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相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保(bao)護單位：河南省文化藝術研(yan)究院

歷史淵源

箏(zheng)的(de)早(zao)期形制(zhi)，據漢《風俗通》所(suo)引古音樂文獻《禮(li).樂記》的(de)佚文，說是“五弦(xian)筑身也”，一般(ban)認為(wei)箏(zheng)是由(you)早(zao)期的(de)五弦(xian)發展(zhan)為(wei)漢代十(shi)(shi)(shi)(shi)二弦(xian)，進而為(wei)隋唐十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)弦(xian)箏(zheng)，明代增至(zhi)十(shi)(shi)(shi)(shi)四，十(shi)(shi)(shi)(shi)五弦(xian)，到近(jin)代才出(chu)現(xian)了十(shi)(shi)(shi)(shi)六(liu)弦(xian)乃至(zhi)現(xian)代的(de)二十(shi)(shi)(shi)(shi)一至(zhi)二十(shi)(shi)(shi)(shi)六(liu)弦(xian)箏(zheng)。近(jin)幾(ji)年來江西貴(gui)溪春秋崖墳(fen)群出(chu)土了倆張(zhang)十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)弦(xian)箏(zheng)，彌補了文獻記載的(de)不足，表明古箏(zheng)早(zao)已傳入(ru)中國(guo)南(nan)部。可見(jian)十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)弦(xian)箏(zheng)并(bing)非(fei)產生于(yu)十(shi)(shi)(shi)(shi)二弦(xian)箏(zheng)之(zhi)后，而是早(zao)就與之(zhi)并(bing)存。

早(zao)期箏(zheng)的(de)(de)表(biao)演形(xing)式(shi)主要(yao)是(shi)彈(dan)唱的(de)(de)箏(zheng)歌(ge)。隨著漢代(dai)相(xiang)和歌(ge)的(de)(de)興起，古箏(zheng)藝(yi)術進入(ru)了(le)一(yi)個(ge)全新(xin)的(de)(de)時代(dai)，并(bing)逐(zhu)步發展為(wei)六七種(zhong)絲竹樂器(qi)耕相(xiang)迭奏，歌(ge)手擊(ji)節唱和的(de)(de)形(xing)式(shi)。

在(zai)東晉、南北朝繼相和(he)樂而(er)(er)起的(de)清(qing)商樂中(zhong)，箏更廣泛地(di)用來演奏吳歌(ge)(ge)和(he)荊楚西曲。有名(ming)的(de)吳歌(ge)(ge)《上聲(sheng)歌(ge)(ge)》，就是(shi)(shi)由于箏使用了“上聲(sheng)促柱”的(de)手(shou)法而(er)(er)得(de)名(ming)；而(er)(er)《三洲》、《采(cai)蓮》、《烏夜啼》等西曲也是(shi)(shi)箏常演奏的(de)代表曲目。可(ke)知(zhi)古箏藝術是(shi)(shi)不斷在(zai)吸(xi)收(shou)著民間音(yin)樂的(de)營養(yang)而(er)(er)獲得(de)旺盛的(de)生命力的(de)。到(dao)了隋朝，十三弦在(zai)雅樂中(zhong)的(de)地(di)位已完全確立，但十二弦箏的(de)傳統卻隨(sui)著清(qing)商樂而(er)(er)流入隋唐燕(yan)樂，直到(dao)唐末，才因清(qing)樂的(de)衰微(wei)而(er)(er)為(wei)十三弦箏取代。

唐箏(zheng)(zheng)豐(feng)富(fu)的宮調形(xing)式(shi)和(he)宏大的曲子(zi)結(jie)構(gou)，堪稱傳統(tong)箏(zheng)(zheng)樂的頂峰。明代箏(zheng)(zheng)制已增至十四(si)、五弦，音(yin)域有(you)了進(jin)一步的擴(kuo)大，由于復古思想影響，箏(zheng)(zheng)被看作俗(su)樂，樂人(ren)地位(wei)低下。彈箏(zheng)(zheng)人(ren)僅靠(kao)口授心傳，又無力刻箏(zheng)(zheng)譜，致使前代不少箏(zheng)(zheng)樂傳統(tong)，日漸消亡，古曲目(mu)及多種定弦的形(xing)式(shi)，大都未能流傳下來。

藝術特色

箏的流派

自秦、漢以(yi)來古箏從中國西北地區逐漸流(liu)傳(chuan)到全國各地，并與當地傳(chuan)統戲(xi)曲(qu)、說(shuo)唱(chang)和民(min)間(jian)音(yin)樂(le)相融(rong)匯，形成了各種具有(you)濃郁(yu)地方風格的(de)流(liu)派。有(you)河(he)南(nan)箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、內蒙箏六個派系，其(qi)箏曲(qu)及演奏方法各具特色。

河(he)南箏(zheng)：由秦箏(zheng)傳入河(he)南和當地傳統民(min)間(jian)音樂「鄭衛之音」融合發(fa)展成為后世(shi)有名(ming)的(de)中(zhong)(zhong)州古(gu)調(diao)。在(zai)傅玄《箏(zheng)賦．序》中(zhong)(zhong)對河(he)南箏(zheng)曲(qu)的(de)評價是(shi)"曲(qu)高(gao)和寡，妙(miao)技(ji)難工"，以深沉內在(zai)慷慨激昂為其特色。

山(shan)東(dong)箏：多和(he)山(shan)東(dong)琴書(shu)、民間音樂(le)有直接聯系。曲子多為宮調式，以八大板編組而成。其演奏風格純(chun)樸(pu)古雅。

潮州(zhou)箏：流(liu)傳于廣東(dong)潮州(zhou)一帶(dai)，音(yin)樂結構特殊，旋法(fa)別具一格。它以其右手(shou)的流(liu)暢華麗、左手(shou)按滑音(yin)的獨(du)有加花奏(zou)法(fa)，變化(hua)細膩、微妙而獨(du)具一格。主要曲(qu)(qu)調(diao)有《重六(liu)(liu)》《輕六(liu)(liu)》《活五》《反(fan)線(xian)》等。其中《重六(liu)(liu)》調(diao)樂曲(qu)(qu)比較委(wei)婉；《輕六(liu)(liu)》調(diao)樂曲(qu)(qu)清(qing)新明快；《活五》調(diao)樂曲(qu)(qu)纏綿(mian)悲(bei)切，律調(diao)很有特點(dian)。

客家(jia)箏：即(ji)廣(guang)(guang)東漢樂(le)箏曲，是廣(guang)(guang)東優秀傳(chuan)統音樂(le)之一。廣(guang)(guang)東漢樂(le)的(de)(de)歷(li)史源遠(yuan)流長。相傳(chuan)它是在晉安帝(di)九年（公元(yuan)405年）至宋亡前后一段漫長的(de)(de)歷(li)史時期中(zhong)，隨著中(zhong)原一帶(dai)人(ren)(ren)民多次南(nan)遷(qian)而(er)(er)流行在客家(jia)人(ren)(ren)居(ju)住的(de)(de)地(di)方(fang)，如廣(guang)(guang)東東部地(di)區(qu)包(bao)括梅縣區(qu)、惠陽區(qu)、韶關等部分區(qu)縣，以及江西(xi)、福(fu)建、臺灣部分地(di)區(qu)和國外華僑居(ju)住的(de)(de)地(di)方(fang)。廣(guang)(guang)東漢樂(le)的(de)(de)古箏演奏有久遠(yuan)的(de)(de)歷(li)史，它是以《漢皋舊(jiu)譜》（即(ji)漢調音樂(le)）為主要依據(ju)，受(shou)當地(di)風格及方(fang)言影(ying)響而(er)(er)形了文(wen)靜含蓄的(de)(de)風格。

江浙(zhe)箏(zheng)：即武林(lin)箏(zheng)，流行在(zai)杭州(zhou)一帶。與江南絲(si)竹(zhu)有著密切的(de)聯系(xi)，其樂曲以移植琵琶曲為(wei)多。

內蒙箏：只(zhi)有10弦，多半用來為民歌(ge)和牧歌(ge)伴奏。

箏的構造

箏是一種(zhong)多(duo)弦多(duo)柱的(de)(de)(de)彈撥樂器。它(ta)的(de)(de)(de)外形(xing)近似(si)于(yu)長(chang)箱形(xing)，中間稍微突起(qi)，底板呈平(ping)(ping)面或近似(si)于(yu)平(ping)(ping)面。箏的(de)(de)(de)頭部有(you)緩緩而落的(de)(de)(de)箏腳。在木(mu)制箱體的(de)(de)(de)面板上張設箏弦。在每條(tiao)弦下面安置碼(ma)子(zi)，碼(ma)子(zi)可以左右移(yi)動(dong)，用來(lai)調整(zheng)音高和音質。

箏的(de)品(pin)種(zhong)不一，構造也不盡相同，下面介紹的(de)是一種(zhong)二(er)十一弦箏的(de)構造。

箏(zheng)(zheng)主要由面板，底板、邊(bian)板、箏(zheng)(zheng)頭、箏(zheng)(zheng)尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏(zheng)(zheng)弦等部位組成(cheng)。箏(zheng)(zheng)的(de)(de)優劣取(qu)決于各部分材料質地及制作工藝的(de)(de)高低。

箏的共(gong)鳴(ming)體由面板、底板和兩個(ge)箏邊組成。在共(gong)鳴(ming)體內(nei)有音(yin)(yin)橋，呈拱形，它除(chu)了共(gong)鳴(ming)效果(guo)的需(xu)要外，還起著(zhu)支(zhi)撐的作用。共(gong)鳴(ming)體的質(zhi)量(liang)和結構對箏的音(yin)(yin)響影響很大(da)。

代表作品

《高山流水》、《漁舟唱晚》、《梁祝》、《將軍令》、《虞美(mei)人》、《漢宮秋月》、《梅花(hua)三(san)弄》、《春江花(hua)月夜》、《八板》、《鴻雁捎書(shu)》、《風擺(bai)翠(cui)琴》、《琴韻(yun)》、《夜靜鑾(luan)鈴》、《書(shu)韻(yun)》、《降香牌》、《上(shang)河調》、《銀鈕絲(si)》、《天下同(tong)》、《鳳翔歌》等(deng)等(deng)

傳承意義

古箏(zheng)藝術(shu)歷(li)史悠久(jiu)，曲目(mu)豐富(fu)，體裁廣泛，從古至(zhi)今眾(zhong)多的(de)(de)(de)優秀演(yan)(yan)奏(zou)家更(geng)是(shi)(shi)生生不息，在(zai)繼(ji)承傳(chuan)統的(de)(de)(de)基礎(chu)上又創作了大量新(xin)的(de)(de)(de)富(fu)有生機的(de)(de)(de)優秀曲目(mu)，代(dai)代(dai)相傳(chuan)，在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)技法上，先輩們(men)也(ye)毫(hao)無(wu)保留教(jiao)傳(chuan)后人，一批新(xin)生代(dai)更(geng)是(shi)(shi)長江后浪推前浪，展現出山東(dong)古箏(zheng)更(geng)為(wei)廣闊的(de)(de)(de)前景，相信隨著時代(dai)的(de)(de)(de)發展，山東(dong)古箏(zheng)作為(wei)中國(guo)文化的(de)(de)(de)精髓(sui)之一，必將得到(dao)更(geng)大的(de)(de)(de)發展。