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1、豫劇（桑派），編號：Ⅳ-23
（1）批(pi)次/類(lei)型(xing)：2008年(nian)(第二批(pi))，擴(kuo)展項目
（2）申(shen)報地區或單位：河北省邯鄲市
（3）保護(hu)單位：邯鄲市東風(feng)劇(ju)團
2、豫劇（河南省），編號：Ⅳ-23
（1）批次/類(lei)型：2006年(第一批)，新(xin)增項目(mu)
（2）申報地區或單(dan)位：河南省
（3）保護單位：河南省非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產保護中心
3、豫劇（新疆生產建設兵團），編號：Ⅳ-23
（1）批次/類型：2021年(第五(wu)批)，擴展(zhan)項目(mu)
（2）申報地區或(huo)單位：新疆生產建設兵團
豫劇(ju)是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)最大(da)的地方劇(ju)種，居全國(guo)(guo)各地方戲曲之(zhi)首。2006年，國(guo)(guo)家文化部門統(tong)計的國(guo)(guo)有(you)專業(ye)豫劇(ju)團體(ti)數量為(wei)167個，是(shi)(shi)全國(guo)(guo)擁(yong)有(you)專業(ye)戲曲團體(ti)和從業(ye)人(ren)員數量最多的劇(ju)種，成為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲曲三鼎甲之(zhi)榜眼。
豫(yu)劇舊稱“河(he)南梆(bang)子(zi)”、“河(he)南高調”，由于早期演員(yuan)用本嗓演唱，起腔與收腔時用假(jia)聲翻高尾音帶(dai)“謳(ou)”，又(you)曾叫“河(he)南謳(ou)”。“豫(yu)劇”之名最(zui)早泛指河(he)南各劇種。
1924年，王義成(cheng)在(zai)《京報》副(fu)刊《戲劇(ju)(ju)周(zhou)報》上發表(biao)《豫劇(ju)(ju)通論》一文，文章中的豫劇(ju)(ju)是對河南省所(suo)有劇(ju)(ju)種的統(tong)稱。
1947年(nian)秋，洛陽、開封、蘭州、西安四地(di)的(de)民間報界方以此稱謂專指河南梆子(zi)。
1947年末，豫劇教(jiao)育家李戰(zhan)在蘭(lan)州組(zu)建甘肅第一個(ge)豫劇表演團體“新光(guang)豫劇團”。
1948年，創(chuang)辦(ban)豫(yu)劇(ju)(ju)歷史上第(di)一所學(xue)校“私立新光(guang)豫(yu)劇(ju)(ju)學(xue)校”，這是最(zui)早使(shi)用(yong)“豫(yu)劇(ju)(ju)”名(ming)稱的組織機(ji)構(gou)。
1950年，中南(nan)區(qu)軍(jun)政委員會文(wen)化(hua)部為發展戲劇(ju)(ju)(ju)事業，派人在(zai)(zai)鄭州招收(shou)一批河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)演員到(dao)武漢(han)，組成以梆(bang)子(zi)大王陳(chen)素真及王魁元(yuan)、黃忠祥為首的(de)“群眾河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”在(zai)(zai)武漢(han)演出(chu)。演出(chu)結束后(hou)，中南(nan)區(qu)軍(jun)政會副主席(xi)鄧子(zi)恢(hui)接見了相關演員。談到(dao)河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)時，鄧子(zi)恢(hui)說：“河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)是個小名，豫(yu)是河(he)(he)南(nan)省的(de)簡稱，我看可(ke)以取(qu)個大名為豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)比較恰當(dang)。”1950年8月間，陳(chen)素真、王魁元(yuan)等(deng)率領該劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)在(zai)(zai)河(he)(he)南(nan)、河(he)(he)北等(deng)地巡回演出(chu)時將河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)定名為豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)，此(ci)后(hou)“豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)”一詞(ci)正(zheng)式取(qu)代了河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)。
清朝之前
豫(yu)劇起源于明朝中(zhong)(zhong)后(hou)期， 是(shi)在(zai)(zai)河(he)(he)南(nan)盛行的時(shi)尚小(xiao)令（民歌(ge)、小(xiao)調）的基礎上，吸收(shou)北曲弦索、秦(qin)腔、蒲州梆子等演唱藝術(shu)后(hou)發展而成的。隨著研(yan)究(jiu)的深入(ru)以(yi)及大量資料證實，特別是(shi)相關(guan)人員在(zai)(zai)編修《中(zhong)(zhong)國戲曲志(zhi)(zhi)河(he)(he)南(nan)卷》的過程(cheng)中(zhong)(zhong)，各方面的專家進行廣泛調查和(he)論(lun)(lun)證，得出(chu)豫(yu)劇最早的誕(dan)生地是(shi)在(zai)(zai)古都開封和(he)周邊各縣的結論(lun)(lun)。宋代志(zhi)(zhi)書《東京(jing)夢華(hua)錄(lu)》明確記載，北宋東京(jing)開封當時(shi)有桑(sang)家瓦(wa)子、北瓦(wa)、次里瓦(wa)等，勾(gou)欄瓦(wa)舍遍布(bu)全城，一個勾(gou)欄棚可(ke)容數千觀眾之多。當時(shi)在(zai)(zai)開封已經演出(chu)了大型雜劇《目連救母》。
清朝時期
清朝乾(qian)隆(long)(long)年(nian)間(jian)（1736年(nian)－1795年(nian)），河南(nan)已流(liu)行梆子戲(xi)(xi)。據(ju)當時的碑文資料(liao)記載內容，明皇宮(gong)是當年(nian)演劇(ju)各(ge)班祈禱宴會之所，代遠年(nian)湮，亦不知創自(zi)何時。據(ju)清李(li)綠園于乾(qian)隆(long)(long)四十二(er)年(nian)（1777年(nian)）成書的《岐路燈》和乾(qian)隆(long)(long)五十三年(nian)（1788年(nian)）《杞(qi)縣志》記載，當時梆子戲(xi)(xi)已在(zai)開封、杞(qi)縣一(yi)帶盛行，并曾與羅戲(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)等合(he)班演出，稱為“梆羅卷”。
道光(guang)年間（1821年－1850年）“河堤決口，廟(miao)宇沖(chong)塌，瓦片無(wu)存”，可見在道光(guang)之前，梆子戲就已在河南存在。
豫(yu)劇形(xing)成(cheng)以(yi)后，由于語(yu)音(yin)方言的(de)(de)不同，在各(ge)地(di)流(liu)傳過程中形(xing)成(cheng)了(le)各(ge)具(ju)特色的(de)(de)多(duo)路流(liu)派：以(yi)開封為中心(xin)的(de)(de)唱(chang)(chang)法稱(cheng)(cheng)“祥符(fu)調”；以(yi)商丘為中心(xin)的(de)(de)唱(chang)(chang)法稱(cheng)(cheng)“豫(yu)東調”，又稱(cheng)(cheng)東路調；以(yi)洛陽為中心(xin)流(liu)傳的(de)(de)唱(chang)(chang)法稱(cheng)(cheng)為“豫(yu)西調”，又稱(cheng)(cheng)西府調、靠(kao)山簧(huang)；豫(yu)東南沙河流(liu)域流(liu)傳的(de)(de)唱(chang)(chang)法稱(cheng)(cheng)“沙河調”，又稱(cheng)(cheng)本地(di)梆。
據20世(shi)紀的(de)一(yi)些老藝人回(hui)憶，他們在1912年前后學藝時，曾(ceng)聽(ting)師傅說起河南的(de)“內十處”，即(ji)祥符（今開封(feng)(feng)）、杞縣、陳留（今開封(feng)(feng)）、尉氏、中牟(mou)、通(tong)許、儀封(feng)(feng)、蘭封(feng)(feng)（今并(bing)入蘭考）、封(feng)(feng)丘、陽(yang)武（今并(bing)入原(yuan)陽(yang)）和“外八處”即(ji)淮陽(yang)、西華、商水、項城(cheng)、沈丘、太(tai)康、扶溝、鹿邑。據藝人相傳(chuan)(chuan)，河南梆子(zi)最早的(de)傳(chuan)(chuan)授者為蔣門、徐門兩家，蔣門在在開封(feng)(feng)市南面的(de)朱仙鎮，徐門在開封(feng)(feng)市東面的(de)清(qing)河集，都(dou)曾(ceng)辦過科班。而開封(feng)(feng)的(de)老三班，即(ji)義成(cheng)班、公議(yi)班和公興班，傳(chuan)(chuan)說都(dou)歷經明、清(qing)兩代。
民國五年(nian)（1916年(nian)2月15日）的《河(he)聲日報》載：“省(sheng)內義成班，原為開(kai)封縣署(shu)民壯(zhuang)總役于建(jian)清所組建(jian)，歷年(nian)以來一般梨園子弟在各處演唱(chang)，頗享(xiang)盛(sheng)名。”
清末民初曾不斷到開封演(yan)出的(de)天興班(ban)，原(yuan)是封丘辦的(de)科(ke)班(ban)，歷史比較悠久，不少豫劇名演(yan)員(yuan)出自該班(ban)。知名演(yan)員(yuan)李劍云、閻(yan)彩云、林黛云、時倩云、賈碧(bi)云并稱五大乾旦。其他主要演(yan)員(yuan)有時登科(ke)、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁(kui)等(deng)。
民國時期
辛亥革(ge)命后(hou) ，河南梆子更多地進(jin)(jin)(jin)入(ru)城市演出(chu)，開(kai)封較有名的茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)，如致祥茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)、普慶茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)、澄(cheng)懷茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)、慶茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)、東火神(shen)廟茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)和同樂茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)等，均爭(zheng)相邀(yao)聘河南子班(ban)社(she)(she)，義成班(ban)、天興班(ban)、公(gong)議(yi)班(ban)、公(gong)興班(ban)參加演出(chu)。豫(yu)劇(ju)進(jin)(jin)(jin)入(ru)茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)演唱之后(hou)，與早(zao)已進(jin)(jin)(jin)入(ru)茶(cha)(cha)(cha)社(she)(she)的二(er)簧（京劇(ju)）形(xing)成了相互(hu)競(jing)爭(zheng)的局面(mian)。
民國五年（1916年12月(yue)29日(ri)），出版的《嵩岳日(ri)報》載：“汴省簧戲(xi)屢(lv)演屢(lv)輟，惟梆(bang)戲(xi)頗持久”。除省城(cheng)開封之外，鄭州(zhou)、洛陽、信陽、商丘等地也先后出現演出河(he)南梆(bang)子的茶社(she)、戲(xi)園，并(bing)受到當地民眾(zhong)的熱烈歡(huan)迎(ying)，叫好之聲，連(lian)連(lian)不絕。
19世紀20年(nian)代末至30年(nian)代初(chu)，開(kai)封相國寺先后建立了永安、同樂、永樂和國民四個戲(xi)院，各地豫劇演員薈(hui)萃開(kai)封，廣受歡迎。
民國十(shi)五年（1926年），義(yi)成班在開封(feng)相國寺的(de)火(huo)神廟(miao)內建立了永安舞(wu)臺(tai)。舞(wu)臺(tai)的(de)組織(zhi)管(guan)理(li)分(fen)前、后臺(tai)、前臺(tai)，主(zhu)要負責管(guan)理(li)劇(ju)院內的(de)各種雜務，如售(shou)票，接待觀眾，供應茶水(shui)；后臺(tai)，主(zhu)要負責演出(chu)方(fang)面(mian)的(de)事(shi)務，如確定演出(chu)劇(ju)目，分(fen)配角色以及衣箱(xiang)、道具等方(fang)面(mian)的(de)工(gong)作。
民國十六(liu)年(nian)(nian)（1927年(nian)(nian)），馮玉祥主政河(he)南，由河(he)南省教育(yu)廳(ting)在開(kai)封成立(li)河(he)南游(you)藝訓練班，審編劇目(mu)，對數百(bai)名演員進行“高臺教化”、“服務社會”的教育(yu)，被名家稱(cheng)為(wei)“河(he)南梆劇改革(ge)的第(di)一聲”。
民國十(shi)七(qi)年（1928年），河(he)南(nan)省(sheng)教育廳又成立了(le)戲曲審(shen)查會，頒發各(ge)種《章程》。以樊粹庭、王鎮(zhen)南(nan)、鄒少和、蔣(jiang)文質、張介陶等為代表的(de)一批知識(shi)分(fen)子的(de)介入，使河(he)南(nan)梆子舞(wu)臺面貌一新(xin)。
民國(guo)十九(jiu)年(nian)（1930年(nian)），豫劇五(wu)大(da)(da)流派逐鹿開(kai)封(feng)，形成唱腔(qiang)大(da)(da)融(rong)合，特別是知識分子改革家的參與，使之豫劇吸收各派之長相互(hu)學習(xi)競爭(zheng)，開(kai)創了(le)(le)豫劇大(da)(da)繁(fan)榮時期。這種融(rong)合后的豫劇聲腔(qiang)隨(sui)即又影響各地。這也(ye)為1950年(nian)豫劇在全國(guo)的大(da)(da)發展(zhan)打下了(le)(le)堅實(shi)的基礎。
民國二十三年(nian)（1934年(nian)），樊粹庭在開封(feng)創辦豫聲劇院。
民國(guo)二十四年(nian)（1935年(nian)），河南省教(jiao)育廳推廣部主任(ren)樊(fan)粹庭(ting)在(zai)開(kai)封組(zu)建豫(yu)(yu)聲戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)社，對(dui)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)科白、詞(ci)句、腔調、做(zuo)工、化裝、行(xing)頭進行(xing)改(gai)革，對(dui)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)發(fa)展產生了(le)(le)(le)深遠的(de)(de)(de)影響。這次(ci)改(gai)革因行(xing)政力量的(de)(de)(de)介入(ru)(ru)，戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革形成了(le)(le)(le)一(yi)定的(de)(de)(de)聲勢；鑲入(ru)(ru)時(shi)代思想，提高了(le)(le)(le)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、唱詞(ci)的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)品(pin)位(wei)，發(fa)揮了(le)(le)(le)唱念做(zuo)舞的(de)(de)(de)綜(zong)合優(you)勢，改(gai)革了(le)(le)(le)舊曲(qu)，合流了(le)(le)(le)唱調，創立了(le)(le)(le)新腔新韻。樊(fan)粹庭(ting)還(huan)將同樂戲院改(gai)為(wei)豫(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)院，邀請豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)皇后(hou)陳素真及趙義庭(ting)等人組(zu)成強(qiang)大的(de)(de)(de)演出班子在(zai)豫(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)院售票演出，改(gai)編后(hou)的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)頗(po)受歡(huan)迎。民國(guo)二十四年(nian)（1935年(nian)5月4日(ri)）出版的(de)(de)(de)《河南民報》載：“每晚座(zuo)無隙地(di)”。
抗戰時期
民國二(er)(er)十(shi)(shi)六(liu)年(nian)(nian)（1937年(nian)(nian)5月），樊(fan)粹(cui)庭(ting)陪同陳素真從開封動身(shen)赴北平(ping)學戲。民國二(er)(er)十(shi)(shi)六(liu)年(nian)(nian)（1937年(nian)(nian)7月），盧溝橋事件爆發，樊(fan)粹(cui)庭(ting)、陳素真二(er)(er)人動身(shen)返(fan)豫(yu)，開啟了(le)河南文藝(yi)界第一次抗(kang)戰(zhan)(zhan)募捐義演(yan)的大幕(mu)。義演(yan)到商丘改名為獅吼劇團，并(bing)編(bian)寫了(le)《滌恥血》、《伉(kang)儷箭》、《克(ke)敵榮歸》等抗(kang)戰(zhan)(zhan)劇目。以(yi)宣傳抗(kang)日、募捐演(yan)出，支援抗(kang)日戰(zhan)(zhan)士，被稱為熱心(xin)救國之模范(fan)。
民國(guo)(guo)二十七年(nian)（1938年(nian)），開封淪陷，國(guo)(guo)民黨軍隊炸開黃(huang)河花園口大(da)提，黃(huang)河泛濫，民眾流離失所。有不少豫劇團體進入西安(an)。民國(guo)(guo)二十九年(nian)（1940年(nian)），獅吼劇團遷到西安(an)。
內戰時期
民國三十七(qi)年(nian)（1948年(nian)），常香(xiang)玉在西安創辦(ban)香(xiang)玉劇社。
民國三(san)十七(qi)年（1948年），崔蘭(lan)田在(zai)西安(an)創(chuang)(chuang)辦蘭(lan)光劇(ju)社，還有(you)(you)孫老(lao)七(qi)創(chuang)(chuang)辦的(de)河南災童戲(xi)劇(ju)學社等，西安(an)成為豫劇(ju)的(de)演(yan)出(chu)的(de)重(zhong)要陣地。還有(you)(you)一些(xie)演(yan)員進入安(an)徽界首演(yan)出(chu)，如(ru)毛蘭(lan)花、馬金鳳(feng)、閻(yan)立品等。在(zai)抗戰中，各流(liu)派(pai)的(de)演(yan)員為了謀生而到處流(liu)動，他們(men)打破(po)門(men)戶(hu)之見，相(xiang)互搭班(ban)演(yan)出(chu)，使豫劇(ju)各流(liu)派(pai)有(you)(you)了更(geng)多的(de)交流(liu)。
民國(guo)三十八年（1949年4月24日），中(zhong)國(guo)人民解放軍(jun)(jun)進軍(jun)(jun)南京(jing)，國(guo)軍(jun)(jun)將領(ling)黃杰率領(ling)近四(si)萬(wan)官兵撤往越南富國(guo)島，這些(xie)官兵多為(wei)蘇、魯、皖、豫諸(zhu)省人，部隊中(zhong)有一軍(jun)(jun)官李(li)久濤，其太太張岫云原是唱豫劇(ju)(ju)的紅角。大(da)家(jia)號召張岫云成立劇(ju)(ju)團（后命(ming)名(ming)為(wei)“中(zhong)州(zhou)豫劇(ju)(ju)團”），專(zhuan)門(men)為(wei)官兵們表(biao)演(yan)，以慰藉(jie)鄉情(qing)。
解放以后
中華人民(min)共和國(guo)成立(li)后，職業豫劇(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)團體在(zai)大陸相繼(ji)成立(li)，新編曲目、劇(ju)(ju)目大量(liang)出現。河南梆(bang)子被(bei)官方正式命名為“豫劇(ju)(ju)”，國(guo)家(jia)攝制(zhi)了(le)大量(liang)的舞臺(tai)藝術紀錄電影片、電視片，保存紀錄了(le)許多藝術家(jia)和劇(ju)(ju)團的表(biao)(biao)演(yan)藝術。
中國(guo)國(guo)民黨(dang)為表現(xian)其文(wen)(wen)化正統(tong)性而(er)提出(chu)“弘(hong)揚中原(yuan)文(wen)(wen)化”的(de)主張，豫(yu)劇做(zuo)為中原(yuan)文(wen)(wen)化典型代表在臺(tai)灣(wan)得到(dao)大力(li)發揚。1950年(nian)，陸(lu)軍(jun)政戰(zhan)文(wen)(wen)工體(ti)系在高雄鳳山排出(chu)臺(tai)灣(wan)第1批豫(yu)劇公(gong)演(yan)。李登輝、陳水扁在臺(tai)灣(wan)執政時(shi)期，大力(li)推行本土(tu)文(wen)(wen)化，臺(tai)灣(wan)豫(yu)劇環境(jing)受(shou)到(dao)影響。在馬英九上臺(tai)后，隨著(zhu)兩岸(an)關系的(de)升溫，豫(yu)臺(tai)文(wen)(wen)化交流(liu)不斷加深，豫(yu)劇在臺(tai)灣(wan)的(de)影響力(li)進(jin)一步彰顯(xian)。臺(tai)灣(wan)豫(yu)劇團是隸屬于臺(tai)灣(wan)地區文(wen)(wen)化部門(men)國(guo)立臺(tai)灣(wan)傳統(tong)藝術(shu)總處的(de)國(guo)家級公(gong)立豫(yu)劇表演(yan)團體(ti)。
19世紀50年代(dai)(dai)(dai)中期，全國(guo)(guo)許多省(sheng)、市(shi)、自治區普遍建立豫劇(ju)(ju)職(zhi)業演(yan)出(chu)團體，使豫劇(ju)(ju)已成(cheng)為中國(guo)(guo)境內流布(bu)較廣的(de)(de)戲曲(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)。導演(yan)楊蘭春、作(zuo)曲(qu)王基笑開(kai)辟了一(yi)條(tiao)豫劇(ju)(ju)現代(dai)(dai)(dai)戲道路，創造(zao)了以《朝陽溝》為代(dai)(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)反調唱法，被稱做“現代(dai)(dai)(dai)戲流派”，是(shi)豫劇(ju)(ju)中的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)。《朝陽溝》成(cheng)為一(yi)部不可復制的(de)(de)經典(dian)。但隨(sui)之產生的(de)(de)大(da)量豫劇(ju)(ju)現代(dai)(dai)(dai)戲，也令不少業內外人士擔心，因優良傳(chuan)統唱腔(qiang)在現代(dai)(dai)(dai)戲中的(de)(de)異化(hua)和(he)丟失，以及選材審美(mei)、唱詞設(she)計藝(yi)術性的(de)(de)嚴重(zhong)(zhong)缺失，豫劇(ju)(ju)的(de)(de)雅(ya)和(he)韻無法在豫劇(ju)(ju)現代(dai)(dai)(dai)戲中得到體現，致使豫劇(ju)(ju)的(de)(de)品位(wei)和(he)品質嚴重(zhong)(zhong)下降，并且還(huan)造(zao)成(cheng)萬人一(yi)腔(qiang)的(de)(de)局面(mian)。
1951年(nian)，臺(tai)灣(wan)空(kong)軍成(cheng)立以毛(mao)蘭花為核心的業余(yu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團（大(da)鵬豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊）。該業余(yu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團開辦了臺(tai)灣(wan)史上第1個豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)科班：臺(tai)灣(wan)地(di)(di)區(qu)空(kong)軍業余(yu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團學生(sheng)班（大(da)鵬豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊學生(sheng)班），招收(shou)第1期學生(sheng)8人，第2期學生(sheng)4人，第3期學生(sheng)8人后停辦。臺(tai)灣(wan)地(di)(di)區(qu)陸軍有(you)黃龍(long)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊、虎賁豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊、捷豹豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊。
1953年，黃杰(jie)的(de)部隊(dui)遷臺，劃(hua)為(wei)臺灣海軍(jun)(jun)陸戰(zhan)隊(dui)，駐地高雄(xiong)。遷臺后的(de)“中州(zhou)豫(yu)劇團”在(zai)時任海軍(jun)(jun)陸戰(zhan)隊(dui)司(si)令周(zhou)雨寰及夫人的(de)關心和時任職參(can)謀長于豪章(zhang)的(de)支(zhi)持(chi)下，改組為(wei)“飛馬(ma)豫(yu)劇隊(dui)”。同年4月初(chu)的(de)一(yi)(yi)天，蔣介(jie)石攜夫人宋美齡(ling)在(zai)陽明山革(ge)命實踐研究院的(de)介(jie)壽(shou)堂(tang)觀看了(le)一(yi)(yi)場豫(yu)劇，在(zai)演出過(guo)程中，蔣介(jie)石連聲(sheng)稱好，謝幕后，他脫去(qu)軍(jun)(jun)帽(mao)，頻(pin)頻(pin)向(xiang)臺上招手，并對在(zai)座的(de)政府(fu)要員說(shuo)豫(yu)劇是最富教育之劇種。
1956年(nian)3月(yue)，河(he)南豫(yu)劇院(yuan)成(cheng)立(li)(li)，以繼承和(he)發揚中華(hua)民(min)族戲曲(qu)(qu)藝術的(de)(de)優(you)秀傳(chuan)統，有(you)(you)系統、有(you)(you)計(ji)劃(hua)地(di)培養戲曲(qu)(qu)藝術的(de)(de)新生力量(liang)為己任(ren)，以豫(yu)劇專(zhuan)業為主的(de)(de)河(he)南省(sheng)戲曲(qu)(qu)學校（今中原文化藝術學院(yuan)）正式成(cheng)立(li)(li)；同年(nian)9月(yue)8日，河(he)南省(sheng)文化局提(ti)出在(zai)全省(sheng)挖掘整理傳(chuan)統劇目，并決定在(zai)年(nian)底(di)召開河(he)南省(sheng)首屆戲曲(qu)(qu)觀(guan)摩演(yan)出大(da)會。在(zai)12月(yue)舉行(xing)的(de)(de)觀(guan)摩大(da)會上，共有(you)(you)23個(ge)劇種參加(jia)演(yan)出，豫(yu)劇劇目幾乎占演(yan)出劇目的(de)(de)一(yi)半。
1957年(nian)，隨著反右(you)斗(dou)爭的不斷擴大，全國各(ge)地有一批豫劇工(gong)作者如陳素真、閻立品都被打成右(you)派，遭到(dao)批判。1962年(nian)整并成立陸(lu)光豫劇隊(dui)(dui)。臺(tai)灣(wan)海(hai)軍陸(lu)戰(zhan)隊(dui)(dui)有飛(fei)馬豫劇隊(dui)(dui)；聯(lian)勤有四(si)四(si)豫劇團。
1959年(nian)開辦(ban)的(de)臺灣海(hai)軍(jun)陸(lu)戰隊(dui)飛馬豫劇(ju)隊(dui)學生班是(shi)臺灣史上維持最久的(de)豫劇(ju)科班（后來(lai)改成國立國光劇(ju)藝(yi)實(shi)驗學校豫劇(ju)科），停辦(ban)前共培養(yang)出9期學生。
臺灣(wan)第3個豫(yu)劇(ju)科班(ban)(ban)，是(shi)還沒(mei)有培養出畢業生(sheng)(sheng)就隨劇(ju)隊停辦了的臺灣(wan)陸軍(jun)陸光(guang)豫(yu)劇(ju)隊學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)班(ban)(ban)（在讀生(sheng)(sheng)轉到飛(fei)馬豫(yu)劇(ju)隊學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)班(ban)(ban)）。
從(cong)1940年(nian)到(dao)1960年(nian)，豫劇開(kai)始(shi)向全(quan)國更廣(guang)的范(fan)圍傳播(bo)，四十(shi)年(nian)代(dai)西進陜西、山西、甘肅(su)、青(qing)海(hai)、新(xin)疆等地(di)，五(wu)十(shi)年(nian)代(dai)南下湖北(bei)、四川、貴州、臺灣等地(di)，北(bei)上(shang)天津、遼寧、吉林、黑(hei)龍江等地(di)，傳播(bo)至全(quan)國二十(shi)多個省份(fen)。
1965年，在(zai)飛(fei)馬豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)要奉命(ming)解編(bian)之(zhi)際，蔣(jiang)經國(guo)在(zai)高雄(xiong)聽取了海軍和陸(lu)戰隊(dui)的(de)長官(guan)們的(de)意見后，下令保留飛(fei)馬豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)，蔣(jiang)經國(guo)還(huan)想辦法解決了豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)的(de)經費問題。1965年起臺灣軍方(fang)政戰體系開始逐(zhu)個解散各軍種(zhong)的(de)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團隊(dui)。
1966年，臺灣空軍業余豫(yu)劇團(tuan)在屏東解散(san)（聯勤四(si)四(si)豫(yu)劇團(tuan)已先(xian)散(san)班(ban)）。
文革時期
1966年，在(zai)(zai)文化(hua)大(da)(da)革(ge)命“破四舊”的(de)口號中(zhong)，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)同其他戲曲團(tuan)一樣，大(da)(da)量(liang)傳統(tong)服(fu)裝、道具、戲曲資料被視為(wei)封建殘余而被燒毀。還有許多豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員遭到批(pi)斗，如常香玉被剝奪(duo)演(yan)(yan)出(chu)權，《河(he)南日報(bao)》對(dui)她(ta)進(jin)行(xing)(xing)批(pi)判，稱之為(wei)“大(da)(da)戲霸”。同時，包括(kuo)河(he)南豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)院在(zai)(zai)內(nei)的(de)一些(xie)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)被撤(che)銷(xiao)或合并，在(zai)(zai)全國(guo)大(da)(da)力普及(ji)樣板戲的(de)形(xing)勢下，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)工作者為(wei)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)移植樣板戲做了大(da)(da)量(liang)工作，一些(xie)不適合演(yan)(yan)樣板戲的(de)演(yan)(yan)員被迫改行(xing)(xing)。
1969年(nian)4月2日，中國國民黨第十次全(quan)國代表大會的(de)晚(wan)會上，蔣介石指明(ming)要看(kan)豫(yu)劇，并看(kan)完新編歷史(shi)名劇《楊金花》上下全(quan)場，盛贊(zan)豫(yu)劇具有教忠教孝的(de)意義。從1966年(nian)到1972年(nian)這段文革時期，豫(yu)劇除了(le)移植(zhi)樣板(ban)戲外，幾(ji)乎沒有新創做(zuo)的(de)劇目。
1971年(nian)(nian)，陸光豫劇(ju)隊解散，只有1965年(nian)(nian)獲(huo)時任(ren)(ren)臺灣地(di)區國(guo)防部(bu)門負(fu)責人蔣經國(guo)下令特別照顧（時任(ren)(ren)副隊長張岫云越(yue)級向小蔣力(li)爭，小蔣定調后，張在1968年(nian)(nian)退休）的(de)飛馬豫劇(ju)隊留下。
1973年，臺(tai)灣最(zui)后1個民營(ying)(ying)豫(yu)劇團(tuan)：鳳麟豫(yu)劇團(tuan)散(san)班(ban)（此前還有1個民營(ying)(ying)的捷音豫(yu)曲團(tuan)已解散(san)），從此臺(tai)灣只有公營(ying)(ying)的飛馬豫(yu)劇隊1個豫(yu)劇戲班(ban)。
1974年，中國電影制(zhi)片廠拍(pai)攝的豫劇電影《秦良玉》，呈獻蔣介石，甚獲(huo)贊賞(shang)，并令頒(ban)三軍觀賞(shang)。
受(shou)父親影響，蔣經國(guo)對豫劇(ju)亦情有獨鐘(zhong)，在他擔任臺(tai)灣地(di)區行政(zheng)部門副院(yuan)長(chang)期間(jian)，就觀賞過由王(wang)海玲(ling)女士主演(yan)的多部豫劇(ju)，并向(xiang)嚴家淦和何應欽等(deng)人推薦。
1978年(nian)，臺(tai)灣軍隊(dui)第14屆文藝金(jin)獎會演上，總統蔣經國親臨觀賞，并頒發給飛馬豫劇隊(dui)獎金(jin)四(si)萬元新臺(tai)幣(bi)。
文(wen)革結(jie)束后，傳統豫劇劇目重新(xin)走(zou)上舞臺，從1970年代(dai)末到(dao)1980年代(dai)，豫劇創(chuang)作有(you)了(le)一(yi)種新(xin)的(de)思想涌動(dong)，伴(ban)隨(sui)著“傷痕文(wen)學”的(de)腳(jiao)步，豫劇出現了(le)一(yi)些令(ling)人(ren)耳目一(yi)新(xin)的(de)新(xin)作品(pin)。
1980年，舉行(xing)了“豫劇(ju)(ju)流(liu)派匯報(bao)演出”，逐漸形成各大(da)豫劇(ju)(ju)流(liu)派，出現(xian)了不少描寫現(xian)實生(sheng)活的現(xian)代戲和新編歷史劇(ju)(ju)，這(zhe)次(ci)匯演有著(zhu)重(zhong)大(da)意義(yi)，從藝術和影(ying)力上確立了陳、常、崔、馬、閻五大(da)旦角以及唐喜成李斯忠等生(sheng)凈一些流(liu)派。
到(dao)1983年，文(wen)革時期(qi)的創造桎梏(gu)已被打破，豫劇(ju)新劇(ju)目從作品內容到(dao)表(biao)現(xian)形式、從藝術實(shi)踐到(dao)理論研究等各方面(mian)都有了新的探索(suo)和(he)實(shi)驗。
改革開放
1990年，飛(fei)馬先(xian)后受邀至美、德、奧、意、英等(deng)國(guo)公演(yan)，以豫劇藝術站(zhan)上國(guo)際舞臺。
1990年7月，臺(tai)北豫劇(ju)改進會(hui)一行40人到河南(nan)平頂山市演出，開啟(qi)了兩岸豫劇(ju)交流(liu)(liu)大(da)幕(mu)。此(ci)后，臺(tai)灣豫劇(ju)演員多次應邀到大(da)陸演出。這一時(shi)期(qi)，被稱為(wei)“單向(xiang)交流(liu)(liu)時(shi)期(qi)”。
1993年，兩岸的豫劇交流(liu)(liu)由單向(xiang)(xiang)交流(liu)(liu)進入(ru)雙向(xiang)(xiang)交流(liu)(liu)時期。
1994年，河南電視臺(tai)開播的《梨園(yuan)春(chun)》欄(lan)目(mu)以擂臺(tai)賽的方式呈現在觀眾面前(qian)，得到(dao)廣(guang)泛好評(ping)。《梨園(yuan)春(chun)》欄(lan)目(mu)組在中國(guo)大(da)陸、臺(tai)灣以及國(guo)外各地(di)演出(chu)，使(shi)豫(yu)劇影(ying)響力進一步擴(kuo)大(da)。
1996年(nian)，臺灣(wan)(wan)軍(jun)(jun)方決定不再經營戲曲劇(ju)(ju)隊(dui)，1月(yue)1日，飛(fei)馬豫劇(ju)(ju)隊(dui)從(cong)臺灣(wan)(wan)地(di)區海軍(jun)(jun)陸戰隊(dui)移到臺灣(wan)(wan)地(di)區教(jiao)育部門下，改成國立國光劇(ju)(ju)團豫劇(ju)(ju)隊(dui)，它就是(shi)現在(zai)的國營臺灣(wan)(wan)豫劇(ju)(ju)團。
1998年(nian)4月，由國(guo)家一級(ji)演(yan)員虎美玲(ling)帶領的(de)鄭(zheng)州市(shi)豫(yu)劇團(tuan)40人(ren)首次(ci)以整團(tuan)的(de)形式赴臺灣演(yan)出。
二十一世紀
2000年，臺灣豫(yu)劇團首次以(yi)意大利著(zhu)名歌劇《杜蘭朵公主(zhu)》開創豫(yu)劇跨文化(hua)劇目，演出造成空(kong)前轟動。
2001年之后，兩岸豫劇交(jiao)流進入合作(zuo)時(shi)期。河(he)南藝術家(jia)赴(fu)臺排(pai)演了大批豫劇新(xin)劇目。
2008年3月(yue)6日，臺灣豫劇團(tuan)脫離國(guo)光(guang)劇團(tuan)獨立，成為其對等(deng)機構。
2009年(nian)，再(zai)度移植莎(sha)士(shi)比亞(ya)名劇(ju)《威(wei)尼(ni)斯商(shang)人》為豫劇(ju)版《約束》，此(ci)兩出跨文化(hua)新作，為豫劇(ju)在臺之現代化(hua)與國際化(hua)之發展(zhan)，開啟(qi)創作新道(dao)路，演出獲得(de)很(hen)高評價。
2009年(nian)，中國(guo)戲(xi)曲學院首次從全國(guo)招(zhao)收24名學生，組成(cheng)(cheng)2009豫劇本(ben)科班，豫劇首次成(cheng)(cheng)為大學的(de)一門專業。
2010年9月18日至9月20日，河南省文(wen)(wen)化廳一行10人赴(fu)新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡參加(jia)(jia)2010年新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡華族(zu)文(wen)(wen)化節(jie)，與臺灣豫(yu)劇(ju)(ju)團和新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡戲(xi)曲(qu)學院共同舉(ju)(ju)辦(ban)了“亞洲豫(yu)劇(ju)(ju)論(lun)壇”，成為豫(yu)劇(ju)(ju)發展史上第一次跨國舉(ju)(ju)辦(ban)的(de)豫(yu)劇(ju)(ju)論(lun)壇。
2011年，由中(zhong)(zhong)國(guo)文化(hua)(hua)部、河(he)(he)南省文化(hua)(hua)廳、鄭州市政府、中(zhong)(zhong)華豫(yu)(yu)劇(ju)文化(hua)(hua)促進會(hui)共同主辦的豫(yu)(yu)劇(ju)盛會(hui)中(zhong)(zhong)國(guo)豫(yu)(yu)劇(ju)藝術節，河(he)(he)南與河(he)(he)北、山東、山西、陜西、安徽、湖北、江蘇、臺(tai)灣等多個(ge)省（區）的豫(yu)(yu)劇(ju)團參與展演。開幕式在河(he)(he)南藝術中(zhong)(zhong)心(xin)大劇(ju)院舉行， 洛陽牡丹(dan)馬金鳳、臺(tai)灣豫(yu)(yu)劇(ju)皇太后張(zhang)岫云兩位(wei)大師(shi)榮獲第(di)二屆中(zhong)(zhong)國(guo)豫(yu)(yu)劇(ju)節“豫(yu)(yu)劇(ju)終(zhong)身成(cheng)就(jiu)獎”。
2012年(nian)5月(yue)20日，臺(tai)灣(wan)文(wen)化(hua)部(bu)成立后，臺(tai)灣(wan)豫(yu)劇(ju)團隸屬于臺(tai)灣(wan)文(wen)化(hua)部(bu)國立傳統藝術中心。臺(tai)灣(wan)豫(yu)劇(ju)團的演出風貌(mao)以(yi)“結合現代化(hua)與本(ben)土化(hua)，展(zhan)現包容性與創新性”為發展(zhan)標志，強調豫(yu)劇(ju)的本(ben)土化(hua)，深刻融(rong)入臺(tai)灣(wan)內涵。同時，跨文(wen)化(hua)或(huo)跨界創作(zuo)觀念成為臺(tai)灣(wan)二十(shi)一世紀(ji)創作(zuo)風潮。
2015年(nian)9月11日，河南(nan)豫劇(ju)院(yuan)二(er)團，由(you)中國劇(ju)協副主(zhu)席(xi)、河南(nan)豫劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)李樹(shu)建領銜主(zhu)演(yan)的(de)新編大型(xing)愛(ai)國主(zhu)義豫劇(ju)《蘇武牧羊》亮相西安“絲綢之路”國際藝術節！
唱腔
豫(yu)(yu)劇因各地(di)(di)語音(yin)差異，在(zai)音(yin)樂(le)上形(xing)成(cheng)帶(dai)(dai)有區(qu)域特色的(de)(de)(de)藝術流派。清(qing)末民(min)初，洛陽等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇多(duo)用(yong)(yong)下五(wu)音(yin)，而開(kai)封(feng)等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇多(duo)用(yong)(yong)上五(wu)音(yin)，形(xing)成(cheng)鮮(xian)明(ming)對比。為(wei)了區(qu)別，豫(yu)(yu)劇藝人將洛陽等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)唱(chang)腔稱(cheng)(cheng)為(wei)豫(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)（又(you)稱(cheng)(cheng)西(xi)府調(diao)(diao)(diao)(diao)），稱(cheng)(cheng)開(kai)封(feng)各地(di)(di)的(de)(de)(de)唱(chang)腔為(wei)豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)（又(you)稱(cheng)(cheng)祥(xiang)(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)）。新中(zhong)國成(cheng)立后，豫(yu)(yu)劇專(zhuan)家又(you)把豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)細分為(wei)祥(xiang)(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)(sha)河(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)。這一劃分得到廣泛認同，即以開(kai)封(feng)為(wei)中(zhong)心的(de)(de)(de)祥(xiang)(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)；以商丘(qiu)為(wei)中(zhong)心的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)；以洛陽為(wei)中(zhong)心的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)；流行于豫(yu)(yu)東(dong)(dong)南沙(sha)(sha)河(he)(he)一帶(dai)(dai)的(de)(de)(de)沙(sha)(sha)河(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)，又(you)叫“本地(di)(di)梆(bang)”。其中(zhong)祥(xiang)(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)(sha)河(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)(yong)上五(wu)音(yin)，豫(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)(yong)下五(wu)音(yin)；如今祥(xiang)(xiang)符(fu)(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)和沙(sha)(sha)河(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)都已經沒(mei)落，豫(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)與豫(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)表(biao)現出(chu)頑(wan)強的(de)(de)(de)生命力。
在豫(yu)(yu)劇繁盛時(shi)期(qi)，從事豫(yu)(yu)劇專業的(de)(de)演(yan)員，不僅有(you)漢族(zu)，還有(you)回族(zu)、滿(man)族(zu)、朝(chao)鮮族(zu)、蒙古(gu)族(zu)、高(gao)山族(zu)、猶太人等少數族(zu)裔(yi)。豫(yu)(yu)劇根植中(zhong)(zhong)原、昂奮(fen)勃(bo)發的(de)(de)宏大氣魄，雅俗(su)共賞(shang)的(de)(de)審(shen)美(mei)效應(ying)，高(gao)亢激(ji)越、簡(jian)潔明快(kuai)的(de)(de)唱腔(qiang)曲調，古(gu)今兼具(ju)、老少咸宜的(de)(de)表演(yan)風格(ge)，幽默詼諧、樂(le)觀(guan)向上的(de)(de)語言情趣，不難不澀、南北易(yi)懂(dong)的(de)(de)中(zhong)(zhong)州韻音，質樸無華、寬厚浩然的(de)(de)文化風貌(mao)，反映(ying)現(xian)實、貼近(jin)生活、有(you)血有(you)肉(rou)的(de)(de)大眾格(ge)局等。
豫(yu)劇(ju)藝術古今兼納、剛(gang)柔相(xiang)濟、豁達寬厚(hou)、有(you)(you)(you)“中和(he)”之(zhi)美。首先，豫(yu)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)鏗鏘有(you)(you)(you)力，大(da)氣磅礴、抑(yi)揚有(you)(you)(you)度、富有(you)(you)(you)熱情(qing)(qing)(qing)奔放的(de)陽剛(gang)之(zhi)氣，具有(you)(you)(you)很(hen)大(da)的(de)情(qing)(qing)(qing)感力度。其次(ci)，豫(yu)劇(ju)行腔(qiang)酣暢、吐字清晰、本色自然(ran)、有(you)(you)(you)血有(you)(you)(you)肉、善于(yu)表達人(ren)物內心(xin)情(qing)(qing)(qing)感。再(zai)者，豫(yu)劇(ju)節奏鮮明強(qiang)烈、矛盾(dun)沖突尖銳、故事情(qing)(qing)(qing)節有(you)(you)(you)頭有(you)(you)(you)尾，再(zai)加上曲調(diao)詼諧歡快，使得(de)豫(yu)劇(ju)不僅適(shi)合(he)(he)演(yan)(yan)出輕松的(de)喜劇(ju)，又適(shi)合(he)(he)演(yan)(yan)帝王(wang)將相(xiang)的(de)大(da)場面戲，豫(yu)西調(diao)委婉(wan)動聽(ting)，唱(chang)腔(qiang)悲(bei)涼故很(hen)適(shi)合(he)(he)演(yan)(yan)悲(bei)劇(ju)。豫(yu)劇(ju)在關鍵劇(ju)情(qing)(qing)(qing)上一(yi)(yi)般(ban)都(dou)安排(pai)有(you)(you)(you)大(da)板唱(chang)腔(qiang)，唱(chang)腔(qiang)流暢、節奏鮮明、極(ji)具挑戰性，一(yi)(yi)般(ban)吐字清晰，易被觀(guan)眾聽(ting)清。
祥符調
祥符(fu)(fu)調(diao)發源于開封，是豫(yu)劇(ju)的母調(diao)。為標準(zhun)的中州(zhou)音韻，是最正宗的豫(yu)劇(ju)唱腔。男腔高亢激越(yue)、古樸醇厚(hou)；女腔莊重大(da)方、委婉俏(qiao)麗。祥符(fu)(fu)調(diao)唱詞通俗易懂，多(duo)(duo)為7字句(ju)或10字句(ju)，唱功有“寧唱十句(ju)戲，不(bu)道(dao)一句(ju)白”的藝諺(yan)流(liu)傳小(xiao)生多(duo)(duo)用假(jia)嗓，老(lao)生用真嗓、假(jia)嗓等，旦(dan)角(jiao)多(duo)(duo)用假(jia)嗓，丑角(jiao)多(duo)(duo)用真嗓和假(jia)嗓，凈(jing)多(duo)(duo)用疙瘩腔，風格(ge)清新典雅、悠(you)揚婉轉。代表人(ren)物中，旦(dan)行有陳素(su)真、馬(ma)雙枝(zhi)、李景萼(e)、閻立品、桑振君、張岫云(yun)、宋桂玲(ling)、王(wang)秀蘭、姚(yao)淑芳、王(wang)敬先(xian)、田岫玲(ling)、張水英等；老(lao)生有唐喜成；丑行有牛得草、高興(xing)旺等。
豫西調
豫西調(diao)（西府調(diao)），發源于洛(luo)陽。 聲音低沉(chen)，吐字(zi)清晰，字(zi)字(zi)入耳，生旦(dan)凈丑(chou)多(duo)用真(zhen)嗓，真(zhen)嗓后挫下壓；適(shi)合演悲觀、憤慨，音樂深沉(chen)、悲壯。代表(biao)人物中，旦(dan)行有(you)常香(xiang)玉、崔蘭田(tian)、毛蘭花、蘇蘭芳、湯蘭香(xiang)等(deng)；老生有(you)三(san)張一(yi)周、賈寶須、王遂朝等(deng)；武生有(you)王二順等(deng)。
豫東調
豫東(dong)調發源于商(shang)丘。慷(kang)慨激昂，粗(cu)獷豪邁。咬字較重，弦(xian)高。女(nv)聲花腔較多，具(ju)明快、俏麗等(deng)(deng)特點，真假嗓(sang)結合使用(yong)，男聲粗(cu)獷豪邁，多以假嗓(sang)、真嗓(sang)多交(jiao)替使用(yong)。代表人物中，老(lao)生有(you)(you)(you)唐玉成、楊啟超、劉新民、劉忠河、索文化、洪先禮、謝慶軍等(deng)(deng)；小生有(you)(you)(you)趙義庭(ting)、黃(huang)儒秀等(deng)(deng)；武(wu)生有(you)(you)(you)李(li)國范等(deng)(deng)；旦(dan)行(xing)有(you)(you)(you)馬金鳳、花桂(gui)榮、王潤枝、司鳳英、陳(chen)玉英、張秀蘭、黃(huang)愛菊、張衛(wei)華、董芙蓉等(deng)(deng)；凈行(xing)（花臉）有(you)(you)(you)李(li)斯忠、吳心平(ping)等(deng)(deng)。
沙河調
沙河調（本(ben)地梆(bang)）活潑婉轉(zhuan)，激昂嘹(liao)亮。既適宜表達愉快舒暢的心情，也適宜表達慷慨壯烈的氣(qi)氛(fen)。流(liu)傳于淮北(bei)、沙河流(liu)域，安徽稱梆(bang)子(zi)劇(ju)、淮北(bei)梆(bang)子(zi)。代表人物中，老生（紅臉）有顧錫軒等(deng)；小生有劉法(fa)印、張三旺等(deng)；武(wu)生有曹(cao)彥章等(deng)；旦(dan)行有劉玉梅(mei)、安金(jin)鳳、徐(xu)梅(mei)蘭等(deng)。
行當劃分
豫劇(ju)角色行當由“生旦凈(jing)丑”組(zu)(zu)成。按一(yi)般的(de)說法是四生、四旦、四花臉。戲班組(zu)(zu)織也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環；八個(ge)場面兩箱官，外加四個(ge)雜役(yi)”的(de)結構組(zu)(zu)成。
四(si)生(sheng)(sheng)(sheng)即老生(sheng)(sheng)(sheng)（須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)，習稱紅(hong)臉，一(yi)般分為大(da)紅(hong)臉和二紅(hong)臉）、小生(sheng)(sheng)(sheng)（早期包(bao)括(kuo)武生(sheng)(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)；現已分開）、邊生(sheng)(sheng)(sheng)（二補生(sheng)(sheng)(sheng)，即掃邊老生(sheng)(sheng)(sheng)，一(yi)般為次(ci)要角色，后(hou)逐漸并入老生(sheng)(sheng)(sheng)行）
四旦(dan)即正旦(dan)（青衣）、小旦(dan)（包括花旦(dan)和閨門旦(dan)）、老(lao)旦(dan)、武旦(dan)（包括帥旦(dan)、刀馬旦(dan)）、彩旦(dan)（丑婆(po)）
四凈(jing)是正凈(jing)（也(ye)作銅錘、黑頭；俗稱(cheng)大花臉）、副(fu)凈(jing)（也(ye)作架子(zi)；俗稱(cheng)架子(zi)花臉）、武(wu)凈(jing)（俗稱(cheng)武(wu)花臉；包括摔(shuai)打花臉）、毛凈(jing)（俗稱(cheng)毛花臉）
一丑是三花臉（丑）
演(yan)員一般都有自己專工行(xing)當(dang)，也(ye)有一些演(yan)員則(ze)一專多能，工一行(xing)外(wai)(wai)，兼演(yan)他行(xing)。早期豫劇以“外(wai)(wai)八(ba)角(jiao)(jiao)”（四(si)(si)生(sheng)四(si)(si)花臉）戲(xi)為主，生(sheng)行(xing)戲(xi)占重要地位(wei)(wei)。武戲(xi)有“盤繩(sheng)”、“吊水桶”、“空(kong)中(zhong)還原”、“探海(hai)”、“元寶頂(ding)”、“大翻(fan)身”等不少絕招。旦行(xing)在以“外(wai)(wai)八(ba)角(jiao)(jiao)”為主時代，只占次要地位(wei)(wei)，但隨女演(yan)員的登臺與逐漸增多，在豫劇中(zhong)取得(de)了主導地位(wei)(wei)。
服飾
早期豫劇表(biao)演的舞臺裝置極為(wei)簡單，往往只用蘆席、箔(bo)子(zi)一(yi)擋(dang)，臺上一(yi)桌(zhuo)二椅，即可(ke)開演。打小(xiao)鑼、敲梆子(zi)的人員兼"檢場"。進(jin)入(ru)城市后，有(you)較固定(ding)的劇場，舞臺裝置才有(you)所改進(jin)。豫聲劇院(yuan)已(yi)采用一(yi)些布(bu)幕、布(bu)景，旦(dan)(dan)角服飾講究"老旦(dan)(dan)清(qing)，正旦(dan)(dan)俊，花旦(dan)(dan)風流"。此(ci)后又受(shou)京劇服飾的影響，已(yi)基本與京劇服飾相同。
妝容
豫劇“濃(nong)(nong)墨(mo)重彩”的妝容,不論生旦凈末丑何種(zhong)角(jiao)色，他們一律都(dou)(dou)用油彩上妝，而且(qie)畫得(de)很濃(nong)(nong)很濃(nong)(nong)。旦角(jiao)一般都(dou)(dou)是(shi)(shi)杏核(he)眼(yan)(yan)，眼(yan)(yan)線(xian)快挑(tiao)到了耳根；櫻桃嘴，都(dou)(dou)是(shi)(shi)那么一點(dian)(dian)點(dian)(dian)。生角(jiao)畫的各有不同，各種(zhong)各樣(yang)的臉譜(pu)更(geng)是(shi)(shi)五花八門，惟妙惟肖。
表演
豫劇的(de)各行(xing)當都有(you)(you)自己的(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)要訣(jue)，如(ru)(ru)手(shou)勢要訣(jue)是(shi)(shi)(shi)“花(hua)臉過項，紅臉齊(qi)(qi)眉，小生齊(qi)(qi)唇，小旦(dan)(dan)齊(qi)(qi)胸”，武(wu)打戲的(de)短(duan)打要訣(jue)是(shi)(shi)(shi)“身如(ru)(ru)蛇形眼似(si)電，拳(quan)如(ru)(ru)流(liu)星(xing)，腿似(si)鉆；穩如(ru)(ru)重舟急似(si)箭，猛、勇、急、快、坐、站穩如(ru)(ru)山(shan)”，在槍路上，有(you)(you)“走絲”、“連九槍”、“十(shi)三(san)槍”、“九個(ge)鼻”、“八(ba)桿”、“單倒”等路數。青衣(yi)(yi)和閨門旦(dan)(dan)表(biao)(biao)演(yan)(yan)要訣(jue)是(shi)(shi)(shi)“上場(chang)伸手(shou)似(si)攆鵝，回手(shou)水袖搭手(shou)脖；飄飄下拜如(ru)(ru)抱子，跪下不(bu)能露腳(jiao)脖”，“說話(hua)不(bu)看(kan)人，走路不(bu)踢裙，男(nan)女不(bu)挽手(shou)，坐下看(kan)衣(yi)(yi)襟”。彩旦(dan)(dan)表(biao)(biao)演(yan)(yan)要訣(jue)是(shi)(shi)(shi)“斜眼偷看(kan)人，說話(hua)咬(yao)嘴(zui)唇；一扭渾(hun)身動(dong)，走路摔汗巾”。小旦(dan)(dan)出(chu)場(chang)式是(shi)(shi)(shi)“出(chu)門按鬢角(jiao)，雙手(shou)掖領窩(wo)，彎腰提(ti)繡鞋，再整衣(yi)(yi)裳角(jiao)”。小生表(biao)(biao)演(yan)(yan)要訣(jue)是(shi)(shi)(shi)“清(qing)、凈(jing)(jing)(jing)、沖”。“清(qing)”是(shi)(shi)(shi)清(qing)秀，唱詞吐字清(qing)，神態秀氣；“凈(jing)(jing)(jing)”是(shi)(shi)(shi)動(dong)作干凈(jing)(jing)(jing)利落，恰(qia)到好處；“沖”是(shi)(shi)(shi)武(wu)打勇猛，精神振奮(fen)。
樂器
豫(yu)劇(ju)(ju)樂(le)(le)隊(dui)的文場主奏樂(le)(le)器，早期為大(da)弦(xian)（八角月(yue)琴(qin)(qin)，演奏員兼吹嗩吶）、二(er)弦(xian)（竹或木質(zhi)琴(qin)(qin)筒蒙桐木面的高音小(xiao)(xiao)板(ban)胡(hu)(hu)）和三弦(xian)（撥彈樂(le)(le)器）。20世紀30年代，樊粹庭與陳素真把板(ban)胡(hu)(hu)引進(jin)豫(yu)劇(ju)(ju)舞臺，并(bing)進(jin)行(xing)了(le)細微的改良，此(ci)后(hou)板(ban)胡(hu)(hu)就(jiu)成為了(le)豫(yu)劇(ju)(ju)的主弦(xian)。50年代后(hou)，一(yi)般(ban)的文場逐漸增(zeng)添二(er)胡(hu)(hu)、琵琶、竹笛(di)、笙、悶子(zi)(zi)、大(da)提琴(qin)(qin)等(deng)。有的增(zeng)加墜胡(hu)(hu)、古(gu)箏等(deng)。還(huan)有增(zeng)加電子(zi)(zi)琴(qin)(qin)，小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)及(ji)西洋銅管、木管樂(le)(le)器的，組(zu)成中西混合樂(le)(le)隊(dui)。
豫劇(ju)武場的(de)(de)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)共有(you)(you)三(san)大(da)類：一(yi)、開(kai)臺鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)，主要由(you)混加官、毛邊(bian)、鮑老(lao)催等(deng)(deng)。二、配(pei)合表演動作及(ji)(ji)烘托舞臺氣氛的(de)(de)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)。大(da)多與(yu)京劇(ju)相同，但有(you)(you)的(de)(de)叫法(fa)不(bu)同。常用的(de)(de)有(you)(you)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)形式的(de)(de)【一(yi)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)】、【兩鑼(luo)(luo)(luo)(luo)】、【三(san)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)】以(yi)及(ji)(ji)【收頭(tou)】、【四擊頭(tou)】、【緊急風】、【戰(zhan)場】等(deng)(deng)。三(san)、唱腔中的(de)(de)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)，劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)特色較突(tu)出，較常用的(de)(de)有(you)(you)【迎風】、【回龍】、【拐(guai)頭(tou)釘(ding)】等(deng)(deng)。流水板(ban)(ban)類中有(you)(you)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)流水頭(tou)以(yi)及(ji)(ji)【一(yi)滴油】等(deng)(deng)。散板(ban)(ban)類中有(you)(you)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)非板(ban)(ban)頭(tou)、【滾板(ban)(ban)】等(deng)(deng)。二八(ba)板(ban)(ban)類鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)最(zui)為(wei)(wei)豐富(fu)，又分(fen)為(wei)(wei)單(dan)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)和雙(shuang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)兩類。除(chu)兩者都有(you)(you)的(de)(de)【串(chuan)錘】、【長鑼(luo)(luo)(luo)(luo)】等(deng)(deng)外，單(dan)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)類中常用的(de)(de)有(you)(you)【里(li)撇】、【外撇】等(deng)(deng)，雙(shuang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)中常用的(de)(de)有(you)(you)【五釘(ding)錘】、【梆子穗(sui)】、【風攪雪】等(deng)(deng)。加上其他附屬板(ban)(ban)式唱腔中的(de)(de)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)，總共不(bu)下百種(zhong)(zhong)(zhong)。
豫(yu)(yu)劇(ju)文場中(zhong)的傳統伴奏曲(qu)牌有300多個，其中(zhong)嗩吶曲(qu)牌130多個，橫笛曲(qu)牌20多個，絲(si)弦(xian)曲(qu)牌170多個。 嗩吶曲(qu)牌中(zhong)常(chang)(chang)用(yong)的有【春來(lai)到】、【大(da)(da)漢東(dong)(dong)山】、【小(xiao)(xiao)漢東(dong)(dong)山】、【大(da)(da)桃紅】、【小(xiao)(xiao)桃紅】、【大(da)(da)開門】、【小(xiao)(xiao)開門】、【大(da)(da)風入松(song)】、【小(xiao)(xiao)風入松(song)】、【文二凡(fan)】、【武(wu)二凡(fan)】、【水(shui)龍吟】、【新水(shui)令】、【折(zhe)桂枝(zhi)】、【晏駕令】、【山坡羊】、【紅繡(xiu)鞋】、【嗩吶皮(pi)】、【娃(wa)娃(wa)】等；橫笛曲(qu)牌常(chang)(chang)用(yong)的有、【朝天子】、【五六(liu)五】、【哭皇天】、【云霄歌(ge)(ge)】、【石榴花(hua)(hua)】、【花(hua)(hua)朝元歌(ge)(ge)】、【百鳥朝鳳】、【雞爬坡】、【小(xiao)(xiao)開門】等； 絲(si)弦(xian)曲(qu)牌中(zhong)常(chang)(chang)用(yong)的有、【小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)園】、【九連環】、【花(hua)(hua)錯(cuo)字(zi)】、【小(xiao)(xiao)紅鞋】、【苦中(zhong)樂】、【浪淘沙】、【算盤(pan)子】【娶嫁】、【油葫蘆(lu)】、【囈(yi)怔】等；豫(yu)(yu)劇(ju)樂隊武(wu)場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大(da)(da)鑼、手镲、小(xiao)(xiao)鑼和梆子等。
有(you)【內】、【碰板】、【閃板】等。
【內(nei)】，也作【悶簾(lian)】，如【內(nei)導板】。
【碰(peng)(peng)板(ban)】，也作【頂板(ban)】，如【碰(peng)(peng)板(ban)三眼】。
豫(yu)劇(ju)的唱腔音樂結構屬板(ban)式變化體，其主要聲腔板(ban)式有四種(zhong)，即【二(er)八】、【慢板(ban)】、【流水(shui)】、【散板(ban)】。
【二(er)八(ba)(ba)(ba)】在豫劇的(de)(de)(de)四(si)大板(ban)類中(zhong)表現(xian)力最(zui)強，變(bian)化最(zui)豐(feng)富。可(ke)(ke)分為【慢二(er)八(ba)(ba)(ba)】、【中(zhong)二(er)八(ba)(ba)(ba)】、【二(er)八(ba)(ba)(ba)連板(ban)】、【快(kuai)二(er)八(ba)(ba)(ba)】、【緊(jin)二(er)八(ba)(ba)(ba)】、【搖板(ban)】等(deng)板(ban)式。因(yin)過(guo)去是(shi)由(you)兩(liang)個八(ba)(ba)(ba)板(ban)（八(ba)(ba)(ba)小節(jie)）組成(cheng)的(de)(de)(de)一個樂(le)段(duan)(duan)循環(huan)反(fan)復使用而(er)得名。隨(sui)著表現(xian)內容(rong)的(de)(de)(de)不斷豐(feng)富，這種固定呆板(ban)程式已(yi)被突破。如今【二(er)八(ba)(ba)(ba)】板(ban)式結合了豫東調(diao)、豫西調(diao)兩(liang)大流派的(de)(de)(de)唱法而(er)構成(cheng)，一眼(yan)板(ban)可(ke)(ke)構成(cheng)上百(bai)句(ju)的(de)(de)(de)大唱段(duan)(duan)，主(zhu)要(yao)用于敘事(shi)。又可(ke)(ke)據劇情和(he)人物(wu)感情而(er)變(bian)化，既能(neng)表現(xian)明快(kuai)、爽(shuang)朗(lang)、喜(xi)悅，也能(neng)表現(xian)急切、緊(jin)張和(he)激憤、悲痛的(de)(de)(de)情景。此外【二(er)八(ba)(ba)(ba)】還可(ke)(ke)派生(sheng)出【靠(kao)板(ban)】（【踢腳靠(kao)】）【搖板(ban)】（【緊(jin)打慢唱】、【緊(jin)拉慢唱】）、【呱(gua)噠(da)嘴】、【快(kuai)板(ban)】、【亂彈】、【聯彈】、【垛板(ban)】、【凳(deng)(deng)板(ban)】（【搬板(ban)凳(deng)(deng)】、【上板(ban)凳(deng)(deng)下板(ban)凳(deng)(deng)】、【板(ban)凳(deng)(deng)調(diao)】）、【倒(dao)梆】（【倒(dao)三(san)梆】）、【二(er)八(ba)(ba)(ba)連板(ban)】、【二(er)八(ba)(ba)(ba)垛子】等(deng)。
【快二(er)八(ba)(ba)】，系(xi)【二(er)八(ba)(ba)】速度加(jia)(jia)快的一(yi)種唱法。由于旋律簡化，也可用1/4節(jie)拍記(ji)譜。演唱時由一(yi)支鼓簽領(ling)奏則稱(cheng)【單簽二(er)八(ba)(ba)】，由兩(liang)支鼓簽領(ling)奏則稱(cheng)【雙簽二(er)八(ba)(ba)】。并在(zai)過門(men)音(yin)樂(le)中(zhong)加(jia)(jia)奏擊(ji)樂(le)，上(shang)句(ju)過門(men)加(jia)(jia)兩(liang)鑼，下(xia)句(ju)過門(men)加(jia)(jia)三(san)鑼，因此習慣上(shang)又(you)稱(cheng)【銅器二(er)八(ba)(ba)】。其(qi)節(jie)奏緊湊，唱腔豪放，屬梆子戲的粗獷風格。
【靠(kao)板】，也作【踢(ti)腳靠(kao)】，系【快二(er)八】的(de)一種變(bian)格板式(shi)。在上下句中的(de)第一詞(ci)組(zu)后面插入擊樂(le)點子，以配合武將的(de)跨腿、踢(ti)靠(kao)等表演動(dong)作，起炫耀實(shi)力的(de)作用。
【緊二八】，屬【二八】板(ban)式(shi)的(de)變化板(ban)式(shi)之(zhi)一(yi)。仍用【快(kuai)(kuai)二八】一(yi)般曲調,只把速(su)度加快(kuai)(kuai)一(yi)倍，在保持節奏(zou)相對(dui)嚴格(ge)的(de)形態(tai)下(xia)，用散板(ban)體記譜(pu)，并在每個上下(xia)句之(zhi)間,分別插(cha)入兩鑼(luo)（單(dan)句）、三鑼(luo)或五鑼(luo)（雙句），主(zhu)要用于表(biao)現急切(qie)、緊張、昂奮(fen)等情緒。
【搖(yao)板】，也作【緊(jin)打慢(man)唱(chang)】、【緊(jin)拉慢(man)唱(chang)】。屬【緊(jin)二八】的(de)(de)變化板式(shi)之一(yi)。“緊(jin)打”即梆子以(yi)」=320—420拍快速(su)連擊；“慢(man)唱(chang)”則指旋律的(de)(de)自由(you)謳吟，合稱【緊(jin)打慢(man)唱(chang)】，特別長(chang)于宣泄悲(bei)憤、激(ji)昂的(de)(de)情(qing)緒。
【凳(deng)板】，也作【搬板凳(deng)】、【上板凳(deng)下板凳(deng)】、【板凳(deng)調(diao)】，屬【緊二(er)(er)八】的變格板式之一(yi)。此(ci)板式一(yi)般認為源出沙(sha)河調(diao)《千(qian)秋燈》一(yi)劇(ju)中馬(ma)彥章(zhang)、田孟其二(er)(er)人(ren)腳蹬板凳(deng)所唱的一(yi)段唱段，以后傳播開來(lai)，遂(sui)為此(ci)種(zhong)唱法之代稱(cheng)。詞的上句多為三(san)三(san)律(lv)，梆子快速(su)擊節(jie)，一(yi)字一(yi)梆，表現一(yi)種(zhong)急不(bu)可耐的緊迫情緒。
【亂彈】，屬(shu)【二八(ba)】板式的(de)變化板式之(zhi)一，句格和唱法與【五(wu)(wu)音聯彈】近(jin)同，但音階跳躍較(jiao)大(da)，唱句也不太規整(zheng)，三、四、五(wu)(wu)句均可嵌入。
【聯彈(dan)】，屬【二八(ba)】板式(shi)的變化板式(shi)之(zhi)一。多為(wei)二人對唱(chang)時所用(yong)，板起板落，不閃不跳，過門省略，四(si)平八(ba)穩(wen)，曲調進(jin)行(xing)和(he)【亂(luan)彈(dan)】十(shi)分(fen)接近(jin)，多出現在全劇結(jie)尾處。有【五音連彈(dan)】等唱(chang)法----。
【倒(dao)梆】，也作【倒(dao)三梆】，屬【二八】派(pai)生板式之(zhi)一。上下(xia)句(ju)均(jun)分為兩節進行，每節插入一個三梆子(zi)過門(men)，故名。
【呱噠(da)嘴(zui)】，屬【二八(ba)】板(ban)式(shi)變格板(ban)式(shi)之一。詞格有四字、五字、六字之別，但以五字句為主體。可單獨(du)組合(he)唱(chang)段，也可與一般【二八(ba)】、【流水(shui)】交織演唱(chang)。基本(ben)規(gui)律為眼起板(ban)落2/4拍。常(chang)用于觀陣(zhen)、夸將等(deng)情景。
【快(kuai)板(ban)】，也(ye)作【狗撕咬】、【亂八(ba)句(ju)】，屬(shu)【二(er)(er)八(ba)】板(ban)式變格板(ban)式之一。節(jie)奏形式與【二(er)(er)八(ba)連板(ban)】相類(lei),但須二(er)(er)人對(dui)唱(chang)，近(jin)乎爭執、爭吵(chao)，愈唱(chang)愈烈。
【二(er)八(ba)(ba)連板(ban)】，屬【二(er)八(ba)(ba)】板(ban)式變格唱法之一(yi)。要求【閃板(ban)】起、【頂(ding)板(ban)】落，并(bing)調整、省略(lve)句與句之間(jian)的過門。演唱中常與【二(er)八(ba)(ba)】板(ban)式交織混(hun)用。
【二(er)(er)八(ba)垛子】，屬【二(er)(er)八(ba)】板(ban)式變格(ge)唱(chang)法(fa)之一。要求板(ban)起(qi)板(ban)落(luo)，即【碰板(ban)】起(qi)、【碰板(ban)】落(luo)，其與(yu)【二(er)(er)八(ba)連板(ban)】的主要區(qu)別即在(zai)于(yu)此(ci)。演唱(chang)中常與(yu)【二(er)(er)八(ba)】板(ban)式交織(zhi)混(hun)用，尤長于(yu)表現堅定有力的宣敘。
【慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】，也作【三(san)眼(yan)(yan)】。有(you)(you)(you)慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、金鉤(gou)掛、反金鉤(gou)掛、 迎風板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，一(yi)(yi)(yi)般為(wei)三(san)眼(yan)(yan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。其上(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)起于中(zhong)眼(yan)(yan)而落(luo)于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)。上(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落(luo)音較自由，下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落(luo)音豫東調和豫西調不同(tong)。慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)豫劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)常用(yong)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。它的(de)(de)前奏過(guo)(guo)(guo)門有(you)(you)(you)多(duo)種(zhong)形式(shi)，其中(zhong)最(zui)常用(yong)的(de)(de)有(you)(you)(you)六梆(bang)、四(si)梆(bang)、導(dao)四(si)梆(bang)和迎風一(yi)(yi)(yi)梆(bang)等(deng)。慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)起腔(qiang)(qiang)形式(shi)又(you)分(fen)整(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種(zhong)。整(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起的(de)(de)稱(cheng)為(wei)頭句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)，散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起的(de)(de)是(shi)將上(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)栽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起，從下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進入慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中(zhong)普(pu)(pu)通上(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)基本(ben)結構(gou)是(shi)將一(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)分(fen)為(wei)兩個分(fen)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，中(zhong)間有(you)(you)(you)個小過(guo)(guo)(guo)門；全(quan)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)之(zhi)后，隨(sui)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)尾落(luo)音有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個八梆(bang)跟腔(qiang)(qiang)過(guo)(guo)(guo)門（也可以減(jian)少(shao)為(wei)四(si)梆(bang)或完全(quan)省略）。慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)行腔(qiang)(qiang)除(chu)上(shang)述(shu)最(zui)基本(ben)的(de)(de)結構(gou)形式(shi)外，還有(you)(you)(you)通過(guo)(guo)(guo)局部的(de)(de)變(bian)化而產生出(chu)來的(de)(de)多(duo)種(zhong)花腔(qiang)(qiang)。上(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)頭句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)、三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)，下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)單過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)收腔(qiang)(qiang)又(you)稱(cheng)鎖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，基本(ben)結構(gou)與普(pu)(pu)通的(de)(de)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相同(tong)，只是(shi)收腔(qiang)(qiang)時速度(du)(du)大(da)多(duo)漸(jian)慢(man)(man)(man)(man)(man)，并(bing)隨(sui)著收腔(qiang)(qiang)尾音有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個簡短(duan)的(de)(de)過(guo)(guo)(guo)門。慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)速度(du)(du)伸縮性較大(da)，可以隨(sui)其內容情緒的(de)(de)不同(tong)而用(yong)快、中(zhong)、慢(man)(man)(man)(man)(man)的(de)(de)速度(du)(du)。有(you)(you)(you)【慢(man)(man)(man)(man)(man)三(san)眼(yan)(yan)】、【中(zhong)三(san)眼(yan)(yan)】（【中(zhong)慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【快三(san)眼(yan)(yan)】（【快慢(man)(man)(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【金鉤(gou)掛】）、【反快三(san)眼(yan)(yan)】（【反金鉤(gou)掛】）、【連(lian)環扣】、【哭(ku)劍】、【七折】、【五音】等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。
【慢三眼】，屬【慢板】的(de)變格板式(shi)之一(yi)，即速度比正(zheng)常【慢板】慢一(yi)倍。曲調和(he)節奏則增加了許多裝飾性變化，從而(er)使(shi)旋律更加柔婉(wan)、俏麗、深(shen)沉、雋永(yong)。此種唱(chang)法(fa)最初出(chu)現于(yu)20世紀40年代，但仍稱(cheng)之為【慢板】（【三眼】）；新(xin)中國成立(li)后，為區別于(yu)一(yi)般【慢板】唱(chang)法(fa)，方(fang)以【慢三眼】稱(cheng)之。
【中(zhong)三(san)眼(yan)】，也作【中(zhong)慢板(ban)】，即一般(ban)【慢板(ban)】板(ban)式。區別于【快三(san)眼(yan)】和【慢三(san)眼(yan)】等板(ban)式。
【快三眼】，也作【金鉤掛(gua)】、【快慢板(ban)】，由(you)【慢板(ban)】速度(du)(du)轉換成快速度(du)(du)的唱法(fa)。傳(chuan)統程式(shi)中(zhong)的【快三眼】是把中(zhong)間的八梆(bang)大過門全部省(sheng)略。由(you)于(yu)(yu)速度(du)(du)很快，因而旋(xuan)律(lv)需(xu)要簡化，節(jie)奏(zou)需(xu)要明快，曲(qu)調力求(qiu)少用(yong)花(hua)腔(qiang)，形成一句接一句，字字相(xiang)連(lian)，絲(si)絲(si)入扣(kou)。在(zai)傳(chuan)統程式(shi)中(zhong)，雖有這種完全不(bu)用(yong)上下句之(zhi)間八梆(bang)的典型唱例，但為數極少。大量的是基于(yu)(yu)人物情(qing)感和(he)(he)(he)場(chang)景動作和(he)(he)(he)舞蹈(dao)的需(xu)要，有時也用(yong)兩梆(bang)，四梆(bang)和(he)(he)(he)全過門的唱段。【快三眼】與(yu)【慢板(ban)】比較(jiao),除速度(du)(du)有慢速和(he)(he)(he)快速之(zhi)分，旋(xuan)律(lv)、節(jie)奏(zou)有簡繁(fan)之(zhi)分之(zhi)外。其起腔(qiang)，上下句極其變格(ge)、【轉板(ban)】、【壓板(ban)】、【送板(ban)】等基本程式(shi)和(he)(he)(he)變化規(gui)律(lv)也與(yu)【慢板(ban)】相(xiang)同。
【反快(kuai)(kuai)三(san)(san)眼(yan)】，也作【反金鉤掛】，屬【慢板】變(bian)化板式之一,系【快(kuai)(kuai)三(san)(san)眼(yan)】的變(bian)化形式。其結構與(yu)【快(kuai)(kuai)三(san)(san)眼(yan)】略(lve)同，所(suo)別(bie)者，即上下句第一詞組（三(san)(san)字）密集(ji)排(pai)列于慢板之中、末眼(yan)，使唱腔搭口緊湊別(bie)致，習慣上稱這種唱法為(wei)【反快(kuai)(kuai)三(san)(san)眼(yan)】。
【連環(huan)扣(kou)】，屬(shu)【慢板(ban)】變格板(ban)式之一。其整(zheng)個唱(chang)腔結構(gou)與【慢板(ban)】同，只把(ba)上下句(ju)“八擲過(guo)門(men)”刪去(qu)一半（四拂），演員直接搭唱(chang)，環(huan)環(huan)緊扣(kou)。
【哭(ku)劍】，屬【慢(man)板】變(bian)格(ge)腔(qiang)(qiang)式之(zhi)一,源自《哭(ku)商劍》（即《頭冀州》）中蘇妲己哭(ku)劍時的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)。曲調(diao)哀怨悱惻(ce),其三(san)唱(chang)、三(san)說(shuo)、三(san)哭(ku)的(de)(de)結構(gou)方式，有較強(qiang)的(de)(de)感染力。
【七(qi)折】，也作【七(qi)韻】，屬【慢板】變格腔(qiang)式(shi)之(zhi)一(yi)，源自《春秋(qiu)配·撿柴》一(yi)折和(he)(he)《白蛇傳·斷橋(qiao)》一(yi)折中的(de)唱腔(qiang)。其特點是(shi)頭句上韻唱詞由七(qi)個樂匯組成和(he)(he)排序。
【五音】，也作【五音頭】，屬【慢板】變格腔式之一(yi)，系旦(dan)角(jiao)專用唱腔。頭句唱腔起伏跌宕，婉轉優(you)美，曲調別具(ju)一(yi)格；第(di)二句則(ze)是變化了的“花腔過(guo)板”；第(di)三句方轉入(ru)一(yi)般【慢板】唱法。其(qi)旋律概出于“河南謳”贗腔部分。
【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】亦為豫劇常用的(de)(de)(de)板(ban)(ban)類之一(yi)(yi)(yi)，可分為【慢流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【快流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連(lian)板(ban)(ban)】等。唱腔(qiang)(qiang)一(yi)(yi)(yi)般都(dou)是(shi)(shi)眼起(qi)板(ban)(ban)落的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)眼的(de)(de)(de)形式。可根據需(xu)要作不同速度(du)的(de)(de)(de)變化。曲調比較自由(you)靈活，旋(xuan)(xuan)律流(liu)(liu)(liu)暢，節(jie)奏跳蕩，既適用于表現歡快活潑的(de)(de)(de)情(qing)(qing)景，也適用于表現壓抑、憂傷的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感。它還(huan)派(pai)生出垛板(ban)(ban)、兩(liang)鑼(luo)鉆(zhan)子等。它的(de)(de)(de)主(zhu)要特征是(shi)(shi)旋(xuan)(xuan)律中跨小節(jie)的(de)(de)(de)切(qie)分節(jie)奏特別多，無論是(shi)(shi)唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)起(qi)落，還(huan)是(shi)(shi)唱腔(qiang)(qiang)旋(xuan)(xuan)律中的(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)、轉折(zhe)，大多出現在眼位上(shang)。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)上(shang)句落音(yin)較自由(you)，下句落"5"或"1"音(yin)，在普通的(de)(de)(de)上(shang)下句結構中，隨著唱腔(qiang)(qiang)尾句的(de)(de)(de)落音(yin)，一(yi)(yi)(yi)般都(dou)有跟腔(qiang)(qiang)過(guo)門。其前奏過(guo)門與【二八(ba)】基(ji)本相同，知(zhi)識起(qi)板(ban)(ban)簧(huang)頭不同。【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】的(de)(de)(de)起(qi)腔(qiang)(qiang)和收腔(qiang)(qiang)形式繁多。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)類重(zhong)點附屬(shu)性板(ban)(ban)式主(zhu)要有【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連(lian)板(ban)(ban)】和【兩(liang)鑼(luo)贊子】等。
【慢流水】，屬【流水】變化板(ban)式之一(yi)，速度上(shang)比一(yi)般【流水】較慢。
【快(kuai)流水】，屬【流水】變(bian)化板式之(zhi)一(yi)，速度上比一(yi)般【流水】較快(kuai)。
【流水連(lian)板】，屬【流水】變化(hua)板式之一。
【兩鑼贊子】，屬【流水】變化板(ban)式之一。
【散板(ban)(ban)】，也作【非板(ban)(ban)】、【飛板(ban)(ban)】，無板(ban)(ban)無眼(yan)，節奏自由，是一種朗育式(shi)的唱(chang)腔，屬于(yu)(yu)散板(ban)(ban)類。此外，散板(ban)(ban)類有【散板(ban)(ban)】、【滾白(bai)】（【哭滾白(bai)】）、【導板(ban)(ban)】（【裁板(ban)(ban)】）、【回龍】（【倒板(ban)(ban)】）、【叫(jiao)頭(tou)】（【叫(jiao)板(ban)(ban)】）等。又有哭韻(yun)(yun)、行(xing)韻(yun)(yun)、絕韻(yun)(yun)三種格式(shi)。哭韻(yun)(yun)表現悲痛、哀(ai)怨的情(qing)(qing)感；行(xing)韻(yun)(yun)多用(yong)(yong)于(yu)(yu)吐訴敘述，絕韻(yun)(yun)適用(yong)(yong)于(yu)(yu)表現果斷、激昂的情(qing)(qing)感。一般用(yong)(yong)【非板(ban)(ban)】的唱(chang)段都較短，四、六(liu)、八句即轉入其他板(ban)(ban)式(shi)。
【滾(gun)板】，也作【滾(gun)白(bai)】、【哭滾(gun)白(bai)】，屬散板一種變化板，無(wu)(wu)板無(wu)(wu)眼、半說(shuo)半唱的一種表(biao)現悲(bei)痛之極(ji)的哭訴念(nian)白(bai)。因為常(chang)(chang)常(chang)(chang)是許多句連(lian)在一起(qi)，念(nian)時(shi)一句接一句，字(zi)字(zi)緊追(zhui)，句句相連(lian)，節奏短(duan)促，扣人心弦。
【導板】，也作(zuo)【裁板】，屬于唱段開唱頭句，起(qi)到起(qi)腔的(de)作(zuo)用，有(you)引導之(zhi)意(yi)，故稱。
【回(hui)龍】，也作【倒板(ban)(ban)】，系豫劇中一種擊樂過門程式。其使用是在【散(san)板(ban)(ban)】或【搖板(ban)(ban)】唱腔之后，下韻甩腔叫起【導板(ban)(ban)】時，經(jing)【回(hui)龍】而導入(ru)其他板(ban)(ban)式。一般唱腔形式為“【導板(ban)(ban)轉回(hui)龍】”
【叫(jiao)(jiao)頭】，也作(zuo)【叫(jiao)(jiao)板(ban)】，有【三叫(jiao)(jiao)頭】等樣(yang)式。
以(yi)上四大(da)板(ban)類(lei)的(de)唱(chang)詞(ci)一(yi)般都(dou)是用(yong)"三、三、四"格律的(de)十字句(ju)(ju)，或"二(er)、二(er)、三"格律的(de)七(qi)字句(ju)(ju)。有時也(ye)用(yong)一(yi)些字數不(bu)等(deng)的(de)長短(duan)句(ju)(ju)，如二(er)八類(lei)的(de)【呱嗒嘴】即(ji)以(yi)五字句(ju)(ju)為基礎，散板(ban)類(lei)的(de)【滾板(ban)】即(ji)為有唱(chang)有白(bai)的(de)散文體(ti)句(ju)(ju)式。
綜述
早期(qi)的豫劇演(yan)員(yuan)在一(yi)起(qi)合作演(yan)戲(xi)過程中，隨著影(ying)響力的不斷擴大(da)，逐漸被賦予一(yi)個雅號(hao)，如祥符五朵云、杞縣三亭、豫東五桿旗等(deng)清末民初組合，而更早期(qi)的演(yan)員(yuan)組合已無從查證。從民國十六年(nian)（1927年(nian)）起(qi)，中國戲(xi)曲界吹起(qi)流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)風，以表演(yan)者姓(xing)名(ming)當(dang)作流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的標記，象徵著個人表演(yan)風格成(cheng)(cheng)為傳(chuan)統(tong)戲(xi)曲界的楷模。劇評家、表演(yan)家、劇作家、戲(xi)迷們都開(kai)始以派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)別來品(pin)論表演(yan)者的藝術風范，“流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”便成(cheng)(cheng)為一(yi)種習(xi)慣用(yong)語，影(ying)響所及(ji)，豫劇也出(chu)現了流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的說(shuo)法(fa)，經常(chang)被談論的有(you)陳（素(su)真）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、常(chang)（香玉）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、崔（蘭田）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、馬（金鳳）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、閻（立品(pin)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、桑（振君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等(deng)旦角六大(da)流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；老生（即須(xu)生、紅臉）唐（玉成(cheng)(cheng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、唐（喜成(cheng)(cheng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（忠河）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；小生行(xing)當(dang)黃（儒秀）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（法(fa)印(yin)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、王（素(su)君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；武生行(xing)當(dang)流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)王（二順）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；凈行(xing)李（斯忠）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)和丑行(xing)牛(niu)（得草）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、高(gao)（興旺）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等(deng)。流派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的出(chu)現對(dui)豫劇有(you)正面意義， 其表演(yan)特色是豫劇不斷發展的重要因素(su)。
