彈唱(chang)是(shi)一宗(zong)歷(li)史悠久的(de)說唱(chang)藝術(shu)。起源可(ke)上溯至宋(song)代。流(liu)行(xing)(xing)在(zai)山西省離石、柳林、方山、中(zhong)(zhong)陽(yang)一帶(dai)(dai)，相(xiang)傳(chuan)形(xing)成于清(qing)(qing)代中(zhong)(zhong)葉。在(zai)清(qing)(qing)代修撰(zhuan)的(de)《永寧(ning)州(zhou)志(zhi)》中(zhong)(zhong)，有(you)關于"審錄·喚(huan)妹子(zi)"、"放牛·貼(tie)對子(zi)"的(de)記載，這就是(shi)"彈唱(chang)"較流(liu)行(xing)(xing)的(de)曲(qu)目(mu)。在(zai)民(min)(min)間(jian)有(you)"東(dong)秧歌(ge)、西道情，小(xiao)曲(qu)出在(zai)離石城(cheng)(cheng)"的(de)傳(chuan)說，這小(xiao)曲(qu)即指的(de)"彈唱(chang)"。《離石縣志(zhi)》又(you)載:"彈唱(chang)這種說唱(chang)藝術(shu),經宋(song)、明(ming)、清(qing)(qing)各代流(liu)傳(chuan)下來，民(min)(min)國年間(jian)，縣城(cheng)(cheng)周圍(wei)村莊、北(bei)川(chuan)西屬巴一帶(dai)(dai)甚(shen)為流(liu)行(xing)(xing)。
可以一個(ge)或(huo)者幾(ji)個(ge)人一起。
所以彈(dan)唱(chang)又可以分為單人(ren)彈(dan)唱(chang)和雙人(ren)彈(dan)唱(chang)等。
風格以民謠形式為(wei)主。這樣理解，鼓的聲音較其他樂器，不(bu)是很(hen)大。
所以搖滾樂(le)(le)，交響樂(le)(le)，舞(wu)曲(qu)，民族樂(le)(le)(不(bu)是民間(jian)樂(le)(le)團)不(bu)屬于彈唱。
可(ke)以伴(ban)有(you)其(qi)(qi)他(ta)樂(le)器，以其(qi)(qi)中一款樂(le)器突出。
例(li)如在雙人彈唱中，加入(ru)架子鼓以突顯節奏，或者(zhe)伴有(you)口(kou)琴，讓歌曲更(geng)動聽。例(li)如《同桌的你(ni)》
單人彈唱，主要樂器有:鋼琴(qin)，電子(zi)琴(qin)，風琴(qin)，吉他，馬蹄(ti)琴(qin)，二(er)胡等都可以(yi)作為彈唱中的主樂器。
不適合單人彈(dan)唱的樂(le)器有(you):BASS，大(da)提琴，小提琴等。
多人彈(dan)唱，可以樂器相同(tong)，可以不(bu)相同(tong)。
彈唱歌曲部(bu)分(fen)例舉:《睡在我上(shang)鋪的兄弟》《小芳》《青春(chun)》《白(bai)樺林》《那些(xie)花(hua)兒(er)》《愛我別(bie)走》《最近比較(jiao)煩》《春(chun)天里-彈唱版》等(deng)等(deng)優秀好聽(ting)的歌曲。
當然(ran)還(huan)有很(hen)多國外的(de)歌(ge)曲，就個(ge)人而言，我(wo)非常喜(xi)歡《輕裝前行》。
其演(yan)唱(chang)形式是(shi)樂隊坐成一字或(huo)八(ba)字形，前面有(you)一男一女(nv)(通常為以男扮女(nv))手持彩扇邊(bian)舞邊(bian)唱(chang)。以對唱(chang)為主，兼(jian)有(you)獨唱(chang)和幫唱(chang)，中間(jian)還有(you)少量插(cha)白。最有(you)代表(biao)性的(de)曲目是(shi)〔審錄〕，演(yan)唱(chang)王金(jin)龍與(yu)蘇三的(de)愛情(qing)故事。還有(you)〔關公挑袍〕、〔金(jin)錢蓮花落(luo)〕、〔趕舟〕、〔喚妹(mei)子〕、〔借順順〕等。內容豐富(fu)，演(yan)唱(chang)形式活潑，音樂的(de)鄉土風味(wei)濃(nong)郁。
有些(xie)人(ren)唱(chang)到半句(ju)的時候沒有聲了(le);有的明(ming)知道唱(chang)的音(yin)不太準，可是嗓子就(jiu)是不聽話;有的唱(chang)起來忽(hu)強(qiang)忽(hu)弱，氣(qi)流不勻;有的唱(chang)到高音(yin)時力度(du)不夠(gou)等等，這些(xie)現象都與氣(qi)息(xi)(xi)有關(guan)系，看氣(qi)息(xi)(xi)不足和不會控制氣(qi)息(xi)(xi)是兩個突出的問題。
那么，怎樣解決這兩(liang)個(ge)問(wen)題呢?首先應該有(you)一(yi)個(ge)健康(kang)(kang)的(de)身體(ti)，這是(shi)歌(ge)唱的(de)本(ben)錢。如果說有(you)人認(ren)為，只要閉上(shang)眼(yan)睛聽一(yi)個(ge)人說話，就可以(yi)(yi)知(zhi)道他的(de)身體(ti)狀況的(de)話，那么我說如果閉上(shang)睛眼(yan)聽一(yi)個(ge)人歌(ge)唱，就更可以(yi)(yi)了解他的(de)身體(ti)狀況了。但光有(you)一(yi)個(ge)健康(kang)(kang)的(de)身體(ti)還(huan)不夠，還(huan)要去練習(xi)，針對(dui)以(yi)(yi)上(shang)兩(liang)個(ge)氣息上(shang)的(de)問(wen)題，練習(xi)方法也分兩(liang)種。
解決唱歌氣息不足的主要辦法是(shi)進行跑(pao)(pao)(pao)步，清晨或上午最好(hao)，當然下(xia)午和晚上也可以(yi)，每天(tian)最好(hao)進行一次(ci)中長(chang)跑(pao)(pao)(pao)，一千(qian)米(mi)到(dao)三千(qian)米(mi)都可以(yi)，要根(gen)據自己(ji)的情況來定。跑(pao)(pao)(pao)步可以(yi)增(zeng)大(da)肺呼量(liang)，肺呼量(liang)增(zeng)加了(le)，氣息也就(jiu)深了(le)。經常堅持跑(pao)(pao)(pao)步，氣息無疑會(hui)得到(dao)很(hen)大(da)的改善。
另外，沒(mei)事(shi)的(de)(de)時候，經常做一做深(shen)呼吸，然(ran)(ran)后慢(man)(man)慢(man)(man)將氣(qi)吐出(chu)，也能增大肺呼量。解(jie)決氣(qi)息(xi)控(kong)制(zhi)不穩(wen)的(de)(de)主(zhu)要辦法是多(duo)唱(chang)、多(duo)練，因為只(zhi)有多(duo)練唱(chang)，才能取得氣(qi)息(xi)控(kong)制(zhi)的(de)(de)經驗(yan)。練多(duo)了、唱(chang)久了，氣(qi)息(xi)控(kong)制(zhi)也會逐(zhu)漸(jian)穩(wen)定下(xia)(xia)來，這里(li)需要提到的(de)(de)一點是及時的(de)(de)換(huan)氣(qi)。有些(xie)同學換(huan)氣(qi)少，當然(ran)(ran)氣(qi)不夠(gou)用，也就不可能很好地控(kong)制(zhi)氣(qi)息(xi)，一般拿來一首歌，應事(shi)先把(ba)換(huan)氣(qi)的(de)(de)地方定下(xia)(xia)來，用筆標好，以免練習時忘(wang)掉。
除了在(zai)氣(qi)(qi)(qi)口(kou)(kou)的(de)地(di)(di)方換氣(qi)(qi)(qi)以(yi)外，還有一個(ge)辦法，叫做(zuo)"偷氣(qi)(qi)(qi)"，就(jiu)是在(zai)沒有氣(qi)(qi)(qi)口(kou)(kou)的(de)很長的(de)句子中，找(zhao)出一個(ge)恰(qia)當的(de)地(di)(di)方迅速地(di)(di)吸(xi)"半口(kou)(kou)"(氣(qi)(qi)(qi)來不(bu)及吸(xi)一口(kou)(kou)氣(qi)(qi)(qi))這種(zhong)吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)如果(guo)運用得好(hao)，往往沒有痕跡，所(suo)以(yi)稱(cheng)做(zuo)"偷氣(qi)(qi)(qi)"。這一技(ji)巧，大家不(bu)妨(fang)練一練。
離石(shi)彈唱作為一種(zhong)在野(ye)的(de)民間藝術，數(shu)百(bai)年來依(yi)靠口頭傳(chuan)(chuan)承而為成為了離石(shi)民間文化的(de)"活化石(shi)"，所(suo)用曲牌大都(dou)為傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)離石(shi)民間小(xiao)調。這種(zhong)傳(chuan)(chuan)播(bo)方(fang)式(shi)恰(qia)恰(qia)有其魅力所(suo)在。值得繼承和(he)發揚。
歲月靜好 
