芒果视频下载安装

劇種起源

秦腔(qiang)，是(shi)起源(yuan)于(yu)古代(dai)陜西(xi)的(de)(de)民(min)間歌舞，是(shi)在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)古代(dai)政(zheng)治、經濟(ji)、文化中(zhong)(zhong)心長(chang)安生長(chang)壯大起來的(de)(de)，經歷(li)代(dai)人民(min)的(de)(de)創造而逐漸形成，因(yin)(yin)周代(dai)以(yi)來，關中(zhong)(zhong)地(di)區就被稱(cheng)為"秦"，秦腔(qiang)由此而得名(ming)(ming)，是(shi)相當古老的(de)(de)劇(ju)(ju)種之一。因(yin)(yin)以(yi)棗木梆(bang)(bang)子(zi)(zi)為擊節(jie)樂(le)器，又叫"梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)"，因(yin)(yin)以(yi)梆(bang)(bang)擊節(jie)時(shi)發出"恍恍"聲，俗稱(cheng)"桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)"。清(qing)人李調元《雨(yu)村劇(ju)(ju)話》云："俗傳錢(qian)氏(shi)綴百(bai)裘外(wai)(wai)集，有秦腔(qiang)。始于(yu)陜西(xi)，以(yi)梆(bang)(bang)為板(ban)，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)，蜀謂之亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)。""亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)"一詞在(zai)我國(guo)(guo)戲曲聲腔(qiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)含義很(hen)多，過去(qu)曾把昆曲、高腔(qiang)之外(wai)(wai)的(de)(de)劇(ju)(ju)種都叫"亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)"，也曾把京劇(ju)(ju)稱(cheng)為"亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)"，還有的(de)(de)劇(ju)(ju)種也以(yi)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)命名(ming)(ming)，如溫州亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)、河(he)北亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)但是(shi)，更多的(de)(de)仍(reng)用(yong)在(zai)以(yi)秦腔(qiang)為先、為主的(de)(de)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)系統(tong)的(de)(de)總稱(cheng)上。

秦腔的(de)(de)(de)唱腔定(ding)型發(fa)展在唐(tang)朝，隨著(zhu)社會的(de)(de)(de)安(an)定(ding)和富(fu)足，人(ren)們的(de)(de)(de)精神需求也(ye)就越(yue)(yue)來越(yue)(yue)豐(feng)富(fu)。長(chang)安(an)也(ye)是國際化的(de)(de)(de)都市，秦腔的(de)(de)(de)發(fa)展也(ye)就自然不在話(hua)下。今天的(de)(de)(de)天水(shui)每到了有重大的(de)(de)(de)慶(qing)典和節日，當地的(de)(de)(de)人(ren)們都要(yao)組織演唱集會。家里(li)(li)蓋房子也(ye)要(yao)請秦腔的(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)來家里(li)(li)安(an)神。

秦(qin)(qin)腔(qiang)以(yi)(yi)關(guan)中(zhong)方言語(yu)音為(wei)(wei)(wei)(wei)基礎，特別是(shi)涇河(he)、渭河(he)流域諸縣(xian)的(de)語(yu)言發聲(sheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)“正音”。因周代以(yi)(yi)來，關(guan)中(zhong)地區(qu)就被稱為(wei)(wei)(wei)(wei)"秦(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)腔(qiang)由此而得名，是(shi)相當古老(lao)的(de)劇(ju)(ju)種之一。因以(yi)(yi)棗木梆(bang)子(zi)為(wei)(wei)(wei)(wei)擊(ji)節樂器，又(you)叫(jiao)"梆(bang)子(zi)腔(qiang)"，因以(yi)(yi)梆(bang)擊(ji)節時發出"恍(huang)恍(huang)"聲(sheng)，俗稱"桄桄子(zi)"。清人李(li)調元《雨村劇(ju)(ju)話》云："俗傳(chuan)錢氏綴(zhui)百裘(qiu)外集，有秦(qin)(qin)腔(qiang)。始于(yu)陜西，以(yi)(yi)梆(bang)為(wei)(wei)(wei)(wei)板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆(bang)子(zi)腔(qiang)，蜀謂(wei)之亂(luan)(luan)(luan)彈。""亂(luan)(luan)(luan)彈"一詞在中(zhong)國戲曲聲(sheng)腔(qiang)中(zhong)的(de)含(han)義很多，過去(qu)曾把昆曲、高腔(qiang)之外的(de)劇(ju)(ju)種都叫(jiao)"亂(luan)(luan)(luan)彈"，也曾把京劇(ju)(ju)稱為(wei)(wei)(wei)(wei)"亂(luan)(luan)(luan)彈"，還有的(de)劇(ju)(ju)種也以(yi)(yi)亂(luan)(luan)(luan)彈命名，如溫州(zhou)亂(luan)(luan)(luan)彈、河(he)北亂(luan)(luan)(luan)彈但是(shi)，更多的(de)仍用在以(yi)(yi)秦(qin)(qin)腔(qiang)為(wei)(wei)(wei)(wei)先(xian)、為(wei)(wei)(wei)(wei)主的(de)梆(bang)子(zi)腔(qiang)系統的(de)總(zong)稱上。

明(ming)(ming)代(dai)朱權《太和(he)正(zheng)音譜(pu)》載：“元(yuan)知(zhi)音善歌者，三(san)十六人中(zhong)(zhong)之(zhi)首者盧綱，咸陽(yang)人，音屬宮而雜商(shang)，如(ru)神(shen)虎之(zhi)嘯風，雄(xiong)而且壯，為(wei)當時之(zhi)杰”。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)吐字以涇陽(yang)、三(san)原(yuan)語言為(wei)“標準(zhun)”。史書(shu)記載明(ming)(ming)代(dai)中(zhong)(zhong)葉咸陽(yang)就(jiu)已(yi)流(liu)行秦(qin)腔(qiang)，武(wu)宗正(zheng)德五年（1510）武(wu)功康海組建(jian)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，演(yan)(yan)(yan)唱“康王(wang)(wang)腔(qiang)”。清(qing)康熙年間（1662—1722），咸陽(yang)的秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)已(yi)為(wei)數眾多，如(ru)保符班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、江(jiang)樂(le)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、華慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙(shuang)才班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)(deng)。乾隆(long)時期（1736—1795）翰(han)林院(yuan)學士嚴長明(ming)(ming)（江(jiang)蘇人）宦(huan)游陜(shan)西，酷愛(ai)(ai)秦(qin)腔(qiang)、所著《秦(qin)云(yun)擷英小譜(pu)》記載關(guan)中(zhong)(zhong)秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)共有(you)36個(ge)，并以禮泉、周至、渭南、大(da)(da)(da)荔(li)為(wei)四大(da)(da)(da)流(liu)派。秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，不僅(jin)為(wei)當地人鐘愛(ai)(ai)，赴北京(jing)演(yan)(yan)(yan)出(chu)亦愛(ai)(ai)歡迎(ying)，被(bei)稱為(wei)“傳情在(zai)(zai)無意之(zhi)間”，“啞趣(qu)傳神(shen)許(xu)擅(shan)長”。此時，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)白(bai)雙(shuang)兒(er)、豌(wan)豆花和(he)金(jin)(jin)墜子等(deng)(deng)(deng)(deng)隨涇陽(yang)錦繡班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)紅(hong)西安城內。1912年，李桐(tong)軒、孫仁玉、范(fan)紫東和(he)高培支等(deng)(deng)(deng)(deng)人，受辛亥革命(ming)影響，辦(ban)起(qi)“易俗社(she)(she)”，并編寫出(chu)《一(yi)字獄(yu)》等(deng)(deng)(deng)(deng)劇(ju)本。咸陽(yang)各縣(xian)以“易俗社(she)(she)”為(wei)榜樣(yang)，先后成(cheng)立了“高興班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”（長武(wu)），“馬(ma)家(jia)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”（武(wu)功），“秦(qin)貴社(she)(she)”（禮泉），“益民社(she)(she)”（咸陽(yang)），“曉(xiao)鐘社(she)(she)”（乾縣(xian)）、“新中(zhong)(zhong)社(she)(she)”、“明(ming)(ming)正(zheng)社(she)(she)”（三(san)原(yuan)）等(deng)(deng)(deng)(deng)演(yan)(yan)(yan)出(chu)團體。1937年中(zhong)(zhong)共陜(shan)西省(sheng)(sheng)委（駐(zhu)涇陽(yang)縣(xian)云(yun)陽(yang)鎮）、關(guan)中(zhong)(zhong)工委（駐(zhu)旬邑縣(xian)馬(ma)家(jia)堡），相繼成(cheng)立了七月劇(ju)團、關(guan)中(zhong)(zhong)劇(ju)團、關(guan)警劇(ju)團等(deng)(deng)(deng)(deng)，創(chuang)(chuang)作(zuo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)《大(da)(da)(da)上當》、《新教子》、《十里(li)塬(yuan)》等(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)(da)(da)批新劇(ju)目，在(zai)(zai)唱腔(qiang)、表演(yan)(yan)(yan)、舞美、服(fu)飾等(deng)(deng)(deng)(deng)方面都有(you)創(chuang)(chuang)新。建(jian)國(guo)后，咸陽(yang)地區(qu)有(you)專(zhuan)業劇(ju)團14個(ge)，創(chuang)(chuang)作(zuo)了大(da)(da)(da)批新劇(ju)目，涌現出(chu)眾多知(zhi)名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，如(ru)郭明(ming)(ming)霞、王(wang)(wang)麥蘭、舒曼(man)莉、馬(ma)金(jin)(jin)仙、趙斌、王(wang)(wang)義民、昝金(jin)(jin)香等(deng)(deng)(deng)(deng)，新秀如(ru)趙改琴、王(wang)(wang)平、白(bai)萍、馮武(wu)耕(geng)、王(wang)(wang)亞萍等(deng)(deng)(deng)(deng)。這些(xie)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)均先后在(zai)(zai)西北、省(sheng)(sheng)、市會演(yan)(yan)(yan)大(da)(da)(da)賽中(zhong)(zhong)獲獎(jiang)。

據1989年統計，咸陽市有(you)市直戲曲團體(ti)3個(ge)，縣秦腔(qiang)劇團11個(ge)，共有(you)演(yan)職人員1100余人。藝術創作人員30余名，演(yan)出(chu)本、折(zhe)子戲100余部。

秦腔"形成于(yu)秦，精進(jin)于(yu)漢，昌明(ming)于(yu)唐(tang)，完整于(yu)元(yuan)，成熟于(yu)明(ming)，廣播于(yu)清(qing)，幾經演變，蔚為大觀"，是相當(dang)古老的(de)(de)劇種，堪稱中國戲(xi)曲(qu)的(de)(de)鼻祖，明(ming)代(dai)萬歷間(jian)（公元(yuan)1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段注明(ming)用[西秦腔二犯]的(de)(de)唱(chang)腔演唱(chang)的(de)(de)唱(chang)詞(ci)，且都是上(shang)下句的(de)(de)七言體，說明(ming)秦腔在當(dang)時或在那(nei)以前不(bu)但形成、而(er)且已外傳到其他地方了。

發展簡史

秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔因其流(liu)(liu)行(xing)(xing)(xing)地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)不同，演變成(cheng)不同的(de)(de)流(liu)(liu)派(pai)：流(liu)(liu)行(xing)(xing)(xing)于(yu)關中東部(bu)(bu)渭南地(di)(di)區(qu)(qu)大(da)荔、蒲(pu)城一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)東路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔（即同州綁子(zi)，也叫老秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔、東路梆子(zi)）；流(liu)(liu)行(xing)(xing)(xing)于(yu)關中西(xi)(xi)部(bu)(bu)寶雞地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)鳳(feng)翔、岐(qi)山、隴縣(xian)和甘肅省天水一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)西(xi)(xi)路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔（又(you)叫西(xi)(xi)府秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔、西(xi)(xi)路梆子(zi)）；流(liu)(liu)行(xing)(xing)(xing)于(yu)漢(han)(han)中地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)洋(yang)縣(xian)、城固(gu)、漢(han)(han)臺區(qu)(qu)、勉(mian)縣(xian)一(yi)(yi)帶(dai)有(you)漢(han)(han)調恍恍（實為南路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔，又(you)叫漢(han)(han)調秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔、桄桄戲(xi)）；流(liu)(liu)行(xing)(xing)(xing)于(yu)乾(qian)縣(xian)、禮泉(quan)、富平、涇陽、三原、臨潼一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)北(bei)路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔（即阿宮腔，亦稱(cheng)遏(e)宮腔）；流(liu)(liu)行(xing)(xing)(xing)于(yu)西(xi)(xi)安一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)中路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔（就是西(xi)(xi)安亂(luan)彈(dan)）。西(xi)(xi)路亂(luan)彈(dan)流(liu)(liu)入四(si)川后，與川北(bei)的(de)(de)燈戲(xi)、高腔長期(qi)共處，互相融(rong)匯，又(you)采用四(si)川語言(yan)，便逐漸形(xing)成(cheng)獨具風(feng)格的(de)(de)四(si)川梆子(zi)--彈(dan)戲(xi)；東路亂(luan)彈(dan)在京(jing)劇、晉劇、豫劇、河北(bei)梆子(zi)等劇種(zhong)的(de)(de)形(xing)成(cheng)過程中也起到(dao)了重(zhong)要作(zuo)用。各路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔因受各地(di)(di)方(fang)(fang)言(yan)和民間音(yin)樂影響，在語音(yin)、唱腔、音(yin)樂等方(fang)(fang)面，都稍有(you)差別。近五十(shi)年來，東、西(xi)(xi)、南、北(bei)四(si)路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔的(de)(de)發展趨于(yu)停滯，有(you)被中路秦(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)腔取而代之的(de)(de)趨勢。

秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)鼎(ding)盛(sheng)時(shi)期在乾隆(long)年間(jian)（1736-1795年），這個時(shi)期，全國很(hen)多(duo)地方都有(you)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)社(she)，僅西安一(yi)地共就有(you)三十六個秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)社(she)，如保符班(ban)、江東班(ban)、雙寨班(ban)、錦繡班(ban)等。

2006年5月20日，秦腔(qiang)經國(guo)務院批準列入第(di)一批國(guo)家級(ji)非物質(zhi)文化遺(yi)產名(ming)錄。

傳統劇目

秦腔所演(yan)的(de)(de)劇目有神話(hua)、民間故事和各種公(gong)案戲(xi)。它(ta)的(de)(de)傳統劇目豐富，已抄存(cun)的(de)(de)共2748本。

備(bei)受(shou)觀眾喜(xi)愛的曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮(gong)》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎(hu)墜(zhui)》、《麟骨床(chuang)》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長(chang)城(cheng)》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵(fan)王(wang)宮(gong)》、《法門寺(si)》、《鐵公雞》、《長(chang)坂(ban)坡(po)》、《賣華山(shan)》、《臨潼山(shan)》、《斬單通》、《取洛陽》、《三(san)娘教子》、《柜(ju)中緣》、《反延安(an)》、《破洪州》、《三(san)上(shang)殿》、《獻(xian)西川》等。

膾炙人口的曲目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五貫》、《火焰駒(ju)》、《大登(deng)殿》等。

新中國建(jian)立后還創作了《黃(huang)花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙(zhi)人(ren)口的佳作。

藝術特點

唱腔

咸陽秦腔(qiang)唱腔(qiang)，分(fen)板式(shi)和彩(cai)腔(qiang)兩部分(fen)，每個部分(fen)均由“苦音(yin)”和“歡音(yin)”（又稱(cheng)花音(yin)）

兩(liang)(liang)種(zhong)(zhong)聲腔(qiang)(qiang)體系組成。苦音腔(qiang)(qiang)是秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)區別于其他劇種(zhong)(zhong)最具有(you)(you)特色(se)的一種(zhong)(zhong)唱腔(qiang)(qiang)，演唱時激越(yue)、悲(bei)(bei)壯、深沉、高亢(kang)，表現出悲(bei)(bei)憤(fen)、痛恨、懷念、凄涼的感情(qing)(qing)。歡(huan)音腔(qiang)(qiang)則歡(huan)快、明朗(lang)、剛健(jian)，擅(shan)長表現喜悅、愉快的感情(qing)(qing)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式分為一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)、一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)、有(you)(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼(yan)和無(wu)(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼(yan)四(si)種(zhong)(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)稱(cheng)謂(wei)有(you)(you)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一錘安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。總(zong)歸稱(cheng)是六大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)曲牌分為弦索類(lei)(lei)、擊樂類(lei)(lei)、嗩(suo)吶(na)類(lei)(lei)、笙管(guan)類(lei)(lei)、海(hai)笛類(lei)(lei)、套曲類(lei)(lei)共6種(zhong)(zhong)。早期樂隊(dui)分文、武兩(liang)(liang)部6人。

角色

秦(qin)(qin)腔的(de)角色(se)有(you)(you)“十(shi)三門二(er)十(shi)八類”之(zhi)說。老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)(fen)安工老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、衰(shuai)派老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、靠把(ba)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)(fen)王帽須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、靠把(ba)須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、道袍須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和(he)紅(hong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)(fen)(fen)雉尾(wei)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、幼(you)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，老(lao)旦(dan)(dan)，正旦(dan)(dan)分(fen)(fen)(fen)挽袖青衣、蟒帶(dai)青衣，小(xiao)旦(dan)(dan)分(fen)(fen)(fen)閨(gui)門旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)，花(hua)旦(dan)(dan)分(fen)(fen)(fen)玩笑旦(dan)(dan)、潑辣(la)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)，大凈，毛凈，丑(chou)(chou)分(fen)(fen)(fen)大丑(chou)(chou)、小(xiao)丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)。各門角色(se)都有(you)(you)獨特的(de)風格和(he)拿手戲。演(yan)唱時(shi)須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、青衣、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)旦(dan)(dan)、花(hua)臉多角重(zhong)唱，所以也叫做“唱亂彈”。有(you)(you)人(ren)贊美秦(qin)(qin)腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人(ren)血氣為之(zhi)動蕩”，正是出于秦(qin)(qin)腔表演(yan)的(de)特色(se)。其表演(yan)技(ji)藝質樸(pu)、樸(pu)實、粗獷、細膩、深刻、優美，以情(qing)動人(ren)，富有(you)(you)夸張(zhang)性，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活氣息濃厚，程式嚴(yan)謹，技(ji)巧豐富。身段和(he)特技(ji)有(you)(you)趟(tang)馬、拉架(jia)子(zi)、吐火(huo)(huo)、吹火(huo)(huo)、噴火(huo)(huo)、擔(dan)子(zi)功(gong)(gong)、梢子(zi)功(gong)(gong)、翎子(zi)功(gong)(gong)、水袖功(gong)(gong)、扇子(zi)功(gong)(gong)、鞭(bian)掃燈花(hua)、頂(ding)燈、咬牙、耍火(huo)(huo)棍、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功(gong)(gong)等。

臉譜

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)臉譜(pu)(pu)講究莊重、大方、干凈、生動和美(mei)觀，顏色以(yi)三原(yuan)色為(wei)(wei)主，間色為(wei)(wei)副(fu)，平涂(tu)為(wei)(wei)主，烘托為(wei)(wei)副(fu)，所(suo)以(yi)極少用過(guo)渡色，在(zai)顯示人物性(xing)(xing)格(ge)上，表(biao)現為(wei)(wei)紅(hong)忠、黑直、粉奸、神奇的(de)(de)(de)(de)特點，格(ge)調主要(yao)表(biao)現為(wei)(wei)線條粗(cu)獷，筆調豪(hao)放，著色鮮明，對比強烈，濃眉大眼，圖案壯(zhuang)麗，寓意明朗，性(xing)(xing)格(ge)突出，格(ge)調“火(huo)暴(bao)”，和音樂、表(biao)演的(de)(de)(de)(de)風格(ge)一(yi)致。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉譜(pu)(pu)歷史悠(you)久，在(zai)陜西(xi)武功(gong)境內(nei)出土的(de)(de)(de)(de)明代“康海(hai)臉譜(pu)(pu)”是目前(qian)發現的(de)(de)(de)(de)最早的(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉譜(pu)(pu)，陜、甘兩(liang)省的(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)由于各自形成了(le)不同的(de)(de)(de)(de)演出風格(ge)，故在(zai)臉譜(pu)(pu)塑造上也涌現出了(le)許多(duo)流派，比如甘肅(su)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)就有隴南派臉譜(pu)(pu)、隴東派臉譜(pu)(pu)和代表(biao)甘肅(su)中路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)“耿派”臉譜(pu)(pu)，陜西(xi)各路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)也形成了(le)各自不同的(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉譜(pu)(pu)。

題材

秦腔所演的劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)數以(yi)萬(wan)計(ji)，傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)大多出自民(min)間文人之手，題(ti)材廣泛，內容紛繁。因時代久遠，佚(yi)散頗多，據原陜(shan)西(xi)省劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)工作(zuo)室（現(xian)省藝術(shu)研究所）1958年挖掘整理(li)的統計(ji)僅存約3000多本。這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)主要以(yi)反(fan)映歷史事(shi)件(jian)的悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)居多，表現(xian)民(min)間生活、婚(hun)姻(yin)愛情的劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)占有(you)(you)(you)一(yi)(yi)定比例(li)。歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)多是取才于“列國(guo)(guo)”、“三國(guo)(guo)”、“楊家(jia)(jia)將(jiang)”、“說(shuo)岳”等(deng)說(shuo)部中(zhong)的英雄(xiong)傳奇或悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)故事(shi)，其(qi)中(zhong)三國(guo)(guo)戲(xi)有(you)(you)(you)108個，楊家(jia)(jia)將(jiang)戲(xi)有(you)(you)(you)85個。其(qi)他題(ti)材還有(you)(you)(you)神話、民(min)間故事(shi)和(he)各(ge)種公案(an)戲(xi)。辛亥革(ge)命后(hou)，西(xi)安(an)易俗社(she)30多位(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)共編(bian)輯(ji)出了550多個劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本，其(qi)中(zhong)孫仁玉(yu)、范紫東、高(gao)培支、李桐軒、李約祉五人成(cheng)就(jiu)最(zui)高(gao)，這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，《三回頭(tou)》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉(yu)屏》、《柜中(zhong)緣(yuan)》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等(deng)成(cheng)為經常上演的保留(liu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。另外(wai)，在革(ge)命邊區也涌現(xian)出了一(yi)(yi)批秦腔現(xian)代戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)，創(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本計(ji)有(you)(you)(you)200多個，其(qi)中(zhong)以(yi)馬(ma)建(jian)翎成(cheng)就(jiu)最(zui)高(gao)，代表劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)《血淚仇》、《一(yi)(yi)家(jia)(jia)人》、《窮人恨》等(deng)等(deng)。建(jian)國(guo)(guo)后(hou)整理(li)、改編(bian)的劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)《游(you)龜山(shan)》、《游(you)西(xi)湖》、《三滴血》、《趙(zhao)氏孤兒(er)》、《竇(dou)娥冤(yuan)》、《鍘美(mei)案(an)》、《破寧國(guo)(guo)》、《四進士》、《白(bai)蛇傳》、《法門寺》、《烈火揚州》等(deng)，創(chuang)作(zuo)的現(xian)代戲(xi)中(zhong)以(yi)《三世仇》、《祝福》、《西(xi)安(an)事(shi)變》等(deng)影響較(jiao)大。

唱詞

秦(qin)(qin)腔唱詞結構(gou)是(shi)(shi)齊言體，常見的(de)有(you)七字句和十字句，也(ye)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)整出戲詞如同一(yi)首七言無韻詩一(yi)樣(yang)排列整齊。和唱詞相對應的(de)是(shi)(shi)曲調，秦(qin)(qin)腔板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔音樂結構(gou)可(ke)以(yi)歸納(na)為 “散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——由(you)中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)而入于(yu)急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——結束(shu)”的(de)過程，也(ye)即(ji)打板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)節(jie)(jie)奏(zou)從(cong)慢(man)(man)到略快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結束(shu)以(yi)前的(de)漸(jian)慢(man)(man)、最(zui)終結束(shu)的(de)過程。演唱者根(gen)(gen)據(ju)這種(zhong)循序漸(jian)進的(de)節(jie)(jie)奏(zou)，層(ceng)層(ceng)推(tui)入地展開(kai)故事情(qing)節(jie)(jie)。那么如何來改變節(jie)(jie)奏(zou)的(de)快(kuai)慢(man)(man)呢？這正是(shi)(shi)秦(qin)(qin)腔唱腔“板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路(lu)”起的(de)作用。秦(qin)(qin)腔屬于(yu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式變化體劇(ju)種(zhong)，有(you)二(er)(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)(er)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等六大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。二(er)(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)兩個(ge)“六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，一(yi)個(ge)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)要(yao)敲六下(xia)梆子(zi)，都是(shi)(shi)強拍。其它(ta)各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式都是(shi)(shi)將(jiang)二(er)(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)加快(kuai)、減慢(man)(man)、自由(you)、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等變化而成的(de)。這樣(yang)藝術(shu)家(jia)就(jiu)(jiu)可(ke)以(yi)根(gen)(gen)據(ju)劇(ju)情(qing)需要(yao)，使用不同的(de)節(jie)(jie)奏(zou)來表達(da)情(qing)感了。

伴奏

秦(qin)腔(qiang)所用的樂(le)器，文場(chang)有板(ban)胡(hu)(hu)、二弦(xian)子(zi)、二胡(hu)(hu)、笛(di)、三弦(xian)、琵(pi)琶、揚琴、嗩吶、海笛(di)、管子(zi)、大號（喇叭）等；武場(chang)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸(ba)、鉸(jiao)子(zi)、梆子(zi)等。秦(qin)腔(qiang)中最(zui)主(zhu)要的樂(le)器當然是板(ban)胡(hu)(hu)，其發音尖(jian)細(xi)清脆，最(zui)能體現秦(qin)腔(qiang)板(ban)式變化的特色。

臉譜

秦腔(qiang)臉(lian)(lian)譜作為中(zhong)國最古老劇種之一的舞臺美術(shu)的有機組成部分，其譜繪制風(feng)格古典獨特，體系完整，與京劇臉(lian)(lian)譜、川(chuan)劇臉(lian)(lian)譜并(bing)稱中(zhong)國三(san)大(da)臉(lian)(lian)譜系統，且(qie)對國粹京劇臉(lian)(lian)譜的形(xing)成與發展影響深遠(yuan)。

秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)，作為秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)戲曲藝術的(de)(de)(de)固(gu)有組成部(bu)分，有它自身的(de)(de)(de)一(yi)套(tao)完(wan)整(zheng)體系，多(duo)年(nian)來一(yi)直保(bao)持。對于(yu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)特點及其與(yu)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)關系，著名京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)研究家、京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)繪(hui)制大家、九(jiu)十余歲高齡的(de)(de)(de)劉曾復(fu)先生在(zai)《淺談秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)》一(yi)文中(zhong)(zhong)(zhong)有精彩(cai)的(de)(de)(de)論述：“在(zai)發展中(zhong)(zhong)(zhong)，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)也(ye)很自然(ran)(ran)地(di)向花(hua)部(bu)中(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)要(yao)劇(ju)(ju)(ju)種秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)吸取非常有益的(de)(de)(de)經驗，包括臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。……秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)總的(de)(de)(de)來說(shuo)比現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈角(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)復(fu)雜(za)(za)，特別是(shi)眉眼花(hua)紋(wen)比較(jiao)碎(sui)。現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈角(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)雖(sui)然(ran)(ran)比較(jiao)簡單整(zheng)齊，但(dan)是(shi)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)早年(nian)的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)(zhong)許(xu)多(duo)碎(sui)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)和歪(wai)(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)花(hua)紋(wen)還是(shi)細(xi)碎(sui)的(de)(de)(de)。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)復(fu)雜(za)(za)表明(ming)它比現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈角(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)古典。……秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)(zhong)有許(xu)多(duo)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)與(yu)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)大同小異(yi)，例如關羽、包拯、孟良、焦贊、呼(hu)延(yan)贊、李(li)元霸等(deng)。……京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)界中(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)種傳統的(de)(de)(de)說(shuo)法(fa)，秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)歪(wai)(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)勾得好。現(xian)行(xing)(xing)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈角(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)歪(wai)(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)較(jiao)少，京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)早年(nian)的(de)(de)(de)凈角(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)中(zhong)(zhong)(zhong)歪(wai)(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則較(jiao)多(duo)。《定(ding)軍山》夏侯淵、《反西涼》許(xu)褚、《白水灘》青(qing)面虎等(deng)早年(nian)都勾歪(wai)(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，但(dan)是(shi)今(jin)天(tian)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)這些角(jiao)色都改(gai)用(yong)正臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)了。今(jin)天(tian)京(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)凈角(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)在(zai)歪(wai)(wai)(wai)(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)應用(yong)上不如秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)古典。”

傳統絕技

吹火

亦(yi)稱(cheng)噴火，一般多用(yong)于(yu)有妖怪、鬼(gui)魂出現的劇目(mu)中。秦腔《游西湖(hu)·救裴生》中，李慧娘(niang)用(yong)此技。吹火的方法是先將松香研成粉(fen)末，用(yong)籮(luo)過濾，再用(yong)一種纖維長、拉力強(qiang)的白麻紙(zhi)包成可(ke)含入口中的小包，然后剪去(qu)紙(zhi)頭。演員(yuan)吹火前將松香包噙在口里。用(yong)氣(qi)吹動(dong)松香包，使松香末飛向(xiang)火把，燃燒騰起火焰(yan)。

常見的形式有(you)：直吹(chui)、傾吹(chui)、斜吹(chui)、仰吹(chui)、俯吹(chui)、翻身吹(chui)、蹦(beng)子翻身吹(chui)等。就(jiu)其形狀可分為；單(dan)口火、連火、翻身火、一條龍(long)、蘑菇云火等。

單口火(huo)：即(ji)一口一口吹火(huo)。主要用鼻子吸氣，丹田(tian)用氣，沖(chong)著火(huo)把的火(huo)苗(miao)直吹。

噴火

連火(huo)(huo)：用氣方法與單(dan)口火(huo)(huo)相同。吹時要連緊一些。在火(huo)(huo)頭上(shang)吹第一口火(huo)(huo)，乘其(qi)未滅(mie)時，緊接著在第一口火(huo)(huo)上(shang)再吹一口火(huo)(huo)，使火(huo)(huo)延(yan)續(xu)不滅(mie)。

翻(fan)身火：踏左步，半臥(wo)魚勢，從火頭上引(yin)火(即借吹出的火苗再(zai)連續噴出松香末，使(shi)火苗不斷延續長達四(si)、五(wu)尺)翻(fan)身，轉一(yi)圈后，火仍然連續不斷。

一條(tiao)龍(long)：半(ban)臥魚勢俯沖火把頭吹火，然后離(li)開火把，均勻地一口氣吹的引過火來(lai)，使火苗(miao)不斷延續(xu)長達數尺，猶(you)如一條(tiao)火龍(long)一樣擺過去。

磨菇(gu)云(yun)火：半臥魚(yu)勢(shi)，在“一條(tiao)龍”火的(de)龍尾上緊接(jie)著再擺(bai)回來(lai)(lai)，重重地一口(kou)一口(kou)吹(chui)(chui)火，即成(cheng)一朵一朵的(de)磨菇(gu)狀(zhuang)(zhuang)(也叫天(tian)女散花(hua)或火中(zhong)(zhong)鳳凰(huang)。后來(lai)(lai)吹(chui)(chui)這種(zhong)火時，還可將火的(de)顏色變(bian)(bian)成(cheng)雪青色)。以上是最基本的(de)幾(ji)中(zhong)(zhong)吹(chui)(chui)法，還可根據劇(ju)情需要和舞蹈動作的(de)變(bian)(bian)化(hua)(hua)而變(bian)(bian)化(hua)(hua)。秦(qin)腔黨甘(gan)亭、何振(zhen)中(zhong)(zhong)、李正敏、馬藍(lan)魚(yu)、張詠華(hua)、孫利(li)群、張燕；同州梆子王德元；西府秦(qin)腔曾(ceng)(ceng)鑒(jian)堂、李嘉寶等均擅(shan)長此技。馬藍(lan)魚(yu)的(de)“鬼吹(chui)(chui)火”(《游西湖·救裴生(sheng)》中(zhong)(zhong)的(de)李慧(hui)娘之鬼魂吹(chui)(chui)火)享(xiang)譽全國(guo)。她(ta)能(neng)吹(chui)(chui)出各種(zhong)形(xing)狀(zhuang)(zhuang)的(de)火，且能(neng)一口(kou)氣吹(chui)(chui)到四十多(duo)口(kou)火，堪稱絕技。她(ta)曾(ceng)(ceng)向(xiang)全國(guo)，如(ru)北京、上海(hai)等省市的(de)很(hen)多(duo)劇(ju)種(zhong)的(de)演員傳(chuan)授(shou)過此技。

變臉

秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢(han)調(diao)(diao)桄桄、漢(han)調(diao)(diao)二簧等劇(ju)種(zhong)的生(sheng)、旦、丑行皆有此特技。其(qi)變法有“變臉型”和“吹(chui)面(mian)灰”兩種(zhong)。

變(bian)(bian)臉(lian)型：《三人頭(tou)(tou)·揭墓》中用此(ci)技。揭墓賊(zei)用腰(yao)帶做好套(tao)圈，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)(duan)套(tao)在僵尸脖(bo)(bo)子(zi)上(shang)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)端(duan)(duan)掛在自(zi)己脖(bo)(bo)子(zi)上(shang)，扶(fu)起(qi)僵尸脫衣(yi)(yi)時(shi)，感(gan)情變(bian)(bian)化(hua)復(fu)雜(za)，面(mian)(mian)部(bu)表情也隨之變(bian)(bian)化(hua)。他(ta)發(fa)現死者(zhe)衣(yi)(yi)著(zhu)豪華時(shi)，高興得眼(yan)睛瞇成(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)條(tiao)線，嘴角(jiao)翹(qiao)到(dao)了(le)(le)鼻子(zi)兩(liang)側，喜得渾身(shen)發(fa)抖。當尸體(ti)的(de)(de)蓋臉(lian)怕(pa)飛落，露出陰森可怖面(mian)(mian)孔(kong)時(shi)，他(ta)被嚇得脖(bo)(bo)子(zi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)縮(suo)，裂開(kai)大嘴，瞪著(zhu)兩(liang)眼(yan)，眉毛不住地(di)跳動。揭墓賊(zei)為了(le)(le)抑制心中的(de)(de)恐懼情緒，忽地(di)眉頭(tou)(tou)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)聳，圓鼓雙眼(yan)，翹(qiao)起(qi)鼻翼，眥著(zhu)牙，顯出兇殘(can)之相。死者(zhe)穿了(le)(le)七套(tao)衣(yi)(yi)服(fu)，每旋轉一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次尸體(ti)，就脫掉一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件衣(yi)(yi)服(fu)，同時(shi)還要(yao)穿在自(zi)己身(shen)上(shang)，并(bing)要(yao)變(bian)(bian)化(hua)—次臉(lian)型。他(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)變(bian)(bian)得憨(han)傻癡呆，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)(er)又(you)變(bian)(bian)得機智(zhi)勇敢；一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)(er)扯長(chang)脖(bo)(bo)子(zi)，收起(qi)下(xia)(xia)巴(ba)，舌尖頂(ding)住下(xia)(xia)唇，把(ba)頭(tou)(tou)和脖(bo)(bo)子(zi)拉成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)體(ti)，變(bian)(bian)成(cheng)又(you)長(chang)又(you)細(xi)的(de)(de)臉(lian)型；一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)(er)皺起(qi)雙眉，縮(suo)著(zhu)下(xia)(xia)顎，撅著(zhu)下(xia)(xia)巴(ba)，變(bian)(bian)成(cheng)兩(liang)腮(sai)無肉的(de)(de)險惡者(zhe)；一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)(er)又(you)鼓起(qi)兩(liang)腮(sai)，松(song)開(kai)雙肩，變(bian)(bian)成(cheng)大胖子(zi)；一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)會兒(er)(er)縮(suo)著(zhu)頭(tou)(tou)，收起(qi)下(xia)(xia)巴(ba)，變(bian)(bian)成(cheng)瘦子(zi)……形態百出，變(bian)(bian)化(hua)無窮，全靠一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)臉(lian)的(de)(de)功夫。漢調桄(guang)桄(guang)演員田興華精于此(ci)特(te)技。

吹面灰

演(yan)員給自(zi)己臉上(shang)吹(chui)灰(hui)，使之變(bian)化。西安亂彈《毒二(er)娘》、漢調桄(guang)桄(guang)《藥(yao)毒武大(da)郎(lang)》等，皆用此法(fa)。武大(da)郎(lang)一時毒酒下(xia)(xia)肚(du)，腹疼難(nan)忍，指罵潘(pan)金蓮。潘(pan)下(xia)(xia)狠心猛撲過去(qu)，用被子(zi)捂住武大(da)郎(lang)，到潘(pan)起身坐(zuo)在被子(zi)上(shang)時，面灰(hui)已吹(chui)上(shang)臉，一副(fu)陰森(sen)黑(hei)煞(sha)之臉相。《太和城(cheng)》中孫武也有變(bian)臉的情節。

頂燈

演(yan)者將一盞油燈(deng)點著，置于頭頂(ding)(ding)，耍各種動(dong)作。秦腔《三進士》的(de)丑(chou)角常天保因賭博(bo)被其妻處罰(fa)頂(ding)(ding)

燈(deng)。常天保頭頂(ding)油燈(deng)，跪地、行走、仰(yang)臥、鉆椅、鉆桌、上桌等(deng)，均很自如，并能(neng)使(shi)油燈(deng)不(bu)掉、不(bu)灑、不(bu)滅。這全憑演員脖頸的平衡技巧。秦(qin)腔丑角演員劉省三、晉(jin)福長和漢調桄(guang)桄(guang)演員王半截(jie)、趙安學及漢調二簧演員蔡安今等(deng)，均擅(shan)長此技。王半截(jie)還能(neng)自己將頭頂(ding)之燈(deng)吹滅。

打碗

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、同(tong)州梆子、西(xi)(xi)府秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、漢(han)調(diao)桄桄及漢(han)調(diao)二(er)簧等劇種演神廟(miao)會(hui)戲時常用的打(da)鬼特技。《打(da)臺》的天官，《太和城(cheng)》的孫武子等凈角、須生也用此(ci)(ci)技，其(qi)表(biao)演方法是(shi)將(jiang)一(yi)(yi)碗(wan)(wan)擲(zhi)(zhi)(zhi)于空(kong)中飛轉(zhuan)，用另一(yi)(yi)只碗(wan)(wan)飛出(chu)擊打(da)，兩碗(wan)(wan)同(tong)在(zai)空(kong)中粉碎。打(da)碗(wan)(wan)表(biao)演有平打(da)、斜打(da)兩種打(da)法。平打(da)：先(xian)將(jiang)一(yi)(yi)碗(wan)(wan)底(di)(di)朝下平擲(zhi)(zhi)(zhi)于空(kong)中飛轉(zhuan)，再將(jiang)另一(yi)(yi)碗(wan)(wan)底(di)(di)朝上(shang)擲(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)，兩只碗(wan)(wan)底(di)(di)對(dui)(dui)擊相撞(zhuang)，破(po)碎落下。斜打(da)；兩手各拿一(yi)(yi)碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底(di)(di)相對(dui)(dui)轉(zhuan)磨，打(da)時先(xian)將(jiang)碗(wan)(wan)側立(li)擲(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)，使其(qi)在(zai)空(kong)中如車(che)輪滾行狀旋(xuan)轉(zhuan)，然后將(jiang)第二(er)個(ge)碗(wan)(wan)如法擲(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)，以碗(wan)(wan)底(di)(di)邊(bian)撞(zhuang)擊而破(po)碎。西(xi)(xi)府秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)須生王彥魁、唐二(er)瓜(gua)、司(si)東紀(ji)、呂明(ming)發，西(xi)(xi)安秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)演員陸(lu)順子、和家(jia)彥、劉立(li)杰、閻國斌等，均(jun)擅長此(ci)(ci)技。

鞭掃燈花

秦腔、同州(zhou)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)、西府(fu)秦腔、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)和漢調(diao)二簧凈、旦行的(de)表(biao)(biao)演特(te)技(ji)。有鞭掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)和“紙(zhi)(zhi)擺(bai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”(把紙(zhi)(zhi)擰成(cheng)繩(sheng)子(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)樣的(de)條(tiao)子(zi)(zi)(zi)(zi))掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)兩種。鞭掃燈(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)(hua)：《太(tai)和城》中(zhong)的(de)孫武子(zi)(zi)(zi)(zi)與《黃河陣》中(zhong)的(de)聞仲用(yong)此(ci)技(ji)。其表(biao)(biao)演法是：先用(yong)黃表(biao)(biao)紙(zhi)(zhi)在(zai)(zai)(zai)鞭梢(shao)扎(zha)成(cheng)約四(si)(si)寸(cun)多長的(de)紙(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，然后(hou)(hou)(hou)加(jia)足燈(deng)(deng)(deng)油，拉長燈(deng)(deng)(deng)捻(nian)(用(yong)紙(zhi)(zhi)裹香做成(cheng))，使(shi)其多出(chu)(chu)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)。演員(yuan)在(zai)(zai)(zai)兵卒(zu)下場后(hou)(hou)(hou)，跨右(you)(you)腿，左(zuo)轉身(shen)，躦(zuan)步，左(zuo)前(qian)弓后(hou)(hou)(hou)箭，面(mian)向觀(guan)眾(zhong)，對著(zhu)(zhu)舞(wu)臺左(zuo)前(qian)角(jiao)吊的(de)油燈(deng)(deng)(deng)，在(zai)(zai)(zai)打擊(ji)樂《腳底風》伴奏中(zhong)，雙鞭從下向上(shang)，反(fan)手交叉(cha)挽面(mian)花(hua)(hua)(hua)，雙鞭梢(shao)前(qian)面(mian)的(de)紙(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，反(fan)復掃向燈(deng)(deng)(deng)捻(nian)上(shang)所結的(de)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)，使(shi)其擴散，灑向空中(zhong)。接著(zhu)(zhu)，跨左(zuo)腿，右(you)(you)轉身(shen)躦(zuan)步，右(you)(you)前(qian)弓后(hou)(hou)(hou)箭，面(mian)向觀(guan)眾(zhong)，對著(zhu)(zhu)吊在(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺右(you)(you)前(qian)角(jiao)的(de)油燈(deng)(deng)(deng)，動作要求與鑼鼓(gu)經同上(shang)，只是方向不同。接著(zhu)(zhu)，舞(wu)一(yi)套雙鞭，在(zai)(zai)(zai)《倒(dao)四(si)(si)錘》中(zhong)，到舞(wu)臺右(you)(you)前(qian)角(jiao)扎(zha)勢(shi)亮(liang)相。這時(shi)(shi)，舞(wu)臺空間火(huo)星閃閃，四(si)(si)下飄(piao)落，忽(hu)(hu)明忽(hu)(hu)暗，撲朔迷離。靠近演員(yuan)亮(liang)相的(de)那盞燈(deng)(deng)(deng)，因(yin)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)被掃掉(diao)而(er)燈(deng)(deng)(deng)光由暗轉亮(liang)，使(shi)觀(guan)眾(zhong)清(qing)(qing)晰地(di)看到演員(yuan)面(mian)部的(de)表(biao)(biao)情與眼神(shen)。掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)，在(zai)(zai)(zai)添油、撥捻(nian)子(zi)(zi)(zi)(zi)、結燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)、掃燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)上(shang)，均需(xu)掌(zhang)握好(hao)時(shi)(shi)間，恰到好(hao)處，配合默契，才能顯示出(chu)(chu)技(ji)巧的(de)高超。舊時(shi)(shi)演出(chu)(chu)用(yong)清(qing)(qing)油燈(deng)(deng)(deng)照(zhao)明，用(yong)此(ci)特(te)技(ji)。隨著(zhu)(zhu)科學(xue)技(ji)術的(de)發展(zhan)，照(zhao)明條(tiao)件的(de)改變，此(ci)特(te)技(ji)已無人使(shi)用(yong)。

踩蹺

秦腔、漢調(diao)二簧旦角(jiao)表演(yan)(yan)(yan)特(te)技(ji)。蹺(qiao)(qiao)子是木制(zhi)腳(jiao)墊，尖而小，約三寸(cun)長，外面套(tao)繡花小鞋(xie)。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)只能用兩個腳(jiao)指(zhi)(zhi)穿假(jia)鞋(xie)，而且要將鞋(xie)綁在腳(jiao)指(zhi)(zhi)上，因此，稱之為扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)之后(hou)，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)只能憑兩個腳(jiao)的(de)(de)(de)腳(jiao)指(zhi)(zhi)行走，腳(jiao)跟高高提起，扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)則始終都得用二指(zhi)(zhi)著地。戲演(yan)(yan)(yan)完后(hou)方可(ke)解蹺(qiao)(qiao)休(xiu)息。更難的(de)(de)(de)是，不(bu)僅要求(qiu)模仿三寸(cun)金蓮的(de)(de)(de)步子和形(xing)態(tai)，還有特(te)為扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)設計(ji)的(de)(de)(de)高難動作(zuo)，如(ru)：踩(cai)蹺(qiao)(qiao)走凳、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)過(guo)桌、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)踢(ti)石子等，沿低上高，蹦跳(tiao)不(bu)止，方能顯(xian)出演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)踩(cai)蹺(qiao)(qiao)技(ji)巧(qiao)來。清乾(qian)隆(long)時，秦腔旦角(jiao)魏長生在北京(jing)演(yan)(yan)(yan)出后(hou)，“名(ming)動京(jing)師”，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)之技(ji)從此推(tui)廣到全國各兄弟劇(ju)種(zhong)。魏長生之后(hou)，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)著名(ming)者有朱(zhu)怡堂。

牙技

秦腔、同(tong)州梆子、西府秦腔、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)和漢調(diao)二簧等劇(ju)種(zhong)中毛凈所用(yong)的一(yi)種(zhong)特技(ji)(ji)。牙技(ji)(ji)分為“咬(yao)(yao)(yao)(yao)牙”和“耍牙”兩種(zhong)。咬(yao)(yao)(yao)(yao)牙：也叫(jiao)磨牙，毛凈常用(yong)此技(ji)(ji)。演員用(yong)上、下牙齒咬(yao)(yao)(yao)(yao)緊磨動，發出咯吱(zhi)吱(zhi)的聲音(yin)(yin)，表示(shi)咬(yao)(yao)(yao)(yao)牙切(qie)齒的恨。這一(yi)技(ji)(ji)巧主要在(zai)于(yu)控制，咬(yao)(yao)(yao)(yao)響(xiang)并(bing)不難，難點(dian)在(zai)于(yu)聲音(yin)(yin)要響(xiang)并(bing)要傳(chuan)得遠(yuan)，還不能有疹(zhen)人(ren)的噪音(yin)(yin)。秦腔名演員彥娃(wa)、劉金錄(lu)、范仲魁(kui)、華啟民、陳西秦、周輔國等在(zai)《反長沙(sha)》、《虎(hu)頭(tou)橋》、《祭(ji)燈》、《淤泥河》、《八義圖》等劇(ju)中，扮演魏延、蓋蘇(su)文、屠(tu)岸賈等，均用(yong)此技(ji)(ji)。

耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)：即(ji)(ji)將牙(ya)(ya)(ya)(ya)含(han)在口中使(shi)其活動。所(suo)耍的(de)(de)牙(ya)(ya)(ya)(ya)有兩(liang)種(zhong)。一是(shi)將兩(liang)顆較長(chang)的(de)(de)豬(zhu)牙(ya)(ya)(ya)(ya)洗凈，空(kong)根(gen)(gen)郭灌鉛，外(wai)(wai)部(bu)(bu)刻細槽，扎上(shang)細絲線，使(shi)兩(liang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)相連，演出時(shi)含(han)于口中，以舌操縱；一種(zhong)是(shi)用(yong)牛骨磨(mo)制(zhi)而成(cheng)的(de)(de)。從(cong)前漢(han)調桄(guang)恍演員用(yong)這種(zhong)牙(ya)(ya)(ya)(ya)。耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)有六(liu)種(zhong)七個樣式。(一)陰陽齒(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)左邊(bian)牙(ya)(ya)(ya)(ya)尖(jian)朝上(shang)彎(wan)，右邊(bian)牙(ya)(ya)(ya)(ya)尖(jian)朝下彎(wan)，或相反；(二(er))獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)(ji)兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)同時(shi)向(xiang)(xiang)上(shang)，并微向(xiang)(xiang)外(wai)(wai)撇，呈(cheng)倒(dao)八(ba)字(zi)(zi)(zi)形(xing)；(三)鼻孔齒(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)同時(shi)向(xiang)(xiang)上(shang)，將牙(ya)(ya)(ya)(ya)尖(jian)仲進兩(liang)個鼻孔內，根(gen)(gen)部(bu)(bu)微撇，呈(cheng)正八(ba)字(zi)(zi)(zi)形(xing)；(四)一字(zi)(zi)(zi)齒(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)分(fen)別(bie)從(cong)嘴兩(liang)邊(bian)出，伸向(xiang)(xiang)兩(liang)邊(bian)腮部(bu)(bu)，同嘴唇呈(cheng)一字(zi)(zi)(zi)形(xing)。(五)巨(ju)(ju)齒(chi)(chi)(chi)(chi)：即(ji)(ji)巨(ju)(ju)靈神的(de)(de)齒(chi)(chi)(chi)(chi)形(xing)，兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)從(cong)嘴角兩(liang)側向(xiang)(xiang)下斜仲，在下巴兩(liang)側呈(cheng)倒(dao)八(ba)字(zi)(zi)(zi)形(xing)；(六(liu))疵牙(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)(ji)兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)由(you)口中向(xiang)(xiang)下伸直，呈(cheng)“ll”形(xing)狀。西府秦腔藝人謝德奎(kui)、溫良民(min)、趙文國、焦定國等常用(yong)此技(ji)。主要用(yong)于番王、判官、鬼怪—類腳色(se)。漢(han)調二(er)簧藝人劉(liu)嗚(wu)祥，漢(han)調桄(guang)桄(guang)名凈馬忠(zhong)福、張同福、華天堂，西安亂彈的(de)(de)王化民(min)，后(hou)起之秀雷藝強，富平阿宮腔的(de)(de)柏福榮等均擅長(chang)此技(ji)。

用(yong)2-4顆洗凈的(de)長(chang)豬牙(ya)空(kong)其(qi)根部灌(guan)鉛，繞根部外(wai)圍刻一(yi)(yi)(yi)道細渠，用(yong)約二寸長(chang)的(de)線分頭扎(zha)在渠里，銜在嘴內用(yong)舌操作。表(biao)演(yan)(yan)時，嘴唇、牙(ya)齒配合舌尖頂來拉去，使其(qi)吐出各種形態(tai)的(de)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)”技巧(qiao)(qiao)。唱(chang)念(nian)時，用(yong)舌將(jiang)牙(ya)頂到(dao)唇內牙(ya)外(wai)兩(liang)邊即(ji)可，功夫深的(de)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)經常牙(ya)不離口，并唱(chang)念(nian)清晰。此表(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao)(qiao)難度特大，具(ju)有和(he)高的(de)欣賞價值！秦(qin)腔有史以來能(neng)活(huo)泛用(yong)用(yong)此表(biao)演(yan)(yan)技巧(qiao)(qiao)的(de)實(shi)屬(shu)鳳毛麟角。（上個世紀）四十(shi)年代(dai)(dai)劉鳳鳴老藝人的(de)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)”表(biao)演(yan)(yan)堪稱一(yi)(yi)(yi)絕。五十(shi)年代(dai)(dai)的(de)王(wang)華民也(ye)有此技巧(qiao)(qiao)。后(hou)起者雷藝強“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)”表(biao)演(yan)(yan)自(zi)如，并能(neng)準確的(de)配合人物(wu)的(de)性格(ge)和(he)情感。富平“阿宮腔”凈角演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)柏福(fu)榮尚能(neng)“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)”，六十(shi)年代(dai)(dai)他表(biao)演(yan)(yan)的(de)《活(huo)捉王(wang)魁(kui)》一(yi)(yi)(yi)戲(xi)中(zhong)(zhong)的(de)判官(guan)，把“吐火”巧(qiao)(qiao)改“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)”，頗有聲譽(yu)！此后(hou)再無(wu)有演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)掌握“耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)"技巧(qiao)(qiao)真是秦(qin)腔界的(de)遺憾！ “耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)”技巧(qiao)(qiao)，在秦(qin)腔傳統戲(xi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)般表(biao)現(xian)相貌兇惡的(de)角色。周倉(cang)、判官(guan)、王(wang)白超、龍須虎、鄧忠等都用(yong)耍(shua)(shua)(shua)牙(ya)表(biao)演(yan)(yan)。不管陽世三間，陰(yin)曹地(di)府，還是天(tian)際(ji)神界，皆有用(yong)之。其(qi)代(dai)(dai)表(biao)作為(wei)《淤泥河》中(zhong)(zhong)的(de)蓋蘇文。

秦(qin)腔《淤泥河》中(zhong)蓋蘇文“耍牙”的表演技(ji)巧

《淤(yu)泥河》是秦腔傳統(tong)折(zhe)子戲。蓋蘇(su)文(wen)，毛(mao)(mao)凈應工，此戲中講究“三耍”，即“耍領子”、“刷(shua)眼神”、“耍牙”。尤(you)其獨特(te)的“耍牙”表演為人物的面(mian)孔增添了兇惡的表現力(li)，藝(yi)術效果(guo)特(te)強。蓋蘇(su)文(wen)頭戴紫金(jin)冠，插(cha)雙翎(ling)，吊狐尾，別鬢毛(mao)(mao)，掛“紅張”（頜下(xia)），扎(zha)紅靠，紅彩(cai)褲，登紅色(se)虎(hu)頭靴，手(shou)提三股叉。

李世民連人帶馬被陷(xian)淤泥(ni)河中(zhong)(zhong)，做一(yi)連串(chuan)掙(zheng)扎(zha)(zha)欲沖(chong)出淤泥(ni)河的表(biao)(biao)演后(hou)，蓋(gai)蘇(su)文在(zai)“雷(lei)錘(chui)”鼓點(dian)中(zhong)(zhong)從上馬門躍(yue)到(dao)臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)前(qian)，左(zuo)(zuo)腳站(zhan)(zhan)定(ding)(ding)，右腳抬起，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)抓(zhua)(zhua)領子(zi)(zi)(zi)(zi)，右手(shou)(shou)(shou)舉叉(cha)(cha)，口(kou)吐(tu)(tu)上到(dao)“八”字牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)亮(liang)(liang)相。接(jie)(jie)著(zhu)向右轉(zhuan)身(shen)(shen)（收(shou)(shou)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)）至上馬門定(ding)(ding)頓，引(yin)出四(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)，至臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)右角(jiao)(jiao)，一(yi)轉(zhuan)身(shen)(shen)到(dao)臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)中(zhong)(zhong)，右腳抬起，包腳，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)握叉(cha)(cha)扎(zha)(zha)地(di)，右手(shou)(shou)(shou)抓(zhua)(zhua)領子(zi)(zi)(zi)(zi)，口(kou)吐(tu)(tu)上中(zhong)(zhong)雙(shuang)(shuang)(shuang)勾(gou)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)亮(liang)(liang)相。四(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)蓋(gai)蘇(su)文走進臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)中(zhong)(zhong)的同時(shi)圍蓋(gai)跑(pao)圓場(chang)，蓋(gai)收(shou)(shou)勢收(shou)(shou)“牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”至臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)右角(jiao)(jiao)，，四(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)雖至臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)右角(jiao)(jiao)一(yi)字型站(zhan)(zhan)定(ding)(ding)，蓋(gai)端叉(cha)(cha)踢左(zuo)(zuo)腿接(jie)(jie)催步(bu)(bu)，跨右腿左(zuo)(zuo)轉(zhuan)身(shen)(shen)，擺(bai)左(zuo)(zuo)腿到(dao)臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)左(zuo)(zuo)“黃場(chang)”，即伸臂(bei)大笑三聲(sheng)四(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)接(jie)(jie)笑，音尾(wei)繞臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)口(kou)下(xia)場(chang)，蓋(gai)同時(shi)走向臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)右尾(wei)跟四(si)角(jiao)(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)，跑(pao)至下(xia)馬門，扎(zha)(zha)“左(zuo)(zuo)弓(gong)箭式”，隨著(zhu)“擺(bai)刀穗’鑼鼓伴奏，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)抓(zhua)(zhua)領子(zi)(zi)(zi)(zi)，右手(shou)(shou)(shou)抓(zhua)(zhua)叉(cha)(cha)把順掄數圈(quan)，接(jie)(jie)著(zhu)繞頭領子(zi)(zi)(zi)(zi)沖(chong)著(zhu)觀眾掃一(yi)圈(quan)，把叉(cha)(cha)頭對著(zhu)臺(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)(tai)右角(jiao)(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)摟韁，向右歪(wai)著(zhu)身(shen)(shen)子(zi)(zi)(zi)(zi)和頭，合(he)著(zhu)“倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)”三點(dian)鑼鼓聲(sheng)，雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)(shou)(shou)雙(shuang)(shuang)(shuang)腳交(jiao)叉(cha)(cha)跳躍(yue)三下(xia)（表(biao)(biao)示高興），接(jie)(jie)著(zhu)“扎(zha)(zha)右弓(gong)”箭式，在(zai)鑼鼓節奏中(zhong)(zhong)掄叉(cha)(cha)吐(tu)(tu)雙(shuang)(shuang)(shuang)分(fen)上下(xia)“牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”（一(yi)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)斜沖(chong)上，一(yi)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)斜沖(chong)下(xia)，牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖都(dou)朝外(wai)勾(gou)）亮(liang)(liang)相，頭擺(bai)動(dong)，表(biao)(biao)示得意。然后(hou)合(he)著(zhu)“倉(cang)(cang)——倉(cang)(cang)”兩(liang)聲(sheng)收(shou)(shou)錘(chui)鑼鼓節奏，雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)(shou)(shou)端叉(cha)(cha)，右手(shou)(shou)(shou)將叉(cha)(cha)把通到(dao)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)，摟韁，站(zhan)(zhan)左(zuo)(zuo)“丁(ding)字步(bu)(bu)”吐(tu)(tu)下(xia)中(zhong)(zhong)上勾(gou)“牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”(一(yi)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)在(zai)中(zhong)(zhong)直下(xia)，一(yi)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)沖(chong)上向外(wai)勾(gou))亮(liang)(liang)相。片(pian)刻雙(shuang)(shuang)(shuang)眼(yan)隨著(zhu)頭左(zuo)(zuo)右擺(bai)動(dong)兩(liang)下(xia)隨著(zhu)鑼鼓節奏，轉(zhuan)身(shen)(shen)超前(qian)恨(hen)踏(ta)三步(bu)(bu)，由慢變快從下(xia)馬門下(xia)場(chang)。

尸吊

亦稱“大上(shang)(shang)吊(diao)(diao)”[劉全進瓜]，秦腔、同州梆(bang)子(zi)、西府(fu)秦腔、漢(han)調桄桄、漢(han)調二簧、眉戶等劇種均有此(ci)特技。演出前，先將一(yi)(yi)根長吊(diao)(diao)桿(gan)，平綁(bang)于(yu)入場口(kou)的(de)柱(zhu)子(zi)上(shang)(shang)，桿(gan)的(de)一(yi)(yi)端(duan)在(zai)(zai)臺口(kou)，另一(yi)(yi)端(duan)藏(zang)于(yu)臺內側(ce)。劇中人(ren)上(shang)(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，站椅上(shang)(shang)，將白綾吊(diao)(diao)圈綁(bang)于(yu)桿(gan)頭(tou)，然后(hou)將吊(diao)(diao)圈套在(zai)(zai)脖子(zi)，蹬倒椅子(zi)。這時(shi)臺內即將吊(diao)(diao)桿(gan)一(yi)(yi)端(duan)壓(ya)下，右移(yi)，使(shi)桿(gan)頭(tou)上(shang)(shang)翹并伸出臺口(kou)，使(shi)上(shang)(shang)吊(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)于(yu)臺前。演員在(zai)(zai)化妝時(shi)，腰里扎一(yi)(yi)橢圓(yuan)形鐵裹肚(du)，上(shang)(shang)端(duan)有兩個鐵鉤(gou)，由胸部直通脖頸。上(shang)(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，往脖子(zi)上(shang)(shang)套的(de)吊(diao)(diao)圈一(yi)(yi)定要套在(zai)(zai)鐵鉤(gou)上(shang)(shang)，然后(hou)將一(yi)(yi)水袖繞(rao)脖搭(da)肩，以作掩飾，另一(yi)(yi)水袖下垂，呈(cheng)現出活人(ren)被吊(diao)(diao)死的(de)景象。至今已不用(yong)此(ci)技。

芒果视频下载

相關項目

劇種起源

發展簡史

傳統劇目

藝術特點

唱腔

臉譜

題材

唱詞

伴奏

臉譜

傳統絕技

吹火

噴火

變臉

吹面灰

頂燈

打碗

踩蹺

牙技

尸吊