絕。五十年代的(de)(de)王(wang)華民也有此(ci)技(ji)巧(qiao)(qiao)。后起(qi)者(zhe)雷藝(yi)強“耍(shua)牙(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)自如，并能準確的(de)(de)配合人物的(de)(de)性(xing)格和情感。富平“阿宮腔”凈角演(yan)員柏福榮尚能“耍(shua)牙(ya)(ya)”，六十年代他(ta)表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)《活(huo)捉王(wang)魁》一戲(xi)中的(de)(de)判官，把(ba)“吐火”巧(qiao)(qiao)改“耍(shua)牙(ya)(ya)”，頗有聲(sheng)譽(yu)！此(ci)后再無有演(yan)員掌握(wo)“耍(shua)牙(ya)(ya)"技(ji)巧(qiao)(qiao)真(zhen)是秦(qin)(qin)腔界(jie)的(de)(de)遺憾(han)！ “耍(shua)牙(ya)(ya)”技(ji)巧(qiao)(qiao)，在(zai)(zai)秦(qin)(qin)腔傳(chuan)統戲(xi)中一般表(biao)(biao)現相貌兇惡的(de)(de)角色。周倉(cang)、判官、王(wang)白超、龍須虎(hu)、鄧忠(zhong)等都用(yong)(yong)(yong)耍(shua)牙(ya)(ya)表(biao)(biao)演(yan)。不(bu)管陽世(shi)三間，陰曹地府(fu)，還是天際神界(jie)，皆有用(yong)(yong)(yong)之(zhi)。其(qi)代表(biao)(biao)作為《淤泥河》中的(de)(de)蓋蘇文。

秦腔《淤泥河》中蓋(gai)蘇文(wen)“耍牙”的表演技巧

《淤泥河》是(shi)秦腔(qiang)傳統折子戲(xi)。蓋(gai)(gai)蘇文(wen)，毛凈應工，此(ci)戲(xi)中講究“三耍(shua)”，即“耍(shua)領子”、“刷眼神”、“耍(shua)牙(ya)”。尤(you)其(qi)獨特(te)的(de)“耍(shua)牙(ya)”表(biao)(biao)演為(wei)人物的(de)面孔增(zeng)添(tian)了(le)兇惡的(de)表(biao)(biao)現力，藝術(shu)效(xiao)果特(te)強。蓋(gai)(gai)蘇文(wen)頭(tou)戴紫(zi)金冠，插雙翎，吊狐尾，別鬢(bin)毛，掛(gua)“紅(hong)張”（頜下），扎(zha)紅(hong)靠，紅(hong)彩褲，登紅(hong)色虎頭(tou)靴，手提三股叉(cha)。

李世民連人帶馬被陷淤泥(ni)(ni)河中(zhong)(zhong)，做一連串掙扎(zha)欲(yu)沖出淤泥(ni)(ni)河的(de)表(biao)演(yan)后，蓋(gai)(gai)蘇文在“雷(lei)錘(chui)”鼓點(dian)中(zhong)(zhong)從(cong)上(shang)(shang)馬門躍(yue)到(dao)臺(tai)前，左腳(jiao)站(zhan)定(ding)，右(you)(you)(you)(you)腳(jiao)抬起，左手(shou)抓(zhua)(zhua)領(ling)(ling)子，右(you)(you)(you)(you)手(shou)舉叉(cha)(cha)，口(kou)吐上(shang)(shang)到(dao)“八”字牙(ya)亮相(xiang)(xiang)。接(jie)(jie)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)向(xiang)右(you)(you)(you)(you)轉(zhuan)身(shen)(shen)（收(shou)牙(ya)）至上(shang)(shang)馬門定(ding)頓(dun)，引出四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子，至臺(tai)右(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，一轉(zhuan)身(shen)(shen)到(dao)臺(tai)中(zhong)(zhong)，右(you)(you)(you)(you)腳(jiao)抬起，包腳(jiao)，左手(shou)握叉(cha)(cha)扎(zha)地，右(you)(you)(you)(you)手(shou)抓(zhua)(zhua)領(ling)(ling)子，口(kou)吐上(shang)(shang)中(zhong)(zhong)雙勾牙(ya)亮相(xiang)(xiang)。四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子在蓋(gai)(gai)蘇文走(zou)進臺(tai)中(zhong)(zhong)的(de)同(tong)時圍蓋(gai)(gai)跑(pao)圓場(chang)，蓋(gai)(gai)收(shou)勢(shi)收(shou)“牙(ya)”至臺(tai)右(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，，四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子雖至臺(tai)右(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)一字型站(zhan)定(ding)，蓋(gai)(gai)端叉(cha)(cha)踢(ti)左腿(tui)接(jie)(jie)催步，跨右(you)(you)(you)(you)腿(tui)左轉(zhuan)身(shen)(shen)，擺(bai)左腿(tui)到(dao)臺(tai)左“黃場(chang)”，即伸臂(bei)大笑三(san)聲四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子接(jie)(jie)笑，音(yin)尾繞臺(tai)口(kou)下(xia)場(chang)，蓋(gai)(gai)同(tong)時走(zou)向(xiang)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)尾跟四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子，跑(pao)至下(xia)馬門，扎(zha)“左弓箭(jian)式”，隨(sui)(sui)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)“擺(bai)刀穗’鑼(luo)鼓伴奏(zou)(zou)，左手(shou)抓(zhua)(zhua)領(ling)(ling)子，右(you)(you)(you)(you)手(shou)抓(zhua)(zhua)叉(cha)(cha)把順掄數(shu)圈，接(jie)(jie)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)繞頭(tou)(tou)(tou)領(ling)(ling)子沖著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)觀(guan)眾(zhong)掃一圈，把叉(cha)(cha)頭(tou)(tou)(tou)對著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，左手(shou)摟韁，向(xiang)右(you)(you)(you)(you)歪(wai)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)身(shen)(shen)子和(he)頭(tou)(tou)(tou)，合著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)“倉(cang)、倉(cang)、倉(cang)”三(san)點(dian)鑼(luo)鼓聲，雙手(shou)雙腳(jiao)交叉(cha)(cha)跳躍(yue)三(san)下(xia)（表(biao)示高興），接(jie)(jie)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)“扎(zha)右(you)(you)(you)(you)弓”箭(jian)式，在鑼(luo)鼓節(jie)奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)掄叉(cha)(cha)吐雙分上(shang)(shang)下(xia)“牙(ya)”（一牙(ya)斜(xie)沖上(shang)(shang)，一牙(ya)斜(xie)沖下(xia)，牙(ya)尖都朝外勾）亮相(xiang)(xiang)，頭(tou)(tou)(tou)擺(bai)動(dong)(dong)，表(biao)示得意。然后合著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)“倉(cang)——倉(cang)”兩聲收(shou)錘(chui)鑼(luo)鼓節(jie)奏(zou)(zou)，雙手(shou)端叉(cha)(cha)，右(you)(you)(you)(you)手(shou)將叉(cha)(cha)把通到(dao)左手(shou)，摟韁，站(zhan)左“丁字步”吐下(xia)中(zhong)(zhong)上(shang)(shang)勾“牙(ya)”(一牙(ya)在中(zhong)(zhong)直下(xia)，一牙(ya)沖上(shang)(shang)向(xiang)外勾)亮相(xiang)(xiang)。片刻雙眼隨(sui)(sui)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)頭(tou)(tou)(tou)左右(you)(you)(you)(you)擺(bai)動(dong)(dong)兩下(xia)隨(sui)(sui)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)鑼(luo)鼓節(jie)奏(zou)(zou)，轉(zhuan)身(shen)(shen)超前恨(hen)踏三(san)步，由慢變快(kuai)從(cong)下(xia)馬門下(xia)場(chang)。

尸吊

亦稱“大上(shang)吊”[劉(liu)全進瓜]，秦(qin)腔(qiang)、同州(zhou)梆子(zi)、西府(fu)秦(qin)腔(qiang)、漢(han)調桄(guang)桄(guang)、漢(han)調二(er)簧、眉戶(hu)等(deng)劇(ju)種均有此特技。演(yan)出(chu)(chu)前，先(xian)將一(yi)根長吊桿(gan)，平綁于入場(chang)口的柱(zhu)子(zi)上(shang)，桿(gan)的一(yi)端在(zai)臺(tai)口，另(ling)一(yi)端藏于臺(tai)內側。劇(ju)中人上(shang)吊時(shi)(shi)，站椅上(shang)，將白綾吊圈(quan)綁于桿(gan)頭，然(ran)后將吊圈(quan)套(tao)在(zai)脖(bo)子(zi)，蹬(deng)倒(dao)椅子(zi)。這時(shi)(shi)臺(tai)內即將吊桿(gan)一(yi)端壓(ya)下，右移，使(shi)桿(gan)頭上(shang)翹并伸出(chu)(chu)臺(tai)口，使(shi)上(shang)吊者高高吊于臺(tai)前。演(yan)員在(zai)化妝時(shi)(shi)，腰里扎一(yi)橢圓形鐵(tie)裹肚，上(shang)端有兩個鐵(tie)鉤(gou)，由(you)胸(xiong)部(bu)直通(tong)脖(bo)頸。上(shang)吊時(shi)(shi)，往(wang)脖(bo)子(zi)上(shang)套(tao)的吊圈(quan)一(yi)定要(yao)套(tao)在(zai)鐵(tie)鉤(gou)上(shang)，然(ran)后將一(yi)水(shui)袖(xiu)繞脖(bo)搭肩，以作掩飾，另(ling)一(yi)水(shui)袖(xiu)下垂，呈(cheng)現出(chu)(chu)活(huo)人被吊死(si)的景象。至今已不用此技。

芒果视频下载

相關項目

劇種起源

發展簡史

傳統劇目

藝術特點

唱腔

臉譜

題材

唱詞

伴奏

臉譜

傳統絕技

吹火

噴火

變臉

吹面灰

頂燈

打碗

踩蹺

牙技

尸吊