起源
蘇劇(ju)的(de)前身起源于(yu)江蘇蘇州(zhou)地區(qu)的(de)曲藝蘇灘（又名對白(bai)(bai)南(nan)詞，俗稱(cheng)(cheng)"打山頭"）。蘇灘在清(qing)代乾隆(long)年間就已在江浙一帶盛(sheng)行，并流行到(dao)江西(xi)、福(fu)建等(deng)地。在這些地區(qu)，它被吸收到(dao)當地的(de)劇(ju)種里面，如浙江的(de)婺劇(ju)、和(he)劇(ju)及江西(xi)的(de)贛(gan)劇(ju)中都保留著(zhu)對白(bai)(bai)南(nan)詞的(de)劇(ju)目，稱(cheng)(cheng)為(wei)"南(nan)詞"或"灘簧(huang)"。
據《清稗類鈔(chao)·音(yin)樂》載：“灘簧(huang)者(zhe)，以(yi)(yi)彈唱(chang)為(wei)營業之一種(zhong)也(ye)。集同業五(wu)六(liu)人(ren)或六(liu)七人(ren)，分生、旦(dan)、凈、丑(chou)角色，唯(wei)不化妝，素衣圍(wei)坐(zuo)一席，用弦(xian)子、琵(pi)琶(pa)、胡琴、板鼓(gu)。所唱(chang)戲(xi)文(wen)，唯(wei)另編(bian)七字句(ju)，每(mei)本五(wu)六(liu)出(chu)，間(jian)(jian)以(yi)(yi)諧謔。”所以(yi)(yi)，灘簧(huang)是一種(zhong)所唱(chang)內(nei)容不拘一格，唱(chang)腔(qiang)也(ye)不嚴(yan)格要求像昆曲那樣(yang)“字正、腔(qiang)圓(yuan)(yuan)、板準”，具有濃厚地方氣息及(ji)輕柔委婉、圓(yuan)(yuan)潤(run)幽妙(miao)的(de)(de)藝術風格的(de)(de)傳統民間(jian)(jian)花鼓(gu)小戲(xi)。
發展分類
清乾(qian)隆后(hou)，因昆(kun)曲(qu)開始(shi)衰落，不少昆(kun)曲(qu)藝(yi)人改(gai)唱(chang)(chang)(chang)蘇(su)灘(tan)(tan)，從而進一(yi)步促(cu)進了蘇(su)灘(tan)(tan)的(de)(de)發展。蘇(su)灘(tan)(tan)分(fen)為(wei)前灘(tan)(tan)和(he)后(hou)灘(tan)(tan)。據(ju)傳(chuan)(chuan)統民間傳(chuan)(chuan)說，前灘(tan)(tan)的(de)(de)產生(sheng)，是(shi)因為(wei)清王朝(chao)的(de)(de)一(yi)個(ge)皇帝死后(hou)，三年中(zhong)不準大鑼大鼓(gu)演戲。于是(shi)錢某(mou)去掉昆(kun)曲(qu)的(de)(de)鑼鼓(gu)，把昆(kun)曲(qu)腳(jiao)本中(zhong)深奧典雅的(de)(de)文詞，改(gai)成(cheng)通俗(su)的(de)(de)七字句，成(cheng)為(wei)用絲竹伴(ban)奏的(de)(de)蘇(su)灘(tan)(tan)清唱(chang)(chang)(chang)。當時(shi)(shi)稱為(wei)錢灘(tan)(tan)，后(hou)來諧音誤(wu)傳(chuan)(chuan)為(wei)前灘(tan)(tan)。前灘(tan)(tan)是(shi)正(zheng)戲，都是(shi)由昆(kun)曲(qu)改(gai)編、移植過來的(de)(de)整本戲，是(shi)通俗(su)化(hua)了的(de)(de)昆(kun)曲(qu)，也稱全灘(tan)(tan)。后(hou)灘(tan)(tan)是(shi)詼諧戲，以地方習(xi)尚、風(feng)土人情(qing)為(wei)內容，多為(wei)一(yi)旦一(yi)丑的(de)(de)對子小戲。輕松(song)活潑，隨意穿(chuan)插，較多保存民間灘(tan)(tan)簧(huang)特(te)色。由于演唱(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi)油(you)腔滑調，笑料百出，亦(yi)稱油(you)灘(tan)(tan)。此(ci)外，還有一(yi)個(ge)人獨唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)賦，因能及時(shi)(shi)編唱(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi)事新聞而風(feng)行一(yi)時(shi)(shi)。
流行滬上
清同治(zhi)年間（1862－1874），蘇(su)灘(tan)流(liu)傳到滬(hu)。當時習唱多為商界(jie)人(ren)士，僅以自娛，稱為清客(ke)。光緒(xu)十年（1884），蘇(su)州名角張(zhang)筱(xiao)(xiao)棣在四(si)馬(ma)路義園(yuan)茶(cha)館(guan)公演，林步青客(ke)串三日，倍受贊(zan)揚(yang)，遂與弟林步瀛以及杜子香(xiang)、蔡云(yun)麟等，組成(cheng)上海(hai)第一個職(zhi)業蘇(su)灘(tan)班。朱筱(xiao)(xiao)峰、張(zhang)筱(xiao)(xiao)棣等也陸(lu)續(xu)建班，在茶(cha)館(guan)、書場及堂會演唱。因其通俗(su)生動、音樂優美而大(da)受歡迎。
十九(jiu)世紀(ji)末，蘇(su)灘已成為上(shang)海(hai)流行的主要(yao)曲種之一，并(bing)以熱鬧風趣自成風格，被稱為"海(hai)道"，以區別(bie)于蘇(su)州的"蘇(su)道"，常赴(fu)京、津、漢、甬(yong)、杭等(deng)地演(yan)出。
不斷演化
光(guang)緒(xu)年間，林步青與京、昆劇演(yan)(yan)(yan)(yan)員周鳳文(wen)、何金壽、小(xiao)桂枝等，常在丹桂茶園、新舞(wu)臺(tai)合演(yan)(yan)(yan)(yan)京昆小(xiao)戲(xi)，并在幕間化(hua)裝表演(yan)(yan)(yan)(yan)蘇(su)(su)(su)灘(tan)段子(zi)，如(ru)《馬浪蕩》、《蕩湖船(chuan)》、《賣橄欖》等。以后(hou)，朱筱峰、費(fei)西(xi)冷等也在游藝場表演(yan)(yan)(yan)(yan)花裝蘇(su)(su)(su)灘(tan)，各班(ban)社紛紛效學。自此，蘇(su)(su)(su)灘(tan)便由曲(qu)藝坐唱(chang)演(yan)(yan)(yan)(yan)變為(wei)具有簡單的(de)(de)舞(wu)臺(tai)表演(yan)(yan)(yan)(yan)形式的(de)(de)戲(xi)曲(qu)雛型。 民(min)國元(yuan)年（1912年），蘇(su)(su)(su)灘(tan)藝人鄭少賡借鑒文(wen)明戲(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)方(fang)式，開創了(le)蘇(su)(su)(su)灘(tan)化(hua)妝(zhuang)演(yan)(yan)(yan)(yan)出。但到民(min)國十四年（1925年）以后(hou)，才(cai)出現(xian)穿古(gu)裝的(de)(de)生(sheng)、旦或丑(chou)、旦同臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出于茶館或水陸碼頭。其間女(nv)子(zi)蘇(su)(su)(su)灘(tan)對蘇(su)(su)(su)灘(tan)的(de)(de)細膩表演(yan)(yan)(yan)(yan)和婉轉唱(chang)腔的(de)(de)發(fa)展(zhan)，起了(le)積極作用。前灘(tan)已(yi)由敘事體的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)，發(fa)展(zhan)為(wei)代言體的(de)(de)曲(qu)藝，已(yi)經(jing)接近戲(xi)劇。
化裝蘇灘(tan)(tan)出(chu)現后，坐(zuo)唱(chang)蘇灘(tan)(tan)因其風(feng)格獨特(te)而仍擁(yong)有一定觀眾。從(cong)二(er)十世紀初至三十年(nian)代末，化裝表演與坐(zuo)唱(chang)并存(cun)，這(zhe)是(shi)蘇灘(tan)(tan)的興盛時期(qi)，各劇種(zhong)(zhong)、曲(qu)種(zhong)(zhong)有不少藝人(ren)改唱(chang)蘇灘(tan)(tan)。
1931年(nian)，專業班(ban)社(she)名目繁多，有化(hua)裝(zhuang)蘇(su)灘(tan)(tan)、古裝(zhuang)蘇(su)灘(tan)(tan)、全班(ban)女子(zi)蘇(su)灘(tan)(tan)、婦子(zi)配角化(hua)裝(zhuang)蘇(su)灘(tan)(tan)、化(hua)裝(zhuang)坐唱(chang)蘇(su)灘(tan)(tan)和素衣坐唱(chang)蘇(su)灘(tan)(tan)等(deng)。著名演員有：丑(chou)腳(jiao)林步青(qing)、凈腳(jiao)朱菊峰(feng)、老生(sheng)張(zhang)筱棣（以上三人稱為蘇(su)灘(tan)(tan)"三鼎甲"），以及費西(xi)冷（丑(chou)）、范少山（丑(chou)）、陳少賡（丑(chou)）、朱國梁（老生(sheng)、凈、丑(chou)）、蔣(jiang)婉貞（小生(sheng)）、莊海(hai)泉（二花）、龔祥甫（小生(sheng)）、張(zhang)鳳山（旦）等(deng)。班(ban)名多數以班(ban)主姓氏(shi)而稱某家班(ban)，取專名的則有國風社(she)、正風社(she)、玉韻集等(deng)。
1935年(nian)(nian)，上(shang)海成(cheng)立了蘇灘(tan)歌劇(ju)研究會，提出(chu)"以研究和(he)促使化(hua)裝(zhuang)蘇灘(tan)進(jin)一步向歌劇(ju)（戲曲）化(hua)方向演(yan)(yan)(yan)(yan)變"的(de)口號。同(tong)年(nian)(nian)，該會幾十(shi)位藝人(ren)聯合(he)排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了大型舞(wu)臺劇(ju)《昭君(jun)出(chu)塞》、《三笑》、《描(miao)金鳳》，這是化(hua)裝(zhuang)蘇灘(tan)發展成(cheng)蘇劇(ju)的(de)重要轉折，到三十(shi)年(nian)(nian)代(dai)末，化(hua)裝(zhuang)表演(yan)(yan)(yan)(yan)已成(cheng)為蘇灘(tan)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)主要形式，并積(ji)累了一定的(de)舞(wu)臺經驗(yan)。
蘇(su)灘正式(shi)成為蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)是在本世紀的40年代。昆腔清(qing)唱(chang)對蘇(su)灘的影(ying)響非常深遠，蘇(su)灘對清(qing)唱(chang)也極為倚重，所以(yi)化妝扮演人物往(wang)(wang)往(wang)(wang)只是清(qing)唱(chang)的點綴。1941年朱國(guo)梁的國(guo)風(feng)社和(he)華和(he)笙的正風(feng)社合(he)并(bing)，在上海創建"國(guo)風(feng)新型蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)團",標志著蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)的正式(shi)產生。劇(ju)(ju)(ju)團吸(xi)收昆劇(ju)(ju)(ju)演員(yuan)王傳淞、周傳瑛(ying)、沈傳芹參加,共(gong)有七個演員(yuan),一個樂師，采取(qu)蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)、昆劇(ju)(ju)(ju)混合(he)演出的方式(shi),流動于蘇(su)南浙北的農村,在草臺、茶館、廟宇、院落中演唱(chang),蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)團以(yi)蘇(su)劇(ju)(ju)(ju)、飽嘗艱(jian)辛(xin)。
蘇(su)昆演(yan)(yan)員的(de)混合演(yan)(yan)出(chu)使蘇(su)劇(ju)得(de)以(yi)吸收(shou)昆劇(ju)和其它劇(ju)種的(de)藝術營養，在(zai)劇(ju)目、表演(yan)(yan)、音樂、舞(wu)美等方面逐步發展和規范化。除了(le)上演(yan)(yan)傳統戲外，該(gai)團還在(zai)大(da)世界(jie)等游藝場自編自演(yan)(yan)了(le)很多(duo)大(da)型新戲，如《文素臣》、《林(lin)則徐(xu)》、《群鶯亂(luan)飛》、《魂斷藍橋(qiao)》等，從而提高了(le)演(yan)(yan)出(chu)水(shui)平，擴大(da)了(le)蘇(su)劇(ju)的(de)影響。
逐漸衰弱
1943年，蘇劇(ju)界(jie)出(chu)現了不(bu)景氣的征候，其原因，一是(shi)太(tai)平(ping)洋戰爭(zheng)爆發后，日軍(jun)進入租界(jie)，社(she)會(hui)動蕩，觀眾(zhong)銳減。二是(shi)蘇劇(ju)界(jie)除國風(feng)蘇劇(ju)團對蘇劇(ju)的內容和(he)形(xing)式有(you)所革新外，其余班(ban)社(she)仍停(ting)留在化裝蘇灘的水平(ping)上，不(bu)少(shao)(shao)演(yan)員為(wei)迎合部分觀眾(zhong)口味，偏(pian)重討(tao)巧易學的后灘戲和(he)時事(shi)新賦，對唱念(nian)演(yan)都(dou)見(jian)功(gong)夫(fu)的前灘戲則(ze)少(shao)(shao)研習，以至藝術功(gong)力(li)欠(qian)佳而影響(xiang)了競爭(zheng)力(li)。此(ci)外，從灘簧演(yan)變(bian)為(wei)舞臺劇(ju)的錫劇(ju)、滬劇(ju)、甬劇(ju)發展迅速，蘇劇(ju)相形(xing)見(jian)絀(chu)，失去(qu)了大(da)量觀眾(zhong)。三是(shi)蘇劇(ju)在其灘簧階段，就以堂(tang)會(hui)演(yan)出(chu)為(wei)主，以后，多數(shu)班(ban)社(she)仍沿舊(jiu)習。抗戰期(qi)間，堂(tang)會(hui)日少(shao)(shao)，藝人紛紛改行。
1945年年初，國(guo)風蘇劇團(tuan)離滬去蘇城鄉巡回(hui)演出(chu)(chu)。在杭、嘉(jia)、瀘等地區立足，上海(hai)僅剩少(shao)數班(ban)社零星演出(chu)(chu)化裝蘇灘。
解放后新生
新中國(guo)(guo)建(jian)(jian)立后(hou)，蘇(su)灘(tan)獲得新生，正式(shi)在舞(wu)臺演(yan)唱，并發(fa)展(zhan)為蘇(su)劇(ju)，由(you)坐(zuo)唱的(de)曲藝形式(shi)發(fa)展(zhan)為完整的(de)綜(zong)合性的(de)舞(wu)臺藝術。國(guo)(guo)家對(dui)蘇(su)劇(ju)進行了(le)(le)扶持，浙(zhe)江(jiang)建(jian)(jian)立了(le)(le)浙(zhe)江(jiang)昆(kun)蘇(su)劇(ju)團(tuan)，江(jiang)蘇(su)成立了(le)(le)了(le)(le)江(jiang)蘇(su)蘇(su)昆(kun)劇(ju)團(tuan)，都(dou)是蘇(su)劇(ju)與昆(kun)劇(ju)兼演(yan)的(de)劇(ju)團(tuan)。
1951年，由吳蘭英、蔣婉(wan)貞等(deng)在上(shang)海建立民(min)峰蘇(su)劇團，排演了《李(li)香(xiang)君(jun)血濺(jian)桃花扇》等(deng)大型新戲，以(yi)圖重振蘇(su)劇，但(dan)因觀眾甚少，終難維持(chi)，數月后(hou)即離滬，落(luo)戶蘇(su)州。此后(hou)，上(shang)海便無蘇(su)劇演出團體。
六十年(nian)代初和(he)八十年(nian)代初，浙江昆(kun)蘇劇(ju)(ju)團和(he)江蘇省蘇昆(kun)劇(ju)(ju)團曾幾(ji)度來(lai)滬，公演了《李翠(cui)英》、《釵頭(tou)鳳》等(deng)戲，受(shou)到(dao)上(shang)海戲曲界和(he)蘇劇(ju)(ju)老(lao)觀眾的歡(huan)迎。
音樂唱腔
蘇(su)劇音(yin)樂唱腔的來(lai)源主(zhu)要是三部分：一(yi)是昆(kun)曲曲牌(pai)，二是南(nan)詞，三是灘簧曲調。因深受昆(kun)腔的影(ying)響(xiang)，所以蘇(su)劇的音(yin)樂風(feng)格婉轉清麗，細(xi)膩動人，具有濃(nong)厚的江(jiang)南(nan)風(feng)味。伴奏以二胡(hu)為主(zhu)樂器，兼用江(jiang)南(nan)絲竹。
常(chang)用的傳(chuan)統(tong)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)有(you)太平(ping)調(diao)(diao)(diao)、弦(xian)索(suo)調(diao)(diao)(diao)、費家調(diao)(diao)(diao)、柴(chai)調(diao)(diao)(diao)、迷魂調(diao)(diao)(diao)、銀絞絲、流(liu)(liu)水(shui)板、二犯調(diao)(diao)(diao)、挑袍調(diao)(diao)(diao)等數十種(zhong)，其中太平(ping)調(diao)(diao)(diao)使用最多，又有(you)慢板、快(kuai)板、散板等各種(zhong)板式。另外還有(you)源自昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)的[曲(qu)(qu)(qu)頭]、[一(yi)江(jiang)風]、[點絳唇]、[朝元歌(ge)]、[鎖(suo)南(nan)枝]、[六(liu)么令(ling)]、[羽(yu)調(diao)(diao)(diao)排歌(ge)]等，一(yi)些蘇(su)州一(yi)帶流(liu)(liu)傳(chuan)的民歌(ge)小曲(qu)(qu)(qu)如[春調(diao)(diao)(diao)]、[劈破玉(yu)]、[大九(jiu)連(lian)環(huan)]、[小九(jiu)連(lian)環(huan)]、[五更十送]、[知(zhi)心客]等也常(chang)作插曲(qu)(qu)(qu)使用。
舞臺表演
在表演(yan)(yan)上，蘇劇(ju)學(xue)習昆(kun)劇(ju)，把昆(kun)劇(ju)表演(yan)(yan)藝術(shu)作為一個(ge)整體來(lai)吸收融化(hua)，第一代演(yan)(yan)員如(ru)朱國(guo)梁、龔祥甫、張嫻等，同時也都(dou)是昆(kun)劇(ju)演(yan)(yan)員，第一個(ge)蘇劇(ju)團國(guo)風蘇劇(ju)團由蘇劇(ju)、昆(kun)劇(ju)藝人組成，歷(li)年來(lai)演(yan)(yan)出的(de)一部分劇(ju)目，如(ru)《占花魁·醉歸(gui)》、《白兔記·送子》等均按昆(kun)劇(ju)風格表演(yan)(yan)。今江蘇省蘇昆(kun)劇(ju)團的(de)"繼"、"承"等輩蘇劇(ju)演(yan)(yan)員，都(dou)在學(xue)藝之初以(yi)昆(kun)劇(ju)打基礎，并(bing)兼演(yan)(yan)昆(kun)劇(ju)。
角色行當
蘇劇(ju)的角色行(xing)當與昆劇(ju)基本(ben)相同，但分行(xing)不(bu)如(ru)昆劇(ju)嚴格，班社中以丑角為第一主角，旦角為第二主角，實(shi)際演(yan)唱時(shi)只有(you)五或(huo)七(qi)名演(yan)員圍坐桌旁，分任(ren)各行(xing)角色，自拉自唱，有(you)老(lao)生、小生、旦、老(lao)旦、丑五行(xing)。
老(lao)生(sheng)扮演年老(lao)的官員(yuan)、員(yuan)外、寒儒、老(lao)仆等(deng)角色。副末(mo)、老(lao)外，均由老(lao)生(sheng)演員(yuan)應行，如《白兔記(ji)》的劉智遠，《朱(zhu)買臣(chen)休妻》的朱(zhu)買臣(chen)，《王十朋》的錢流行等(deng)。
蘇劇沒有專工凈(jing)角(jiao)的演員，為數很少的凈(jing)角(jiao)戲，包(bao)括(kuo)大(da)面(mian)、白面(mian)、邋遢白面(mian)角(jiao)色(se)，均由老(lao)生演員兼(jian)演，如(ru)《秦(qin)香蓮》的包(bao)拯，《貂蟬(chan)與(yu)呂布》的董卓，《竇公送子》的竇公等。
小生(sheng)扮演(yan)年輕的(de)文人雅士、落魄書生(sheng)，或年輕得官(guan)者(zhe)，或清秀勇猛者(zhe)，分冠生(sheng)、巾生(sheng)、鞋皮生(sheng)、翎(ling)子生(sheng)，均由小生(sheng)演(yan)員應行，如《王(wang)(wang)魁(kui)負桂英(ying)》的(de)王(wang)(wang)魁(kui)，《唐伯(bo)虎(hu)智圓梅花(hua)夢》的(de)唐伯(bo)虎(hu)，《連升店》的(de)王(wang)(wang)明芳，《貂(diao)蟬與呂布(bu)》的(de)呂布(bu)等。
旦行(xing)扮演閨閣千金、侍(shi)妾丫鬟(huan)、小家(jia)碧玉或中年婦女，包括正旦、作(zuo)旦、四旦、五旦、六旦，均(jun)由旦角演員應行(xing)，如《白兔記(ji)·出獵》的(de)(de)李三娘，《尋(xun)親(qin)記(ji)》的(de)(de)周瑞隆(long)，《漁家(jia)樂·刺梁》的(de)(de)鄔飛霞，《春(chun)香鬧學(xue)》的(de)(de)杜麗娘和春(chun)香等(deng)。
老(lao)(lao)旦扮演各類(lei)老(lao)(lao)年婦女(nv)，如(ru)《西(xi)廂記》的崔(cui)夫人，《王十朋》的王母，《醉歸》的鴇母等(deng)。丑旦通常亦由老(lao)(lao)旦演員兼飾。
丑行扮演狡詐陰險的(de)文人(ren)、公子、賭徒、惡棍，或詼諧滑稽、心地善良的(de)小人(ren)物等。相當(dang)于昆劇的(de)二面、小面，均由丑角演員應行，如《十五貫》的(de)婁阿鼠(shu)，《尋親記(ji)》的(de)茶博士，以(yi)及后(hou)灘戲《賣橄欖(lan)》的(de)張老三，《馬(ma)浪蕩》的(de)馬(ma)浪蕩，《蕩湖(hu)船》的(de)李君甫等。
蘇劇現有老(lao)(lao)外(wai)、老(lao)(lao)生、副(fu)(fu)末、冠生、巾生、雉尾(wei)生、窮生、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)、作(zuo)旦(dan)(dan)、四旦(dan)(dan)、五(wu)旦(dan)(dan)、六旦(dan)(dan)、凈、副(fu)(fu)、丑(chou)等(deng)。演員往(wang)往(wang)一(yi)人兼幾行，如(ru)老(lao)(lao)生兼演老(lao)(lao)外(wai)、副(fu)(fu)末，副(fu)(fu)兼演丑(chou)，正旦(dan)(dan)兼演作(zuo)旦(dan)(dan)、四旦(dan)(dan)、五(wu)旦(dan)(dan)、六旦(dan)(dan)等(deng)。
蘇劇(ju)的傳統劇(ju)目與(yu)化(hua)裝蘇灘(tan)一(yi)致(zhi)，分為(wei)兩大類。一(yi)類稱前(qian)灘(tan)，絕大部分源于(yu)昆劇(ju)，常演的有：《西廂記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《牡丹亭》、《紅梨記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《爛柯山(shan)》、《玉(yu)簪記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《繡襦記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《精忠記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西樓記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《白蛇傳》、《義俠記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《水滸記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《占花(hua)魁》、《漁家樂》等，但演出(chu)時多取其以(yi)生旦為(wei)主角的折子戲，共百余出(chu)。其故事(shi)情節和對白，與(yu)昆劇(ju)基(ji)本相同；唱詞由長(chang)短句(ju)改(gai)為(wei)通俗(su)淺顯的七字(zi)句(ju)，可(ke)加襯字(zi)，較(jiao)注重(zhong)聲韻平仄，體(ti)(ti)式與(yu)七言詩體(ti)(ti)近似，不乏(fa)雅(ya)俗(su)共賞(shang)的唱段，文字(zi)粗劣(lie)之處也不少。有時為(wei)適應蘇劇(ju)演員不善(shan)舞蹈的特點，也將情節作局部改(gai)動。
除(chu)此，還有(you)(you)所(suo)謂的(de)(de)后(hou)灘劇目。后(hou)灘劇目有(you)(you)從昆腔的(de)(de)丑(chou)角戲(xi)和其它(ta)劇種(zhong)中的(de)(de)戲(xi)謔(nve)段(duan)子(zi)里過來的(de)(de)滑稽段(duan)子(zi)，還有(you)(you)從傳統民間花(hua)鼓戲(xi)里改編的(de)(de)一旦一丑(chou)的(de)(de)對子(zi)戲(xi)，以及由丑(chou)腳(jiao)獨唱的(de)(de)時調(diao)小曲和有(you)(you)關時事新聞的(de)(de)說唱段(duan)子(zi)，如《教歌》、《張三借靴(xue)》、《嵩壽》、《呆中福·洞房》、《琵琶記·大小騙》等(deng)；也有(you)(you)移(yi)植自花(hua)鼓戲(xi)和其它(ta)劇種(zhong)的(de)(de)小戲(xi)，如《扦腳(jiao)做(zuo)親(qin)》、《探親(qin)相(xiang)罵(ma)》、《賣(mai)草(cao)囤》、《賣(mai)青炭》、《賣(mai)礬》、《捉(zhuo)垃圾》、《打齋飯》等(deng)；還有(you)(you)改自曲藝的(de)(de)，如《游觀十八景》等(deng)。
作為蘇(su)劇(ju)(ju)基礎和靈魂的(de)蘇(su)州灘(tan)簧(huang)歷(li)史悠久，傳統深厚，資(zi)源(yuan)豐富，蘇(su)劇(ju)(ju)本(ben)身(shen)又(you)在(zai)文(wen)學、音樂、表演等多個方面與昆曲(qu)有(you)著淵源(yuan)關(guan)系(xi)，充分體現(xian)了(le)蘇(su)州文(wen)化(hua)的(de)特(te)質。流行文(wen)化(hua)和現(xian)代藝術對蘇(su)劇(ju)(ju)沖擊很大，觀眾銳(rui)減(jian)，劇(ju)(ju)團生存艱難(nan)，搶救、保(bao)護這一重要的(de)地方劇(ju)(ju)種迫在(zai)眉(mei)睫。
國家非(fei)(fei)常(chang)重視(shi)非(fei)(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產的保護，2006年5月(yue)20日，蘇劇經國務(wu)院批準(zhun)列(lie)入第一(yi)批國家級非(fei)(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產名錄。
民間文學
白蛇傳傳說
梁祝傳說
董永傳說
吳歌
民間音樂
江南絲竹
海州五大宮調
蘇州玄妙觀(guan)道教音樂
傳統戲劇
昆曲
蘇劇
揚劇
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宜興紫(zi)砂陶制作技藝(yi)
南(nan)京云錦(jin)木機妝(zhuang)花(hua)手工織造技藝(yi)
宋錦織造技藝
蘇州緙絲織(zhi)造技藝
南通藍印花布印染技藝
香山幫傳(chuan)統建筑(zhu)營造技藝
蘇州御(yu)窯金磚(zhuan)制(zhi)作技藝
南京(jing)金箔鍛制技(ji)藝(yi)
明(ming)式家(jia)具制(zhi)作技(ji)藝
揚州漆(qi)器髹(xiu)飾技藝(yi)
鎮江恒順香醋釀制技藝
雕版印刷技藝
金陵刻經印刷技(ji)藝
制扇技藝
劇裝戲具制作(zuo)技(ji)藝
風箏制作技藝
民俗
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蘇州甪直水(shui)鄉婦(fu)女(nv)服飾
歲月靜好 
