芒果视频下载

相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護單位：河南(nan)省文化(hua)藝術研究(jiu)院

歷史淵源

箏(zheng)(zheng)(zheng)的(de)(de)早(zao)期(qi)形制，據漢《風俗通(tong)》所引古音樂(le)文獻《禮.樂(le)記》的(de)(de)佚文，說是“五弦(xian)(xian)(xian)筑身(shen)也”，一(yi)般認為箏(zheng)(zheng)(zheng)是由早(zao)期(qi)的(de)(de)五弦(xian)(xian)(xian)發(fa)展為漢代十(shi)二(er)(er)弦(xian)(xian)(xian)，進而(er)為隋唐十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)，明代增至(zhi)十(shi)四，十(shi)五弦(xian)(xian)(xian)，到(dao)近代才出(chu)(chu)現了(le)十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)乃至(zhi)現代的(de)(de)二(er)(er)十(shi)一(yi)至(zhi)二(er)(er)十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)。近幾年來江西貴溪春秋(qiu)崖墳群出(chu)(chu)土了(le)倆張(zhang)十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)，彌補(bu)了(le)文獻記載的(de)(de)不足(zu)，表明古箏(zheng)(zheng)(zheng)早(zao)已(yi)傳入中(zhong)國南部。可見十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)并非產生于十(shi)二(er)(er)弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)之后，而(er)是早(zao)就與之并存(cun)。

早期箏(zheng)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)形(xing)式(shi)主(zhu)要是彈(dan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)箏(zheng)歌。隨著漢代相和(he)歌的(de)(de)(de)(de)興(xing)起，古箏(zheng)藝術進入了一個全新的(de)(de)(de)(de)時代，并逐步發展為六七(qi)種(zhong)絲竹樂器耕相迭奏，歌手(shou)擊節唱(chang)和(he)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)。

在東晉、南(nan)北朝繼相和(he)樂而(er)(er)起的(de)(de)(de)清商樂中，箏更廣泛地(di)用來演奏吳歌和(he)荊(jing)楚西(xi)(xi)曲。有名的(de)(de)(de)吳歌《上聲歌》，就是由(you)于(yu)箏使用了“上聲促柱”的(de)(de)(de)手法(fa)而(er)(er)得(de)名；而(er)(er)《三(san)洲(zhou)》、《采蓮》、《烏夜啼》等西(xi)(xi)曲也是箏常演奏的(de)(de)(de)代(dai)表曲目。可(ke)知古箏藝(yi)術是不斷(duan)在吸(xi)收著(zhu)(zhu)民間音樂的(de)(de)(de)營養而(er)(er)獲得(de)旺盛的(de)(de)(de)生命力的(de)(de)(de)。到(dao)(dao)了隋(sui)朝，十(shi)三(san)弦(xian)在雅樂中的(de)(de)(de)地(di)位已完全確立，但十(shi)二弦(xian)箏的(de)(de)(de)傳統卻隨(sui)著(zhu)(zhu)清商樂而(er)(er)流入隋(sui)唐燕樂，直到(dao)(dao)唐末，才因清樂的(de)(de)(de)衰微而(er)(er)為(wei)十(shi)三(san)弦(xian)箏取代(dai)。

唐箏(zheng)豐富的宮調(diao)形式和宏大的曲(qu)子結構，堪稱傳(chuan)統箏(zheng)樂(le)的頂(ding)峰。明代箏(zheng)制(zhi)已增至十四、五弦，音域(yu)有(you)了(le)進一步的擴大，由于復古(gu)思想影響(xiang)，箏(zheng)被看(kan)作(zuo)俗樂(le)，樂(le)人(ren)地位低(di)下。彈箏(zheng)人(ren)僅靠口授(shou)心(xin)傳(chuan)，又無力(li)刻箏(zheng)譜，致使前代不少箏(zheng)樂(le)傳(chuan)統，日漸消亡，古(gu)曲(qu)目及(ji)多種定弦的形式，大都(dou)未(wei)能流(liu)傳(chuan)下來。

藝術特色

箏的流派

自秦、漢以來古箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)從中國(guo)(guo)西(xi)北(bei)地區逐漸流傳到(dao)全國(guo)(guo)各地，并與(yu)當地傳統戲曲、說唱和(he)民間音樂相融匯，形成了各種具(ju)有(you)濃(nong)郁地方風格的流派。有(you)河南箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)、山東箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)、潮州箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)、客家箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)、浙江箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)、內蒙(meng)箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)六個派系，其箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)曲及(ji)演奏(zou)方法各具(ju)特色(se)。

河南箏(zheng)：由秦箏(zheng)傳入河南和(he)當地傳統民間音樂「鄭衛之音」融合發展成為后世有名的(de)中(zhong)州古調(diao)。在(zai)傅玄《箏(zheng)賦．序》中(zhong)對河南箏(zheng)曲的(de)評(ping)價是"曲高和(he)寡，妙技(ji)難工"，以深(shen)沉(chen)內在(zai)慷(kang)慨激(ji)昂為其(qi)特色。

山東箏(zheng)：多和山東琴(qin)書、民(min)間(jian)音(yin)樂有(you)直接聯系。曲(qu)子多為宮調式，以(yi)八大板(ban)編組而(er)成。其(qi)演(yan)奏風格純樸古(gu)雅。

潮州箏：流傳于廣東潮州一(yi)帶，音樂結構特殊，旋(xuan)法(fa)別具一(yi)格(ge)(ge)。它以其(qi)右(you)手的流暢華麗、左手按滑音的獨有加花(hua)奏法(fa)，變化(hua)細膩、微(wei)妙(miao)而獨具一(yi)格(ge)(ge)。主要曲(qu)調(diao)(diao)有《重六》《輕六》《活五》《反(fan)線》等。其(qi)中(zhong)《重六》調(diao)(diao)樂曲(qu)比(bi)較委婉；《輕六》調(diao)(diao)樂曲(qu)清(qing)新明(ming)快；《活五》調(diao)(diao)樂曲(qu)纏(chan)綿悲切，律(lv)調(diao)(diao)很(hen)有特點。

客家箏(zheng)(zheng)：即廣東漢(han)樂(le)箏(zheng)(zheng)曲(qu)，是(shi)(shi)廣東優秀傳(chuan)統音(yin)樂(le)之(zhi)一(yi)(yi)。廣東漢(han)樂(le)的歷(li)(li)史源(yuan)遠流長。相傳(chuan)它(ta)是(shi)(shi)在(zai)晉安帝九年(nian)（公元405年(nian)）至宋亡(wang)前后一(yi)(yi)段漫長的歷(li)(li)史時期中，隨著中原(yuan)一(yi)(yi)帶人民多次(ci)南遷而(er)流行在(zai)客家人居(ju)(ju)住(zhu)的地(di)(di)(di)方，如廣東東部地(di)(di)(di)區(qu)(qu)包括梅縣區(qu)(qu)、惠陽區(qu)(qu)、韶關(guan)等部分區(qu)(qu)縣，以及(ji)(ji)江(jiang)西、福建、臺灣部分地(di)(di)(di)區(qu)(qu)和國外(wai)華(hua)僑居(ju)(ju)住(zhu)的地(di)(di)(di)方。廣東漢(han)樂(le)的古箏(zheng)(zheng)演奏有久(jiu)遠的歷(li)(li)史，它(ta)是(shi)(shi)以《漢(han)皋舊譜(pu)》（即漢(han)調音(yin)樂(le)）為主(zhu)要依據，受(shou)當地(di)(di)(di)風(feng)格及(ji)(ji)方言影響而(er)形了(le)文靜含蓄的風(feng)格。

江(jiang)浙箏(zheng)：即武(wu)林箏(zheng)，流行在(zai)杭州(zhou)一帶。與江(jiang)南(nan)絲竹有著密切的聯(lian)系，其樂曲以移植琵(pi)琶曲為多(duo)。

內蒙箏：只有10弦，多半用(yong)來為民(min)歌和牧歌伴奏(zou)。

箏的構造

箏是一(yi)種多弦多柱(zhu)的彈撥樂器。它的外(wai)形近(jin)似于(yu)長(chang)箱(xiang)形，中間(jian)稍(shao)微突起，底(di)板呈平面(mian)或近(jin)似于(yu)平面(mian)。箏的頭部有緩(huan)緩(huan)而落的箏腳。在木(mu)制箱(xiang)體的面(mian)板上張(zhang)設箏弦。在每條弦下面(mian)安置碼子，碼子可(ke)以(yi)左右移(yi)動(dong)，用來(lai)調整音(yin)高和音(yin)質。

箏的(de)品種(zhong)不一，構(gou)造也不盡相同，下面介(jie)紹的(de)是一種(zhong)二十(shi)一弦(xian)箏的(de)構(gou)造。

箏(zheng)主(zhu)要由面板(ban)(ban)，底板(ban)(ban)、邊板(ban)(ban)、箏(zheng)頭、箏(zheng)尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏(zheng)弦等部(bu)位組(zu)成。箏(zheng)的優(you)劣取決(jue)于(yu)各部(bu)分材(cai)料質(zhi)地(di)及(ji)制作(zuo)工藝(yi)的高(gao)低。

箏的(de)共鳴(ming)體由面板(ban)(ban)、底板(ban)(ban)和兩個(ge)箏邊組成。在共鳴(ming)體內(nei)有音橋，呈拱(gong)形，它除了共鳴(ming)效果(guo)的(de)需要(yao)外(wai)，還起著(zhu)支撐的(de)作用(yong)。共鳴(ming)體的(de)質量和結構對箏的(de)音響影響很大。

代表作品

《高(gao)山流(liu)水(shui)》、《漁舟唱晚》、《梁祝(zhu)》、《將軍令》、《虞美人》、《漢宮秋月》、《梅花(hua)三弄》、《春江(jiang)花(hua)月夜》、《八板》、《鴻雁捎書(shu)》、《風(feng)擺(bai)翠琴》、《琴韻》、《夜靜鑾鈴》、《書(shu)韻》、《降香牌》、《上河調》、《銀鈕絲》、《天下同(tong)》、《鳳翔(xiang)歌》等(deng)等(deng)

傳承意義

古(gu)箏(zheng)藝術歷史悠久，曲目(mu)豐富(fu)，體裁廣(guang)泛，從古(gu)至(zhi)今(jin)眾多的(de)(de)(de)(de)優秀(xiu)演(yan)奏(zou)家更(geng)是生(sheng)生(sheng)不息，在繼(ji)承傳統的(de)(de)(de)(de)基礎上又(you)創作(zuo)了大(da)量新的(de)(de)(de)(de)富(fu)有生(sheng)機的(de)(de)(de)(de)優秀(xiu)曲目(mu)，代代相傳，在演(yan)奏(zou)技法上，先輩們(men)也(ye)毫無(wu)保(bao)留(liu)教(jiao)傳后(hou)人，一批新生(sheng)代更(geng)是長江后(hou)浪推前浪，展現出(chu)山東古(gu)箏(zheng)更(geng)為廣(guang)闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)前景，相信隨著時代的(de)(de)(de)(de)發展，山東古(gu)箏(zheng)作(zuo)為中國文化的(de)(de)(de)(de)精髓之一，必(bi)將得到更(geng)大(da)的(de)(de)(de)(de)發展。