起源
蘇劇的(de)(de)(de)前身起源(yuan)于(yu)江(jiang)蘇蘇州地區的(de)(de)(de)曲藝蘇灘（又(you)名(ming)對白(bai)南(nan)詞(ci)(ci)，俗稱"打山頭"）。蘇灘在(zai)清代(dai)乾隆年間就已在(zai)江(jiang)浙一帶盛行，并流(liu)行到(dao)(dao)江(jiang)西、福建等(deng)地。在(zai)這些地區，它被吸(xi)收到(dao)(dao)當(dang)地的(de)(de)(de)劇種里(li)面，如浙江(jiang)的(de)(de)(de)婺劇、和劇及江(jiang)西的(de)(de)(de)贛劇中都保留著對白(bai)南(nan)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)劇目，稱為"南(nan)詞(ci)(ci)"或"灘簧(huang)"。
據(ju)《清稗類(lei)鈔·音(yin)樂》載：“灘簧者，以彈(dan)唱為營業(ye)之一(yi)種也。集同業(ye)五六人(ren)或(huo)六七(qi)(qi)人(ren)，分生(sheng)、旦、凈(jing)、丑角色，唯不化妝(zhuang)，素衣圍坐一(yi)席，用弦子、琵琶、胡琴、板鼓(gu)。所(suo)(suo)唱戲文(wen)，唯另(ling)編七(qi)(qi)字(zi)句(ju)，每(mei)本五六出，間以諧謔。”所(suo)(suo)以，灘簧是一(yi)種所(suo)(suo)唱內容不拘一(yi)格(ge)(ge)，唱腔也不嚴格(ge)(ge)要求像昆曲(qu)那樣“字(zi)正、腔圓、板準”，具有濃厚(hou)地方氣息及輕柔委婉、圓潤幽妙的藝術風格(ge)(ge)的傳統(tong)民(min)間花鼓(gu)小戲。
發展分類
清(qing)乾隆后(hou)，因昆(kun)曲開(kai)始衰落，不少昆(kun)曲藝人改唱蘇(su)(su)(su)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)，從而進一(yi)(yi)步促(cu)進了蘇(su)(su)(su)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)發展。蘇(su)(su)(su)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)分(fen)為(wei)(wei)前(qian)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)和(he)后(hou)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)。據傳統民間傳說，前(qian)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)產生，是(shi)(shi)因為(wei)(wei)清(qing)王朝的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)皇帝死后(hou)，三年(nian)中不準大(da)鑼大(da)鼓演戲(xi)(xi)。于(yu)(yu)是(shi)(shi)錢某去掉昆(kun)曲的(de)(de)鑼鼓，把昆(kun)曲腳(jiao)本中深奧典雅的(de)(de)文詞，改成(cheng)通俗的(de)(de)七字句，成(cheng)為(wei)(wei)用絲竹伴(ban)奏的(de)(de)蘇(su)(su)(su)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)清(qing)唱。當時(shi)(shi)稱為(wei)(wei)錢灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)，后(hou)來諧音(yin)誤傳為(wei)(wei)前(qian)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)。前(qian)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)是(shi)(shi)正戲(xi)(xi)，都是(shi)(shi)由昆(kun)曲改編、移植過來的(de)(de)整(zheng)本戲(xi)(xi)，是(shi)(shi)通俗化了的(de)(de)昆(kun)曲，也稱全灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)。后(hou)灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)是(shi)(shi)詼諧戲(xi)(xi)，以地(di)方習尚、風土人情為(wei)(wei)內容，多為(wei)(wei)一(yi)(yi)旦一(yi)(yi)丑的(de)(de)對子小戲(xi)(xi)。輕松活潑，隨意穿(chuan)插，較多保存民間灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)簧特色。由于(yu)(yu)演唱時(shi)(shi)油腔滑(hua)調，笑料百(bai)出，亦稱油灘(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)。此外，還有一(yi)(yi)個(ge)人獨(du)唱的(de)(de)賦，因能及(ji)時(shi)(shi)編唱時(shi)(shi)事新聞(wen)而風行一(yi)(yi)時(shi)(shi)。
流行滬上
清(qing)同治年(nian)(nian)間（1862－1874），蘇(su)灘流傳到滬。當時習(xi)唱多為商界人士(shi)，僅以(yi)自娛(yu)，稱為清(qing)客(ke)。光緒(xu)十年(nian)(nian)（1884），蘇(su)州名角張筱棣(di)(di)在四馬路義園茶館公演，林(lin)步(bu)青(qing)客(ke)串三日，倍(bei)受(shou)贊揚，遂與弟林(lin)步(bu)瀛(ying)以(yi)及杜子香、蔡云麟(lin)等，組成上海第一(yi)個職業蘇(su)灘班。朱筱峰、張筱棣(di)(di)等也陸續建班，在茶館、書場及堂會演唱。因其通俗生動、音樂優美而大受(shou)歡迎。
十九世紀末(mo)，蘇灘(tan)已成為(wei)上(shang)海(hai)流行的主(zhu)要曲種(zhong)之(zhi)一，并(bing)以熱(re)鬧(nao)風(feng)(feng)趣自(zi)成風(feng)(feng)格，被稱(cheng)為(wei)"海(hai)道"，以區(qu)別于蘇州的"蘇道"，常(chang)赴京、津、漢、甬、杭(hang)等地演出。
不斷演化
光(guang)緒年間，林步(bu)青與京(jing)、昆劇(ju)演(yan)(yan)(yan)員周鳳(feng)文(wen)、何(he)金壽、小(xiao)桂枝等，常在丹桂茶(cha)園、新舞臺合演(yan)(yan)(yan)京(jing)昆小(xiao)戲，并在幕(mu)間化裝表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)段子(zi)，如(ru)《馬浪(lang)蕩》、《蕩湖船》、《賣橄欖》等。以后，朱筱峰、費(fei)西冷(leng)等也在游藝(yi)場(chang)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)花裝蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)，各班社紛紛效學。自此，蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)便由曲(qu)藝(yi)坐(zuo)唱演(yan)(yan)(yan)變為具有簡單的(de)(de)舞臺表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)形式(shi)的(de)(de)戲曲(qu)雛型。 民(min)國(guo)元年（1912年），蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)藝(yi)人鄭(zheng)少賡(geng)借(jie)鑒文(wen)明戲表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)方式(shi)，開創了蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)化妝(zhuang)演(yan)(yan)(yan)出。但到民(min)國(guo)十四年（1925年）以后，才(cai)出現(xian)穿古裝的(de)(de)生、旦或丑、旦同臺演(yan)(yan)(yan)出于茶(cha)館或水陸(lu)碼(ma)頭(tou)。其間女(nv)子(zi)蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)對蘇(su)灘(tan)(tan)(tan)的(de)(de)細膩(ni)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)和婉轉唱腔的(de)(de)發展，起了積極作用。前灘(tan)(tan)(tan)已由敘事(shi)體的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱，發展為代(dai)言體的(de)(de)曲(qu)藝(yi)，已經(jing)接(jie)近戲劇(ju)。
化裝蘇(su)(su)(su)灘出現后，坐唱(chang)(chang)蘇(su)(su)(su)灘因其(qi)風格獨(du)特而(er)仍擁有(you)(you)一(yi)定觀眾。從二十世紀初至三(san)十年(nian)代末，化裝表演與坐唱(chang)(chang)并存，這是蘇(su)(su)(su)灘的興(xing)盛時期，各劇(ju)種、曲(qu)種有(you)(you)不少(shao)藝人改唱(chang)(chang)蘇(su)(su)(su)灘。
1931年(nian)，專業班(ban)(ban)社名目繁多，有化裝蘇(su)(su)灘、古裝蘇(su)(su)灘、全班(ban)(ban)女子蘇(su)(su)灘、婦子配角化裝蘇(su)(su)灘、化裝坐(zuo)唱蘇(su)(su)灘和素衣坐(zuo)唱蘇(su)(su)灘等。著名演員有：丑(chou)腳林步青、凈腳朱(zhu)菊峰(feng)、老生張(zhang)筱棣（以上三(san)人(ren)稱為蘇(su)(su)灘"三(san)鼎甲"），以及費西(xi)冷(leng)（丑(chou)）、范(fan)少山（丑(chou)）、陳少賡(geng)（丑(chou)）、朱(zhu)國梁（老生、凈、丑(chou)）、蔣(jiang)婉貞（小(xiao)(xiao)生）、莊海(hai)泉（二(er)花(hua)）、龔祥甫（小(xiao)(xiao)生）、張(zhang)鳳山（旦(dan)）等。班(ban)(ban)名多數以班(ban)(ban)主姓氏(shi)而稱某家班(ban)(ban)，取專名的則有國風社、正風社、玉韻集等。
1935年(nian)，上(shang)海(hai)成(cheng)立了(le)蘇(su)灘(tan)(tan)歌(ge)劇(ju)研(yan)究會，提出"以研(yan)究和促使化裝(zhuang)(zhuang)蘇(su)灘(tan)(tan)進(jin)一步向歌(ge)劇(ju)（戲曲）化方向演變(bian)"的(de)口號。同(tong)年(nian)，該會幾十(shi)位藝(yi)人聯合排演了(le)大型(xing)舞臺(tai)劇(ju)《昭君(jun)出塞》、《三笑》、《描金鳳》，這(zhe)是化裝(zhuang)(zhuang)蘇(su)灘(tan)(tan)發展成(cheng)蘇(su)劇(ju)的(de)重要轉折，到三十(shi)年(nian)代末，化裝(zhuang)(zhuang)表(biao)演已成(cheng)為蘇(su)灘(tan)(tan)演出的(de)主(zhu)要形式，并積累(lei)了(le)一定的(de)舞臺(tai)經驗。
蘇灘(tan)正式(shi)成(cheng)為蘇劇(ju)是在本世紀的40年代(dai)。昆腔清唱(chang)對(dui)蘇灘(tan)的影響非(fei)常深遠，蘇灘(tan)對(dui)清唱(chang)也極為倚重，所以化(hua)妝(zhuang)扮演人物往(wang)往(wang)只是清唱(chang)的點綴。1941年朱國梁的國風社和華(hua)和笙的正風社合并，在上海創建"國風新型(xing)蘇劇(ju)團(tuan)",標志著蘇劇(ju)的正式(shi)產生。劇(ju)團(tuan)吸收昆劇(ju)演員王傳淞(song)、周傳瑛、沈傳芹參(can)加,共有七個演員,一(yi)個樂(le)師，采取蘇劇(ju)、昆劇(ju)混合演出的方式(shi),流(liu)動于蘇南浙(zhe)北的農村,在草臺(tai)、茶館、廟宇(yu)、院落中演唱(chang),蘇劇(ju)團(tuan)以蘇劇(ju)、飽嘗艱辛。
蘇(su)昆(kun)演(yan)(yan)員的(de)(de)混合演(yan)(yan)出使蘇(su)劇(ju)(ju)得以吸(xi)收昆(kun)劇(ju)(ju)和(he)其它(ta)劇(ju)(ju)種的(de)(de)藝術營養，在劇(ju)(ju)目(mu)、表演(yan)(yan)、音樂(le)、舞美(mei)等(deng)(deng)(deng)方面逐步(bu)發展和(he)規范化。除(chu)了(le)(le)上(shang)演(yan)(yan)傳統戲外(wai)，該(gai)團還在大世界(jie)等(deng)(deng)(deng)游藝場自編自演(yan)(yan)了(le)(le)很多大型(xing)新戲，如《文(wen)素臣(chen)》、《林則徐》、《群鶯亂(luan)飛》、《魂斷藍橋》等(deng)(deng)(deng)，從而提(ti)高了(le)(le)演(yan)(yan)出水平(ping)，擴大了(le)(le)蘇(su)劇(ju)(ju)的(de)(de)影響。
逐漸衰弱
1943年，蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)界(jie)出現(xian)了(le)不(bu)景氣(qi)的(de)(de)征候，其原因，一是(shi)太平(ping)洋戰爭爆(bao)發后，日軍進入租界(jie)，社會動(dong)蕩(dang)，觀(guan)(guan)眾銳減。二是(shi)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)界(jie)除國風蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)團對蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)內容(rong)和形式有所革新外(wai)，其余(yu)班社仍(reng)停留(liu)在化裝蘇(su)(su)灘(tan)(tan)(tan)的(de)(de)水(shui)平(ping)上，不(bu)少(shao)演員為(wei)迎合部分觀(guan)(guan)眾口味(wei)，偏重討巧易學的(de)(de)后灘(tan)(tan)(tan)戲(xi)和時事(shi)新賦，對唱念演都(dou)見功夫的(de)(de)前灘(tan)(tan)(tan)戲(xi)則少(shao)研習(xi)，以(yi)至藝(yi)術(shu)功力欠佳(jia)而(er)影響了(le)競爭力。此外(wai)，從灘(tan)(tan)(tan)簧演變為(wei)舞臺劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)錫劇(ju)(ju)(ju)、滬劇(ju)(ju)(ju)、甬劇(ju)(ju)(ju)發展迅速，蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)相(xiang)形見絀(chu)，失去(qu)了(le)大(da)量觀(guan)(guan)眾。三是(shi)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)在其灘(tan)(tan)(tan)簧階段(duan)，就以(yi)堂會演出為(wei)主，以(yi)后，多(duo)數(shu)班社仍(reng)沿舊習(xi)。抗戰期間，堂會日少(shao)，藝(yi)人紛(fen)紛(fen)改(gai)行(xing)。
1945年年初，國風蘇(su)劇團離滬去蘇(su)城鄉巡回演出。在(zai)杭、嘉(jia)、瀘等地(di)區立(li)足，上海僅剩少(shao)數班社零星演出化裝(zhuang)蘇(su)灘。
解放后新生
新中國建立(li)后，蘇(su)(su)灘獲得新生(sheng)，正式在舞臺(tai)演唱(chang)，并發(fa)展(zhan)(zhan)為蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)，由坐唱(chang)的(de)曲藝形(xing)式發(fa)展(zhan)(zhan)為完整的(de)綜合性的(de)舞臺(tai)藝術。國家(jia)對(dui)蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)進行了(le)(le)扶持，浙(zhe)江建立(li)了(le)(le)浙(zhe)江昆蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)團，江蘇(su)(su)成立(li)了(le)(le)了(le)(le)江蘇(su)(su)蘇(su)(su)昆劇(ju)(ju)(ju)團，都是蘇(su)(su)劇(ju)(ju)(ju)與昆劇(ju)(ju)(ju)兼演的(de)劇(ju)(ju)(ju)團。
1951年(nian)，由吳(wu)蘭英(ying)、蔣婉貞等在(zai)上(shang)海建立民(min)峰蘇劇(ju)團(tuan)，排演(yan)了(le)《李(li)香君血濺桃(tao)花扇》等大型(xing)新(xin)戲，以(yi)圖(tu)重振蘇劇(ju)，但因觀眾甚少，終難(nan)維持，數月后即(ji)離(li)滬，落戶(hu)蘇州(zhou)。此后，上(shang)海便無蘇劇(ju)演(yan)出團(tuan)體。
六(liu)十年代初和(he)八十年代初，浙江昆(kun)蘇劇團(tuan)和(he)江蘇省蘇昆(kun)劇團(tuan)曾幾度來(lai)滬，公(gong)演了《李翠英》、《釵頭鳳》等戲(xi)，受到上海戲(xi)曲界和(he)蘇劇老觀(guan)眾的歡迎。
音樂唱腔
蘇劇音樂(le)唱腔的(de)來源主(zhu)(zhu)要是(shi)(shi)三(san)部分：一是(shi)(shi)昆(kun)曲曲牌，二(er)是(shi)(shi)南(nan)詞，三(san)是(shi)(shi)灘(tan)簧曲調。因(yin)深受(shou)昆(kun)腔的(de)影(ying)響(xiang)，所以蘇劇的(de)音樂(le)風(feng)格(ge)婉轉清麗，細膩動人，具(ju)有濃厚的(de)江南(nan)風(feng)味(wei)。伴奏以二(er)胡為主(zhu)(zhu)樂(le)器，兼(jian)用江南(nan)絲(si)竹(zhu)。
常(chang)用的(de)傳(chuan)統曲(qu)(qu)調(diao)(diao)有(you)太平調(diao)(diao)、弦索調(diao)(diao)、費家(jia)調(diao)(diao)、柴調(diao)(diao)、迷魂調(diao)(diao)、銀絞絲、流水板(ban)、二犯調(diao)(diao)、挑袍調(diao)(diao)等(deng)數十種(zhong)，其中太平調(diao)(diao)使用最多，又有(you)慢(man)板(ban)、快板(ban)、散板(ban)等(deng)各種(zhong)板(ban)式。另外還有(you)源自(zi)昆曲(qu)(qu)的(de)[曲(qu)(qu)頭]、[一(yi)(yi)江風]、[點絳唇]、[朝元歌]、[鎖(suo)南枝]、[六(liu)么令]、[羽(yu)調(diao)(diao)排歌]等(deng)，一(yi)(yi)些蘇州一(yi)(yi)帶流傳(chuan)的(de)民(min)歌小曲(qu)(qu)如[春(chun)調(diao)(diao)]、[劈破玉]、[大九(jiu)(jiu)連(lian)環]、[小九(jiu)(jiu)連(lian)環]、[五更十送]、[知(zhi)心客]等(deng)也常(chang)作插(cha)曲(qu)(qu)使用。
舞臺表演
在(zai)表演(yan)(yan)上(shang)，蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)學習(xi)昆劇(ju)(ju)，把昆劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)藝術作為一個(ge)整體來(lai)吸收融化，第(di)一代演(yan)(yan)員如朱(zhu)國梁(liang)、龔(gong)祥甫、張嫻(xian)等，同時也都是昆劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員，第(di)一個(ge)蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)團(tuan)國風蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)團(tuan)由(you)蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)、昆劇(ju)(ju)藝人組成，歷年來(lai)演(yan)(yan)出的一部分劇(ju)(ju)目，如《占(zhan)花魁(kui)·醉歸》、《白兔記·送子》等均(jun)按(an)昆劇(ju)(ju)風格表演(yan)(yan)。今江蘇(su)(su)(su)省蘇(su)(su)(su)昆劇(ju)(ju)團(tuan)的"繼"、"承(cheng)"等輩蘇(su)(su)(su)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員，都在(zai)學藝之初以昆劇(ju)(ju)打(da)基礎，并(bing)兼演(yan)(yan)昆劇(ju)(ju)。
角色行當
蘇劇的(de)角色(se)行(xing)(xing)當與昆劇基本(ben)相同，但分(fen)行(xing)(xing)不如昆劇嚴格，班社中以丑角為第一主角，旦(dan)(dan)角為第二主角，實際演唱時只有五(wu)或七名演員圍坐(zuo)桌(zhuo)旁，分(fen)任(ren)各行(xing)(xing)角色(se)，自(zi)拉自(zi)唱，有老生、小生、旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、丑五(wu)行(xing)(xing)。
老生扮演(yan)年老的官員、員外(wai)、寒儒、老仆等角色。副末、老外(wai)，均由老生演(yan)員應行(xing)，如《白兔記》的劉智遠，《朱(zhu)買臣休(xiu)妻》的朱(zhu)買臣，《王(wang)十朋》的錢流行(xing)等。
蘇劇沒有(you)專(zhuan)工凈角(jiao)的(de)(de)演(yan)員(yuan)，為數很少的(de)(de)凈角(jiao)戲，包(bao)括大(da)面(mian)、白(bai)面(mian)、邋遢白(bai)面(mian)角(jiao)色，均由老(lao)生演(yan)員(yuan)兼演(yan)，如《秦香蓮》的(de)(de)包(bao)拯，《貂蟬與呂(lv)布(bu)》的(de)(de)董卓(zhuo)，《竇公(gong)送子(zi)》的(de)(de)竇公(gong)等。
小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)扮演(yan)年輕(qing)(qing)的文人(ren)雅士、落魄書(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)，或年輕(qing)(qing)得官(guan)者，或清(qing)秀勇猛(meng)者，分冠生(sheng)(sheng)(sheng)、巾生(sheng)(sheng)(sheng)、鞋皮生(sheng)(sheng)(sheng)、翎子生(sheng)(sheng)(sheng)，均(jun)由小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)員應行，如《王(wang)魁負桂英》的王(wang)魁，《唐伯虎智圓梅花夢》的唐伯虎，《連升店》的王(wang)明芳，《貂(diao)蟬與呂布》的呂布等。
旦(dan)行扮演閨閣(ge)千金、侍妾丫鬟(huan)、小(xiao)家(jia)碧(bi)玉(yu)或(huo)中年婦女，包(bao)括正旦(dan)、作旦(dan)、四旦(dan)、五(wu)旦(dan)、六(liu)旦(dan)，均由(you)旦(dan)角演員應行，如《白兔記·出獵(lie)》的(de)李三娘，《尋(xun)親記》的(de)周瑞隆，《漁家(jia)樂·刺(ci)梁》的(de)鄔(wu)飛霞，《春香(xiang)鬧學》的(de)杜麗(li)娘和春香(xiang)等。
老(lao)旦扮演(yan)各類老(lao)年婦(fu)女(nv)，如《西廂記》的崔夫人(ren)，《王十朋》的王母，《醉(zui)歸》的鴇(bao)母等。丑(chou)旦通常亦由老(lao)旦演(yan)員兼飾(shi)。
丑行扮演狡(jiao)詐陰險的(de)(de)文人(ren)、公子、賭(du)徒、惡棍，或(huo)詼諧滑稽、心(xin)地善良的(de)(de)小人(ren)物等(deng)。相當于昆劇的(de)(de)二面、小面，均(jun)由丑角演員應行，如(ru)《十五貫》的(de)(de)婁阿鼠，《尋親(qin)記》的(de)(de)茶博士，以及(ji)后灘戲《賣橄欖》的(de)(de)張(zhang)老三，《馬浪蕩》的(de)(de)馬浪蕩，《蕩湖船》的(de)(de)李君甫等(deng)。
蘇劇(ju)現有老(lao)(lao)外、老(lao)(lao)生、副末、冠生、巾(jin)生、雉尾(wei)生、窮(qiong)生、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)、正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)(dan)、四旦(dan)(dan)(dan)、五(wu)旦(dan)(dan)(dan)、六(liu)旦(dan)(dan)(dan)、凈、副、丑等(deng)(deng)。演(yan)(yan)員往往一(yi)人兼幾行(xing)，如老(lao)(lao)生兼演(yan)(yan)老(lao)(lao)外、副末，副兼演(yan)(yan)丑，正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)兼演(yan)(yan)作旦(dan)(dan)(dan)、四旦(dan)(dan)(dan)、五(wu)旦(dan)(dan)(dan)、六(liu)旦(dan)(dan)(dan)等(deng)(deng)。
蘇(su)劇(ju)的(de)(de)傳統(tong)劇(ju)目與(yu)化裝蘇(su)灘(tan)一(yi)致，分為兩(liang)大類(lei)。一(yi)類(lei)稱前灘(tan)，絕大部(bu)分源于昆劇(ju)，常(chang)演(yan)的(de)(de)有(you)：《西廂記(ji)(ji)(ji)》、《牡丹亭》、《紅梨記(ji)(ji)(ji)》、《爛(lan)柯山》、《玉簪記(ji)(ji)(ji)》、《繡(xiu)襦記(ji)(ji)(ji)》、《精忠記(ji)(ji)(ji)》、《西樓記(ji)(ji)(ji)》、《白蛇傳》、《義俠記(ji)(ji)(ji)》、《水滸(hu)記(ji)(ji)(ji)》、《占花魁》、《漁家樂》等，但(dan)演(yan)出(chu)時多取其以(yi)生旦為主角的(de)(de)折子戲(xi)，共百(bai)余出(chu)。其故(gu)事(shi)情節和對白，與(yu)昆劇(ju)基本相同(tong)；唱詞由長短句(ju)改為通俗淺顯的(de)(de)七字(zi)句(ju)，可加襯字(zi)，較注重聲(sheng)韻平仄，體式(shi)與(yu)七言(yan)詩體近似，不(bu)乏雅(ya)俗共賞的(de)(de)唱段，文(wen)字(zi)粗(cu)劣(lie)之(zhi)處也不(bu)少。有(you)時為適應蘇(su)劇(ju)演(yan)員不(bu)善舞蹈的(de)(de)特(te)點，也將情節作局部(bu)改動。
除此(ci)，還(huan)有(you)(you)所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)后灘劇目。后灘劇目有(you)(you)從昆腔的(de)(de)(de)(de)丑角戲(xi)(xi)(xi)(xi)和其它劇種中的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)謔段(duan)子里過(guo)來的(de)(de)(de)(de)滑稽段(duan)子，還(huan)有(you)(you)從傳統(tong)民(min)間花鼓戲(xi)(xi)(xi)(xi)里改編的(de)(de)(de)(de)一(yi)旦一(yi)丑的(de)(de)(de)(de)對子戲(xi)(xi)(xi)(xi)，以(yi)及由丑腳獨唱的(de)(de)(de)(de)時(shi)調小(xiao)曲和有(you)(you)關時(shi)事新聞的(de)(de)(de)(de)說唱段(duan)子，如(ru)《教(jiao)歌》、《張三借(jie)靴》、《嵩壽》、《呆(dai)中福(fu)·洞(dong)房》、《琵琶記·大小(xiao)騙(pian)》等(deng)；也有(you)(you)移植(zhi)自花鼓戲(xi)(xi)(xi)(xi)和其它劇種的(de)(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，如(ru)《扦腳做親》、《探親相罵》、《賣草囤》、《賣青炭》、《賣礬》、《捉垃圾(ji)》、《打齋(zhai)飯》等(deng)；還(huan)有(you)(you)改自曲藝的(de)(de)(de)(de)，如(ru)《游觀十八景》等(deng)。
作為蘇(su)劇基礎和(he)靈魂的蘇(su)州灘簧歷史悠久，傳統深厚，資源豐富(fu)，蘇(su)劇本身又在(zai)文學、音樂(le)、表演等多個方(fang)面(mian)與昆曲有(you)著淵源關(guan)系，充(chong)分體現了蘇(su)州文化(hua)的特質(zhi)。流(liu)行文化(hua)和(he)現代藝術對蘇(su)劇沖擊很(hen)大，觀(guan)眾銳減，劇團生存艱難，搶救、保護這一(yi)重要(yao)的地方(fang)劇種迫在(zai)眉睫。
國(guo)家(jia)非(fei)常(chang)重視(shi)非(fei)物質文(wen)化(hua)遺產的(de)保護，2006年5月(yue)20日，蘇劇經國(guo)務院(yuan)批準列入第一批國(guo)家(jia)級非(fei)物質文(wen)化(hua)遺產名錄。
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