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相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護單位：河南省(sheng)文化藝術研究院

歷史淵源

箏(zheng)(zheng)(zheng)的早(zao)期形制，據漢(han)《風俗通》所引古(gu)音樂文獻(xian)《禮.樂記》的佚文，說是“五(wu)弦(xian)(xian)(xian)筑身也(ye)”，一般認為(wei)箏(zheng)(zheng)(zheng)是由(you)早(zao)期的五(wu)弦(xian)(xian)(xian)發展(zhan)為(wei)漢(han)代(dai)(dai)十(shi)二(er)弦(xian)(xian)(xian)，進而為(wei)隋唐十(shi)三(san)弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)，明代(dai)(dai)增至十(shi)四，十(shi)五(wu)弦(xian)(xian)(xian)，到(dao)近(jin)代(dai)(dai)才出現了(le)十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)乃至現代(dai)(dai)的二(er)十(shi)一至二(er)十(shi)六弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)。近(jin)幾年來(lai)江西(xi)貴溪(xi)春(chun)秋崖墳群出土了(le)倆張十(shi)三(san)弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)，彌補了(le)文獻(xian)記載的不(bu)足，表明古(gu)箏(zheng)(zheng)(zheng)早(zao)已傳入中國南(nan)部。可(ke)見十(shi)三(san)弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)并(bing)非產生于十(shi)二(er)弦(xian)(xian)(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)之(zhi)(zhi)后(hou)，而是早(zao)就與之(zhi)(zhi)并(bing)存。

早期(qi)箏的(de)表演形式(shi)主要是彈唱(chang)的(de)箏歌。隨著(zhu)漢(han)代(dai)(dai)相和歌的(de)興起，古(gu)箏藝術進入了一個全新的(de)時代(dai)(dai)，并逐步發展(zhan)為六(liu)七種絲竹樂器耕相迭奏，歌手擊節唱(chang)和的(de)形式(shi)。

在東晉、南北朝(chao)(chao)繼相(xiang)和樂(le)(le)而(er)起的(de)(de)(de)清商(shang)樂(le)(le)中，箏(zheng)(zheng)(zheng)更廣泛地用來演奏吳(wu)歌(ge)和荊楚(chu)西曲(qu)。有名(ming)的(de)(de)(de)吳(wu)歌(ge)《上(shang)聲歌(ge)》，就是由于箏(zheng)(zheng)(zheng)使用了“上(shang)聲促柱”的(de)(de)(de)手法而(er)得(de)名(ming)；而(er)《三洲》、《采蓮》、《烏(wu)夜啼》等西曲(qu)也是箏(zheng)(zheng)(zheng)常(chang)演奏的(de)(de)(de)代表曲(qu)目(mu)。可知古箏(zheng)(zheng)(zheng)藝術是不斷(duan)在吸收著民(min)間音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)營養而(er)獲得(de)旺盛的(de)(de)(de)生命力的(de)(de)(de)。到了隋朝(chao)(chao)，十三弦(xian)在雅樂(le)(le)中的(de)(de)(de)地位(wei)已完(wan)全確(que)立，但十二弦(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)傳統(tong)卻隨(sui)著清商(shang)樂(le)(le)而(er)流入隋唐燕樂(le)(le)，直到唐末(mo)，才(cai)因清樂(le)(le)的(de)(de)(de)衰微(wei)而(er)為十三弦(xian)箏(zheng)(zheng)(zheng)取代。

唐箏(zheng)豐富的(de)(de)(de)宮調形式和宏大的(de)(de)(de)曲(qu)子結構，堪稱(cheng)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)箏(zheng)樂(le)的(de)(de)(de)頂峰。明代箏(zheng)制已增至十(shi)四、五弦，音域有了進(jin)一步的(de)(de)(de)擴大，由于復古思想(xiang)影響(xiang)，箏(zheng)被(bei)看作(zuo)俗樂(le)，樂(le)人地位(wei)低下(xia)。彈箏(zheng)人僅靠口(kou)授心傳(chuan)(chuan)，又(you)無力刻箏(zheng)譜，致使前代不少箏(zheng)樂(le)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)，日漸消亡，古曲(qu)目及多種定弦的(de)(de)(de)形式，大都未(wei)能(neng)流(liu)傳(chuan)(chuan)下(xia)來。

藝術特色

箏的流派

自秦、漢以來(lai)古箏從中國西北地區逐漸流傳(chuan)到全國各地，并與當(dang)地傳(chuan)統戲曲、說唱(chang)和(he)民間音樂相融匯，形成了(le)各種(zhong)具有(you)濃郁地方風格的流派。有(you)河南箏、山(shan)東(dong)箏、潮州箏、客家(jia)箏、浙江箏、內蒙箏六個派系，其箏曲及演(yan)奏(zou)方法(fa)各具特色。

河南(nan)箏(zheng)：由秦箏(zheng)傳入河南(nan)和當地傳統(tong)民間(jian)音(yin)樂「鄭(zheng)衛之音(yin)」融(rong)合發展(zhan)成為后(hou)世有名的(de)(de)中州(zhou)古調。在(zai)傅玄(xuan)《箏(zheng)賦．序》中對河南(nan)箏(zheng)曲(qu)的(de)(de)評價是"曲(qu)高和寡，妙技難工"，以深沉(chen)內在(zai)慷慨(kai)激昂為其(qi)特色。

山東箏：多和(he)山東琴書、民間音樂有直(zhi)接聯系(xi)。曲子多為宮調式，以八(ba)大板(ban)編組而成。其演奏風格純樸古雅(ya)。

潮(chao)州箏：流傳(chuan)于廣(guang)東潮(chao)州一帶，音(yin)樂結構特(te)殊，旋法別(bie)具(ju)一格(ge)。它(ta)以(yi)其右手的流暢華麗、左(zuo)手按滑音(yin)的獨有加花奏法，變化細膩、微妙而獨具(ju)一格(ge)。主要曲(qu)調(diao)有《重六》《輕六》《活五(wu)》《反線》等。其中(zhong)《重六》調(diao)樂曲(qu)比(bi)較委婉；《輕六》調(diao)樂曲(qu)清新明快(kuai)；《活五(wu)》調(diao)樂曲(qu)纏綿(mian)悲切，律調(diao)很有特(te)點。

客家(jia)箏：即廣東(dong)(dong)漢樂箏曲，是廣東(dong)(dong)優秀傳(chuan)統音(yin)樂之一(yi)。廣東(dong)(dong)漢樂的歷史源(yuan)遠(yuan)(yuan)流長(chang)。相(xiang)傳(chuan)它是在晉安帝九年（公(gong)元405年）至宋亡(wang)前后一(yi)段漫(man)長(chang)的歷史時期(qi)中，隨著中原一(yi)帶(dai)人民多次南(nan)遷而流行在客家(jia)人居住的地方，如廣東(dong)(dong)東(dong)(dong)部地區(qu)(qu)包括梅縣區(qu)(qu)、惠陽區(qu)(qu)、韶關等部分(fen)(fen)區(qu)(qu)縣，以及江西、福建、臺灣部分(fen)(fen)地區(qu)(qu)和國外華僑居住的地方。廣東(dong)(dong)漢樂的古(gu)箏演(yan)奏有久遠(yuan)(yuan)的歷史，它是以《漢皋(gao)舊譜》（即漢調(diao)音(yin)樂）為主要依據，受(shou)當地風格及方言(yan)影響而形了(le)文靜含蓄(xu)的風格。

江浙箏：即武(wu)林箏，流行在杭(hang)州一帶(dai)。與江南絲竹有(you)著密切的聯系，其樂曲以移植琵琶(pa)曲為多。

內蒙箏：只有(you)10弦，多半用來為民歌和牧歌伴奏。

箏的構造

箏(zheng)是一種多(duo)弦多(duo)柱的(de)(de)彈(dan)撥樂(le)器。它的(de)(de)外形近似于(yu)長箱(xiang)形，中間稍微(wei)突(tu)起，底板(ban)呈平面或近似于(yu)平面。箏(zheng)的(de)(de)頭部有緩緩而(er)落的(de)(de)箏(zheng)腳。在木制箱(xiang)體的(de)(de)面板(ban)上張(zhang)設箏(zheng)弦。在每條弦下(xia)面安置碼子(zi)，碼子(zi)可以左右移動，用來(lai)調整(zheng)音高和音質。

箏(zheng)(zheng)的(de)品種不一，構(gou)(gou)造(zao)也不盡相同(tong)，下面介紹的(de)是一種二(er)十一弦箏(zheng)(zheng)的(de)構(gou)(gou)造(zao)。

箏(zheng)主(zhu)要由面板，底板、邊板、箏(zheng)頭、箏(zheng)尾、岳山(shan)、碼子、琴釘、出音孔和箏(zheng)弦等(deng)部(bu)位組(zu)成。箏(zheng)的(de)(de)優劣(lie)取決于各部(bu)分材料質地及制作工藝的(de)(de)高低。

箏的(de)共(gong)鳴(ming)體由(you)面(mian)板(ban)、底板(ban)和兩個(ge)箏邊(bian)組成。在(zai)共(gong)鳴(ming)體內有音(yin)橋，呈拱形，它除了共(gong)鳴(ming)效果的(de)需要外，還起(qi)著支(zhi)撐的(de)作用。共(gong)鳴(ming)體的(de)質量和結構(gou)對箏的(de)音(yin)響影響很(hen)大。

代表作品

《高山(shan)流水(shui)》、《漁(yu)舟(zhou)唱晚》、《梁(liang)祝》、《將軍令(ling)》、《虞美人》、《漢宮秋月》、《梅(mei)花三弄(nong)》、《春江花月夜(ye)》、《八(ba)板》、《鴻(hong)雁捎書(shu)》、《風擺(bai)翠琴(qin)》、《琴(qin)韻》、《夜(ye)靜鑾(luan)鈴》、《書(shu)韻》、《降香牌》、《上河調》、《銀鈕絲》、《天下同》、《鳳翔歌》等等

傳承意義

古箏(zheng)藝術歷史悠久，曲目(mu)豐(feng)富，體裁廣泛，從古至今眾(zhong)多(duo)的(de)(de)優(you)秀演奏(zou)家更(geng)是生生不息，在繼承傳(chuan)統(tong)的(de)(de)基礎(chu)上(shang)又創作了大(da)量新的(de)(de)富有生機的(de)(de)優(you)秀曲目(mu)，代代相傳(chuan)，在演奏(zou)技法(fa)上(shang)，先輩(bei)們也毫(hao)無保留教(jiao)傳(chuan)后人(ren)，一(yi)批新生代更(geng)是長江后浪(lang)推(tui)前(qian)浪(lang)，展現出山(shan)東(dong)古箏(zheng)更(geng)為(wei)廣闊(kuo)的(de)(de)前(qian)景，相信(xin)隨著時代的(de)(de)發展，山(shan)東(dong)古箏(zheng)作為(wei)中(zhong)國文(wen)化的(de)(de)精髓之(zhi)一(yi)，必將得到更(geng)大(da)的(de)(de)發展。