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相關項目

1、廬劇（安徽省），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省合肥市
（3）保護單位：合肥演藝股份有限公司
2、廬劇（安徽省），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省六安市
（3）保護單位：六安市皖西演藝傳媒有限公司
3、廬劇（東路廬劇），編號：Ⅳ-57
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省和縣
（3）保護單位：和縣廬劇團有限責任公司

發展歷史

起源

廬劇(ju)起源無史料(liao)可考，后根據盲(mang)藝人李儒瑤所傳的一部明朝《涂氏宗譜》和自(zi)己(ji)的演唱，獲得業界(jie)專家(jia)認定，至此(ci)，廬劇(ju)的發源地定在大別(bie)山(shan)區的霍(huo)山(shan)縣”。

發展

廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)最初(chu)形(xing)成(cheng)戲(xi)(xi)曲化是(shi)在(zai)清(qing)嘉慶年間(jian)（1800年前后）。與霍山(shan)(shan)的“小(xiao)戲(xi)(xi)”形(xing)成(cheng)時(shi)間(jian)相符。當(dang)時(shi)已有職業班(ban)(ban)(ban)(ban)社流(liu)動演出。初(chu)期的廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)，是(shi)以(yi)安慶市大別山(shan)(shan)和(he)(he)淮河(he)(he)一(yi)(yi)(yi)帶的山(shan)(shan)歌、門(men)歌(門(men)頭(tou)詞(ci))和(he)(he)民間(jian)花(hua)(hua)籃舞、花(hua)(hua)鼓燈舞為基(ji)礎發展起(qi)來(lai)的三小(xiao)戲(xi)(xi)。其演出劇(ju)(ju)目《賣(mai)蘭花(hua)(hua)》的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),就(jiu)是(shi)淮河(he)(he)一(yi)(yi)(yi)帶流(liu)行(xing)的花(hua)(hua)鼓燈調(diao)，《打(da)(da)桑》一(yi)(yi)(yi)劇(ju)(ju)唱(chang)的則是(shi)大別山(shan)(shan)流(liu)行(xing)的“打(da)(da)花(hua)(hua)石(shi)調(diao)”。當(dang)時(shi)的演出大多采用唱(chang)一(yi)(yi)(yi)段(duan)舞一(yi)(yi)(yi)段(duan)的形(xing)式，舞蹈如(ru)“繞籬(li)笆子(zi)”、“繞門(men)轉子(zi)”、“一(yi)(yi)(yi)條(tiao)龍”、“剪子(zi)股”、“荷葉翻身(shen)”等，與淮河(he)(he)一(yi)(yi)(yi)帶的花(hua)(hua)鼓燈相似。廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)在(zai)發展過(guo)程中,曾受流(liu)行(xing)于皖西北的阜南和(he)(he)河(he)(he)南固始(shi)一(yi)(yi)(yi)帶的“嗨子(zi)戲(xi)(xi)”影響，后來(lai)又(you)吸收、融化了湖(hu)北花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)和(he)(he)淮河(he)(he)一(yi)(yi)(yi)帶的“端(duan)公(gong)（男巫）戲(xi)(xi)”等劇(ju)(ju)種的部(bu)分劇(ju)(ju)目和(he)(he)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，使(shi)自己不斷豐(feng)富起(qi)來(lai)，如(ru)：“端(duan)公(gong)調(diao)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)《休丁香(xiang)》、《張相公(gong)打(da)(da)嫁妝(zhuang)》等劇(ju)(ju)目來(lai)自“端(duan)公(gong)戲(xi)(xi)”；《討學錢》、《采茶》等戲(xi)(xi)來(lai)自湖(hu)北花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)；“黃梅快板”（又(you)稱行(xing)路調(diao)）唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)來(lai)自皖南花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)。廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)社早期不滿10人，只能在(zai)農村草臺演出,劇(ju)(ju)目是(shi)《點大麥》、《游春(chun)》、《洪武放馬》、《雪梅教子(zi)》等生活小(xiao)戲(xi)(xi)和(he)(he)折(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)。辛亥革(ge)命前后，曾一(yi)(yi)(yi)度和(he)(he)徽戲(xi)(xi)合班(ban)(ban)(ban)(ban)演出，稱為“四平帶折(zhe)班(ban)(ban)(ban)(ban)”（“四平”指徽戲(xi)(xi)，“折(zhe)”指廬(lu)(lu)(lu)劇(ju)(ju)小(xiao)戲(xi)(xi)）。到了30年代，部(bu)分班(ban)(ban)(ban)(ban)社進(jin)入蕪(wu)湖(hu)、合肥等城市演出，又(you)與京劇(ju)(ju)合班(ban)(ban)(ban)(ban)，稱為亂彈班(ban)(ban)(ban)(ban)。因此，在(zai)劇(ju)(ju)目和(he)(he)表(biao)演方面(mian)亦受徽劇(ju)(ju)和(he)(he)京劇(ju)(ju)的影響。

1985年(nian)(nian)，在(zai)(zai)安(an)徽省巢湖市發現(xian)一刻的(de)(de)(de)石碑。碑的(de)(de)(de)上方刻有“正堂(tang)陳(chen)示”四個(ge)大字。碑文(wen)約400字，是當(dang)年(nian)(nian)在(zai)(zai)巢縣(xian)任知縣(xian)的(de)(de)(de)陳(chen)炳所頒示的(de)(de)(de)禁(jin)約。禁(jin)約計為四條(tiao)，第(di)二條(tiao)即提(ti)到倒七(qi)戲(xi)。這塊石碑的(de)(de)(de)發現(xian)，不但證明了倒七(qi)戲(xi)這一劇(ju)種(zhong)名(ming)稱在(zai)(zai)130多年(nian)(nian)前(qian)已(yi)經出現(xian)，而且對其產生年(nian)(nian)代提(ti)供了較為可靠的(de)(de)(de)線索：即倒七(qi)戲(xi)這一劇(ju)種(zhong)形(xing)成的(de)(de)(de)年(nian)(nian)代，能追(zhui)溯到1840年(nian)(nian)前(qian)后(hou)（清代道光、咸豐年(nian)(nian)間）。

性質

舊時(shi)(shi)(shi)廬劇班(ban)(ban)(ban)社(she)大都(dou)是半(ban)職業(ye)性的(de)(de)(de)(de)(de)（即農(nong)忙(mang)時(shi)(shi)(shi)種田，農(nong)閑時(shi)(shi)(shi)唱(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)），長期流動于鄉村集市(shi)(shi)。演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)般(ban)(ban)不(bu)(bu)(bu)上(shang)舞(wu)臺，只打(da)(da)地(di)攤子。一(yi)(yi)般(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)都(dou)缺乏功底(di)，只要(yao)(yao)有(you)(you)副好嗓(sang)子，會些“轍口(kou)”就行(xing)了，久而(er)久之形(xing)成了重唱(chang)不(bu)(bu)(bu)重做的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向。所演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇目，多以“二小(xiao)”戲(xi)(xi)(xi)(xi)、“三(san)小(xiao)”戲(xi)(xi)(xi)(xi)為主。唱(chang)腔多是一(yi)(yi)唱(chang)眾和，鑼(luo)鼓伴(ban)奏(zou)，不(bu)(bu)(bu)用絲弦(xian)，三(san)五人湊個班(ban)(ban)(ban)子即可演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，謂之“兩打(da)(da)三(san)唱(chang)”。演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)身兼(jian)數角(jiao)，輪番替換，還(huan)要(yao)(yao)兼(jian)打(da)(da)鑼(luo)鼓。后來(lai)發展到(dao)“三(san)打(da)(da)七(qi)唱(chang)”，“七(qi)忙(mang)八不(bu)(bu)(bu)忙(mang)”，亦還(huan)未形(xing)成固定的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色體制。廬劇從前(qian)無女(nv)藝(yi)人，旦角(jiao)多由年(nian)輕稚嫩，嗓(sang)音甜脆的(de)(de)(de)(de)(de)男少年(nian)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)。到(dao)20世(shi)紀20年(nian)代后期，廬劇班(ban)(ban)(ban)社(she)開始進入(ru)城(cheng)市(shi)(shi)，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)劇目不(bu)(bu)(bu)斷(duan)豐富，角(jiao)色行(xing)當(dang)也相(xiang)應增多，分為花(hua)旦、小(xiao)生、青衣、老旦、老生、小(xiao)丑六(liu)行(xing)。在(zai)倒(dao)七(qi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)興旺發達時(shi)(shi)(shi)期，每演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)于各地(di)，即吸收當(dang)地(di)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲或民間(jian)藝(yi)術(shu)來(lai)豐富自(zi)己(ji)。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)社(she)還(huan)時(shi)(shi)(shi)斷(duan)時(shi)(shi)(shi)續(xu)(xu)地(di)與徽班(ban)(ban)(ban)、京(jing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)合(he)作，先由徽班(ban)(ban)(ban)、京(jing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)正戲(xi)(xi)(xi)(xi)，然后續(xu)(xu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)廬劇小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，這種做法(fa)叫“四平(ping)帶折”班(ban)(ban)(ban)或“亂彈(dan)班(ban)(ban)(ban)”。與徽、京(jing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，使倒(dao)七(qi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在(zai)唱(chang)、做、念的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)和鑼(luo)鼓伴(ban)奏(zou)上(shang)都(dou)有(you)(you)了新的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)變。而(er)較(jiao)有(you)(you)水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)倒(dao)七(qi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)不(bu)(bu)(bu)斷(duan)入(ru)城(cheng)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，由于要(yao)(yao)適應城(cheng)市(shi)(shi)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞習慣，藝(yi)術(shu)上(shang)也發生了很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)變化。

藝術特點

唱腔

廬(lu)劇(ju)的表演(yan)，鄉土氣息較濃，特別是花(hua)腔(qiang)小(xiao)戲，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)來自民(min)歌，邊歌邊舞(wu)，生(sheng)動活潑(po)。與徽戲和京(jing)劇(ju)一度合班之(zhi)后，多(duo)(duo)方(fang)吸收，豐富(fu)了表演(yan)程式。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)分主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和花(hua)腔(qiang)兩部分。主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是折戲和本戲的主(zhu)要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，有(you)(you)旦(dan)和小(xiao)生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)的“二涼”、“寒腔(qiang)”、“三(san)(san)七”；老生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)的“正(zheng)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”、“哀調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；老旦(dan)唱(chang)(chang)(chang)的“正(zheng)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”、“哀調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；老生(sheng)、老旦(dan)唱(chang)(chang)(chang)的“端公調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；丑與彩(cai)旦(dan)唱(chang)(chang)(chang)的“丑調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”；以(yi)及神鬼出場(chang)用(yong)(yong)的“神調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)”、“鬼對子”等(deng)(deng)。主(zhu)要唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)又有(you)(you)尋板（類(lei)似導板）、抹拐（類(lei)似掃頭）、伸腔(qiang)、連詞、切板、大小(xiao)過臺(tai)(tai)等(deng)(deng)變化。落(luo)板時常用(yong)(yong)幫腔(qiang)，滿(man)臺(tai)(tai)齊唱(chang)(chang)(chang)，稱為(wei)(wei)“邀臺(tai)(tai)”（或“吆臺(tai)(tai)”）。花(hua)腔(qiang)多(duo)(duo)為(wei)(wei)民(min)歌小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，常用(yong)(yong)于三(san)(san)小(xiao)戲，活潑(po)健(jian)康，有(you)(you)40多(duo)(duo)種(zhong)，大多(duo)(duo)專戲專用(yong)(yong)。廬(lu)劇(ju)分皖西(xi)、皖中(zhong)和皖東(dong)三(san)(san)路，各有(you)(you)不同(tong)的藝術特色。西(xi)路唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)高亢(kang)，假聲較多(duo)(duo)，稱為(wei)(wei)“山腔(qiang)”；東(dong)路婉轉抒情，稱為(wei)(wei)“水腔(qiang)”；中(zhong)路明快樸實，介乎兩路之(zhi)間。

廬劇(ju)(ju)的(de)(de)唱腔(qiang)有幾個明顯(xian)的(de)(de)特點(dian)。一(yi)是(shi)在唱腔(qiang)中不斷出現(xian)用假聲演唱的(de)(de)旋(xuan)律，稱做(zuo)小嗓子。二(er)是(shi)演唱中的(de)(de)幫腔(qiang)吆臺(tai)，即當舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)演員(yuan)唱到一(yi)定的(de)(de)時候(hou)，由場面和后臺(tai)的(de)(de)演員(yuan)齊聲幫唱，高(gao)亢遼闊(kuo)，烘(hong)托(tuo)劇(ju)(ju)情，渲(xuan)染舞(wu)臺(tai)氣氛。其鄉土味很濃，風格明朗。

表演

廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)(ju)的表演樸素而(er)活(huo)潑(po)，簡單而(er)真實(shi)。打(da)擊樂很豐富，幾乎是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)戲一(yi)(yi)套鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)經，其身段舞(wu)(wu)蹈(dao)也(ye)是(shi)在鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)聲中進行(xing)的。唱(chang)時，一(yi)(yi)般都(dou)站著(zhu)唱(chang)，隨(sui)之做一(yi)(yi)些(xie)小(xiao)的表情(qing)動作，大的舞(wu)(wu)蹈(dao)動作都(dou)是(shi)唱(chang)完一(yi)(yi)段后，隨(sui)著(zhu)打(da)擊樂器的伴(ban)奏舞(wu)(wu)蹈(dao)起來(lai)(lai)。舞(wu)(wu)蹈(dao)吸收(shou)民間花鼓(gu)(gu)燈(deng)、早船舞(wu)(wu)等(deng)形(xing)式，花樣翻新，姿態(tai)優美。 廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)(ju)從(cong)編劇(ju)(ju)(ju)到(dao)導演，從(cong)作曲到(dao)舞(wu)(wu)美的設置(zhi)無(wu)一(yi)(yi)不與兄弟(di)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)相同。至于演員的唱(chang)、念、做、打(da)及手(shou)、眼、身、法、步與其他劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)也(ye)沒(mei)有(you)根本區別(bie)。要(yao)說有(you)區別(bie)主要(yao)是(shi)聲腔(qiang)。廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)主要(yao)來(lai)(lai)源(yuan)于民間，古(gu)廬(lu)(lu)州有(you)門歌(ge)、秧歌(ge)、蓮花落、搭汗(han)巾等(deng)民間小(xiao)調(diao)，大別(bie)山有(you)山歌(ge)，巢湖(hu)地區有(you)著(zhu)名的巢湖(hu)民歌(ge)。廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)(ju)的唱(chang)腔(qiang)就是(shi)根據這(zhe)些(xie)民歌(ge)和小(xiao)調(diao)加以提煉(lian)、升(sheng)華、改良而(er)來(lai)(lai)的，比(bi)較樸實(shi)，有(you)很濃(nong)郁的鄉土氣(qi)息，韻(yun)味也(ye)十足。廬(lu)(lu)劇(ju)(ju)(ju)流行(xing)區的觀眾對這(zhe)種(zhong)(zhong)唱(chang)腔(qiang)愛(ai)聽(ting)、愛(ai)唱(chang)，因為它與人(ren)們(men)的生(sheng)活(huo)很貼近。

行當

廬劇(ju)演員(yuan)身兼(jian)數角(jiao)(jiao)，輪番替換(huan)，還(huan)要兼(jian)打鑼鼓。后來發展到“三打七(qi)唱”，“七(qi)忙八(ba)不忙”，亦還(huan)未形成(cheng)固定的角(jiao)(jiao)色體制。廬劇(ju)從前無女(nv)藝人，旦(dan)角(jiao)(jiao)多(duo)由(you)年輕稚嫩，嗓音甜脆的男少年扮演。到20世(shi)紀20年代后期，廬劇(ju)班社(she)開始進入城市，演出劇(ju)目不斷(duan)豐富，角(jiao)(jiao)色行當也(ye)相(xiang)應增多(duo)，分為花旦(dan)、小(xiao)生、青衣、老(lao)旦(dan)、老(lao)生、小(xiao)丑六行。

樂器

1949年(nian)后，廬(lu)劇在藝術(shu)上(shang)進行了較大的改革，伴(ban)奏音樂由原來(lai)的只(zhi)以(yi)鑼鼓伴(ban)奏改為絲弦(xian)伴(ban)奏，并增加了部(bu)分管樂器(qi)和打擊樂器(qi)。

代表劇目

廬劇的傳(chuan)統劇目分花腔小(xiao)戲(xi)(xi)、折(zhe)戲(xi)(xi)、本戲(xi)(xi)三類。統計共有292個。

花腔小戲

花腔小(xiao)戲(xi)多為二(er)小(xiao)戲(xi)、三(san)小(xiao)戲(xi)，以反(fan)映勞動人(ren)民生(sheng)活情(qing)趣(qu)和愛情(qing)為主要內(nei)容，也有(you)一些(xie)諷刺喜劇和鬧劇，如《賣(mai)線(xian)紗》《賣(mai)雜(za)貨》《放(fang)鸚哥》《上(shang)竹山(shan)》《借(jie)妻》《打長工》《罵雞》《采(cai)茶》等60多出(chu)。此外(wai)還(huan)有(you)部分(fen)反(fan)映清末人(ren)民斗(dou)爭生(sheng)活臨時編演的劇目，如揭露鴉片鬼丑態的《打煙燈》，反(fan)映農民投奔太平軍的《下廣東》等。

折戲

折戲(xi)多為本(ben)戲(xi)中抽出(chu)的(de)(de)“戲(xi)膽”（具有獨立(li)性的(de)(de)精彩部分），如《張(zhang)四姐(jie)鬧東(dong)京》中的(de)(de)《搗松》、《梁祝》中的(de)(de)《闖(chuang)簾》、《藍衫記》中的(de)(de)《張(zhang)太(tai)和(he)休妻》、《三元記》中的(de)(de)《教(jiao)子(zi)》等。有些雖(sui)然來(lai)自徽戲(xi)、京劇(ju)或其他劇(ju)種，但通過廬劇(ju)藝人長期(qi)在(zai)(zai)農村演出(chu)，劇(ju)中人的(de)(de)性格、感(gan)情、語言，都從主(zhu)要觀眾──農民的(de)(de)角(jiao)度(du)出(chu)發(fa)，加以重新塑造、豐(feng)富、深(shen)化，因(yin)而帶有濃厚的(de)(de)生活(huo)氣(qi)息(xi)和(he)鄉土特(te)色。折戲(xi)，一類(lei)是獨立(li)存在(zai)(zai)的(de)(de)，故(gu)事(shi)完整，有頭有尾(wei)；一類(lei)是由本(ben)戲(xi)中抽出(chu)來(lai)的(de)(de)，可以單獨演出(chu)，又可連在(zai)(zai)一起(qi)演出(chu)，計有《花園扎槍》《侯美容降香》《觀畫(hua)》《山(shan)伯闖(chuang)簾》《英臺打棗》等78出(chu)。

本戲

本戲(xi)以(yi)家庭悲歡離合、愛情、公(gong)案為主要(yao)內(nei)容，除本劇(ju)種獨有(you)的《柴(chai)斧記(ji)(ji)(ji)》、《手巾記(ji)(ji)(ji)》、《干旱記(ji)(ji)(ji)》、《河神》等外，大都(dou)移植改編明清傳奇、鼓詞和其他劇(ju)種的劇(ju)目，如《彩樓配(pei)》、《琵琶記(ji)(ji)(ji)》、《藥(yao)茶記(ji)(ji)(ji)》、《孟姜女》、《天寶圖》等。本戲(xi)（包括連臺本戲(xi)）計(ji)有(you)《休(xiu)丁香》《秦雪梅》《薛鳳英》《合同記(ji)(ji)(ji)》《白玉帶》《賣花(hua)記(ji)(ji)(ji)》《烏金記(ji)(ji)(ji)》《雙絲(si)帶》《花(hua)絨記(ji)(ji)(ji)》等。

流派藝術

流行地區

廬(lu)劇在安徽因地域不同，形成了上、中(zhong)、下三路，即3個流(liu)派。

上路(lu)即西路(lu)，流行在皖西的六安、霍山、金寨等(deng)一帶(dai) ，音樂粗獷(guang)高亢，跌宕起(qi)伏，具(ju)有山區特色。

下路即(ji)東(dong)路，流行于皖南的蕪湖、繁昌、宣城等(deng)一帶，音樂清(qing)秀婉轉，細膩平和，具有(you)水鄉特色。

中路以(yi)合肥、巢(chao)縣為中心，音樂(le)兼有上路、下路兩地特色。由于它(ta)的流行區域是在皖中古廬州一帶(dai)。

另外(wai)，壽縣(xian)、淮南(nan)等(deng)一帶稱之為 “北路(lu)”。

代表人物

王(wang)本銀(yin)，（1906—1990）小(xiao)名(ming)(ming)小(xiao)鎖(suo)子，藝名(ming)(ming)小(xiao)莊鎖(suo)、王(wang)三(san)俏(qiao)、王(wang)老(lao)本，廬(lu)劇演員，扮(ban)旦角，原籍肥東縣關(guan)家廟（現名(ming)(ming)永安鄉）。他在(zai)廬(lu)劇藝術改革有開創意義(yi)的《梁山伯與祝(zhu)(zhu)英臺(tai)》一劇的演出(chu)中，扮(ban)演祝(zhu)(zhu)公遠一角，獲得(de)好評。之(zhi)后在(zai)塑造(zao)《羅漢錢(qian)》中的張木匠、《討學錢(qian)》中的老(lao)先生，而蜚聲廬(lu)劇界。

丁玉蘭，廬劇(ju)女演員(yuan)(yuan)。安徽(hui)肥東人(ren)。出身藝人(ren)家庭(ting)。幼年(nian)隨(sui)父學(xue)戲(xi)，十(shi)二歲拜師學(xue)廬劇(ju)。工青衣、花旦(dan)。曾在皖(wan)中一帶演出。1949年(nian)參加合(he)肥市平民劇(ju)社(she)。建(jian)國(guo)后，歷任皖(wan)北地(di)方戲(xi)實驗劇(ju)場、安徽(hui)省廬劇(ju)團演員(yuan)(yuan)，合(he)肥市廬劇(ju)團演員(yuan)(yuan)、副團長、名譽團長。擅演劇(ju)有《休丁香》《秦(qin)雪梅觀(guan)畫》《玉簪記》《雙絲帶》等。

孫邦棟，安徽合肥(fei)人(ren)(ren)。全國第三批國家非(fei)物質文化(hua)遺產繼承(cheng)人(ren)(ren)。廬劇(ju)屆小生行當(dang)的標志性人(ren)(ren)物，1951年參(can)加工作，1987年加入(ru)中國共產黨。歷任合肥(fei)市(shi)(shi)廬劇(ju)團藝術指導、中國戲劇(ju)家協會會員(yuan)、合肥(fei)市(shi)(shi)文聯委員(yuan)。

黃(huang)冰(bing)，1971年(nian)(nian)12月考入合(he)肥市(shi)廬劇團，任(ren)(ren)演(yan)員，專演(yan)小生，2000年(nian)(nian)任(ren)(ren)合(he)肥市(shi)廬劇院副(fu)院長，2007年(nian)(nian)任(ren)(ren)安(an)徽(hui)省戲劇家協會(hui)(hui)理(li)事，安(an)徽(hui)省廬劇研究(jiu)會(hui)(hui)副(fu)會(hui)(hui)長。