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歷史淵源

緙(ke)(ke)絲的(de)起源(yuan)大約在公元7世紀，自漢(han)至(zhi)隋唐，漸趨成熟。至(zhi)宋代(dai)(dai)，在中國織造史上已占有(you)突出的(de)地位，那(nei)時(shi)(shi)“以(yi)河(he)北(bei)定州所制最(zui)佳"，"以(yi)宣和時(shi)(shi)制作最(zui)盛。"南宋時(shi)(shi)，蘇(su)州的(de)緙(ke)(ke)絲生產(chan)也已有(you)一定規模。自明代(dai)(dai)始，緙(ke)(ke)絲技藝(yi)(yi)在蘇(su)州市區(qu)(qu)及周邊的(de)蠡口、陸(lu)慕、黃橋、光福(fu)、東(dong)渚等地廣(guang)為(wei)(wei)流(liu)傳，成為(wei)(wei)該地區(qu)(qu)最(zui)具代(dai)(dai)表(biao)性的(de)文(wen)化表(biao)現(xian)(xian)形式之一。明代(dai)(dai)蘇(su)州緙(ke)(ke)絲織造技藝(yi)(yi)更為(wei)(wei)精(jing)湛，以(yi)御用緙(ke)(ke)絲龍袍及緙(ke)(ke)絲書(shu)畫(hua)中的(de)開相織品著稱。到了清代(dai)(dai)，出現(xian)(xian)了緙(ke)(ke)、繪結合的(de)新技藝(yi)(yi)。

新疆古(gu)樓(lou)蘭出土的(de)(de)漢(han)"中希混合風格之毛(mao)(mao)織(zhi)(zhi)(zhi)品"花邊殘片(pian)與(yu)解放前(qian)蒙古(gu)人民共和國出土漢(han)絲(si)織(zhi)(zhi)(zhi)石樹殘片(pian)來看，兩者(zhe)都(dou)是通經(jing)斷緯的(de)(de)'單經(jing)'的(de)(de)平紋交織(zhi)(zhi)(zhi)物，前(qian)者(zhe)以(yi)毛(mao)(mao)絲(si)織(zhi)(zhi)(zhi)成，可(ke)稱它為(wei)緙毛(mao)(mao)，后者(zhe)純蠶絲(si)織(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)，可(ke)稱為(wei)緙絲(si)。他們和宋以(yi)前(qian)緙絲(si)的(de)(de)織(zhi)(zhi)(zhi)造方(fang)法完全(quan)一樣(yang)，由此證明，這種(zhong)通經(jing)斷緯的(de)(de)織(zhi)(zhi)(zhi)造方(fang)法，在(zai)中國漢(han)魏之間就已經(jing)有了(le)，其緙制技巧也已經(jing)達到相當完備的(de)(de)程度。

隋唐以后，已經用緙(ke)絲(si)(si)(si)制品作(zuo)(zuo)書畫(hua)的(de)包首(shou)，到(dao)了北(bei)宋、南宋時期(qi)，緙(ke)絲(si)(si)(si)最負盛名(ming)(ming)。無論包首(shou)、裝(zhuang)裱還是緙(ke)絲(si)(si)(si)藝術(shu)(shu)品山(shan)水(shui)、花鳥、人物(wu)等，緙(ke)絲(si)(si)(si)技藝已達到(dao)相當水(shui)平。南宋緙(ke)絲(si)(si)(si)名(ming)(ming)家朱(zhu)克柔緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)《蓮塘(tang)乳鴨(ya)圖》（現藏于(yu)上海博(bo)物(wu)院），畫(hua)面(mian)上，碧波蕩(dang)洋(yang)，蘆葦青青，紅(hong)果(guo)白鷺，綠萍翠鳥，子母鴨(ya)雙在塘(tang)中(zhong)嬉(xi)水(shui)漫游，水(shui)中(zhong)白蓮吐(tu)艷，浮萍點(dian)點(dian)，間以蜻蜒、草蟲(chong)。整(zheng)副作(zuo)(zuo)品構圖嚴謹(jin)、色澤(ze)和諧(xie)，生(sheng)動活(huo)潑。還有著名(ming)(ming)緙(ke)絲(si)(si)(si)高手沈子蕃的(de)《梅鵲》、《青碧山(shan)水(shui)》（現藏于(yu)北(bei)京故宮博(bo)物(wu)院）。這些作(zuo)(zuo)品具有工麗(li)巧絕、自成風(feng)韻的(de)獨藝術(shu)(shu)風(feng)格。

到(dao)了(le)靖(jing)康以后，因宋代統治(zhi)階級怯弱無能(neng)北方(fang)被異族侵擾，便遷都(dou)臨(lin)安(an)（現杭(hang)州(zhou)），當時(shi)政(zheng)治(zhi)、經濟、文化中(zhong)心，隨著南(nan)(nan)移也使工藝(yi)美(mei)術由北南(nan)(nan)遷，很多(duo)名工巧匠(jiang)也被帶到(dao)南(nan)(nan)方(fang)，緙絲就(jiu)在這個時(shi)期(qi)開始在松(song)江、蘇州(zhou)一(yi)(yi)帶流(liu)行并得到(dao)發展(zhan)、后基本集中(zhong)于(yu)蘇州(zhou)陸墓、蠡口(kou)、光福一(yi)(yi)帶。沈子蕃、吳煦都(dou)是(shi)蘇州(zhou)（吳郡(jun)）這一(yi)(yi)時(shi)期(qi)的名工巧匠(jiang)。

元(yuan)代(dai)，緙(ke)(ke)絲藝術品(pin)已(yi)轉向(xiang)生(sheng)活日用(yong)(yong)品(pin)，其(qi)特點是緙(ke)(ke)絲率先使用(yong)(yong)金(jin)彩，大(da)量用(yong)(yong)于寺(si)廟用(yong)(yong)品(pin)上和官(guan)員的官(guan)服(fu)上。元(yuan)代(dai)的金(jin)彩，后對明清二(er)代(dai)極有影響。

到了(le)明(ming)(ming)代(dai)緙(ke)絲(si)(si)藝術有(you)(you)了(le)進一步發展，除明(ming)(ming)宮中有(you)(you)御用緙(ke)絲(si)(si)藝人(ren)外，蘇(su)州(zhou)緙(ke)絲(si)(si)已經有(you)(you)了(le)相當(dang)規模(mo)，形成了(le)自己的風格，當(dang)時在蘇(su)州(zhou)齊(qi)門外陸(lu)墓鎮(zhen)已有(you)(you)一批藝人(ren)，從事緙(ke)絲(si)(si)織造。名(ming)工朱(zhu)良棟緙(ke)制的《瑤池獻壽圖(tu)》（藏于(yu)北京故(gu)宮博物院(yuan)）輪廓清晰，尤為冠(guan)絕。因此(ci)明(ming)(ming)代(dai)緙(ke)絲(si)(si)以蘇(su)州(zhou)最(zui)有(you)(you)名(ming)，明(ming)(ming)代(dai)除北京和蘇(su)州(zhou)，其(qi)余地區似乎(hu)未發現緙(ke)絲(si)(si)了(le)。

20世紀60年代，以(yi)復制(zhi)南(nan)宋緙絲(si)名作為起點，藝人(ren)們恢復了(le)中華人(ren)民共和國成立前已(yi)告瀕危(wei)的緙絲(si)織造技(ji)藝。至(zhi)20世紀70至(zhi)80年代，蘇(su)州先后成立了(le)五家緙絲(si)廠(chang)，緙絲(si)織造技(ji)藝得到空前發展。

工藝特征

緙(ke)(ke)絲(si)是蘇州的(de)(de)(de)一種古老絲(si)織(zhi)技藝(yi)，主要(yao)存(cun)在于蘇州及(ji)其周邊(bian)地區。緙(ke)(ke)絲(si)織(zhi)造技藝(yi)主要(yao)是使用(yong)古老的(de)(de)(de)木機及(ji)若干竹制的(de)(de)(de)梭子和撥(bo)子，經(jing)過“通(tong)經(jing)斷緯”，將五彩的(de)(de)(de)蠶(can)絲(si)線(xian)緙(ke)(ke)織(zhi)成(cheng)一幅(fu)色彩豐富、色階齊備的(de)(de)(de)織(zhi)物(wu)。這種織(zhi)物(wu)具有圖案花紋不分正反面(mian)的(de)(de)(de)特(te)色。在圖案輪廓(kuo)、色階變換等處，織(zhi)物(wu)表面(mian)像用(yong)小刀劃刻過一樣，呈現出小空或斷痕，“承空觀之，如(ru)雕鏤之象”，因(yin)此得名(ming)“緙(ke)(ke)（刻）絲(si)”。

緙絲的制作工(gong)藝分為嵌經面、畫(hua)樣(yang)、織緯(wei)和(he)整理等(deng)十多道工(gong)序。織緯(wei)的基本(ben)技(ji)法(fa)，主要(yao)有(you)勾(gou)(gou)、搶、繞、結、摜和(he)長短梭等(deng)，另有(you)盤梭、篤門閂、子(zi)母(mu)經、合花線(xian)等(deng)多種(zhong)特種(zhong)技(ji)法(fa)，都(dou)依不同的畫(hua)面要(yao)求靈活運(yun)用，以表現各種(zhong)不同的藝術效果(guo)。其(qi)中(zhong)，“結”是(shi)(shi)單色(se)或(huo)(huo)二(er)色(se)以上在紋(wen)(wen)樣(yang)豎的地(di)(di)方(fang)或(huo)(huo)較(jiao)徒的紋(wen)(wen)樣(yang)上采(cai)取有(you)一(yi)定規律(lv)的面積穿經和(he)色(se)方(fang)法(fa)；“摜”是(shi)(shi)在一(yi)定坡度的紋(wen)(wen)樣(yang)中(zhong)（除單色(se)外(wai)）二(er)色(se)以上按色(se)之深淺(qian)有(you)規律(lv)有(you)層次排列，如(ru)(ru)同疊上去似的和(he)色(se)方(fang)法(fa)；“勾(gou)(gou)”是(shi)(shi)紋(wen)(wen)樣(yang)外(wai)緣一(yi)般(ban)均用較(jiao)本(ben)色(se)深的線(xian)、清晰地(di)(di)勾(gou)(gou)出外(wai)輪廓，如(ru)(ru)同工(gong)筆(bi)勾(gou)(gou)勒(le)作用；“搶”又叫槍色(se)或(huo)(huo)鑲色(se)，是(shi)(shi)用二(er)種(zhong)或(huo)(huo)兩種(zhong)以上（甚至更多）深淺(qian)色(se)之調和(he)運(yun)用槍頭相互伸展起到工(gong)筆(bi)渲染效果(guo)表現紋(wen)(wen)樣(yang)質感。

工藝流程

緙絲(si)的整(zheng)個工藝過程(cheng)，一般說來(lai)，可概括為四步：

第一步、把經(jing)(jing)(jing)絲(si)上到木機上，包括落經(jing)(jing)(jing)線、牽經(jing)(jing)(jing)線、套扣、彎結(jie)、嵌后軸經(jing)(jing)(jing)、拖經(jing)(jing)(jing)面(mian)、嵌前軸經(jing)(jing)(jing)、捎(shao)經(jing)(jing)(jing)面(mian)、挑交、打(da)翻頭、攔經(jing)(jing)(jing)面(mian)十一道工序。

第二步、用墨筆(bi)把紋樣勾畫在經面上。

第三步、織緯。

第(di)四步、修剪(jian)反面的毛頭。

傳承保護

傳承意義

緙絲作(zuo)為最早用(yong)于藝術欣賞的(de)絲織物,素(su)以制作(zuo)精良、古樸典(dian)雅、艷中帶秀的(de)藝術特點著稱，被(bei)譽(yu)為“織中之圣”。同(tong)時由于經得起摸、擦、揉、搓、洗，它又獲得“千年不壞(huai)藝術織品”之譽(yu)稱。緙絲作(zuo)品具(ju)(ju)有很高的(de)觀賞價值，歷代緙絲精品中蘊含著豐富(fu)的(de)文化信息，緙絲技藝體現(xian)了傳(chuan)統文化的(de)特色(se)，具(ju)(ju)有相(xiang)應(ying)的(de)文化與科(ke)學價值。

代表人物

王(wang)金(jin)山，男，1939年(nian)2月(yue)15日出(chu)生。2007年(nian)6月(yue)，王(wang)金(jin)山入選為第一批國家級非(fei)物質文化(hua)遺產(chan)項目代表性(xing)傳承人，江蘇省蘇州(zhou)市申報(bao)。項目名稱(cheng)：蘇州(zhou)緙絲織造技藝。

保護措施

1999年3月，王(wang)金山緙絲大師(shi)工(gong)(gong)作室(shi)成(cheng)立(li)，成(cheng)立(li)以來，積極做(zuo)好傳(chuan)承培(pei)養工(gong)(gong)作，工(gong)(gong)作室(shi)與蘇州技(ji)(ji)師(shi)學(xue)院(yuan)配(pei)合(he)，開辦傳(chuan)統(tong)技(ji)(ji)藝(yi)傳(chuan)承班(ban)，培(pei)養既有文化(hua)知識又有專業技(ji)(ji)藝(yi)的一代新(xin)人。