芒果视频下载-高清在线

劇種起源

秦(qin)腔(qiang)(qiang)，是(shi)起源(yuan)于古(gu)代(dai)陜(shan)西的(de)民間歌(ge)舞，是(shi)在中(zhong)國(guo)古(gu)代(dai)政治(zhi)、經濟、文化(hua)中(zhong)心長(chang)安生長(chang)壯大(da)起來的(de)，經歷代(dai)人民的(de)創造而逐漸(jian)形成，因周代(dai)以(yi)(yi)來，關中(zhong)地(di)區就被稱為(wei)(wei)"秦(qin)"，秦(qin)腔(qiang)(qiang)由此(ci)而得名，是(shi)相當古(gu)老的(de)劇(ju)(ju)種之(zhi)(zhi)一(yi)。因以(yi)(yi)棗木梆(bang)子為(wei)(wei)擊節(jie)樂器，又叫(jiao)"梆(bang)子腔(qiang)(qiang)"，因以(yi)(yi)梆(bang)擊節(jie)時發出(chu)"恍(huang)恍(huang)"聲(sheng)，俗稱"桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)子"。清人李調元《雨村(cun)劇(ju)(ju)話》云："俗傳(chuan)錢氏綴百裘(qiu)外(wai)集(ji)，有(you)秦(qin)腔(qiang)(qiang)。始(shi)于陜(shan)西，以(yi)(yi)梆(bang)為(wei)(wei)板，月琴(qin)應之(zhi)(zhi)，亦有(you)緊慢，俗呼梆(bang)子腔(qiang)(qiang)，蜀謂(wei)之(zhi)(zhi)亂彈(dan)。""亂彈(dan)"一(yi)詞(ci)在我(wo)國(guo)戲曲(qu)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)含義(yi)很多，過去曾(ceng)把昆(kun)曲(qu)、高腔(qiang)(qiang)之(zhi)(zhi)外(wai)的(de)劇(ju)(ju)種都(dou)叫(jiao)"亂彈(dan)"，也曾(ceng)把京劇(ju)(ju)稱為(wei)(wei)"亂彈(dan)"，還有(you)的(de)劇(ju)(ju)種也以(yi)(yi)亂彈(dan)命名，如溫州亂彈(dan)、河北亂彈(dan)但是(shi)，更多的(de)仍用在以(yi)(yi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)為(wei)(wei)先、為(wei)(wei)主的(de)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)系統的(de)總稱上。

秦腔的唱腔定型發展在唐朝(chao)，隨著(zhu)社會(hui)的安定和富(fu)(fu)足，人(ren)們(men)的精神需求也(ye)就越來越豐富(fu)(fu)。長安也(ye)是國際化的都(dou)市，秦腔的發展也(ye)就自(zi)然不(bu)在話下。今(jin)天的天水(shui)每(mei)到(dao)了有(you)重大的慶典和節(jie)日，當地的人(ren)們(men)都(dou)要(yao)(yao)組織演唱集會(hui)。家里(li)蓋房子也(ye)要(yao)(yao)請秦腔的藝人(ren)來家里(li)安神。

秦腔(qiang)(qiang)以(yi)關(guan)(guan)中(zhong)方言(yan)語音為(wei)(wei)基礎，特別是涇河(he)、渭河(he)流域諸縣(xian)的(de)語言(yan)發聲(sheng)為(wei)(wei)“正音”。因周代以(yi)來，關(guan)(guan)中(zhong)地區就被稱(cheng)為(wei)(wei)"秦"，秦腔(qiang)(qiang)由此(ci)而得(de)名(ming)，是相(xiang)當古老的(de)劇種之(zhi)一。因以(yi)棗木(mu)梆(bang)子(zi)為(wei)(wei)擊(ji)(ji)節樂器，又叫"梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)"，因以(yi)梆(bang)擊(ji)(ji)節時發出(chu)"恍恍"聲(sheng)，俗稱(cheng)"桄桄子(zi)"。清(qing)人(ren)李調(diao)元《雨(yu)村劇話》云："俗傳錢(qian)氏(shi)綴百裘外集，有秦腔(qiang)(qiang)。始于陜西(xi)，以(yi)梆(bang)為(wei)(wei)板，月琴應(ying)之(zhi)，亦有緊慢，俗呼梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)，蜀謂之(zhi)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈。""亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈"一詞在(zai)中(zhong)國戲曲聲(sheng)腔(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)含義很多(duo)(duo)，過去曾把昆曲、高(gao)腔(qiang)(qiang)之(zhi)外的(de)劇種都叫"亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈"，也曾把京劇稱(cheng)為(wei)(wei)"亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈"，還有的(de)劇種也以(yi)亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈命名(ming)，如溫州亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈、河(he)北亂(luan)(luan)(luan)(luan)彈但是，更多(duo)(duo)的(de)仍用(yong)在(zai)以(yi)秦腔(qiang)(qiang)為(wei)(wei)先、為(wei)(wei)主的(de)梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)系統的(de)總(zong)稱(cheng)上(shang)。

明代朱權《太和正音譜》載(zai)：“元知(zhi)(zhi)音善歌(ge)者(zhe)，三(san)十六人中(zhong)之首者(zhe)盧綱，咸(xian)(xian)陽(yang)人，音屬宮而雜商，如(ru)神(shen)虎之嘯風，雄而且壯，為當(dang)時之杰(jie)”。演員(yuan)吐字(zi)以涇陽(yang)、三(san)原(yuan)語言為“標準”。史(shi)書記(ji)載(zai)明代中(zhong)葉咸(xian)(xian)陽(yang)就已流(liu)行秦(qin)腔(qiang)(qiang)，武宗正德五(wu)年(nian)（1510）武功康(kang)海組建戲班，演唱“康(kang)王(wang)(wang)腔(qiang)(qiang)”。清康(kang)熙年(nian)間（1662—1722），咸(xian)(xian)陽(yang)的秦(qin)腔(qiang)(qiang)班社(she)(she)(she)已為數眾多，如(ru)保(bao)符班、江樂班、華慶班、雙才班等(deng)(deng)。乾隆時期（1736—1795）翰林院學士嚴長明（江蘇人）宦游陜(shan)西(xi)，酷(ku)愛秦(qin)腔(qiang)(qiang)、所(suo)著《秦(qin)云擷英小譜》記(ji)載(zai)關(guan)(guan)中(zhong)秦(qin)腔(qiang)(qiang)班社(she)(she)(she)共有(you)36個(ge)，并(bing)以禮(li)泉、周至(zhi)、渭南、大(da)(da)荔為四大(da)(da)流(liu)派(pai)。秦(qin)腔(qiang)(qiang)班社(she)(she)(she)演出(chu)，不僅為當(dang)地人鐘愛，赴北京演出(chu)亦(yi)愛歡(huan)迎，被稱為“傳(chuan)情在(zai)無意之間”，“啞(ya)趣傳(chuan)神(shen)許擅長”。此時，演員(yuan)白雙兒、豌(wan)豆花(hua)和金(jin)(jin)墜子等(deng)(deng)隨涇陽(yang)錦繡班演紅西(xi)安城內。1912年(nian)，李桐軒、孫仁玉、范紫東和高培支等(deng)(deng)人，受辛亥革命影(ying)響(xiang)，辦起“易俗(su)社(she)(she)(she)”，并(bing)編(bian)寫出(chu)《一字(zi)獄》等(deng)(deng)劇本。咸(xian)(xian)陽(yang)各縣(xian)以“易俗(su)社(she)(she)(she)”為榜樣，先(xian)后成(cheng)立了(le)“高興班”（長武），“馬家(jia)班”（武功），“秦(qin)貴社(she)(she)(she)”（禮(li)泉），“益(yi)民社(she)(she)(she)”（咸(xian)(xian)陽(yang)），“曉(xiao)鐘社(she)(she)(she)”（乾縣(xian)）、“新(xin)中(zhong)社(she)(she)(she)”、“明正社(she)(she)(she)”（三(san)原(yuan)）等(deng)(deng)演出(chu)團(tuan)(tuan)體。1937年(nian)中(zhong)共陜(shan)西(xi)省委（駐涇陽(yang)縣(xian)云陽(yang)鎮）、關(guan)(guan)中(zhong)工(gong)委（駐旬(xun)邑縣(xian)馬家(jia)堡(bao)），相繼(ji)成(cheng)立了(le)七月劇團(tuan)(tuan)、關(guan)(guan)中(zhong)劇團(tuan)(tuan)、關(guan)(guan)警劇團(tuan)(tuan)等(deng)(deng)，創作(zuo)演出(chu)《大(da)(da)上當(dang)》、《新(xin)教子》、《十里塬》等(deng)(deng)大(da)(da)批(pi)新(xin)劇目，在(zai)唱腔(qiang)(qiang)、表演、舞美、服飾(shi)等(deng)(deng)方(fang)面都有(you)創新(xin)。建國后，咸(xian)(xian)陽(yang)地區有(you)專業劇團(tuan)(tuan)14個(ge)，創作(zuo)了(le)大(da)(da)批(pi)新(xin)劇目，涌現(xian)出(chu)眾多知(zhi)(zhi)名演員(yuan)，如(ru)郭明霞、王(wang)(wang)麥蘭(lan)、舒曼(man)莉、馬金(jin)(jin)仙、趙斌、王(wang)(wang)義民、昝(zan)金(jin)(jin)香等(deng)(deng)，新(xin)秀如(ru)趙改琴、王(wang)(wang)平、白萍(ping)、馮武耕、王(wang)(wang)亞萍(ping)等(deng)(deng)。這些(xie)演員(yuan)均先(xian)后在(zai)西(xi)北、省、市會演大(da)(da)賽中(zhong)獲獎。

據1989年統計(ji)，咸陽市有(you)市直戲曲團體(ti)3個，縣秦(qin)腔劇團11個，共有(you)演職人(ren)員1100余人(ren)。藝術創作人(ren)員30余名(ming)，演出(chu)本、折(zhe)子戲100余部。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)"形成(cheng)(cheng)于(yu)(yu)(yu)秦(qin)，精(jing)進于(yu)(yu)(yu)漢(han)，昌明(ming)于(yu)(yu)(yu)唐，完整于(yu)(yu)(yu)元(yuan)，成(cheng)(cheng)熟于(yu)(yu)(yu)明(ming)，廣(guang)播于(yu)(yu)(yu)清(qing)，幾(ji)經演變，蔚(yu)為大觀"，是(shi)相(xiang)當古老的(de)劇種，堪稱(cheng)中(zhong)(zhong)國戲曲的(de)鼻祖，明(ming)代萬(wan)歷間(jian)（公(gong)元(yuan)1573-1620年）《缽中(zhong)(zhong)蓮》傳奇抄(chao)本中(zhong)(zhong)，有一段注明(ming)用(yong)[西秦(qin)腔(qiang)(qiang)二犯(fan)]的(de)唱腔(qiang)(qiang)演唱的(de)唱詞(ci)，且都(dou)是(shi)上(shang)下句的(de)七言體，說明(ming)秦(qin)腔(qiang)(qiang)在當時(shi)或在那以前不但形成(cheng)(cheng)、而且已外傳到(dao)其他地方了。

發展簡史

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)因(yin)其流(liu)(liu)行地區的(de)不(bu)同，演變成不(bu)同的(de)流(liu)(liu)派：流(liu)(liu)行于(yu)(yu)關中(zhong)(zhong)東(dong)(dong)部(bu)渭(wei)南地區大(da)荔、蒲城(cheng)一帶的(de)稱(cheng)東(dong)(dong)路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)（即同州綁(bang)子，也叫老秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、東(dong)(dong)路(lu)(lu)梆子）；流(liu)(liu)行于(yu)(yu)關中(zhong)(zhong)西部(bu)寶(bao)雞(ji)地區的(de)鳳(feng)翔、岐(qi)山、隴縣和(he)甘(gan)肅省天水一帶的(de)稱(cheng)西路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)（又(you)叫西府(fu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、西路(lu)(lu)梆子）；流(liu)(liu)行于(yu)(yu)漢中(zhong)(zhong)地區的(de)洋縣、城(cheng)固、漢臺(tai)區、勉縣一帶有(you)漢調(diao)恍(huang)恍(huang)（實為(wei)南路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)，又(you)叫漢調(diao)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、桄桄戲(xi)）；流(liu)(liu)行于(yu)(yu)乾(qian)縣、禮泉(quan)、富(fu)平(ping)、涇陽、三原(yuan)、臨潼(tong)一帶的(de)稱(cheng)北路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)（即阿宮腔(qiang)(qiang)，亦稱(cheng)遏宮腔(qiang)(qiang)）；流(liu)(liu)行于(yu)(yu)西安(an)一帶的(de)稱(cheng)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)（就是西安(an)亂彈）。西路(lu)(lu)亂彈流(liu)(liu)入四(si)川后，與(yu)川北的(de)燈(deng)戲(xi)、高腔(qiang)(qiang)長(chang)期共處，互相融匯，又(you)采用四(si)川語(yu)言，便逐漸形(xing)成獨具風格的(de)四(si)川梆子--彈戲(xi)；東(dong)(dong)路(lu)(lu)亂彈在(zai)(zai)京劇(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)、河北梆子等劇(ju)(ju)種的(de)形(xing)成過程中(zhong)(zhong)也起到了重要作(zuo)用。各路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)因(yin)受各地方言和(he)民間音樂影響(xiang)，在(zai)(zai)語(yu)音、唱腔(qiang)(qiang)、音樂等方面，都稍有(you)差別。近五十(shi)年(nian)來，東(dong)(dong)、西、南、北四(si)路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)發展(zhan)趨于(yu)(yu)停滯，有(you)被中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)取而(er)代之(zhi)的(de)趨勢。

秦腔的鼎盛(sheng)時期(qi)在(zai)乾(qian)隆年(nian)間(jian)（1736-1795年(nian)），這個時期(qi)，全國很多地(di)方(fang)都有(you)秦腔班社，僅西(xi)安一地(di)共就(jiu)有(you)三十六個秦腔班社，如保符(fu)班、江東班、雙寨班、錦繡班等(deng)。

2006年5月20日，秦腔經(jing)國(guo)務院批(pi)準列入第一批(pi)國(guo)家級非物質文化遺(yi)產名錄(lu)。

傳統劇目

秦腔所演的(de)(de)劇目(mu)有神話、民(min)間故事和(he)各種(zhong)公(gong)案戲。它的(de)(de)傳統劇目(mu)豐(feng)富(fu)，已抄存的(de)(de)共(gong)2748本(ben)。

備受觀眾喜愛的曲(qu)目有(you)《春秋筆(bi)》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和(he)氏(shi)璧》、《惠鳳扇》、《玉(yu)虎墜》、《麟骨床(chuang)》、《鴛鴦(yang)被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇(she)傳》、《梵王(wang)宮》、《法門寺》、《鐵(tie)公(gong)雞(ji)》、《長坂坡》、《賣華山(shan)》、《臨潼山(shan)》、《斬(zhan)單(dan)通》、《取洛(luo)陽》、《三(san)娘教(jiao)子》、《柜中緣》、《反延安》、《破(po)洪州》、《三(san)上殿》、《獻西(xi)川》等。

膾炙人口的曲目有(you)《三滴(di)血》、《周仁(ren)回府》、《十五貫(guan)》、《火焰駒》、《大登殿》等。

新中國建立后還創(chuang)作了《黃(huang)花(hua)崗》、《漢宮(gong)案》、《屈原(yuan)》等膾炙人口的佳作。

藝術特點

唱腔

咸陽秦腔(qiang)唱腔(qiang)，分(fen)板(ban)式和彩腔(qiang)兩部分(fen)，每(mei)個部分(fen)均(jun)由“苦音”和“歡音”（又(you)稱花音）

兩種(zhong)(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)體系組成。苦音腔(qiang)(qiang)(qiang)是秦腔(qiang)(qiang)(qiang)區別于其(qi)他(ta)劇種(zhong)(zhong)最具有(you)特色的一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，演唱(chang)時(shi)激越、悲(bei)壯、深沉、高亢，表現出(chu)悲(bei)憤(fen)、痛恨、懷念、凄(qi)涼的感情。歡(huan)音腔(qiang)(qiang)(qiang)則歡(huan)快、明朗、剛健，擅長(chang)表現喜悅、愉(yu)快的感情。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)式分(fen)為一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)、一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼(yan)、有(you)板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)和無(wu)板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)四種(zhong)(zhong)。板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)稱謂(wei)有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、攔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)、一(yi)(yi)錘(chui)(chui)安(an)板(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)、拉錘(chui)(chui)二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)、雙錘(chui)(chui)板(ban)(ban)(ban)等。總(zong)歸稱是六(liu)(liu)大(da)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)和滾(gun)板(ban)(ban)(ban)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)牌分(fen)為弦索類(lei)、擊樂(le)類(lei)、嗩吶類(lei)、笙(sheng)管類(lei)、海(hai)笛類(lei)、套曲(qu)類(lei)共6種(zhong)(zhong)。早期(qi)樂(le)隊分(fen)文、武(wu)兩部6人。

角色

秦腔的(de)角色有(you)“十三門二十八類”之說。老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)安工老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、衰派老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、靠把(ba)(ba)老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)王帽(mao)須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、靠把(ba)(ba)須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽(mao)須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、道(dao)袍須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，老(lao)(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)，正旦(dan)(dan)(dan)分(fen)挽袖青(qing)(qing)衣(yi)、蟒(mang)帶青(qing)(qing)衣(yi)，小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)分(fen)閨門旦(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)分(fen)玩(wan)笑(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、潑辣旦(dan)(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)(dan)，大(da)(da)凈，毛(mao)凈，丑(chou)分(fen)大(da)(da)丑(chou)、小(xiao)丑(chou)、武(wu)丑(chou)。各門角色都有(you)獨(du)特(te)的(de)風(feng)格和拿手戲。演(yan)唱(chang)時須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、青(qing)(qing)衣(yi)、老(lao)(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)、花(hua)臉(lian)多角重(zhong)唱(chang)，所以也叫做“唱(chang)亂彈”。有(you)人(ren)贊美(mei)秦腔是“繁音激(ji)楚，熱耳酸(suan)心，使人(ren)血氣(qi)為之動(dong)蕩”，正是出于秦腔表演(yan)的(de)特(te)色。其表演(yan)技(ji)藝質樸、樸實、粗獷、細膩、深刻、優美(mei)，以情動(dong)人(ren)，富(fu)有(you)夸(kua)張(zhang)性，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活氣(qi)息濃(nong)厚，程式(shi)嚴謹，技(ji)巧豐富(fu)。身段和特(te)技(ji)有(you)趟(tang)馬、拉架子、吐火(huo)、吹火(huo)、噴(pen)火(huo)、擔子功、梢子功、翎(ling)子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈(deng)花(hua)、頂燈(deng)、咬(yao)牙、耍火(huo)棍(gun)、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽(mao)翅功等。

臉譜

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)講究莊重、大方(fang)、干凈、生動和美觀，顏色(se)以三原色(se)為(wei)主，間色(se)為(wei)副(fu)，平(ping)涂為(wei)主，烘托(tuo)為(wei)副(fu)，所以極少用過渡色(se)，在顯(xian)示(shi)人物性格(ge)(ge)上(shang)，表(biao)現為(wei)紅(hong)忠、黑直(zhi)、粉(fen)奸、神奇的特點，格(ge)(ge)調主要表(biao)現為(wei)線(xian)條粗獷，筆調豪放，著色(se)鮮明，對比強(qiang)烈，濃眉(mei)大眼，圖案(an)壯麗(li)，寓意明朗(lang)，性格(ge)(ge)突出，格(ge)(ge)調“火暴”，和音樂、表(biao)演的風格(ge)(ge)一致。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)歷史悠久，在陜西(xi)武功境內出土的明代“康海臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)”是(shi)目前發現的最早的秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)，陜、甘(gan)兩(liang)省的秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)由于各自形(xing)成了不同(tong)的演出風格(ge)(ge)，故在臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)塑造上(shang)也涌(yong)現出了許(xu)多流派(pai)，比如(ru)甘(gan)肅秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)就(jiu)有(you)隴南派(pai)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)、隴東派(pai)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)和代表(biao)甘(gan)肅中(zhong)路秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的“耿派(pai)”臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)，陜西(xi)各路秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)也形(xing)成了各自不同(tong)的秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)。

題材

秦腔所演的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)數(shu)以萬計(ji)，傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)大(da)(da)多(duo)出自民(min)間文(wen)人之手(shou)，題(ti)材(cai)廣泛(fan)，內容紛繁。因(yin)時(shi)代久(jiu)遠，佚散(san)頗多(duo)，據原(yuan)陜西省劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)工作室（現(xian)(xian)(xian)省藝術研究所）1958年挖掘整(zheng)理的(de)統(tong)計(ji)僅存(cun)約3000多(duo)本。這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)主要以反(fan)映歷(li)(li)史事(shi)件的(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)居多(duo)，表現(xian)(xian)(xian)民(min)間生(sheng)活、婚姻愛情的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)占有(you)(you)一(yi)定(ding)比例(li)。歷(li)(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)多(duo)是取才于“列國(guo)”、“三(san)國(guo)”、“楊(yang)(yang)家將”、“說(shuo)岳”等說(shuo)部中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)英(ying)雄傳(chuan)(chuan)奇(qi)或悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)故(gu)事(shi)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)三(san)國(guo)戲(xi)有(you)(you)108個，楊(yang)(yang)家將戲(xi)有(you)(you)85個。其(qi)(qi)他題(ti)材(cai)還(huan)有(you)(you)神話、民(min)間故(gu)事(shi)和各種公案戲(xi)。辛亥革命后(hou)，西安(an)易俗社30多(duo)位劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作家共編輯出了(le)550多(duo)個劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)孫仁玉、范紫(zi)東、高培支、李(li)桐(tong)軒、李(li)約祉(zhi)五人成就最(zui)高，這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)，《三(san)回頭》、《三(san)滴血》、《奪錦樓(lou)》、《雙錦衣》、《軟玉屏(ping)》、《柜中(zhong)(zhong)(zhong)緣》、《小姑(gu)賢》、《庚娘傳(chuan)(chuan)》、《韓寶英(ying)》等成為經(jing)常上演的(de)保(bao)留(liu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。另外，在革命邊區也(ye)涌(yong)現(xian)(xian)(xian)出了(le)一(yi)批秦腔現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作家，創(chuang)作劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本計(ji)有(you)(you)200多(duo)個，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)以馬建翎成就最(zui)高，代表劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)《血淚仇》、《一(yi)家人》、《窮人恨》等等。建國(guo)后(hou)整(zheng)理、改編的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)《游龜山》、《游西湖》、《三(san)滴血》、《趙氏孤兒(er)》、《竇娥(e)冤》、《鍘美(mei)案》、《破寧國(guo)》、《四進士》、《白蛇傳(chuan)(chuan)》、《法門寺》、《烈火揚州(zhou)》等，創(chuang)作的(de)現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)以《三(san)世(shi)仇》、《祝福》、《西安(an)事(shi)變(bian)》等影響較大(da)(da)。

唱詞

秦腔(qiang)(qiang)唱(chang)詞(ci)結(jie)構(gou)是(shi)齊(qi)言(yan)(yan)體，常見的(de)(de)(de)有(you)七字句(ju)和(he)十字句(ju)，也就是(shi)整出(chu)戲詞(ci)如同一首七言(yan)(yan)無(wu)韻詩一樣排列整齊(qi)。和(he)唱(chang)詞(ci)相對應的(de)(de)(de)是(shi)曲調，秦腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)音樂(le)結(jie)構(gou)可以歸(gui)納為 “散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——由(you)中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)而(er)入于(yu)(yu)急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——結(jie)束”的(de)(de)(de)過程，也即打(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)節(jie)奏從慢(man)到略快(kuai)(kuai)、快(kuai)(kuai)、極快(kuai)(kuai)、結(jie)束以前的(de)(de)(de)漸慢(man)、最終結(jie)束的(de)(de)(de)過程。演(yan)唱(chang)者根(gen)據(ju)這種(zhong)循序漸進的(de)(de)(de)節(jie)奏，層層推入地展開故事(shi)情(qing)節(jie)。那么如何來改變節(jie)奏的(de)(de)(de)快(kuai)(kuai)慢(man)呢？這正是(shi)秦腔(qiang)(qiang)唱(chang)腔(qiang)(qiang)“板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路”起的(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。秦腔(qiang)(qiang)屬于(yu)(yu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式變化體劇種(zhong)，有(you)二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)就是(shi)兩個“六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，一個六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)要(yao)敲六(liu)下梆子(zi)，都(dou)是(shi)強拍。其它各(ge)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式都(dou)是(shi)將二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)加快(kuai)(kuai)、減慢(man)、自由(you)、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等變化而(er)成的(de)(de)(de)。這樣藝術家(jia)就可以根(gen)據(ju)劇情(qing)需要(yao)，使(shi)用(yong)(yong)不同的(de)(de)(de)節(jie)奏來表達(da)情(qing)感了。

伴奏

秦腔所用的樂器，文場有板(ban)胡(hu)、二弦子、二胡(hu)、笛、三弦、琵琶(pa)、揚琴、嗩吶(na)、海笛、管子、大號(hao)（喇叭）等(deng)；武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句(ju)鑼(luo)(luo)、小鑼(luo)(luo)、馬鑼(luo)(luo)、鐃(nao)鈸、鉸子、梆(bang)子等(deng)。秦腔中最主要的樂器當然是板(ban)胡(hu)，其發音尖細清脆(cui)，最能體現秦腔板(ban)式變化的特色。

臉譜

秦腔臉(lian)譜(pu)作為中(zhong)國最古老劇種之一的(de)舞臺美術的(de)有(you)機組成(cheng)部(bu)分，其(qi)譜(pu)繪(hui)制風格(ge)古典獨(du)特，體系(xi)(xi)完(wan)整，與京(jing)劇臉(lian)譜(pu)、川(chuan)劇臉(lian)譜(pu)并稱(cheng)中(zhong)國三大臉(lian)譜(pu)系(xi)(xi)統，且對(dui)國粹京(jing)劇臉(lian)譜(pu)的(de)形成(cheng)與發展影響深遠。

秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)，作為秦(qin)腔戲(xi)曲藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)固有(you)組成(cheng)部分，有(you)它自身(shen)的(de)(de)(de)(de)一套完整(zheng)體系，多(duo)(duo)年來一直(zhi)保持。對于秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)特(te)點及其與京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)關系，著名京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)研究(jiu)家、京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)繪制大家、九十余歲高(gao)齡的(de)(de)(de)(de)劉曾復(fu)(fu)先生在《淺談秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)》一文中(zhong)(zhong)有(you)精彩的(de)(de)(de)(de)論述：“在發(fa)展中(zhong)(zhong)，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)也很(hen)自然(ran)地向花部中(zhong)(zhong)重要劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)秦(qin)腔吸取(qu)非常有(you)益的(de)(de)(de)(de)經(jing)驗，包括臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)。……秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)總的(de)(de)(de)(de)來說比(bi)現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)復(fu)(fu)雜(za)，特(te)別(bie)是(shi)(shi)眉眼(yan)花紋(wen)比(bi)較碎。現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)雖然(ran)比(bi)較簡單整(zheng)齊，但是(shi)(shi)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)早(zao)年的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)許多(duo)(duo)碎臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)和歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)花紋(wen)還是(shi)(shi)細碎的(de)(de)(de)(de)。秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)復(fu)(fu)雜(za)表明(ming)它比(bi)現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)古典(dian)。……秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)有(you)許多(duo)(duo)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)與京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)大同小異，例如關羽(yu)、包拯、孟良、焦(jiao)贊、呼延贊、李(li)元霸等。……京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)界(jie)中(zhong)(zhong)有(you)一種(zhong)傳統的(de)(de)(de)(de)說法，秦(qin)腔歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)勾得好。現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)較少，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)早(zao)年的(de)(de)(de)(de)凈(jing)(jing)角臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則較多(duo)(duo)。《定(ding)軍山》夏(xia)侯淵、《反西涼》許褚、《白(bai)水灘》青面虎等早(zao)年都勾歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，但是(shi)(shi)今(jin)天的(de)(de)(de)(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)這(zhe)些角色都改用(yong)正臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)了(le)。今(jin)天京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈(jing)(jing)角臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)在歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)應(ying)用(yong)上不如秦(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)古典(dian)。”

傳統絕技

吹火

亦(yi)稱(cheng)噴(pen)火(huo)(huo)，一(yi)般多用于有妖怪、鬼(gui)魂出現(xian)的劇目中(zhong)。秦腔《游西(xi)湖·救(jiu)裴(pei)生》中(zhong)，李慧(hui)娘用此技。吹火(huo)(huo)的方法是先將松香研成粉末(mo)，用籮過濾，再用一(yi)種纖維長、拉力強(qiang)的白麻紙包(bao)成可含(han)入口中(zhong)的小(xiao)包(bao)，然后剪(jian)去紙頭(tou)。演(yan)員(yuan)吹火(huo)(huo)前將松香包(bao)噙在(zai)口里。用氣(qi)吹動松香包(bao)，使(shi)松香末(mo)飛向(xiang)火(huo)(huo)把，燃燒騰起火(huo)(huo)焰。

常(chang)見的(de)形式有(you)：直吹、傾吹、斜吹、仰(yang)吹、俯吹、翻身(shen)吹、蹦(beng)子翻身(shen)吹等。就其形狀可分為；單口(kou)火、連火、翻身(shen)火、一(yi)條(tiao)龍、蘑菇云(yun)火等。

單(dan)口(kou)火(huo)：即(ji)一口(kou)一口(kou)吹火(huo)。主(zhu)要用鼻子(zi)吸氣，丹(dan)田用氣，沖(chong)著火(huo)把的火(huo)苗直吹。

噴火

連火：用氣方法與單口火相同。吹時(shi)要連緊一些(xie)。在(zai)火頭上(shang)吹第(di)一口火，乘(cheng)其未滅時(shi)，緊接著在(zai)第(di)一口火上(shang)再吹一口火，使火延續不滅。

翻身火(huo)：踏左步(bu)，半臥魚勢，從火(huo)頭上引火(huo)(即借(jie)吹出的火(huo)苗(miao)再連(lian)續噴出松香末，使火(huo)苗(miao)不斷(duan)延續長達四、五尺(chi))翻身，轉一圈后，火(huo)仍然(ran)連(lian)續不斷(duan)。

一(yi)條龍(long)：半臥魚勢俯沖火把頭吹火，然后離開火把，均勻地一(yi)口(kou)氣吹的(de)引過火來，使火苗不斷延續長達數尺(chi)，猶(you)如一(yi)條火龍(long)一(yi)樣擺過去。

磨菇(gu)云火(huo)(huo)：半臥魚勢(shi)，在“一(yi)條龍”火(huo)(huo)的(de)(de)(de)龍尾(wei)上緊接(jie)著(zhu)再擺回來，重重地(di)一(yi)口一(yi)口吹(chui)火(huo)(huo)，即成一(yi)朵(duo)一(yi)朵(duo)的(de)(de)(de)磨菇(gu)狀(也叫天女散(san)花或火(huo)(huo)中(zhong)鳳凰。后(hou)來吹(chui)這種火(huo)(huo)時，還可(ke)將(jiang)火(huo)(huo)的(de)(de)(de)顏色變(bian)成雪青色)。以上是最基本的(de)(de)(de)幾中(zhong)吹(chui)法，還可(ke)根據劇情需要和舞蹈動(dong)作的(de)(de)(de)變(bian)化而變(bian)化。秦(qin)腔黨(dang)甘亭、何振中(zhong)、李正敏、馬(ma)藍(lan)魚、張詠華、孫利群、張燕；同(tong)州梆子王德元；西(xi)府秦(qin)腔曾(ceng)鑒(jian)堂、李嘉寶等均(jun)擅長此技(ji)。馬(ma)藍(lan)魚的(de)(de)(de)“鬼吹(chui)火(huo)(huo)”(《游西(xi)湖·救裴生》中(zhong)的(de)(de)(de)李慧娘之鬼魂(hun)吹(chui)火(huo)(huo))享譽全(quan)國。她能吹(chui)出各種形狀的(de)(de)(de)火(huo)(huo)，且能一(yi)口氣吹(chui)到四十多(duo)口火(huo)(huo)，堪(kan)稱絕技(ji)。她曾(ceng)向全(quan)國，如(ru)北京、上海等省市的(de)(de)(de)很多(duo)劇種的(de)(de)(de)演員傳(chuan)授過此技(ji)。

變臉

秦腔(qiang)、同州梆子、西府秦腔(qiang)、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)、漢調(diao)二簧等劇種的(de)生、旦、丑行皆有此特技。其(qi)變法有“變臉型”和“吹面灰”兩(liang)種。

變(bian)臉(lian)型(xing)：《三人(ren)頭(tou)(tou)·揭墓(mu)》中用(yong)此技(ji)。揭墓(mu)賊用(yong)腰帶(dai)做好(hao)套圈，一(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)套在僵尸(shi)脖(bo)(bo)子(zi)(zi)上(shang)(shang)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)掛在自己(ji)脖(bo)(bo)子(zi)(zi)上(shang)(shang)，扶起(qi)僵尸(shi)脫衣時(shi)，感情(qing)變(bian)化(hua)復雜，面部表情(qing)也(ye)隨之變(bian)化(hua)。他發現(xian)死者衣著豪華時(shi)，高興(xing)得(de)眼睛(jing)瞇成(cheng)(cheng)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)條線，嘴角翹到了(le)鼻(bi)子(zi)(zi)兩側，喜得(de)渾身(shen)發抖。當尸(shi)體(ti)的(de)(de)(de)蓋臉(lian)怕飛落，露出(chu)(chu)陰森可(ke)怖(bu)面孔(kong)時(shi)，他被嚇得(de)脖(bo)(bo)子(zi)(zi)一(yi)(yi)(yi)(yi)縮，裂開(kai)大嘴，瞪著兩眼，眉(mei)毛(mao)不住地(di)跳動(dong)。揭墓(mu)賊為了(le)抑制心中的(de)(de)(de)恐懼情(qing)緒，忽地(di)眉(mei)頭(tou)(tou)一(yi)(yi)(yi)(yi)聳(song)，圓鼓雙(shuang)眼，翹起(qi)鼻(bi)翼(yi)，眥著牙，顯出(chu)(chu)兇殘之相。死者穿(chuan)了(le)七套衣服，每(mei)旋轉一(yi)(yi)(yi)(yi)次尸(shi)體(ti)，就脫掉一(yi)(yi)(yi)(yi)件衣服，同時(shi)還要穿(chuan)在自己(ji)身(shen)上(shang)(shang)，并要變(bian)化(hua)—次臉(lian)型(xing)。他一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)變(bian)得(de)憨傻癡呆，一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)又(you)變(bian)得(de)機智勇敢；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)扯長(chang)脖(bo)(bo)子(zi)(zi)，收起(qi)下(xia)巴(ba)，舌尖頂住下(xia)唇，把頭(tou)(tou)和脖(bo)(bo)子(zi)(zi)拉成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)體(ti)，變(bian)成(cheng)(cheng)又(you)長(chang)又(you)細的(de)(de)(de)臉(lian)型(xing)；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)皺(zhou)起(qi)雙(shuang)眉(mei)，縮著下(xia)顎，撅著下(xia)巴(ba)，變(bian)成(cheng)(cheng)兩腮無(wu)肉的(de)(de)(de)險(xian)惡者；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)又(you)鼓起(qi)兩腮，松開(kai)雙(shuang)肩，變(bian)成(cheng)(cheng)大胖子(zi)(zi)；一(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)縮著頭(tou)(tou)，收起(qi)下(xia)巴(ba)，變(bian)成(cheng)(cheng)瘦子(zi)(zi)……形(xing)態百(bai)出(chu)(chu)，變(bian)化(hua)無(wu)窮，全靠一(yi)(yi)(yi)(yi)張臉(lian)的(de)(de)(de)功夫。漢調桄桄演員田(tian)興(xing)華精于此特技(ji)。

吹面灰

演員給自己臉(lian)上(shang)吹灰，使(shi)之變(bian)化。西安亂彈(dan)《毒(du)二娘(niang)》、漢調桄桄《藥毒(du)武大(da)郎(lang)》等，皆用(yong)此(ci)法。武大(da)郎(lang)一時毒(du)酒下肚(du)，腹(fu)疼難忍，指罵潘(pan)金(jin)蓮(lian)。潘(pan)下狠心猛撲(pu)過去，用(yong)被子(zi)捂住武大(da)郎(lang)，到(dao)潘(pan)起身坐在被子(zi)上(shang)時，面灰已(yi)吹上(shang)臉(lian)，一副陰森黑煞之臉(lian)相。《太和城》中孫武也有變(bian)臉(lian)的情(qing)節。

頂燈

演者將一盞油燈點著(zhu)，置于(yu)頭(tou)頂，耍各種動作。秦(qin)腔《三進士》的丑(chou)角(jiao)常天保因賭(du)博(bo)被其妻處罰頂

燈。常(chang)天保頭(tou)頂油(you)燈，跪地、行走、仰臥(wo)、鉆(zhan)椅、鉆(zhan)桌(zhuo)、上桌(zhuo)等，均很自(zi)如(ru)，并(bing)能(neng)使(shi)油(you)燈不掉、不灑、不滅(mie)。這(zhe)全憑演(yan)員脖頸的平(ping)衡技巧(qiao)。秦腔丑角演(yan)員劉省三(san)、晉福長(chang)和漢(han)(han)調(diao)(diao)桄(guang)桄(guang)演(yan)員王(wang)半截(jie)、趙安學及漢(han)(han)調(diao)(diao)二簧演(yan)員蔡安今等，均擅長(chang)此技。王(wang)半截(jie)還能(neng)自(zi)己將頭(tou)頂之燈吹滅(mie)。

打碗

秦(qin)腔(qiang)、同州(zhou)梆子(zi)、西府秦(qin)腔(qiang)、漢調桄桄及漢調二(er)簧(huang)等劇種演(yan)神廟會戲時常(chang)用的(de)(de)打(da)(da)(da)鬼特技。《打(da)(da)(da)臺》的(de)(de)天官，《太和(he)(he)城》的(de)(de)孫(sun)武子(zi)等凈角、須生(sheng)也用此(ci)技，其表演(yan)方法(fa)是將一(yi)碗(wan)(wan)(wan)擲于空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)飛轉(zhuan)，用另(ling)一(yi)只碗(wan)(wan)(wan)飛出擊(ji)打(da)(da)(da)，兩(liang)碗(wan)(wan)(wan)同在(zai)空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)粉碎。打(da)(da)(da)碗(wan)(wan)(wan)表演(yan)有平(ping)(ping)打(da)(da)(da)、斜(xie)打(da)(da)(da)兩(liang)種打(da)(da)(da)法(fa)。平(ping)(ping)打(da)(da)(da)：先將一(yi)碗(wan)(wan)(wan)底(di)朝下(xia)平(ping)(ping)擲于空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)飛轉(zhuan)，再(zai)將另(ling)一(yi)碗(wan)(wan)(wan)底(di)朝上擲出，兩(liang)只碗(wan)(wan)(wan)底(di)對(dui)擊(ji)相(xiang)撞，破碎落下(xia)。斜(xie)打(da)(da)(da)；兩(liang)手各(ge)拿一(yi)碗(wan)(wan)(wan)，碗(wan)(wan)(wan)底(di)相(xiang)對(dui)轉(zhuan)磨(mo)，打(da)(da)(da)時先將碗(wan)(wan)(wan)側(ce)立擲出，使其在(zai)空(kong)中(zhong)(zhong)(zhong)如車輪滾行狀旋(xuan)轉(zhuan)，然(ran)后將第二(er)個碗(wan)(wan)(wan)如法(fa)擲出，以碗(wan)(wan)(wan)底(di)邊(bian)撞擊(ji)而破碎。西府秦(qin)腔(qiang)須生(sheng)王彥(yan)魁、唐二(er)瓜、司(si)東紀、呂明發(fa)，西安秦(qin)腔(qiang)演(yan)員陸順(shun)子(zi)、和(he)(he)家彥(yan)、劉立杰(jie)、閻國斌等，均擅(shan)長(chang)此(ci)技。

鞭掃燈花

秦腔、同(tong)州梆子(zi)、西府秦腔、漢調桄(guang)桄(guang)和漢調二簧凈、旦行的(de)(de)(de)(de)表(biao)演特技(ji)(ji)。有鞭(bian)(bian)掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)和“紙(zhi)擺子(zi)”(把紙(zhi)擰成(cheng)繩子(zi)一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)條子(zi))掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭(bian)(bian)掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太和城(cheng)》中的(de)(de)(de)(de)孫武子(zi)與《黃河陣》中的(de)(de)(de)(de)聞(wen)仲(zhong)用(yong)(yong)此技(ji)(ji)。其(qi)表(biao)演法是：先用(yong)(yong)黃表(biao)紙(zhi)在鞭(bian)(bian)梢扎成(cheng)約四(si)寸多(duo)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，然后(hou)(hou)加(jia)足燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)油，拉長(chang)(chang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)捻(用(yong)(yong)紙(zhi)裹香做成(cheng))，使其(qi)多(duo)出燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)。演員(yuan)在兵卒下場后(hou)(hou)，跨(kua)右(you)腿，左(zuo)轉(zhuan)身，躦(zuan)步，左(zuo)前弓后(hou)(hou)箭，面(mian)向(xiang)(xiang)觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)，對著舞臺(tai)左(zuo)前角吊的(de)(de)(de)(de)油燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，在打(da)擊樂(le)《腳底風》伴奏中，雙(shuang)鞭(bian)(bian)從下向(xiang)(xiang)上，反手交叉挽面(mian)花(hua)(hua)，雙(shuang)鞭(bian)(bian)梢前面(mian)的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，反復掃(sao)(sao)向(xiang)(xiang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)捻上所結(jie)的(de)(de)(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，使其(qi)擴散，灑向(xiang)(xiang)空(kong)中。接著，跨(kua)左(zuo)腿，右(you)轉(zhuan)身躦(zuan)步，右(you)前弓后(hou)(hou)箭，面(mian)向(xiang)(xiang)觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)，對著吊在舞臺(tai)右(you)前角的(de)(de)(de)(de)油燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，動作要求與鑼鼓經同(tong)上，只是方向(xiang)(xiang)不同(tong)。接著，舞一套雙(shuang)鞭(bian)(bian)，在《倒四(si)錘》中，到舞臺(tai)右(you)前角扎勢亮(liang)相。這時(shi)，舞臺(tai)空(kong)間(jian)(jian)火星(xing)閃閃，四(si)下飄落(luo)，忽明忽暗(an)，撲朔(shuo)迷離(li)。靠近演員(yuan)亮(liang)相的(de)(de)(de)(de)那(nei)盞燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，因(yin)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃(sao)(sao)掉(diao)而(er)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)光由暗(an)轉(zhuan)亮(liang)，使觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)清(qing)晰地看到演員(yuan)面(mian)部的(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)與眼神。掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，在添油、撥捻子(zi)、結(jie)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)上，均(jun)需掌握(wo)好時(shi)間(jian)(jian)，恰到好處(chu)，配合默契(qi)，才能顯(xian)示出技(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)(de)高超。舊時(shi)演出用(yong)(yong)清(qing)油燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)照明，用(yong)(yong)此特技(ji)(ji)。隨著科學技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，照明條件(jian)的(de)(de)(de)(de)改變，此特技(ji)(ji)已無(wu)人使用(yong)(yong)。

踩蹺

秦腔、漢(han)調二簧旦(dan)角(jiao)表(biao)演(yan)特技。蹺(qiao)(qiao)子是木制腳(jiao)(jiao)(jiao)墊，尖而(er)小，約三(san)寸長，外面套(tao)繡花小鞋(xie)。演(yan)員只能(neng)用兩個腳(jiao)(jiao)(jiao)指穿(chuan)假鞋(xie)，而(er)且要(yao)將(jiang)鞋(xie)綁在腳(jiao)(jiao)(jiao)指上，因此，稱(cheng)之(zhi)為扎(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)后(hou)(hou)，演(yan)員只能(neng)憑兩個腳(jiao)(jiao)(jiao)的腳(jiao)(jiao)(jiao)指行走(zou)，腳(jiao)(jiao)(jiao)跟高(gao)高(gao)提起，扎(zha)蹺(qiao)(qiao)演(yan)員則始終都得用二指著地。戲演(yan)完后(hou)(hou)方(fang)可解蹺(qiao)(qiao)休(xiu)息。更難(nan)的是，不僅要(yao)求模仿三(san)寸金蓮的步子和形(xing)態(tai)，還(huan)有特為扎(zha)蹺(qiao)(qiao)設(she)計的高(gao)難(nan)動(dong)作，如：踩(cai)蹺(qiao)(qiao)走(zou)凳、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)過桌、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)踢石子等，沿(yan)低上高(gao)，蹦跳不止(zhi)，方(fang)能(neng)顯出演(yan)員的踩(cai)蹺(qiao)(qiao)技巧來(lai)。清(qing)乾(qian)隆時，秦腔旦(dan)角(jiao)魏(wei)長生(sheng)在北京(jing)演(yan)出后(hou)(hou)，“名(ming)動(dong)京(jing)師(shi)”，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)技從此推廣到全國各兄弟劇(ju)種。魏(wei)長生(sheng)之(zhi)后(hou)(hou)，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)著名(ming)者(zhe)有朱怡堂。

牙技

秦腔(qiang)、同州(zhou)梆子、西府秦腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)和漢調二簧(huang)等劇種中毛凈所用(yong)(yong)的(de)一種特(te)技(ji)(ji)(ji)。牙(ya)(ya)(ya)技(ji)(ji)(ji)分為“咬(yao)(yao)牙(ya)(ya)(ya)”和“耍牙(ya)(ya)(ya)”兩種。咬(yao)(yao)牙(ya)(ya)(ya)：也叫磨(mo)牙(ya)(ya)(ya)，毛凈常用(yong)(yong)此技(ji)(ji)(ji)。演(yan)(yan)員(yuan)用(yong)(yong)上、下牙(ya)(ya)(ya)齒咬(yao)(yao)緊磨(mo)動，發出咯吱吱的(de)聲音，表示(shi)咬(yao)(yao)牙(ya)(ya)(ya)切齒的(de)恨。這(zhe)一技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)主要(yao)(yao)在(zai)于(yu)控制，咬(yao)(yao)響(xiang)并不難(nan)，難(nan)點在(zai)于(yu)聲音要(yao)(yao)響(xiang)并要(yao)(yao)傳(chuan)得遠，還不能有疹人的(de)噪音。秦腔(qiang)名演(yan)(yan)員(yuan)彥娃、劉(liu)金(jin)錄(lu)、范(fan)仲魁、華啟(qi)民(min)、陳西秦、周輔國等在(zai)《反長(chang)沙》、《虎頭(tou)橋》、《祭燈》、《淤泥(ni)河》、《八義圖》等劇中，扮演(yan)(yan)魏(wei)延、蓋蘇(su)文、屠(tu)岸賈等，均用(yong)(yong)此技(ji)(ji)(ji)。

耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)：即(ji)(ji)將(jiang)(jiang)(jiang)牙(ya)含(han)(han)在(zai)口中(zhong)(zhong)使其(qi)活動。所耍(shua)(shua)(shua)的(de)(de)(de)牙(ya)有兩(liang)(liang)(liang)種(zhong)。一是(shi)將(jiang)(jiang)(jiang)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)較長(chang)的(de)(de)(de)豬牙(ya)洗凈，空根郭灌鉛，外部(bu)(bu)刻細槽，扎(zha)上(shang)(shang)細絲線(xian)，使兩(liang)(liang)(liang)牙(ya)相(xiang)連，演出時含(han)(han)于口中(zhong)(zhong)，以(yi)舌(she)操縱；一種(zhong)是(shi)用牛骨(gu)磨制而(er)成的(de)(de)(de)。從(cong)前漢(han)調桄恍演員用這種(zhong)牙(ya)。耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)有六(liu)種(zhong)七個樣式。(一)陰陽齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)左邊(bian)牙(ya)尖(jian)朝上(shang)(shang)彎，右邊(bian)牙(ya)尖(jian)朝下(xia)彎，或相(xiang)反；(二)獠牙(ya)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)時向(xiang)上(shang)(shang)，并微(wei)(wei)向(xiang)外撇，呈(cheng)倒八字(zi)(zi)形(xing)；(三(san))鼻孔齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)時向(xiang)上(shang)(shang)，將(jiang)(jiang)(jiang)牙(ya)尖(jian)仲進兩(liang)(liang)(liang)個鼻孔內(nei)，根部(bu)(bu)微(wei)(wei)撇，呈(cheng)正八字(zi)(zi)形(xing)；(四)一字(zi)(zi)齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)分別從(cong)嘴兩(liang)(liang)(liang)邊(bian)出，伸向(xiang)兩(liang)(liang)(liang)邊(bian)腮部(bu)(bu)，同(tong)嘴唇呈(cheng)一字(zi)(zi)形(xing)。(五)巨(ju)齒(chi)(chi)(chi)：即(ji)(ji)巨(ju)靈神(shen)的(de)(de)(de)齒(chi)(chi)(chi)形(xing)，兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)從(cong)嘴角(jiao)兩(liang)(liang)(liang)側向(xiang)下(xia)斜仲，在(zai)下(xia)巴兩(liang)(liang)(liang)側呈(cheng)倒八字(zi)(zi)形(xing)；(六(liu))疵牙(ya)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)由口中(zhong)(zhong)向(xiang)下(xia)伸直，呈(cheng)“ll”形(xing)狀。西府(fu)秦腔(qiang)藝人謝德奎、溫良民(min)、趙文國(guo)、焦定國(guo)等常用此(ci)技(ji)。主要用于番王、判官、鬼怪—類腳色(se)。漢(han)調二簧(huang)藝人劉嗚祥，漢(han)調桄桄名凈馬忠福、張同(tong)福、華天堂(tang)，西安亂彈的(de)(de)(de)王化民(min)，后起之秀雷藝強，富平阿宮腔(qiang)的(de)(de)(de)柏福榮(rong)等均擅長(chang)此(ci)技(ji)。

用(yong)2-4顆(ke)洗凈的(de)(de)長豬牙(ya)(ya)空其根(gen)部(bu)灌鉛(qian)，繞根(gen)部(bu)外(wai)圍刻一(yi)道細渠(qu)，用(yong)約二寸長的(de)(de)線分頭扎在(zai)渠(qu)里，銜在(zai)嘴內用(yong)舌操作(zuo)。表(biao)(biao)演(yan)(yan)時(shi)，嘴唇(chun)、牙(ya)(ya)齒配合(he)舌尖頂(ding)來(lai)拉去(qu)，使其吐出各種形態的(de)(de)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”技巧(qiao)(qiao)。唱念(nian)時(shi)，用(yong)舌將(jiang)牙(ya)(ya)頂(ding)到唇(chun)內牙(ya)(ya)外(wai)兩邊即(ji)可(ke)，功夫深的(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)經常牙(ya)(ya)不離(li)口(kou)，并唱念(nian)清晰。此表(biao)(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao)(qiao)難(nan)度特大，具有(you)和高(gao)的(de)(de)欣(xin)賞價(jia)值！秦(qin)腔(qiang)(qiang)有(you)史以(yi)來(lai)能活(huo)泛用(yong)用(yong)此表(biao)(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)實屬鳳毛麟角。（上個世紀）四十年(nian)代(dai)(dai)劉鳳鳴(ming)老藝人的(de)(de)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)(yan)堪稱一(yi)絕。五十年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)王華民也有(you)此技巧(qiao)(qiao)。后起(qi)者雷藝強“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)(yan)自(zi)如，并能準確的(de)(de)配合(he)人物(wu)的(de)(de)性格(ge)和情感。富平“阿宮腔(qiang)(qiang)”凈角演(yan)(yan)員(yuan)柏福榮尚能“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”，六十年(nian)代(dai)(dai)他表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)《活(huo)捉(zhuo)王魁》一(yi)戲中(zhong)的(de)(de)判(pan)官(guan)，把“吐火”巧(qiao)(qiao)改(gai)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”，頗(po)有(you)聲譽！此后再無有(you)演(yan)(yan)員(yuan)掌握“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)"技巧(qiao)(qiao)真(zhen)是秦(qin)腔(qiang)(qiang)界(jie)的(de)(de)遺(yi)憾(han)！ “耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”技巧(qiao)(qiao)，在(zai)秦(qin)腔(qiang)(qiang)傳統戲中(zhong)一(yi)般表(biao)(biao)現相(xiang)貌兇惡的(de)(de)角色。周(zhou)倉(cang)、判(pan)官(guan)、王白(bai)超、龍須(xu)虎、鄧忠等都(dou)用(yong)耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)表(biao)(biao)演(yan)(yan)。不管(guan)陽世三(san)間，陰曹地(di)府，還是天際神界(jie)，皆有(you)用(yong)之。其代(dai)(dai)表(biao)(biao)作(zuo)為《淤(yu)泥河》中(zhong)的(de)(de)蓋蘇文。

秦腔《淤泥河》中(zhong)蓋蘇文“耍牙”的表演技巧

《淤泥河》是秦腔(qiang)傳統(tong)折子(zi)戲。蓋蘇文，毛(mao)凈應工，此戲中講究“三(san)耍(shua)”，即“耍(shua)領子(zi)”、“刷眼神”、“耍(shua)牙”。尤其獨特(te)的(de)“耍(shua)牙”表(biao)演為人(ren)物的(de)面(mian)孔增添了兇惡的(de)表(biao)現(xian)力，藝術效果特(te)強。蓋蘇文頭(tou)戴(dai)紫金冠，插雙翎(ling)，吊(diao)狐尾(wei)，別鬢毛(mao)，掛“紅(hong)張”（頜(he)下），扎紅(hong)靠，紅(hong)彩褲，登紅(hong)色虎頭(tou)靴，手提三(san)股叉。

李世民連人帶馬(ma)被陷淤泥(ni)河(he)中(zhong)(zhong)，做一連串掙扎(zha)欲沖(chong)出淤泥(ni)河(he)的表演后(hou)，蓋(gai)(gai)(gai)蘇文(wen)在(zai)“雷錘(chui)”鼓點(dian)中(zhong)(zhong)從(cong)上(shang)(shang)馬(ma)門(men)躍到臺(tai)前(qian)，左(zuo)(zuo)腳(jiao)站定，右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)腳(jiao)抬起，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)抓(zhua)領(ling)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)手(shou)(shou)舉叉(cha)(cha)，口(kou)(kou)吐上(shang)(shang)到“八(ba)”字牙(ya)(ya)(ya)亮(liang)(liang)相(xiang)。接著(zhu)(zhu)(zhu)向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)轉(zhuan)(zhuan)身（收牙(ya)(ya)(ya)）至(zhi)(zhi)上(shang)(shang)馬(ma)門(men)定頓，引出四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，至(zhi)(zhi)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，一轉(zhuan)(zhuan)身到臺(tai)中(zhong)(zhong)，右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)腳(jiao)抬起，包腳(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)握叉(cha)(cha)扎(zha)地，右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)手(shou)(shou)抓(zhua)領(ling)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，口(kou)(kou)吐上(shang)(shang)中(zhong)(zhong)雙(shuang)(shuang)(shuang)勾(gou)(gou)牙(ya)(ya)(ya)亮(liang)(liang)相(xiang)。四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)蓋(gai)(gai)(gai)蘇文(wen)走進臺(tai)中(zhong)(zhong)的同時圍蓋(gai)(gai)(gai)跑圓場，蓋(gai)(gai)(gai)收勢(shi)收“牙(ya)(ya)(ya)”至(zhi)(zhi)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，，四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)雖至(zhi)(zhi)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)一字型站定，蓋(gai)(gai)(gai)端(duan)叉(cha)(cha)踢左(zuo)(zuo)腿(tui)(tui)接催步(bu)，跨右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)腿(tui)(tui)左(zuo)(zuo)轉(zhuan)(zhuan)身，擺左(zuo)(zuo)腿(tui)(tui)到臺(tai)左(zuo)(zuo)“黃場”，即伸臂大笑(xiao)三聲四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)接笑(xiao)，音(yin)尾繞(rao)臺(tai)口(kou)(kou)下(xia)(xia)場，蓋(gai)(gai)(gai)同時走向(xiang)(xiang)(xiang)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)尾跟四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，跑至(zhi)(zhi)下(xia)(xia)馬(ma)門(men)，扎(zha)“左(zuo)(zuo)弓箭式”，隨著(zhu)(zhu)(zhu)“擺刀(dao)穗’鑼(luo)鼓伴奏(zou)(zou)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)抓(zhua)領(ling)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)手(shou)(shou)抓(zhua)叉(cha)(cha)把順掄(lun)數圈，接著(zhu)(zhu)(zhu)繞(rao)頭(tou)領(ling)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)沖(chong)著(zhu)(zhu)(zhu)觀眾掃一圈，把叉(cha)(cha)頭(tou)對著(zhu)(zhu)(zhu)臺(tai)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)摟韁(jiang)，向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)歪著(zhu)(zhu)(zhu)身子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)和頭(tou)，合著(zhu)(zhu)(zhu)“倉、倉、倉”三點(dian)鑼(luo)鼓聲，雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)(shou)雙(shuang)(shuang)(shuang)腳(jiao)交(jiao)叉(cha)(cha)跳(tiao)躍三下(xia)(xia)（表示(shi)(shi)高興），接著(zhu)(zhu)(zhu)“扎(zha)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)弓”箭式，在(zai)鑼(luo)鼓節(jie)(jie)(jie)奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)掄(lun)叉(cha)(cha)吐雙(shuang)(shuang)(shuang)分上(shang)(shang)下(xia)(xia)“牙(ya)(ya)(ya)”（一牙(ya)(ya)(ya)斜沖(chong)上(shang)(shang)，一牙(ya)(ya)(ya)斜沖(chong)下(xia)(xia)，牙(ya)(ya)(ya)尖都朝外(wai)勾(gou)(gou)）亮(liang)(liang)相(xiang)，頭(tou)擺動，表示(shi)(shi)得意。然后(hou)合著(zhu)(zhu)(zhu)“倉——倉”兩(liang)(liang)聲收錘(chui)鑼(luo)鼓節(jie)(jie)(jie)奏(zou)(zou)，雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)(shou)端(duan)叉(cha)(cha)，右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)手(shou)(shou)將(jiang)叉(cha)(cha)把通到左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)，摟韁(jiang)，站左(zuo)(zuo)“丁字步(bu)”吐下(xia)(xia)中(zhong)(zhong)上(shang)(shang)勾(gou)(gou)“牙(ya)(ya)(ya)”(一牙(ya)(ya)(ya)在(zai)中(zhong)(zhong)直下(xia)(xia)，一牙(ya)(ya)(ya)沖(chong)上(shang)(shang)向(xiang)(xiang)(xiang)外(wai)勾(gou)(gou))亮(liang)(liang)相(xiang)。片(pian)刻(ke)雙(shuang)(shuang)(shuang)眼隨著(zhu)(zhu)(zhu)頭(tou)左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)擺動兩(liang)(liang)下(xia)(xia)隨著(zhu)(zhu)(zhu)鑼(luo)鼓節(jie)(jie)(jie)奏(zou)(zou)，轉(zhuan)(zhuan)身超前(qian)恨踏三步(bu)，由慢(man)變快(kuai)從(cong)下(xia)(xia)馬(ma)門(men)下(xia)(xia)場。

尸吊

亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)”[劉全進瓜]，秦(qin)(qin)腔(qiang)、同(tong)州梆子(zi)(zi)、西府(fu)秦(qin)(qin)腔(qiang)、漢(han)調桄桄、漢(han)調二簧、眉戶等劇種均有此(ci)特技。演(yan)出前(qian)，先將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)根長吊(diao)(diao)(diao)(diao)桿，平綁(bang)(bang)于(yu)入場口的(de)柱子(zi)(zi)上(shang)，桿的(de)一(yi)端在(zai)臺(tai)口，另(ling)一(yi)端藏于(yu)臺(tai)內側。劇中人上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)時(shi)(shi)，站椅上(shang)，將(jiang)(jiang)(jiang)白綾吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈綁(bang)(bang)于(yu)桿頭，然后將(jiang)(jiang)(jiang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈套在(zai)脖(bo)子(zi)(zi)，蹬倒椅子(zi)(zi)。這時(shi)(shi)臺(tai)內即(ji)將(jiang)(jiang)(jiang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)桿一(yi)端壓下，右移，使桿頭上(shang)翹并伸出臺(tai)口，使上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)者高(gao)高(gao)吊(diao)(diao)(diao)(diao)于(yu)臺(tai)前(qian)。演(yan)員在(zai)化(hua)妝時(shi)(shi)，腰里扎一(yi)橢圓形鐵裹肚，上(shang)端有兩(liang)個鐵鉤，由(you)胸部直通脖(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)時(shi)(shi)，往脖(bo)子(zi)(zi)上(shang)套的(de)吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈一(yi)定要套在(zai)鐵鉤上(shang)，然后將(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)水袖繞(rao)脖(bo)搭肩(jian)，以(yi)作掩(yan)飾，另(ling)一(yi)水袖下垂，呈現出活人被吊(diao)(diao)(diao)(diao)死的(de)景象。至今已(yi)不用此(ci)技。

芒果视频下载

相關項目

劇種起源

發展簡史

傳統劇目

藝術特點

唱腔

臉譜

題材

唱詞

伴奏

臉譜

傳統絕技

吹火

噴火

變臉

吹面灰

頂燈

打碗

踩蹺

牙技

尸吊