芒果视频下载碗碗腔发展状况碗碗腔特色→MAIGOO百科

名稱由來

碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)（華劇），源于(yu)民間說(shuo)唱(chang)藝術(shu)(shu)，是(shi)陜(shan)西省地方戲曲(qu)劇種(zhong)之(zhi)一，是(shi)以碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)、月琴(qin)為(wei)主，并配以二弦、胡琴(qin)、邊(bian)鼓、梆(bang)于(yu)、馬鑼和(he)嗩吶等，特別是(shi)因敲擊碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)確(que)定樂曲(qu)的輕重(zhong)緩急(ji)，故而稱其為(wei) “碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)”；碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)在形成過程中(zhong)吸收老腔(qiang)的藝術(shu)(shu)成分較多，為(wei)與老腔(qiang)相區別，它又(you)被關中(zhong)東(dong)府人稱為(wei)“時腔(qiang)”。

1958年(nian)，陜西省戲曲(qu)研(yan)究院進京(jing)匯報演出，周(zhou)恩來(lai)等領導(dao)對民(min)樂(le)伴奏十分欣賞(shang)，還跟李(li)(li)瑞(rui)(rui)芳學唱了“九道彎”的唱腔，李(li)(li)瑞(rui)(rui)芳給(gei)(gei)總理介紹(shao)到這是陜西地方曲(qu)種碗(wan)碗(wan)腔發源于西岳華山麓(lu)下華陰、華縣一代(dai)，周(zhou)總理聽(ting)后(hou)覺得曲(qu)調很好(hao)聽(ting)，就是名字有(you)些繞口(kou)，于是給(gei)(gei)碗(wan)碗(wan)腔定名為“華劇”蘊(yun)含中華之意。但在民(min)間人(ren)們一般還稱“碗(wan)碗(wan)腔”。

發展歷史

早期發展

碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)的形(xing)(xing)成年(nian)代無準確的文字記載(zai)可考，只能根據一(yi)些年(nian)代久遠的碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)唱(chang)詞劇本來調(diao)查分析(xi)。清(qing)乾隆(long)初年(nian)，西安有碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)班社的演(yan)出；演(yan)出以皮影形(xing)(xing)式出現，比較(jiao)簡單。相傳洋縣碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)（漢中一(yi)帶）在(zai)乾隆(long)時(shi)期(qi)由洋縣萬(wan)家宮藝(yi)人(ren)(ren)雍朝(chao)杰(jie)所創。雍原為皮影桄桄戲藝(yi)人(ren)(ren)，赴渭北演(yan)出中，在(zai)朝(chao)邑（今大荔）學(xue)得碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)后，與桄桄唱(chang)腔(qiang)(qiang)結合(he)，后其(qi)子雍可敬(jing)（貓(mao)娃(wa)）與徒弟福(fu)娃(wa)又吸收了道(dao)情唱(chang)腔(qiang)(qiang)，逐漸(jian)形(xing)(xing)成別(bie)具一(yi)格的皮影碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)。

清乾(qian)隆年(nian)間(jian)（1736-1795）根據(ju)現有史(shi)料查證(zheng)，當時碗(wan)碗(wan)腔(qiang)相(xiang)當流行(xing)，各種唱板已相(xiang)當齊備，且產(chan)(chan)生了有名的(de)劇作家李十三(san)(san)，及(ji)其作品“十大(da)本”。說明碗(wan)腕腔(qiang)的(de)產(chan)(chan)生、形成和發(fa)展，至少經歷了三(san)(san)百年(nian)以上的(de)歷史(shi)。就渭南人李芳桂的(de)“十大(da)本”中(zhong)的(de)唱詞結構分(fen)析，可斷定當時碗(wan)碗(wan)腔(qiang)的(de)主要(yao)唱腔(qiang)已經形成。其主要(yao)分(fen)布(bu)于陜西大(da)荔（同州）、朝邑、蒲城、渭南、臨(lin)潼、華陰、華縣、富(fu)平、韓城等地區。

道光、咸豐(feng)年間（1821-1861）已發展(zhan)為(wei)十余箱班(ban)，西(xi)府鳳(feng)(feng)翔碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔有早于(yu)東(dong)府（同州(zhou)）碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔之說，清(qing)中(zhong)葉(xie)后盛行(xing)，流行(xing)于(yu)鳳(feng)(feng)翔、千陽(yang)一(yi)帶。此外，陜(shan)北的(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔自成(cheng)一(yi)格，在綏德義合鎮形成(cheng)，流行(xing)于(yu)綏德、米脂(zhi)一(yi)帶，唱腔上受晉(jin)劇影(ying)響較大。皮影(ying)戲時期，在陜(shan)西(xi)發展(zhan)為(wei)：東(dong)路(lu)，以舊同州(zhou)府為(wei)中(zhong)心，也(ye)叫東(dong)府碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔（渭南(nan)）；西(xi)路(lu)，以鳳(feng)(feng)翔府為(wei)中(zhong)心，也(ye)叫西(xi)府碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔（寶雞）；以洋縣為(wei)中(zhong)心的(de)陜(shan)南(nan)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔（漢中(zhong)）與東(dong)路(lu)有一(yi)定的(de)淵源(yuan)關系。

光(guang)(guang)緒三(san)年(nian)（1877）前后(hou)，大荔(li)一帶(dai)(dai)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)因荒(huang)災，逃荒(huang)入(ru)(ru)山(shan)西，碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)傳入(ru)(ru)山(shan)西汾(fen)陽(yang)(yang)、曲沃(wo)(wo)(wo)(wo)、新(xin)絳(jiang)及汾(fen)陽(yang)(yang)、孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)一帶(dai)(dai)，遂形(xing)(xing)成(cheng)山(shan)西的(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)。據孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)皮(pi)(pi)影(ying)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)相(xiang)傳，山(shan)西的(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)分為兩(liang)(liang)路(lu)(lu)(lu)，一路(lu)(lu)(lu)流行于(yu)(yu)(yu)晉南(nan)曲沃(wo)(wo)(wo)(wo)、新(xin)絳(jiang)一帶(dai)(dai)，一路(lu)(lu)(lu)流行于(yu)(yu)(yu)晉中(zhong)汾(fen)陽(yang)(yang)、孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)一帶(dai)(dai)。各(ge)路(lu)(lu)(lu)在(zai)發展過程中(zhong)，由于(yu)(yu)(yu)受不同(tong)地區(qu)語言、民間音樂和(he)劇種(zhong)的(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，在(zai)劇目(mu)、音樂、唱(chang)腔(qiang)、樂器(qi)等方面也逐漸(jian)各(ge)具特點，自成(cheng)體系，已成(cheng)為當地的(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮(pi)(pi)影(ying)劇種(zhong)。其(qi)中(zhong)傳入(ru)(ru)汾(fen)陽(yang)(yang)、孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)的(de)(de)一支，受中(zhong)路(lu)(lu)(lu)梆子和(he)汾(fen)孝(xiao)(xiao)秧歌(ge)的(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)而形(xing)(xing)成(cheng)孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)。另外(wai)，曲沃(wo)(wo)(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)原系陜西東部華陰、大荔(li)一帶(dai)(dai)皮(pi)(pi)影(ying)戲(xi)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)。老藝(yi)(yi)人(ren)(ren)認為曲沃(wo)(wo)(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)是由陜西經商的(de)(de)商人(ren)(ren)引(yin)入(ru)(ru)而來，由于(yu)(yu)(yu)歷史(shi)上秦晉交(jiao)好，經濟、文化互(hu)相(xiang)交(jiao)流的(de)(de)佳(jia)話大量見(jian)諸史(shi)書(shu)，通過商人(ren)(ren)引(yin)入(ru)(ru)這(zhe)種(zhong)藝(yi)(yi)術形(xing)(xing)式的(de)(de)說(shuo)法(fa)是有根據的(de)(de)。引(yin)入(ru)(ru)后(hou)，當地人(ren)(ren)喜(xi)歡(huan)并效仿，遂得以流傳。剛開始的(de)(de)時候，僅在(zai)鄉村的(de)(de)土臺、門庭、街口臨時搭臺演(yan)出，因其(qi)形(xing)(xing)式活潑，曲調動(dong)聽，班社小，要價低，很受歡(huan)迎。光(guang)(guang)緒中(zhong)期，兌鎮后(hou)莊的(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮(pi)(pi)影(ying)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)劉夠清，曾兩(liang)(liang)次赴陜學習紗窗(chuang)皮(pi)(pi)影(ying)的(de)(de)雕(diao)刻藝(yi)(yi)術，當地不少青年(nian)人(ren)(ren)加入(ru)(ru)影(ying)戲(xi)班，職業和(he)半(ban)職業性質的(de)(de)戲(xi)班逐年(nian)遞增(zeng)，并吸(xi)收了木(mu)偶戲(xi)和(he)晉劇、蒲劇的(de)(de)一些劇目(mu)。至光(guang)(guang)緒末(mo)期，孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)影(ying)戲(xi)班子已達(da)六七十個，演(yan)出遍布全晉，還遠(yuan)達(da)寧夏(xia)、遼寧等地。

辛亥革命前后又(you)有發展，取(qu)代了皮影桄桄戲(xi)，其流行地(di)區主要在洋(yang)縣東鄉；同州、朝邑(yi)兩地(di)有50多個班(ban)社。

民國初(chu)年，曲沃碗(wan)碗(wan)腔(qiang)進(jin)入興(xing)盛期，出(chu)現(xian)很(hen)多班社(she)，主要有陳小班、大富班、保子班等，形成了不同的藝(yi)術流派。每年的元(yuan)宵節和(he)七月古廟會在縣城競相開臺(tai)。上演劇目的內容以神話(hua)戲和(he)武打戲為(wei)主，也有一(yi)部分是專供紅白喜(xi)事和(he)還(huan)愿的演出(chu)劇目。演出(chu)的范圍擴大到了解州、絳(jiang)州等周邊地域(yu)。

現代發展

建國前，陜西(xi)(xi)的各(ge)支皮影碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)先(xian)后(hou)衰(shuai)落。西(xi)(xi)府(fu)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)大致(zhi)在(zai)20世(shi)紀30年(nian)代已告絕跡，其余(yu)也(ye)在(zai)建國前夕消失(shi)。建國后(hou)，經有(you)(you)關部(bu)門的挖掘(jue)、搶救，各(ge)支碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)先(xian)后(hou)發展為戲曲劇種。其東(dong)府(fu)、西(xi)(xi)府(fu)兩(liang)支于建國初期由陜西(xi)(xi)省戲曲劇院搬(ban)上戲曲舞臺，繼而(er)洋(yang)(yang)縣(xian)人民劇團將洋(yang)(yang)縣(xian)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)發展為戲曲形式。主要盛行(xing)于陜西(xi)(xi)大荔(li)、朝邑、渭南(nan)、西(xi)(xi)安、戶(hu)縣(xian)、綏德、米(mi)脂、洋(yang)(yang)縣(xian)、西(xi)(xi)鄉等地。山西(xi)(xi)晉(jin)南(nan)及晉(jin)中的孝義，河南(nan)西(xi)(xi)部(bu)的靈寶(bao)、陜縣(xian)、盧氏，甘肅的蘭州等地也(ye)有(you)(you)流行(xing)。

建國初期

1949年(nian)(nian)(nian)(nian)以后(hou)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃縣(xian)正(zheng)式成立了(le)(le)專業劇(ju)(ju)團，并(bing)廣泛吸收(shou)蒲州梆(bang)子(zi)、晉南眉(mei)戶的(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)(qiang)調、曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，成為具有(you)(you)(you)當地(di)特色的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種；1950年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai),初(chu)，有(you)(you)(you)了(le)(le)女演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)，打破(po)了(le)(le)只有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)男演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)“保(bao)本”（集生(sheng)(sheng)、旦、凈、末、丑(chou)于一(yi)身）的(de)(de)(de)單(dan)調演(yan)(yan)(yan)(yan)唱，豐富了(le)(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱色彩，使(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)更加悅耳動聽；1952年(nian)(nian)(nian)(nian)，第一(yi)屆全國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)觀摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出大(da)(da)會(hui)后(hou)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)各地(di)皮影班社有(you)(you)(you)了(le)(le)很大(da)(da)改進，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)采用了(le)(le)電燈照(zhao)亮，刻制了(le)(le)適應(ying)現實生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)景物，增加了(le)(le)樂隊(dui)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱人員(yuan)，演(yan)(yan)(yan)(yan)出了(le)(le)現代(dai)戲(xi)(xi)，這是碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)發展史上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)大(da)(da)進步(bu)；1955年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院眉(mei)碗(wan)(wan)(wan)團成立，使(shi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術面(mian)貌一(yi)新；1956年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院眉(mei)碗(wan)(wan)(wan)團的(de)(de)(de)《金琬(wan)釵(chai)》中一(yi)折《借(jie)水贈(zeng)釵(chai)》首次在(zai)西(xi)(xi)安大(da)(da)型舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)獲(huo)得成功(gong)；1958年(nian)(nian)(nian)(nian)，孝(xiao)義(yi)市(shi)組建碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團，開(kai)始(shi)由(you)皮影戲(xi)(xi)走上(shang)真人舞(wu)(wu)臺(tai)；同年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院眉(mei)碗(wan)(wan)(wan)團赴北(bei)(bei)京匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)(yan)出獲(huo)得國(guo)家領導(dao)人的(de)(de)(de)親切(qie)接見；1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，《金琬(wan)釵(chai)》赴大(da)(da)江南北(bei)(bei)13省(sheng)(sheng)（市(shi)）巡回演(yan)(yan)(yan)(yan)出；1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)北(bei)(bei)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)也改為舞(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)。各支碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)均整理、改編了(le)(le)一(yi)批劇(ju)(ju)目，并(bing)在(zai)音(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術、舞(wu)(wu)臺(tai)美(mei)術等方面(mian)進行了(le)(le)改革和創(chuang)造(zao)；1960年(nian)(nian)(nian)(nian)3月，成立了(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術學(xue)校(xiao)，招收(shou)表演(yan)(yan)(yan)(yan)、音(yin)樂、舞(wu)(wu)美(mei)三個(ge)班，79名學(xue)生(sheng)(sheng)；之后(hou)演(yan)(yan)(yan)(yan)出折子(zi)戲(xi)(xi)《花園贈(zeng)金》；成立曲(qu)(qu)(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團，從此，皮影由(you)真人代(dai)替；1964年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院眉(mei)碗(wan)(wan)(wan)團排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《江姐》；1973年(nian)(nian)(nian)(nian)，排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《紅色娘子(zi)軍》、《蘆蕩火(huo)種》等現代(dai)戲(xi)(xi)，進一(yi)步(bu)擴大(da)(da)了(le)(le)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)影響；1977年(nian)(nian)(nian)(nian)，為紀(ji)念毛主席逝世一(yi)周年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)研(yan)(yan)(yan)究(jiu)院排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)(le)張(zhang)曉斌(bin)移植的(de)(de)(de)新編華劇(ju)(ju)《蝶(die)戀(lian)花》。

改革開放

1986年(nian)(nian)，陜西(xi)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)(yan)究院華(hua)(hua)劇(ju)團團長(chang)李瑞芳排(pai)(pai)演(yan)(yan)了(le)新(xin)編(bian)華(hua)(hua)劇(ju) 《楊貴(gui)(gui)妃》，她創造性地將傳統戲(xi)曲與(yu)現代(dai)音(yin)(yin)樂劇(ju)熔于一爐(lu)，以新(xin)穎的(de)表現手法(fa)，使該劇(ju)體現出令人蕩氣回腸(chang)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)美(mei)感。在(zai)首(shou)屆陜西(xi)省(sheng)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)節中(zhong)獲(huo)一等獎(jiang)(jiang)(jiang)，在(zai)中(zhong)國藝(yi)(yi)術(shu)(shu)節西(xi)北薈萃獲(huo)金獎(jiang)(jiang)(jiang)，獲(huo)陜西(xi)戲(xi)曲保(bao)留演(yan)(yan)出劇(ju)目；1987年(nian)(nian)，《楊貴(gui)(gui)妃》劇(ju)組赴(fu)香(xiang)港“中(zhong)國地方(fang)戲(xi)曲展”引起反響，首(shou)次將華(hua)(hua)劇(ju)推向國際舞臺，港報贊譽“楊貴(gui)(gui)妃優美(mei)提神，李瑞芳一枝(zhi)獨秀”；1989年(nian)(nian)，排(pai)(pai)演(yan)(yan)新(xin)編(bian)華(hua)(hua)劇(ju)《法(fa)門軼(yi)事》，獲(huo)陜西(xi)省(sheng)第二(er)屆藝(yi)(yi)術(shu)(shu)節銀(yin)牌獎(jiang)(jiang)(jiang)；1992年(nian)(nian)，陜西(xi)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)(yan)究院眉碗團排(pai)(pai)演(yan)(yan)芬蘭(lan)音(yin)(yin)樂劇(ju)移植(zhi)改編(bian)的(de)《真(zhen)(zhen)的(de)·真(zhen)(zhen)的(de)》，由李瑞芳與(yu)李東(dong)橋主演(yan)(yan)獲(huo)得成功，首(shou)映式芬蘭(lan)各(ge)大(da)報刊都作了(le)報道(dao)，同年(nian)(nian)，參加中(zhong)國戲(xi)曲“金三角(jiao)”交流演(yan)(yan)出，獲(huo)優劇(ju)目秀獎(jiang)(jiang)(jiang)；1993年(nian)(nian)，《真(zhen)(zhen)的(de)·真(zhen)(zhen)的(de)》參加中(zhong)國戲(xi)曲（南方(fang)片）交流演(yan)(yan)出，獲(huo)優秀表演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)；1994年(nian)(nian)，新(xin)編(bian)大(da)型歷史劇(ju)《真(zhen)(zhen)的(de)·真(zhen)(zhen)的(de)》應邀(yao)赴(fu)芬蘭(lan)演(yan)(yan)出；

2003年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)曲研究(jiu)院眉(mei)碗團(tuan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《金琬釵(chai)(chai)》已在中央電視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)播(bo)出(chu)(chu)(chu)；2004年(nian)(nian)(nian)，《金琬釵(chai)(chai)》獲陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)展演(yan)(yan)(yan)優秀(xiu)配(pei)器獎；2005年(nian)(nian)(nian)，《金琬釵(chai)(chai)》獲第四屆陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)藝術節優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎；2006年(nian)(nian)(nian)5月20日，碗碗腔(qiang)經國(guo)(guo)務院批準(zhun)列入(ru)第一批國(guo)(guo)家級(ji)非物質文化遺產名錄；2007年(nian)(nian)(nian)，任小蕾出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)碗碗腔(qiang)折(zhe)(zhe)子戲(xi)(xi)(xi)《桃園(yuan)借水(shui)》在中央電視(shi)(shi)(shi)臺(tai)(tai)播(bo)出(chu)(chu)(chu)；2008年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)曲研究(jiu)院優秀(xiu)戲(xi)(xi)(xi)曲演(yan)(yan)(yan)員胡萍出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)新編歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《楊貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)》中一折(zhe)(zhe)重(zhong)場(chang)戲(xi)(xi)(xi)《貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)醉酒》；同年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)委、省(sheng)(sheng)政(zheng)府投入(ru)巨(ju)資精心打(da)造(zao)了(le)(le)一臺(tai)(tai)以盛唐(tang)文化為(wei)主題(ti)，承了(le)(le)唐(tang)宮廷(ting)舞高麗(li)樂(le)、吸收了(le)(le)陜(shan)西(xi)(xi)(xi)碗碗腔(qiang)的(de)(de)中國(guo)(guo)首部(bu)大型實景(jing)歷史(shi)舞劇(ju)(ju)(ju)《長恨歌(ge)》在西(xi)(xi)(xi)安臨(lin)潼華(hua)(hua)清池上演(yan)(yan)(yan)；2009年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)曲研究(jiu)院眉(mei)碗團(tuan)重(zhong)新排練《金琬釵(chai)(chai)》，保留(liu)了(le)(le)原(yuan)作(zuo)精華(hua)(hua)，音(yin)樂(le)上吸取了(le)(le)眉(mei)戶(hu)、蒲劇(ju)(ju)(ju)等姊妹劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)旋律，采取了(le)(le)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)創(chuang)作(zuo)中主題(ti)音(yin)樂(le)貫(guan)穿全劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)方法(fa)，較大程(cheng)度地豐富了(le)(le)碗碗腔(qiang)的(de)(de)音(yin)樂(le)表現(xian)。舞美上運用了(le)(le)現(xian)代科技手段，給人視(shi)(shi)(shi)角上的(de)(de)沖擊與美感。導(dao)演(yan)(yan)(yan)手法(fa)與演(yan)(yan)(yan)員表演(yan)(yan)(yan)風格(ge)也(ye)在古典(dian)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)基礎上有了(le)(le)更深層次的(de)(de)探索與突破。全劇(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)呈現(xian)煥然一新；同年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)曲研究(jiu)院青(qing)年(nian)(nian)(nian)團(tuan)也(ye)出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)多(duo)個碗碗腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，李(li)君梅出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《葬(zang)花吟》、黨莉莉出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《楊貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)》、任小蕾出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《借水(shui)》、張玉梅出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《跑山》、李(li)娟出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《紅色娘(niang)子軍》和李(li)梅出(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)《十八里相送》。

2010年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西省戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)推(tui)出(chu)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)折子戲(xi)專場，力爭加入上(shang)海世(shi)博會，準備通(tong)過世(shi)博會將(jiang)陜(shan)西的民(min)間(jian)藝(yi)術(shu)推(tui)向(xiang)世(shi)界；2011年(nian)(nian)(nian)，曲(qu)(qu)沃(wo)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)經國(guo)務院(yuan)批準列入第(di)(di)三批國(guo)家(jia)級非物質文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)(yi)產名錄；2012年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西省戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)招收第(di)(di)十(shi)(shi)期演(yan)(yan)員訓練(lian)班(ban)；2013年(nian)(nian)(nian)，第(di)(di)八個“中(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)(yi)產日”，山西省文(wen)化(hua)廳在太原市舉辦非物質文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)(yi)產傳(chuan)統劇目展演(yan)(yan)活動，上(shang)演(yan)(yan)孝義碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)木偶神(shen)話劇《孫悟空三打白(bai)骨精(jing)》；孝義市碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)小戲(xi)《影戲(xi)緣》獲得了第(di)(di)十(shi)(shi)屆中(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)節“群星獎(jiang)”；2014年(nian)(nian)(nian)，首屆絲(si)綢之路(lu)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影節，一曲(qu)(qu)融入了陜(shan)西碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)旋律的作品《絲(si)路(lu)遐(xia)想》在陜(shan)西廣播電(dian)(dian)視民(min)族樂(le)團(tuan)《絲(si)路(lu)長安》音樂(le)會中(zhong)上(shang)演(yan)(yan)；2015年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西省戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院(yuan)排(pai)演(yan)(yan)了新編碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)歷(li)史劇《李十(shi)(shi)三》；2016年(nian)(nian)(nian)，山西省曲(qu)(qu)沃(wo)縣碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)送(song)戲(xi)下(xia)鄉，深入基層(ceng)演(yan)(yan)出(chu)了傳(chuan)統劇目《恩仇記》、《五(wu)花馬(ma)》和具(ju)有教育意義的《春江月(yue)》；另外，山西臨汾“侯馬(ma)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)皮影劇團(tuan)”在劉(liu)秀(xiu)珍團(tuan)長的領(ling)導下(xia)，為非物質文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)(yi)產碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)做傳(chuan)承努(nu)力，深入學校、街頭、公園(yuan)、廣場，弘揚(yang)地(di)方文(wen)化(hua)。

藝術特色

行當

碗碗腔(qiang)（華劇）劇種行當齊全，俗稱四生六旦二凈一丑(chou)，即十(shi)三網子。包括了劇種全部角色的(de)性別(bie)、年齡和各自不同的(de)性格特點(dian)。概括起來則是(shi)：生、旦、凈、丑(chou)，四大類。

生(sheng)：生(sheng)角是凈、丑以外男(nan)性角色的統稱，按個性特征和表演特點劃分。

其中(zhong)包括(kuo)須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、正(zheng)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗(bai)須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。

旦(dan)(dan)(dan)(dan)：旦(dan)(dan)(dan)(dan)角是女性(xing)(xing)角色的統稱，按其年(nian)齡、身份、性(xing)(xing)格及表演特點劃(hua)分。其中包括正旦(dan)(dan)(dan)(dan)（青衣、花彩正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、刀子旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)（閨門(men)旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)（富(fu)老旦(dan)(dan)(dan)(dan)、貧老旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)（刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)）。

凈：凈角俗(su)稱(cheng)花臉、黑頭，以面(mian)部臉譜為主(zhu)要特征(zheng)，按其身份、性格及表演特點劃分。其中包括大花臉（大凈）、二花臉（二凈、毛(mao)凈）。

丑(chou)(chou)(chou)：丑(chou)(chou)(chou)角(jiao)亦稱三花臉，屬喜(xi)劇角(jiao)色(se)，以面(mian)部臉譜為主(zhu)要(yao)特征，按其身份、性格及(ji)年齡特征劃分。其中(zhong)包(bao)括大丑(chou)(chou)(chou)、小(xiao)丑(chou)(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。

唱腔

碗(wan)碗(wan)腔的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)詞典雅，講(jiang)求聲(sheng)韻和諧(xie)；句(ju)了(le)或長短不一，或齊整劃一，以(yi)上(shang)句(ju)押韻落板(ban)，不同于其它劇種，建國前藝人(ren)(ren)多是上(shang)門(men)清唱(chang)(chang)。碗(wan)碗(wan)腔在表(biao)演(yan)(yan)上(shang)主(zhu)(zhu)要運用(yong)(yong)中國戲(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)傳統程式，適(shi)當(dang)吸收皮影戲(xi)中人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)動作。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時(shi)，小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)、青衣吐字(zi)多用(yong)(yong)真聲(sheng)，拖腔多用(yong)(yong)假聲(sheng)，形成(cheng)(cheng)真假聲(sheng)結(jie)合(he)使(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。老(lao)生、須生、老(lao)旦(dan)、小(xiao)丑(chou)全用(yong)(yong)真聲(sheng)；花臉多用(yong)(yong)喉音和腦后音。演(yan)(yan)出中并有(you)(you)重唱(chang)(chang)、齊唱(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)等(deng)形式。此外，還有(you)(you)一種用(yong)(yong)單句(ju)結(jie)尾的(de)(de)(de)(de)(de)，即七字(zi)句(ju)上(shang)、下(xia)樂(le)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)，在結(jie)束時(shi)只唱(chang)(chang)一個上(shang)句(ju)，曲調(diao)曼(man)聲(sheng)而(er)下(xia)，使(shi)人(ren)(ren)有(you)(you)詞意已(yi)盡而(er)余(yu)韻猶存的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，與一般戲(xi)曲唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)“留板(ban)”不同，不用(yong)(yong)再接(jie)下(xia)句(ju)。東(dong)路(lu)碗(wan)碗(wan)腔在藝術(shu)上(shang)比較(jiao)成(cheng)(cheng)熟，影響較(jiao)大。它的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)具(ju)有(you)(you)幽雅、清新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)特色，其唱(chang)(chang)腔既有(you)(you)擅(shan)長表(biao)現歡樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)“歡音”，又(you)有(you)(you)擅(shan)長表(biao)現悲傷的(de)(de)(de)(de)(de)“苦音”。主(zhu)(zhu)要板(ban)路(lu)有(you)(you)慢板(ban)、快(kuai)三眼、慢緊板(ban)、緊板(ban)、滾板(ban)、揚(yang)句(ju)子、尖板(ban)、西(xi)廂調(diao)、花花腔、疊(die)腔等(deng)。

皮影碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)階(jie)段，各(ge)支派均(jun)有(you)不同特(te)點(dian)的音(yin)(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)侵板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（墊扳(ban)）、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、飛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、喝場和韻白等(deng)，其慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)東府相近(jin)，余(yu)均(jun)有(you)差異。“西(xi)府碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)相近(jin)，除滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外，還(huan)有(you)花(hua)(hua)音(yin)(yin)、苦音(yin)(yin)之別；“洋縣碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以微調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)為多(duo)，板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、添(tian)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、嘹子、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)；“陜(shan)北碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)風(feng)格近(jin)似(si)晉劇，有(you)慢(man)扳(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)水、大起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、鈴(ling)子、導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、還(huan)陽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。發展為舞臺(tai)劇后，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一般以板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)，主(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路(lu)有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快三眼、慢(man)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、揚句子、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、西(xi)廂(xiang)調(diao)、花(hua)(hua)花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、疊(die)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)；花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和疊(die)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)這兩類腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系各(ge)有(you)其不同的音(yin)(yin)律、音(yin)(yin)階(jie)、調(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)和表(biao)(biao)現(xian)功(gong)能；一般說(shuo)來(lai)，花(hua)(hua)音(yin)(yin)擅(shan)長表(biao)(biao)現(xian)歡快、明朗的情調(diao)，哭音(yin)(yin)則主(zhu)要表(biao)(biao)現(xian)悲傷、哀怨的情緒(xu)；慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)又有(you)俗稱三不齊（西(xi)廂(xiang)調(diao)）的特(te)殊唱法。

另外，還有一個山西(xi)省的分(fen)(fen)支孝(xiao)義碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，其主要有兩(liang)種聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，分(fen)(fen)別是(shi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，均來自孝(xiao)義皮影戲。皮腔(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有兩(liang)種形態，一種為四句(ju)體(ti)，另一種是(shi)可以多(duo)次(ci)反復的上(shang)下(xia)句(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的特點是(shi)真(zhen)假(jia)聲(sheng)混用(yong)，多(duo)用(yong)虛詞假(jia)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，假(jia)聲(sheng)唱(chang)(chang)法分(fen)(fen)二音(yin)(yin)子和(he)再翻高形成的尖音(yin)(yin)子。由此可見碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)系是(shi)完整和(he)豐富的。

服飾

戲(xi)劇(ju)服裝(zhuang)的演變與發展，有(you)一個由(you)簡到全(quan)的過(guo)程。中華人民(min)共和國成立后，特(te)別是在1960年代后，隨著劇(ju)目(mu)的不(bu)斷(duan)繁榮(rong)發展，戲(xi)劇(ju)服裝(zhuang)更趨(qu)講究(jiu)精美，豐(feng)富多(duo)彩(cai)，并具有(you)粗獷大方，色彩(cai)鮮艷(yan)，對比鮮明(ming)等特(te)點。

戲曲服(fu)(fu)(fu)裝分為(wei)古代戲服(fu)(fu)(fu)裝和現代戲服(fu)(fu)(fu)裝，至于(yu)清(qing)代的(de)服(fu)(fu)(fu)裝則有(you)專(zhuan)門的(de)清(qing)裝，如箭(jian)衣(yi)(yi)(yi)、馬褂、大(da)帽、長辮、靴(xue)子等(deng)；還(huan)有(you)一些特定職業的(de)古裝戲服(fu)(fu)(fu)，如素(su)道袍(pao)、箭(jian)衣(yi)(yi)(yi)、官(guan)衣(yi)(yi)(yi)、水袖等(deng)；同(tong)時，為(wei)了更符(fu)合(he)舞(wu)臺藝術(shu)的(de)需(xu)要(yao)，傳統戲除蟒、靠、校(xiao)衛衣(yi)(yi)(yi)外(wai)，生、旦角服(fu)(fu)(fu)裝全部用反面緞材料；還(huan)有(you)梅蘭芳大(da)師所(suo)要(yao)求的(de)“三白(bai)一展(zhan)”（即領子白(bai)、水袖白(bai)、靴(xue)底白(bai)，衣(yi)(yi)(yi)服(fu)(fu)(fu)平展(zhan)）。服(fu)(fu)(fu)裝按劇情需(xu)要(yao)分門別類，形成(cheng)服(fu)(fu)(fu)裝分箱口：大(da)衣(yi)(yi)(yi)箱、二衣(yi)(yi)(yi)箱、三衣(yi)(yi)(yi)箱、頭帽等(deng)。

妝容

秦腔、眉戶、碗(wan)碗(wan)腔、同州梆(bang)子、京劇等戲曲劇種(zhong)的(de)人(ren)(ren)物(wu)妝容大同小異。傳統戲有固定的(de)臉(lian)(lian)譜，生、旦為俊扮，凈(jing)、丑(chou)為粉扮。新編古代戲多按人(ren)(ren)物(wu)臉(lian)(lian)譜結(jie)合人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格加以(yi)改(gai)革。現代戲則根據人(ren)(ren)物(wu)的(de)年齡、性(xing)(xing)格、身(shen)份，在演員自然形象的(de)基礎(chu)上，采用生活化(hua)(hua)的(de)化(hua)(hua)妝，并加以(yi)美化(hua)(hua)夸張。

建國后，鉛(qian)粉、干紅(hong)灒水、干墨灒水等水彩化妝(zhuang)(zhuang)被油彩妝(zhuang)(zhuang)代替，當(dang)時的(de)(de)特(te)點(dian)是濃、重、厚(hou)。但這在(zai)化妝(zhuang)(zhuang)品和化妝(zhuang)(zhuang)技(ji)術上(shang)有(you)很大(da)革新，同時，在(zai)保(bao)留傳統(tong)臉譜(pu)(pu)特(te)點(dian)的(de)(de)基礎上(shang)吸收了(le)(le)京劇臉譜(pu)(pu)的(de)(de)特(te)長(chang)，在(zai)體現人(ren)(ren)(ren)物(wu)性(xing)格(ge)特(te)點(dian)和化妝(zhuang)(zhuang)技(ji)巧及審(shen)美(mei)上(shang)有(you)了(le)(le)很大(da)改進。在(zai)丑角的(de)(de)臉譜(pu)(pu)要(yao)求上(shang)也做(zuo)了(le)(le)妥善規范，如(ru)武丑在(zai)眉、鼻、眼中間(jian)畫倒(dao)三角白眼窩(wo)；方(fang)巾(jin)丑畫成(cheng)方(fang)形白眼窩(wo)，再加(jia)上(shang)眼角的(de)(de)魚(yu)尾紋(wen)。旦角，基本上(shang)采(cai)用包大(da)頭(tou)、花(hua)鬢、劉海齊用，頭(tou)面裝(zhuang)飾，釵(chai)環，戴花(hua)除使人(ren)(ren)(ren)物(wu)造型(xing)美(mei)外，主要(yao)根據人(ren)(ren)(ren)物(wu)身份而定(ding)。如(ru)傳統(tong)戲《金琬釵(chai)》中旦角的(de)(de)頭(tou)飾，鮮艷、粉淡各有(you)不同。

樂器

在(zai)皮影時(shi)(shi)期，代(dai)表樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)主(zhu)要有(you)(you)弦(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)月(yue)琴(qin)、硬(ying)弦(xian)(xian)（二(er)股(gu)(gu)弦(xian)(xian)）、板胡，管樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)嗩吶、馬號（喇叭），打擊樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)梆子、銅碗(wan)(wan)、邊鼓(gu)、堂鼓(gu)、鐃鈸、鉸子、手鑼(luo)、大鑼(luo)（勾(gou)鑼(luo)）等；演唱(chang)時(shi)(shi)，由月(yue)琴(qin)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)領奏(zou)，硬(ying)弦(xian)(xian)、板胡伴隨。碰盅銅碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)、截(jie)子、月(yue)琴(qin)、胡呼、二(er)股(gu)(gu)弦(xian)(xian)，專司樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的三(san)、五人，無文(wen)(wen)武場之分，但主(zhu)兼何(he)種樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)也有(you)(you)明確分工。發展(zhan)成舞臺戲(xi)曲劇種后，文(wen)(wen)武場分開(kai)，加進(jin)了笛子、揚琴(qin)、三(san)弦(xian)(xian)兒、提琴(qin)之類。但是富有(you)(you)特(te)(te)色(se)的幾種代(dai)表性樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)所(suo)發出(chu)的音(yin)響并沒有(you)(you)被(bei)淹沒。用于擊拍的小銅碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)和檀木(mu)截(jie)子格外清脆悅耳(er)，中音(yin)硬(ying)弦(xian)(xian)胡呼，音(yin)響洪(hong)亮，使(shi)整個音(yin)樂(le)(le)剛柔相濟。月(yue)琴(qin)的琴(qin)箱呈六角(jiao)形，上覆桐木(mu)板，琴(qin)脖(bo)無品，以(yi)牛筋為弦(xian)(xian)，彈撥出(chu)的音(yin)明朗而渾厚有(you)(you)力(li)。二(er)股(gu)(gu)弦(xian)(xian)是碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔中的高音(yin)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)，它的竹質琴(qin)筒較一(yi)般二(er)胡粗長(chang)，琴(qin)桿粗而短，音(yin)色(se)輕柔悠長(chang)雅致。伴奏(zou)中月(yue)琴(qin)、胡呼、二(er)股(gu)(gu)弦(xian)(xian)有(you)(you)其特(te)(te)殊(shu)的揉、滑(hua)技法(fa)(fa)，反復演奏(zou)出(chu)唱(chang)腔中的特(te)(te)色(se)旋律，效果甚佳(jia)，構成碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔音(yin)樂(le)(le)中的獨特(te)(te)風格。演奏(zou)中還有(you)(you)許多上滑(hua)、下滑(hua)的技法(fa)(fa)，使(shi)音(yin)樂(le)(le)更加委婉動聽。

改革創新

碗碗腔搬上(shang)大(da)舞臺后(hou)，樂隊(dui)(dui)的體制(zhi)有(you)了(le)(le)很大(da)的變化：1956年至1966年，在傳統樂隊(dui)(dui)基礎(chu)上(shang)，加進了(le)(le)二胡(hu)、揚(yang)琴、洞簫、笛(di)子(zi)、琵琶、雙簧管、大(da)提(ti)(ti)琴、三(san)角(jiao)(jiao)鐵等(deng)中(zhong)(zhong)(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)樂器(qi)，組成為(wei)(wei)已民(min)為(wei)(wei)主(zhu)、西(xi)(xi)(xi)(xi)樂為(wei)(wei)輔的小(xiao)型(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)混(hun)合樂隊(dui)(dui)；1972年至1982年，在上(shang)述樂隊(dui)(dui)的基礎(chu)上(shang)又曾(ceng)添(tian)(tian)了(le)(le)小(xiao)提(ti)(ti)琴、中(zhong)(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴、低音提(ti)(ti)琴，全部木(mu)管和銅管樂器(qi)以(yi)及排笙、定音鼓(gu)、吊(diao)釵、小(xiao)軍鼓(gu)等(deng)大(da)量(liang)(liang)西(xi)(xi)(xi)(xi)洋(yang)樂器(qi)，編制(zhi)由十(shi)多(duo)人(ren)提(ti)(ti)升到三(san)十(shi)多(duo)人(ren)，成為(wei)(wei)了(le)(le)一個(ge)中(zhong)(zhong)(zhong)型(xing)的中(zhong)(zhong)(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)混(hun)合樂隊(dui)(dui)，并(bing)設專職指揮；1983年后(hou)，改為(wei)(wei)以(yi)民(min)樂為(wei)(wei)主(zhu)并(bing)吸收少(shao)(shao)量(liang)(liang)西(xi)(xi)(xi)(xi)洋(yang)樂器(qi)的中(zhong)(zhong)(zhong)型(xing)混(hun)合樂隊(dui)(dui)，減(jian)掉了(le)(le)大(da)部分(fen)的西(xi)(xi)(xi)(xi)洋(yang)樂器(qi)只(zhi)保留了(le)(le)大(da)提(ti)(ti)琴、低音提(ti)(ti)琴、定音鼓(gu)、吊(diao)釵、三(san)角(jiao)(jiao)鐵等(deng)少(shao)(shao)量(liang)(liang)樂器(qi)，同時又曾(ceng)添(tian)(tian)了(le)(le)古箏、鋁板(ban)琴、電子(zi)琴、笙、排鼓(gu)、柳琴、阮等(deng)中(zhong)(zhong)(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)樂器(qi)，編制(zhi)人(ren)數減(jian)至二十(shi)多(duo)人(ren)。

曲牌

分弦索(suo)曲牌，總數約八十余首，節奏分為散、慢、中、快四(si)種(zhong)類型，音樂(le)結構(gou)分為只曲反復與(yu)多曲聯套兩種(zhong)形態。其來源一(yi)(yi)部分曲子(zi)民間小曲和吹鼓樂(le)：一(yi)(yi)部分則是從秦腔(qiang)(qiang)(qiang)、同州梆子(zi)及眉戶等(deng)姊妹藝術中吸(xi)收衍化而(er)來，特別是嗩吶曲牌、多數與(yu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)近似或相(xiang)同，但(dan)較秦腔(qiang)(qiang)(qiang)原始(shi)。弦索(suo)曲牌則與(yu)眉戶比較接近。搬(ban)上大(da)舞臺后，對傳統曲牌進行了革新，同時，也創作了一(yi)(yi)定(ding)(ding)數量的配樂(le)，豐富了劇種(zhong)音樂(le)的表(biao)現力。另外，還有一(yi)(yi)定(ding)(ding)數量的曲牌、板式和鑼鼓音樂(le)。如：殺妲己、梵王宮、重臺、江怨、石榴(liu)、新春令、十樣景等(deng)。

音樂

碗碗腔的音樂(le)特(te)色(se)是(shi)細膩、幽(you)雅(ya)、耐人(ren)聽聞；不但有獨特(te)、悠揚、清麗(li)的樂(le)曲，而且有抒情、優美、感人(ren)的唱腔；能表達(da)生(sheng)、旦、凈、丑各(ge)個(ge)行當和各(ge)種(zhong)不同(tong)(tong)人(ren)物的復雜感情。碗碗腔音樂(le)在發展過程(cheng)中，除(chu)吸(xi)收當地民(min)間音樂(le)，小調(diao)和說唱音樂(le)外，又受(shou)秦(qin)腔、同(tong)(tong)州梆(bang)子、眉戶和蒲州梆(bang)子等劇種(zhong)的影響較大(da)，其弦索曲牌(pai)多數(shu)與眉戶相同(tong)(tong)或近似，嗩(suo)吶曲牌(pai)則與秦(qin)腔、同(tong)(tong)州梆(bang)子大(da)同(tong)(tong)小異。1972年起，采用了和聲、復調(diao)、配器等新的作曲技法，豐(feng)富了色(se)彩、增(zeng)強了厚(hou)度(du)、擴大(da)了表現力(li)，使伴奏(zou)藝術有了新的發展。

曲沃(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)屬(shu)板(ban)(ban)腔(qiang)音(yin)(yin)樂，上(shang)、下(xia)句行(xing)腔(qiang)唱(chang)詞以七字(zi)句、十字(zi)句居多。它的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)和(he)過門穩(wen)定(ding)，其(qi)(qi)調(diao)式(shi)為(wei)徵(zhi)調(diao)式(shi)。起初板(ban)(ban)式(shi)單調(diao)，唱(chang)腔(qiang)貧乏，在(zai)其(qi)(qi)發展(zhan)過程中廣泛(fan)吸(xi)收(shou)了民(min)間音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)養料和(he)蒲劇、眉戶等劇種的(de)(de)(de)曲調(diao)，結合當地的(de)(de)(de)語調(diao)特(te)點(dian)，形(xing)成具有獨(du)特(te)風格(ge)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)。它的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂唱(chang)腔(qiang)悠雅(ya)婉轉、纏綿抒情，甚(shen)為(wei)群(qun)眾所喜聞樂唱(chang)。碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)獨(du)具風格(ge)之處還在(zai)于它的(de)(de)(de)一些(xie)唱(chang)腔(qiang)，末尾的(de)(de)(de)假嗓拖音(yin)(yin)中多出現(xian)七度(du)跳升，雖翻高(gao)七度(du)，卻異常的(de)(de)(de)圓(yuan)潤和(he)諧，毫無生硬突(tu)兀之感。曲沃(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)(de)基本板(ban)(ban)式(shi)有慢板(ban)(ban)、二八、流水、介板(ban)(ban)等。還吸(xi)收(shou)融匯了其(qi)(qi)他劇種的(de)(de)(de)曲牌(pai)。它的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂雖多方吸(xi)收(shou)，但多而不雜(za)，總是在(zai)發揮自己的(de)(de)(de)特(te)點(dian)基礎上(shang)化而用之，始(shi)終(zhong)未失去其(qi)(qi)聲腔(qiang)特(te)色，保(bao)持了自己的(de)(de)(de)風格(ge)。

表演特色

陜西(xi)東(dong)路碗(wan)碗(wan)腔皮影戲，在大量(liang)吸收蒲劇(ju)等(deng)劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺表(biao)演(yan)(yan)技藝的(de)(de)(de)(de)同時，還繼承和(he)發展了皮影藝術中“皮人(ren)”的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)風格，特(te)別是(shi)女演(yan)(yan)員模擬“皮人(ren)”圖案(an)、動(dong)畫的(de)(de)(de)(de)動(dong)作，頗為群眾所喜愛。這些卡通(tong)動(dong)作結合(he)劇(ju)本內容配上碗(wan)碗(wan)腔的(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)音樂，抒發歡(huan)快、輕(qing)佻、憤恨(hen)等(deng)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)感情非常(chang)協調(diao)，使劇(ju)詞(ci)、音樂、表(biao)演(yan)(yan)融為一(yi)體(ti)。所以人(ren)們風趣的(de)(de)(de)(de)稱這種(zhong)(zhong)(zhong)表(biao)演(yan)(yan)為“活(huo)皮影”，這是(shi)人(ren)們對(dui)戲曲舞(wu)臺碗(wan)碗(wan)腔藝術風格和(he)表(biao)演(yan)(yan)特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)形(xing)象比喻。每(mei)個形(xing)態(tai)各(ge)異(yi)的(de)(de)(de)(de)皮影，都共(gong)有精巧細(xi)致，形(xing)體(ti)玲(ling)瓏，圖案(an)花紋優雅的(de)(de)(de)(de)特(te)性，帶有濃郁的(de)(de)(de)(de)民(min)族文化內涵和(he)地域氣息，表(biao)達出中國(guo)傳統民(min)間(jian)藝術深厚的(de)(de)(de)(de)歷(li)史底蘊。帶給觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)是(shi)聽覺(jue)與視覺(jue)上合(he)二為一(yi)的(de)(de)(de)(de)藝術享受。

登臺后(hou)的(de)碗(wan)碗(wan)腔雖然吸收(shou)了其他劇(ju)種的(de)一(yi)些藝術形(xing)式，但(dan)將皮(pi)影戲的(de)動作保留(liu)(liu)在舞臺上(shang)，如旦(dan)角(jiao)抒發(fa)情懷(huai)時，一(yi)手(shou)指前(qian)，一(yi)手(shou)指后(hou)，身體(ti)小幅度前(qian)仰后(hou)顛；生角(jiao)走臺步時，兩(liang)臂微屈，寬袖(xiu)前(qian)后(hou)擺動，側(ce)身緩緩而行；在武打(da)方面更(geng)是保留(liu)(liu)了皮(pi)影遺(yi)風。另外(wai)，碗(wan)碗(wan)腔搬上(shang)大(da)舞臺后(hou)融入了很多傳統戲曲特技，如吹火、水袖(xiu)功、扇子(zi)功、手(shou)絹功等。

流派藝術

陜西碗碗腔

碗(wan)碗(wan)腔(qiang)產(chan)生(sheng)和(he)形成年(nian)(nian)代，據(ju)史料和(he)老藝(yi)人追憶大(da)約(yue)產(chan)生(sheng)在清乾隆年(nian)(nian)間（1736-1795），并產(chan)生(sheng)了著名戲曲(qu)家李(li)芳桂(gui)及其作品八本兩折，稱(cheng)為(wei)“十大(da)本”，總觀十大(da)本唱詞(ci)結構，遠在作者(zhe)所(suo)處的年(nian)(nian)代，碗(wan)碗(wan)腔(qiang)主要唱板就已形成。

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔過去一(yi)直是(shi)皮(pi)影演唱，在陜西以同(tong)(tong)、朝(chao)為中心。民(min)間流傳(chuan)有(you)“華(hua)(hua)州的(de)迷胡(hu)，合(he)陽的(de)線，同(tong)(tong)、朝(chao)的(de)燈(deng)影天下(xia)傳(chuan)”之(zhi)說。據《重修(xiu)華(hua)(hua)縣縣志(zhi)(zhi)稿(gao)》記載：“時腔，即(ji)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔，來(lai)自同(tong)(tong)、朝(chao)一(yi)帶”，稱為東(dong)路碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔，流布于(yu)關中東(dong)府(fu)一(yi)帶；嘉慶、道光時期，同(tong)(tong)、朝(chao)著名(ming)(ming)班社布：李(li)(li)家(jia)班、齊家(jia)班、王(wang)(wang)家(jia)班、參(can)子(zi)(zi)班、祥(xiang)盛班等(deng)；碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔皮(pi)影戲的(de)藝人極多(duo)，清末出名(ming)(ming)的(de)“簽手”有(you)：七(qi)喜、王(wang)(wang)蔓(man)、參(can)苗子(zi)(zi)、一(yi)桿旗、歪脖子(zi)(zi)；民(min)國以來(lai)在大(da)荔(li)韋林一(yi)方(fang)有(you)李(li)(li)家(jia)三代(dai)，即(ji)桃核（人俗稱桃胡(hu)）、李(li)(li)義瑞、李(li)(li)存才(cai)；沙底(di)一(yi)方(fang)有(you)：張(zhang)禮常、雷(lei)文(wen)立、劉黑娃、王(wang)(wang)善子(zi)(zi)、王(wang)(wang)風堂；大(da)荔(li)一(yi)方(fang)有(you)：王(wang)(wang)四貴、金奎、王(wang)(wang)牛(niu)；名(ming)(ming)樂師(shi)有(you)瞎燈(deng)、張(zhang)水龍、西番、柴緒好、張(zhang)志(zhi)(zhi)英、喬玉(yu)山等(deng)；名(ming)(ming)“簽手”有(you)金保、有(you)才(cai)、更新、黨振海、根聲、京娃等(deng)。

陜(shan)西省戲(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院在(zai)建國初(chu)期的老一輩戲(xi)曲(qu)(qu)藝(yi)術家(jia)(jia)李(li)瑞(rui)芳、吳德(de)、寇治德(de)、馬友仙、焦瑞(rui)霞、苗德(de)發(fa)、段(duan)林菊、郝(hao)彩鳳(feng)、雷開元等，都(dou)對(dui)陜(shan)西戲(xi)曲(qu)(qu)做出(chu)了卓越的貢獻，更(geng)培養出(chu)了很多優秀的地方戲(xi)曲(qu)(qu)演(yan)員，如：李(li)梅、李(li)東橋(qiao)、李(li)娟、張(zhang)新尚(shang)、任小蕾、李(li)君梅、任美(mei)玉等；振興地方戲(xi)曲(qu)(qu)發(fa)展更(geng)離不開這些(xie)幕(mu)后藝(yi)術家(jia)(jia)的付出(chu)，著(zhu)名(ming)劇作家(jia)(jia)黃俊(jun)耀、朱學、張(zhang)曉(xiao)斌、陳彥等；著(zhu)名(ming)戲(xi)曲(qu)(qu)編曲(qu)(qu)、演(yan)奏家(jia)(jia)黃育英、趙(zhao)季平(ping)、石仲柯、薛天信、張(zhang)德(de)寧、王激等。

孝義碗碗腔

據(ju)傳，清末光緒初年，陜西朝邑（今大(da)荔）一帶，連年大(da)旱，寸草不生(sheng)。

當地碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝人(ren)因逃荒(huang)而流(liu)落山西，后分為(wei)南北(bei)兩支，其(qi)赴北(bei)的(de)一支，在(zai)孝義(yi)、汾陽一帶(dai)，受(shou)中路梆子(zi)和(he)孝義(yi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)、汾陽地秧歌等影(ying)響，逐步形成孝義(yi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)。據老藝人(ren)回憶，約光(guang)緒中期，兌鎮后莊(zhuang)的(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)皮影(ying)藝人(ren)劉夠清(qing)，曾兩次赴陜學習紗窗皮影(ying)的(de)雕刻藝術，當地不少青(qing)年(nian)(nian)人(ren)加入影(ying)戲班(ban)，職(zhi)業和(he)半職(zhi)業性質(zhi)的(de)戲班(ban)逐年(nian)(nian)遞(di)增，并吸收了木偶戲和(he)晉劇、蒲劇的(de)一些劇目。至光(guang)緒末期，孝義(yi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)影(ying)戲班(ban)子(zi)已達六七十個，演出(chu)遍布全晉，還(huan)遠達寧夏、遼寧等地，并涌(yong)現出(chu)一批著名(ming)藝人(ren)：王寶(bao)棟（扦工精熟，操技藏神）；張立廣（鋼音鐵嗓，月迷星驚）；井潤元（專(zhuan)說(shuo)閨門戲，人(ren)稱“小姐班(ban)”）；李付(fu)德（擅唱喜(xi)鬧劇，譽為(wei)“哈哈班(ban)”）；此(ci)外，還(huan)有(you)張萬年(nian)(nian)、于吉榮、宋廣德、耿付(fu)有(you)等一大(da)批青(qing)年(nian)(nian)藝人(ren)，操說(shuo)各有(you)千(qian)秋(qiu)，譽滿汾陽、平遙、介休(xiu)、孝義(yi)、祁縣(xian)、太谷等地。

第一(yi)批(pi)國家(jia)級(ji)非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)產孝(xiao)義碗(wan)碗(wan)腔的傳承人：田學思、張建琴。

曲沃碗碗腔

碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)傳(chuan)(chuan)入曲(qu)(qu)沃(wo)之(zhi)年代尚不久遠(yuan)，已故84歲的(de)(de)老藝人“巴字茂(mao)”生(sheng)前(qian)曾多(duo)次講過(guo)他赴陜西學(xue)習皮影戲的(de)(de)經過(guo)，而且曲(qu)(qu)沃(wo)的(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)和陜西的(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)在(zai)音樂唱(chang)腔(qiang)、樂器(qi)等(deng)方(fang)面有很(hen)多(duo)相(xiang)同相(xiang)近之(zhi)處。曲(qu)(qu)沃(wo)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)吸收了(le)(le)曲(qu)(qu)沃(wo)秧歌、曲(qu)(qu)沃(wo)地方(fang)戲曲(qu)(qu)蒲(pu)劇和眉戶劇的(de)(de)強(qiang)調，吸收曲(qu)(qu)沃(wo)民間音樂的(de)(de)曲(qu)(qu)牌，同時吸收蒲(pu)劇、越劇、川(chuan)劇、晉劇等(deng)劇種的(de)(de)服飾、臉譜(pu)、舞臺美術、念白(bai)及表(biao)演方(fang)式，更(geng)將曲(qu)(qu)沃(wo)皮影的(de)(de)表(biao)演風格保留(liu)下(xia)來。曲(qu)(qu)沃(wo)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)在(zai)晉南地區享有盛譽(yu)，被譽(yu)為“晉南第(di)一(yi)腔(qiang)”，深受群眾的(de)(de)喜愛。曲(qu)(qu)沃(wo)有三晉“小(xiao)江南”之(zhi)稱，為這一(yi)藝術的(de)(de)繁衍生(sheng)息提(ti)供了(le)(le)有力(li)支撐。經多(duo)年的(de)(de)傳(chuan)(chuan)承發展，于清末(mo)民國(guo)初(chu)年達(da)到鼎盛。民國(guo)初(chu)年，出現很(hen)多(duo)班(ban)社，主要有陳小(xiao)班(ban)、大富班(ban)、保子班(ban)等(deng)，形(xing)成了(le)(le)不同的(de)(de)藝術流派(pai)。

曲(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)與(yu)孝義(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)有明顯區別。一(yi)是(shi)(shi)戲(xi)曲(qu)語(yu)言用了“蒲州邦子”的(de)(de)(de)道白聲韻；二(er)是(shi)(shi)傳承了碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)“撩板”和(he)“直桿二(er)八”板式(shi)，按照行當(dang)及角色的(de)(de)(de)情緒變(bian)化，使唱腔(qiang)(qiang)更加流(liu)暢，更加符(fu)合人(ren)物特(te)性；三是(shi)(shi)加入(ru)了“中(zhong)音板胡(hu)”，打擊(ji)樂采用的(de)(de)(de)是(shi)(shi)小直徑馬鑼、蒲劇(ju)的(de)(de)(de)大窩鐃鈸、曲(qu)沃秧歌(ge)中(zhong)的(de)(de)(de)小鉸子；四是(shi)(shi)表演(yan)形態上更多(duo)的(de)(de)(de)追(zhui)求皮(pi)影戲(xi)的(de)(de)(de)拙中(zhong)之美，既夸張又浪漫。

第五(wu)批國家(jia)級非物質文化遺產曲沃碗(wan)碗(wan)腔(qiang)傳承人：解(jie)紅旗。

芒果视频下载

相關項目