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相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護(hu)單(dan)位(wei)：河南省文化藝術研究院

歷史淵源

箏(zheng)(zheng)的早(zao)期(qi)(qi)形制，據漢(han)《風俗通》所引古(gu)音樂文(wen)獻《禮.樂記(ji)(ji)》的佚文(wen)，說是(shi)“五弦(xian)(xian)(xian)筑(zhu)身(shen)也”，一般(ban)認為(wei)箏(zheng)(zheng)是(shi)由早(zao)期(qi)(qi)的五弦(xian)(xian)(xian)發展為(wei)漢(han)代十(shi)二(er)弦(xian)(xian)(xian)，進而為(wei)隋唐(tang)十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)，明代增至(zhi)(zhi)(zhi)十(shi)四，十(shi)五弦(xian)(xian)(xian)，到近代才出現了(le)十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)乃至(zhi)(zhi)(zhi)現代的二(er)十(shi)一至(zhi)(zhi)(zhi)二(er)十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)。近幾年來江西貴溪春秋崖墳群出土了(le)倆張十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)，彌補了(le)文(wen)獻記(ji)(ji)載的不足，表明古(gu)箏(zheng)(zheng)早(zao)已傳(chuan)入(ru)中國南部。可見十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)并(bing)(bing)非(fei)產生于十(shi)二(er)弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)之后(hou)，而是(shi)早(zao)就與之并(bing)(bing)存。

早期(qi)箏的(de)(de)表演形式主(zhu)要是彈唱(chang)的(de)(de)箏歌。隨著漢代(dai)(dai)相(xiang)和歌的(de)(de)興起，古箏藝術進入了一個全新的(de)(de)時代(dai)(dai)，并逐(zhu)步發展為六七種(zhong)絲竹樂(le)器耕(geng)相(xiang)迭奏(zou)，歌手擊節唱(chang)和的(de)(de)形式。

在東晉(jin)、南(nan)北朝繼相和樂(le)(le)而(er)(er)(er)起的(de)清(qing)商(shang)樂(le)(le)中，箏更廣泛地用(yong)來演(yan)奏(zou)吳(wu)歌和荊楚西(xi)曲。有名的(de)吳(wu)歌《上(shang)(shang)聲歌》，就是由于(yu)箏使(shi)用(yong)了“上(shang)(shang)聲促(cu)柱”的(de)手(shou)法而(er)(er)(er)得名；而(er)(er)(er)《三洲》、《采蓮》、《烏夜啼(ti)》等西(xi)曲也是箏常演(yan)奏(zou)的(de)代表曲目。可(ke)知古箏藝術是不斷(duan)在吸收著民間音樂(le)(le)的(de)營養而(er)(er)(er)獲(huo)得旺盛的(de)生命力的(de)。到(dao)了隋朝，十(shi)三弦(xian)在雅(ya)樂(le)(le)中的(de)地位(wei)已完全確立，但十(shi)二(er)弦(xian)箏的(de)傳(chuan)統卻隨著清(qing)商(shang)樂(le)(le)而(er)(er)(er)流入(ru)隋唐燕樂(le)(le)，直到(dao)唐末，才因(yin)清(qing)樂(le)(le)的(de)衰微而(er)(er)(er)為十(shi)三弦(xian)箏取代。

唐箏(zheng)(zheng)(zheng)豐富的(de)宮調形(xing)式和宏(hong)大(da)(da)的(de)曲子結(jie)構，堪稱傳統箏(zheng)(zheng)(zheng)樂的(de)頂(ding)峰。明代箏(zheng)(zheng)(zheng)制已增至十(shi)四、五(wu)弦，音域有(you)了進(jin)一步(bu)的(de)擴大(da)(da)，由于復古(gu)(gu)思想影響(xiang)，箏(zheng)(zheng)(zheng)被(bei)看(kan)作俗樂，樂人地位低下(xia)。彈箏(zheng)(zheng)(zheng)人僅靠口(kou)授心(xin)傳，又無力刻箏(zheng)(zheng)(zheng)譜，致使前代不少箏(zheng)(zheng)(zheng)樂傳統，日漸消亡(wang)，古(gu)(gu)曲目及多種(zhong)定(ding)弦的(de)形(xing)式，大(da)(da)都未能流傳下(xia)來。

藝術特色

箏的流派

自(zi)秦、漢以來古(gu)箏(zheng)從中國(guo)西北地區逐(zhu)漸流傳(chuan)到全國(guo)各(ge)地，并與當地傳(chuan)統戲曲(qu)、說唱和民間(jian)音樂(le)相融匯(hui)，形成了各(ge)種具有濃郁地方(fang)風格的(de)流派(pai)。有河(he)南箏(zheng)、山東箏(zheng)、潮州箏(zheng)、客家箏(zheng)、浙江箏(zheng)、內蒙箏(zheng)六個派(pai)系，其箏(zheng)曲(qu)及演(yan)奏方(fang)法各(ge)具特色(se)。

河(he)南箏：由秦箏傳(chuan)入河(he)南和當地傳(chuan)統民(min)間音樂「鄭衛(wei)之音」融合發展成(cheng)為(wei)后世有名的中州古調。在(zai)傅(fu)玄《箏賦．序(xu)》中對河(he)南箏曲的評價是(shi)"曲高和寡，妙技(ji)難工"，以深(shen)沉內在(zai)慷慨激昂(ang)為(wei)其特色(se)。

山東箏：多和山東琴書、民間音樂有直(zhi)接聯系。曲子多為宮調式(shi)，以八大(da)板編組而成。其(qi)演奏風格(ge)純(chun)樸古(gu)雅(ya)。

潮州箏：流傳于廣東潮州一(yi)帶，音樂結構特殊，旋法別具一(yi)格(ge)(ge)。它以其(qi)(qi)右手的流暢華(hua)麗、左手按(an)滑音的獨有(you)(you)加花奏(zou)法，變化細(xi)膩、微妙而(er)獨具一(yi)格(ge)(ge)。主要曲調有(you)(you)《重六(liu)》《輕(qing)六(liu)》《活五》《反線(xian)》等。其(qi)(qi)中《重六(liu)》調樂曲比(bi)較委婉；《輕(qing)六(liu)》調樂曲清新明快(kuai)；《活五》調樂曲纏綿(mian)悲切，律(lv)調很有(you)(you)特點。

客家箏：即(ji)廣(guang)東(dong)漢樂(le)箏曲，是廣(guang)東(dong)優秀傳(chuan)統音(yin)樂(le)之一。廣(guang)東(dong)漢樂(le)的歷(li)史(shi)源遠(yuan)流長(chang)。相傳(chuan)它(ta)(ta)是在晉安帝九年（公元405年）至宋(song)亡前后一段漫長(chang)的歷(li)史(shi)時期中，隨著中原一帶人民多次南(nan)遷而流行在客家人居住(zhu)的地方，如廣(guang)東(dong)東(dong)部地區包(bao)括梅縣(xian)(xian)區、惠陽區、韶關等(deng)部分區縣(xian)(xian)，以及江西、福(fu)建、臺灣部分地區和國外華僑居住(zhu)的地方。廣(guang)東(dong)漢樂(le)的古箏演奏有久遠(yuan)的歷(li)史(shi)，它(ta)(ta)是以《漢皋舊譜》（即(ji)漢調音(yin)樂(le)）為(wei)主要依據，受當地風格及方言(yan)影響而形了(le)文靜含蓄(xu)的風格。

江(jiang)浙(zhe)箏(zheng)：即武林箏(zheng)，流行在杭州一帶(dai)。與江(jiang)南絲竹有著密切的聯系，其樂曲以(yi)移植(zhi)琵琶(pa)曲為多。

內(nei)蒙箏(zheng)：只(zhi)有10弦，多(duo)半用來(lai)為民歌(ge)和牧歌(ge)伴奏(zou)。

箏的構造

箏(zheng)是一種多弦多柱的(de)彈撥(bo)樂器。它的(de)外(wai)形近似于(yu)長箱(xiang)形，中間稍(shao)微突起，底板呈平(ping)面(mian)或近似于(yu)平(ping)面(mian)。箏(zheng)的(de)頭部有緩緩而落(luo)的(de)箏(zheng)腳(jiao)。在木(mu)制箱(xiang)體的(de)面(mian)板上張設箏(zheng)弦。在每條弦下面(mian)安(an)置碼子，碼子可(ke)以左右移動，用來調整音(yin)高(gao)和音(yin)質(zhi)。

箏(zheng)的品種(zhong)不(bu)一，構(gou)(gou)造(zao)也(ye)不(bu)盡(jin)相同，下(xia)面介紹(shao)的是一種(zhong)二十一弦箏(zheng)的構(gou)(gou)造(zao)。

箏(zheng)主要由面板，底板、邊板、箏(zheng)頭、箏(zheng)尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔(kong)和箏(zheng)弦(xian)等部位組成。箏(zheng)的(de)優劣取決于各部分材料質(zhi)地及制作工藝的(de)高(gao)低。

箏(zheng)的(de)(de)共鳴體(ti)(ti)由面板、底(di)板和兩個箏(zheng)邊組成。在(zai)共鳴體(ti)(ti)內有音(yin)橋，呈(cheng)拱形，它(ta)除了共鳴效果的(de)(de)需要外(wai)，還(huan)起著支撐(cheng)的(de)(de)作用(yong)。共鳴體(ti)(ti)的(de)(de)質量和結構對箏(zheng)的(de)(de)音(yin)響影響很大。

代表作品

《高山流(liu)水(shui)》、《漁(yu)舟唱晚》、《梁祝》、《將軍令》、《虞美人》、《漢(han)宮秋月》、《梅(mei)花三弄(nong)》、《春江花月夜》、《八板》、《鴻雁捎書》、《風擺(bai)翠琴》、《琴韻(yun)》、《夜靜鑾鈴(ling)》、《書韻(yun)》、《降香牌》、《上河調》、《銀鈕絲》、《天下同》、《鳳翔(xiang)歌》等(deng)等(deng)

傳承意義

古(gu)箏藝(yi)術(shu)歷史悠久，曲目豐(feng)富(fu)，體裁廣泛，從古(gu)至今眾多的(de)(de)(de)優(you)秀演奏家(jia)更(geng)是(shi)生(sheng)生(sheng)不息，在繼(ji)承傳(chuan)統的(de)(de)(de)基礎上又(you)創作了大量(liang)新(xin)的(de)(de)(de)富(fu)有生(sheng)機的(de)(de)(de)優(you)秀曲目，代(dai)(dai)代(dai)(dai)相傳(chuan)，在演奏技法(fa)上，先輩們也(ye)毫無保留教傳(chuan)后人，一(yi)批新(xin)生(sheng)代(dai)(dai)更(geng)是(shi)長江后浪(lang)推前(qian)浪(lang)，展現出(chu)山東(dong)古(gu)箏更(geng)為(wei)廣闊的(de)(de)(de)前(qian)景(jing)，相信隨著時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)發展，山東(dong)古(gu)箏作為(wei)中國文化的(de)(de)(de)精髓之一(yi)，必將得(de)到更(geng)大的(de)(de)(de)發展。