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劇種起源

秦(qin)(qin)腔(qiang)，是(shi)(shi)起(qi)源于古代(dai)陜(shan)西的(de)民(min)間歌舞，是(shi)(shi)在中國古代(dai)政(zheng)治、經(jing)濟、文化(hua)中心長安生長壯大起(qi)來的(de)，經(jing)歷代(dai)人(ren)民(min)的(de)創(chuang)造(zao)而逐漸形成，因周代(dai)以(yi)(yi)(yi)來，關(guan)中地區就被(bei)稱為(wei)(wei)"秦(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)腔(qiang)由(you)此而得名(ming)，是(shi)(shi)相(xiang)當古老的(de)劇(ju)種之(zhi)一。因以(yi)(yi)(yi)棗木梆(bang)子(zi)為(wei)(wei)擊節樂器，又叫"梆(bang)子(zi)腔(qiang)"，因以(yi)(yi)(yi)梆(bang)擊節時發(fa)出"恍恍"聲，俗(su)稱"桄(guang)桄(guang)子(zi)"。清人(ren)李調元《雨(yu)村(cun)劇(ju)話》云："俗(su)傳錢氏綴百(bai)裘(qiu)外(wai)集，有(you)秦(qin)(qin)腔(qiang)。始(shi)于陜(shan)西，以(yi)(yi)(yi)梆(bang)為(wei)(wei)板(ban)，月琴應之(zhi)，亦有(you)緊(jin)慢，俗(su)呼(hu)梆(bang)子(zi)腔(qiang)，蜀謂之(zhi)亂(luan)彈(dan)。""亂(luan)彈(dan)"一詞(ci)在我國戲曲聲腔(qiang)中的(de)含義(yi)很多，過去曾把昆曲、高腔(qiang)之(zhi)外(wai)的(de)劇(ju)種都叫"亂(luan)彈(dan)"，也(ye)(ye)曾把京劇(ju)稱為(wei)(wei)"亂(luan)彈(dan)"，還(huan)有(you)的(de)劇(ju)種也(ye)(ye)以(yi)(yi)(yi)亂(luan)彈(dan)命(ming)名(ming)，如溫州(zhou)亂(luan)彈(dan)、河北亂(luan)彈(dan)但是(shi)(shi)，更多的(de)仍用在以(yi)(yi)(yi)秦(qin)(qin)腔(qiang)為(wei)(wei)先、為(wei)(wei)主的(de)梆(bang)子(zi)腔(qiang)系(xi)統的(de)總稱上。

秦腔(qiang)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)定型發展在唐(tang)朝(chao)，隨著社會的(de)(de)(de)安定和(he)(he)富(fu)足，人(ren)們(men)的(de)(de)(de)精神需求也就越(yue)來越(yue)豐富(fu)。長安也是國際化的(de)(de)(de)都市，秦腔(qiang)的(de)(de)(de)發展也就自然(ran)不在話下(xia)。今天的(de)(de)(de)天水(shui)每到了有重大的(de)(de)(de)慶(qing)典和(he)(he)節日，當地的(de)(de)(de)人(ren)們(men)都要(yao)組織演唱集會。家(jia)里蓋房子也要(yao)請(qing)秦腔(qiang)的(de)(de)(de)藝人(ren)來家(jia)里安神。

秦腔(qiang)(qiang)以(yi)(yi)(yi)關中(zhong)方(fang)言(yan)語音(yin)為(wei)基礎，特(te)別是(shi)涇河(he)、渭河(he)流域諸縣的(de)(de)(de)語言(yan)發聲為(wei)“正(zheng)音(yin)”。因周代以(yi)(yi)(yi)來(lai)，關中(zhong)地區就被稱為(wei)"秦"，秦腔(qiang)(qiang)由此而(er)得名，是(shi)相當古(gu)老(lao)的(de)(de)(de)劇種之一(yi)。因以(yi)(yi)(yi)棗木(mu)梆子(zi)為(wei)擊節樂器，又叫(jiao)"梆子(zi)腔(qiang)(qiang)"，因以(yi)(yi)(yi)梆擊節時(shi)發出(chu)"恍恍"聲，俗(su)稱"桄(guang)桄(guang)子(zi)"。清人李(li)調元《雨村劇話》云："俗(su)傳(chuan)錢氏綴百裘外集(ji)，有秦腔(qiang)(qiang)。始(shi)于陜西，以(yi)(yi)(yi)梆為(wei)板(ban)，月琴(qin)應之，亦有緊慢(man)，俗(su)呼梆子(zi)腔(qiang)(qiang)，蜀謂之亂彈(dan)。""亂彈(dan)"一(yi)詞在中(zhong)國戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)(de)(de)含義很(hen)多，過去曾把昆(kun)曲、高腔(qiang)(qiang)之外的(de)(de)(de)劇種都叫(jiao)"亂彈(dan)"，也曾把京劇稱為(wei)"亂彈(dan)"，還(huan)有的(de)(de)(de)劇種也以(yi)(yi)(yi)亂彈(dan)命名，如(ru)溫州亂彈(dan)、河(he)北(bei)亂彈(dan)但是(shi)，更(geng)多的(de)(de)(de)仍(reng)用(yong)在以(yi)(yi)(yi)秦腔(qiang)(qiang)為(wei)先、為(wei)主的(de)(de)(de)梆子(zi)腔(qiang)(qiang)系統(tong)的(de)(de)(de)總稱上。

明代朱權(quan)《太和正音譜》載(zai)：“元(yuan)知音善歌者，三十六(liu)人(ren)(ren)中(zhong)之首者盧綱(gang)，咸(xian)(xian)陽(yang)(yang)人(ren)(ren)，音屬宮而雜商，如神虎之嘯風(feng)，雄而且壯，為(wei)(wei)當(dang)時(shi)(shi)(shi)之杰”。演(yan)員吐字以涇陽(yang)(yang)、三原語言為(wei)(wei)“標準(zhun)”。史書記(ji)載(zai)明代中(zhong)葉咸(xian)(xian)陽(yang)(yang)就(jiu)已(yi)流(liu)(liu)行秦(qin)(qin)腔(qiang)，武(wu)宗正德五(wu)年(nian)（1510）武(wu)功康海組建戲班(ban)(ban)，演(yan)唱“康王(wang)腔(qiang)”。清康熙年(nian)間(jian)（1662—1722），咸(xian)(xian)陽(yang)(yang)的秦(qin)(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)社(she)已(yi)為(wei)(wei)數眾(zhong)多(duo)，如保符(fu)班(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)、華慶(qing)班(ban)(ban)、雙(shuang)才班(ban)(ban)等(deng)(deng)。乾隆時(shi)(shi)(shi)期（1736—1795）翰林(lin)院學士嚴長(chang)明（江蘇人(ren)(ren)）宦(huan)游陜(shan)西(xi)(xi)(xi)，酷愛(ai)秦(qin)(qin)腔(qiang)、所著《秦(qin)(qin)云(yun)擷英小譜》記(ji)載(zai)關(guan)中(zhong)秦(qin)(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)社(she)共有(you)(you)36個，并(bing)以禮(li)(li)泉、周至、渭南(nan)、大(da)荔(li)為(wei)(wei)四(si)大(da)流(liu)(liu)派。秦(qin)(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)社(she)演(yan)出(chu)(chu)，不僅為(wei)(wei)當(dang)地(di)人(ren)(ren)鐘(zhong)愛(ai)，赴北(bei)(bei)京演(yan)出(chu)(chu)亦愛(ai)歡迎，被(bei)稱為(wei)(wei)“傳情(qing)在無意之間(jian)”，“啞趣傳神許擅長(chang)”。此(ci)時(shi)(shi)(shi)，演(yan)員白雙(shuang)兒、豌豆花和金墜(zhui)子等(deng)(deng)隨涇陽(yang)(yang)錦繡班(ban)(ban)演(yan)紅(hong)西(xi)(xi)(xi)安城內。1912年(nian)，李桐軒、孫仁玉、范(fan)紫東和高培支等(deng)(deng)人(ren)(ren)，受辛亥(hai)革(ge)命影(ying)響，辦起“易(yi)俗社(she)”，并(bing)編寫出(chu)(chu)《一(yi)字獄(yu)》等(deng)(deng)劇本。咸(xian)(xian)陽(yang)(yang)各縣(xian)(xian)(xian)以“易(yi)俗社(she)”為(wei)(wei)榜樣，先后(hou)成(cheng)立(li)了(le)“高興班(ban)(ban)”（長(chang)武(wu)），“馬(ma)(ma)家班(ban)(ban)”（武(wu)功），“秦(qin)(qin)貴社(she)”（禮(li)(li)泉），“益民社(she)”（咸(xian)(xian)陽(yang)(yang)），“曉鐘(zhong)社(she)”（乾縣(xian)(xian)(xian)）、“新(xin)中(zhong)社(she)”、“明正社(she)”（三原）等(deng)(deng)演(yan)出(chu)(chu)團(tuan)體。1937年(nian)中(zhong)共陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)委（駐涇陽(yang)(yang)縣(xian)(xian)(xian)云(yun)陽(yang)(yang)鎮）、關(guan)中(zhong)工委（駐旬邑縣(xian)(xian)(xian)馬(ma)(ma)家堡(bao)），相(xiang)繼成(cheng)立(li)了(le)七月(yue)劇團(tuan)、關(guan)中(zhong)劇團(tuan)、關(guan)警劇團(tuan)等(deng)(deng)，創作演(yan)出(chu)(chu)《大(da)上當(dang)》、《新(xin)教子》、《十里塬(yuan)》等(deng)(deng)大(da)批新(xin)劇目，在唱腔(qiang)、表演(yan)、舞美、服(fu)飾等(deng)(deng)方(fang)面都有(you)(you)創新(xin)。建國后(hou)，咸(xian)(xian)陽(yang)(yang)地(di)區有(you)(you)專業劇團(tuan)14個，創作了(le)大(da)批新(xin)劇目，涌現出(chu)(chu)眾(zhong)多(duo)知名演(yan)員，如郭明霞、王(wang)麥蘭、舒(shu)曼莉、馬(ma)(ma)金仙、趙斌(bin)、王(wang)義民、昝金香等(deng)(deng)，新(xin)秀如趙改(gai)琴(qin)、王(wang)平、白萍(ping)、馮武(wu)耕、王(wang)亞萍(ping)等(deng)(deng)。這些演(yan)員均先后(hou)在西(xi)(xi)(xi)北(bei)(bei)、省(sheng)(sheng)、市會演(yan)大(da)賽(sai)中(zhong)獲獎。

據(ju)1989年統計，咸陽市有(you)市直戲曲(qu)團(tuan)體3個(ge)(ge)，縣秦腔(qiang)劇(ju)團(tuan)11個(ge)(ge)，共有(you)演職(zhi)人員1100余人。藝術創作(zuo)人員30余名，演出(chu)本(ben)、折(zhe)子戲100余部。

秦腔(qiang)"形成于秦，精(jing)進(jin)于漢，昌明于唐，完整(zheng)于元，成熟于明，廣播于清，幾經演(yan)變(bian)，蔚為大觀"，是(shi)相當古老的劇種(zhong)，堪稱中國(guo)戲曲的鼻祖，明代萬(wan)歷間（公(gong)元1573-1620年）《缽(bo)中蓮(lian)》傳(chuan)奇抄(chao)本(ben)中，有(you)一段注明用[西秦腔(qiang)二犯]的唱腔(qiang)演(yan)唱的唱詞，且都是(shi)上下句的七言體，說(shuo)明秦腔(qiang)在當時或在那(nei)以前不但(dan)形成、而且已外傳(chuan)到其他地方了(le)。

發展簡史

秦(qin)腔(qiang)(qiang)因(yin)其流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)地(di)區(qu)的(de)(de)不同，演(yan)變(bian)成(cheng)不同的(de)(de)流(liu)(liu)(liu)派(pai)：流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)關中(zhong)東(dong)部渭(wei)南(nan)(nan)地(di)區(qu)大荔、蒲城(cheng)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)東(dong)路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（即同州綁(bang)子，也叫老秦(qin)腔(qiang)(qiang)、東(dong)路(lu)(lu)梆子）；流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)關中(zhong)西(xi)(xi)部寶(bao)雞地(di)區(qu)的(de)(de)鳳翔(xiang)、岐(qi)山、隴縣(xian)和甘肅省天水一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)西(xi)(xi)路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（又(you)(you)叫西(xi)(xi)府秦(qin)腔(qiang)(qiang)、西(xi)(xi)路(lu)(lu)梆子）；流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)漢(han)中(zhong)地(di)區(qu)的(de)(de)洋縣(xian)、城(cheng)固(gu)、漢(han)臺區(qu)、勉縣(xian)一(yi)(yi)帶(dai)有漢(han)調(diao)恍(huang)恍(huang)（實為南(nan)(nan)路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)，又(you)(you)叫漢(han)調(diao)秦(qin)腔(qiang)(qiang)、桄桄戲）；流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)乾(qian)縣(xian)、禮(li)泉(quan)、富(fu)平、涇陽、三原、臨潼一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)北路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（即阿宮腔(qiang)(qiang)，亦稱(cheng)遏宮腔(qiang)(qiang)）；流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于(yu)西(xi)(xi)安一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)稱(cheng)中(zhong)路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)（就是西(xi)(xi)安亂彈(dan)）。西(xi)(xi)路(lu)(lu)亂彈(dan)流(liu)(liu)(liu)入四川(chuan)(chuan)后，與川(chuan)(chuan)北的(de)(de)燈(deng)戲、高(gao)腔(qiang)(qiang)長期(qi)共處，互相(xiang)融(rong)匯(hui)，又(you)(you)采(cai)用四川(chuan)(chuan)語(yu)言(yan)，便(bian)逐(zhu)漸形(xing)成(cheng)獨具(ju)風(feng)格的(de)(de)四川(chuan)(chuan)梆子--彈(dan)戲；東(dong)路(lu)(lu)亂彈(dan)在京(jing)劇(ju)(ju)(ju)、晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)(ju)、河(he)北梆子等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)形(xing)成(cheng)過程(cheng)中(zhong)也起到(dao)了(le)重要作用。各(ge)(ge)路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)因(yin)受各(ge)(ge)地(di)方(fang)(fang)言(yan)和民間音樂影響，在語(yu)音、唱腔(qiang)(qiang)、音樂等(deng)方(fang)(fang)面(mian)，都稍(shao)有差別。近五十(shi)年來，東(dong)、西(xi)(xi)、南(nan)(nan)、北四路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)發展趨于(yu)停滯，有被中(zhong)路(lu)(lu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)取(qu)而代之的(de)(de)趨勢。

秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)鼎盛時期在乾隆(long)年間（1736-1795年），這個時期，全國很(hen)多地方(fang)都有秦腔(qiang)(qiang)(qiang)班社，僅西安一地共就有三十六個秦腔(qiang)(qiang)(qiang)班社，如(ru)保符(fu)班、江東班、雙寨(zhai)班、錦繡班等。

2006年5月20日，秦腔經國務院批準列入第(di)一批國家級非物質文(wen)化遺產名錄。

傳統劇目

秦腔所演的(de)劇(ju)目(mu)有(you)神(shen)話(hua)、民間故(gu)事和各種公案戲。它(ta)的(de)傳統劇(ju)目(mu)豐富，已抄存的(de)共2748本。

備受觀眾喜愛的曲目有《春秋(qiu)筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧(bi)》、《惠(hui)鳳(feng)扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射(she)九(jiu)陽》、《哭長城》、《伐董卓(zhuo)》、《白蛇傳》、《梵王(wang)宮》、《法門寺(si)》、《鐵公(gong)雞》、《長坂坡》、《賣(mai)華山》、《臨潼山》、《斬(zhan)單(dan)通》、《取洛陽》、《三娘(niang)教子》、《柜中(zhong)緣》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《獻(xian)西川》等。

膾炙人口的曲目有《三滴(di)血》、《周仁回府》、《十五貫》、《火焰駒》、《大登殿》等。

新中(zhong)國(guo)建立后(hou)還創作了《黃花崗》、《漢(han)宮案(an)》、《屈原》等膾(kuai)炙人(ren)口(kou)的(de)佳作。

藝術特點

唱腔

咸陽秦腔唱腔，分板式(shi)和彩腔兩部分，每個部分均由“苦音(yin)”和“歡音(yin)”（又(you)稱花音(yin)）

兩種聲腔(qiang)(qiang)體系(xi)組成。苦(ku)音腔(qiang)(qiang)是秦腔(qiang)(qiang)區別(bie)于其他劇種最具有特(te)色的(de)一種唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，演唱(chang)(chang)時(shi)激(ji)越、悲(bei)壯(zhuang)、深(shen)沉、高亢(kang)，表現出悲(bei)憤、痛恨(hen)、懷念、凄涼的(de)感情。歡音腔(qiang)(qiang)則歡快、明(ming)朗(lang)、剛(gang)健，擅長表現喜悅、愉快的(de)感情。秦腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)式分為(wei)一板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼、一板(ban)(ban)(ban)(ban)一眼、有板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼和(he)無板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼四種。板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)稱謂有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)、一錘(chui)安板(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘(chui)二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)、尖(jian)板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘(chui)板(ban)(ban)(ban)(ban)等。總(zong)歸稱是六大板(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)滾板(ban)(ban)(ban)(ban)。秦腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌分為(wei)弦(xian)索(suo)類、擊樂類、嗩(suo)吶類、笙管類、海笛(di)類、套曲(qu)類共(gong)6種。早期樂隊分文、武(wu)兩部6人。

角色

秦腔的角(jiao)色有“十三(san)門二十八類”之說(shuo)。老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)分(fen)安工老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、衰派老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、靠把老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)，須(xu)生(sheng)(sheng)分(fen)王帽須(xu)生(sheng)(sheng)、靠把須(xu)生(sheng)(sheng)、紗(sha)帽須(xu)生(sheng)(sheng)、道袍須(xu)生(sheng)(sheng)和(he)紅生(sheng)(sheng)，小(xiao)生(sheng)(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)(sheng)、紗(sha)帽生(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)，武(wu)生(sheng)(sheng)、幼(you)生(sheng)(sheng)，老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)，正旦(dan)(dan)(dan)(dan)分(fen)挽(wan)袖(xiu)青(qing)(qing)衣(yi)(yi)、蟒帶青(qing)(qing)衣(yi)(yi)，小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)分(fen)閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)分(fen)玩笑旦(dan)(dan)(dan)(dan)、潑辣旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)(dan)(dan)，大凈，毛凈，丑(chou)分(fen)大丑(chou)、小(xiao)丑(chou)、武(wu)丑(chou)。各(ge)門角(jiao)色都有獨特的風(feng)格和(he)拿(na)手戲。演唱時須(xu)生(sheng)(sheng)、青(qing)(qing)衣(yi)(yi)、老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、花(hua)臉多角(jiao)重唱，所以(yi)也叫做“唱亂彈(dan)”。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心(xin)，使人血氣為之動蕩(dang)”，正是出(chu)于秦腔表演的特色。其(qi)表演技藝質樸(pu)、樸(pu)實、粗獷、細膩、深(shen)刻、優美，以(yi)情動人，富(fu)有夸張性(xing)，生(sheng)(sheng)活(huo)氣息濃厚，程式嚴謹，技巧豐富(fu)。身段和(he)特技有趟馬、拉(la)架子、吐火(huo)、吹火(huo)、噴火(huo)、擔子功(gong)(gong)、梢子功(gong)(gong)、翎子功(gong)(gong)、水袖(xiu)功(gong)(gong)、扇子功(gong)(gong)、鞭掃燈(deng)花(hua)、頂燈(deng)、咬牙、耍火(huo)棍(gun)、跌(die)撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅(chi)功(gong)(gong)等。

臉譜

秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)講(jiang)究莊(zhuang)重、大方、干凈、生動和美觀(guan)，顏色(se)(se)以三原色(se)(se)為主，間色(se)(se)為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡(du)色(se)(se)，在顯示人物(wu)性格(ge)(ge)(ge)上，表(biao)(biao)現(xian)為紅忠、黑(hei)直、粉奸、神奇的(de)特(te)點，格(ge)(ge)(ge)調主要表(biao)(biao)現(xian)為線(xian)條粗獷，筆調豪放，著色(se)(se)鮮明(ming)，對比(bi)(bi)強烈，濃眉大眼(yan)，圖案壯麗，寓意明(ming)朗，性格(ge)(ge)(ge)突出(chu)，格(ge)(ge)(ge)調“火暴(bao)”，和音樂(le)、表(biao)(biao)演的(de)風(feng)格(ge)(ge)(ge)一致。秦(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)歷史悠久(jiu)，在陜(shan)西武功境內出(chu)土(tu)的(de)明(ming)代(dai)“康海(hai)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)”是目前發現(xian)的(de)最早(zao)的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)，陜(shan)、甘(gan)兩省(sheng)的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)由于各自形成(cheng)了不同(tong)的(de)演出(chu)風(feng)格(ge)(ge)(ge)，故在臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)塑造上也涌(yong)現(xian)出(chu)了許多流派，比(bi)(bi)如甘(gan)肅(su)秦(qin)(qin)腔(qiang)就有隴(long)南派臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)、隴(long)東派臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)和代(dai)表(biao)(biao)甘(gan)肅(su)中路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)“耿(geng)派”臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)，陜(shan)西各路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)也形成(cheng)了各自不同(tong)的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)(lian)譜(pu)(pu)。

題材

秦腔(qiang)所(suo)(suo)演的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)數以(yi)(yi)(yi)萬計，傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)大多(duo)(duo)(duo)出(chu)(chu)自民間(jian)文人(ren)之手，題(ti)(ti)材(cai)廣泛，內(nei)容紛繁。因時(shi)代(dai)久遠，佚散頗多(duo)(duo)(duo)，據原陜西(xi)(xi)省劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)工作(zuo)室（現省藝術研究所(suo)(suo)）1958年(nian)挖掘整(zheng)理的(de)(de)統計僅(jin)存約(yue)3000多(duo)(duo)(duo)本(ben)。這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)主(zhu)要以(yi)(yi)(yi)反映歷(li)史事件的(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)(ju)居多(duo)(duo)(duo)，表現民間(jian)生活、婚姻(yin)愛情(qing)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)占有(you)一(yi)定比例。歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)多(duo)(duo)(duo)是取才(cai)于“列國(guo)(guo)”、“三(san)國(guo)(guo)”、“楊家(jia)將”、“說岳”等(deng)說部中(zhong)(zhong)的(de)(de)英雄傳(chuan)奇或悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)故事，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)三(san)國(guo)(guo)戲(xi)有(you)108個(ge)，楊家(jia)將戲(xi)有(you)85個(ge)。其(qi)(qi)他題(ti)(ti)材(cai)還(huan)有(you)神話、民間(jian)故事和(he)各種公案戲(xi)。辛亥(hai)革命后，西(xi)(xi)安易俗社30多(duo)(duo)(duo)位劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)共編輯出(chu)(chu)了550多(duo)(duo)(duo)個(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)孫仁玉(yu)、范紫東、高培支、李(li)桐軒、李(li)約(yue)祉五人(ren)成就最高，這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中(zhong)(zhong)，《三(san)回(hui)頭》、《三(san)滴(di)血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉(yu)屏》、《柜中(zhong)(zhong)緣(yuan)》、《小(xiao)姑賢(xian)》、《庚(geng)娘傳(chuan)》、《韓寶(bao)英》等(deng)成為經(jing)常(chang)上演的(de)(de)保留(liu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。另(ling)外，在革命邊區也涌現出(chu)(chu)了一(yi)批秦腔(qiang)現代(dai)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)計有(you)200多(duo)(duo)(duo)個(ge)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)以(yi)(yi)(yi)馬(ma)建翎成就最高，代(dai)表劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)《血淚仇(chou)》、《一(yi)家(jia)人(ren)》、《窮人(ren)恨》等(deng)等(deng)。建國(guo)(guo)后整(zheng)理、改編的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)《游龜山(shan)》、《游西(xi)(xi)湖(hu)》、《三(san)滴(di)血》、《趙氏孤兒》、《竇娥(e)冤》、《鍘美案》、《破寧國(guo)(guo)》、《四進士》、《白蛇(she)傳(chuan)》、《法(fa)門寺》、《烈火揚(yang)州》等(deng)，創作(zuo)的(de)(de)現代(dai)戲(xi)中(zhong)(zhong)以(yi)(yi)(yi)《三(san)世仇(chou)》、《祝福》、《西(xi)(xi)安事變(bian)》等(deng)影響(xiang)較大。

唱詞

秦腔唱(chang)詞(ci)結(jie)構(gou)是齊言體，常見的(de)有(you)七字句(ju)和十字句(ju)，也就是整出戲詞(ci)如同一首七言無(wu)韻詩一樣排列整齊。和唱(chang)詞(ci)相對應(ying)的(de)是曲調，秦腔板(ban)(ban)(ban)(ban)腔音樂結(jie)構(gou)可(ke)(ke)以歸納(na)為 “散板(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)——由(you)中(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)而(er)入(ru)(ru)于急板(ban)(ban)(ban)(ban)——結(jie)束”的(de)過程，也即打板(ban)(ban)(ban)(ban)節(jie)奏(zou)從慢(man)(man)到略快(kuai)(kuai)、快(kuai)(kuai)、極快(kuai)(kuai)、結(jie)束以前的(de)漸慢(man)(man)、最終結(jie)束的(de)過程。演唱(chang)者(zhe)根據(ju)這(zhe)種循序漸進的(de)節(jie)奏(zou)，層(ceng)層(ceng)推入(ru)(ru)地展開故事情(qing)節(jie)。那么如何來(lai)改變節(jie)奏(zou)的(de)快(kuai)(kuai)慢(man)(man)呢？這(zhe)正是秦腔唱(chang)腔“板(ban)(ban)(ban)(ban)路”起(qi)的(de)作用(yong)。秦腔屬于板(ban)(ban)(ban)(ban)式變化體劇種，有(you)二(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)(er)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)式。二(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)就是兩個“六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)”，一個六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)要敲六(liu)下梆子，都是強拍。其它各種板(ban)(ban)(ban)(ban)式都是將二(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)加(jia)快(kuai)(kuai)、減慢(man)(man)、自由(you)、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)變化而(er)成的(de)。這(zhe)樣藝術(shu)家(jia)就可(ke)(ke)以根據(ju)劇情(qing)需要，使用(yong)不(bu)同的(de)節(jie)奏(zou)來(lai)表達(da)情(qing)感了。

伴奏

秦腔所用的樂(le)器(qi)，文場有(you)(you)板胡、二(er)弦子(zi)、二(er)胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩(suo)吶(na)、海笛、管子(zi)、大號（喇叭）等(deng)；武(wu)場有(you)(you)暴(bao)鼓(gu)(gu)(gu)、干鼓(gu)(gu)(gu)、堂鼓(gu)(gu)(gu)、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子(zi)、梆子(zi)等(deng)。秦腔中最主(zhu)要的樂(le)器(qi)當然是板胡，其發音尖(jian)細(xi)清脆，最能(neng)體現(xian)秦腔板式變化的特色。

臉譜

秦腔臉(lian)(lian)譜作為中(zhong)國(guo)最古(gu)老劇(ju)種之一(yi)的舞(wu)臺美(mei)術的有機組(zu)成部分，其譜繪制風(feng)格古(gu)典(dian)獨(du)特(te)，體(ti)系完整，與(yu)京劇(ju)臉(lian)(lian)譜、川劇(ju)臉(lian)(lian)譜并稱中(zhong)國(guo)三大臉(lian)(lian)譜系統，且對國(guo)粹京劇(ju)臉(lian)(lian)譜的形成與(yu)發(fa)展(zhan)影(ying)響深遠。

秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)，作為秦(qin)(qin)腔戲曲藝術的(de)(de)(de)固有(you)組成部分(fen)，有(you)它自身(shen)的(de)(de)(de)一套完整體系(xi)，多(duo)年(nian)來(lai)一直(zhi)保(bao)持。對于秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)特點(dian)及其與京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)關系(xi)，著名京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)研究家、京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)繪制大家、九十(shi)余歲高齡的(de)(de)(de)劉曾復(fu)先生在《淺談秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)》一文(wen)中(zhong)有(you)精彩的(de)(de)(de)論述(shu)：“在發展中(zhong)，京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)也很(hen)自然(ran)地向花部中(zhong)重要劇(ju)(ju)種秦(qin)(qin)腔吸(xi)取非常有(you)益的(de)(de)(de)經驗，包(bao)括臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)。……秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)總的(de)(de)(de)來(lai)說比(bi)現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)(jing)(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)復(fu)雜，特別是眉眼花紋(wen)比(bi)較(jiao)(jiao)碎(sui)。現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)(jing)(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)雖然(ran)比(bi)較(jiao)(jiao)簡單(dan)整齊(qi)，但(dan)是京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)早年(nian)的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)許多(duo)碎(sui)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)和歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)花紋(wen)還是細碎(sui)的(de)(de)(de)。秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)的(de)(de)(de)復(fu)雜表(biao)明它比(bi)現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)(jing)(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)古(gu)典。……秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)有(you)許多(duo)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)與京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)大同小異，例如(ru)關羽、包(bao)拯、孟良、焦贊、呼(hu)延(yan)贊、李元霸等(deng)。……京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)界中(zhong)有(you)一種傳統的(de)(de)(de)說法，秦(qin)(qin)腔歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)勾得好。現(xian)(xian)行京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)(jing)(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)較(jiao)(jiao)少，京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)早年(nian)的(de)(de)(de)凈(jing)(jing)(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)中(zhong)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則較(jiao)(jiao)多(duo)。《定軍山》夏侯淵、《反(fan)西涼》許褚、《白水(shui)灘(tan)》青面虎等(deng)早年(nian)都(dou)勾歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，但(dan)是今天(tian)的(de)(de)(de)京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)中(zhong)這些(xie)角(jiao)(jiao)色都(dou)改用正臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)了。今天(tian)京(jing)(jing)(jing)(jing)劇(ju)(ju)凈(jing)(jing)(jing)角(jiao)(jiao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)在歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)應(ying)用上不如(ru)秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)(pu)古(gu)典。”

傳統絕技

吹火

亦稱噴火(huo)，一(yi)(yi)般多用(yong)(yong)于有(you)妖(yao)怪、鬼魂出現的劇目中(zhong)。秦腔《游西(xi)湖·救裴生》中(zhong)，李(li)慧娘用(yong)(yong)此技。吹火(huo)的方法是先將松(song)香研成粉末(mo)，用(yong)(yong)籮過(guo)濾(lv)，再(zai)用(yong)(yong)一(yi)(yi)種纖維長、拉(la)力(li)強的白麻紙包成可(ke)含入口中(zhong)的小包，然后(hou)剪去(qu)紙頭。演員吹火(huo)前將松(song)香包噙(qin)在口里。用(yong)(yong)氣吹動松(song)香包，使松(song)香末(mo)飛向火(huo)把，燃燒騰起火(huo)焰。

常見的形(xing)式有：直吹(chui)(chui)(chui)(chui)、傾吹(chui)(chui)(chui)(chui)、斜吹(chui)(chui)(chui)(chui)、仰吹(chui)(chui)(chui)(chui)、俯吹(chui)(chui)(chui)(chui)、翻身(shen)吹(chui)(chui)(chui)(chui)、蹦子翻身(shen)吹(chui)(chui)(chui)(chui)等(deng)。就其形(xing)狀可分為；單(dan)口火(huo)、連火(huo)、翻身(shen)火(huo)、一條龍、蘑菇云火(huo)等(deng)。

單口火(huo)(huo)：即一口一口吹火(huo)(huo)。主要(yao)用鼻(bi)子吸氣，丹田用氣，沖著(zhu)火(huo)(huo)把的(de)火(huo)(huo)苗(miao)直吹。

噴火

連(lian)火(huo)(huo)(huo)(huo)：用氣方法與單(dan)口(kou)火(huo)(huo)(huo)(huo)相同。吹時(shi)要連(lian)緊一(yi)些。在(zai)火(huo)(huo)(huo)(huo)頭上吹第一(yi)口(kou)火(huo)(huo)(huo)(huo)，乘其未滅時(shi)，緊接著(zhu)在(zai)第一(yi)口(kou)火(huo)(huo)(huo)(huo)上再(zai)吹一(yi)口(kou)火(huo)(huo)(huo)(huo)，使火(huo)(huo)(huo)(huo)延續不滅。

翻身火：踏左步，半臥魚勢，從火頭上(shang)引火(即借吹出的火苗再連續(xu)噴出松香末，使火苗不斷延續(xu)長達四、五尺)翻身，轉(zhuan)一圈后，火仍然連續(xu)不斷。

一條(tiao)龍：半臥(wo)魚勢(shi)俯沖火把(ba)頭吹火，然后離開火把(ba)，均勻(yun)地一口氣吹的引過火來(lai)，使火苗不斷延續(xu)長達數尺，猶如一條(tiao)火龍一樣(yang)擺過去(qu)。

磨菇云火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)：半臥魚勢，在“一條龍”火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)的(de)(de)龍尾上緊接著再擺回來(lai)，重重地一口(kou)一口(kou)吹(chui)火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)，即成(cheng)一朵(duo)一朵(duo)的(de)(de)磨菇狀(也叫天女(nv)散花或火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)中(zhong)鳳凰。后來(lai)吹(chui)這種火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)時，還可將火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)的(de)(de)顏色(se)(se)變成(cheng)雪青色(se)(se))。以上是最基本的(de)(de)幾中(zhong)吹(chui)法，還可根(gen)據劇(ju)(ju)情(qing)需要和舞蹈動(dong)作的(de)(de)變化而(er)變化。秦腔(qiang)黨甘(gan)亭、何振中(zhong)、李正敏、馬(ma)藍魚、張(zhang)詠華、孫利群(qun)、張(zhang)燕；同州梆子王德元；西府(fu)秦腔(qiang)曾(ceng)鑒堂、李嘉(jia)寶(bao)等均擅長此技。馬(ma)藍魚的(de)(de)“鬼吹(chui)火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)”(《游西湖·救裴生》中(zhong)的(de)(de)李慧娘之鬼魂吹(chui)火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo))享譽全(quan)國。她(ta)能(neng)吹(chui)出各種形(xing)狀的(de)(de)火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)，且能(neng)一口(kou)氣吹(chui)到四十(shi)多口(kou)火(huo)(huo)(huo)(huo)(huo)，堪稱絕技。她(ta)曾(ceng)向全(quan)國，如北(bei)京、上海(hai)等省市的(de)(de)很多劇(ju)(ju)種的(de)(de)演員傳授過此技。

變臉

秦腔(qiang)、同州梆子、西府秦腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)、漢調二(er)簧等劇種的生、旦(dan)、丑行皆有此(ci)特技。其變法有“變臉型”和“吹面(mian)灰(hui)”兩種。

變(bian)臉(lian)型：《三(san)人頭(tou)(tou)·揭(jie)墓(mu)》中(zhong)用此技(ji)。揭(jie)墓(mu)賊用腰帶做好套(tao)(tao)圈，一(yi)端套(tao)(tao)在(zai)僵尸(shi)(shi)(shi)脖(bo)子(zi)(zi)上(shang)，另一(yi)端掛(gua)在(zai)自己脖(bo)子(zi)(zi)上(shang)，扶(fu)起(qi)(qi)僵尸(shi)(shi)(shi)脫衣(yi)(yi)時，感情變(bian)化(hua)(hua)復雜，面部表情也隨之變(bian)化(hua)(hua)。他發現死者衣(yi)(yi)著豪華時，高興(xing)得(de)(de)眼(yan)睛瞇成(cheng)了(le)一(yi)條線，嘴(zui)角翹到了(le)鼻(bi)子(zi)(zi)兩側，喜得(de)(de)渾身(shen)發抖。當(dang)尸(shi)(shi)(shi)體的(de)蓋臉(lian)怕飛(fei)落，露出(chu)陰森可怖面孔時，他被嚇得(de)(de)脖(bo)子(zi)(zi)一(yi)縮(suo)，裂開大(da)(da)嘴(zui)，瞪著兩眼(yan)，眉(mei)毛(mao)不(bu)住(zhu)地跳動。揭(jie)墓(mu)賊為了(le)抑(yi)制心中(zhong)的(de)恐懼(ju)情緒，忽地眉(mei)頭(tou)(tou)一(yi)聳，圓鼓(gu)雙眼(yan)，翹起(qi)(qi)鼻(bi)翼，眥著牙，顯出(chu)兇殘之相。死者穿了(le)七套(tao)(tao)衣(yi)(yi)服，每旋轉一(yi)次尸(shi)(shi)(shi)體，就脫掉一(yi)件(jian)衣(yi)(yi)服，同(tong)時還要(yao)穿在(zai)自己身(shen)上(shang)，并要(yao)變(bian)化(hua)(hua)—次臉(lian)型。他一(yi)時變(bian)得(de)(de)憨傻(sha)癡(chi)呆(dai)，一(yi)會(hui)(hui)兒(er)(er)又(you)變(bian)得(de)(de)機(ji)智勇敢；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)(er)扯(che)長(chang)脖(bo)子(zi)(zi)，收(shou)起(qi)(qi)下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，舌尖(jian)頂住(zhu)下(xia)(xia)唇，把頭(tou)(tou)和脖(bo)子(zi)(zi)拉成(cheng)一(yi)體，變(bian)成(cheng)又(you)長(chang)又(you)細的(de)臉(lian)型；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)(er)皺起(qi)(qi)雙眉(mei)，縮(suo)著下(xia)(xia)顎(e)，撅著下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)成(cheng)兩腮無肉的(de)險惡者；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)(er)又(you)鼓(gu)起(qi)(qi)兩腮，松開雙肩，變(bian)成(cheng)大(da)(da)胖(pang)子(zi)(zi)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)(er)縮(suo)著頭(tou)(tou)，收(shou)起(qi)(qi)下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)成(cheng)瘦子(zi)(zi)……形態百出(chu)，變(bian)化(hua)(hua)無窮，全靠一(yi)張臉(lian)的(de)功夫。漢調桄桄演員田興(xing)華精于此特技(ji)。

吹面灰

演員給(gei)自己臉(lian)(lian)上吹灰(hui)，使之(zhi)變(bian)化。西(xi)安亂彈《毒二娘》、漢調桄桄《藥毒武(wu)大(da)郎》等，皆用此法。武(wu)大(da)郎一時毒酒(jiu)下肚，腹疼難忍，指罵潘金蓮。潘下狠心(xin)猛(meng)撲過去，用被(bei)子捂住武(wu)大(da)郎，到(dao)潘起(qi)身(shen)坐在被(bei)子上時，面(mian)灰(hui)已吹上臉(lian)(lian)，一副陰森(sen)黑煞之(zhi)臉(lian)(lian)相。《太(tai)和城》中孫武(wu)也有變(bian)臉(lian)(lian)的情節。

頂燈

演者將一盞油燈點著，置于頭頂，耍各種動作。秦腔《三進士》的丑角常天保因賭(du)博(bo)被其(qi)妻(qi)處罰頂

燈。常天保頭(tou)頂油(you)(you)燈，跪(gui)地(di)、行走、仰臥、鉆椅、鉆桌、上桌等，均很自(zi)(zi)如，并能使油(you)(you)燈不掉、不灑、不滅。這(zhe)全憑(ping)演(yan)員(yuan)脖頸的平衡技(ji)巧。秦腔丑角演(yan)員(yuan)劉省(sheng)三、晉福長(chang)(chang)和漢調(diao)桄桄演(yan)員(yuan)王半截、趙安學及(ji)漢調(diao)二簧演(yan)員(yuan)蔡(cai)安今等，均擅(shan)長(chang)(chang)此技(ji)。王半截還能自(zi)(zi)己將(jiang)頭(tou)頂之燈吹滅。

打碗

秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、同(tong)州(zhou)梆子、西府(fu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、漢調桄桄及漢調二簧等(deng)(deng)劇(ju)種(zhong)演神(shen)廟會戲(xi)時常用的打(da)(da)(da)(da)鬼特技。《打(da)(da)(da)(da)臺(tai)》的天官(guan)，《太和(he)(he)城(cheng)》的孫武(wu)子等(deng)(deng)凈角、須生(sheng)也用此技，其表演方法是將(jiang)一(yi)碗擲于空(kong)中飛轉，用另一(yi)只碗飛出(chu)擊(ji)(ji)打(da)(da)(da)(da)，兩(liang)碗同(tong)在(zai)空(kong)中粉(fen)碎。打(da)(da)(da)(da)碗表演有平(ping)(ping)打(da)(da)(da)(da)、斜(xie)打(da)(da)(da)(da)兩(liang)種(zhong)打(da)(da)(da)(da)法。平(ping)(ping)打(da)(da)(da)(da)：先將(jiang)一(yi)碗底朝(chao)下(xia)平(ping)(ping)擲于空(kong)中飛轉，再將(jiang)另一(yi)碗底朝(chao)上擲出(chu)，兩(liang)只碗底對擊(ji)(ji)相(xiang)撞(zhuang)(zhuang)，破(po)碎落下(xia)。斜(xie)打(da)(da)(da)(da)；兩(liang)手各拿一(yi)碗，碗底相(xiang)對轉磨，打(da)(da)(da)(da)時先將(jiang)碗側立擲出(chu)，使其在(zai)空(kong)中如車輪滾行狀旋轉，然后將(jiang)第二個碗如法擲出(chu)，以碗底邊(bian)撞(zhuang)(zhuang)擊(ji)(ji)而破(po)碎。西府(fu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)須生(sheng)王(wang)彥(yan)魁、唐二瓜、司東紀、呂明發(fa)，西安秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)演員陸順子、和(he)(he)家彥(yan)、劉立杰、閻國斌等(deng)(deng)，均擅長此技。

鞭掃燈花

秦腔、同(tong)州(zhou)梆子(zi)(zi)、西府秦腔、漢調桄(guang)桄(guang)和漢調二簧(huang)凈、旦行的(de)(de)(de)表(biao)演特(te)技。有鞭掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)和“紙(zhi)(zhi)擺子(zi)(zi)”(把紙(zhi)(zhi)擰成(cheng)繩子(zi)(zi)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)條子(zi)(zi))掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭掃燈(deng)(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太和城》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫武子(zi)(zi)與(yu)(yu)《黃河陣》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)聞(wen)仲用(yong)此(ci)技。其表(biao)演法(fa)是：先用(yong)黃表(biao)紙(zhi)(zhi)在(zai)鞭梢扎成(cheng)約四(si)寸多長(chang)的(de)(de)(de)紙(zhi)(zhi)花(hua)(hua)，然(ran)后(hou)(hou)(hou)加(jia)足燈(deng)(deng)(deng)(deng)油，拉(la)長(chang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)捻(用(yong)紙(zhi)(zhi)裹(guo)香做成(cheng))，使其多出(chu)(chu)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)。演員(yuan)在(zai)兵卒下(xia)場后(hou)(hou)(hou)，跨(kua)右(you)(you)腿(tui)，左(zuo)(zuo)轉(zhuan)身(shen)，躦步，左(zuo)(zuo)前(qian)弓后(hou)(hou)(hou)箭(jian)，面(mian)向觀(guan)眾(zhong)，對(dui)著舞(wu)臺左(zuo)(zuo)前(qian)角吊(diao)的(de)(de)(de)油燈(deng)(deng)(deng)(deng)，在(zai)打擊樂《腳底(di)風(feng)》伴(ban)奏中(zhong)(zhong)，雙鞭從下(xia)向上，反手交(jiao)叉挽面(mian)花(hua)(hua)，雙鞭梢前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)紙(zhi)(zhi)花(hua)(hua)，反復掃向燈(deng)(deng)(deng)(deng)捻上所結(jie)的(de)(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，使其擴(kuo)散，灑(sa)向空中(zhong)(zhong)。接著，跨(kua)左(zuo)(zuo)腿(tui)，右(you)(you)轉(zhuan)身(shen)躦步，右(you)(you)前(qian)弓后(hou)(hou)(hou)箭(jian)，面(mian)向觀(guan)眾(zhong)，對(dui)著吊(diao)在(zai)舞(wu)臺右(you)(you)前(qian)角的(de)(de)(de)油燈(deng)(deng)(deng)(deng)，動(dong)作要求與(yu)(yu)鑼(luo)鼓經同(tong)上，只(zhi)是方向不同(tong)。接著，舞(wu)一(yi)套雙鞭，在(zai)《倒(dao)四(si)錘》中(zhong)(zhong)，到舞(wu)臺右(you)(you)前(qian)角扎勢亮(liang)(liang)相。這(zhe)時(shi)(shi)，舞(wu)臺空間(jian)火(huo)星閃(shan)閃(shan)，四(si)下(xia)飄落，忽明忽暗，撲朔迷離(li)。靠近演員(yuan)亮(liang)(liang)相的(de)(de)(de)那盞燈(deng)(deng)(deng)(deng)，因(yin)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃掉而燈(deng)(deng)(deng)(deng)光由暗轉(zhuan)亮(liang)(liang)，使觀(guan)眾(zhong)清晰地看(kan)到演員(yuan)面(mian)部的(de)(de)(de)表(biao)情(qing)與(yu)(yu)眼神。掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，在(zai)添油、撥捻子(zi)(zi)、結(jie)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)上，均需掌握好時(shi)(shi)間(jian)，恰到好處，配合默契，才能顯示出(chu)(chu)技巧的(de)(de)(de)高超。舊時(shi)(shi)演出(chu)(chu)用(yong)清油燈(deng)(deng)(deng)(deng)照明，用(yong)此(ci)特(te)技。隨著科學技術的(de)(de)(de)發(fa)展，照明條件的(de)(de)(de)改變，此(ci)特(te)技已無人(ren)使用(yong)。

踩蹺

秦腔、漢(han)調二(er)(er)簧旦角表演(yan)特技。蹺(qiao)子是木(mu)制腳(jiao)墊，尖而小，約三(san)寸長(chang)，外面套(tao)繡花小鞋。演(yan)員(yuan)只能用(yong)兩(liang)個腳(jiao)指(zhi)穿假(jia)鞋，而且要將(jiang)鞋綁在腳(jiao)指(zhi)上，因此(ci)，稱之為(wei)(wei)扎(zha)蹺(qiao)。扎(zha)蹺(qiao)之后(hou)(hou)，演(yan)員(yuan)只能憑兩(liang)個腳(jiao)的腳(jiao)指(zhi)行走(zou)，腳(jiao)跟高(gao)高(gao)提起，扎(zha)蹺(qiao)演(yan)員(yuan)則始(shi)終都得用(yong)二(er)(er)指(zhi)著地。戲演(yan)完后(hou)(hou)方可解蹺(qiao)休息。更難的是，不(bu)僅要求(qiu)模仿三(san)寸金蓮的步子和形態，還有(you)特為(wei)(wei)扎(zha)蹺(qiao)設計(ji)的高(gao)難動作，如：踩蹺(qiao)走(zou)凳(deng)、踩蹺(qiao)過桌、踩蹺(qiao)踢石子等，沿低上高(gao)，蹦跳(tiao)不(bu)止，方能顯出演(yan)員(yuan)的踩蹺(qiao)技巧來。清(qing)乾隆(long)時，秦腔旦角魏長(chang)生(sheng)在北(bei)京演(yan)出后(hou)(hou)，“名動京師”，踩蹺(qiao)之技從(cong)此(ci)推廣到全國(guo)各兄弟劇(ju)種。魏長(chang)生(sheng)之后(hou)(hou)，踩蹺(qiao)著名者有(you)朱怡堂。

牙技

秦(qin)腔、同(tong)州梆子、西府秦(qin)腔、漢(han)調桄桄和漢(han)調二簧等(deng)劇種(zhong)(zhong)中(zhong)毛凈所用(yong)的一(yi)種(zhong)(zhong)特技(ji)(ji)(ji)。牙技(ji)(ji)(ji)分為“咬牙”和“耍牙”兩種(zhong)(zhong)。咬牙：也叫磨牙，毛凈常用(yong)此(ci)技(ji)(ji)(ji)。演(yan)員(yuan)用(yong)上、下牙齒咬緊磨動，發出(chu)咯吱吱的聲音(yin)，表示咬牙切齒的恨。這(zhe)一(yi)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)主(zhu)要(yao)在于(yu)控制，咬響并不難，難點在于(yu)聲音(yin)要(yao)響并要(yao)傳得遠，還不能有疹人的噪音(yin)。秦(qin)腔名(ming)演(yan)員(yuan)彥娃(wa)、劉金(jin)錄、范仲(zhong)魁、華啟民(min)、陳西秦(qin)、周輔國等(deng)在《反長沙(sha)》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等(deng)劇中(zhong)，扮演(yan)魏延(yan)、蓋蘇文、屠(tu)岸賈等(deng)，均(jun)用(yong)此(ci)技(ji)(ji)(ji)。

耍牙(ya)：即(ji)將(jiang)牙(ya)含在口中使(shi)其活動。所耍的(de)牙(ya)有兩(liang)(liang)(liang)種。一是(shi)將(jiang)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)(ke)較(jiao)長的(de)豬(zhu)牙(ya)洗凈，空根(gen)郭灌(guan)鉛，外部刻細(xi)槽，扎上(shang)(shang)細(xi)絲(si)線，使(shi)兩(liang)(liang)(liang)牙(ya)相(xiang)連，演出(chu)時含于(yu)口中，以舌操縱；一種是(shi)用(yong)(yong)(yong)牛(niu)骨磨制而成的(de)。從前(qian)漢(han)(han)調桄恍演員用(yong)(yong)(yong)這種牙(ya)。耍牙(ya)有六種七個(ge)樣(yang)式。(一)陰陽齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)左邊(bian)牙(ya)尖(jian)朝(chao)上(shang)(shang)彎，右(you)邊(bian)牙(ya)尖(jian)朝(chao)下彎，或(huo)相(xiang)反；(二(er))獠牙(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)(tong)時向(xiang)上(shang)(shang)，并微向(xiang)外撇(pie)，呈(cheng)倒(dao)八字形(xing)；(三)鼻孔齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)同(tong)(tong)時向(xiang)上(shang)(shang)，將(jiang)牙(ya)尖(jian)仲進兩(liang)(liang)(liang)個(ge)鼻孔內，根(gen)部微撇(pie)，呈(cheng)正八字形(xing)；(四)一字齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)分別從嘴(zui)(zui)兩(liang)(liang)(liang)邊(bian)出(chu)，伸(shen)向(xiang)兩(liang)(liang)(liang)邊(bian)腮(sai)部，同(tong)(tong)嘴(zui)(zui)唇呈(cheng)一字形(xing)。(五)巨(ju)(ju)齒(chi)(chi)(chi)：即(ji)巨(ju)(ju)靈(ling)神的(de)齒(chi)(chi)(chi)形(xing)，兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)從嘴(zui)(zui)角兩(liang)(liang)(liang)側向(xiang)下斜(xie)仲，在下巴兩(liang)(liang)(liang)側呈(cheng)倒(dao)八字形(xing)；(六)疵牙(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)由口中向(xiang)下伸(shen)直，呈(cheng)“ll”形(xing)狀。西府(fu)秦腔藝人謝德奎、溫良民、趙文國(guo)、焦(jiao)定國(guo)等(deng)(deng)常用(yong)(yong)(yong)此技。主要用(yong)(yong)(yong)于(yu)番王、判官、鬼怪—類腳色。漢(han)(han)調二(er)簧藝人劉嗚(wu)祥(xiang)，漢(han)(han)調桄桄名凈馬忠福、張同(tong)(tong)福、華天堂，西安(an)亂彈的(de)王化(hua)民，后起之秀雷藝強，富平(ping)阿宮腔的(de)柏福榮等(deng)(deng)均擅長此技。

用2-4顆洗凈(jing)的(de)(de)(de)(de)長豬牙(ya)(ya)(ya)空其(qi)根部(bu)灌(guan)鉛，繞(rao)根部(bu)外圍(wei)刻一道細渠，用約二寸長的(de)(de)(de)(de)線分(fen)頭扎(zha)在渠里，銜(xian)在嘴(zui)內(nei)用舌操作。表(biao)演(yan)(yan)(yan)時，嘴(zui)唇、牙(ya)(ya)(ya)齒配合舌尖頂來拉去，使其(qi)吐(tu)出各種形(xing)態(tai)的(de)(de)(de)(de)“耍牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)。唱(chang)念時，用舌將牙(ya)(ya)(ya)頂到(dao)唇內(nei)牙(ya)(ya)(ya)外兩邊即可(ke)，功夫(fu)深的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員經常牙(ya)(ya)(ya)不離口，并唱(chang)念清晰。此(ci)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)難度特大，具有(you)(you)和高的(de)(de)(de)(de)欣賞價值(zhi)！秦(qin)腔有(you)(you)史以來能活泛(fan)用用此(ci)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)實(shi)屬鳳(feng)(feng)毛(mao)麟角(jiao)。（上(shang)個世(shi)紀）四(si)十(shi)年(nian)代劉(liu)鳳(feng)(feng)鳴老藝人的(de)(de)(de)(de)“耍牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)(yan)(yan)堪稱一絕。五十(shi)年(nian)代的(de)(de)(de)(de)王華民(min)也(ye)有(you)(you)此(ci)技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)。后起者雷藝強“耍牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)(yan)(yan)自如，并能準確的(de)(de)(de)(de)配合人物的(de)(de)(de)(de)性格和情感。富平(ping)“阿宮(gong)腔”凈(jing)角(jiao)演(yan)(yan)(yan)員柏福榮尚能“耍牙(ya)(ya)(ya)”，六十(shi)年(nian)代他(ta)表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《活捉王魁》一戲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)判(pan)官(guan)，把(ba)“吐(tu)火”巧(qiao)(qiao)(qiao)改“耍牙(ya)(ya)(ya)”，頗有(you)(you)聲譽(yu)！此(ci)后再無有(you)(you)演(yan)(yan)(yan)員掌(zhang)握(wo)“耍牙(ya)(ya)(ya)"技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)真是秦(qin)腔界(jie)的(de)(de)(de)(de)遺憾！ “耍牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)(qiao)，在秦(qin)腔傳統(tong)戲中(zhong)一般(ban)表(biao)現相(xiang)貌兇惡的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色。周倉、判(pan)官(guan)、王白超、龍須虎(hu)、鄧忠等都用耍牙(ya)(ya)(ya)表(biao)演(yan)(yan)(yan)。不管陽世(shi)三間，陰(yin)曹地府，還是天際(ji)神界(jie)，皆有(you)(you)用之(zhi)。其(qi)代表(biao)作為《淤泥河》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)蓋蘇文。

秦腔《淤泥河(he)》中蓋蘇文“耍牙”的表(biao)演技巧

《淤泥(ni)河》是秦腔傳(chuan)統(tong)折子(zi)戲。蓋(gai)蘇文，毛凈應工(gong)，此戲中講究“三耍”，即“耍領子(zi)”、“刷眼神”、“耍牙”。尤(you)其獨特(te)的“耍牙”表演為人物的面孔增(zeng)添了(le)兇惡的表現力，藝(yi)術效果特(te)強(qiang)。蓋(gai)蘇文頭戴紫金冠，插雙(shuang)翎，吊(diao)狐尾，別鬢毛，掛“紅張”（頜下），扎紅靠(kao)，紅彩褲(ku)，登紅色虎頭靴，手提三股叉。

李世民連人帶馬被(bei)陷(xian)淤(yu)泥(ni)(ni)河(he)中(zhong)(zhong)，做一(yi)連串掙扎(zha)欲沖(chong)出淤(yu)泥(ni)(ni)河(he)的表演后，蓋(gai)(gai)蘇(su)文在(zai)“雷錘(chui)”鼓點中(zhong)(zhong)從(cong)上(shang)馬門躍(yue)到臺前，左(zuo)(zuo)腳(jiao)站(zhan)定(ding)，右(you)腳(jiao)抬起(qi)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)抓領(ling)子(zi)，右(you)手(shou)(shou)(shou)舉叉(cha)(cha)(cha)，口吐(tu)(tu)上(shang)到“八”字牙(ya)亮(liang)相。接(jie)著(zhu)向(xiang)右(you)轉(zhuan)身（收(shou)牙(ya)）至(zhi)上(shang)馬門定(ding)頓(dun)，引出四角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)，至(zhi)臺右(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，一(yi)轉(zhuan)身到臺中(zhong)(zhong)，右(you)腳(jiao)抬起(qi)，包腳(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)握叉(cha)(cha)(cha)扎(zha)地(di)，右(you)手(shou)(shou)(shou)抓領(ling)子(zi)，口吐(tu)(tu)上(shang)中(zhong)(zhong)雙(shuang)(shuang)勾牙(ya)亮(liang)相。四角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)在(zai)蓋(gai)(gai)蘇(su)文走進(jin)臺中(zhong)(zhong)的同時圍蓋(gai)(gai)跑圓場(chang)(chang)，蓋(gai)(gai)收(shou)勢收(shou)“牙(ya)”至(zhi)臺右(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，，四角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)雖至(zhi)臺右(you)角(jiao)(jiao)(jiao)一(yi)字型站(zhan)定(ding)，蓋(gai)(gai)端叉(cha)(cha)(cha)踢左(zuo)(zuo)腿(tui)接(jie)催步，跨右(you)腿(tui)左(zuo)(zuo)轉(zhuan)身，擺(bai)左(zuo)(zuo)腿(tui)到臺左(zuo)(zuo)“黃(huang)場(chang)(chang)”，即伸(shen)臂大笑(xiao)三(san)(san)聲(sheng)四角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)接(jie)笑(xiao)，音尾繞臺口下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)場(chang)(chang)，蓋(gai)(gai)同時走向(xiang)臺右(you)尾跟(gen)四角(jiao)(jiao)(jiao)子(zi)，跑至(zhi)下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)馬門，扎(zha)“左(zuo)(zuo)弓箭(jian)式”，隨著(zhu)“擺(bai)刀穗’鑼鼓伴奏(zou)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)抓領(ling)子(zi)，右(you)手(shou)(shou)(shou)抓叉(cha)(cha)(cha)把順(shun)掄(lun)數圈(quan)，接(jie)著(zhu)繞頭(tou)領(ling)子(zi)沖(chong)著(zhu)觀眾(zhong)掃一(yi)圈(quan)，把叉(cha)(cha)(cha)頭(tou)對著(zhu)臺右(you)角(jiao)(jiao)(jiao)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)摟韁，向(xiang)右(you)歪著(zhu)身子(zi)和頭(tou)，合(he)著(zhu)“倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)、倉(cang)(cang)”三(san)(san)點鑼鼓聲(sheng)，雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)(shou)雙(shuang)(shuang)腳(jiao)交叉(cha)(cha)(cha)跳躍(yue)三(san)(san)下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)（表示高興），接(jie)著(zhu)“扎(zha)右(you)弓”箭(jian)式，在(zai)鑼鼓節奏(zou)中(zhong)(zhong)掄(lun)叉(cha)(cha)(cha)吐(tu)(tu)雙(shuang)(shuang)分(fen)上(shang)下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)“牙(ya)”（一(yi)牙(ya)斜沖(chong)上(shang)，一(yi)牙(ya)斜沖(chong)下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)，牙(ya)尖都朝(chao)外(wai)勾）亮(liang)相，頭(tou)擺(bai)動，表示得(de)意。然后合(he)著(zhu)“倉(cang)(cang)——倉(cang)(cang)”兩聲(sheng)收(shou)錘(chui)鑼鼓節奏(zou)，雙(shuang)(shuang)手(shou)(shou)(shou)端叉(cha)(cha)(cha)，右(you)手(shou)(shou)(shou)將叉(cha)(cha)(cha)把通到左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)，摟韁，站(zhan)左(zuo)(zuo)“丁字步”吐(tu)(tu)下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)中(zhong)(zhong)上(shang)勾“牙(ya)”(一(yi)牙(ya)在(zai)中(zhong)(zhong)直下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)，一(yi)牙(ya)沖(chong)上(shang)向(xiang)外(wai)勾)亮(liang)相。片刻雙(shuang)(shuang)眼隨著(zhu)頭(tou)左(zuo)(zuo)右(you)擺(bai)動兩下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)隨著(zhu)鑼鼓節奏(zou)，轉(zhuan)身超(chao)前恨踏三(san)(san)步，由慢變快從(cong)下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)馬門下(xia)(xia)(xia)(xia)(xia)場(chang)(chang)。

尸吊

亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)”[劉(liu)全進瓜(gua)]，秦腔、同州梆子(zi)、西府秦腔、漢調(diao)桄桄、漢調(diao)二(er)簧(huang)、眉(mei)戶(hu)等劇種均有(you)此特技(ji)。演(yan)出(chu)前，先將(jiang)一(yi)根長吊(diao)(diao)(diao)桿，平綁于入場口的柱(zhu)子(zi)上(shang)，桿的一(yi)端(duan)(duan)在臺(tai)口，另(ling)一(yi)端(duan)(duan)藏于臺(tai)內側。劇中人(ren)上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時(shi)，站椅(yi)上(shang)，將(jiang)白綾吊(diao)(diao)(diao)圈綁于桿頭(tou)，然(ran)后將(jiang)吊(diao)(diao)(diao)圈套(tao)(tao)在脖子(zi)，蹬倒椅(yi)子(zi)。這(zhe)時(shi)臺(tai)內即將(jiang)吊(diao)(diao)(diao)桿一(yi)端(duan)(duan)壓下，右移，使(shi)桿頭(tou)上(shang)翹并伸出(chu)臺(tai)口，使(shi)上(shang)吊(diao)(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)(diao)于臺(tai)前。演(yan)員在化妝時(shi)，腰里扎一(yi)橢圓(yuan)形鐵(tie)裹肚，上(shang)端(duan)(duan)有(you)兩(liang)個鐵(tie)鉤，由胸部直(zhi)通脖頸。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時(shi)，往脖子(zi)上(shang)套(tao)(tao)的吊(diao)(diao)(diao)圈一(yi)定要(yao)套(tao)(tao)在鐵(tie)鉤上(shang)，然(ran)后將(jiang)一(yi)水袖繞脖搭肩，以(yi)作(zuo)掩飾，另(ling)一(yi)水袖下垂，呈現(xian)出(chu)活(huo)人(ren)被(bei)吊(diao)(diao)(diao)死(si)的景象。至今已不用此技(ji)。

相關項目

劇種起源

發展簡史

傳統劇目

藝術特點

唱腔

臉譜

題材

唱詞

伴奏

臉譜

傳統絕技

吹火

噴火

變臉

吹面灰

頂燈

打碗

踩蹺

牙技

尸吊