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劇種簡史

豫劇是(shi)中國(guo)最大(da)的地方(fang)劇種(zhong)，居全(quan)國(guo)各地方(fang)戲(xi)曲(qu)之(zhi)首(shou)。2006年，國(guo)家文化部門統計的國(guo)有(you)專業(ye)豫劇團(tuan)體數量為167個，是(shi)全(quan)國(guo)擁有(you)專業(ye)戲(xi)曲(qu)團(tuan)體和從(cong)業(ye)人員數量最多的劇種(zhong)，成為中國(guo)戲(xi)曲(qu)三(san)鼎甲之(zhi)榜(bang)眼。

豫(yu)劇(ju)舊稱“河(he)(he)(he)南(nan)梆子”、“河(he)(he)(he)南(nan)高調(diao)”，由于早期演員用(yong)本嗓演唱(chang)，起(qi)腔與收腔時(shi)用(yong)假聲(sheng)翻(fan)高尾音帶“謳(ou)”，又(you)曾叫(jiao)“河(he)(he)(he)南(nan)謳(ou)”。“豫(yu)劇(ju)”之(zhi)名最早泛指河(he)(he)(he)南(nan)各劇(ju)種(zhong)。

歷史溯源

1924年，王義(yi)成在《京報》副刊《戲(xi)劇周報》上發表《豫劇通論(lun)》一文(wen)，文(wen)章中的(de)豫劇是(shi)對河南(nan)省所有劇種(zhong)的(de)統(tong)稱。

1947年秋，洛陽、開封、蘭州、西安(an)四地的民間報界方以此稱謂(wei)專指河南梆子(zi)。

1947年末，豫(yu)劇(ju)教育家李(li)戰在(zai)蘭(lan)州組建甘肅第(di)一個豫(yu)劇(ju)表演(yan)團體“新(xin)光豫(yu)劇(ju)團”。

1948年，創辦豫劇(ju)歷史上第一所學(xue)校“私立(li)新(xin)光豫劇(ju)學(xue)校”，這是最(zui)早(zao)使(shi)用“豫劇(ju)”名稱的組織機(ji)構。

1950年，中南(nan)(nan)(nan)區軍政委員會(hui)文化部為發展戲劇(ju)事業(ye)，派人在(zai)(zai)鄭州(zhou)招收一(yi)批河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)演員到武漢，組成以梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)大王陳素真及(ji)王魁元、黃忠祥為首的“群(qun)眾河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)團”在(zai)(zai)武漢演出(chu)。演出(chu)結束后，中南(nan)(nan)(nan)區軍政會(hui)副主席鄧(deng)(deng)子(zi)(zi)(zi)(zi)恢(hui)接見了相(xiang)關演員。談(tan)到河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)時(shi)(shi)，鄧(deng)(deng)子(zi)(zi)(zi)(zi)恢(hui)說：“河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)是個(ge)小(xiao)名，豫(yu)(yu)是河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)省的簡稱(cheng)，我看可以取個(ge)大名為豫(yu)(yu)劇(ju)比較恰當(dang)。”1950年8月間，陳素真、王魁元等(deng)率領(ling)該劇(ju)團在(zai)(zai)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)、河(he)(he)(he)(he)(he)北等(deng)地巡回演出(chu)時(shi)(shi)將河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)定名為豫(yu)(yu)劇(ju)，此后“豫(yu)(yu)劇(ju)”一(yi)詞正式取代了河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)。

清朝之前

豫劇(ju)(ju)(ju)起源于明(ming)朝中后期，是(shi)在(zai)河南盛行(xing)的(de)(de)時尚小(xiao)令（民歌、小(xiao)調(diao)）的(de)(de)基礎上(shang)，吸收(shou)北(bei)曲弦索(suo)、秦腔、蒲州梆子(zi)等演唱藝術后發展而成的(de)(de)。隨著研(yan)究(jiu)的(de)(de)深入以及(ji)大(da)(da)量資料證實，特別是(shi)相關人員在(zai)編修《中國戲曲志(zhi)河南卷》的(de)(de)過程中，各方(fang)面的(de)(de)專家進(jin)行(xing)廣泛(fan)調(diao)查和論(lun)證，得出(chu)豫劇(ju)(ju)(ju)最早的(de)(de)誕生地是(shi)在(zai)古都開(kai)(kai)封和周邊(bian)各縣(xian)的(de)(de)結論(lun)。宋代志(zhi)書(shu)《東京夢華錄(lu)》明(ming)確(que)記載(zai)，北(bei)宋東京開(kai)(kai)封當(dang)時有桑家瓦(wa)子(zi)、北(bei)瓦(wa)、次里(li)瓦(wa)等，勾欄瓦(wa)舍遍布(bu)全城，一(yi)個(ge)勾欄棚(peng)可容數(shu)千觀眾之多。當(dang)時在(zai)開(kai)(kai)封已經演出(chu)了大(da)(da)型(xing)雜劇(ju)(ju)(ju)《目連救母》。

清朝時期

清朝乾(qian)(qian)隆年(nian)間（1736年(nian)－1795年(nian)），河南已流行(xing)梆(bang)子(zi)戲(xi)。據當(dang)時的碑(bei)文資料記載內容，明皇宮(gong)是當(dang)年(nian)演劇各班祈禱(dao)宴會之所(suo)，代(dai)遠年(nian)湮，亦不知創自何(he)時。據清李(li)綠園(yuan)于(yu)乾(qian)(qian)隆四十二年(nian)（1777年(nian)）成書(shu)的《岐路燈》和乾(qian)(qian)隆五十三年(nian)（1788年(nian)）《杞(qi)縣志》記載，當(dang)時梆(bang)子(zi)戲(xi)已在開封、杞(qi)縣一帶盛行(xing)，并(bing)曾與羅戲(xi)、卷(juan)戲(xi)等合班演出，稱為“梆(bang)羅卷(juan)”。

道光年(nian)(nian)間（1821年(nian)(nian)－1850年(nian)(nian)）“河(he)堤(di)決口，廟宇沖塌，瓦(wa)片無存”，可見在(zai)道光之前，梆子戲就已在(zai)河(he)南存在(zai)。

豫(yu)劇形成(cheng)以后，由(you)于語音方言(yan)的(de)不同，在各地(di)流傳(chuan)過(guo)程中(zhong)形成(cheng)了各具特色的(de)多(duo)路(lu)(lu)流派：以開封為(wei)(wei)中(zhong)心的(de)唱法稱“祥符調(diao)(diao)”；以商丘(qiu)為(wei)(wei)中(zhong)心的(de)唱法稱“豫(yu)東調(diao)(diao)”，又稱東路(lu)(lu)調(diao)(diao)；以洛陽為(wei)(wei)中(zhong)心流傳(chuan)的(de)唱法稱為(wei)(wei)“豫(yu)西調(diao)(diao)”，又稱西府(fu)調(diao)(diao)、靠山簧；豫(yu)東南沙河(he)流域流傳(chuan)的(de)唱法稱“沙河(he)調(diao)(diao)”，又稱本地(di)梆。

據20世(shi)紀的(de)(de)一(yi)些老藝人(ren)回憶，他們在(zai)1912年前后學藝時，曾聽(ting)師(shi)傅說(shuo)起(qi)河南的(de)(de)“內(nei)十(shi)處(chu)”，即祥符(fu)（今(jin)(jin)開(kai)封）、杞(qi)縣、陳(chen)留(liu)（今(jin)(jin)開(kai)封）、尉氏、中牟、通許、儀封、蘭(lan)封（今(jin)(jin)并(bing)(bing)入蘭(lan)考）、封丘、陽武（今(jin)(jin)并(bing)(bing)入原陽）和“外(wai)八處(chu)”即淮陽、西(xi)華(hua)、商水、項城(cheng)、沈丘、太康、扶(fu)溝、鹿(lu)邑。據藝人(ren)相傳(chuan)，河南梆(bang)子最早(zao)的(de)(de)傳(chuan)授者為蔣(jiang)門、徐門兩(liang)家，蔣(jiang)門在(zai)在(zai)開(kai)封市(shi)南面(mian)的(de)(de)朱仙鎮，徐門在(zai)開(kai)封市(shi)東(dong)面(mian)的(de)(de)清(qing)河集，都曾辦過科班(ban)(ban)(ban)。而(er)開(kai)封的(de)(de)老三(san)班(ban)(ban)(ban)，即義成班(ban)(ban)(ban)、公議班(ban)(ban)(ban)和公興(xing)班(ban)(ban)(ban)，傳(chuan)說(shuo)都歷經(jing)明、清(qing)兩(liang)代。

民(min)國五年（1916年2月15日）的《河聲日報》載：“省內義成班，原為開封縣署民(min)壯(zhuang)總役于(yu)建清(qing)所組(zu)建，歷年以來一般梨園子弟(di)在各處演唱，頗享盛名。”

清末民初曾不斷到(dao)開封(feng)演出的(de)天興班，原是封(feng)丘辦的(de)科班，歷(li)史比(bi)較悠(you)久，不少豫劇名演員(yuan)出自該班。知名演員(yuan)李(li)劍云(yun)、閻彩云(yun)、林黛云(yun)、時(shi)倩云(yun)、賈(jia)碧云(yun)并稱五(wu)大乾旦。其(qi)他主要演員(yuan)有時(shi)登科、張(zhang)治林、聶二(er)妮、孔憲玉、李(li)玉仙(xian)、張(zhang)廷華(hua)、李(li)法魁等。

民國時期

辛亥革命后，河南(nan)梆(bang)子更多地進(jin)入城市(shi)演(yan)出，開封較有名的茶(cha)社(she)，如(ru)致祥茶(cha)社(she)、普慶茶(cha)社(she)、澄懷茶(cha)社(she)、慶茶(cha)社(she)、東火神(shen)廟(miao)茶(cha)社(she)和(he)同(tong)樂茶(cha)社(she)等，均爭(zheng)相邀(yao)聘(pin)河南(nan)子班(ban)(ban)社(she)，義成(cheng)(cheng)班(ban)(ban)、天興班(ban)(ban)、公議班(ban)(ban)、公興班(ban)(ban)參加(jia)演(yan)出。豫劇進(jin)入茶(cha)社(she)演(yan)唱之后，與早已進(jin)入茶(cha)社(she)的二簧(huang)（京劇）形成(cheng)(cheng)了相互競爭(zheng)的局面。

民國五年（1916年12月29日），出版(ban)的《嵩岳日報》載：“汴省(sheng)簧戲屢演(yan)屢輟，惟梆(bang)戲頗(po)持久”。除省(sheng)城開(kai)封之外(wai)，鄭州、洛陽、信陽、商(shang)丘(qiu)等地也先(xian)后出現演(yan)出河南梆(bang)子的茶社、戲園，并(bing)受到當地民眾的熱(re)烈(lie)歡(huan)迎，叫好之聲，連連不絕。

19世紀20年(nian)代末至30年(nian)代初(chu)，開封(feng)相國寺先后(hou)建(jian)立了(le)永安、同(tong)樂(le)、永樂(le)和國民四個(ge)戲院，各地豫劇演員薈(hui)萃(cui)開封(feng)，廣受歡迎。

民國十(shi)五(wu)年(nian)（1926年(nian)），義(yi)成(cheng)班在開封(feng)相國寺的火神(shen)廟內建立了永(yong)安舞臺(tai)。舞臺(tai)的組織管(guan)理分前(qian)、后(hou)臺(tai)、前(qian)臺(tai)，主要負(fu)責(ze)管(guan)理劇(ju)院內的各種雜務(wu)，如售(shou)票，接待觀(guan)眾，供(gong)應茶水；后(hou)臺(tai)，主要負(fu)責(ze)演出(chu)方(fang)面的事務(wu)，如確定演出(chu)劇(ju)目，分配角色以及(ji)衣箱、道具等方(fang)面的工作。

民國(guo)十六年(nian)（1927年(nian)），馮(feng)玉祥(xiang)主政河(he)(he)南(nan)，由(you)河(he)(he)南(nan)省教(jiao)育(yu)廳(ting)在開封成(cheng)立河(he)(he)南(nan)游藝訓練班，審編劇目(mu)，對數百名演員進行“高臺(tai)教(jiao)化”、“服務社會”的教(jiao)育(yu)，被名家稱為“河(he)(he)南(nan)梆劇改革的第一聲”。

民國十七年（1928年），河南省教育廳又(you)成立了戲(xi)曲審查會，頒發(fa)各種《章程》。以樊粹庭(ting)、王(wang)鎮南、鄒少和(he)、蔣(jiang)文(wen)質(zhi)、張介陶等為代表的(de)一批(pi)知(zhi)識分子的(de)介入，使河南梆子舞(wu)臺(tai)面(mian)貌一新。

民國十九(jiu)年(nian)（1930年(nian)），豫(yu)劇五(wu)大流(liu)派逐鹿開封，形成唱(chang)腔大融(rong)合(he)(he)，特(te)別是(shi)知識(shi)分子改(gai)革(ge)家的(de)(de)參(can)與，使(shi)之(zhi)豫(yu)劇吸收各派之(zhi)長(chang)相互學(xue)習競爭，開創了豫(yu)劇大繁榮時(shi)期。這種融(rong)合(he)(he)后的(de)(de)豫(yu)劇聲腔隨即又影響各地。這也為1950年(nian)豫(yu)劇在全國的(de)(de)大發展打下(xia)了堅實(shi)的(de)(de)基礎。

民國(guo)二十三年（1934年），樊粹庭在開封創辦豫聲劇(ju)院(yuan)。

民國二(er)十(shi)四(si)年（1935年），河南(nan)省教(jiao)育廳推(tui)廣部主(zhu)任(ren)樊粹(cui)庭在(zai)開(kai)封組建豫(yu)聲(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)學社，對戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)科白、詞句、腔調(diao)、做工(gong)、化裝、行(xing)頭進行(xing)改(gai)革(ge)(ge)，對豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)發展產生了深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)影響。這次改(gai)革(ge)(ge)因(yin)行(xing)政力量的(de)(de)(de)(de)介入，戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)形成(cheng)了一定的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)勢(shi)；鑲入時代思想，提高了劇(ju)(ju)(ju)目、唱詞的(de)(de)(de)(de)文學品位，發揮(hui)了唱念做舞的(de)(de)(de)(de)綜合優勢(shi)，改(gai)革(ge)(ge)了舊(jiu)曲(qu)，合流了唱調(diao)，創立了新腔新韻。樊粹(cui)庭還(huan)將同樂戲(xi)院(yuan)改(gai)為(wei)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，邀請豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)皇后(hou)陳素真(zhen)及趙義庭等人(ren)組成(cheng)強大(da)的(de)(de)(de)(de)演出班子在(zai)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)售票演出，改(gai)編后(hou)的(de)(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)頗受歡迎。民國二(er)十(shi)四(si)年（1935年5月4日）出版的(de)(de)(de)(de)《河南(nan)民報(bao)》載：“每晚座無隙(xi)地”。

抗戰時期

民(min)國二十六(liu)年（1937年5月(yue)），樊(fan)(fan)粹庭陪同(tong)陳(chen)素真(zhen)(zhen)從開封(feng)動(dong)身赴北平學戲。民(min)國二十六(liu)年（1937年7月(yue)），盧溝(gou)橋事件爆發，樊(fan)(fan)粹庭、陳(chen)素真(zhen)(zhen)二人動(dong)身返豫，開啟了(le)河南(nan)文藝界第(di)一次(ci)抗(kang)戰(zhan)募捐(juan)義演(yan)的大幕(mu)。義演(yan)到商丘(qiu)改(gai)名為獅吼劇團，并(bing)編寫了(le)《滌恥血》、《伉儷箭(jian)》、《克敵榮歸(gui)》等抗(kang)戰(zhan)劇目(mu)。以宣傳抗(kang)日、募捐(juan)演(yan)出，支(zhi)援抗(kang)日戰(zhan)士，被(bei)稱為熱心救國之模范。

民(min)國二十(shi)七(qi)年（1938年），開封(feng)淪陷，國民(min)黨軍隊(dui)炸開黃河(he)花(hua)園口大(da)提，黃河(he)泛濫，民(min)眾流離失(shi)所。有不少豫劇(ju)團(tuan)體進入(ru)西安。民(min)國二十(shi)九年（1940年），獅吼劇(ju)團(tuan)遷到(dao)西安。

內戰時期

民國三十七年(nian)（1948年(nian)），常(chang)香(xiang)玉(yu)在西安創辦香(xiang)玉(yu)劇社(she)。

民國三(san)十(shi)七(qi)年（1948年），崔蘭田在(zai)(zai)西安(an)創(chuang)辦蘭光(guang)劇社，還有孫老七(qi)創(chuang)辦的河南災(zai)童(tong)戲劇學(xue)社等(deng)，西安(an)成(cheng)為豫(yu)劇的演(yan)(yan)出(chu)的重(zhong)要陣地。還有一些演(yan)(yan)員進入(ru)安(an)徽界(jie)首演(yan)(yan)出(chu)，如毛蘭花(hua)、馬金(jin)鳳、閻立品(pin)等(deng)。在(zai)(zai)抗戰中(zhong)，各(ge)流派(pai)的演(yan)(yan)員為了(le)謀生而到處流動，他們打破門戶之(zhi)見(jian)，相互搭班演(yan)(yan)出(chu)，使豫(yu)劇各(ge)流派(pai)有了(le)更多(duo)的交流。

民國(guo)三十八年（1949年4月24日），中(zhong)國(guo)人(ren)民解(jie)放軍(jun)進(jin)軍(jun)南(nan)京，國(guo)軍(jun)將領黃(huang)杰率領近四萬官(guan)(guan)兵撤往越南(nan)富國(guo)島，這(zhe)些官(guan)(guan)兵多為(wei)(wei)蘇、魯、皖、豫諸省人(ren)，部隊(dui)中(zhong)有一軍(jun)官(guan)(guan)李(li)久濤，其太(tai)太(tai)張岫云原是(shi)唱豫劇的紅(hong)角。大家號召張岫云成立劇團（后命名為(wei)(wei)“中(zhong)州(zhou)豫劇團”），專門為(wei)(wei)官(guan)(guan)兵們表演，以慰藉鄉情(qing)。

解放以后

中(zhong)華(hua)人民共和(he)國(guo)成立(li)(li)后(hou)，職業豫劇(ju)表演(yan)團體在大(da)陸相繼成立(li)(li)，新編(bian)曲目、劇(ju)目大(da)量出現。河南(nan)梆子被(bei)官方正式命名(ming)為(wei)“豫劇(ju)”，國(guo)家攝(she)制了大(da)量的(de)(de)舞臺藝(yi)術紀(ji)錄電影片、電視(shi)片，保存紀(ji)錄了許多藝(yi)術家和(he)劇(ju)團的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術。

中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)民黨為表(biao)(biao)現其文(wen)(wen)化(hua)(hua)正統(tong)(tong)性(xing)而提出“弘揚中(zhong)原(yuan)文(wen)(wen)化(hua)(hua)”的主張，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)做為中(zhong)原(yuan)文(wen)(wen)化(hua)(hua)典型(xing)代表(biao)(biao)在(zai)臺灣(wan)得(de)到大(da)力(li)發(fa)揚。1950年(nian)，陸軍(jun)政(zheng)戰(zhan)文(wen)(wen)工體(ti)系(xi)在(zai)高雄鳳山(shan)排出臺灣(wan)第1批豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)公演(yan)。李(li)登(deng)輝(hui)、陳水(shui)扁在(zai)臺灣(wan)執政(zheng)時(shi)期，大(da)力(li)推行本土文(wen)(wen)化(hua)(hua)，臺灣(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)環境(jing)受到影響。在(zai)馬英九上(shang)臺后，隨著兩岸關系(xi)的升溫，豫(yu)(yu)(yu)臺文(wen)(wen)化(hua)(hua)交流不斷加深，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)在(zai)臺灣(wan)的影響力(li)進一(yi)步彰(zhang)顯。臺灣(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團是隸屬于臺灣(wan)地區文(wen)(wen)化(hua)(hua)部門國(guo)(guo)立(li)臺灣(wan)傳(chuan)統(tong)(tong)藝術總處的國(guo)(guo)家(jia)級公立(li)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)團體(ti)。

19世紀(ji)50年代(dai)(dai)(dai)(dai)中(zhong)期，全國許多省、市(shi)、自治區普遍建立豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)職(zhi)業演出團體(ti)，使(shi)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)已(yi)成(cheng)為(wei)中(zhong)國境內(nei)流(liu)(liu)布較廣的(de)戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)。導(dao)演楊蘭(lan)春、作曲王基(ji)笑(xiao)開辟(pi)了(le)(le)一(yi)條豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)現代(dai)(dai)(dai)(dai)戲(xi)(xi)道路，創(chuang)造了(le)(le)以(yi)《朝(chao)(chao)陽溝》為(wei)代(dai)(dai)(dai)(dai)表(biao)的(de)反(fan)調(diao)唱法(fa)，被(bei)稱做“現代(dai)(dai)(dai)(dai)戲(xi)(xi)流(liu)(liu)派(pai)”，是豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)。《朝(chao)(chao)陽溝》成(cheng)為(wei)一(yi)部不(bu)可復制的(de)經典。但隨之(zhi)產生的(de)大(da)量豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)現代(dai)(dai)(dai)(dai)戲(xi)(xi)，也令不(bu)少業內(nei)外(wai)人(ren)士擔心，因優良(liang)傳統唱腔在現代(dai)(dai)(dai)(dai)戲(xi)(xi)中(zhong)的(de)異化和丟失，以(yi)及選材審美、唱詞(ci)設計藝術性的(de)嚴重缺失，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)雅和韻無法(fa)在豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)現代(dai)(dai)(dai)(dai)戲(xi)(xi)中(zhong)得到體(ti)現，致(zhi)使(shi)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)品位和品質嚴重下降，并且還造成(cheng)萬(wan)人(ren)一(yi)腔的(de)局面。

1951年，臺(tai)灣(wan)空軍成立以毛蘭花為核(he)心的業(ye)余豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)（大鵬豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)）。該(gai)業(ye)余豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)開辦(ban)了臺(tai)灣(wan)史上第(di)1個豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)科班(ban)：臺(tai)灣(wan)地(di)區空軍業(ye)余豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)班(ban)（大鵬豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)班(ban)），招收(shou)第(di)1期(qi)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)8人，第(di)2期(qi)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)4人，第(di)3期(qi)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)8人后停(ting)辦(ban)。臺(tai)灣(wan)地(di)區陸軍有黃龍豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)、虎賁豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)、捷豹豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)。

1953年(nian)(nian)，黃杰的(de)(de)部隊(dui)(dui)遷臺，劃為(wei)臺灣海軍(jun)陸(lu)(lu)戰隊(dui)(dui)，駐地高雄。遷臺后(hou)的(de)(de)“中州(zhou)豫劇團(tuan)”在(zai)時(shi)(shi)任海軍(jun)陸(lu)(lu)戰隊(dui)(dui)司令周(zhou)雨寰及夫人的(de)(de)關(guan)心和時(shi)(shi)任職參謀長于(yu)豪章的(de)(de)支持下(xia)，改組為(wei)“飛馬豫劇隊(dui)(dui)”。同年(nian)(nian)4月初的(de)(de)一(yi)天，蔣介(jie)石攜(xie)夫人宋(song)美齡在(zai)陽明山革命實踐研(yan)究院的(de)(de)介(jie)壽堂(tang)觀看了一(yi)場豫劇，在(zai)演出過(guo)程(cheng)中，蔣介(jie)石連聲(sheng)稱(cheng)好，謝幕后(hou)，他脫去軍(jun)帽，頻頻向臺上招手，并對在(zai)座的(de)(de)政府要員說豫劇是最(zui)富教育(yu)之劇種。

1956年3月(yue)，河南豫劇(ju)(ju)院成(cheng)(cheng)立，以繼承和發揚中(zhong)(zhong)華(hua)民族(zu)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)藝術(shu)的(de)(de)優秀傳統，有系統、有計劃(hua)地(di)培養戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)藝術(shu)的(de)(de)新(xin)生力量(liang)為己任，以豫劇(ju)(ju)專業為主的(de)(de)河南省(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)學校（今(jin)中(zhong)(zhong)原文化(hua)藝術(shu)學院）正(zheng)式成(cheng)(cheng)立；同年9月(yue)8日，河南省(sheng)文化(hua)局提出(chu)(chu)在(zai)全(quan)省(sheng)挖(wa)掘(jue)整理(li)傳統劇(ju)(ju)目(mu)，并(bing)決定(ding)在(zai)年底召開河南省(sheng)首屆戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)觀(guan)摩(mo)演出(chu)(chu)大(da)會。在(zai)12月(yue)舉行(xing)的(de)(de)觀(guan)摩(mo)大(da)會上，共有23個(ge)劇(ju)(ju)種參加演出(chu)(chu)，豫劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)幾乎占演出(chu)(chu)劇(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)一半。

1957年，隨著反右斗(dou)爭(zheng)的不斷擴大，全國各地(di)有一批豫劇工作者如(ru)陳素真、閻立品都被打成右派，遭到批判(pan)。1962年整并成立陸(lu)光豫劇隊。臺灣海軍陸(lu)戰隊有飛(fei)馬豫劇隊；聯勤有四四豫劇團。

1959年開辦的(de)臺灣海軍陸戰隊飛馬(ma)豫劇隊學生(sheng)班(ban)是臺灣史上維(wei)持最(zui)久的(de)豫劇科班(ban)（后來(lai)改成國立國光(guang)劇藝實驗學校豫劇科），停辦前共培養出9期學生(sheng)。

臺灣第3個(ge)豫劇科班，是還(huan)沒有培養出畢(bi)業生(sheng)(sheng)就(jiu)隨劇隊停辦了的(de)臺灣陸(lu)軍陸(lu)光豫劇隊學(xue)生(sheng)(sheng)班（在(zai)讀生(sheng)(sheng)轉(zhuan)到(dao)飛馬豫劇隊學(xue)生(sheng)(sheng)班）。

從1940年(nian)到1960年(nian)，豫(yu)劇開始向全國更廣的范圍(wei)傳(chuan)(chuan)播，四十年(nian)代(dai)(dai)西(xi)進陜西(xi)、山西(xi)、甘肅、青海、新疆等(deng)地(di)，五十年(nian)代(dai)(dai)南(nan)下湖北、四川、貴州、臺灣等(deng)地(di)，北上天津、遼(liao)寧(ning)、吉(ji)林、黑龍江(jiang)等(deng)地(di)，傳(chuan)(chuan)播至全國二十多個省份。

1965年，在飛馬豫(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)要奉命解編之際(ji)，蔣經國在高雄聽取了海軍和陸(lu)戰隊(dui)(dui)的(de)長官們的(de)意(yi)見后，下令保留飛馬豫(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)，蔣經國還(huan)想辦法解決了豫(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)(dui)的(de)經費問(wen)題。1965年起(qi)臺灣軍方(fang)政戰體系開始逐個解散各軍種的(de)豫(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)隊(dui)(dui)。

1966年，臺灣空軍(jun)業余豫劇團在(zai)屏東解散（聯勤四四豫劇團已先散班）。

文革時期

1966年，在文化大(da)(da)革命“破四舊”的(de)口號中，豫(yu)(yu)劇(ju)同其他戲(xi)曲團一樣(yang)(yang)，大(da)(da)量(liang)傳統服裝、道具(ju)、戲(xi)曲資料(liao)被(bei)(bei)視為(wei)封建殘余(yu)而被(bei)(bei)燒(shao)毀。還(huan)有許(xu)多豫(yu)(yu)劇(ju)演員遭(zao)到批斗，如(ru)常香玉(yu)被(bei)(bei)剝(bo)奪演出權(quan)，《河(he)南(nan)日報(bao)》對她(ta)進行批判，稱之為(wei)“大(da)(da)戲(xi)霸(ba)”。同時，包括河(he)南(nan)豫(yu)(yu)劇(ju)院在內的(de)一些(xie)豫(yu)(yu)劇(ju)團被(bei)(bei)撤銷或合并，在全國大(da)(da)力(li)普及樣(yang)(yang)板戲(xi)的(de)形勢下，豫(yu)(yu)劇(ju)工(gong)作者為(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)移植樣(yang)(yang)板戲(xi)做了大(da)(da)量(liang)工(gong)作，一些(xie)不(bu)適合演樣(yang)(yang)板戲(xi)的(de)演員被(bei)(bei)迫改行。

1969年4月2日(ri)，中(zhong)國國民黨第十次全(quan)國代表大(da)會的晚(wan)會上，蔣介(jie)石指明(ming)要看豫(yu)劇，并看完(wan)新編歷史名(ming)劇《楊金花》上下全(quan)場，盛贊豫(yu)劇具有(you)教忠教孝的意義。從1966年到1972年這段(duan)文革時期(qi)，豫(yu)劇除了移植(zhi)樣板(ban)戲(xi)外，幾(ji)乎沒有(you)新創做的劇目(mu)。

1971年(nian)，陸光豫(yu)劇隊(dui)(dui)解散(san)，只有1965年(nian)獲時(shi)任臺灣地區國防部門負責人蔣(jiang)經國下(xia)令特別(bie)照顧（時(shi)任副隊(dui)(dui)長(chang)張(zhang)岫云越級向小蔣(jiang)力爭，小蔣(jiang)定調后，張(zhang)在(zai)1968年(nian)退休）的飛(fei)馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)留下(xia)。

1973年(nian)，臺灣(wan)最后1個(ge)民營豫劇(ju)團(tuan)(tuan)：鳳麟豫劇(ju)團(tuan)(tuan)散(san)班(ban)（此前還有1個(ge)民營的捷音豫曲(qu)團(tuan)(tuan)已(yi)解散(san)），從此臺灣(wan)只(zhi)有公營的飛馬(ma)豫劇(ju)隊1個(ge)豫劇(ju)戲班(ban)。

1974年(nian)，中(zhong)國電影制片(pian)廠(chang)拍攝的豫劇電影《秦良玉(yu)》，呈(cheng)獻(xian)蔣介石，甚獲贊賞，并令頒三軍(jun)觀賞。

受(shou)父(fu)親影(ying)響，蔣經國對(dui)豫劇亦情(qing)有獨鐘，在他擔任臺(tai)灣地區(qu)行(xing)政部(bu)門副院長期(qi)間，就觀賞過由王海(hai)玲(ling)女士主演的多部(bu)豫劇，并向嚴(yan)家(jia)淦和何應欽等(deng)人推(tui)薦(jian)。

1978年(nian)，臺灣軍隊第14屆文藝金(jin)獎(jiang)會演上，總(zong)統(tong)蔣經國(guo)親臨觀賞，并頒發給(gei)飛(fei)馬豫劇隊獎(jiang)金(jin)四萬元新臺幣。

文革結束后，傳統豫(yu)劇劇目重新(xin)走上舞臺(tai)，從1970年(nian)代(dai)末到1980年(nian)代(dai)，豫(yu)劇創作(zuo)有了一種新(xin)的思想涌動，伴隨著“傷痕文學”的腳步，豫(yu)劇出現了一些令人耳(er)目一新(xin)的新(xin)作(zuo)品。

1980年，舉行了(le)“豫劇流派(pai)(pai)匯(hui)報演(yan)出”，逐(zhu)漸形成各(ge)大豫劇流派(pai)(pai)，出現了(le)不少描寫現實(shi)生活的現代戲和(he)新編歷史(shi)劇，這次匯(hui)演(yan)有著重大意(yi)義，從藝術和(he)影力(li)上確立了(le)陳、常(chang)、崔、馬(ma)、閻五大旦角以及(ji)唐喜成李斯忠等生凈一些(xie)流派(pai)(pai)。

到1983年，文(wen)革時期的創造桎(zhi)梏已被(bei)打(da)破，豫劇(ju)新劇(ju)目從作品(pin)內(nei)容到表現形式(shi)、從藝術實(shi)踐(jian)到理論研(yan)究(jiu)等(deng)各方面都有(you)了新的探(tan)索和實(shi)驗。

改革開放

1990年，飛馬先(xian)后受邀至美、德、奧、意(yi)、英(ying)等國公演，以豫劇藝術站上(shang)國際舞臺。

1990年7月，臺北豫劇改進會(hui)一行40人到河南(nan)平(ping)頂山市(shi)演出，開啟了兩(liang)岸(an)豫劇交流大(da)幕。此后，臺灣豫劇演員(yuan)多次應邀到大(da)陸(lu)演出。這一時期(qi)，被稱為(wei)“單(dan)向交流時期(qi)”。

1993年，兩岸的豫劇(ju)交流(liu)由單向交流(liu)進入(ru)雙(shuang)向交流(liu)時期(qi)。

1994年(nian)，河南電視(shi)臺(tai)(tai)開播的(de)《梨園春》欄目以擂臺(tai)(tai)賽的(de)方式(shi)呈(cheng)現(xian)在觀眾面前(qian)，得到廣泛好評(ping)。《梨園春》欄目組在中(zhong)國(guo)大陸、臺(tai)(tai)灣以及國(guo)外各地演出(chu)，使(shi)豫劇影響力進一步擴大。

1996年(nian)，臺灣軍(jun)方(fang)決定不再經(jing)營戲(xi)曲劇(ju)隊(dui)，1月1日，飛馬(ma)豫劇(ju)隊(dui)從臺灣地區(qu)海軍(jun)陸戰隊(dui)移(yi)到(dao)臺灣地區(qu)教(jiao)育部門下，改成國立國光劇(ju)團(tuan)(tuan)豫劇(ju)隊(dui)，它就(jiu)是現在的國營臺灣豫劇(ju)團(tuan)(tuan)。

1998年4月，由(you)國(guo)家一級演員虎(hu)美(mei)玲帶領的(de)鄭州市(shi)豫劇團40人首次以整(zheng)團的(de)形式赴臺灣(wan)演出。

二十一世紀

2000年，臺灣豫劇(ju)團(tuan)首次以意大利著名歌劇(ju)《杜蘭朵公主》開創豫劇(ju)跨(kua)文化(hua)劇(ju)目，演出造成空前轟動。

2001年之(zhi)后，兩岸豫(yu)劇(ju)(ju)交流進入合作時期。河南藝術家赴臺(tai)排(pai)演(yan)了大批(pi)豫(yu)劇(ju)(ju)新(xin)劇(ju)(ju)目。

2008年3月(yue)6日，臺(tai)灣豫劇團(tuan)脫離(li)國光(guang)劇團(tuan)獨立(li)，成為其對等機(ji)構。

2009年，再(zai)度移植莎(sha)士比亞名劇(ju)《威尼斯商人(ren)》為豫劇(ju)版(ban)《約束》，此(ci)兩出跨文化(hua)新(xin)作(zuo)，為豫劇(ju)在臺(tai)之(zhi)現(xian)代化(hua)與國際化(hua)之(zhi)發(fa)展，開(kai)啟創作(zuo)新(xin)道路，演(yan)出獲得很高評價。

2009年，中國戲曲學(xue)院首次從(cong)全國招收24名(ming)學(xue)生，組成(cheng)2009豫(yu)劇本科班，豫(yu)劇首次成(cheng)為大學(xue)的一門專業。

2010年9月(yue)18日(ri)(ri)至9月(yue)20日(ri)(ri)，河南省文化廳一行(xing)10人(ren)赴新(xin)加(jia)(jia)坡參加(jia)(jia)2010年新(xin)加(jia)(jia)坡華族文化節，與臺灣豫(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)和新(xin)加(jia)(jia)坡戲曲學(xue)院共同舉(ju)辦(ban)了“亞洲豫(yu)劇(ju)(ju)論壇(tan)”，成為(wei)豫(yu)劇(ju)(ju)發(fa)展史(shi)上第(di)一次跨國舉(ju)辦(ban)的豫(yu)劇(ju)(ju)論壇(tan)。

2011年(nian)，由中(zhong)國文(wen)化部、河(he)(he)南(nan)省(sheng)文(wen)化廳、鄭州市(shi)政府、中(zhong)華豫(yu)(yu)劇(ju)文(wen)化促進會(hui)共(gong)同主辦的豫(yu)(yu)劇(ju)盛會(hui)中(zhong)國豫(yu)(yu)劇(ju)藝術節，河(he)(he)南(nan)與河(he)(he)北、山東、山西、陜西、安徽、湖(hu)北、江蘇、臺灣(wan)(wan)等多(duo)個省(sheng)（區）的豫(yu)(yu)劇(ju)團參(can)與展演。開幕(mu)式(shi)在河(he)(he)南(nan)藝術中(zhong)心大(da)劇(ju)院舉行，洛陽牡(mu)丹馬金鳳、臺灣(wan)(wan)豫(yu)(yu)劇(ju)皇太后張岫云兩位大(da)師榮(rong)獲第二屆中(zhong)國豫(yu)(yu)劇(ju)節“豫(yu)(yu)劇(ju)終身成就(jiu)獎”。

2012年5月(yue)20日，臺(tai)灣文(wen)化部成立后，臺(tai)灣豫(yu)(yu)劇團隸屬于臺(tai)灣文(wen)化部國立傳(chuan)統藝術中心。臺(tai)灣豫(yu)(yu)劇團的演出風貌以“結合現代化與(yu)本(ben)土化，展現包(bao)容性(xing)與(yu)創新性(xing)”為發展標志，強調豫(yu)(yu)劇的本(ben)土化，深刻融(rong)入臺(tai)灣內(nei)涵。同(tong)時，跨文(wen)化或跨界創作觀(guan)念成為臺(tai)灣二十一世紀創作風潮(chao)。

2015年9月(yue)11日，河南(nan)豫(yu)劇院(yuan)(yuan)(yuan)二團(tuan)，由中國劇協副主席、河南(nan)豫(yu)劇院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長李樹建領(ling)銜主演的新編大型愛(ai)國主義豫(yu)劇《蘇武牧羊》亮(liang)相西安“絲(si)綢(chou)之路”國際(ji)藝(yi)術(shu)節(jie)！

藝術特點

唱腔

豫(yu)(yu)(yu)劇因(yin)各(ge)地(di)(di)語音(yin)差異，在音(yin)樂上形成帶有區域特(te)色的(de)(de)藝(yi)術流派。清末民初(chu)，洛陽等(deng)(deng)地(di)(di)的(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇多用下五(wu)(wu)音(yin)，而開封(feng)等(deng)(deng)地(di)(di)的(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇多用上五(wu)(wu)音(yin)，形成鮮明對比。為(wei)了區別，豫(yu)(yu)(yu)劇藝(yi)人將洛陽等(deng)(deng)地(di)(di)的(de)(de)唱(chang)腔稱(cheng)(cheng)為(wei)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)（又(you)稱(cheng)(cheng)西(xi)府調(diao)(diao)(diao)），稱(cheng)(cheng)開封(feng)各(ge)地(di)(di)的(de)(de)唱(chang)腔為(wei)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)（又(you)稱(cheng)(cheng)祥(xiang)符調(diao)(diao)(diao)）。新中國成立后，豫(yu)(yu)(yu)劇專家又(you)把豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)細分為(wei)祥(xiang)符調(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)、沙(sha)(sha)河調(diao)(diao)(diao)。這一劃分得到廣(guang)泛認同，即(ji)以(yi)開封(feng)為(wei)中心的(de)(de)祥(xiang)符調(diao)(diao)(diao)；以(yi)商丘為(wei)中心的(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)；以(yi)洛陽為(wei)中心的(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)；流行(xing)于(yu)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)南(nan)沙(sha)(sha)河一帶的(de)(de)沙(sha)(sha)河調(diao)(diao)(diao)，又(you)叫“本地(di)(di)梆(bang)”。其中祥(xiang)符調(diao)(diao)(diao)、沙(sha)(sha)河調(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)多用上五(wu)(wu)音(yin)，豫(yu)(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)多用下五(wu)(wu)音(yin)；如今祥(xiang)符調(diao)(diao)(diao)和沙(sha)(sha)河調(diao)(diao)(diao)都已經沒落(luo)，豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)與(yu)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)調(diao)(diao)(diao)表現出頑強的(de)(de)生(sheng)命(ming)力。

在豫劇繁盛時期，從事豫劇專業的(de)(de)演員，不僅有漢族(zu)(zu)，還有回族(zu)(zu)、滿族(zu)(zu)、朝鮮族(zu)(zu)、蒙古族(zu)(zu)、高(gao)山(shan)族(zu)(zu)、猶太人等(deng)少(shao)數(shu)族(zu)(zu)裔。豫劇根植中原(yuan)、昂(ang)奮勃發(fa)的(de)(de)宏大(da)氣魄，雅俗共賞的(de)(de)審美效應，高(gao)亢(kang)激越、簡潔明(ming)快的(de)(de)唱腔曲(qu)調(diao)，古今(jin)兼具、老(lao)少(shao)咸(xian)宜的(de)(de)表演風格(ge)，幽默詼諧(xie)、樂觀向上的(de)(de)語言情趣，不難(nan)不澀、南(nan)北(bei)易懂的(de)(de)中州韻音(yin)，質樸無(wu)華(hua)、寬厚(hou)浩然(ran)的(de)(de)文化風貌，反映現實、貼近生活、有血有肉(rou)的(de)(de)大(da)眾格(ge)局等(deng)。

豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)藝術古(gu)今兼(jian)納、剛柔相濟、豁達寬厚、有(you)“中(zhong)和”之美(mei)。首先，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)鏗鏘(qiang)有(you)力，大(da)氣磅(bang)礴、抑揚有(you)度、富有(you)熱情(qing)(qing)奔放(fang)的(de)(de)陽(yang)剛之氣，具有(you)很大(da)的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)力度。其次，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)行腔(qiang)(qiang)酣暢、吐字(zi)清晰(xi)、本色自然(ran)、有(you)血有(you)肉、善于表達人物(wu)內心(xin)情(qing)(qing)感(gan)。再(zai)者，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)節奏(zou)鮮明(ming)強烈、矛盾沖突(tu)尖銳、故事(shi)情(qing)(qing)節有(you)頭有(you)尾，再(zai)加上(shang)曲調詼諧歡快(kuai)，使得豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)不(bu)僅適合(he)演出輕松(song)的(de)(de)喜劇(ju)(ju)，又適合(he)演帝(di)王(wang)將(jiang)相的(de)(de)大(da)場(chang)面戲，豫(yu)(yu)(yu)西調委(wei)婉(wan)動聽，唱腔(qiang)(qiang)悲(bei)涼故很適合(he)演悲(bei)劇(ju)(ju)。豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)在關鍵劇(ju)(ju)情(qing)(qing)上(shang)一(yi)般(ban)都安(an)排有(you)大(da)板唱腔(qiang)(qiang)，唱腔(qiang)(qiang)流(liu)暢、節奏(zou)鮮明(ming)、極具挑戰性(xing)，一(yi)般(ban)吐字(zi)清晰(xi)，易被觀眾聽清。

祥符調

祥符調發(fa)源于開封，是豫(yu)劇的(de)母調。為標準的(de)中(zhong)(zhong)州音韻，是最(zui)正宗的(de)豫(yu)劇唱(chang)腔(qiang)。男腔(qiang)高亢激越、古樸醇厚；女腔(qiang)莊重大方、委婉(wan)(wan)俏麗。祥符調唱(chang)詞通俗易懂，多為7字(zi)句或10字(zi)句，唱(chang)功有(you)“寧唱(chang)十句戲，不道一句白”的(de)藝諺流傳小生(sheng)多用假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)，老(lao)生(sheng)用真(zhen)嗓(sang)(sang)、假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)等，旦(dan)角多用假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)，丑角多用真(zhen)嗓(sang)(sang)和假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)，凈多用疙瘩腔(qiang)，風格清新典雅、悠揚婉(wan)(wan)轉。代表人物中(zhong)(zhong)，旦(dan)行有(you)陳素真(zhen)、馬雙枝、李景萼、閻立品、桑振君、張岫(xiu)云、宋桂玲(ling)、王秀(xiu)蘭、姚淑芳(fang)、王敬先、田岫(xiu)玲(ling)、張水英(ying)等；老(lao)生(sheng)有(you)唐(tang)喜成(cheng)；丑行有(you)牛得草、高興旺等。

豫西調

豫西調(diao)（西府調(diao)），發(fa)源于洛陽(yang)。聲(sheng)音低沉，吐字(zi)清晰，字(zi)字(zi)入耳，生(sheng)旦凈丑多用真(zhen)嗓(sang)，真(zhen)嗓(sang)后挫下(xia)壓；適合演悲觀、憤慨(kai)，音樂深沉、悲壯。代(dai)表人物中，旦行(xing)有常(chang)香(xiang)玉、崔蘭田、毛蘭花、蘇蘭芳(fang)、湯蘭香(xiang)等(deng)(deng)；老生(sheng)有三張一周、賈寶須(xu)、王(wang)遂朝(chao)等(deng)(deng)；武生(sheng)有王(wang)二順等(deng)(deng)。

豫東調

豫東調發源于商丘。慷慨激昂，粗獷(guang)豪邁。咬字較重，弦高。女聲(sheng)花(hua)腔較多，具明(ming)快、俏(qiao)麗等(deng)(deng)特點，真(zhen)假(jia)嗓(sang)(sang)結(jie)合使用，男聲(sheng)粗獷(guang)豪邁，多以假(jia)嗓(sang)(sang)、真(zhen)嗓(sang)(sang)多交(jiao)替使用。代表人物中，老生(sheng)(sheng)有(you)(you)唐玉成、楊(yang)啟超、劉(liu)新民、劉(liu)忠河、索(suo)文化、洪先(xian)禮、謝慶軍等(deng)(deng)；小(xiao)生(sheng)(sheng)有(you)(you)趙義(yi)庭、黃儒秀(xiu)(xiu)等(deng)(deng)；武(wu)生(sheng)(sheng)有(you)(you)李國范等(deng)(deng)；旦行(xing)有(you)(you)馬金鳳(feng)、花(hua)桂榮(rong)、王潤(run)枝、司鳳(feng)英(ying)、陳玉英(ying)、張秀(xiu)(xiu)蘭、黃愛(ai)菊、張衛華(hua)、董芙蓉等(deng)(deng)；凈行(xing)（花(hua)臉）有(you)(you)李斯忠、吳(wu)心(xin)平等(deng)(deng)。

沙河調

沙河調（本地梆(bang)）活潑(po)婉轉，激昂(ang)嘹亮。既適(shi)宜表達(da)愉快舒暢的心情(qing)，也(ye)適(shi)宜表達(da)慷(kang)慨壯(zhuang)烈的氣(qi)氛。流(liu)傳于淮北、沙河流(liu)域，安徽稱梆(bang)子(zi)劇、淮北梆(bang)子(zi)。代表人物(wu)中，老生（紅臉）有(you)顧錫(xi)軒等(deng)(deng)；小(xiao)生有(you)劉(liu)法印、張三(san)旺等(deng)(deng)；武生有(you)曹彥章等(deng)(deng)；旦行有(you)劉(liu)玉梅(mei)、安金鳳、徐梅(mei)蘭等(deng)(deng)。

行當劃分

豫劇角色行當(dang)由“生旦(dan)凈丑”組成。按一般的說法是四(si)(si)生、四(si)(si)旦(dan)、四(si)(si)花臉。戲班(ban)組織也是按照“四(si)(si)生四(si)(si)旦(dan)四(si)(si)花臉，四(si)(si)兵四(si)(si)將(jiang)四(si)(si)丫環；八個場面兩箱官，外加四(si)(si)個雜役(yi)”的結構組成。

四生(sheng)即(ji)老生(sheng)（須生(sheng)，習稱紅(hong)(hong)臉(lian)(lian)，一般分為大紅(hong)(hong)臉(lian)(lian)和(he)二紅(hong)(hong)臉(lian)(lian)）、小(xiao)生(sheng)（早期包括武生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、娃娃生(sheng)；現已(yi)分開）、邊生(sheng)（二補生(sheng)，即(ji)掃邊老生(sheng)，一般為次要角色，后逐(zhu)漸(jian)并(bing)入老生(sheng)行）

四旦(dan)即(ji)正旦(dan)（青衣）、小旦(dan)（包(bao)括花旦(dan)和閨(gui)門旦(dan)）、老(lao)旦(dan)、武旦(dan)（包(bao)括帥旦(dan)、刀馬旦(dan)）、彩旦(dan)（丑婆）

四(si)凈是正凈（也作銅錘、黑頭(tou)；俗稱(cheng)(cheng)大花(hua)臉(lian)(lian)）、副(fu)凈（也作架(jia)子；俗稱(cheng)(cheng)架(jia)子花(hua)臉(lian)(lian)）、武凈（俗稱(cheng)(cheng)武花(hua)臉(lian)(lian)；包(bao)括摔打花(hua)臉(lian)(lian)）、毛凈（俗稱(cheng)(cheng)毛花(hua)臉(lian)(lian)）

一丑是三花臉（丑）

演員一般都有自己專工(gong)行(xing)當(dang)，也有一些(xie)演員則一專多能，工(gong)一行(xing)外(wai)，兼演他行(xing)。早期豫劇(ju)以(yi)“外(wai)八角”（四(si)生(sheng)四(si)花臉）戲(xi)為主，生(sheng)行(xing)戲(xi)占重要地位。武戲(xi)有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探海”、“元寶頂”、“大(da)翻身”等不少絕招。旦行(xing)在以(yi)“外(wai)八角”為主時代，只(zhi)占次要地位，但隨女演員的登臺(tai)與(yu)逐漸增多，在豫劇(ju)中取得了主導地位。

服飾

早期豫(yu)(yu)劇(ju)表演(yan)的舞臺(tai)(tai)裝置極為簡單，往往只用蘆席、箔子(zi)一(yi)(yi)擋(dang)，臺(tai)(tai)上一(yi)(yi)桌(zhuo)二椅，即可開演(yan)。打(da)小鑼、敲梆(bang)子(zi)的人(ren)員兼"檢場"。進入城市后，有較(jiao)固(gu)定的劇(ju)場，舞臺(tai)(tai)裝置才(cai)有所改進。豫(yu)(yu)聲劇(ju)院已(yi)采用一(yi)(yi)些布(bu)幕、布(bu)景，旦(dan)角服飾(shi)(shi)講(jiang)究"老旦(dan)清，正旦(dan)俊，花旦(dan)風流"。此(ci)后又受京劇(ju)服飾(shi)(shi)的影響，已(yi)基本與京劇(ju)服飾(shi)(shi)相同(tong)。

妝容

豫劇“濃墨重彩(cai)”的(de)(de)妝(zhuang)容,不論生(sheng)旦凈末丑何種角色，他(ta)們一律都(dou)用油(you)彩(cai)上妝(zhuang)，而且畫(hua)得很濃很濃。旦角一般都(dou)是杏核眼，眼線快挑到了耳根；櫻桃嘴，都(dou)是那(nei)么一點點。生(sheng)角畫(hua)的(de)(de)各有不同(tong)，各種各樣(yang)的(de)(de)臉譜更是五(wu)花八門，惟(wei)妙惟(wei)肖。

表演

豫(yu)劇的(de)各行當都有自己的(de)表演(yan)要(yao)(yao)訣(jue)，如(ru)(ru)(ru)(ru)手(shou)勢要(yao)(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“花臉(lian)過(guo)項，紅臉(lian)齊(qi)眉，小生(sheng)齊(qi)唇，小旦齊(qi)胸”，武打戲的(de)短打要(yao)(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“身(shen)如(ru)(ru)(ru)(ru)蛇形眼似(si)(si)(si)電，拳如(ru)(ru)(ru)(ru)流星(xing)，腿(tui)似(si)(si)(si)鉆；穩(wen)如(ru)(ru)(ru)(ru)重舟急似(si)(si)(si)箭，猛、勇、急、快(kuai)、坐、站(zhan)穩(wen)如(ru)(ru)(ru)(ru)山(shan)”，在槍(qiang)路(lu)(lu)上，有“走絲”、“連(lian)九槍(qiang)”、“十三槍(qiang)”、“九個鼻”、“八(ba)桿”、“單倒”等路(lu)(lu)數。青衣和閨門(men)旦表演(yan)要(yao)(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“上場(chang)伸手(shou)似(si)(si)(si)攆鵝，回手(shou)水袖搭手(shou)脖(bo)；飄飄下拜如(ru)(ru)(ru)(ru)抱子，跪下不(bu)能(neng)露(lu)腳脖(bo)”，“說(shuo)話(hua)不(bu)看(kan)人(ren)，走路(lu)(lu)不(bu)踢裙，男女(nv)不(bu)挽手(shou)，坐下看(kan)衣襟”。彩旦表演(yan)要(yao)(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“斜眼偷看(kan)人(ren)，說(shuo)話(hua)咬嘴唇；一扭渾身(shen)動，走路(lu)(lu)摔汗巾”。小旦出(chu)場(chang)式是(shi)(shi)“出(chu)門(men)按鬢角，雙手(shou)掖領窩，彎腰(yao)提繡(xiu)鞋，再整衣裳(shang)角”。小生(sheng)表演(yan)要(yao)(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“清(qing)、凈(jing)、沖”。“清(qing)”是(shi)(shi)清(qing)秀，唱詞(ci)吐字清(qing)，神(shen)態(tai)秀氣；“凈(jing)”是(shi)(shi)動作干凈(jing)利落，恰(qia)到好處；“沖”是(shi)(shi)武打勇猛，精神(shen)振奮。

樂器

豫劇樂(le)(le)隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)文場主奏(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)，早期(qi)為(wei)大弦（八角月琴(qin)，演奏(zou)員(yuan)兼吹(chui)嗩吶）、二弦（竹(zhu)或(huo)木(mu)質琴(qin)筒蒙(meng)桐木(mu)面的(de)(de)(de)高音小板胡）和三弦（撥(bo)彈樂(le)(le)器(qi)(qi)）。20世紀30年代，樊粹庭(ting)與陳(chen)素真把板胡引進豫劇舞臺，并進行了(le)細微的(de)(de)(de)改良，此(ci)后板胡就成(cheng)為(wei)了(le)豫劇的(de)(de)(de)主弦。50年代后，一般的(de)(de)(de)文場逐漸增添二胡、琵琶(pa)、竹(zhu)笛(di)、笙、悶(men)子、大提琴(qin)等(deng)。有(you)的(de)(de)(de)增加(jia)(jia)墜胡、古箏(zheng)等(deng)。還有(you)增加(jia)(jia)電子琴(qin)，小提琴(qin)及(ji)西洋銅(tong)管、木(mu)管樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)，組成(cheng)中(zhong)西混合樂(le)(le)隊(dui)(dui)。

豫劇武場(chang)的(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)共有(you)三大類(lei)：一(yi)、開臺(tai)(tai)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)，主要由(you)混(hun)加官、毛邊(bian)、鮑老催等(deng)。二、配合表演動作及烘托(tuo)舞臺(tai)(tai)氣(qi)氛的(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)。大多(duo)與京劇相同，但有(you)的(de)叫法(fa)不同。常(chang)用(yong)的(de)有(you)各種(zhong)形式的(de)【一(yi)鑼(luo)】、【兩鑼(luo)】、【三鑼(luo)】以(yi)(yi)及【收頭(tou)(tou)(tou)】、【四擊(ji)頭(tou)(tou)(tou)】、【緊(jin)急風】、【戰場(chang)】等(deng)。三、唱腔(qiang)中(zhong)的(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)，劇種(zhong)特色較突(tu)出，較常(chang)用(yong)的(de)有(you)【迎風】、【回龍】、【拐(guai)頭(tou)(tou)(tou)釘】等(deng)。流水板(ban)(ban)類(lei)中(zhong)有(you)各種(zhong)流水頭(tou)(tou)(tou)以(yi)(yi)及【一(yi)滴(di)油】等(deng)。散板(ban)(ban)類(lei)中(zhong)有(you)各種(zhong)非板(ban)(ban)頭(tou)(tou)(tou)、【滾板(ban)(ban)】等(deng)。二八板(ban)(ban)類(lei)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)最為豐富(fu)，又分為單鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)(tiao)和雙(shuang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)(tiao)兩類(lei)。除兩者都有(you)的(de)【串錘】、【長鑼(luo)】等(deng)外，單鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)(tiao)類(lei)中(zhong)常(chang)用(yong)的(de)有(you)【里撇(pie)(pie)】、【外撇(pie)(pie)】等(deng)，雙(shuang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)條(tiao)(tiao)中(zhong)常(chang)用(yong)的(de)有(you)【五(wu)釘錘】、【梆子穗(sui)】、【風攪(jiao)雪】等(deng)。加上其他(ta)附屬板(ban)(ban)式唱腔(qiang)中(zhong)的(de)各種(zhong)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)點(dian)，總共不下百種(zhong)。

曲牌伴奏

豫(yu)劇文(wen)場中的(de)傳(chuan)統(tong)伴奏曲(qu)牌(pai)有(you)300多個(ge)(ge)，其(qi)中嗩(suo)吶(na)曲(qu)牌(pai)130多個(ge)(ge)，橫(heng)笛(di)曲(qu)牌(pai)20多個(ge)(ge)，絲弦曲(qu)牌(pai)170多個(ge)(ge)。嗩(suo)吶(na)曲(qu)牌(pai)中常用(yong)的(de)有(you)【春來到】、【大(da)(da)(da)漢東山(shan)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)漢東山(shan)】、【大(da)(da)(da)桃紅(hong)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)桃紅(hong)】、【大(da)(da)(da)開(kai)門(men)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)開(kai)門(men)】、【大(da)(da)(da)風入(ru)松】、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)風入(ru)松】、【文(wen)二凡(fan)】、【武(wu)二凡(fan)】、【水(shui)龍吟】、【新水(shui)令(ling)】、【折桂(gui)枝】、【晏駕令(ling)】、【山(shan)坡(po)羊】、【紅(hong)繡鞋】、【嗩(suo)吶(na)皮】、【娃娃】等；橫(heng)笛(di)曲(qu)牌(pai)常用(yong)的(de)有(you)、【朝(chao)天子(zi)】、【五(wu)六五(wu)】、【哭(ku)皇天】、【云(yun)霄歌(ge)】、【石榴花(hua)】、【花(hua)朝(chao)元(yuan)歌(ge)】、【百鳥朝(chao)鳳】、【雞爬坡(po)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)開(kai)門(men)】等；絲弦曲(qu)牌(pai)中常用(yong)的(de)有(you)、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)園(yuan)】、【九連環(huan)】、【花(hua)錯(cuo)字(zi)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)紅(hong)鞋】、【苦中樂(le)(le)】、【浪淘沙】、【算盤子(zi)】【娶嫁(jia)】、【油葫蘆】、【囈(yi)怔(zheng)】等；豫(yu)劇樂(le)(le)隊武(wu)場的(de)主要(yao)樂(le)(le)器有(you)板鼓、堂鼓、大(da)(da)(da)鑼、手镲、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)鑼和梆子(zi)等。

開唱方式

有【內】、【碰板】、【閃板】等(deng)。

【內(nei)】，也作【悶簾】，如【內(nei)導板】。

【碰板】，也作【頂板】，如【碰板三(san)眼】。

四大板式

豫劇的唱(chang)腔音樂結構屬板(ban)式變化體，其(qi)主(zhu)要聲腔板(ban)式有(you)四種，即【二八】、【慢(man)板(ban)】、【流水】、【散板(ban)】。

【二(er)(er)八(ba)(ba)】在豫劇(ju)的(de)四大板(ban)(ban)(ban)(ban)類中(zhong)(zhong)表現(xian)力最強，變化(hua)最豐富。可(ke)分為【慢二(er)(er)八(ba)(ba)】、【中(zhong)(zhong)二(er)(er)八(ba)(ba)】、【二(er)(er)八(ba)(ba)連(lian)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【快(kuai)二(er)(er)八(ba)(ba)】、【緊二(er)(er)八(ba)(ba)】、【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)】等板(ban)(ban)(ban)(ban)式。因過去(qu)是由兩個八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)（八(ba)(ba)小節）組成(cheng)的(de)一(yi)個樂(le)段循環反復使用(yong)而得名。隨(sui)著(zhu)表現(xian)內容(rong)的(de)不斷豐富，這種固定呆板(ban)(ban)(ban)(ban)程式已被(bei)突破。如今【二(er)(er)八(ba)(ba)】板(ban)(ban)(ban)(ban)式結合了豫東調、豫西調兩大流派(pai)的(de)唱法而構成(cheng)，一(yi)眼板(ban)(ban)(ban)(ban)可(ke)構成(cheng)上百句的(de)大唱段，主要用(yong)于敘事。又可(ke)據(ju)劇(ju)情(qing)(qing)和(he)人(ren)物感情(qing)(qing)而變化(hua)，既能(neng)表現(xian)明(ming)快(kuai)、爽朗、喜(xi)悅，也能(neng)表現(xian)急(ji)切、緊張和(he)激憤、悲痛的(de)情(qing)(qing)景。此外【二(er)(er)八(ba)(ba)】還可(ke)派(pai)生(sheng)出【靠(kao)板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【踢腳靠(kao)】）【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【緊打慢唱】、【緊拉慢唱】）、【呱(gua)噠嘴】、【快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【亂(luan)彈(dan)】、【聯彈(dan)】、【垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【凳(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)】（【搬板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)】、【上板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)下板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)】、【板(ban)(ban)(ban)(ban)凳(deng)調】）、【倒(dao)梆】（【倒(dao)三梆】）、【二(er)(er)八(ba)(ba)連(lian)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【二(er)(er)八(ba)(ba)垛(duo)子】等。

【快二(er)八】，系【二(er)八】速度加(jia)快的一(yi)種唱法。由于(yu)旋律簡化，也可用1/4節拍記譜。演唱時由一(yi)支鼓簽領(ling)奏則(ze)(ze)稱【單簽二(er)八】，由兩支鼓簽領(ling)奏則(ze)(ze)稱【雙簽二(er)八】。并(bing)在過(guo)門音樂中加(jia)奏擊樂，上句過(guo)門加(jia)兩鑼(luo)，下句過(guo)門加(jia)三鑼(luo)，因此習慣上又稱【銅器(qi)二(er)八】。其節奏緊(jin)湊，唱腔豪放，屬梆子戲的粗獷(guang)風(feng)格(ge)。

【靠(kao)板】，也作【踢腳靠(kao)】，系(xi)【快二八】的(de)一種變格(ge)板式。在上下(xia)句(ju)中的(de)第(di)一詞組后面插入擊樂點(dian)子(zi)，以配合武將(jiang)的(de)跨腿、踢靠(kao)等(deng)表演動作，起(qi)炫耀實力的(de)作用。

【緊二(er)八】，屬【二(er)八】板式的(de)變(bian)化板式之一(yi)。仍用(yong)【快(kuai)二(er)八】一(yi)般曲調,只把速度(du)加快(kuai)一(yi)倍(bei)，在保(bao)持節奏相(xiang)對嚴格的(de)形態下(xia)，用(yong)散板體記譜(pu)，并在每個上下(xia)句之間,分(fen)別插(cha)入兩鑼（單句）、三(san)鑼或五鑼（雙句），主要用(yong)于表現急切、緊張、昂奮等情緒。

【搖板】，也作【緊(jin)打(da)(da)慢(man)唱(chang)】、【緊(jin)拉慢(man)唱(chang)】。屬【緊(jin)二八】的(de)變化板式(shi)之一。“緊(jin)打(da)(da)”即梆(bang)子以」=320—420拍(pai)快速連擊；“慢(man)唱(chang)”則(ze)指旋律的(de)自由(you)謳(ou)吟，合稱【緊(jin)打(da)(da)慢(man)唱(chang)】，特別長于宣泄悲憤、激(ji)昂(ang)的(de)情緒。

【凳(deng)板(ban)(ban)(ban)】，也作【搬板(ban)(ban)(ban)凳(deng)】、【上板(ban)(ban)(ban)凳(deng)下(xia)板(ban)(ban)(ban)凳(deng)】、【板(ban)(ban)(ban)凳(deng)調】，屬【緊(jin)二(er)八】的變格板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)之一(yi)。此(ci)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)一(yi)般認為源(yuan)出沙(sha)河(he)調《千秋(qiu)燈》一(yi)劇中(zhong)馬彥章、田孟其二(er)人腳蹬(deng)板(ban)(ban)(ban)凳(deng)所唱的一(yi)段唱段，以(yi)后傳播開來，遂為此(ci)種唱法之代稱。詞的上句(ju)多為三(san)三(san)律，梆(bang)子快速擊節(jie)，一(yi)字一(yi)梆(bang)，表現一(yi)種急不可(ke)耐的緊(jin)迫情緒。

【亂彈】，屬【二八】板式(shi)(shi)的變化板式(shi)(shi)之一，句格和(he)唱法(fa)與(yu)【五音(yin)聯彈】近同(tong)，但音(yin)階跳躍較大(da)，唱句也不太規整，三(san)、四、五句均(jun)可嵌入(ru)。

【聯彈(dan)(dan)】，屬【二(er)八(ba)】板(ban)式的變(bian)化板(ban)式之一(yi)。多為二(er)人對唱時所用，板(ban)起板(ban)落(luo)，不閃不跳，過門省(sheng)略，四平八(ba)穩，曲調進(jin)行和【亂彈(dan)(dan)】十(shi)分(fen)接(jie)近，多出現在全劇(ju)結尾處(chu)。有【五音連彈(dan)(dan)】等唱法(fa)----。

【倒梆】，也作【倒三(san)梆】，屬【二八】派(pai)生板式之一(yi)(yi)。上(shang)下句均分為兩(liang)節進(jin)行，每節插入一(yi)(yi)個三(san)梆子過門，故名(ming)。

【呱噠嘴】，屬【二(er)八】板(ban)(ban)式(shi)變(bian)格板(ban)(ban)式(shi)之一(yi)。詞(ci)格有四字(zi)、五字(zi)、六字(zi)之別，但以五字(zi)句為主體(ti)。可單獨(du)組合唱段，也可與一(yi)般【二(er)八】、【流水】交織演唱。基(ji)本規律(lv)為眼起板(ban)(ban)落2/4拍(pai)。常用于觀陣、夸將等情景。

【快(kuai)板(ban)】，也作【狗撕咬】、【亂(luan)八(ba)句】，屬【二(er)八(ba)】板(ban)式變格(ge)板(ban)式之一。節奏形式與(yu)【二(er)八(ba)連板(ban)】相(xiang)類(lei),但須二(er)人對唱，近乎(hu)爭(zheng)執、爭(zheng)吵，愈唱愈烈。

【二(er)八連板】，屬【二(er)八】板式變格唱(chang)法(fa)之一。要(yao)求【閃(shan)板】起、【頂板】落，并(bing)調整、省略(lve)句與句之間的過門(men)。演唱(chang)中常與【二(er)八】板式交織混用(yong)。

【二八垛子】，屬【二八】板式變(bian)格(ge)唱法之一。要(yao)求板起板落，即【碰(peng)板】起、【碰(peng)板】落，其與【二八連板】的主(zhu)要(yao)區(qu)別即在于(yu)此(ci)。演唱中常與【二八】板式交(jiao)織混用(yong)，尤長于(yu)表現堅定有力的宣敘。

【慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】，也作【三(san)(san)眼(yan)】。有(you)(you)(you)(you)(you)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、金鉤掛(gua)、反(fan)金鉤掛(gua)、迎風板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，一(yi)般為(wei)三(san)(san)眼(yan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。其(qi)上(shang)下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起于中眼(yan)而(er)(er)落(luo)(luo)(luo)于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)。上(shang)句(ju)(ju)(ju)落(luo)(luo)(luo)音(yin)較自由，下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)落(luo)(luo)(luo)音(yin)豫東調(diao)(diao)和豫西(xi)調(diao)(diao)不(bu)同(tong)(tong)(tong)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是豫劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中常用的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)之(zhi)(zhi)一(yi)。它的(de)(de)(de)前奏過(guo)(guo)(guo)門(men)有(you)(you)(you)(you)(you)多種(zhong)形(xing)式(shi)，其(qi)中最(zui)常用的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)(you)六梆(bang)(bang)、四(si)梆(bang)(bang)、導四(si)梆(bang)(bang)和迎風一(yi)梆(bang)(bang)等(deng)(deng)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)形(xing)式(shi)又分整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種(zhong)。整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起的(de)(de)(de)稱為(wei)頭句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起的(de)(de)(de)是將上(shang)句(ju)(ju)(ju)唱栽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或(huo)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起，從下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)進入(ru)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中普通(tong)上(shang)下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)基本結構(gou)是將一(yi)句(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分為(wei)兩個(ge)(ge)分句(ju)(ju)(ju)，中間有(you)(you)(you)(you)(you)個(ge)(ge)小過(guo)(guo)(guo)門(men)；全句(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)(zhi)后(hou)，隨(sui)句(ju)(ju)(ju)尾落(luo)(luo)(luo)音(yin)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)八梆(bang)(bang)跟腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)過(guo)(guo)(guo)門(men)（也可以減少為(wei)四(si)梆(bang)(bang)或(huo)完全省略）。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)除上(shang)述(shu)最(zui)基本的(de)(de)(de)結構(gou)形(xing)式(shi)外，還有(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過(guo)(guo)(guo)局部的(de)(de)(de)變(bian)化而(er)(er)產生出來的(de)(de)(de)多種(zhong)花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。上(shang)句(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)(you)(you)頭句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三(san)(san)句(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)(you)(you)單過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又稱鎖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，基本結構(gou)與普通(tong)的(de)(de)(de)下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)相同(tong)(tong)(tong)，只是收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)時速(su)(su)度大多漸慢(man)(man)，并隨(sui)著收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾音(yin)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)簡短的(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)門(men)。慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)速(su)(su)度伸縮(suo)性較大，可以隨(sui)其(qi)內容情緒(xu)的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)(tong)而(er)(er)用快(kuai)(kuai)、中、慢(man)(man)的(de)(de)(de)速(su)(su)度。有(you)(you)(you)(you)(you)【慢(man)(man)三(san)(san)眼(yan)】、【中三(san)(san)眼(yan)】（【中慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【快(kuai)(kuai)三(san)(san)眼(yan)】（【快(kuai)(kuai)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【金鉤掛(gua)】）、【反(fan)快(kuai)(kuai)三(san)(san)眼(yan)】（【反(fan)金鉤掛(gua)】）、【連環扣(kou)】、【哭劍】、【七折(zhe)】、【五音(yin)】等(deng)(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。

【慢三眼】，屬【慢板】的變格板式之一，即速(su)度比正常【慢板】慢一倍。曲調和(he)節(jie)奏(zou)則增加了許多裝飾性變化，從而使(shi)旋律(lv)更加柔婉、俏麗、深(shen)沉、雋永。此種唱(chang)法最初出(chu)現于(yu)(yu)20世(shi)紀40年代，但仍(reng)稱之為(wei)【慢板】（【三眼】）；新中國成立后(hou)，為(wei)區(qu)別于(yu)(yu)一般【慢板】唱(chang)法，方以(yi)【慢三眼】稱之。

【中(zhong)三眼】，也作【中(zhong)慢(man)板】，即(ji)一般【慢(man)板】板式。區別(bie)于(yu)【快(kuai)三眼】和【慢(man)三眼】等板式。

【快(kuai)(kuai)三眼】，也(ye)(ye)作【金(jin)鉤掛】、【快(kuai)(kuai)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)】，由(you)(you)【慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)】速(su)(su)度轉(zhuan)換成快(kuai)(kuai)速(su)(su)度的(de)(de)(de)(de)唱法。傳(chuan)統(tong)程(cheng)式中(zhong)的(de)(de)(de)(de)【快(kuai)(kuai)三眼】是把(ba)中(zhong)間的(de)(de)(de)(de)八(ba)(ba)梆大(da)過門(men)全(quan)部省略。由(you)(you)于速(su)(su)度很(hen)快(kuai)(kuai)，因而旋律需(xu)要簡(jian)化(hua)，節奏需(xu)要明快(kuai)(kuai)，曲調力求少用(yong)花腔，形成一句接一句，字(zi)字(zi)相連，絲(si)絲(si)入扣。在傳(chuan)統(tong)程(cheng)式中(zhong)，雖有(you)(you)這種完(wan)全(quan)不用(yong)上下(xia)句之(zhi)間八(ba)(ba)梆的(de)(de)(de)(de)典型唱例，但為數極少。大(da)量的(de)(de)(de)(de)是基于人物情感(gan)和(he)場景動作和(he)舞蹈的(de)(de)(de)(de)需(xu)要，有(you)(you)時也(ye)(ye)用(yong)兩梆，四梆和(he)全(quan)過門(men)的(de)(de)(de)(de)唱段。【快(kuai)(kuai)三眼】與【慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)】比(bi)較(jiao),除速(su)(su)度有(you)(you)慢(man)速(su)(su)和(he)快(kuai)(kuai)速(su)(su)之(zhi)分(fen)，旋律、節奏有(you)(you)簡(jian)繁之(zhi)分(fen)之(zhi)外。其起腔，上下(xia)句極其變格、【轉(zhuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【壓板(ban)(ban)(ban)(ban)】、【送(song)板(ban)(ban)(ban)(ban)】等(deng)基本程(cheng)式和(he)變化(hua)規律也(ye)(ye)與【慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)】相同(tong)。

【反快三(san)(san)(san)眼】，也作【反金鉤掛(gua)】，屬【慢板(ban)】變(bian)化板(ban)式(shi)(shi)之(zhi)一,系【快三(san)(san)(san)眼】的變(bian)化形式(shi)(shi)。其(qi)結構(gou)與【快三(san)(san)(san)眼】略同(tong)，所別者(zhe)，即上下句第一詞組（三(san)(san)(san)字）密集(ji)排列于慢板(ban)之(zhi)中、末眼，使唱(chang)腔搭口緊湊別致，習(xi)慣上稱這種唱(chang)法為(wei)【反快三(san)(san)(san)眼】。

【連環扣(kou)】，屬【慢板(ban)(ban)】變格板(ban)(ban)式之(zhi)一。其整個唱腔結構與【慢板(ban)(ban)】同，只把上下句“八擲過門”刪去一半（四拂），演員直(zhi)接(jie)搭(da)唱，環環緊扣(kou)。

【哭(ku)劍】，屬【慢板】變格(ge)腔式(shi)之一,源自《哭(ku)商劍》（即《頭冀州》）中蘇妲己哭(ku)劍時的唱(chang)腔。曲調哀怨悱惻,其(qi)三(san)唱(chang)、三(san)說、三(san)哭(ku)的結構(gou)方式(shi)，有較強的感染力。

【七折】，也作【七韻】，屬【慢板】變格腔(qiang)式之一(yi)(yi)(yi)，源(yuan)自(zi)《春秋配·撿柴》一(yi)(yi)(yi)折和《白蛇傳·斷橋》一(yi)(yi)(yi)折中的(de)唱腔(qiang)。其特點是頭句上韻唱詞由七個樂匯組成和排序。

【五音】，也(ye)作【五音頭(tou)】，屬【慢(man)板(ban)】變格腔(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)之一，系旦角專用唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。頭(tou)句(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)起伏跌宕，婉轉(zhuan)優美，曲調別具一格；第二句(ju)則是變化(hua)了(le)的“花腔(qiang)(qiang)(qiang)過板(ban)”；第三句(ju)方(fang)轉(zhuan)入(ru)一般【慢(man)板(ban)】唱(chang)法。其旋律概(gai)出于“河南謳(ou)”贗腔(qiang)(qiang)(qiang)部分。

【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】亦為豫(yu)劇常用(yong)的(de)板(ban)(ban)類(lei)之一(yi)，可分為【慢流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【快(kuai)流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連(lian)(lian)板(ban)(ban)】等(deng)。唱(chang)腔一(yi)般都(dou)是(shi)眼起(qi)板(ban)(ban)落的(de)一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼的(de)形式。可根據需要作不(bu)同速度的(de)變化。曲調比較自由(you)靈活，旋(xuan)律流(liu)(liu)(liu)暢，節(jie)奏(zou)跳蕩，既適用(yong)于(yu)表現歡(huan)快(kuai)活潑(po)的(de)情(qing)景，也適用(yong)于(yu)表現壓抑、憂傷(shang)的(de)情(qing)感。它還(huan)派生出垛(duo)板(ban)(ban)、兩(liang)鑼鉆子(zi)(zi)等(deng)。它的(de)主要特征是(shi)旋(xuan)律中(zhong)(zhong)跨(kua)小節(jie)的(de)切分節(jie)奏(zou)特別(bie)多(duo)，無(wu)論(lun)是(shi)唱(chang)腔的(de)起(qi)落，還(huan)是(shi)唱(chang)腔旋(xuan)律中(zhong)(zhong)的(de)起(qi)伏、轉折，大(da)多(duo)出現在眼位上。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)的(de)上句落音(yin)較自由(you)，下句落"5"或"1"音(yin)，在普通的(de)上下句結構中(zhong)(zhong)，隨著唱(chang)腔尾(wei)句的(de)落音(yin)，一(yi)般都(dou)有跟腔過(guo)門。其前奏(zou)過(guo)門與【二八】基本(ben)相同，知識起(qi)板(ban)(ban)簧頭不(bu)同。【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】的(de)起(qi)腔和收腔形式繁(fan)多(duo)。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)類(lei)重點附(fu)屬性板(ban)(ban)式主要有【流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連(lian)(lian)板(ban)(ban)】和【兩(liang)鑼贊子(zi)(zi)】等(deng)。

【慢(man)流水】，屬【流水】變化(hua)板(ban)式之一(yi)，速(su)度上比一(yi)般【流水】較慢(man)。

【快流水】，屬【流水】變化(hua)板式之(zhi)一，速(su)度上比一般【流水】較快。

【流(liu)水連板(ban)】，屬【流(liu)水】變(bian)化板(ban)式之一。

【兩鑼贊子(zi)】，屬【流水】變(bian)化板式之一。

【散板(ban)(ban)】，也作【非(fei)板(ban)(ban)】、【飛板(ban)(ban)】，無板(ban)(ban)無眼(yan)，節(jie)奏自由，是一種(zhong)朗育式的唱腔，屬(shu)于(yu)(yu)散板(ban)(ban)類。此(ci)外(wai)，散板(ban)(ban)類有【散板(ban)(ban)】、【滾白】（【哭(ku)(ku)滾白】）、【導(dao)板(ban)(ban)】（【裁(cai)板(ban)(ban)】）、【回(hui)龍】（【倒板(ban)(ban)】）、【叫頭】（【叫板(ban)(ban)】）等。又有哭(ku)(ku)韻(yun)(yun)、行(xing)韻(yun)(yun)、絕(jue)韻(yun)(yun)三種(zhong)格式。哭(ku)(ku)韻(yun)(yun)表現(xian)悲痛、哀怨(yuan)的情感；行(xing)韻(yun)(yun)多(duo)用(yong)(yong)于(yu)(yu)吐訴敘述，絕(jue)韻(yun)(yun)適用(yong)(yong)于(yu)(yu)表現(xian)果斷(duan)、激昂的情感。一般用(yong)(yong)【非(fei)板(ban)(ban)】的唱段都較短，四(si)、六、八(ba)句即轉入其(qi)他板(ban)(ban)式。

【滾板(ban)】，也作【滾白(bai)】、【哭滾白(bai)】，屬散板(ban)一種變(bian)化板(ban)，無板(ban)無眼、半(ban)說半(ban)唱的一種表(biao)現悲痛之極的哭訴念(nian)白(bai)。因為常(chang)常(chang)是許多(duo)句連在一起，念(nian)時一句接一句，字字緊追，句句相(xiang)連，節(jie)奏短促，扣人心弦。

【導板】，也(ye)作【裁板】，屬(shu)于(yu)唱段開唱頭句，起到起腔的(de)作用，有(you)引導之意，故(gu)稱。

【回龍】，也作(zuo)【倒板(ban)】，系豫劇(ju)中(zhong)一(yi)種擊樂過門程式。其使用是(shi)在【散板(ban)】或【搖(yao)板(ban)】唱腔(qiang)之后，下韻甩(shuai)腔(qiang)叫起【導板(ban)】時，經(jing)【回龍】而導入其他板(ban)式。一(yi)般唱腔(qiang)形式為(wei)“【導板(ban)轉回龍】”

【叫(jiao)頭】，也(ye)作【叫(jiao)板】，有【三叫(jiao)頭】等樣式。

以上四(si)大(da)板類的(de)(de)(de)(de)唱詞一(yi)般都是用"三、三、四(si)"格(ge)律(lv)的(de)(de)(de)(de)十字句，或"二、二、三"格(ge)律(lv)的(de)(de)(de)(de)七字句。有時也用一(yi)些字數不等的(de)(de)(de)(de)長短句，如(ru)二八類的(de)(de)(de)(de)【呱嗒嘴】即以五字句為基礎，散板類的(de)(de)(de)(de)【滾板】即為有唱有白的(de)(de)(de)(de)散文體句式。

流派藝術

綜述

早期(qi)的(de)(de)(de)豫劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員在一(yi)起合(he)作(zuo)演(yan)(yan)戲過程中，隨著影(ying)響(xiang)力的(de)(de)(de)不斷擴大(da)，逐漸被賦(fu)予一(yi)個雅號，如祥符五朵(duo)云、杞縣三亭、豫東(dong)五桿旗等(deng)清末民(min)初(chu)組合(he)，而更(geng)早期(qi)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員組合(he)已無(wu)從(cong)查證(zheng)。從(cong)民(min)國(guo)十六年（1927年）起，中國(guo)戲曲界吹(chui)起流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)風(feng)，以(yi)表(biao)演(yan)(yan)者姓名(ming)當(dang)作(zuo)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)標記(ji)，象徵著個人表(biao)演(yan)(yan)風(feng)格(ge)成(cheng)(cheng)為傳統戲曲界的(de)(de)(de)楷模。劇(ju)(ju)(ju)評家(jia)(jia)、表(biao)演(yan)(yan)家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)、戲迷們都開始以(yi)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)別(bie)來品論表(biao)演(yan)(yan)者的(de)(de)(de)藝術風(feng)范，“流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”便成(cheng)(cheng)為一(yi)種習慣用語(yu)，影(ying)響(xiang)所(suo)及，豫劇(ju)(ju)(ju)也(ye)出現(xian)了流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)說法(fa)(fa)，經(jing)常(chang)(chang)被談論的(de)(de)(de)有陳(chen)（素真）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、常(chang)(chang)（香玉）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、崔（蘭田）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、馬（金鳳）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、閻(yan)（立品）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、桑（振君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等(deng)旦角(jiao)六大(da)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；老(lao)生(sheng)（即須生(sheng)、紅(hong)臉）唐(tang)（玉成(cheng)(cheng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、唐(tang)（喜成(cheng)(cheng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（忠河）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；小生(sheng)行(xing)(xing)當(dang)黃（儒秀）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（法(fa)(fa)印）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、王（素君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；武(wu)生(sheng)行(xing)(xing)當(dang)流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)王（二順）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；凈行(xing)(xing)李（斯(si)忠）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)和(he)丑行(xing)(xing)牛（得(de)草(cao)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、高（興旺）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等(deng)。流(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)出現(xian)對豫劇(ju)(ju)(ju)有正面(mian)意義，其表(biao)演(yan)(yan)特(te)色是豫劇(ju)(ju)(ju)不斷發(fa)展的(de)(de)(de)重要(yao)因素。

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