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劇種簡史

豫(yu)劇(ju)是中國(guo)(guo)最大的地(di)方劇(ju)種(zhong)，居全國(guo)(guo)各地(di)方戲曲之首。2006年，國(guo)(guo)家文化(hua)部門統(tong)計(ji)的國(guo)(guo)有專業豫(yu)劇(ju)團(tuan)體數量(liang)為(wei)(wei)167個(ge)，是全國(guo)(guo)擁有專業戲曲團(tuan)體和從業人員(yuan)數量(liang)最多的劇(ju)種(zhong)，成為(wei)(wei)中國(guo)(guo)戲曲三鼎甲之榜眼。

豫(yu)劇舊稱“河南梆子”、“河南高調”，由于(yu)早期(qi)演員用(yong)本嗓演唱(chang)，起腔與收腔時(shi)用(yong)假聲翻高尾音帶(dai)“謳”，又曾(ceng)叫(jiao)“河南謳”。“豫(yu)劇”之名最早泛指(zhi)河南各劇種。

歷史溯源

1924年，王義成(cheng)在《京報》副刊《戲劇(ju)周報》上(shang)發(fa)表《豫劇(ju)通論(lun)》一文(wen)，文(wen)章(zhang)中(zhong)的豫劇(ju)是對河南省(sheng)所(suo)有劇(ju)種的統稱。

1947年秋(qiu)，洛陽、開(kai)封(feng)、蘭州、西安四地的民間報界(jie)方以(yi)此(ci)稱謂專指(zhi)河南梆子。

1947年末，豫劇教育家李戰在蘭州(zhou)組建甘肅第一個豫劇表演(yan)團體“新光(guang)豫劇團”。

1948年，創辦豫(yu)(yu)劇(ju)歷史上第一(yi)所學校“私立新(xin)光豫(yu)(yu)劇(ju)學校”，這(zhe)是最早使(shi)用“豫(yu)(yu)劇(ju)”名稱的(de)組(zu)織(zhi)機(ji)構。

1950年(nian)，中南(nan)區(qu)軍政(zheng)委員會文化部為(wei)發展(zhan)戲劇(ju)事業，派人在鄭州招收一批河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員到武漢，組成以梆(bang)子(zi)(zi)(zi)大王陳(chen)素真(zhen)(zhen)及(ji)王魁(kui)元(yuan)(yuan)、黃忠祥為(wei)首的(de)“群眾河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)團”在武漢演(yan)(yan)出。演(yan)(yan)出結(jie)束(shu)后(hou)，中南(nan)區(qu)軍政(zheng)會副(fu)主(zhu)席(xi)鄧(deng)子(zi)(zi)(zi)恢接見(jian)了(le)相關演(yan)(yan)員。談(tan)到河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)時(shi)，鄧(deng)子(zi)(zi)(zi)恢說：“河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)是個(ge)(ge)小名(ming)，豫是河(he)(he)南(nan)省的(de)簡稱，我(wo)看可以取個(ge)(ge)大名(ming)為(wei)豫劇(ju)比較(jiao)恰當。”1950年(nian)8月間，陳(chen)素真(zhen)(zhen)、王魁(kui)元(yuan)(yuan)等(deng)率領該(gai)劇(ju)團在河(he)(he)南(nan)、河(he)(he)北等(deng)地巡回演(yan)(yan)出時(shi)將河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)定名(ming)為(wei)豫劇(ju)，此后(hou)“豫劇(ju)”一詞正式取代了(le)河(he)(he)南(nan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)。

清朝之前

豫(yu)劇起源于明朝中(zhong)后(hou)期(qi)，是(shi)在河南盛行的(de)時(shi)尚小(xiao)令（民歌、小(xiao)調(diao)）的(de)基礎上，吸收北曲(qu)(qu)弦(xian)索、秦腔(qiang)、蒲(pu)州(zhou)梆子等(deng)演唱藝術(shu)后(hou)發展(zhan)而成的(de)。隨著研究的(de)深(shen)入以及(ji)大量資料證實，特別是(shi)相關人員在編修《中(zhong)國戲曲(qu)(qu)志(zhi)河南卷》的(de)過(guo)程中(zhong)，各方面的(de)專家進(jin)行廣(guang)泛調(diao)查和(he)論證，得出豫(yu)劇最早的(de)誕(dan)生地是(shi)在古都開封和(he)周邊各縣的(de)結論。宋代志(zhi)書《東京(jing)夢(meng)華錄(lu)》明確記載(zai)，北宋東京(jing)開封當時(shi)有(you)桑家瓦子、北瓦、次里瓦等(deng)，勾欄瓦舍遍布(bu)全城，一個(ge)勾欄棚可容(rong)數千觀眾之(zhi)多。當時(shi)在開封已經演出了大型雜劇《目連救(jiu)母》。

清朝時期

清(qing)朝乾(qian)隆年(nian)(nian)間（1736年(nian)(nian)－1795年(nian)(nian)），河南(nan)已(yi)流行(xing)梆(bang)子戲(xi)(xi)。據當(dang)時(shi)(shi)的碑文資料記載內容，明(ming)皇(huang)宮是(shi)當(dang)年(nian)(nian)演(yan)劇各班祈禱宴會(hui)之所，代(dai)遠年(nian)(nian)湮，亦不知創自何時(shi)(shi)。據清(qing)李綠園于乾(qian)隆四十二年(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)）成書的《岐(qi)路(lu)燈》和乾(qian)隆五十三年(nian)(nian)（1788年(nian)(nian)）《杞縣志》記載，當(dang)時(shi)(shi)梆(bang)子戲(xi)(xi)已(yi)在開(kai)封、杞縣一(yi)帶(dai)盛行(xing)，并曾與羅戲(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)等合(he)班演(yan)出，稱為(wei)“梆(bang)羅卷(juan)”。

道(dao)光年間（1821年－1850年）“河(he)堤決口，廟(miao)宇沖塌，瓦片無存(cun)”，可見在(zai)道(dao)光之(zhi)前(qian)，梆(bang)子戲就已在(zai)河(he)南存(cun)在(zai)。

豫劇形成以(yi)(yi)后(hou)，由于(yu)語音(yin)方言的(de)(de)不同，在各地流傳(chuan)過程(cheng)中(zhong)形成了各具特色的(de)(de)多路流派：以(yi)(yi)開封為中(zhong)心(xin)的(de)(de)唱法(fa)(fa)稱(cheng)(cheng)“祥符調(diao)”；以(yi)(yi)商(shang)丘為中(zhong)心(xin)的(de)(de)唱法(fa)(fa)稱(cheng)(cheng)“豫東(dong)調(diao)”，又(you)稱(cheng)(cheng)東(dong)路調(diao)；以(yi)(yi)洛陽為中(zhong)心(xin)流傳(chuan)的(de)(de)唱法(fa)(fa)稱(cheng)(cheng)為“豫西(xi)(xi)調(diao)”，又(you)稱(cheng)(cheng)西(xi)(xi)府調(diao)、靠山簧；豫東(dong)南沙(sha)河流域流傳(chuan)的(de)(de)唱法(fa)(fa)稱(cheng)(cheng)“沙(sha)河調(diao)”，又(you)稱(cheng)(cheng)本地梆。

據20世紀的一些(xie)老藝(yi)人(ren)(ren)回憶，他們在1912年前后學藝(yi)時(shi)，曾(ceng)聽師傅說起河(he)南的“內十處(chu)(chu)”，即(ji)祥(xiang)符（今(jin)開封(feng)）、杞縣、陳留（今(jin)開封(feng)）、尉氏、中牟(mou)、通許(xu)、儀(yi)封(feng)、蘭(lan)封(feng)（今(jin)并(bing)入蘭(lan)考）、封(feng)丘(qiu)、陽(yang)武（今(jin)并(bing)入原陽(yang)）和“外(wai)八處(chu)(chu)”即(ji)淮陽(yang)、西華(hua)、商水、項城、沈丘(qiu)、太康、扶溝、鹿(lu)邑。據藝(yi)人(ren)(ren)相傳(chuan)，河(he)南梆子最早的傳(chuan)授者(zhe)為蔣門、徐門兩(liang)家，蔣門在在開封(feng)市(shi)南面(mian)的朱仙鎮，徐門在開封(feng)市(shi)東面(mian)的清河(he)集(ji)，都曾(ceng)辦過科班(ban)(ban)。而開封(feng)的老三班(ban)(ban)，即(ji)義成班(ban)(ban)、公議班(ban)(ban)和公興班(ban)(ban)，傳(chuan)說都歷經明(ming)、清兩(liang)代。

民(min)國五年(nian)(nian)（1916年(nian)(nian)2月15日）的《河(he)聲(sheng)日報》載：“省內義成班，原為(wei)開封縣署民(min)壯總役于建(jian)清所組建(jian)，歷(li)年(nian)(nian)以(yi)來一(yi)般梨園子弟在各處(chu)演唱，頗享盛名。”

清末民初曾(ceng)不斷到開封(feng)演出的(de)天興班，原是封(feng)丘辦的(de)科(ke)班，歷史比較悠久，不少豫劇名演員(yuan)出自該班。知名演員(yuan)李(li)劍云(yun)、閻(yan)彩云(yun)、林(lin)黛(dai)云(yun)、時倩云(yun)、賈(jia)碧云(yun)并(bing)稱(cheng)五大乾旦。其他主要演員(yuan)有時登科(ke)、張治林(lin)、聶二(er)妮、孔憲玉、李(li)玉仙、張廷華、李(li)法魁等。

民國時期

辛亥(hai)革命(ming)后(hou) ，河南(nan)(nan)梆子更多(duo)地進(jin)入(ru)城市演(yan)出(chu)，開封較有名的茶(cha)(cha)社(she)(she)，如致祥茶(cha)(cha)社(she)(she)、普慶茶(cha)(cha)社(she)(she)、澄懷茶(cha)(cha)社(she)(she)、慶茶(cha)(cha)社(she)(she)、東火神廟茶(cha)(cha)社(she)(she)和同樂(le)茶(cha)(cha)社(she)(she)等(deng)，均爭相邀聘(pin)河南(nan)(nan)子班社(she)(she)，義成(cheng)班、天(tian)興班、公(gong)議班、公(gong)興班參加(jia)演(yan)出(chu)。豫劇進(jin)入(ru)茶(cha)(cha)社(she)(she)演(yan)唱(chang)之后(hou)，與早已(yi)進(jin)入(ru)茶(cha)(cha)社(she)(she)的二(er)簧（京劇）形成(cheng)了相互競爭的局(ju)面。

民國(guo)五年（1916年12月29日(ri)(ri)），出(chu)版的(de)《嵩岳日(ri)(ri)報》載(zai)：“汴(bian)省簧戲(xi)屢(lv)(lv)演(yan)屢(lv)(lv)輟，惟梆戲(xi)頗持(chi)久”。除省城開封之外(wai)，鄭州、洛(luo)陽(yang)、信陽(yang)、商丘等(deng)地也(ye)先后出(chu)現演(yan)出(chu)河南梆子的(de)茶社、戲(xi)園，并受到當(dang)地民眾的(de)熱烈(lie)歡迎(ying)，叫好之聲，連(lian)連(lian)不絕。

19世紀20年(nian)代末至30年(nian)代初，開封(feng)相國(guo)寺先后建立(li)了永安(an)、同樂、永樂和國(guo)民四個戲院，各地豫劇演員薈萃(cui)開封(feng)，廣受(shou)歡(huan)迎(ying)。

民國十五年（1926年），義(yi)成班在開(kai)封相(xiang)國寺(si)的(de)火(huo)神廟(miao)內(nei)建立了永安舞臺。舞臺的(de)組(zu)織管理(li)(li)分前、后(hou)臺、前臺，主(zhu)要(yao)負責管理(li)(li)劇(ju)院內(nei)的(de)各種雜(za)務(wu)，如售票，接待觀眾(zhong)，供應茶(cha)水；后(hou)臺，主(zhu)要(yao)負責演(yan)出方(fang)(fang)面的(de)事務(wu)，如確定演(yan)出劇(ju)目(mu)，分配角色以(yi)及衣箱、道具等(deng)方(fang)(fang)面的(de)工(gong)作。

民(min)國十(shi)六年（1927年），馮玉祥主政河(he)南(nan)，由河(he)南(nan)省教(jiao)(jiao)育(yu)廳在開封成立(li)河(he)南(nan)游藝(yi)訓練(lian)班，審編劇目，對數(shu)百名(ming)演員進行“高臺教(jiao)(jiao)化”、“服務社會”的(de)教(jiao)(jiao)育(yu)，被名(ming)家稱為“河(he)南(nan)梆劇改(gai)革的(de)第(di)一(yi)聲”。

民國十七(qi)年(nian)（1928年(nian)），河南(nan)省教育廳又成立了戲曲審查(cha)會，頒發各(ge)種《章(zhang)程》。以(yi)樊粹(cui)庭、王鎮南(nan)、鄒少和、蔣文質(zhi)、張介(jie)陶等為代表的(de)一批知識分子(zi)的(de)介(jie)入，使河南(nan)梆子(zi)舞臺面貌一新。

民(min)國(guo)(guo)十(shi)九年（1930年），豫(yu)劇(ju)五大(da)流派(pai)逐鹿開封(feng)，形(xing)成唱(chang)腔大(da)融(rong)合(he)，特別是知識分子(zi)改(gai)革(ge)家(jia)的參(can)與，使之豫(yu)劇(ju)吸收各(ge)派(pai)之長相互學習競(jing)爭，開創了豫(yu)劇(ju)大(da)繁榮時期。這(zhe)種融(rong)合(he)后的豫(yu)劇(ju)聲腔隨即又影響(xiang)各(ge)地。這(zhe)也(ye)為(wei)1950年豫(yu)劇(ju)在全國(guo)(guo)的大(da)發展(zhan)打下了堅(jian)實(shi)的基礎。

民國(guo)二十三年(nian)（1934年(nian)），樊粹(cui)庭在開封創辦豫聲劇院。

民國二十四年（1935年），河南省教育廳推(tui)廣部主(zhu)任樊粹(cui)庭在(zai)開封組(zu)建(jian)豫(yu)聲(sheng)戲(xi)(xi)劇學社，對戲(xi)(xi)劇的(de)(de)(de)(de)科(ke)白、詞句、腔(qiang)調、做工、化裝(zhuang)、行頭進(jin)行改革(ge)，對豫(yu)劇的(de)(de)(de)(de)發展產生了(le)(le)(le)深遠的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。這(zhe)次改革(ge)因行政力量的(de)(de)(de)(de)介入(ru)，戲(xi)(xi)劇改革(ge)形成了(le)(le)(le)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)勢；鑲入(ru)時代思(si)想，提高了(le)(le)(le)劇目(mu)、唱(chang)詞的(de)(de)(de)(de)文學品位，發揮了(le)(le)(le)唱(chang)念(nian)做舞的(de)(de)(de)(de)綜(zong)合(he)(he)優勢，改革(ge)了(le)(le)(le)舊曲，合(he)(he)流了(le)(le)(le)唱(chang)調，創立了(le)(le)(le)新腔(qiang)新韻。樊粹(cui)庭還將同樂(le)戲(xi)(xi)院改為豫(yu)聲(sheng)劇院，邀請豫(yu)劇皇(huang)后陳素真及趙義庭等人組(zu)成強大的(de)(de)(de)(de)演出班子在(zai)豫(yu)聲(sheng)劇院售票演出，改編后的(de)(de)(de)(de)豫(yu)劇頗受歡迎。民國二十四年（1935年5月4日）出版的(de)(de)(de)(de)《河南民報(bao)》載(zai)：“每晚座無(wu)隙地”。

抗戰時期

民國(guo)二(er)十六年（1937年5月(yue)），樊(fan)粹庭(ting)陪同(tong)陳素(su)真從開(kai)封動身(shen)(shen)赴北平學(xue)戲。民國(guo)二(er)十六年（1937年7月(yue)），盧(lu)溝橋事件爆發，樊(fan)粹庭(ting)、陳素(su)真二(er)人動身(shen)(shen)返豫，開(kai)啟了河南文藝界第一次抗戰募捐(juan)義(yi)演(yan)(yan)的大幕。義(yi)演(yan)(yan)到商丘(qiu)改名為獅吼劇團，并編(bian)寫(xie)了《滌恥(chi)血》、《伉儷箭》、《克敵榮歸》等抗戰劇目。以宣傳(chuan)抗日(ri)(ri)、募捐(juan)演(yan)(yan)出，支援抗日(ri)(ri)戰士，被稱為熱心救(jiu)國(guo)之模范。

民國二(er)十(shi)七年(nian)(nian)（1938年(nian)(nian)），開封淪陷，國民黨(dang)軍隊(dui)炸開黃河(he)花園口大提(ti)，黃河(he)泛(fan)濫，民眾流離失所。有不少豫(yu)劇團(tuan)(tuan)體進入(ru)西安(an)。民國二(er)十(shi)九年(nian)(nian)（1940年(nian)(nian)），獅吼(hou)劇團(tuan)(tuan)遷到西安(an)。

內戰時期

民國三十七(qi)年(nian)（1948年(nian)），常香(xiang)玉在(zai)西(xi)安(an)創辦香(xiang)玉劇(ju)社。

民國三十七(qi)(qi)年（1948年），崔蘭(lan)田在(zai)(zai)西(xi)安(an)創辦蘭(lan)光劇(ju)社，還有(you)(you)孫老七(qi)(qi)創辦的(de)(de)(de)河南災童戲劇(ju)學社等，西(xi)安(an)成為豫劇(ju)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)重(zhong)要陣地。還有(you)(you)一些演(yan)員進入安(an)徽界首演(yan)出(chu)，如(ru)毛蘭(lan)花、馬(ma)金鳳、閻立品等。在(zai)(zai)抗戰中，各流派(pai)的(de)(de)(de)演(yan)員為了謀生而到(dao)處(chu)流動(dong)，他們打破(po)門(men)戶(hu)之見，相互搭班演(yan)出(chu)，使(shi)豫劇(ju)各流派(pai)有(you)(you)了更(geng)多的(de)(de)(de)交流。

民(min)國三十八(ba)年（1949年4月24日(ri)），中國人民(min)解(jie)放軍(jun)進軍(jun)南京(jing)，國軍(jun)將領(ling)黃杰率領(ling)近四萬(wan)官兵撤往(wang)越南富國島，這些(xie)官兵多為蘇、魯、皖(wan)、豫諸(zhu)省(sheng)人，部隊中有一軍(jun)官李久濤，其太太張(zhang)岫(xiu)云原是(shi)唱豫劇(ju)的紅角。大家號召(zhao)張(zhang)岫(xiu)云成立劇(ju)團（后(hou)命名為“中州豫劇(ju)團”），專門為官兵們表演，以慰(wei)藉(jie)鄉情(qing)。

解放以后

中華人(ren)民共和國成立后，職(zhi)業豫(yu)劇(ju)表演(yan)團體(ti)在(zai)大(da)(da)(da)陸相繼成立，新編(bian)曲目(mu)、劇(ju)目(mu)大(da)(da)(da)量出(chu)現。河南梆子被官方正式命名為(wei)“豫(yu)劇(ju)”，國家攝(she)制(zhi)了(le)大(da)(da)(da)量的舞臺(tai)藝(yi)術紀(ji)錄電影片(pian)(pian)、電視片(pian)(pian)，保存紀(ji)錄了(le)許多藝(yi)術家和劇(ju)團的表演(yan)藝(yi)術。

中國(guo)國(guo)民(min)黨為表現(xian)其文(wen)化(hua)正統性而提(ti)出“弘揚(yang)(yang)中原文(wen)化(hua)”的主張，豫(yu)(yu)(yu)劇做為中原文(wen)化(hua)典(dian)型代表在(zai)(zai)臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)得(de)到(dao)大(da)力發揚(yang)(yang)。1950年(nian)，陸(lu)軍政(zheng)戰文(wen)工(gong)體(ti)系在(zai)(zai)高雄鳳山排出臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)第(di)1批豫(yu)(yu)(yu)劇公演。李登輝、陳水扁在(zai)(zai)臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)執政(zheng)時期，大(da)力推行本(ben)土文(wen)化(hua)，臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇環境受到(dao)影響(xiang)。在(zai)(zai)馬英九上臺(tai)(tai)(tai)后，隨(sui)著(zhu)兩岸關系的升溫，豫(yu)(yu)(yu)臺(tai)(tai)(tai)文(wen)化(hua)交流不斷加深，豫(yu)(yu)(yu)劇在(zai)(zai)臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)的影響(xiang)力進(jin)一(yi)步彰顯。臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇團是(shi)隸屬于臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)地區文(wen)化(hua)部門(men)國(guo)立臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)傳統藝(yi)術總(zong)處的國(guo)家級公立豫(yu)(yu)(yu)劇表演團體(ti)。

19世紀50年代中(zhong)期(qi)，全國許多省、市、自(zi)治區普遍建(jian)立(li)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)職業(ye)演(yan)出團體，使豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)已成為中(zhong)國境內(nei)流布(bu)較廣的戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種之一。導演(yan)楊蘭春、作曲(qu)王基笑開辟了(le)一條豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代戲(xi)(xi)道路，創(chuang)造了(le)以(yi)《朝陽(yang)溝(gou)》為代表的反調唱(chang)法，被稱做“現(xian)代戲(xi)(xi)流派”，是豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)中(zhong)的歌(ge)劇(ju)(ju)。《朝陽(yang)溝(gou)》成為一部不可復(fu)制(zhi)的經(jing)典。但隨之產生(sheng)的大量豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代戲(xi)(xi)，也令不少業(ye)內(nei)外人士擔心(xin)，因優(you)良傳統唱(chang)腔(qiang)在現(xian)代戲(xi)(xi)中(zhong)的異化和丟(diu)失(shi)，以(yi)及選材審美、唱(chang)詞(ci)設計(ji)藝術性的嚴重缺失(shi)，豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)的雅(ya)和韻無法在豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)現(xian)代戲(xi)(xi)中(zhong)得到(dao)體現(xian)，致使豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)的品(pin)位和品(pin)質(zhi)嚴重下降，并且還造成萬人一腔(qiang)的局面(mian)。

1951年(nian)，臺灣(wan)(wan)空軍成立以毛(mao)蘭花為(wei)核心(xin)的業(ye)余(yu)豫劇(ju)(ju)(ju)團（大鵬豫劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)）。該業(ye)余(yu)豫劇(ju)(ju)(ju)團開辦了臺灣(wan)(wan)史上(shang)第(di)1個(ge)豫劇(ju)(ju)(ju)科(ke)班(ban)(ban)：臺灣(wan)(wan)地區空軍業(ye)余(yu)豫劇(ju)(ju)(ju)團學生(sheng)班(ban)(ban)（大鵬豫劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)學生(sheng)班(ban)(ban)），招(zhao)收第(di)1期學生(sheng)8人，第(di)2期學生(sheng)4人，第(di)3期學生(sheng)8人后停辦。臺灣(wan)(wan)地區陸軍有(you)黃龍豫劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)、虎賁豫劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)、捷豹(bao)豫劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)。

1953年，黃(huang)杰的(de)部隊(dui)遷臺，劃為(wei)臺灣(wan)海(hai)軍陸戰(zhan)隊(dui)，駐地高雄。遷臺后(hou)的(de)“中州豫(yu)劇(ju)團”在時(shi)(shi)任(ren)海(hai)軍陸戰(zhan)隊(dui)司令周(zhou)雨寰及(ji)夫人的(de)關心和時(shi)(shi)任(ren)職參謀長于豪章(zhang)的(de)支持下(xia)，改組(zu)為(wei)“飛馬豫(yu)劇(ju)隊(dui)”。同年4月初的(de)一天(tian)，蔣(jiang)介(jie)(jie)石攜夫人宋(song)美齡在陽明山革命(ming)實踐研究院(yuan)的(de)介(jie)(jie)壽堂觀看了(le)一場豫(yu)劇(ju)，在演出過程中，蔣(jiang)介(jie)(jie)石連聲(sheng)稱好，謝(xie)幕后(hou)，他脫去軍帽，頻(pin)頻(pin)向(xiang)臺上招(zhao)手，并(bing)對在座(zuo)的(de)政府要員說(shuo)豫(yu)劇(ju)是(shi)最富教育(yu)之劇(ju)種。

1956年(nian)3月(yue)，河(he)南豫劇(ju)(ju)院成立，以繼承(cheng)和發(fa)揚中華民(min)族(zu)戲曲(qu)藝術的(de)優秀傳統，有系統、有計(ji)劃(hua)地(di)培養戲曲(qu)藝術的(de)新生力量(liang)為(wei)己任，以豫劇(ju)(ju)專業(ye)為(wei)主的(de)河(he)南省戲曲(qu)學校（今中原(yuan)文(wen)化(hua)(hua)藝術學院）正式成立；同(tong)年(nian)9月(yue)8日，河(he)南省文(wen)化(hua)(hua)局提出(chu)在全省挖掘整理(li)傳統劇(ju)(ju)目(mu)，并(bing)決定在年(nian)底召(zhao)開(kai)河(he)南省首屆(jie)戲曲(qu)觀摩演出(chu)大會。在12月(yue)舉行(xing)的(de)觀摩大會上，共有23個劇(ju)(ju)種參加(jia)演出(chu)，豫劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)幾乎(hu)占演出(chu)劇(ju)(ju)目(mu)的(de)一半。

1957年，隨著反右斗爭(zheng)的不斷擴大，全國各(ge)地有(you)一批(pi)豫劇工作者如陳素(su)真、閻立品都被打(da)成右派，遭(zao)到批(pi)判。1962年整并成立陸光豫劇隊。臺灣海軍(jun)陸戰隊有(you)飛馬豫劇隊；聯勤有(you)四四豫劇團。

1959年開辦的臺灣海(hai)軍(jun)陸戰隊飛(fei)馬豫(yu)劇(ju)隊學(xue)(xue)生班(ban)是臺灣史(shi)上(shang)維持(chi)最久的豫(yu)劇(ju)科班(ban)（后來改成國立國光劇(ju)藝實(shi)驗學(xue)(xue)校豫(yu)劇(ju)科），停辦前共(gong)培養出(chu)9期學(xue)(xue)生。

臺灣第3個(ge)豫劇科(ke)班，是還沒有培(pei)養(yang)出(chu)畢(bi)業生(sheng)就隨劇隊(dui)停辦了(le)的臺灣陸(lu)軍陸(lu)光(guang)豫劇隊(dui)學生(sheng)班（在讀生(sheng)轉(zhuan)到飛馬豫劇隊(dui)學生(sheng)班）。

從(cong)1940年(nian)(nian)到1960年(nian)(nian)，豫劇開始向全國(guo)(guo)更廣的(de)范圍(wei)傳播(bo)，四(si)十年(nian)(nian)代西(xi)進陜(shan)西(xi)、山西(xi)、甘(gan)肅、青(qing)海、新疆等地，五十年(nian)(nian)代南下湖北、四(si)川、貴州、臺灣等地，北上天津、遼寧(ning)、吉林、黑龍江等地，傳播(bo)至全國(guo)(guo)二(er)十多(duo)個省份。

1965年，在飛馬豫劇(ju)隊(dui)(dui)要(yao)奉(feng)命解(jie)編之際，蔣經國在高(gao)雄聽取了海軍和(he)陸戰隊(dui)(dui)的長官們的意(yi)見后(hou)，下令保留飛馬豫劇(ju)隊(dui)(dui)，蔣經國還想辦法解(jie)決了豫劇(ju)隊(dui)(dui)的經費問題。1965年起臺灣軍方政戰體系(xi)開始逐個(ge)解(jie)散各軍種的豫劇(ju)團隊(dui)(dui)。

1966年，臺灣空軍業余豫(yu)劇(ju)團在屏東解散（聯勤四四豫(yu)劇(ju)團已先散班）。

文革時期

1966年，在(zai)文化(hua)大(da)革命“破四舊”的(de)(de)(de)口號中，豫(yu)劇(ju)同(tong)(tong)其他戲曲團(tuan)一(yi)樣(yang)，大(da)量傳統(tong)服裝、道(dao)具(ju)、戲曲資料被(bei)視(shi)為(wei)封(feng)建殘余而被(bei)燒毀。還(huan)有(you)許多豫(yu)劇(ju)演(yan)員遭到批斗，如常(chang)香(xiang)玉被(bei)剝奪(duo)演(yan)出權(quan)，《河(he)南(nan)日報》對她進(jin)行(xing)批判，稱之為(wei)“大(da)戲霸”。同(tong)(tong)時，包括河(he)南(nan)豫(yu)劇(ju)院(yuan)在(zai)內的(de)(de)(de)一(yi)些豫(yu)劇(ju)團(tuan)被(bei)撤銷或合(he)并，在(zai)全國(guo)大(da)力(li)普及(ji)樣(yang)板(ban)(ban)戲的(de)(de)(de)形勢下，豫(yu)劇(ju)工作(zuo)者為(wei)豫(yu)劇(ju)移(yi)植樣(yang)板(ban)(ban)戲做了(le)大(da)量工作(zuo)，一(yi)些不適(shi)合(he)演(yan)樣(yang)板(ban)(ban)戲的(de)(de)(de)演(yan)員被(bei)迫改(gai)行(xing)。

1969年(nian)(nian)4月2日(ri)，中國(guo)國(guo)民(min)黨第十次全國(guo)代表大(da)會的(de)晚會上，蔣介石(shi)指明要看豫(yu)劇(ju)，并看完新編(bian)歷(li)史名劇(ju)《楊金(jin)花(hua)》上下全場，盛贊豫(yu)劇(ju)具(ju)有教(jiao)(jiao)忠教(jiao)(jiao)孝(xiao)的(de)意義。從1966年(nian)(nian)到1972年(nian)(nian)這(zhe)段文革時期，豫(yu)劇(ju)除了移植樣板戲外，幾乎沒有新創做的(de)劇(ju)目。

1971年，陸光豫劇隊解散，只有1965年獲時任臺(tai)灣地區(qu)國防部門負責人(ren)蔣經國下(xia)令特(te)別照顧（時任副隊長張岫云越級向(xiang)小蔣力爭，小蔣定調后，張在(zai)1968年退休）的飛馬豫劇隊留下(xia)。

1973年(nian)，臺(tai)灣(wan)最后1個(ge)民(min)營(ying)(ying)豫(yu)(yu)劇(ju)團：鳳麟豫(yu)(yu)劇(ju)團散(san)班（此前(qian)還有(you)1個(ge)民(min)營(ying)(ying)的捷音(yin)豫(yu)(yu)曲團已解散(san)），從此臺(tai)灣(wan)只有(you)公營(ying)(ying)的飛馬豫(yu)(yu)劇(ju)隊1個(ge)豫(yu)(yu)劇(ju)戲(xi)班。

1974年，中國電(dian)(dian)影制片廠拍攝的豫劇電(dian)(dian)影《秦(qin)良(liang)玉》，呈獻蔣介石，甚獲(huo)贊(zan)賞，并令頒(ban)三軍觀賞。

受父親(qin)影響，蔣經國對豫(yu)劇(ju)亦(yi)情(qing)有(you)獨鐘，在(zai)他擔任臺灣地區行(xing)政部門(men)副院長期間(jian)，就觀賞過由王海玲(ling)女(nv)士主演(yan)的多(duo)部豫(yu)劇(ju)，并向嚴家淦和(he)何應欽等(deng)人推薦(jian)。

1978年，臺灣(wan)軍隊第14屆文藝金(jin)(jin)獎會演上(shang)，總統蔣(jiang)經國親臨觀賞，并頒發給飛馬豫(yu)劇隊獎金(jin)(jin)四萬元(yuan)新(xin)臺幣。

文(wen)革結束后(hou)，傳統(tong)豫(yu)劇劇目重新走上舞臺，從1970年(nian)代末到1980年(nian)代，豫(yu)劇創作有了(le)(le)一(yi)種(zhong)新的思想涌動，伴(ban)隨著“傷痕文(wen)學”的腳步，豫(yu)劇出現了(le)(le)一(yi)些(xie)令人(ren)耳(er)目一(yi)新的新作品。

1980年(nian)，舉行了(le)“豫(yu)劇(ju)流派(pai)匯報演(yan)出”，逐漸形成(cheng)各大豫(yu)劇(ju)流派(pai)，出現了(le)不少描寫(xie)現實生(sheng)活的現代戲和(he)新編歷(li)史劇(ju)，這次匯演(yan)有著重大意義，從(cong)藝術和(he)影力上確立(li)了(le)陳、常、崔、馬(ma)、閻五大旦角以及唐(tang)喜成(cheng)李(li)斯忠(zhong)等生(sheng)凈一些(xie)流派(pai)。

到(dao)(dao)1983年，文革時(shi)期的創造(zao)桎梏已(yi)被打破，豫劇新劇目從作(zuo)品內容到(dao)(dao)表現(xian)形式(shi)、從藝術實(shi)踐到(dao)(dao)理論(lun)研究等各方面都有(you)了(le)新的探(tan)索和實(shi)驗。

改革開放

1990年，飛馬先后(hou)受邀(yao)至美、德(de)、奧(ao)、意、英等國公演，以豫劇藝術站(zhan)上(shang)國際舞(wu)臺。

1990年7月，臺(tai)北豫(yu)(yu)劇(ju)改進會一行(xing)40人到河南(nan)平頂山市演出(chu)，開啟(qi)了兩岸豫(yu)(yu)劇(ju)交(jiao)流大幕(mu)。此后，臺(tai)灣(wan)豫(yu)(yu)劇(ju)演員多(duo)次(ci)應邀到大陸(lu)演出(chu)。這一時期(qi)，被稱為“單向交(jiao)流時期(qi)”。

1993年，兩岸的豫劇交流由單向(xiang)交流進入雙(shuang)向(xiang)交流時(shi)期。

1994年，河南電視臺開(kai)播的《梨園(yuan)春》欄(lan)目以(yi)擂臺賽的方(fang)式呈現(xian)在觀眾面前，得到廣泛好評。《梨園(yuan)春》欄(lan)目組在中國大陸、臺灣以(yi)及國外各地演出(chu)，使(shi)豫劇影響力進一步擴大。

1996年，臺(tai)灣(wan)軍方(fang)決定不再經營戲曲劇(ju)隊，1月1日(ri)，飛馬豫(yu)(yu)劇(ju)隊從臺(tai)灣(wan)地區海軍陸戰(zhan)隊移到(dao)臺(tai)灣(wan)地區教育部門下，改成國立國光劇(ju)團(tuan)豫(yu)(yu)劇(ju)隊，它就是(shi)現在的國營臺(tai)灣(wan)豫(yu)(yu)劇(ju)團(tuan)。

1998年4月，由國(guo)家一(yi)級演員虎(hu)美玲帶領的鄭州市豫劇團40人(ren)首次以整團的形(xing)式赴臺灣演出。

二十一世紀

2000年，臺灣(wan)豫(yu)劇團首次以意(yi)大(da)利著(zhu)名歌(ge)劇《杜(du)蘭朵公主(zhu)》開創豫(yu)劇跨文化劇目，演出(chu)造(zao)成空前(qian)轟動。

2001年之(zhi)后(hou)，兩岸豫(yu)劇交(jiao)流進入(ru)合作時(shi)期。河(he)南藝術(shu)家赴臺排演了大(da)批豫(yu)劇新劇目(mu)。

2008年3月6日，臺灣豫(yu)劇(ju)團(tuan)脫離國光劇(ju)團(tuan)獨(du)立(li)，成為(wei)其(qi)對等機構。

2009年，再度移植莎士比亞名(ming)劇《威(wei)尼斯商人》為(wei)豫(yu)(yu)劇版(ban)《約束》，此(ci)兩(liang)出跨(kua)文化(hua)新作(zuo)，為(wei)豫(yu)(yu)劇在臺之現代化(hua)與國(guo)際(ji)化(hua)之發展(zhan)，開啟創作(zuo)新道路，演出獲得很高評價。

2009年，中(zhong)國戲曲學院首次從全國招收(shou)24名學生，組成2009豫劇本科班，豫劇首次成為(wei)大學的一門專(zhuan)業。

2010年9月(yue)18日至9月(yue)20日，河南省文(wen)化(hua)廳一行10人赴新(xin)加(jia)坡參加(jia)2010年新(xin)加(jia)坡華(hua)族文(wen)化(hua)節，與臺灣豫劇(ju)團和新(xin)加(jia)坡戲曲(qu)學院共同舉(ju)(ju)辦了“亞洲(zhou)豫劇(ju)論壇”，成為(wei)豫劇(ju)發展史(shi)上第一次(ci)跨國舉(ju)(ju)辦的豫劇(ju)論壇。

2011年，由中(zhong)國文化(hua)(hua)部(bu)、河(he)南省文化(hua)(hua)廳(ting)、鄭州市政(zheng)府、中(zhong)華豫(yu)(yu)劇文化(hua)(hua)促進會(hui)共同主(zhu)辦的(de)豫(yu)(yu)劇盛會(hui)中(zhong)國豫(yu)(yu)劇藝(yi)術(shu)節(jie)，河(he)南與河(he)北(bei)、山東、山西(xi)、陜西(xi)、安徽(hui)、湖北(bei)、江(jiang)蘇、臺灣等多個省（區(qu)）的(de)豫(yu)(yu)劇團參與展(zhan)演。開(kai)幕式在河(he)南藝(yi)術(shu)中(zhong)心大劇院舉(ju)行，洛(luo)陽(yang)牡丹(dan)馬(ma)金鳳、臺灣豫(yu)(yu)劇皇太后(hou)張岫云兩位(wei)大師榮(rong)獲第二屆(jie)中(zhong)國豫(yu)(yu)劇節(jie)“豫(yu)(yu)劇終身成(cheng)就獎”。

2012年(nian)5月20日，臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)文化(hua)(hua)部成立后，臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)豫劇(ju)團隸屬(shu)于臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)文化(hua)(hua)部國(guo)立傳(chuan)統(tong)藝術(shu)中心。臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)豫劇(ju)團的(de)(de)演出(chu)風(feng)貌(mao)以“結合(he)現(xian)(xian)代(dai)化(hua)(hua)與(yu)本土化(hua)(hua)，展現(xian)(xian)包容性(xing)與(yu)創(chuang)新性(xing)”為發展標志，強調豫劇(ju)的(de)(de)本土化(hua)(hua)，深刻融入臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)內涵(han)。同(tong)時，跨文化(hua)(hua)或跨界創(chuang)作觀念成為臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)二十一世紀創(chuang)作風(feng)潮。

2015年9月11日，河南豫(yu)劇(ju)院二(er)團，由中國劇(ju)協副(fu)主席、河南豫(yu)劇(ju)院院長(chang)李(li)樹建領(ling)銜(xian)主演的(de)新編大(da)型(xing)愛國主義(yi)豫(yu)劇(ju)《蘇武牧羊》亮相西安“絲綢(chou)之路”國際(ji)藝術節！

藝術特點

唱腔

豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)因各(ge)地語音(yin)(yin)差異，在音(yin)(yin)樂(le)上形成(cheng)(cheng)帶(dai)有區域特(te)色的(de)藝術流派(pai)。清末民(min)初，洛陽(yang)等(deng)地的(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)多(duo)用(yong)(yong)下五(wu)音(yin)(yin)，而開封等(deng)地的(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)多(duo)用(yong)(yong)上五(wu)音(yin)(yin)，形成(cheng)(cheng)鮮明對比。為(wei)了區別，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)藝人將洛陽(yang)等(deng)地的(de)唱腔稱(cheng)為(wei)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（又(you)稱(cheng)西(xi)(xi)府調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)），稱(cheng)開封各(ge)地的(de)唱腔為(wei)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（又(you)稱(cheng)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)）。新(xin)中(zhong)國成(cheng)(cheng)立后，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)專家又(you)把豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)細分(fen)為(wei)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙河(he)(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。這一劃(hua)分(fen)得到廣泛認同，即以開封為(wei)中(zhong)心的(de)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；以商丘為(wei)中(zhong)心的(de)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；以洛陽(yang)為(wei)中(zhong)心的(de)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；流行于(yu)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)南(nan)沙河(he)(he)(he)(he)一帶(dai)的(de)沙河(he)(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，又(you)叫“本地梆(bang)”。其(qi)中(zhong)祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙河(he)(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)(yong)上五(wu)音(yin)(yin)，豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)(yong)下五(wu)音(yin)(yin)；如今祥(xiang)符(fu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和沙河(he)(he)(he)(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)都(dou)已經沒落，豫(yu)(yu)(yu)東(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)與豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)表現出頑強的(de)生(sheng)命力。

在(zai)豫(yu)劇(ju)繁盛時期，從(cong)事豫(yu)劇(ju)專業的(de)(de)(de)(de)演(yan)員，不(bu)僅有(you)漢族(zu)(zu)(zu)，還有(you)回族(zu)(zu)(zu)、滿(man)族(zu)(zu)(zu)、朝鮮族(zu)(zu)(zu)、蒙古族(zu)(zu)(zu)、高(gao)(gao)山(shan)族(zu)(zu)(zu)、猶太人等少數族(zu)(zu)(zu)裔。豫(yu)劇(ju)根植中(zhong)原、昂奮勃發的(de)(de)(de)(de)宏大(da)氣(qi)魄，雅俗共賞的(de)(de)(de)(de)審美效應，高(gao)(gao)亢激越、簡潔明快的(de)(de)(de)(de)唱腔曲調(diao)，古今兼具、老(lao)少咸宜的(de)(de)(de)(de)表演(yan)風(feng)格(ge)，幽默詼諧、樂(le)觀向上的(de)(de)(de)(de)語言情(qing)趣，不(bu)難不(bu)澀、南北易懂的(de)(de)(de)(de)中(zhong)州韻(yun)音，質樸無(wu)華、寬(kuan)厚浩然(ran)的(de)(de)(de)(de)文化風(feng)貌，反映現實、貼(tie)近生活(huo)、有(you)血(xue)有(you)肉的(de)(de)(de)(de)大(da)眾(zhong)格(ge)局(ju)等。

豫(yu)劇(ju)藝術古今(jin)兼納、剛柔相濟、豁(huo)達寬厚、有(you)“中和”之美(mei)。首先(xian)，豫(yu)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)鏗鏘有(you)力，大(da)氣(qi)磅礴、抑揚有(you)度、富有(you)熱情奔放的陽剛之氣(qi)，具(ju)有(you)很大(da)的情感(gan)力度。其(qi)次，豫(yu)劇(ju)行腔(qiang)(qiang)(qiang)酣暢(chang)、吐(tu)字清晰、本色自然、有(you)血有(you)肉、善于表(biao)達人(ren)物內心情感(gan)。再者，豫(yu)劇(ju)節奏(zou)鮮(xian)明強烈(lie)、矛盾沖(chong)突(tu)尖銳、故事情節有(you)頭(tou)有(you)尾，再加上(shang)曲調(diao)詼諧歡快，使得豫(yu)劇(ju)不(bu)僅(jin)適合(he)演(yan)出輕松的喜劇(ju)，又(you)適合(he)演(yan)帝王將相的大(da)場(chang)面戲，豫(yu)西調(diao)委婉(wan)動聽，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)悲(bei)涼故很適合(he)演(yan)悲(bei)劇(ju)。豫(yu)劇(ju)在(zai)關(guan)鍵劇(ju)情上(shang)一般(ban)都(dou)安(an)排有(you)大(da)板唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)流暢(chang)、節奏(zou)鮮(xian)明、極具(ju)挑戰性，一般(ban)吐(tu)字清晰，易被觀眾聽清。

祥符調

祥(xiang)符調發源于開封，是(shi)豫(yu)劇的母(mu)調。為(wei)標準的中州音韻，是(shi)最正(zheng)宗的豫(yu)劇唱腔。男腔高亢激(ji)越、古樸醇(chun)厚；女腔莊重(zhong)大方、委(wei)婉(wan)俏(qiao)麗。祥(xiang)符調唱詞通俗易懂，多(duo)(duo)為(wei)7字句(ju)或10字句(ju)，唱功(gong)有(you)“寧唱十句(ju)戲，不道一句(ju)白”的藝諺流傳小生多(duo)(duo)用假(jia)嗓(sang)，老生用真嗓(sang)、假(jia)嗓(sang)等，旦角多(duo)(duo)用假(jia)嗓(sang)，丑(chou)(chou)角多(duo)(duo)用真嗓(sang)和(he)假(jia)嗓(sang)，凈多(duo)(duo)用疙瘩腔，風(feng)格清新典雅、悠揚婉(wan)轉。代表(biao)人物中，旦行有(you)陳(chen)素真、馬雙枝、李景萼、閻立品、桑振君(jun)、張岫云、宋桂(gui)玲、王(wang)秀蘭、姚淑芳、王(wang)敬先、田岫玲、張水英(ying)等；老生有(you)唐喜成；丑(chou)(chou)行有(you)牛得草(cao)、高興(xing)旺等。

豫西調

豫西調（西府調），發源于(yu)洛(luo)陽。聲音(yin)低沉，吐字清晰，字字入耳，生旦凈丑多用真(zhen)嗓(sang)，真(zhen)嗓(sang)后挫下壓；適合演悲(bei)觀、憤慨，音(yin)樂深沉、悲(bei)壯。代(dai)表人物中(zhong)，旦行有(you)常香(xiang)玉、崔(cui)蘭(lan)(lan)田(tian)、毛(mao)蘭(lan)(lan)花、蘇蘭(lan)(lan)芳(fang)、湯(tang)蘭(lan)(lan)香(xiang)等(deng)；老(lao)生有(you)三張(zhang)一(yi)周、賈寶須(xu)、王遂(sui)朝等(deng)；武生有(you)王二順等(deng)。

豫東調

豫東調(diao)發源于(yu)商丘。慷(kang)慨(kai)激昂(ang)，粗(cu)獷豪邁(mai)。咬字(zi)較(jiao)重(zhong)，弦(xian)高。女(nv)聲(sheng)花腔較(jiao)多，具明快、俏麗等(deng)特點，真假嗓結合使用，男聲(sheng)粗(cu)獷豪邁(mai)，多以假嗓、真嗓多交替(ti)使用。代(dai)表人物中，老生有(you)(you)唐玉成(cheng)、楊啟超、劉(liu)新民、劉(liu)忠河、索文化、洪先禮、謝(xie)慶軍等(deng)；小生有(you)(you)趙義庭、黃(huang)儒秀等(deng)；武生有(you)(you)李國范(fan)等(deng)；旦行有(you)(you)馬金鳳、花桂榮、王潤枝、司鳳英、陳玉英、張(zhang)秀蘭(lan)、黃(huang)愛(ai)菊、張(zhang)衛華、董芙蓉等(deng)；凈行（花臉）有(you)(you)李斯忠、吳心(xin)平等(deng)。

沙河調

沙(sha)河(he)調（本地(di)梆(bang)）活潑婉轉(zhuan)，激昂嘹亮。既適宜表(biao)達(da)愉快舒暢(chang)的(de)心情，也適宜表(biao)達(da)慷慨(kai)壯烈(lie)的(de)氣氛(fen)。流傳于淮北、沙(sha)河(he)流域，安(an)徽稱梆(bang)子劇、淮北梆(bang)子。代表(biao)人(ren)物中，老生（紅臉）有(you)顧錫軒(xuan)等(deng)；小生有(you)劉法印(yin)、張三旺等(deng)；武生有(you)曹(cao)彥章等(deng)；旦行有(you)劉玉梅、安(an)金鳳、徐(xu)梅蘭等(deng)。

行當劃分

豫劇角色行(xing)當由(you)“生旦(dan)凈丑”組(zu)成。按(an)一般的說(shuo)法是(shi)四(si)(si)生、四(si)(si)旦(dan)、四(si)(si)花臉(lian)。戲班(ban)組(zu)織也是(shi)按(an)照“四(si)(si)生四(si)(si)旦(dan)四(si)(si)花臉(lian)，四(si)(si)兵四(si)(si)將四(si)(si)丫環；八個(ge)場面兩(liang)箱官(guan)，外加四(si)(si)個(ge)雜役(yi)”的結構組(zu)成。

四生(sheng)即老生(sheng)（須(xu)生(sheng)，習稱紅臉，一般(ban)分為大紅臉和(he)二紅臉）、小生(sheng)（早期包括武生(sheng)、小生(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)；現(xian)已分開）、邊生(sheng)（二補生(sheng)，即掃邊老生(sheng)，一般(ban)為次要角(jiao)色，后(hou)逐漸并入老生(sheng)行）

四(si)旦(dan)(dan)即正旦(dan)(dan)（青衣(yi)）、小旦(dan)(dan)（包(bao)括(kuo)花旦(dan)(dan)和閨(gui)門旦(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)（包(bao)括(kuo)帥旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)（丑(chou)婆）

四凈(jing)(jing)(jing)是正凈(jing)(jing)(jing)（也作銅錘、黑頭；俗(su)(su)稱大花(hua)臉(lian)）、副凈(jing)(jing)(jing)（也作架(jia)子；俗(su)(su)稱架(jia)子花(hua)臉(lian)）、武凈(jing)(jing)(jing)（俗(su)(su)稱武花(hua)臉(lian)；包括摔打(da)花(hua)臉(lian)）、毛(mao)凈(jing)(jing)(jing)（俗(su)(su)稱毛(mao)花(hua)臉(lian)）

一丑是三花臉（丑）

演(yan)員(yuan)一般都有(you)自(zi)己(ji)專工行當(dang)，也有(you)一些演(yan)員(yuan)則一專多能，工一行外，兼演(yan)他行。早期(qi)豫(yu)劇以“外八角(jiao)”（四生四花(hua)臉）戲為(wei)(wei)主，生行戲占(zhan)重要地(di)位。武(wu)戲有(you)“盤繩”、“吊(diao)水桶”、“空中還原(yuan)”、“探海”、“元寶頂”、“大翻身(shen)”等(deng)不(bu)少(shao)絕招。旦(dan)行在(zai)以“外八角(jiao)”為(wei)(wei)主時代(dai)，只占(zhan)次要地(di)位，但隨女(nv)演(yan)員(yuan)的(de)登臺(tai)與(yu)逐漸增多，在(zai)豫(yu)劇中取(qu)得了(le)主導地(di)位。

服飾

早(zao)期豫劇(ju)表演的(de)(de)舞(wu)(wu)臺裝(zhuang)置極為簡單，往往只用(yong)蘆席、箔(bo)子一擋，臺上一桌二椅(yi)，即可開(kai)演。打小鑼、敲梆子的(de)(de)人(ren)員(yuan)兼"檢場"。進(jin)入城市后(hou)，有較固定的(de)(de)劇(ju)場，舞(wu)(wu)臺裝(zhuang)置才有所(suo)改(gai)進(jin)。豫聲(sheng)劇(ju)院已采用(yong)一些(xie)布(bu)幕、布(bu)景，旦角服(fu)飾講究"老旦清(qing)，正旦俊，花旦風(feng)流"。此后(hou)又受京劇(ju)服(fu)飾的(de)(de)影響，已基(ji)本與京劇(ju)服(fu)飾相同。

妝容

豫劇“濃墨重(zhong)彩”的(de)(de)妝容,不(bu)論生旦(dan)凈末丑何種角(jiao)色，他們一律都用油彩上妝，而(er)且(qie)畫(hua)得(de)很(hen)濃很(hen)濃。旦(dan)角(jiao)一般都是杏核眼(yan)，眼(yan)線快(kuai)挑到了耳根(gen)；櫻(ying)桃嘴，都是那么一點點。生角(jiao)畫(hua)的(de)(de)各有不(bu)同，各種各樣(yang)的(de)(de)臉譜更是五花八門，惟妙惟肖(xiao)。

表演

豫劇(ju)的各行(xing)當(dang)都有自己的表(biao)演要(yao)訣(jue)，如(ru)(ru)手(shou)(shou)勢(shi)要(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“花臉過項，紅臉齊(qi)眉，小(xiao)生齊(qi)唇，小(xiao)旦(dan)齊(qi)胸”，武打(da)戲的短打(da)要(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“身如(ru)(ru)蛇(she)形眼似(si)電，拳(quan)如(ru)(ru)流星，腿似(si)鉆；穩(wen)如(ru)(ru)重舟急似(si)箭，猛(meng)、勇(yong)、急、快、坐、站穩(wen)如(ru)(ru)山”，在(zai)槍路上(shang)，有“走絲(si)”、“連九(jiu)槍”、“十三(san)槍”、“九(jiu)個鼻”、“八(ba)桿”、“單倒”等(deng)路數。青衣(yi)和閨門旦(dan)表(biao)演要(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“上(shang)場伸手(shou)(shou)似(si)攆鵝，回手(shou)(shou)水袖搭手(shou)(shou)脖；飄飄下(xia)拜如(ru)(ru)抱子，跪下(xia)不(bu)能(neng)露腳脖”，“說(shuo)話不(bu)看(kan)(kan)人，走路不(bu)踢(ti)裙，男女不(bu)挽手(shou)(shou)，坐下(xia)看(kan)(kan)衣(yi)襟(jin)”。彩旦(dan)表(biao)演要(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“斜眼偷看(kan)(kan)人，說(shuo)話咬(yao)嘴唇；一扭渾身動，走路摔(shuai)汗巾”。小(xiao)旦(dan)出場式是(shi)(shi)“出門按鬢角，雙手(shou)(shou)掖領(ling)窩(wo)，彎腰(yao)提(ti)繡(xiu)鞋，再整衣(yi)裳(shang)角”。小(xiao)生表(biao)演要(yao)訣(jue)是(shi)(shi)“清、凈、沖(chong)”。“清”是(shi)(shi)清秀(xiu)，唱詞(ci)吐字清，神態秀(xiu)氣；“凈”是(shi)(shi)動作干凈利落(luo)，恰到好處；“沖(chong)”是(shi)(shi)武打(da)勇(yong)猛(meng)，精神振奮。

樂器

豫劇樂(le)(le)隊的文場(chang)主奏樂(le)(le)器(qi)，早期(qi)為(wei)大弦（八角月琴(qin)，演奏員兼吹嗩(suo)吶）、二弦（竹或(huo)木(mu)質琴(qin)筒蒙(meng)桐木(mu)面的高音小(xiao)板胡(hu)）和三弦（撥彈樂(le)(le)器(qi)）。20世(shi)紀30年代，樊粹庭與陳素真把板胡(hu)引(yin)進(jin)(jin)豫劇舞臺，并進(jin)(jin)行了(le)(le)細微的改(gai)良，此后(hou)板胡(hu)就(jiu)成為(wei)了(le)(le)豫劇的主弦。50年代后(hou)，一般的文場(chang)逐(zhu)漸增(zeng)添二胡(hu)、琵琶、竹笛、笙(sheng)、悶子(zi)、大提琴(qin)等。有(you)(you)的增(zeng)加(jia)墜(zhui)胡(hu)、古(gu)箏等。還(huan)有(you)(you)增(zeng)加(jia)電子(zi)琴(qin)，小(xiao)提琴(qin)及西洋銅管、木(mu)管樂(le)(le)器(qi)的，組成中西混合樂(le)(le)隊。

豫劇武場(chang)的(de)鑼(luo)(luo)(luo)鼓(gu)點(dian)(dian)共有(you)(you)三大類：一(yi)、開(kai)臺鑼(luo)(luo)(luo)鼓(gu)點(dian)(dian)，主要由混加官、毛邊、鮑老催等(deng)。二、配合表演動作及烘托舞臺氣氛的(de)鑼(luo)(luo)(luo)鼓(gu)點(dian)(dian)。大多與京劇相同，但有(you)(you)的(de)叫法不同。常(chang)(chang)用(yong)(yong)(yong)的(de)有(you)(you)各(ge)種(zhong)形(xing)式(shi)的(de)【一(yi)鑼(luo)(luo)(luo)】、【兩(liang)鑼(luo)(luo)(luo)】、【三鑼(luo)(luo)(luo)】以(yi)及【收頭(tou)】、【四擊頭(tou)】、【緊急風(feng)(feng)】、【戰場(chang)】等(deng)。三、唱(chang)腔中的(de)鑼(luo)(luo)(luo)鼓(gu)點(dian)(dian)，劇種(zhong)特色較突出，較常(chang)(chang)用(yong)(yong)(yong)的(de)有(you)(you)【迎風(feng)(feng)】、【回龍】、【拐頭(tou)釘】等(deng)。流水(shui)板(ban)(ban)類中有(you)(you)各(ge)種(zhong)流水(shui)頭(tou)以(yi)及【一(yi)滴油】等(deng)。散板(ban)(ban)類中有(you)(you)各(ge)種(zhong)非板(ban)(ban)頭(tou)、【滾板(ban)(ban)】等(deng)。二八板(ban)(ban)類鑼(luo)(luo)(luo)鼓(gu)點(dian)(dian)最為豐富，又分為單(dan)鼓(gu)條和雙鼓(gu)條兩(liang)類。除兩(liang)者都(dou)有(you)(you)的(de)【串錘】、【長鑼(luo)(luo)(luo)】等(deng)外，單(dan)鼓(gu)條類中常(chang)(chang)用(yong)(yong)(yong)的(de)有(you)(you)【里(li)撇(pie)】、【外撇(pie)】等(deng)，雙鼓(gu)條中常(chang)(chang)用(yong)(yong)(yong)的(de)有(you)(you)【五釘錘】、【梆子穗】、【風(feng)(feng)攪雪】等(deng)。加上其他附屬(shu)板(ban)(ban)式(shi)唱(chang)腔中的(de)各(ge)種(zhong)鑼(luo)(luo)(luo)鼓(gu)點(dian)(dian)，總共不下(xia)百種(zhong)。

曲牌伴奏

豫劇文(wen)場(chang)中(zhong)的(de)(de)傳統伴奏曲牌(pai)(pai)(pai)有(you)300多個，其中(zhong)嗩(suo)吶曲牌(pai)(pai)(pai)130多個，橫笛(di)曲牌(pai)(pai)(pai)20多個，絲弦曲牌(pai)(pai)(pai)170多個。嗩(suo)吶曲牌(pai)(pai)(pai)中(zhong)常用的(de)(de)有(you)【春(chun)來到(dao)】、【大漢(han)東山】、【小(xiao)(xiao)漢(han)東山】、【大桃紅】、【小(xiao)(xiao)桃紅】、【大開(kai)門】、【小(xiao)(xiao)開(kai)門】、【大風(feng)入松(song)】、【小(xiao)(xiao)風(feng)入松(song)】、【文(wen)二凡】、【武二凡】、【水龍吟】、【新水令(ling)】、【折桂枝】、【晏駕令(ling)】、【山坡(po)羊】、【紅繡鞋】、【嗩(suo)吶皮】、【娃娃】等(deng)(deng)；橫笛(di)曲牌(pai)(pai)(pai)常用的(de)(de)有(you)、【朝(chao)天(tian)子(zi)(zi)】、【五六五】、【哭皇天(tian)】、【云(yun)霄歌】、【石榴花(hua)】、【花(hua)朝(chao)元歌】、【百鳥朝(chao)鳳】、【雞爬坡(po)】、【小(xiao)(xiao)開(kai)門】等(deng)(deng)；絲弦曲牌(pai)(pai)(pai)中(zhong)常用的(de)(de)有(you)、【小(xiao)(xiao)花(hua)園】、【九連環(huan)】、【花(hua)錯(cuo)字】、【小(xiao)(xiao)紅鞋】、【苦中(zhong)樂】、【浪淘沙】、【算盤子(zi)(zi)】【娶嫁】、【油葫蘆】、【囈怔】等(deng)(deng)；豫劇樂隊武場(chang)的(de)(de)主(zhu)要樂器有(you)板鼓、堂鼓、大鑼、手镲、小(xiao)(xiao)鑼和梆子(zi)(zi)等(deng)(deng)。

開唱方式

有【內】、【碰板(ban)】、【閃板(ban)】等。

【內(nei)】，也(ye)作【悶(men)簾】，如【內(nei)導(dao)板】。

【碰板】，也作【頂板】，如【碰板三(san)眼】。

四大板式

豫劇的唱腔音樂結構屬板(ban)式變化體，其主要聲(sheng)腔板(ban)式有四種(zhong)，即【二八】、【慢板(ban)】、【流水】、【散板(ban)】。

【二(er)八(ba)(ba)】在豫(yu)劇的(de)四大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類中表現(xian)力最強，變化最豐富(fu)。可(ke)(ke)(ke)分(fen)為(wei)【慢二(er)八(ba)(ba)】、【中二(er)八(ba)(ba)】、【二(er)八(ba)(ba)連板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【快二(er)八(ba)(ba)】、【緊(jin)二(er)八(ba)(ba)】、【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。因(yin)過去是(shi)由兩個八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（八(ba)(ba)小節）組成的(de)一(yi)個樂(le)段(duan)循環反復使用(yong)而得名。隨(sui)著表現(xian)內容(rong)的(de)不斷豐富(fu)，這種(zhong)固(gu)定呆(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)程(cheng)式已被突破。如今【二(er)八(ba)(ba)】板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式結合了豫(yu)東調(diao)、豫(yu)西調(diao)兩大流派的(de)唱(chang)(chang)法(fa)而構(gou)(gou)成，一(yi)眼板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)可(ke)(ke)(ke)構(gou)(gou)成上(shang)百句的(de)大唱(chang)(chang)段(duan)，主要用(yong)于敘(xu)事(shi)。又(you)可(ke)(ke)(ke)據劇情和人(ren)物感(gan)情而變化，既能(neng)表現(xian)明快、爽朗(lang)、喜悅，也能(neng)表現(xian)急切、緊(jin)張和激憤、悲(bei)痛的(de)情景。此外(wai)【二(er)八(ba)(ba)】還可(ke)(ke)(ke)派生出【靠板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】（【踢腳(jiao)靠】）【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】（【緊(jin)打(da)慢唱(chang)(chang)】、【緊(jin)拉慢唱(chang)(chang)】）、【呱噠嘴】、【快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【亂彈(dan)】、【聯彈(dan)】、【垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【凳板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】（【搬(ban)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳】、【上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳下板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳】、【板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳調(diao)】）、【倒梆】（【倒三(san)梆】）、【二(er)八(ba)(ba)連板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【二(er)八(ba)(ba)垛(duo)子】等。

【快(kuai)二(er)八(ba)】，系【二(er)八(ba)】速度(du)加(jia)(jia)快(kuai)的一種唱(chang)法(fa)。由(you)于旋律簡化(hua)，也可用1/4節拍(pai)記譜。演唱(chang)時由(you)一支(zhi)鼓簽(qian)領(ling)奏(zou)則稱【單簽(qian)二(er)八(ba)】，由(you)兩支(zhi)鼓簽(qian)領(ling)奏(zou)則稱【雙簽(qian)二(er)八(ba)】。并在過(guo)門(men)音樂中加(jia)(jia)奏(zou)擊樂，上句過(guo)門(men)加(jia)(jia)兩鑼(luo)，下(xia)句過(guo)門(men)加(jia)(jia)三鑼(luo)，因此習(xi)慣上又稱【銅器二(er)八(ba)】。其節奏(zou)緊湊(cou)，唱(chang)腔豪放，屬梆子戲的粗獷風格。

【靠(kao)板(ban)】，也作(zuo)【踢腳靠(kao)】，系【快二八(ba)】的一(yi)種變格板(ban)式。在上下(xia)句中的第一(yi)詞組后(hou)面插入擊樂點子，以配(pei)合武將的跨腿、踢靠(kao)等(deng)表(biao)演動(dong)作(zuo)，起炫耀實力的作(zuo)用。

【緊二(er)八(ba)】，屬【二(er)八(ba)】板(ban)式的變化(hua)板(ban)式之一(yi)。仍用(yong)【快二(er)八(ba)】一(yi)般曲調(diao),只把速度加(jia)快一(yi)倍(bei)，在保持節奏相對嚴格的形態下，用(yong)散(san)板(ban)體記譜，并在每個(ge)上下句之間,分別插入(ru)兩鑼(luo)（單句）、三鑼(luo)或五(wu)鑼(luo)（雙句），主要用(yong)于表(biao)現急切、緊張(zhang)、昂(ang)奮等情緒(xu)。

【搖板(ban)】，也作【緊打(da)(da)慢(man)(man)唱(chang)】、【緊拉慢(man)(man)唱(chang)】。屬(shu)【緊二八】的變化板(ban)式之一。“緊打(da)(da)”即(ji)梆子(zi)以」=320—420拍快速(su)連擊；“慢(man)(man)唱(chang)”則指旋律的自(zi)由謳吟，合稱【緊打(da)(da)慢(man)(man)唱(chang)】，特別(bie)長于宣泄悲憤、激昂的情緒。

【凳(deng)(deng)板(ban)(ban)(ban)】，也作【搬板(ban)(ban)(ban)凳(deng)(deng)】、【上板(ban)(ban)(ban)凳(deng)(deng)下板(ban)(ban)(ban)凳(deng)(deng)】、【板(ban)(ban)(ban)凳(deng)(deng)調】，屬【緊(jin)二(er)(er)八】的(de)變格(ge)板(ban)(ban)(ban)式之(zhi)一(yi)(yi)。此板(ban)(ban)(ban)式一(yi)(yi)般(ban)認為(wei)源出(chu)沙河(he)調《千秋燈》一(yi)(yi)劇中馬(ma)彥(yan)章、田孟(meng)其二(er)(er)人腳蹬板(ban)(ban)(ban)凳(deng)(deng)所唱的(de)一(yi)(yi)段唱段，以后傳播開來，遂(sui)為(wei)此種(zhong)唱法之(zhi)代(dai)稱。詞(ci)的(de)上句多為(wei)三三律(lv)，梆子快(kuai)速擊(ji)節(jie)，一(yi)(yi)字一(yi)(yi)梆，表現一(yi)(yi)種(zhong)急不可耐(nai)的(de)緊(jin)迫情緒。

【亂彈】，屬【二八】板式(shi)的變化板式(shi)之一，句格和唱(chang)法與【五音聯(lian)彈】近同，但音階跳躍較大(da)，唱(chang)句也不太規整(zheng)，三、四、五句均可嵌入。

【聯彈(dan)】，屬【二(er)八】板(ban)式的(de)變化(hua)板(ban)式之一。多(duo)為二(er)人對唱時所用，板(ban)起板(ban)落，不(bu)閃不(bu)跳，過門(men)省略(lve)，四(si)平八穩，曲調進行(xing)和【亂(luan)彈(dan)】十分接近，多(duo)出現在全(quan)劇結(jie)尾處。有【五音(yin)連彈(dan)】等唱法----。

【倒(dao)梆】，也作【倒(dao)三梆】，屬【二八】派(pai)生(sheng)板式之(zhi)一。上(shang)下(xia)句均分為兩節進(jin)行，每節插入一個三梆子過門，故名。

【呱噠嘴】，屬【二(er)(er)八(ba)】板式變格板式之(zhi)一。詞格有四字、五字、六(liu)字之(zhi)別，但以五字句(ju)為(wei)主體。可單獨(du)組合唱段，也可與(yu)一般【二(er)(er)八(ba)】、【流水】交織演唱。基(ji)本規律為(wei)眼起板落(luo)2/4拍。常用于觀陣、夸將等情景。

【快板(ban)(ban)】，也作【狗撕咬】、【亂八句】，屬【二(er)八】板(ban)(ban)式變(bian)格板(ban)(ban)式之一。節(jie)奏形(xing)式與【二(er)八連板(ban)(ban)】相(xiang)類,但(dan)須二(er)人對(dui)唱，近(jin)乎爭執、爭吵，愈(yu)唱愈(yu)烈。

【二(er)八連板】，屬(shu)【二(er)八】板式變格唱法之一。要求【閃板】起、【頂板】落，并(bing)調(diao)整、省(sheng)略句(ju)與(yu)(yu)句(ju)之間(jian)的過門。演(yan)唱中(zhong)常與(yu)(yu)【二(er)八】板式交織(zhi)混用(yong)。

【二八垛子】，屬【二八】板式變格唱法之一。要求板起(qi)(qi)板落，即(ji)【碰板】起(qi)(qi)、【碰板】落，其與【二八連板】的主(zhu)要區(qu)別(bie)即(ji)在(zai)于(yu)此。演唱中常與【二八】板式交織混用，尤長于(yu)表現堅(jian)定有(you)力的宣(xuan)敘。

【慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】，也(ye)作【三(san)眼(yan)(yan)(yan)(yan)】。有(you)(you)(you)(you)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、金(jin)鉤(gou)掛(gua)、反金(jin)鉤(gou)掛(gua)、迎(ying)(ying)風(feng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，一般為三(san)眼(yan)(yan)(yan)(yan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。其上(shang)(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起于中眼(yan)(yan)(yan)(yan)而落(luo)(luo)于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)(shang)。上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落(luo)(luo)音(yin)較(jiao)(jiao)自由，下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落(luo)(luo)音(yin)豫東(dong)調和豫西調不同(tong)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)豫劇唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中常用(yong)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)之一。它(ta)的(de)前(qian)奏(zou)過(guo)(guo)門(men)有(you)(you)(you)(you)多(duo)種(zhong)形(xing)式(shi)，其中最(zui)常用(yong)的(de)有(you)(you)(you)(you)六梆(bang)、四(si)梆(bang)、導四(si)梆(bang)和迎(ying)(ying)風(feng)一梆(bang)等(deng)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)形(xing)式(shi)又分整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩(liang)種(zhong)。整板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起的(de)稱(cheng)為頭(tou)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起的(de)是(shi)將(jiang)上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)栽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)或大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)起，從(cong)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進入慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中普通上(shang)(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)基本結(jie)構(gou)是(shi)將(jiang)一句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分為兩(liang)個(ge)分句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，中間有(you)(you)(you)(you)個(ge)小過(guo)(guo)門(men)；全句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之后，隨(sui)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)尾落(luo)(luo)音(yin)有(you)(you)(you)(you)一個(ge)八梆(bang)跟腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)過(guo)(guo)門(men)（也(ye)可以減少(shao)為四(si)梆(bang)或完全省略(lve)）。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)除上(shang)(shang)述最(zui)基本的(de)結(jie)構(gou)形(xing)式(shi)外(wai)，還有(you)(you)(you)(you)通過(guo)(guo)局部的(de)變化而產(chan)生出來的(de)多(duo)種(zhong)花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)(you)頭(tou)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)(you)單過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙(shuang)過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)收腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又稱(cheng)鎖(suo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，基本結(jie)構(gou)與普通的(de)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相同(tong)，只是(shi)收腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)時速(su)度(du)大多(duo)漸慢(man)(man)(man)，并隨(sui)著(zhu)收腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾音(yin)有(you)(you)(you)(you)一個(ge)簡短的(de)過(guo)(guo)門(men)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)速(su)度(du)伸縮性較(jiao)(jiao)大，可以隨(sui)其內容情緒的(de)不同(tong)而用(yong)快(kuai)、中、慢(man)(man)(man)的(de)速(su)度(du)。有(you)(you)(you)(you)【慢(man)(man)(man)三(san)眼(yan)(yan)(yan)(yan)】、【中三(san)眼(yan)(yan)(yan)(yan)】（【中慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】）、【快(kuai)三(san)眼(yan)(yan)(yan)(yan)】（【快(kuai)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【金(jin)鉤(gou)掛(gua)】）、【反快(kuai)三(san)眼(yan)(yan)(yan)(yan)】（【反金(jin)鉤(gou)掛(gua)】）、【連環扣】、【哭劍】、【七(qi)折】、【五(wu)音(yin)】等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。

【慢(man)三(san)眼(yan)】，屬(shu)【慢(man)板】的變格板式之一，即速度(du)比正常(chang)【慢(man)板】慢(man)一倍。曲調和(he)節奏則增加了許(xu)多(duo)裝飾性變化(hua)，從而(er)使旋律更加柔婉、俏麗、深沉(chen)、雋(jun)永。此種唱法最初(chu)出現于20世紀40年代，但仍稱(cheng)之為(wei)【慢(man)板】（【三(san)眼(yan)】）；新(xin)中國成立后，為(wei)區(qu)別于一般【慢(man)板】唱法，方以(yi)【慢(man)三(san)眼(yan)】稱(cheng)之。

【中(zhong)三眼】，也作【中(zhong)慢(man)板(ban)】，即一般【慢(man)板(ban)】板(ban)式。區別于(yu)【快三眼】和(he)【慢(man)三眼】等板(ban)式。

【快三(san)(san)眼(yan)(yan)】，也(ye)作【金鉤掛】、【快慢板(ban)(ban)】，由【慢板(ban)(ban)】速(su)度(du)轉換成快速(su)度(du)的(de)唱法(fa)。傳(chuan)統(tong)程式(shi)中的(de)【快三(san)(san)眼(yan)(yan)】是把中間(jian)的(de)八(ba)梆大過門(men)(men)全部(bu)省略。由于(yu)速(su)度(du)很(hen)快，因而旋(xuan)律(lv)需(xu)要(yao)簡化，節(jie)奏需(xu)要(yao)明快，曲(qu)調力求(qiu)少用(yong)花腔，形(xing)成一(yi)句(ju)(ju)接一(yi)句(ju)(ju)，字字相連，絲(si)絲(si)入(ru)扣。在(zai)傳(chuan)統(tong)程式(shi)中，雖(sui)有(you)這(zhe)種完全不(bu)用(yong)上下句(ju)(ju)之間(jian)八(ba)梆的(de)典(dian)型(xing)唱例，但為數極少。大量(liang)的(de)是基于(yu)人物情感和(he)場景動(dong)作和(he)舞蹈(dao)的(de)需(xu)要(yao)，有(you)時(shi)也(ye)用(yong)兩梆，四梆和(he)全過門(men)(men)的(de)唱段(duan)。【快三(san)(san)眼(yan)(yan)】與【慢板(ban)(ban)】比較(jiao),除速(su)度(du)有(you)慢速(su)和(he)快速(su)之分，旋(xuan)律(lv)、節(jie)奏有(you)簡繁之分之外。其(qi)起腔，上下句(ju)(ju)極其(qi)變格、【轉板(ban)(ban)】、【壓板(ban)(ban)】、【送板(ban)(ban)】等(deng)基本程式(shi)和(he)變化規(gui)律(lv)也(ye)與【慢板(ban)(ban)】相同(tong)。

【反(fan)快三眼(yan)】，也作(zuo)【反(fan)金鉤掛(gua)】，屬【慢板】變化(hua)板式之一,系【快三眼(yan)】的變化(hua)形式。其(qi)結構與【快三眼(yan)】略同，所別者(zhe)，即上下(xia)句(ju)第一詞組（三字）密集排列于慢板之中、末眼(yan)，使唱(chang)腔搭口緊(jin)湊別致(zhi)，習慣上稱這種(zhong)唱(chang)法為【反(fan)快三眼(yan)】。

【連環扣】，屬【慢板(ban)】變格板(ban)式之一。其整個唱腔結構(gou)與【慢板(ban)】同(tong)，只把上下句“八擲過門”刪去一半（四拂），演員直接搭(da)唱，環環緊扣。

【哭(ku)(ku)劍(jian)】，屬【慢板】變格腔(qiang)式之(zhi)一,源自《哭(ku)(ku)商劍(jian)》（即(ji)《頭冀州(zhou)》）中蘇妲己(ji)哭(ku)(ku)劍(jian)時的唱(chang)腔(qiang)。曲調哀怨悱惻,其三(san)唱(chang)、三(san)說、三(san)哭(ku)(ku)的結(jie)構方(fang)式，有較強的感染力。

【七(qi)折(zhe)】，也(ye)作【七(qi)韻(yun)(yun)】，屬(shu)【慢(man)板(ban)】變格腔式之一，源(yuan)自《春秋配(pei)·撿柴》一折(zhe)和(he)《白蛇傳·斷橋》一折(zhe)中(zhong)的唱(chang)腔。其特點是頭句上韻(yun)(yun)唱(chang)詞由(you)七(qi)個樂匯組成(cheng)和(he)排序。

【五(wu)音(yin)】，也作【五(wu)音(yin)頭】，屬【慢板(ban)】變格(ge)腔式之一(yi)，系(xi)旦角專用唱(chang)腔。頭句唱(chang)腔起伏跌宕，婉轉優美，曲調別具一(yi)格(ge)；第(di)二句則是(shi)變化了的“花腔過(guo)板(ban)”；第(di)三句方(fang)轉入一(yi)般(ban)【慢板(ban)】唱(chang)法。其旋(xuan)律概出(chu)于“河南謳”贗腔部分。

【流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】亦為豫劇常用(yong)的(de)(de)(de)(de)板類之一，可(ke)分為【慢流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【快流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】、【流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連板】等。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)一般都(dou)是(shi)眼(yan)起(qi)板落(luo)的(de)(de)(de)(de)一板一眼(yan)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式。可(ke)根據需要(yao)作不同速度的(de)(de)(de)(de)變化。曲調比較自由靈(ling)活，旋(xuan)律(lv)流(liu)(liu)(liu)(liu)暢，節(jie)奏跳蕩，既(ji)適(shi)(shi)用(yong)于表現(xian)歡快活潑(po)的(de)(de)(de)(de)情(qing)景，也(ye)適(shi)(shi)用(yong)于表現(xian)壓(ya)抑、憂傷的(de)(de)(de)(de)情(qing)感。它還派生出垛板、兩(liang)鑼鉆子等。它的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)特征是(shi)旋(xuan)律(lv)中(zhong)(zhong)跨小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)切分節(jie)奏特別多，無論是(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)起(qi)落(luo)，還是(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)旋(xuan)律(lv)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏、轉(zhuan)折(zhe)，大(da)多出現(xian)在眼(yan)位上。流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板的(de)(de)(de)(de)上句(ju)落(luo)音較自由，下句(ju)落(luo)"5"或"1"音，在普通(tong)的(de)(de)(de)(de)上下句(ju)結構中(zhong)(zhong)，隨著(zhu)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)尾句(ju)的(de)(de)(de)(de)落(luo)音，一般都(dou)有(you)跟(gen)腔(qiang)(qiang)過門。其(qi)前奏過門與【二(er)八】基本相同，知識起(qi)板簧頭不同。【流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)】的(de)(de)(de)(de)起(qi)腔(qiang)(qiang)和收(shou)腔(qiang)(qiang)形(xing)式繁多。流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)板類重點附屬性(xing)板式主(zhu)要(yao)有(you)【流(liu)(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)連板】和【兩(liang)鑼贊子】等。

【慢流水】，屬【流水】變化板式之一，速度上比(bi)一般【流水】較(jiao)慢。

【快流(liu)水(shui)】，屬【流(liu)水(shui)】變化板式之一，速度上比(bi)一般【流(liu)水(shui)】較快。

【流水(shui)連板(ban)】，屬【流水(shui)】變(bian)化板(ban)式之(zhi)一。

【兩鑼贊子(zi)】，屬【流水】變化(hua)板(ban)式之一。

【散(san)板(ban)】，也(ye)作【非板(ban)】、【飛板(ban)】，無(wu)(wu)板(ban)無(wu)(wu)眼(yan)，節奏自由，是一種(zhong)朗育式(shi)的(de)唱腔，屬(shu)于散(san)板(ban)類(lei)。此外，散(san)板(ban)類(lei)有【散(san)板(ban)】、【滾白(bai)】（【哭滾白(bai)】）、【導(dao)板(ban)】（【裁板(ban)】）、【回(hui)龍】（【倒板(ban)】）、【叫頭】（【叫板(ban)】）等。又有哭韻、行韻、絕韻三種(zhong)格式(shi)。哭韻表(biao)現(xian)悲(bei)痛(tong)、哀怨(yuan)的(de)情(qing)感(gan)；行韻多用于吐訴敘述，絕韻適用于表(biao)現(xian)果斷、激昂的(de)情(qing)感(gan)。一般用【非板(ban)】的(de)唱段(duan)都(dou)較(jiao)短，四(si)、六、八(ba)句即轉(zhuan)入(ru)其他板(ban)式(shi)。

【滾(gun)板(ban)】，也作【滾(gun)白(bai)】、【哭滾(gun)白(bai)】，屬散板(ban)一(yi)(yi)種變化(hua)板(ban)，無(wu)板(ban)無(wu)眼、半說半唱的一(yi)(yi)種表現悲痛之極的哭訴(su)念(nian)白(bai)。因為常常是許多句(ju)(ju)連在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，念(nian)時一(yi)(yi)句(ju)(ju)接一(yi)(yi)句(ju)(ju)，字字緊追，句(ju)(ju)句(ju)(ju)相連，節奏短促，扣(kou)人心弦(xian)。

【導板(ban)】，也作【裁板(ban)】，屬(shu)于唱(chang)段開唱(chang)頭句，起到起腔的(de)作用，有引導之意，故(gu)稱。

【回龍】，也作【倒板(ban)(ban)】，系(xi)豫劇中一(yi)種(zhong)擊樂過門(men)程式(shi)(shi)。其使用(yong)是(shi)在【散板(ban)(ban)】或【搖板(ban)(ban)】唱(chang)腔之后，下韻甩腔叫起(qi)【導板(ban)(ban)】時，經【回龍】而導入其他板(ban)(ban)式(shi)(shi)。一(yi)般唱(chang)腔形式(shi)(shi)為“【導板(ban)(ban)轉回龍】”

【叫(jiao)頭】，也(ye)作(zuo)【叫(jiao)板】，有【三叫(jiao)頭】等樣式。

以上四大板(ban)類(lei)的唱(chang)詞一(yi)般都是用"三(san)(san)、三(san)(san)、四"格律(lv)的十字(zi)(zi)句(ju)，或(huo)"二、二、三(san)(san)"格律(lv)的七字(zi)(zi)句(ju)。有時也(ye)用一(yi)些字(zi)(zi)數不等的長短句(ju)，如二八類(lei)的【呱(gua)嗒嘴】即以五字(zi)(zi)句(ju)為(wei)基礎(chu)，散板(ban)類(lei)的【滾板(ban)】即為(wei)有唱(chang)有白的散文體句(ju)式。

流派藝術

綜述

早期(qi)的(de)(de)豫劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在一起合(he)作演(yan)(yan)(yan)(yan)戲過程中，隨著(zhu)影響力的(de)(de)不斷(duan)擴(kuo)大(da)，逐(zhu)漸被(bei)賦予一個(ge)雅號，如祥(xiang)符五朵云、杞縣三亭、豫東五桿旗(qi)等清末民初組(zu)合(he)，而更早期(qi)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)組(zu)合(he)已無從(cong)(cong)查證。從(cong)(cong)民國十六年(nian)（1927年(nian)）起，中國戲曲(qu)界吹起流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)風(feng)，以表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)者(zhe)姓名當作流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)標(biao)記，象徵著(zhu)個(ge)人表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)風(feng)格成(cheng)(cheng)為傳統戲曲(qu)界的(de)(de)楷模。劇(ju)(ju)(ju)評家、表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)家、劇(ju)(ju)(ju)作家、戲迷們都(dou)開始以派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)別來品論(lun)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)者(zhe)的(de)(de)藝術風(feng)范，“流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)”便成(cheng)(cheng)為一種習慣用語，影響所及，豫劇(ju)(ju)(ju)也出(chu)現(xian)了流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)說法，經常被(bei)談論(lun)的(de)(de)有陳（素真）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、常（香(xiang)玉）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、崔（蘭(lan)田）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、馬（金(jin)鳳）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、閻（立品）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、桑（振(zhen)君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等旦角六大(da)流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；老生（即須生、紅臉(lian)）唐(tang)（玉成(cheng)(cheng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、唐(tang)（喜成(cheng)(cheng)）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（忠河）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；小生行(xing)當黃（儒秀）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、劉（法印）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、王（素君）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；武生行(xing)當流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)王（二順）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；凈行(xing)李（斯忠）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)和丑行(xing)牛(niu)（得(de)草）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、高（興旺）派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)等。流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)出(chu)現(xian)對(dui)豫劇(ju)(ju)(ju)有正面意義，其表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)特色是豫劇(ju)(ju)(ju)不斷(duan)發展(zhan)的(de)(de)重要因素。