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劇種簡史

豫(yu)劇是中(zhong)(zhong)國最(zui)(zui)大的地(di)方劇種，居全(quan)國各地(di)方戲(xi)曲之(zhi)首。2006年，國家文化部(bu)門統計(ji)的國有專(zhuan)業豫(yu)劇團(tuan)體數量為167個，是全(quan)國擁(yong)有專(zhuan)業戲(xi)曲團(tuan)體和(he)從業人員數量最(zui)(zui)多的劇種，成為中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲三鼎(ding)甲之(zhi)榜眼。

豫劇(ju)舊稱“河(he)(he)南梆(bang)子”、“河(he)(he)南高調”，由于(yu)早(zao)期演員(yuan)用(yong)本嗓演唱，起腔與收腔時用(yong)假(jia)聲(sheng)翻高尾音帶“謳”，又(you)曾叫“河(he)(he)南謳”。“豫劇(ju)”之名最早(zao)泛指河(he)(he)南各劇(ju)種。

歷史溯源

1924年(nian)，王義成在《京報》副(fu)刊《戲劇(ju)周報》上發表(biao)《豫劇(ju)通論》一文(wen)，文(wen)章中的豫劇(ju)是對(dui)河南省所有劇(ju)種的統稱(cheng)。

1947年秋，洛陽、開封、蘭州、西安(an)四地的(de)民間報界方以此(ci)稱謂專(zhuan)指河南(nan)梆子。

1947年末，豫(yu)劇(ju)教育家(jia)李(li)戰在蘭州組(zu)建甘(gan)肅第一個豫(yu)劇(ju)表演團(tuan)體“新光豫(yu)劇(ju)團(tuan)”。

1948年，創辦豫(yu)劇(ju)歷史上第一所學校“私立新(xin)光(guang)豫(yu)劇(ju)學校”，這是最早使用“豫(yu)劇(ju)”名稱(cheng)的組織機構。

1950年(nian)(nian)，中南(nan)(nan)(nan)區軍(jun)政委員會文化部為(wei)發展戲劇(ju)事業(ye)，派人在(zai)鄭(zheng)州招(zhao)收(shou)一(yi)批河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)演員到(dao)武(wu)漢(han)，組成以梆子(zi)(zi)大(da)王陳素真及王魁元、黃忠祥(xiang)為(wei)首的(de)“群眾(zhong)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)劇(ju)團”在(zai)武(wu)漢(han)演出。演出結(jie)束(shu)后，中南(nan)(nan)(nan)區軍(jun)政會副主席鄧(deng)(deng)子(zi)(zi)恢接見(jian)了相關演員。談到(dao)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)時，鄧(deng)(deng)子(zi)(zi)恢說：“河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)是(shi)個(ge)小名(ming)，豫(yu)是(shi)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)省的(de)簡稱，我看可(ke)以取(qu)個(ge)大(da)名(ming)為(wei)豫(yu)劇(ju)比較恰當。”1950年(nian)(nian)8月間，陳素真、王魁元等(deng)率領該劇(ju)團在(zai)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)、河(he)(he)(he)北等(deng)地巡回演出時將(jiang)河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)定名(ming)為(wei)豫(yu)劇(ju)，此后“豫(yu)劇(ju)”一(yi)詞正式取(qu)代了河(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)梆子(zi)(zi)。

清朝之前

豫劇起源于明朝中后期，是在(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)盛行的(de)時尚小(xiao)令（民歌、小(xiao)調）的(de)基礎上，吸收北(bei)曲(qu)弦索、秦腔、蒲(pu)州梆子(zi)等演唱(chang)藝術后發展(zhan)而成(cheng)的(de)。隨著研(yan)究的(de)深入以及大量資料證實(shi)，特別是相關人員在(zai)(zai)編(bian)修《中國戲曲(qu)志河(he)南(nan)(nan)卷》的(de)過(guo)程(cheng)中，各方(fang)面的(de)專家(jia)進(jin)行廣泛調查和論(lun)證，得出豫劇最早(zao)的(de)誕生地是在(zai)(zai)古都開(kai)封(feng)和周(zhou)邊各縣的(de)結論(lun)。宋(song)(song)代志書《東(dong)京(jing)夢華錄》明確記載，北(bei)宋(song)(song)東(dong)京(jing)開(kai)封(feng)當(dang)時有桑家(jia)瓦子(zi)、北(bei)瓦、次里(li)瓦等，勾欄(lan)瓦舍遍布全城，一個勾欄(lan)棚可(ke)容(rong)數千觀眾(zhong)之多。當(dang)時在(zai)(zai)開(kai)封(feng)已經演出了大型雜劇《目(mu)連救母》。

清朝時期

清(qing)朝乾隆(long)年(nian)間（1736年(nian)－1795年(nian)），河(he)南(nan)已流(liu)行梆(bang)子戲(xi)。據當(dang)時(shi)的碑文(wen)資料記(ji)載(zai)內容(rong)，明皇宮(gong)是(shi)當(dang)年(nian)演(yan)劇各班祈(qi)禱宴會(hui)之所，代遠年(nian)湮，亦不(bu)知創自(zi)何時(shi)。據清(qing)李綠園于(yu)乾隆(long)四十二年(nian)（1777年(nian)）成書的《岐路燈》和乾隆(long)五十三年(nian)（1788年(nian)）《杞(qi)縣志(zhi)》記(ji)載(zai)，當(dang)時(shi)梆(bang)子戲(xi)已在開封(feng)、杞(qi)縣一帶盛行，并曾(ceng)與羅戲(xi)、卷戲(xi)等合班演(yan)出，稱(cheng)為“梆(bang)羅卷”。

道光年間（1821年－1850年）“河堤決口，廟(miao)宇沖塌，瓦片無存(cun)”，可見在(zai)道光之前，梆子戲就已在(zai)河南存(cun)在(zai)。

豫(yu)劇形(xing)成(cheng)(cheng)以后，由于(yu)語音方言的不同(tong)，在各地流(liu)傳(chuan)過程中形(xing)成(cheng)(cheng)了各具特(te)色的多路流(liu)派：以開封為(wei)中心(xin)的唱(chang)法(fa)稱(cheng)“祥符調”；以商丘為(wei)中心(xin)的唱(chang)法(fa)稱(cheng)“豫(yu)東調”，又稱(cheng)東路調；以洛陽為(wei)中心(xin)流(liu)傳(chuan)的唱(chang)法(fa)稱(cheng)為(wei)“豫(yu)西調”，又稱(cheng)西府調、靠山(shan)簧；豫(yu)東南沙(sha)河(he)流(liu)域流(liu)傳(chuan)的唱(chang)法(fa)稱(cheng)“沙(sha)河(he)調”，又稱(cheng)本地梆。

據(ju)20世紀的(de)(de)(de)一些老藝人回憶，他們在(zai)(zai)1912年前后學藝時，曾(ceng)(ceng)聽師(shi)傅(fu)說(shuo)(shuo)起河(he)南的(de)(de)(de)“內十處(chu)”，即祥符（今(jin)開(kai)封(feng)(feng)）、杞縣、陳(chen)留（今(jin)開(kai)封(feng)(feng)）、尉氏、中(zhong)牟、通許、儀封(feng)(feng)、蘭(lan)封(feng)(feng)（今(jin)并入蘭(lan)考）、封(feng)(feng)丘(qiu)、陽(yang)武(wu)（今(jin)并入原陽(yang)）和(he)“外八(ba)處(chu)”即淮陽(yang)、西華(hua)、商水(shui)、項城、沈丘(qiu)、太(tai)康、扶溝、鹿邑。據(ju)藝人相傳，河(he)南梆子最早的(de)(de)(de)傳授(shou)者為蔣門(men)、徐門(men)兩(liang)家(jia)，蔣門(men)在(zai)(zai)在(zai)(zai)開(kai)封(feng)(feng)市(shi)南面的(de)(de)(de)朱仙鎮(zhen)，徐門(men)在(zai)(zai)開(kai)封(feng)(feng)市(shi)東面的(de)(de)(de)清河(he)集，都(dou)曾(ceng)(ceng)辦過科班。而開(kai)封(feng)(feng)的(de)(de)(de)老三班，即義成班、公(gong)議班和(he)公(gong)興班，傳說(shuo)(shuo)都(dou)歷經明、清兩(liang)代。

民國五年(nian)(nian)（1916年(nian)(nian)2月15日(ri)）的《河聲日(ri)報》載：“省(sheng)內義成(cheng)班，原(yuan)為開(kai)封(feng)縣署民壯(zhuang)總役于建(jian)清(qing)所(suo)組(zu)建(jian)，歷年(nian)(nian)以來一般梨園子(zi)弟在各處演唱，頗享盛(sheng)名。”

清末民初(chu)曾(ceng)不斷到開封演(yan)出(chu)(chu)的天興(xing)班，原(yuan)是(shi)封丘辦的科班，歷史(shi)比較悠久，不少豫(yu)劇名演(yan)員(yuan)出(chu)(chu)自該班。知名演(yan)員(yuan)李(li)劍云(yun)、閻彩云(yun)、林黛云(yun)、時(shi)倩云(yun)、賈碧云(yun)并稱五(wu)大乾(qian)旦(dan)。其(qi)他主要演(yan)員(yuan)有時(shi)登科、張治林、聶(nie)二(er)妮、孔憲玉(yu)、李(li)玉(yu)仙、張廷華、李(li)法魁等(deng)。

民國時期

辛(xin)亥革命(ming)后，河南梆子(zi)更(geng)多地進入城(cheng)市演出(chu)，開(kai)封較有(you)名的(de)茶(cha)(cha)(cha)社，如致(zhi)祥(xiang)茶(cha)(cha)(cha)社、普慶茶(cha)(cha)(cha)社、澄懷(huai)茶(cha)(cha)(cha)社、慶茶(cha)(cha)(cha)社、東火神廟茶(cha)(cha)(cha)社和同樂茶(cha)(cha)(cha)社等，均爭相(xiang)邀聘河南子(zi)班(ban)社，義成班(ban)、天(tian)興(xing)班(ban)、公(gong)(gong)議(yi)班(ban)、公(gong)(gong)興(xing)班(ban)參加演出(chu)。豫劇(ju)進入茶(cha)(cha)(cha)社演唱之后，與早已進入茶(cha)(cha)(cha)社的(de)二簧（京劇(ju)）形(xing)成了相(xiang)互競爭的(de)局面。

民(min)國五年（1916年12月(yue)29日），出(chu)版(ban)的《嵩岳(yue)日報》載(zai)：“汴(bian)省簧戲(xi)屢演(yan)屢輟，惟梆戲(xi)頗持久(jiu)”。除省城(cheng)開封之外(wai)，鄭州(zhou)、洛陽(yang)、信陽(yang)、商丘等地也先(xian)后出(chu)現演(yan)出(chu)河南梆子的茶社、戲(xi)園，并受(shou)到當地民(min)眾的熱(re)烈(lie)歡(huan)迎，叫好之聲，連連不絕。

19世紀20年代末至30年代初，開封相國(guo)寺先后建立了永安、同樂、永樂和國(guo)民四(si)個(ge)戲(xi)院，各地豫劇演員薈萃開封，廣受(shou)歡(huan)迎。

民國十五年(nian)（1926年(nian)），義成(cheng)班在開封相(xiang)國寺的火神廟內建立(li)了永安舞臺(tai)(tai)。舞臺(tai)(tai)的組織(zhi)管(guan)理分(fen)前(qian)、后臺(tai)(tai)、前(qian)臺(tai)(tai)，主要(yao)(yao)負(fu)責管(guan)理劇院內的各種(zhong)雜務，如售票，接待觀(guan)眾(zhong)，供應茶水；后臺(tai)(tai)，主要(yao)(yao)負(fu)責演出(chu)方面的事務，如確定演出(chu)劇目，分(fen)配角色以及衣(yi)箱、道具等方面的工作。

民國十六年（1927年），馮玉祥主(zhu)政河(he)(he)南，由(you)河(he)(he)南省教育廳在開封(feng)成立河(he)(he)南游藝(yi)訓(xun)練班，審(shen)編劇(ju)目，對數百名(ming)演員進(jin)行“高臺教化”、“服(fu)務(wu)社(she)會”的(de)教育，被名(ming)家稱為“河(he)(he)南梆劇(ju)改革的(de)第一聲”。

民國十七年(nian)（1928年(nian)），河南省教(jiao)育廳又成立了(le)戲曲(qu)審(shen)查會，頒發各種(zhong)《章(zhang)程》。以樊粹庭(ting)、王鎮南、鄒少和、蔣文質、張介陶等為代表的(de)一批知識分子的(de)介入(ru)，使河南梆子舞臺面貌一新。

民(min)國十九年(nian)（1930年(nian)），豫劇(ju)(ju)五(wu)大流派逐鹿開(kai)封，形成唱腔大融合，特別(bie)是(shi)知識分子改革家的(de)(de)參與(yu)，使之豫劇(ju)(ju)吸收各派之長相互學習(xi)競爭，開(kai)創(chuang)了豫劇(ju)(ju)大繁榮(rong)時期。這種融合后的(de)(de)豫劇(ju)(ju)聲腔隨即又影響各地。這也為1950年(nian)豫劇(ju)(ju)在全(quan)國的(de)(de)大發展打下(xia)了堅(jian)實的(de)(de)基(ji)礎。

民國二十三年（1934年），樊粹庭(ting)在(zai)開(kai)封創(chuang)辦豫聲劇(ju)院。

民(min)國(guo)二十四(si)(si)年（1935年），河南省教育廳推廣部(bu)主任樊(fan)粹庭在(zai)(zai)開封(feng)組建豫(yu)聲(sheng)戲劇(ju)學社，對戲劇(ju)的(de)(de)科白、詞句、腔(qiang)調、做(zuo)工、化裝、行(xing)(xing)頭進行(xing)(xing)改(gai)革(ge)，對豫(yu)劇(ju)的(de)(de)發展產生了(le)(le)(le)(le)深(shen)遠的(de)(de)影(ying)響。這次改(gai)革(ge)因行(xing)(xing)政力量的(de)(de)介入(ru)，戲劇(ju)改(gai)革(ge)形成了(le)(le)(le)(le)一定的(de)(de)聲(sheng)勢；鑲入(ru)時代思想(xiang)，提高了(le)(le)(le)(le)劇(ju)目、唱詞的(de)(de)文學品(pin)位，發揮了(le)(le)(le)(le)唱念(nian)做(zuo)舞的(de)(de)綜(zong)合(he)優勢，改(gai)革(ge)了(le)(le)(le)(le)舊(jiu)曲(qu)，合(he)流了(le)(le)(le)(le)唱調，創(chuang)立了(le)(le)(le)(le)新腔(qiang)新韻。樊(fan)粹庭還(huan)將同樂戲院(yuan)改(gai)為(wei)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)，邀請豫(yu)劇(ju)皇(huang)后陳素真及(ji)趙義庭等人(ren)組成強大的(de)(de)演出(chu)班子在(zai)(zai)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)售票演出(chu)，改(gai)編(bian)后的(de)(de)豫(yu)劇(ju)頗受歡迎。民(min)國(guo)二十四(si)(si)年（1935年5月4日）出(chu)版的(de)(de)《河南民(min)報》載(zai)：“每晚座無隙地(di)”。

抗戰時期

民國(guo)二十六年(nian)（1937年(nian)5月），樊粹庭(ting)陪同陳素真從開封(feng)動身赴北(bei)平學(xue)戲。民國(guo)二十六年(nian)（1937年(nian)7月），盧溝橋事件(jian)爆發(fa)，樊粹庭(ting)、陳素真二人動身返豫，開啟了(le)河南文藝界(jie)第一次抗(kang)(kang)(kang)戰募(mu)捐義演的大幕。義演到商(shang)丘(qiu)改名(ming)為獅吼劇團，并編寫(xie)了(le)《滌恥血》、《伉(kang)儷箭》、《克敵(di)榮歸》等抗(kang)(kang)(kang)戰劇目(mu)。以宣傳抗(kang)(kang)(kang)日、募(mu)捐演出，支援抗(kang)(kang)(kang)日戰士，被稱為熱心救國(guo)之模(mo)范。

民(min)國二十(shi)(shi)七年（1938年），開(kai)(kai)封淪陷，國民(min)黨軍隊炸開(kai)(kai)黃河花(hua)園口大提，黃河泛濫，民(min)眾流(liu)離(li)失所。有(you)不少豫劇團體進(jin)入西安。民(min)國二十(shi)(shi)九年（1940年），獅吼劇團遷到西安。

內戰時期

民國三十七年（1948年），常香玉在西安創辦香玉劇社。

民國(guo)三十七年（1948年），崔蘭(lan)田在西安(an)創辦(ban)蘭(lan)光劇(ju)(ju)社(she)，還(huan)有(you)孫(sun)老(lao)七創辦(ban)的(de)(de)(de)河南災童戲劇(ju)(ju)學社(she)等，西安(an)成為(wei)豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)演出的(de)(de)(de)重要陣地。還(huan)有(you)一些(xie)演員(yuan)進(jin)入(ru)安(an)徽(hui)界首演出，如毛蘭(lan)花、馬金鳳、閻立品(pin)等。在抗戰中(zhong)，各(ge)流派的(de)(de)(de)演員(yuan)為(wei)了(le)謀生而(er)到處流動(dong)，他(ta)們打破門戶之見，相互搭班演出，使(shi)豫(yu)劇(ju)(ju)各(ge)流派有(you)了(le)更多的(de)(de)(de)交流。

民(min)國三十八(ba)年（1949年4月(yue)24日），中(zhong)國人(ren)(ren)民(min)解放軍(jun)(jun)進軍(jun)(jun)南京(jing)，國軍(jun)(jun)將(jiang)領(ling)黃杰率領(ling)近(jin)四萬官(guan)兵撤往越南富國島，這些官(guan)兵多為(wei)蘇(su)、魯、皖、豫諸省人(ren)(ren)，部隊(dui)中(zhong)有一(yi)軍(jun)(jun)官(guan)李久濤(tao)，其(qi)太太張岫云原是唱豫劇(ju)(ju)的紅角。大家號(hao)召張岫云成立劇(ju)(ju)團（后命名為(wei)“中(zhong)州(zhou)豫劇(ju)(ju)團”），專門為(wei)官(guan)兵們表演，以慰藉鄉情。

解放以后

中華人民(min)共和(he)國(guo)成立(li)后，職業豫劇(ju)表演團(tuan)(tuan)體在大(da)(da)陸相繼成立(li)，新編曲目(mu)、劇(ju)目(mu)大(da)(da)量出現(xian)。河南梆子被(bei)官方正(zheng)式命名為“豫劇(ju)”，國(guo)家攝制了大(da)(da)量的(de)舞臺藝(yi)術紀錄電(dian)(dian)影片、電(dian)(dian)視片，保(bao)存紀錄了許多藝(yi)術家和(he)劇(ju)團(tuan)(tuan)的(de)表演藝(yi)術。

中(zhong)國(guo)國(guo)民(min)黨為(wei)表現其(qi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)正統性而(er)提出“弘(hong)揚中(zhong)原文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)”的(de)主張，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)做為(wei)中(zhong)原文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)典型代表在(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)得(de)到(dao)大(da)力發(fa)揚。1950年，陸軍政戰文(wen)(wen)(wen)工體(ti)系(xi)在(zai)高雄鳳(feng)山(shan)排出臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)第1批豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)公演。李登輝(hui)、陳(chen)水扁在(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)執(zhi)政時期，大(da)力推行本土文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)，臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)環境受到(dao)影響。在(zai)馬(ma)英九上臺(tai)(tai)后，隨著兩岸關系(xi)的(de)升(sheng)溫，豫(yu)臺(tai)(tai)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)交流不斷加深，豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)的(de)影響力進(jin)一步(bu)彰(zhang)顯(xian)。臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團是隸屬(shu)于臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)地區(qu)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)部(bu)門國(guo)立臺(tai)(tai)灣(wan)(wan)(wan)傳統藝(yi)術(shu)總(zong)處的(de)國(guo)家(jia)級公立豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)表演團體(ti)。

19世紀(ji)50年代(dai)中期(qi)，全國(guo)許多省、市、自(zi)治區普(pu)遍建立豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)職業演出團體，使豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)已成(cheng)為中國(guo)境內流布較(jiao)廣的(de)戲(xi)曲劇(ju)種之一(yi)。導演楊蘭春、作曲王基笑開辟了(le)一(yi)條豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)現代(dai)戲(xi)道路，創造(zao)了(le)以(yi)《朝(chao)陽溝》為代(dai)表的(de)反調唱法，被(bei)稱(cheng)做“現代(dai)戲(xi)流派”，是豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)中的(de)歌(ge)劇(ju)。《朝(chao)陽溝》成(cheng)為一(yi)部不可復制的(de)經典。但隨之產生的(de)大量豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)現代(dai)戲(xi)，也令不少業內外人士擔(dan)心，因優良傳統唱腔(qiang)在現代(dai)戲(xi)中的(de)異化和丟失，以(yi)及選材審美、唱詞設(she)計藝術性的(de)嚴重缺失，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)的(de)雅和韻(yun)無法在豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)現代(dai)戲(xi)中得到(dao)體現，致使豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)的(de)品位和品質嚴重下降，并且還造(zao)成(cheng)萬(wan)人一(yi)腔(qiang)的(de)局面(mian)。

1951年，臺(tai)灣(wan)空(kong)軍(jun)成立以毛蘭花為核心的業(ye)(ye)余豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團（大(da)鵬豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)）。該業(ye)(ye)余豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團開辦(ban)了臺(tai)灣(wan)史上第(di)1個豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)科班：臺(tai)灣(wan)地(di)區(qu)空(kong)軍(jun)業(ye)(ye)余豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團學生(sheng)班（大(da)鵬豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)學生(sheng)班），招收第(di)1期學生(sheng)8人(ren)，第(di)2期學生(sheng)4人(ren)，第(di)3期學生(sheng)8人(ren)后停辦(ban)。臺(tai)灣(wan)地(di)區(qu)陸軍(jun)有黃龍(long)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)、虎賁豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)、捷(jie)豹豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)隊(dui)。

1953年(nian)，黃(huang)杰的(de)部隊(dui)遷臺，劃為(wei)臺灣海(hai)軍(jun)(jun)陸戰(zhan)隊(dui)，駐地高雄(xiong)。遷臺后的(de)“中州豫(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)”在(zai)時任(ren)海(hai)軍(jun)(jun)陸戰(zhan)隊(dui)司令周雨寰及夫(fu)人(ren)(ren)的(de)關心和時任(ren)職參謀長于(yu)豪章的(de)支持下，改組(zu)為(wei)“飛馬豫(yu)劇(ju)(ju)隊(dui)”。同年(nian)4月初(chu)的(de)一天(tian)，蔣介(jie)石(shi)攜夫(fu)人(ren)(ren)宋美齡在(zai)陽(yang)明山革命實踐研究院的(de)介(jie)壽堂(tang)觀看了(le)一場豫(yu)劇(ju)(ju)，在(zai)演出(chu)過程中，蔣介(jie)石(shi)連聲稱好，謝幕后，他脫(tuo)去(qu)軍(jun)(jun)帽，頻頻向臺上招(zhao)手(shou)，并對在(zai)座的(de)政府要(yao)員(yuan)說豫(yu)劇(ju)(ju)是最富教育之劇(ju)(ju)種。

1956年(nian)(nian)3月，河(he)(he)南豫(yu)劇(ju)(ju)院(yuan)成立(li)，以繼承和發揚(yang)中華民(min)族戲曲(qu)(qu)藝術(shu)(shu)的(de)優秀傳(chuan)(chuan)統，有(you)(you)系統、有(you)(you)計劃地培養戲曲(qu)(qu)藝術(shu)(shu)的(de)新生力(li)量為(wei)己(ji)任(ren)，以豫(yu)劇(ju)(ju)專(zhuan)業為(wei)主的(de)河(he)(he)南省(sheng)(sheng)戲曲(qu)(qu)學校（今中原(yuan)文(wen)化藝術(shu)(shu)學院(yuan)）正式成立(li)；同年(nian)(nian)9月8日，河(he)(he)南省(sheng)(sheng)文(wen)化局提出(chu)在(zai)全省(sheng)(sheng)挖掘整理傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)，并決定在(zai)年(nian)(nian)底(di)召開河(he)(he)南省(sheng)(sheng)首屆戲曲(qu)(qu)觀摩演出(chu)大(da)會。在(zai)12月舉(ju)行的(de)觀摩大(da)會上，共有(you)(you)23個劇(ju)(ju)種參加演出(chu)，豫(yu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)幾乎(hu)占演出(chu)劇(ju)(ju)目(mu)的(de)一半。

1957年(nian)(nian)，隨著反(fan)右(you)斗爭的(de)不斷擴(kuo)大，全國各地有一(yi)批豫劇(ju)工(gong)作者如陳素(su)真、閻(yan)立品都被打成右(you)派，遭到批判(pan)。1962年(nian)(nian)整并(bing)成立陸光豫劇(ju)隊。臺灣海軍陸戰(zhan)隊有飛馬豫劇(ju)隊；聯勤有四四豫劇(ju)團。

1959年開辦的臺灣(wan)海軍(jun)陸戰隊飛(fei)馬豫(yu)劇隊學生班是(shi)臺灣(wan)史(shi)上維持最久的豫(yu)劇科(ke)班（后來改成(cheng)國(guo)立國(guo)光劇藝實驗學校豫(yu)劇科(ke)），停辦前共培養出9期(qi)學生。

臺灣第3個豫(yu)(yu)劇科班(ban)，是(shi)還沒有培養出畢業生(sheng)(sheng)就隨(sui)劇隊停辦了的臺灣陸(lu)軍陸(lu)光豫(yu)(yu)劇隊學(xue)生(sheng)(sheng)班(ban)（在讀生(sheng)(sheng)轉到飛馬豫(yu)(yu)劇隊學(xue)生(sheng)(sheng)班(ban)）。

從1940年(nian)(nian)到1960年(nian)(nian)，豫劇(ju)開始向(xiang)全(quan)國更廣的范圍傳播(bo)，四(si)十(shi)年(nian)(nian)代西(xi)進陜西(xi)、山西(xi)、甘肅、青海、新疆等地，五十(shi)年(nian)(nian)代南下(xia)湖北、四(si)川(chuan)、貴州、臺灣等地，北上(shang)天津、遼(liao)寧、吉林、黑龍江等地，傳播(bo)至全(quan)國二十(shi)多(duo)個省份。

1965年，在(zai)飛(fei)馬豫(yu)劇隊要奉命(ming)解(jie)編之(zhi)際，蔣經國在(zai)高雄(xiong)聽取(qu)了海(hai)軍(jun)和陸戰隊的(de)長官(guan)們的(de)意見后(hou)，下令保(bao)留飛(fei)馬豫(yu)劇隊，蔣經國還想辦(ban)法(fa)解(jie)決了豫(yu)劇隊的(de)經費問題。1965年起臺灣(wan)軍(jun)方政戰體系(xi)開(kai)始逐個解(jie)散(san)各軍(jun)種的(de)豫(yu)劇團隊。

1966年，臺灣空軍(jun)業余豫(yu)(yu)劇(ju)團在屏(ping)東解散（聯勤(qin)四四豫(yu)(yu)劇(ju)團已先(xian)散班）。

文革時期

1966年(nian)，在文(wen)化大(da)(da)革命“破四舊(jiu)”的口號中，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)同其他戲曲團一(yi)(yi)樣(yang)，大(da)(da)量傳統服裝、道(dao)具、戲曲資料被(bei)視(shi)為(wei)(wei)封建殘余而被(bei)燒毀。還有許多豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)演(yan)(yan)(yan)員遭(zao)到批斗，如常香玉被(bei)剝(bo)奪演(yan)(yan)(yan)出(chu)權(quan)，《河(he)南日報(bao)》對她進行(xing)批判(pan)，稱之為(wei)(wei)“大(da)(da)戲霸”。同時(shi)，包括河(he)南豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)院在內的一(yi)(yi)些豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)團被(bei)撤銷或(huo)合并，在全國(guo)大(da)(da)力普及樣(yang)板(ban)戲的形(xing)勢下，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)工作者(zhe)為(wei)(wei)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)移植樣(yang)板(ban)戲做(zuo)了大(da)(da)量工作，一(yi)(yi)些不適合演(yan)(yan)(yan)樣(yang)板(ban)戲的演(yan)(yan)(yan)員被(bei)迫(po)改行(xing)。

1969年4月2日，中國國民黨(dang)第十次全國代表大會的(de)晚會上，蔣(jiang)介(jie)石(shi)指(zhi)明要(yao)看(kan)豫(yu)劇(ju)，并看(kan)完新編(bian)歷史名劇(ju)《楊金花》上下全場，盛贊豫(yu)劇(ju)具有教(jiao)忠教(jiao)孝的(de)意義。從1966年到1972年這段文革時期，豫(yu)劇(ju)除了移(yi)植樣板戲(xi)外，幾乎(hu)沒有新創(chuang)做的(de)劇(ju)目(mu)。

1971年，陸光豫(yu)劇隊(dui)(dui)解散，只有1965年獲(huo)時任臺灣地區國(guo)防(fang)部門負責(ze)人蔣經國(guo)下令特別照顧（時任副隊(dui)(dui)長張(zhang)岫云(yun)越級向小蔣力(li)爭(zheng)，小蔣定調后，張(zhang)在1968年退休）的(de)飛馬豫(yu)劇隊(dui)(dui)留下。

1973年(nian)，臺灣最后1個(ge)民(min)營(ying)豫(yu)劇(ju)(ju)團：鳳麟豫(yu)劇(ju)(ju)團散(san)班（此前(qian)還(huan)有1個(ge)民(min)營(ying)的(de)捷音豫(yu)曲(qu)團已解散(san)），從此臺灣只有公(gong)營(ying)的(de)飛馬豫(yu)劇(ju)(ju)隊1個(ge)豫(yu)劇(ju)(ju)戲班。

1974年，中(zhong)國(guo)電影(ying)制片廠拍攝的豫劇(ju)電影(ying)《秦(qin)良玉》，呈獻(xian)蔣介(jie)石，甚(shen)獲(huo)贊賞(shang)，并令頒三軍(jun)觀賞(shang)。

受(shou)父親影響，蔣(jiang)經國對豫劇(ju)亦情有獨(du)鐘，在他擔任臺灣地(di)區行政(zheng)部(bu)門副院長(chang)期間，就(jiu)觀賞過由王海玲女士主演的多部(bu)豫劇(ju)，并向(xiang)嚴家(jia)淦和何應欽(qin)等人推薦。

1978年，臺灣軍隊第14屆文藝金(jin)獎會演上，總統蔣經國親臨觀(guan)賞(shang)，并(bing)頒發(fa)給飛馬豫劇隊獎金(jin)四萬元新(xin)臺幣。

文革(ge)結束(shu)后，傳統豫劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目重(zhong)新走上舞臺，從(cong)1970年(nian)代(dai)末(mo)到1980年(nian)代(dai)，豫劇(ju)(ju)(ju)創作有(you)了(le)一(yi)種新的(de)思想涌動，伴隨著“傷(shang)痕文學”的(de)腳(jiao)步，豫劇(ju)(ju)(ju)出(chu)現(xian)了(le)一(yi)些令人耳目一(yi)新的(de)新作品(pin)。

1980年，舉行了“豫(yu)劇流(liu)派(pai)匯報演(yan)出(chu)”，逐(zhu)漸形(xing)成各大豫(yu)劇流(liu)派(pai)，出(chu)現(xian)(xian)了不少描寫現(xian)(xian)實生活的現(xian)(xian)代戲和新編歷史劇，這次匯演(yan)有著(zhu)重大意義，從藝(yi)術和影力上(shang)確立了陳、常、崔、馬、閻五大旦角以(yi)及唐喜成李斯忠等(deng)生凈一些流(liu)派(pai)。

到1983年，文革時期的(de)創造桎梏已被打破，豫(yu)劇新(xin)劇目從作品內容到表(biao)現形(xing)式、從藝術實踐到理論(lun)研究等各方面(mian)都有了新(xin)的(de)探索和實驗。

改革開放

1990年，飛馬先(xian)后受邀至美、德、奧(ao)、意(yi)、英等國(guo)公演，以(yi)豫劇藝術(shu)站上國(guo)際舞臺。

1990年7月，臺北豫(yu)劇改(gai)進(jin)會一行(xing)40人(ren)到河南(nan)平頂山(shan)市(shi)演(yan)出(chu)，開啟了(le)兩岸豫(yu)劇交流大幕(mu)。此(ci)后，臺灣豫(yu)劇演(yan)員多次(ci)應(ying)邀到大陸演(yan)出(chu)。這一時(shi)期，被稱為“單向交流時(shi)期”。

1993年，兩岸的(de)豫(yu)劇交(jiao)流(liu)(liu)由單(dan)向(xiang)交(jiao)流(liu)(liu)進入雙向(xiang)交(jiao)流(liu)(liu)時期。

1994年(nian)，河南電視(shi)臺開(kai)播(bo)的(de)《梨(li)園春》欄目以擂臺賽的(de)方式呈(cheng)現在觀眾面(mian)前(qian)，得到廣泛好評。《梨(li)園春》欄目組在中(zhong)國大陸、臺灣(wan)以及國外各地演(yan)出，使(shi)豫劇影響(xiang)力進一步擴大。

1996年(nian)，臺(tai)灣軍(jun)方決定不(bu)再經營戲曲劇(ju)隊(dui)，1月1日，飛馬(ma)豫(yu)劇(ju)隊(dui)從臺(tai)灣地區(qu)海軍(jun)陸戰隊(dui)移到臺(tai)灣地區(qu)教育部門下(xia)，改成國(guo)立國(guo)光劇(ju)團豫(yu)劇(ju)隊(dui)，它就是現在的國(guo)營臺(tai)灣豫(yu)劇(ju)團。

1998年4月，由國家一(yi)級演(yan)員虎美玲帶領(ling)的(de)鄭州市(shi)豫劇(ju)團40人(ren)首次以整團的(de)形式赴臺灣演(yan)出。

二十一世紀

2000年，臺灣(wan)豫劇團首次以意大(da)利(li)著名歌劇《杜蘭(lan)朵公主》開創豫劇跨文化劇目，演出造成空前(qian)轟動(dong)。

2001年之后，兩岸豫劇(ju)(ju)交流(liu)進入合作時(shi)期。河南(nan)藝術家赴(fu)臺排演(yan)了大批豫劇(ju)(ju)新劇(ju)(ju)目。

2008年3月6日，臺灣豫(yu)劇團脫離(li)國光(guang)劇團獨立(li)，成(cheng)為其對等(deng)機構(gou)。

2009年，再度移植(zhi)莎士比(bi)亞名(ming)劇(ju)(ju)《威尼斯商人(ren)》為(wei)豫劇(ju)(ju)版《約(yue)束》，此兩(liang)出(chu)(chu)跨文化新作，為(wei)豫劇(ju)(ju)在臺(tai)之(zhi)現代化與國際化之(zhi)發(fa)展，開啟創作新道路，演(yan)出(chu)(chu)獲得很高評價(jia)。

2009年，中國戲(xi)曲(qu)學院首(shou)次從全國招收(shou)24名(ming)學生，組(zu)成2009豫劇本科(ke)班，豫劇首(shou)次成為(wei)大學的一(yi)門(men)專業。

2010年(nian)9月18日(ri)至9月20日(ri)，河(he)南(nan)省文(wen)化(hua)廳一行10人赴新加坡參(can)加2010年(nian)新加坡華族文(wen)化(hua)節(jie)，與臺灣豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)團和新加坡戲(xi)曲學院共同舉(ju)辦了“亞洲(zhou)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)論壇(tan)”，成為豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)發展史上第一次跨國舉(ju)辦的(de)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)論壇(tan)。

2011年(nian)，由中(zhong)國文(wen)(wen)化(hua)部、河南(nan)(nan)省文(wen)(wen)化(hua)廳、鄭(zheng)州市政府(fu)、中(zhong)華豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)文(wen)(wen)化(hua)促進會(hui)共同主辦的(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)盛(sheng)會(hui)中(zhong)國豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)藝術(shu)節(jie)，河南(nan)(nan)與(yu)河北、山東、山西、陜西、安徽、湖北、江(jiang)蘇(su)、臺灣(wan)等多個省（區）的(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)參與(yu)展演(yan)。開幕式在河南(nan)(nan)藝術(shu)中(zhong)心大劇(ju)(ju)院舉行，洛陽牡丹(dan)馬金鳳、臺灣(wan)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)皇太后張岫云兩位大師榮(rong)獲第二屆中(zhong)國豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)節(jie)“豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)終身成(cheng)就獎(jiang)”。

2012年5月20日(ri)，臺(tai)灣(wan)(wan)(wan)文(wen)(wen)化(hua)部成(cheng)(cheng)立后，臺(tai)灣(wan)(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)(ju)團隸屬(shu)于(yu)臺(tai)灣(wan)(wan)(wan)文(wen)(wen)化(hua)部國立傳統藝術中心。臺(tai)灣(wan)(wan)(wan)豫(yu)劇(ju)(ju)團的演出風貌以“結(jie)合現代(dai)化(hua)與本土化(hua)，展(zhan)現包容性與創(chuang)新性”為發展(zhan)標志，強調豫(yu)劇(ju)(ju)的本土化(hua)，深刻融入臺(tai)灣(wan)(wan)(wan)內涵。同時，跨文(wen)(wen)化(hua)或跨界創(chuang)作(zuo)觀念成(cheng)(cheng)為臺(tai)灣(wan)(wan)(wan)二十一世紀創(chuang)作(zuo)風潮。

2015年9月11日，河(he)南豫劇(ju)院(yuan)(yuan)二團，由中(zhong)國(guo)劇(ju)協(xie)副主(zhu)席、河(he)南豫劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長李(li)樹(shu)建領銜主(zhu)演的新編大型愛國(guo)主(zhu)義豫劇(ju)《蘇武牧(mu)羊》亮相(xiang)西安“絲綢之路”國(guo)際藝術節！

藝術特點

唱腔

豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)因各地(di)語(yu)音(yin)差(cha)異(yi)，在音(yin)樂(le)上形(xing)成帶有區域特色的(de)(de)(de)(de)藝術流(liu)(liu)派(pai)。清末民初(chu)，洛(luo)陽等(deng)地(di)的(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)多(duo)用(yong)下五(wu)音(yin)，而開封(feng)等(deng)地(di)的(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)多(duo)用(yong)上五(wu)音(yin)，形(xing)成鮮(xian)明對比。為(wei)(wei)了區別，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)藝人將(jiang)洛(luo)陽等(deng)地(di)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（又稱(cheng)(cheng)西(xi)(xi)府調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)），稱(cheng)(cheng)開封(feng)各地(di)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔為(wei)(wei)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)（又稱(cheng)(cheng)祥符調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)）。新中(zhong)(zhong)國成立后，豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)專(zhuan)家又把豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)細分為(wei)(wei)祥符調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。這一(yi)(yi)劃分得到廣泛認同，即以(yi)開封(feng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)祥符調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；以(yi)商(shang)丘為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；以(yi)洛(luo)陽為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)；流(liu)(liu)行(xing)于(yu)豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)南沙(sha)河(he)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，又叫“本地(di)梆(bang)”。其中(zhong)(zhong)祥符調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)上五(wu)音(yin)，豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)用(yong)下五(wu)音(yin)；如今祥符調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和沙(sha)河(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)都已經沒落，豫(yu)(yu)(yu)東(dong)(dong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)與豫(yu)(yu)(yu)西(xi)(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)表現出頑強的(de)(de)(de)(de)生命力。

在豫(yu)劇繁盛時期，從事豫(yu)劇專業的(de)演(yan)員，不僅有(you)(you)漢族(zu)(zu)，還有(you)(you)回(hui)族(zu)(zu)、滿族(zu)(zu)、朝鮮族(zu)(zu)、蒙(meng)古族(zu)(zu)、高山族(zu)(zu)、猶太人(ren)等(deng)(deng)少數族(zu)(zu)裔。豫(yu)劇根植(zhi)中(zhong)原(yuan)、昂(ang)奮勃發的(de)宏(hong)大氣魄，雅(ya)俗共賞的(de)審美效應，高亢(kang)激越、簡潔明快(kuai)的(de)唱腔曲調，古今兼具(ju)、老少咸宜的(de)表演(yan)風格，幽默詼諧、樂(le)觀向上(shang)的(de)語言情趣(qu)，不難不澀、南北易(yi)懂的(de)中(zhong)州韻音，質樸無華、寬厚浩然的(de)文化風貌，反(fan)映現實、貼(tie)近(jin)生活、有(you)(you)血有(you)(you)肉的(de)大眾格局(ju)等(deng)(deng)。

豫劇藝術古(gu)今兼納(na)、剛柔相濟、豁達寬厚、有(you)(you)“中(zhong)和”之美。首先(xian)，豫劇唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)鏗(keng)鏘有(you)(you)力，大(da)氣磅礴、抑揚有(you)(you)度、富有(you)(you)熱(re)情(qing)奔放的(de)(de)陽剛之氣，具(ju)有(you)(you)很大(da)的(de)(de)情(qing)感力度。其次，豫劇行腔(qiang)(qiang)酣暢、吐(tu)字(zi)清晰(xi)、本(ben)色自然(ran)、有(you)(you)血(xue)有(you)(you)肉、善于(yu)表達人(ren)物內(nei)心情(qing)感。再(zai)者，豫劇節奏鮮明(ming)強烈、矛(mao)盾沖突尖銳(rui)、故事情(qing)節有(you)(you)頭有(you)(you)尾，再(zai)加上曲調詼諧歡(huan)快，使得豫劇不僅適(shi)(shi)合(he)演出輕松的(de)(de)喜劇，又適(shi)(shi)合(he)演帝王(wang)將(jiang)相的(de)(de)大(da)場面(mian)戲(xi)，豫西調委婉(wan)動(dong)聽，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)悲涼故很適(shi)(shi)合(he)演悲劇。豫劇在關鍵劇情(qing)上一般都安排有(you)(you)大(da)板(ban)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)流暢、節奏鮮明(ming)、極具(ju)挑(tiao)戰(zhan)性，一般吐(tu)字(zi)清晰(xi)，易被觀眾聽清。

祥符調

祥(xiang)(xiang)符調(diao)發源于開封(feng)，是豫劇的母調(diao)。為標準的中(zhong)州音韻，是最正宗的豫劇唱腔(qiang)。男腔(qiang)高(gao)亢激越(yue)、古樸醇(chun)厚；女腔(qiang)莊重大方、委婉俏麗。祥(xiang)(xiang)符調(diao)唱詞通俗易(yi)懂，多(duo)(duo)為7字句或10字句，唱功有(you)(you)“寧唱十句戲，不道一句白”的藝(yi)諺流(liu)傳(chuan)小生多(duo)(duo)用假(jia)嗓(sang)(sang)，老生用真(zhen)嗓(sang)(sang)、假(jia)嗓(sang)(sang)等，旦角(jiao)多(duo)(duo)用假(jia)嗓(sang)(sang)，丑角(jiao)多(duo)(duo)用真(zhen)嗓(sang)(sang)和(he)假(jia)嗓(sang)(sang)，凈(jing)多(duo)(duo)用疙瘩腔(qiang)，風(feng)格清新典雅、悠揚(yang)婉轉(zhuan)。代表人(ren)物中(zhong)，旦行有(you)(you)陳(chen)素(su)真(zhen)、馬雙枝、李景萼、閻(yan)立品(pin)、桑振君(jun)、張岫云、宋(song)桂玲(ling)、王(wang)(wang)秀蘭、姚淑芳、王(wang)(wang)敬(jing)先、田岫玲(ling)、張水英等；老生有(you)(you)唐(tang)喜成；丑行有(you)(you)牛得草、高(gao)興旺等。

豫西調

豫(yu)西(xi)調（西(xi)府調），發源于洛陽。聲音低沉，吐(tu)字清晰(xi)，字字入(ru)耳(er)，生(sheng)旦凈丑多(duo)用(yong)真嗓，真嗓后挫(cuo)下壓；適合演悲觀(guan)、憤慨(kai)，音樂深沉、悲壯。代(dai)表人物中，旦行有常香玉、崔蘭田、毛蘭花、蘇蘭芳、湯蘭香等(deng)；老(lao)生(sheng)有三張一周(zhou)、賈(jia)寶須、王遂朝(chao)等(deng)；武生(sheng)有王二順(shun)等(deng)。

豫東調

豫東調發(fa)源(yuan)于商(shang)丘。慷慨激昂(ang)，粗(cu)獷(guang)豪邁。咬(yao)字較(jiao)重，弦高。女聲花(hua)腔較(jiao)多，具明(ming)快、俏麗(li)等(deng)(deng)特點，真假嗓(sang)(sang)結合使用(yong)，男(nan)聲粗(cu)獷(guang)豪邁，多以假嗓(sang)(sang)、真嗓(sang)(sang)多交(jiao)替使用(yong)。代表人物中，老生(sheng)有(you)(you)唐玉成(cheng)、楊啟超、劉新民、劉忠(zhong)河、索文化(hua)、洪(hong)先禮、謝慶軍等(deng)(deng)；小生(sheng)有(you)(you)趙義庭、黃儒秀(xiu)等(deng)(deng)；武生(sheng)有(you)(you)李國范(fan)等(deng)(deng)；旦行有(you)(you)馬(ma)金鳳(feng)、花(hua)桂榮、王潤枝、司鳳(feng)英(ying)、陳玉英(ying)、張秀(xiu)蘭、黃愛菊、張衛華、董芙(fu)蓉等(deng)(deng)；凈行（花(hua)臉）有(you)(you)李斯(si)忠(zhong)、吳心平等(deng)(deng)。

沙河調

沙(sha)河調(diao)（本(ben)地梆）活潑婉(wan)轉，激昂嘹(liao)亮。既適(shi)宜表達愉快(kuai)舒暢的(de)心情(qing)，也適(shi)宜表達慷慨壯(zhuang)烈的(de)氣氛。流傳于淮北(bei)、沙(sha)河流域，安徽稱梆子劇(ju)、淮北(bei)梆子。代(dai)表人物中，老生（紅臉）有(you)顧(gu)錫軒等；小生有(you)劉(liu)(liu)法印、張(zhang)三旺等；武生有(you)曹(cao)彥章等；旦行有(you)劉(liu)(liu)玉(yu)梅(mei)、安金鳳、徐梅(mei)蘭等。

行當劃分

豫劇角色行當由(you)“生(sheng)旦凈(jing)丑”組成。按一般的(de)說法是四(si)(si)生(sheng)、四(si)(si)旦、四(si)(si)花臉(lian)。戲班(ban)組織也是按照“四(si)(si)生(sheng)四(si)(si)旦四(si)(si)花臉(lian)，四(si)(si)兵四(si)(si)將四(si)(si)丫環；八(ba)個(ge)場面兩箱(xiang)官，外(wai)加四(si)(si)個(ge)雜役”的(de)結構組成。

四(si)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)即(ji)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，習稱紅(hong)臉，一般分為大(da)紅(hong)臉和二紅(hong)臉）、小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（早期(qi)包括武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)；現已分開）、邊生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)（二補生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，即(ji)掃邊老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，一般為次要角(jiao)色，后逐漸并入老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行）

四旦(dan)即正旦(dan)（青衣）、小旦(dan)（包(bao)括(kuo)花(hua)旦(dan)和(he)閨門旦(dan)）、老旦(dan)、武(wu)旦(dan)（包(bao)括(kuo)帥旦(dan)、刀馬旦(dan)）、彩旦(dan)（丑婆）

四凈是(shi)正凈（也(ye)(ye)作銅錘、黑頭；俗(su)稱(cheng)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)）、副凈（也(ye)(ye)作架(jia)子；俗(su)稱(cheng)架(jia)子花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)）、武凈（俗(su)稱(cheng)武花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)；包(bao)括(kuo)摔打花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)）、毛凈（俗(su)稱(cheng)毛花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)）

一丑是三花臉（丑）

演(yan)員一(yi)般(ban)都有(you)(you)自己(ji)專(zhuan)(zhuan)工行(xing)(xing)當，也有(you)(you)一(yi)些演(yan)員則一(yi)專(zhuan)(zhuan)多能(neng)，工一(yi)行(xing)(xing)外(wai)，兼演(yan)他行(xing)(xing)。早期豫劇以(yi)“外(wai)八角”（四(si)生(sheng)(sheng)四(si)花臉）戲(xi)為(wei)主(zhu)，生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)戲(xi)占(zhan)重要地位。武(wu)戲(xi)有(you)(you)“盤(pan)繩”、“吊水桶”、“空中(zhong)還(huan)原”、“探海”、“元寶頂”、“大翻(fan)身”等不少絕招。旦行(xing)(xing)在(zai)以(yi)“外(wai)八角”為(wei)主(zhu)時代(dai)，只占(zhan)次要地位，但隨(sui)女演(yan)員的登(deng)臺與逐漸(jian)增多，在(zai)豫劇中(zhong)取得(de)了主(zhu)導地位。

服飾

早期(qi)豫(yu)劇(ju)表演的(de)舞臺裝置極為簡單，往往只(zhi)用(yong)蘆(lu)席、箔(bo)子(zi)一擋，臺上一桌二椅，即(ji)可開演。打小鑼(luo)、敲梆子(zi)的(de)人(ren)員兼"檢場(chang)"。進入城市后，有較(jiao)固定的(de)劇(ju)場(chang)，舞臺裝置才有所改進。豫(yu)聲劇(ju)院(yuan)已(yi)采(cai)用(yong)一些布幕、布景，旦角(jiao)服(fu)飾(shi)講究"老旦清(qing)，正旦俊(jun)，花(hua)旦風流"。此后又受京劇(ju)服(fu)飾(shi)的(de)影響，已(yi)基本與(yu)京劇(ju)服(fu)飾(shi)相同。

妝容

豫劇“濃墨(mo)重彩”的妝容,不(bu)論生旦(dan)凈末丑何種角色，他(ta)們一(yi)律都用油彩上妝，而且畫得(de)很濃很濃。旦(dan)角一(yi)般(ban)都是杏核眼(yan)，眼(yan)線快挑(tiao)到了耳根；櫻桃嘴，都是那么(me)一(yi)點點。生角畫的各(ge)有不(bu)同，各(ge)種各(ge)樣的臉譜(pu)更(geng)是五花(hua)八門，惟妙惟肖。

表演

豫劇的(de)(de)各行(xing)當都有自己(ji)的(de)(de)表演要(yao)訣，如手勢要(yao)訣是(shi)(shi)(shi)(shi)“花(hua)臉過項，紅臉齊眉(mei)，小(xiao)生齊唇，小(xiao)旦(dan)齊胸(xiong)”，武打戲的(de)(de)短打要(yao)訣是(shi)(shi)(shi)(shi)“身(shen)如蛇形眼(yan)似電，拳(quan)如流星(xing)，腿似鉆(zhan)；穩如重(zhong)舟(zhou)急似箭，猛、勇(yong)、急、快、坐(zuo)、站穩如山”，在(zai)槍路(lu)上，有“走(zou)絲”、“連九(jiu)槍”、“十三槍”、“九(jiu)個(ge)鼻”、“八桿”、“單(dan)倒”等路(lu)數。青衣和閨門旦(dan)表演要(yao)訣是(shi)(shi)(shi)(shi)“上場伸手似攆鵝，回手水袖搭(da)手脖(bo)；飄飄下(xia)拜如抱子，跪下(xia)不能露腳脖(bo)”，“說話不看人，走(zou)路(lu)不踢裙，男女不挽手，坐(zuo)下(xia)看衣襟(jin)”。彩旦(dan)表演要(yao)訣是(shi)(shi)(shi)(shi)“斜(xie)眼(yan)偷(tou)看人，說話咬(yao)嘴唇；一(yi)扭渾(hun)身(shen)動(dong)，走(zou)路(lu)摔汗(han)巾(jin)”。小(xiao)旦(dan)出場式(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“出門按鬢(bin)角，雙手掖領窩，彎腰提(ti)繡鞋(xie)，再整衣裳角”。小(xiao)生表演要(yao)訣是(shi)(shi)(shi)(shi)“清、凈(jing)、沖(chong)”。“清”是(shi)(shi)(shi)(shi)清秀，唱詞(ci)吐字清，神(shen)態(tai)秀氣(qi)；“凈(jing)”是(shi)(shi)(shi)(shi)動(dong)作干凈(jing)利(li)落，恰到好處；“沖(chong)”是(shi)(shi)(shi)(shi)武打勇(yong)猛，精(jing)神(shen)振奮。

樂器

豫(yu)劇樂(le)(le)隊的(de)文場主(zhu)奏樂(le)(le)器(qi)(qi)，早(zao)期(qi)為大(da)弦(xian)(xian)（八角月(yue)琴(qin)，演奏員兼(jian)吹嗩吶）、二弦(xian)(xian)（竹或木(mu)質琴(qin)筒蒙桐木(mu)面的(de)高音小板胡(hu)(hu)）和三(san)弦(xian)(xian)（撥彈樂(le)(le)器(qi)(qi)）。20世(shi)紀30年(nian)代，樊粹庭與(yu)陳素真把板胡(hu)(hu)引進豫(yu)劇舞臺，并進行了(le)細微的(de)改良，此后板胡(hu)(hu)就成為了(le)豫(yu)劇的(de)主(zhu)弦(xian)(xian)。50年(nian)代后，一般(ban)的(de)文場逐漸增添二胡(hu)(hu)、琵琶、竹笛、笙、悶子、大(da)提琴(qin)等(deng)。有的(de)增加(jia)墜胡(hu)(hu)、古箏等(deng)。還有增加(jia)電子琴(qin)，小提琴(qin)及西洋銅管(guan)、木(mu)管(guan)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)，組(zu)成中西混合樂(le)(le)隊。

豫劇(ju)(ju)武場的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)共(gong)有(you)(you)(you)三(san)大類(lei)：一、開臺鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，主要由混加(jia)官、毛邊、鮑老(lao)催(cui)等。二(er)、配合(he)表演動(dong)作(zuo)及(ji)烘(hong)托舞臺氣氛的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)。大多與京(jing)劇(ju)(ju)相同(tong)，但有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)叫法不同(tong)。常(chang)用的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)各(ge)種(zhong)形(xing)式的(de)(de)(de)【一鑼(luo)】、【兩鑼(luo)】、【三(san)鑼(luo)】以及(ji)【收頭(tou)】、【四(si)擊頭(tou)】、【緊急風】、【戰場】等。三(san)、唱腔中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，劇(ju)(ju)種(zhong)特色(se)較(jiao)突(tu)出(chu)，較(jiao)常(chang)用的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)【迎風】、【回龍】、【拐頭(tou)釘(ding)】等。流(liu)水板(ban)類(lei)中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)各(ge)種(zhong)流(liu)水頭(tou)以及(ji)【一滴油】等。散(san)板(ban)類(lei)中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)各(ge)種(zhong)非板(ban)頭(tou)、【滾板(ban)】等。二(er)八板(ban)類(lei)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)最為(wei)豐富，又分為(wei)單鼓(gu)條和雙(shuang)鼓(gu)條兩類(lei)。除兩者都有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)【串(chuan)錘】、【長鑼(luo)】等外，單鼓(gu)條類(lei)中(zhong)(zhong)常(chang)用的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)【里撇】、【外撇】等，雙(shuang)鼓(gu)條中(zhong)(zhong)常(chang)用的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)【五釘(ding)錘】、【梆子穗】、【風攪雪】等。加(jia)上其他(ta)附屬板(ban)式唱腔中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)，總共(gong)不下百種(zhong)。

曲牌伴奏

豫劇(ju)文場(chang)中(zhong)(zhong)的(de)傳統伴奏曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)有(you)(you)300多(duo)(duo)個(ge)(ge)，其(qi)中(zhong)(zhong)嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)130多(duo)(duo)個(ge)(ge)，橫(heng)(heng)笛曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)20多(duo)(duo)個(ge)(ge)，絲弦曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)170多(duo)(duo)個(ge)(ge)。嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)中(zhong)(zhong)常(chang)用的(de)有(you)(you)【春(chun)來到】、【大(da)(da)漢(han)東山(shan)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)漢(han)東山(shan)】、【大(da)(da)桃紅(hong)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)桃紅(hong)】、【大(da)(da)開門】、【小(xiao)(xiao)(xiao)開門】、【大(da)(da)風入松(song)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)風入松(song)】、【文二(er)凡】、【武(wu)二(er)凡】、【水龍吟】、【新水令(ling)(ling)】、【折桂枝】、【晏(yan)駕令(ling)(ling)】、【山(shan)坡羊】、【紅(hong)繡鞋】、【嗩吶(na)皮】、【娃娃】等；橫(heng)(heng)笛曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)常(chang)用的(de)有(you)(you)、【朝天子】、【五(wu)六五(wu)】、【哭皇天】、【云霄歌】、【石榴花(hua)(hua)】、【花(hua)(hua)朝元(yuan)歌】、【百鳥朝鳳】、【雞爬坡】、【小(xiao)(xiao)(xiao)開門】等；絲弦曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)中(zhong)(zhong)常(chang)用的(de)有(you)(you)、【小(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)(hua)園】、【九(jiu)連(lian)環】、【花(hua)(hua)錯(cuo)字(zi)】、【小(xiao)(xiao)(xiao)紅(hong)鞋】、【苦中(zhong)(zhong)樂(le)(le)】、【浪淘(tao)沙】、【算盤子】【娶嫁(jia)】、【油(you)葫蘆】、【囈怔】等；豫劇(ju)樂(le)(le)隊武(wu)場(chang)的(de)主要樂(le)(le)器有(you)(you)板鼓、堂鼓、大(da)(da)鑼(luo)、手镲、小(xiao)(xiao)(xiao)鑼(luo)和梆(bang)子等。

開唱方式

有【內】、【碰板】、【閃板】等。

【內】，也作【悶簾】，如【內導板】。

【碰板(ban)】，也作【頂板(ban)】，如【碰板(ban)三眼】。

四大板式

豫劇(ju)的唱腔(qiang)音樂結構(gou)屬(shu)板(ban)式變化體，其主要(yao)聲腔(qiang)板(ban)式有四種，即【二八】、【慢板(ban)】、【流水】、【散板(ban)】。

【二(er)(er)(er)(er)八(ba)】在(zai)豫劇(ju)的(de)(de)(de)四大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類中表現力(li)最強，變化(hua)最豐富。可(ke)(ke)(ke)(ke)分為【慢(man)二(er)(er)(er)(er)八(ba)】、【中二(er)(er)(er)(er)八(ba)】、【二(er)(er)(er)(er)八(ba)連板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【快二(er)(er)(er)(er)八(ba)】、【緊(jin)二(er)(er)(er)(er)八(ba)】、【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。因過去是由兩個八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（八(ba)小節）組(zu)成的(de)(de)(de)一個樂段循(xun)環反復(fu)使用(yong)而(er)得名。隨著(zhu)表現內容的(de)(de)(de)不(bu)斷豐富，這種固定(ding)呆板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)程式(shi)已被突(tu)破。如今(jin)【二(er)(er)(er)(er)八(ba)】板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)結合了(le)豫東調、豫西調兩大流派的(de)(de)(de)唱法而(er)構成，一眼板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)可(ke)(ke)(ke)(ke)構成上百(bai)句的(de)(de)(de)大唱段，主要用(yong)于敘事(shi)。又(you)可(ke)(ke)(ke)(ke)據劇(ju)情和(he)人(ren)物感情而(er)變化(hua)，既能(neng)表現明(ming)快、爽朗、喜悅，也能(neng)表現急(ji)切、緊(jin)張和(he)激憤、悲痛的(de)(de)(de)情景。此(ci)外【二(er)(er)(er)(er)八(ba)】還(huan)可(ke)(ke)(ke)(ke)派生出【靠板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】（【踢腳(jiao)靠】）【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】（【緊(jin)打慢(man)唱】、【緊(jin)拉慢(man)唱】）、【呱噠(da)嘴】、【快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【亂(luan)彈】、【聯彈】、【垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【凳板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】（【搬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳】、【上板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳下板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳】、【板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)凳調】）、【倒梆】（【倒三梆】）、【二(er)(er)(er)(er)八(ba)連板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)】、【二(er)(er)(er)(er)八(ba)垛子】等。

【快二(er)(er)八(ba)】，系【二(er)(er)八(ba)】速度加(jia)快的一種唱(chang)法。由(you)(you)(you)于(yu)旋律(lv)簡(jian)化，也可(ke)用(yong)1/4節(jie)拍記譜(pu)。演唱(chang)時(shi)由(you)(you)(you)一支鼓簽(qian)(qian)領奏則稱(cheng)【單簽(qian)(qian)二(er)(er)八(ba)】，由(you)(you)(you)兩支鼓簽(qian)(qian)領奏則稱(cheng)【雙簽(qian)(qian)二(er)(er)八(ba)】。并在過門(men)(men)音樂中加(jia)奏擊樂，上句(ju)過門(men)(men)加(jia)兩鑼，下句(ju)過門(men)(men)加(jia)三鑼，因此(ci)習慣上又稱(cheng)【銅器二(er)(er)八(ba)】。其節(jie)奏緊湊，唱(chang)腔豪放，屬梆子戲的粗獷風(feng)格(ge)。

【靠板】，也作【踢腳靠】，系【快二八(ba)】的(de)(de)一(yi)種變格板式。在上(shang)下句中的(de)(de)第一(yi)詞(ci)組(zu)后(hou)面插入擊樂點(dian)子，以(yi)配合武將(jiang)的(de)(de)跨腿、踢靠等表(biao)演動作，起炫耀實力的(de)(de)作用。

【緊(jin)二八】，屬【二八】板(ban)式的變化板(ban)式之一。仍用【快(kuai)二八】一般(ban)曲調,只(zhi)把速度加(jia)快(kuai)一倍，在(zai)保(bao)持節(jie)奏相對嚴格(ge)的形(xing)態下，用散板(ban)體記(ji)譜，并在(zai)每(mei)個上(shang)下句之間,分別插入兩(liang)鑼（單句）、三鑼或五鑼（雙句），主要用于表現急切(qie)、緊(jin)張、昂(ang)奮等情緒。

【搖板】，也作【緊(jin)(jin)打(da)慢唱(chang)】、【緊(jin)(jin)拉慢唱(chang)】。屬【緊(jin)(jin)二八】的變化板式之一。“緊(jin)(jin)打(da)”即梆子以」=320—420拍(pai)快速連擊；“慢唱(chang)”則(ze)指(zhi)旋律(lv)的自(zi)由謳吟，合稱【緊(jin)(jin)打(da)慢唱(chang)】，特別長于宣泄悲憤、激昂的情(qing)緒。

【凳板(ban)(ban)】，也作【搬板(ban)(ban)凳】、【上板(ban)(ban)凳下板(ban)(ban)凳】、【板(ban)(ban)凳調】，屬【緊(jin)二八】的(de)變格(ge)板(ban)(ban)式(shi)之一(yi)(yi)。此(ci)板(ban)(ban)式(shi)一(yi)(yi)般認(ren)為源出沙(sha)河調《千秋燈》一(yi)(yi)劇中馬彥章、田孟其二人腳蹬板(ban)(ban)凳所(suo)唱(chang)的(de)一(yi)(yi)段唱(chang)段，以后(hou)傳(chuan)播開來(lai)，遂(sui)為此(ci)種唱(chang)法之代稱。詞的(de)上句多為三三律，梆子快速(su)擊(ji)節，一(yi)(yi)字一(yi)(yi)梆，表現一(yi)(yi)種急不可(ke)耐(nai)的(de)緊(jin)迫情緒。

【亂彈(dan)】，屬【二八】板式的變化板式之(zhi)一，句(ju)(ju)格和唱法與(yu)【五音聯彈(dan)】近同，但(dan)音階跳躍較(jiao)大，唱句(ju)(ju)也不太規整，三、四、五句(ju)(ju)均可嵌入(ru)。

【聯彈】，屬【二八】板(ban)式(shi)的變化板(ban)式(shi)之一。多為二人對唱時所(suo)用，板(ban)起(qi)板(ban)落，不閃不跳，過門省(sheng)略，四平八穩，曲調進行和【亂彈】十分接近(jin)，多出現(xian)在全劇結尾處(chu)。有【五(wu)音連(lian)彈】等唱法----。

【倒梆】，也作(zuo)【倒三(san)梆】，屬【二八(ba)】派(pai)生(sheng)板式(shi)之一。上下(xia)句均(jun)分為兩節(jie)進(jin)行，每節(jie)插入一個(ge)三(san)梆子過門，故(gu)名(ming)。

【呱噠嘴】，屬【二(er)(er)八】板式變格板式之一(yi)。詞格有四(si)字(zi)、五字(zi)、六字(zi)之別(bie)，但(dan)以五字(zi)句(ju)為(wei)(wei)主體。可(ke)單獨組合唱(chang)(chang)段，也可(ke)與一(yi)般【二(er)(er)八】、【流水】交(jiao)織演唱(chang)(chang)。基本規律為(wei)(wei)眼起(qi)板落2/4拍(pai)。常用于觀陣、夸(kua)將等情景。

【快(kuai)板(ban)】，也(ye)作【狗撕咬】、【亂(luan)八句】，屬【二八】板(ban)式變格板(ban)式之一。節奏(zou)形式與【二八連板(ban)】相類,但須二人對(dui)唱，近乎爭執、爭吵(chao)，愈唱愈烈(lie)。

【二(er)八連板(ban)】，屬【二(er)八】板(ban)式(shi)(shi)變(bian)格(ge)唱法之一。要求【閃(shan)板(ban)】起、【頂板(ban)】落，并(bing)調(diao)整、省略(lve)句與句之間的過門。演唱中常與【二(er)八】板(ban)式(shi)(shi)交織混用。

【二八(ba)垛子】，屬【二八(ba)】板(ban)(ban)(ban)式變格唱法之一(yi)。要(yao)求板(ban)(ban)(ban)起板(ban)(ban)(ban)落，即(ji)【碰板(ban)(ban)(ban)】起、【碰板(ban)(ban)(ban)】落，其(qi)與(yu)【二八(ba)連板(ban)(ban)(ban)】的主要(yao)區別即(ji)在于(yu)(yu)此。演唱中常與(yu)【二八(ba)】板(ban)(ban)(ban)式交織混用，尤長于(yu)(yu)表現堅定有力的宣敘。

【慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)】，也(ye)作【三(san)眼(yan)】。有(you)(you)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)、金(jin)鉤掛(gua)、反金(jin)鉤掛(gua)、迎風(feng)板(ban)(ban)等(deng)(deng)板(ban)(ban)式，一(yi)(yi)般為(wei)三(san)眼(yan)板(ban)(ban)。其上下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)起(qi)(qi)(qi)于(yu)中(zhong)(zhong)眼(yan)而落于(yu)板(ban)(ban)上。上句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落音(yin)較(jiao)自由，下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落音(yin)豫(yu)(yu)東調和(he)豫(yu)(yu)西調不同(tong)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)是豫(yu)(yu)劇唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式之一(yi)(yi)。它的(de)(de)(de)(de)前奏過(guo)(guo)(guo)門有(you)(you)多(duo)種(zhong)形(xing)式，其中(zhong)(zhong)最常用(yong)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)六梆(bang)(bang)(bang)、四梆(bang)(bang)(bang)、導四梆(bang)(bang)(bang)和(he)迎風(feng)一(yi)(yi)梆(bang)(bang)(bang)等(deng)(deng)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)(qi)腔(qiang)形(xing)式又分(fen)整(zheng)板(ban)(ban)和(he)散板(ban)(ban)兩(liang)種(zhong)。整(zheng)板(ban)(ban)起(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)稱為(wei)頭句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)，散板(ban)(ban)起(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)是將(jiang)上句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)栽板(ban)(ban)或(huo)大板(ban)(ban)起(qi)(qi)(qi)，從下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進入慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)中(zhong)(zhong)普通上下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)結(jie)構(gou)是將(jiang)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)分(fen)為(wei)兩(liang)個分(fen)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，中(zhong)(zhong)間有(you)(you)個小過(guo)(guo)(guo)門；全句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)之后(hou)，隨(sui)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)尾落音(yin)有(you)(you)一(yi)(yi)個八梆(bang)(bang)(bang)跟腔(qiang)過(guo)(guo)(guo)門（也(ye)可(ke)以減少為(wei)四梆(bang)(bang)(bang)或(huo)完全省略）。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)行(xing)腔(qiang)除(chu)上述最基(ji)本(ben)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)形(xing)式外，還有(you)(you)通過(guo)(guo)(guo)局部的(de)(de)(de)(de)變化而產生出來的(de)(de)(de)(de)多(duo)種(zhong)花腔(qiang)。上句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)頭句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)、三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)腔(qiang)，下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)(you)單過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)、雙過(guo)(guo)(guo)板(ban)(ban)等(deng)(deng)。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)收腔(qiang)又稱鎖(suo)板(ban)(ban)，基(ji)本(ben)結(jie)構(gou)與普通的(de)(de)(de)(de)下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相同(tong)，只(zhi)是收腔(qiang)時速(su)度(du)(du)大多(duo)漸慢(man)(man)(man)，并(bing)隨(sui)著收腔(qiang)尾音(yin)有(you)(you)一(yi)(yi)個簡短(duan)的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)門。慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)速(su)度(du)(du)伸(shen)縮性較(jiao)大，可(ke)以隨(sui)其內容情緒的(de)(de)(de)(de)不同(tong)而用(yong)快(kuai)、中(zhong)(zhong)、慢(man)(man)(man)的(de)(de)(de)(de)速(su)度(du)(du)。有(you)(you)【慢(man)(man)(man)三(san)眼(yan)】、【中(zhong)(zhong)三(san)眼(yan)】（【中(zhong)(zhong)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)】）、【快(kuai)三(san)眼(yan)】（【快(kuai)慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)】、【金(jin)鉤掛(gua)】）、【反快(kuai)三(san)眼(yan)】（【反金(jin)鉤掛(gua)】）、【連(lian)環(huan)扣】、【哭劍】、【七折】、【五音(yin)】等(deng)(deng)板(ban)(ban)式。

【慢(man)(man)三眼(yan)】，屬【慢(man)(man)板】的變(bian)格(ge)板式之一，即(ji)速(su)度比(bi)正常(chang)【慢(man)(man)板】慢(man)(man)一倍(bei)。曲調和節奏則增加(jia)(jia)了許多(duo)裝飾(shi)性變(bian)化，從(cong)而使旋律(lv)更加(jia)(jia)柔婉、俏麗、深沉(chen)、雋永。此種(zhong)唱(chang)法最初出現于20世紀40年代，但仍稱之為【慢(man)(man)板】（【三眼(yan)】）；新(xin)中國成立(li)后，為區別于一般【慢(man)(man)板】唱(chang)法，方以【慢(man)(man)三眼(yan)】稱之。

【中三眼】，也作【中慢板(ban)(ban)(ban)】，即一般【慢板(ban)(ban)(ban)】板(ban)(ban)(ban)式(shi)。區別于【快(kuai)三眼】和【慢三眼】等板(ban)(ban)(ban)式(shi)。

【快(kuai)(kuai)三(san)眼(yan)】，也作(zuo)【金鉤掛】、【快(kuai)(kuai)慢板(ban)】，由【慢板(ban)】速(su)度(du)轉(zhuan)(zhuan)換成(cheng)(cheng)快(kuai)(kuai)速(su)度(du)的唱(chang)法。傳(chuan)(chuan)統程(cheng)(cheng)式中(zhong)的【快(kuai)(kuai)三(san)眼(yan)】是把中(zhong)間的八梆(bang)大過門(men)全(quan)部省略(lve)。由于速(su)度(du)很(hen)快(kuai)(kuai)，因而(er)旋(xuan)律(lv)(lv)需要(yao)簡(jian)(jian)化，節奏需要(yao)明快(kuai)(kuai)，曲(qu)調力(li)求(qiu)少用花腔(qiang)，形成(cheng)(cheng)一句(ju)(ju)接一句(ju)(ju)，字字相連(lian)，絲(si)絲(si)入扣。在傳(chuan)(chuan)統程(cheng)(cheng)式中(zhong)，雖有這種(zhong)完(wan)全(quan)不(bu)用上下句(ju)(ju)之(zhi)間八梆(bang)的典型唱(chang)例，但(dan)為數(shu)極少。大量的是基(ji)(ji)于人物情感和(he)(he)場(chang)景動作(zuo)和(he)(he)舞蹈的需要(yao)，有時也用兩(liang)梆(bang)，四梆(bang)和(he)(he)全(quan)過門(men)的唱(chang)段。【快(kuai)(kuai)三(san)眼(yan)】與【慢板(ban)】比(bi)較,除速(su)度(du)有慢速(su)和(he)(he)快(kuai)(kuai)速(su)之(zhi)分，旋(xuan)律(lv)(lv)、節奏有簡(jian)(jian)繁之(zhi)分之(zhi)外。其起腔(qiang)，上下句(ju)(ju)極其變格、【轉(zhuan)(zhuan)板(ban)】、【壓板(ban)】、【送板(ban)】等基(ji)(ji)本(ben)程(cheng)(cheng)式和(he)(he)變化規律(lv)(lv)也與【慢板(ban)】相同。

【反(fan)(fan)快三(san)眼(yan)(yan)(yan)】，也作【反(fan)(fan)金鉤掛】，屬【慢板】變化板式(shi)之一(yi),系【快三(san)眼(yan)(yan)(yan)】的變化形式(shi)。其結構與【快三(san)眼(yan)(yan)(yan)】略同，所別者，即上下(xia)句第(di)一(yi)詞組（三(san)字）密集排列于慢板之中、末眼(yan)(yan)(yan)，使(shi)唱腔搭口緊湊別致，習慣(guan)上稱這種(zhong)唱法為(wei)【反(fan)(fan)快三(san)眼(yan)(yan)(yan)】。

【連環扣】，屬【慢板】變格板式之一(yi)。其整個唱腔結構(gou)與【慢板】同(tong)，只把上(shang)下(xia)句“八擲(zhi)過門”刪去(qu)一(yi)半(ban)（四拂(fu)），演(yan)員(yuan)直接搭唱，環環緊扣。

【哭(ku)劍(jian)】，屬【慢板】變格(ge)腔(qiang)式之一,源自(zi)《哭(ku)商劍(jian)》（即《頭(tou)冀州》）中蘇(su)妲(da)己哭(ku)劍(jian)時的(de)唱腔(qiang)。曲調哀怨悱惻,其三(san)唱、三(san)說、三(san)哭(ku)的(de)結(jie)構方式，有較強的(de)感染(ran)力。

【七(qi)折】，也作【七(qi)韻(yun)】，屬【慢板】變(bian)格腔(qiang)式之(zhi)一(yi)，源自(zi)《春秋配·撿柴》一(yi)折和《白蛇傳·斷橋》一(yi)折中的唱(chang)腔(qiang)。其特(te)點是(shi)頭句上(shang)韻(yun)唱(chang)詞由(you)七(qi)個樂(le)匯(hui)組成和排(pai)序。

【五音】，也作【五音頭】，屬【慢板】變(bian)(bian)格腔(qiang)式(shi)之(zhi)一(yi)，系旦(dan)角專(zhuan)用唱腔(qiang)。頭句唱腔(qiang)起(qi)伏跌宕(dang)，婉轉(zhuan)優美，曲調別具一(yi)格；第(di)二句則是變(bian)(bian)化了的“花(hua)腔(qiang)過板”；第(di)三句方轉(zhuan)入(ru)一(yi)般【慢板】唱法。其旋(xuan)律(lv)概出于“河南謳”贗腔(qiang)部分。

【流(liu)水(shui)(shui)】亦為(wei)豫劇(ju)常(chang)用的(de)板(ban)(ban)(ban)類(lei)之一(yi)，可分為(wei)【慢流(liu)水(shui)(shui)】、【快流(liu)水(shui)(shui)】、【流(liu)水(shui)(shui)連(lian)板(ban)(ban)(ban)】等(deng)。唱(chang)(chang)腔(qiang)一(yi)般都(dou)是眼起(qi)板(ban)(ban)(ban)落的(de)一(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)眼的(de)形(xing)式。可根據需要(yao)作不同(tong)(tong)速度的(de)變化。曲調(diao)比較自(zi)由(you)靈(ling)活，旋(xuan)律(lv)流(liu)暢，節(jie)(jie)奏(zou)跳(tiao)蕩，既適用于表現歡快活潑(po)的(de)情(qing)景，也適用于表現壓抑、憂傷的(de)情(qing)感。它(ta)還派生(sheng)出垛板(ban)(ban)(ban)、兩(liang)鑼鉆子等(deng)。它(ta)的(de)主(zhu)要(yao)特(te)征(zheng)是旋(xuan)律(lv)中(zhong)跨小節(jie)(jie)的(de)切分節(jie)(jie)奏(zou)特(te)別多(duo)，無論(lun)是唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)起(qi)落，還是唱(chang)(chang)腔(qiang)旋(xuan)律(lv)中(zhong)的(de)起(qi)伏、轉折(zhe)，大多(duo)出現在(zai)眼位上。流(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)的(de)上句(ju)(ju)落音(yin)較自(zi)由(you)，下句(ju)(ju)落"5"或(huo)"1"音(yin)，在(zai)普(pu)通的(de)上下句(ju)(ju)結構中(zhong)，隨著唱(chang)(chang)腔(qiang)尾句(ju)(ju)的(de)落音(yin)，一(yi)般都(dou)有跟腔(qiang)過(guo)門。其前(qian)奏(zou)過(guo)門與【二(er)八(ba)】基本相同(tong)(tong)，知識(shi)起(qi)板(ban)(ban)(ban)簧頭不同(tong)(tong)。【流(liu)水(shui)(shui)】的(de)起(qi)腔(qiang)和(he)收腔(qiang)形(xing)式繁(fan)多(duo)。流(liu)水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)類(lei)重(zhong)點附屬(shu)性(xing)板(ban)(ban)(ban)式主(zhu)要(yao)有【流(liu)水(shui)(shui)連(lian)板(ban)(ban)(ban)】和(he)【兩(liang)鑼贊子】等(deng)。

【慢(man)流(liu)水】，屬(shu)【流(liu)水】變(bian)化板式之一，速(su)度上比一般【流(liu)水】較慢(man)。

【快流(liu)(liu)水】，屬(shu)【流(liu)(liu)水】變化板式之一(yi)，速度上比一(yi)般【流(liu)(liu)水】較快。

【流水(shui)連板】，屬【流水(shui)】變化板式之一。

【兩(liang)鑼贊子(zi)】，屬【流(liu)水(shui)】變化板式之一。

【散(san)(san)板(ban)(ban)】，也作【非(fei)板(ban)(ban)】、【飛板(ban)(ban)】，無(wu)(wu)板(ban)(ban)無(wu)(wu)眼，節奏自由，是一種朗(lang)育(yu)式(shi)(shi)的唱(chang)腔，屬于散(san)(san)板(ban)(ban)類。此外，散(san)(san)板(ban)(ban)類有【散(san)(san)板(ban)(ban)】、【滾(gun)白】（【哭滾(gun)白】）、【導板(ban)(ban)】（【裁板(ban)(ban)】）、【回(hui)龍】（【倒(dao)板(ban)(ban)】）、【叫頭】（【叫板(ban)(ban)】）等。又(you)有哭韻、行(xing)韻、絕韻三種格式(shi)(shi)。哭韻表現悲痛、哀怨的情(qing)感；行(xing)韻多用(yong)于吐訴敘述，絕韻適用(yong)于表現果斷(duan)、激(ji)昂的情(qing)感。一般用(yong)【非(fei)板(ban)(ban)】的唱(chang)段(duan)都較短，四、六、八句即轉入其(qi)他板(ban)(ban)式(shi)(shi)。

【滾板(ban)】，也作【滾白】、【哭(ku)滾白】，屬散(san)板(ban)一(yi)(yi)種變化板(ban)，無板(ban)無眼、半說半唱的一(yi)(yi)種表(biao)現悲痛之極的哭(ku)訴念白。因為常常是許(xu)多(duo)句(ju)連在一(yi)(yi)起，念時一(yi)(yi)句(ju)接一(yi)(yi)句(ju)，字(zi)字(zi)緊追，句(ju)句(ju)相連，節(jie)奏短促(cu)，扣(kou)人心弦。

【導板】，也(ye)作【裁(cai)板】，屬于唱段開(kai)唱頭句，起(qi)(qi)到(dao)起(qi)(qi)腔的作用，有引導之意，故稱(cheng)。

【回(hui)(hui)龍】，也作【倒板(ban)】，系豫劇中一(yi)種擊(ji)樂過門(men)程式(shi)。其使用(yong)是在【散板(ban)】或【搖板(ban)】唱(chang)腔之后(hou)，下韻甩腔叫起【導(dao)板(ban)】時，經(jing)【回(hui)(hui)龍】而導(dao)入其他板(ban)式(shi)。一(yi)般唱(chang)腔形式(shi)為“【導(dao)板(ban)轉回(hui)(hui)龍】”

【叫頭】，也作(zuo)【叫板(ban)】，有【三(san)叫頭】等樣式。

以(yi)上四大板類(lei)的(de)唱(chang)詞(ci)一般都是用(yong)"三(san)、三(san)、四"格律的(de)十字(zi)句(ju)，或"二、二、三(san)"格律的(de)七字(zi)句(ju)。有(you)時也用(yong)一些字(zi)數不(bu)等的(de)長短句(ju)，如二八類(lei)的(de)【呱(gua)嗒嘴】即以(yi)五(wu)字(zi)句(ju)為基礎，散(san)板類(lei)的(de)【滾板】即為有(you)唱(chang)有(you)白的(de)散(san)文(wen)體句(ju)式。

流派藝術

綜述

早(zao)期的豫劇(ju)演(yan)員(yuan)在(zai)一起合(he)作演(yan)戲(xi)過程中，隨著影響力(li)的不(bu)斷擴(kuo)大(da)，逐(zhu)漸(jian)被賦予一個(ge)(ge)雅(ya)號，如(ru)祥(xiang)符五朵云、杞縣三亭、豫東五桿旗(qi)等清末民初組合(he)，而更早(zao)期的演(yan)員(yuan)組合(he)已無從查證。從民國十六(liu)年(nian)（1927年(nian)）起，中國戲(xi)曲界(jie)吹起流(liu)派(pai)(pai)風，以表(biao)演(yan)者姓名當(dang)作流(liu)派(pai)(pai)的標記，象(xiang)徵著個(ge)(ge)人表(biao)演(yan)風格成(cheng)為傳(chuan)統戲(xi)曲界(jie)的楷(kai)模。劇(ju)評家、表(biao)演(yan)家、劇(ju)作家、戲(xi)迷(mi)們都開始以派(pai)(pai)別來品(pin)論表(biao)演(yan)者的藝術風范(fan)，“流(liu)派(pai)(pai)”便成(cheng)為一種(zhong)習慣(guan)用(yong)語(yu)，影響所及，豫劇(ju)也(ye)出現了流(liu)派(pai)(pai)的說(shuo)法(fa)，經(jing)常被談論的有(you)陳（素(su)真）派(pai)(pai)、常（香(xiang)玉）派(pai)(pai)、崔(cui)（蘭田）派(pai)(pai)、馬(ma)（金(jin)鳳）派(pai)(pai)、閻(yan)（立品(pin)）派(pai)(pai)、桑（振君(jun)）派(pai)(pai)等旦角六(liu)大(da)流(liu)派(pai)(pai)；老生(sheng)（即(ji)須生(sheng)、紅(hong)臉）唐（玉成(cheng)）派(pai)(pai)、唐（喜成(cheng)）派(pai)(pai)、劉（忠(zhong)河）派(pai)(pai)；小生(sheng)行(xing)(xing)當(dang)黃(huang)（儒秀）派(pai)(pai)、劉（法(fa)印）派(pai)(pai)、王（素(su)君(jun)）派(pai)(pai)；武(wu)生(sheng)行(xing)(xing)當(dang)流(liu)派(pai)(pai)王（二順）派(pai)(pai)；凈行(xing)(xing)李（斯忠(zhong)）派(pai)(pai)和(he)丑行(xing)(xing)牛（得草）派(pai)(pai)、高（興旺）派(pai)(pai)等。流(liu)派(pai)(pai)的出現對(dui)豫劇(ju)有(you)正面意義，其表(biao)演(yan)特色是豫劇(ju)不(bu)斷發展的重(zhong)要因(yin)素(su)。

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