彈(dan)(dan)唱(chang)是(shi)一宗歷史悠久的(de)(de)說(shuo)唱(chang)藝(yi)術。起源可上溯至(zhi)宋(song)代。流行(xing)(xing)在山西省離(li)(li)石、柳林、方山、中陽一帶，相傳形成于清(qing)代中葉(xie)。在清(qing)代修撰的(de)(de)《永寧州(zhou)志》中，有關于"審錄·喚妹子"、"放牛·貼對子"的(de)(de)記載(zai)，這就(jiu)是(shi)"彈(dan)(dan)唱(chang)"較流行(xing)(xing)的(de)(de)曲目。在民間(jian)有"東秧歌、西道(dao)情，小曲出在離(li)(li)石城"的(de)(de)傳說(shuo)，這小曲即指的(de)(de)"彈(dan)(dan)唱(chang)"。《離(li)(li)石縣志》又載(zai):"彈(dan)(dan)唱(chang)這種說(shuo)唱(chang)藝(yi)術,經(jing)宋(song)、明、清(qing)各代流傳下來(lai)，民國年間(jian)，縣城周圍村莊、北川西屬(shu)巴一帶甚為流行(xing)(xing)。
可(ke)以一(yi)個(ge)或者幾個(ge)人一(yi)起。
所(suo)以彈唱(chang)又可以分為單人彈唱(chang)和雙人彈唱(chang)等。
風格(ge)以民謠形式為主。這樣(yang)理解，鼓(gu)的(de)聲音較其(qi)他樂器，不是(shi)很大(da)。
所以搖滾樂，交響樂，舞曲，民族樂(不是民間樂團)不屬于彈唱。
可以(yi)伴有其他樂(le)器，以(yi)其中一款樂(le)器突出。
例如在雙(shuang)人彈唱中，加入架子鼓以突顯(xian)節奏，或者伴有(you)口琴，讓歌曲更動聽。例如《同桌的你》
單人彈唱(chang)，主要樂(le)(le)器有:鋼(gang)琴，電子琴，風琴，吉(ji)他，馬蹄琴，二(er)胡等(deng)都可以作為彈唱(chang)中的主樂(le)(le)器。
不(bu)適合(he)單(dan)人彈唱的樂器有:BASS，大提(ti)琴(qin)，小提(ti)琴(qin)等。
多人彈唱，可(ke)以樂器相(xiang)同(tong)，可(ke)以不相(xiang)同(tong)。
彈唱(chang)歌(ge)曲部分例舉:《睡在我上鋪(pu)的兄弟》《小芳》《青春(chun)》《白樺(hua)林》《那些花(hua)兒》《愛我別走》《最近比(bi)較煩(fan)》《春(chun)天里-彈唱(chang)版》等等優秀好聽(ting)的歌(ge)曲。
當(dang)然(ran)還(huan)有很多國外的(de)歌曲，就個(ge)人而(er)言，我(wo)非(fei)常喜(xi)歡《輕(qing)裝前(qian)行》。
其演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式是(shi)樂(le)隊坐成一(yi)(yi)字或(huo)八字形(xing)，前面有一(yi)(yi)男一(yi)(yi)女(通常為(wei)以(yi)男扮女)手(shou)持彩扇(shan)邊舞邊唱(chang)(chang)。以(yi)對唱(chang)(chang)為(wei)主，兼有獨(du)唱(chang)(chang)和幫(bang)唱(chang)(chang)，中間還有少(shao)量插白。最(zui)有代(dai)表性的(de)曲目是(shi)〔審錄〕，演(yan)唱(chang)(chang)王(wang)金(jin)(jin)龍與蘇三的(de)愛情故事。還有〔關公挑袍(pao)〕、〔金(jin)(jin)錢蓮花落〕、〔趕舟(zhou)〕、〔喚妹子〕、〔借順(shun)順(shun)〕等(deng)。內容豐(feng)富，演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式活潑(po)，音樂(le)的(de)鄉土風味濃郁。
有些人(ren)唱(chang)(chang)到(dao)半句的(de)時(shi)候沒有聲了;有的(de)明(ming)知道唱(chang)(chang)的(de)音不(bu)太準(zhun)，可(ke)是嗓子就(jiu)是不(bu)聽話;有的(de)唱(chang)(chang)起來忽強忽弱，氣(qi)(qi)流不(bu)勻;有的(de)唱(chang)(chang)到(dao)高音時(shi)力度(du)不(bu)夠等(deng)(deng)等(deng)(deng)，這些現象都與氣(qi)(qi)息有關(guan)系，看氣(qi)(qi)息不(bu)足和不(bu)會(hui)控(kong)制氣(qi)(qi)息是兩個突出的(de)問題。
那(nei)么，怎樣解決這兩個(ge)問(wen)題呢?首先應該有一(yi)(yi)個(ge)健(jian)康的(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)，這是歌唱的(de)(de)本錢。如(ru)果說有人認為，只要(yao)閉(bi)上眼睛(jing)聽一(yi)(yi)個(ge)人說話(hua)，就(jiu)(jiu)可以(yi)知(zhi)道他的(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)狀(zhuang)況(kuang)的(de)(de)話(hua)，那(nei)么我(wo)說如(ru)果閉(bi)上睛(jing)眼聽一(yi)(yi)個(ge)人歌唱，就(jiu)(jiu)更可以(yi)了解他的(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)狀(zhuang)況(kuang)了。但光有一(yi)(yi)個(ge)健(jian)康的(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)還不夠(gou)，還要(yao)去練(lian)習，針對以(yi)上兩個(ge)氣息(xi)上的(de)(de)問(wen)題，練(lian)習方法(fa)也分兩種。
解決唱歌氣息(xi)不足(zu)的主要辦法是進(jin)行(xing)跑(pao)步，清晨(chen)或(huo)上(shang)午(wu)最好，當然下午(wu)和晚(wan)上(shang)也可以(yi)，每(mei)天最好進(jin)行(xing)一次中長跑(pao)，一千米到(dao)三千米都可以(yi)，要根據自己的情況來定。跑(pao)步可以(yi)增大(da)肺呼(hu)量(liang)，肺呼(hu)量(liang)增加了，氣息(xi)也就(jiu)深了。經常堅持跑(pao)步，氣息(xi)無疑會得到(dao)很(hen)大(da)的改善。
另外(wai)，沒(mei)事的時候，經(jing)常(chang)做一(yi)做深呼吸(xi)，然后(hou)慢慢將氣吐出，也能增大肺呼量。解(jie)決氣息(xi)控(kong)(kong)(kong)制(zhi)不穩(wen)的主要辦法是(shi)多唱(chang)、多練(lian)(lian)，因(yin)為只(zhi)有(you)多練(lian)(lian)唱(chang)，才能取得氣息(xi)控(kong)(kong)(kong)制(zhi)的經(jing)驗。練(lian)(lian)多了(le)(le)、唱(chang)久了(le)(le)，氣息(xi)控(kong)(kong)(kong)制(zhi)也會逐漸(jian)穩(wen)定(ding)下(xia)來，這里需要提(ti)到(dao)的一(yi)點是(shi)及時的換(huan)氣。有(you)些(xie)同學換(huan)氣少(shao)，當然氣不夠用(yong)，也就不可能很(hen)好(hao)地控(kong)(kong)(kong)制(zhi)氣息(xi)，一(yi)般拿來一(yi)首歌，應事先把(ba)換(huan)氣的地方定(ding)下(xia)來，用(yong)筆標好(hao)，以免練(lian)(lian)習時忘掉。
除了在氣(qi)(qi)(qi)口(kou)的(de)(de)地方(fang)換氣(qi)(qi)(qi)以(yi)外，還有一(yi)(yi)個辦法，叫做"偷氣(qi)(qi)(qi)"，就是在沒有氣(qi)(qi)(qi)口(kou)的(de)(de)很長(chang)的(de)(de)句子中，找出一(yi)(yi)個恰當的(de)(de)地方(fang)迅速地吸(xi)"半(ban)口(kou)"(氣(qi)(qi)(qi)來不及吸(xi)一(yi)(yi)口(kou)氣(qi)(qi)(qi))這(zhe)種吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)如果運(yun)用得(de)好，往往沒有痕跡，所(suo)以(yi)稱做"偷氣(qi)(qi)(qi)"。這(zhe)一(yi)(yi)技(ji)巧，大(da)家(jia)不妨練(lian)(lian)一(yi)(yi)練(lian)(lian)。
離(li)石(shi)彈唱作為(wei)一種在(zai)野的(de)民間(jian)藝術，數百年來依靠口頭傳(chuan)(chuan)(chuan)承而為(wei)成為(wei)了(le)離(li)石(shi)民間(jian)文化的(de)"活化石(shi)"，所用曲牌大都為(wei)傳(chuan)(chuan)(chuan)統的(de)離(li)石(shi)民間(jian)小調。這(zhe)種傳(chuan)(chuan)(chuan)播方(fang)式恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)有其魅力(li)所在(zai)。值得繼承和發揚。
歲月靜好 
