1、碗碗腔(孝義碗碗腔),編號:Ⅳ-49
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:山西省孝義市
(3)保護單位:孝義市碗碗腔劇團演出有限公司
2、碗碗腔(曲沃碗碗腔),編號:Ⅳ-49
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山西省曲沃縣
(3)保護單位:曲沃縣晉韻碗碗腔演藝有限責任公司
3、碗碗腔(渭南碗碗腔),編號:Ⅳ-49
(1)批次/類型:2021年(第五批),擴展項目
(2)申報(bao)地區(qu)或單(dan)位:陜西省(sheng)渭南市臨渭區(qu)
碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(華劇),源于(yu)民間說(shuo)唱藝(yi)術,是(shi)(shi)陜西省地方戲曲(qu)劇種之(zhi)一,是(shi)(shi)以碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)、月琴為(wei)(wei)(wei)主,并配以二弦、胡琴、邊(bian)鼓、梆于(yu)、馬鑼和嗩吶等,特別(bie)是(shi)(shi)因敲擊碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)確定樂(le)曲(qu)的(de)輕重(zhong)緩急,故而(er)稱(cheng)(cheng)其為(wei)(wei)(wei) “碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)”;碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)在形成過程中吸收老(lao)腔(qiang)的(de)藝(yi)術成分(fen)較多,為(wei)(wei)(wei)與老(lao)腔(qiang)相區別(bie),它又被關中東府(fu)人稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)“時腔(qiang)”。
1958年,陜西省(sheng)戲曲研究院進京匯(hui)報(bao)演出(chu),周恩來(lai)等領導對民樂(le)伴奏十分欣賞,還(huan)跟李瑞芳學唱了“九道彎”的(de)唱腔(qiang),李瑞芳給總理(li)介(jie)紹(shao)到這是陜西地方曲種碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)發源于西岳華(hua)(hua)山麓下華(hua)(hua)陰、華(hua)(hua)縣一代(dai),周總理(li)聽后覺得(de)曲調(diao)很(hen)好(hao)聽,就是名(ming)字有些(xie)繞(rao)口(kou),于是給碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)定(ding)名(ming)為“華(hua)(hua)劇(ju)”蘊(yun)含(han)中(zhong)華(hua)(hua)之意。但(dan)在民間人們(men)一般還(huan)稱“碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)”。
碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)形成年代(dai)無準確的(de)文(wen)字記(ji)載(zai)可考,只能根(gen)據一些年代(dai)久遠的(de)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)詞劇本來調查分析(xi)。清乾(qian)隆初年,西安有碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)社的(de)演(yan)出(chu);演(yan)出(chu)以皮(pi)影(ying)形式出(chu)現(xian),比較簡單。相傳洋(yang)縣(xian)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(漢(han)中(zhong)一帶(dai))在(zai)(zai)乾(qian)隆時期(qi)由(you)洋(yang)縣(xian)萬家宮藝人雍(yong)朝杰(jie)所創。雍(yong)原為(wei)皮(pi)影(ying)桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)戲藝人,赴渭北演(yan)出(chu)中(zhong),在(zai)(zai)朝邑(今大荔(li))學得碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)后,與桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)結(jie)合(he),后其子雍(yong)可敬(貓娃(wa))與徒弟福娃(wa)又吸收了道情唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),逐漸形成別(bie)具一格的(de)皮(pi)影(ying)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)。
清(qing)乾隆(long)年(nian)間(1736-1795)根據現有(you)史料查證(zheng),當(dang)時碗(wan)碗(wan)腔相(xiang)當(dang)流行,各種唱板已(yi)(yi)相(xiang)當(dang)齊(qi)備,且產生了(le)有(you)名的劇作家(jia)李(li)十(shi)三,及其作品(pin)“十(shi)大(da)(da)本”。說明碗(wan)腕腔的產生、形成和發展(zhan),至少經歷了(le)三百(bai)年(nian)以上的歷史。就渭(wei)南人李(li)芳桂的“十(shi)大(da)(da)本”中(zhong)的唱詞結構分析,可(ke)斷(duan)定當(dang)時碗(wan)碗(wan)腔的主要唱腔已(yi)(yi)經形成。其主要分布于陜(shan)西大(da)(da)荔(同州)、朝邑、蒲(pu)城、渭(wei)南、臨潼、華陰(yin)、華縣(xian)、富(fu)平、韓城等地區。
道光、咸(xian)豐年間(1821-1861)已發(fa)展為十余箱班(ban),西府(fu)(fu)(fu)鳳翔(xiang)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)有早于東府(fu)(fu)(fu)(同州)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)之(zhi)說,清中(zhong)葉(xie)后盛行,流行于鳳翔(xiang)、千(qian)陽一帶(dai)。此外,陜(shan)北(bei)的(de)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)自成一格,在(zai)綏德(de)義合鎮形成,流行于綏德(de)、米(mi)脂一帶(dai),唱(chang)腔(qiang)上受(shou)晉劇(ju)影響(xiang)較大。皮(pi)影戲(xi)時期,在(zai)陜(shan)西發(fa)展為:東路,以舊同州府(fu)(fu)(fu)為中(zhong)心,也叫東府(fu)(fu)(fu)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(渭南(nan));西路,以鳳翔(xiang)府(fu)(fu)(fu)為中(zhong)心,也叫西府(fu)(fu)(fu)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(寶雞);以洋縣為中(zhong)心的(de)陜(shan)南(nan)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(漢中(zhong))與東路有一定的(de)淵源(yuan)關系(xi)。
光緒三年(nian)(1877)前后,大(da)荔一(yi)(yi)(yi)帶(dai)藝(yi)人(ren)(ren)因荒災,逃荒入(ru)山西(xi)(xi)(xi),碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)傳入(ru)山西(xi)(xi)(xi)汾(fen)陽(yang)(yang)、曲(qu)沃、新絳(jiang)及汾(fen)陽(yang)(yang)、孝(xiao)義(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)帶(dai),遂形成山西(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)。據孝(xiao)義(yi)(yi)皮(pi)影(ying)藝(yi)人(ren)(ren)相傳,山西(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)分為兩(liang)(liang)路,一(yi)(yi)(yi)路流行于(yu)晉(jin)(jin)(jin)南曲(qu)沃、新絳(jiang)一(yi)(yi)(yi)帶(dai),一(yi)(yi)(yi)路流行于(yu)晉(jin)(jin)(jin)中(zhong)汾(fen)陽(yang)(yang)、孝(xiao)義(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)。各路在(zai)(zai)發展過程中(zhong),由(you)于(yu)受(shou)不(bu)同(tong)地(di)區語言、民間(jian)音(yin)樂和(he)(he)(he)(he)劇種的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響,在(zai)(zai)劇目、音(yin)樂、唱腔(qiang)、樂器等方面(mian)也(ye)逐漸各具特點,自(zi)成體(ti)系(xi),已成為當(dang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)皮(pi)影(ying)劇種。其(qi)中(zhong)傳入(ru)汾(fen)陽(yang)(yang)、孝(xiao)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)支(zhi),受(shou)中(zhong)路梆子和(he)(he)(he)(he)汾(fen)孝(xiao)秧(yang)歌的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響而形成孝(xiao)義(yi)(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)。另外,曲(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)原(yuan)系(xi)陜(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)東部華(hua)陰、大(da)荔一(yi)(yi)(yi)帶(dai)皮(pi)影(ying)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)。老藝(yi)人(ren)(ren)認為曲(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)是由(you)陜(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)經(jing)商的(de)(de)(de)(de)(de)商人(ren)(ren)引入(ru)而來,由(you)于(yu)歷史(shi)上秦晉(jin)(jin)(jin)交(jiao)好,經(jing)濟、文化互相交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)(de)佳話(hua)大(da)量見諸史(shi)書,通(tong)過商人(ren)(ren)引入(ru)這種藝(yi)術(shu)形式的(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)是有根據的(de)(de)(de)(de)(de)。引入(ru)后,當(dang)地(di)人(ren)(ren)喜(xi)歡并(bing)效仿,遂得以(yi)流傳。剛開始的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou),僅在(zai)(zai)鄉(xiang)村的(de)(de)(de)(de)(de)土(tu)臺(tai)、門庭、街口臨時(shi)搭臺(tai)演(yan)出,因其(qi)形式活潑,曲(qu)調動聽,班社小(xiao),要(yao)價低,很受(shou)歡迎(ying)。光緒中(zhong)期,兌(dui)鎮后莊的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)皮(pi)影(ying)藝(yi)人(ren)(ren)劉夠清,曾兩(liang)(liang)次赴(fu)陜(shan)(shan)學習紗窗皮(pi)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)刻藝(yi)術(shu),當(dang)地(di)不(bu)少青年(nian)人(ren)(ren)加(jia)入(ru)影(ying)戲(xi)班,職業和(he)(he)(he)(he)半職業性質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)班逐年(nian)遞(di)增,并(bing)吸收了(le)木偶戲(xi)和(he)(he)(he)(he)晉(jin)(jin)(jin)劇、蒲劇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些劇目。至光緒末期,孝(xiao)義(yi)(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)戲(xi)班子已達六七十個,演(yan)出遍布全(quan)晉(jin)(jin)(jin),還遠(yuan)達寧夏、遼(liao)寧等地(di)。
辛亥(hai)革命前后又有發展,取代(dai)了皮影(ying)桄桄戲,其流行地(di)區主要在(zai)洋縣東(dong)鄉;同州、朝邑兩(liang)地(di)有50多個(ge)班社。
民國初(chu)年(nian),曲(qu)沃(wo)碗(wan)碗(wan)腔進入興盛期,出(chu)現很多班(ban)社,主(zhu)要有陳小班(ban)、大富班(ban)、保子班(ban)等,形成了不同的(de)藝(yi)術流派。每年(nian)的(de)元(yuan)宵(xiao)節和(he)七(qi)月(yue)古廟會在縣(xian)城競相開(kai)臺(tai)。上演(yan)劇目的(de)內容以神話(hua)戲和(he)武(wu)打戲為主(zhu),也有一部分是專供(gong)紅白(bai)喜事和(he)還愿的(de)演(yan)出(chu)劇目。演(yan)出(chu)的(de)范圍擴大到了解州、絳州等周邊地(di)域。
建國(guo)前(qian),陜西(xi)(xi)(xi)的(de)各(ge)支皮影碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)先(xian)后(hou)衰落。西(xi)(xi)(xi)府碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)大致在20世(shi)紀30年代已告(gao)絕跡,其余也在建國(guo)前(qian)夕消失。建國(guo)后(hou),經有(you)關部(bu)門(men)的(de)挖掘、搶救,各(ge)支碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)先(xian)后(hou)發展(zhan)為戲(xi)曲(qu)劇種。其東府、西(xi)(xi)(xi)府兩支于建國(guo)初(chu)期(qi)由陜西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)曲(qu)劇院搬上戲(xi)曲(qu)舞臺,繼而洋縣(xian)人民(min)劇團(tuan)將洋縣(xian)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)發展(zhan)為戲(xi)曲(qu)形(xing)式(shi)。主要(yao)盛(sheng)行(xing)于陜西(xi)(xi)(xi)大荔、朝邑、渭南、西(xi)(xi)(xi)安、戶縣(xian)、綏德(de)、米(mi)脂、洋縣(xian)、西(xi)(xi)(xi)鄉等(deng)地。山西(xi)(xi)(xi)晉南及晉中的(de)孝義,河南西(xi)(xi)(xi)部(bu)的(de)靈寶、陜縣(xian)、盧氏,甘肅的(de)蘭州等(deng)地也有(you)流(liu)行(xing)。
1949年(nian)(nian)(nian)以后,曲(qu)(qu)沃縣正式成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)(le)(le)(le)專業劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan),并(bing)廣泛吸收蒲(pu)州梆子、 晉南眉戶的(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)、曲(qu)(qu)牌,成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)具有當地(di)特色的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種;1950年(nian)(nian)(nian)代,初,有了(le)(le)(le)(le)女演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan),打破了(le)(le)(le)(le)只有一(yi)(yi)個男演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)“保(bao)本”(集生、旦、凈、末、丑于一(yi)(yi)身)的(de)單(dan)調(diao)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang),豐富了(le)(le)(le)(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)色彩(cai),使唱(chang)腔(qiang)(qiang)更加(jia)悅耳動(dong)聽(ting);1952年(nian)(nian)(nian),第一(yi)(yi)屆全(quan)國戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)觀(guan)摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)會后,陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)省各(ge)地(di)皮影(ying)班社有了(le)(le)(le)(le)很大(da)改(gai)(gai)(gai)進,有的(de)采(cai)用(yong)了(le)(le)(le)(le)電燈照亮(liang),刻制了(le)(le)(le)(le)適(shi)應現實生活的(de)景物,增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)(le)樂(le)隊演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)人(ren)員(yuan),演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)現代戲(xi)(xi)(xi),這是碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)發展史(shi)上的(de)一(yi)(yi)大(da)進步;1955年(nian)(nian)(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)研(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)眉碗(wan)(wan)團(tuan)成(cheng)(cheng)(cheng)立,使碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術(shu)面貌一(yi)(yi)新;1956年(nian)(nian)(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)研(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)眉碗(wan)(wan)團(tuan)的(de)《金琬釵(chai)》中一(yi)(yi)折(zhe)《借水贈(zeng)釵(chai)》首次在西(xi)(xi)安大(da)型舞臺(tai)上演(yan)(yan)(yan)(yan)獲(huo)得成(cheng)(cheng)(cheng)功(gong);1958年(nian)(nian)(nian),孝(xiao)義市組建碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan),開始由皮影(ying)戲(xi)(xi)(xi)走(zou)上真人(ren)舞臺(tai);同年(nian)(nian)(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)研(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)眉碗(wan)(wan)團(tuan)赴北(bei)京匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)獲(huo)得國家(jia)領導人(ren)的(de)親(qin)切接見;1959年(nian)(nian)(nian),《金琬釵(chai)》赴大(da)江(jiang)南北(bei)13省(市)巡回演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu);1960年(nian)(nian)(nian),陜(shan)(shan)(shan)北(bei)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)也改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。各(ge)支碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)均整(zheng)理、改(gai)(gai)(gai)編了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)批劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,并(bing)在音(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)術(shu)、舞臺(tai)美術(shu)等(deng)方面進行了(le)(le)(le)(le)改(gai)(gai)(gai)革和創造;1960年(nian)(nian)(nian)3月(yue),成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術(shu)學校,招(zhao)收表演(yan)(yan)(yan)(yan)、音(yin)樂(le)、舞美三個班,79名學生;之后演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)折(zhe)子戲(xi)(xi)(xi)《花(hua)園贈(zeng)金》;成(cheng)(cheng)(cheng)立曲(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan),從(cong)此,皮影(ying)由真人(ren)代替;1964年(nian)(nian)(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)研(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)眉碗(wan)(wan)團(tuan)排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《江(jiang)姐》;1973年(nian)(nian)(nian),排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《紅色娘子軍》、《蘆(lu)蕩(dang)火種》等(deng)現代戲(xi)(xi)(xi),進一(yi)(yi)步擴大(da)了(le)(le)(le)(le)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)影(ying)響;1977年(nian)(nian)(nian),為(wei)(wei)紀念毛主席逝世(shi)一(yi)(yi)周年(nian)(nian)(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)研(yan)(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)張曉斌移植的(de)新編華劇(ju)(ju)(ju)(ju)《蝶戀花(hua)》。
1986年(nian)(nian),陜西(xi)(xi)省戲(xi)曲研究院華(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長李(li)(li)瑞芳(fang)(fang)排演(yan)(yan)了(le)新(xin)編(bian)華(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju) 《楊(yang)貴(gui)妃》,她創(chuang)造性(xing)地(di)將(jiang)(jiang)傳統戲(xi)曲與現(xian)代音樂劇(ju)(ju)(ju)熔于一(yi)爐,以新(xin)穎(ying)的表現(xian)手法(fa),使該劇(ju)(ju)(ju)體(ti)現(xian)出(chu)令人蕩氣回腸的藝(yi)(yi)術(shu)美感。在首屆(jie)陜西(xi)(xi)省藝(yi)(yi)術(shu)節中獲(huo)(huo)(huo)一(yi)等獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang),在中國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)節西(xi)(xi)北薈萃獲(huo)(huo)(huo)金(jin)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang),獲(huo)(huo)(huo)陜西(xi)(xi)戲(xi)曲保留演(yan)(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目;1987年(nian)(nian),《楊(yang)貴(gui)妃》劇(ju)(ju)(ju)組(zu)赴(fu)香港“中國(guo)地(di)方戲(xi)曲展”引起反響,首次將(jiang)(jiang)華(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)推向國(guo)際舞臺(tai),港報贊譽“楊(yang)貴(gui)妃優美提(ti)神,李(li)(li)瑞芳(fang)(fang)一(yi)枝獨秀(xiu)”;1989年(nian)(nian),排演(yan)(yan)新(xin)編(bian)華(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)《法(fa)門軼(yi)事》,獲(huo)(huo)(huo)陜西(xi)(xi)省第二屆(jie)藝(yi)(yi)術(shu)節銀牌獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang);1992年(nian)(nian),陜西(xi)(xi)省戲(xi)曲研究院眉碗(wan)團(tuan)排演(yan)(yan)芬(fen)蘭(lan)音樂劇(ju)(ju)(ju)移植改編(bian)的《真(zhen)的·真(zhen)的》,由李(li)(li)瑞芳(fang)(fang)與李(li)(li)東橋主(zhu)演(yan)(yan)獲(huo)(huo)(huo)得成功,首映式(shi)芬(fen)蘭(lan)各大(da)報刊都作了(le)報道,同年(nian)(nian),參加中國(guo)戲(xi)曲“金(jin)三角(jiao)”交流演(yan)(yan)出(chu),獲(huo)(huo)(huo)優劇(ju)(ju)(ju)目秀(xiu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang);1993年(nian)(nian),《真(zhen)的·真(zhen)的》參加中國(guo)戲(xi)曲(南方片)交流演(yan)(yan)出(chu),獲(huo)(huo)(huo)優秀(xiu)表演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang);1994年(nian)(nian),新(xin)編(bian)大(da)型歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《真(zhen)的·真(zhen)的》應邀赴(fu)芬(fen)蘭(lan)演(yan)(yan)出(chu);
2003年(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)院眉(mei)(mei)碗(wan)(wan)團劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《金(jin)琬釵(chai)(chai)》已在(zai)中(zhong)央電視臺(tai)(tai)播(bo)出(chu)(chu);2004年(nian),《金(jin)琬釵(chai)(chai)》獲陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)展演(yan)(yan)優秀配器獎(jiang);2005年(nian),《金(jin)琬釵(chai)(chai)》獲第(di)四屆陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省藝術節優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang);2006年(nian)5月20日(ri),碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔經國務院批(pi)準(zhun)列入第(di)一(yi)批(pi)國家級非(fei)物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產(chan)名錄;2007年(nian),任(ren)小(xiao)蕾(lei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔折子(zi)戲(xi)(xi)(xi)《桃園(yuan)借水(shui)》在(zai)中(zhong)央電視臺(tai)(tai)播(bo)出(chu)(chu);2008年(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)院優秀戲(xi)(xi)(xi)曲演(yan)(yan)員胡萍出(chu)(chu)演(yan)(yan)了(le)新編(bian)歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)《楊貴(gui)(gui)妃》中(zhong)一(yi)折重(zhong)場戲(xi)(xi)(xi)《貴(gui)(gui)妃醉酒》;同(tong)年(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省委、省政(zheng)府投入巨資(zi)精心(xin)打(da)造了(le)一(yi)臺(tai)(tai)以盛唐文(wen)化(hua)為(wei)主題,承(cheng)了(le)唐宮廷舞高麗樂(le)、吸收了(le)陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)中(zhong)國首部大型實景歷(li)史舞劇(ju)(ju)(ju)(ju)《長恨歌》在(zai)西(xi)(xi)(xi)(xi)安臨潼華清池上(shang)演(yan)(yan);2009年(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)院眉(mei)(mei)碗(wan)(wan)團重(zhong)新排(pai)練《金(jin)琬釵(chai)(chai)》,保留了(le)原作(zuo)精華,音樂(le)上(shang)吸取(qu)了(le)眉(mei)(mei)戶、蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)等姊妹劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)旋律,采(cai)取(qu)了(le)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)中(zhong)主題音樂(le)貫穿全(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)方法,較大程度(du)地豐富了(le)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)音樂(le)表現(xian)。舞美(mei)上(shang)運用了(le)現(xian)代科技手段,給(gei)人視角上(shang)的(de)(de)(de)沖擊(ji)與(yu)(yu)美(mei)感(gan)。導演(yan)(yan)手法與(yu)(yu)演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)風格也在(zai)古典戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)基礎上(shang)有了(le)更深層次的(de)(de)(de)探索與(yu)(yu)突破。全(quan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)呈現(xian)煥然一(yi)新;同(tong)年(nian),陜(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)院青(qing)年(nian)團也出(chu)(chu)演(yan)(yan)了(le)多個碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),李(li)君梅出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《葬花吟(yin)》、黨(dang)莉莉出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《楊貴(gui)(gui)妃》、任(ren)小(xiao)蕾(lei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《借水(shui)》、張玉梅出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《跑山》、李(li)娟出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《紅色(se)娘子(zi)軍》和李(li)梅出(chu)(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《十八里相(xiang)送》。
2010年(nian)(nian),陜西(xi)(xi)省戲曲研究院推(tui)出(chu)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔折子戲專場,力(li)爭加入(ru)(ru)(ru)上(shang)海世博(bo)會(hui),準備通過世博(bo)會(hui)將陜西(xi)(xi)的民(min)間藝術推(tui)向世界;2011年(nian)(nian),曲沃(wo)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔經(jing)國(guo)(guo)務(wu)院批(pi)準列入(ru)(ru)(ru)第三批(pi)國(guo)(guo)家級非物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)(chan)(chan)名錄;2012年(nian)(nian),陜西(xi)(xi)省戲曲研究院招收第十(shi)(shi)期演(yan)(yan)員訓練(lian)班(ban);2013年(nian)(nian),第八個(ge)“中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)(chan)(chan)日”,山(shan)西(xi)(xi)省文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)廳(ting)在(zai)太原(yuan)市(shi)舉辦(ban)非物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)(chan)(chan)傳統(tong)劇目(mu)展演(yan)(yan)活動,上(shang)演(yan)(yan)孝(xiao)義(yi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔木偶神話劇《孫悟空三打白骨精》;孝(xiao)義(yi)市(shi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔小戲《影戲緣(yuan)》獲(huo)得了第十(shi)(shi)屆(jie)(jie)中(zhong)國(guo)(guo)藝術節“群星獎”;2014年(nian)(nian),首屆(jie)(jie)絲(si)(si)綢之路(lu)(lu)國(guo)(guo)際電(dian)影節,一曲融入(ru)(ru)(ru)了陜西(xi)(xi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔旋(xuan)律(lv)的作品《絲(si)(si)路(lu)(lu)遐想》在(zai)陜西(xi)(xi)廣播電(dian)視民(min)族樂(le)團(tuan)《絲(si)(si)路(lu)(lu)長安》音樂(le)會(hui)中(zhong)上(shang)演(yan)(yan);2015年(nian)(nian),陜西(xi)(xi)省戲曲研究院排(pai)演(yan)(yan)了新編碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔歷史劇《李十(shi)(shi)三》;2016年(nian)(nian),山(shan)西(xi)(xi)省曲沃(wo)縣碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔劇團(tuan)送戲下鄉(xiang),深(shen)入(ru)(ru)(ru)基層演(yan)(yan)出(chu)了傳統(tong)劇目(mu)《恩仇記》、《五花(hua)馬》和具(ju)有教育意義(yi)的《春江月》;另外,山(shan)西(xi)(xi)臨汾“侯(hou)馬碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔皮影劇團(tuan)”在(zai)劉秀珍團(tuan)長的領導下,為(wei)非物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)(chan)(chan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔做傳承(cheng)努(nu)力(li),深(shen)入(ru)(ru)(ru)學校(xiao)、街頭、公園、廣場,弘揚地(di)方文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)。
碗碗腔(華劇(ju)(ju))劇(ju)(ju)種(zhong)行當齊全,俗稱四生(sheng)六(liu)旦二凈一丑,即十三網子。包括了劇(ju)(ju)種(zhong)全部角色(se)的(de)性(xing)別(bie)、年齡(ling)和各(ge)自不同的(de)性(xing)格(ge)特(te)點。概括起(qi)來則(ze)是(shi):生(sheng)、旦、凈、丑,四大類。
生(sheng):生(sheng)角(jiao)是凈、丑以外男性角(jiao)色的(de)統稱,按個性特(te)征和表演特(te)點劃分(fen)。
其(qi)中包括須(xu)生(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)、鞭(bian)子生(sheng)(sheng)、衰敗(bai)須(xu)生(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、文小(xiao)生(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)、文武小(xiao)生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)。
旦(dan):旦(dan)角(jiao)是女性(xing)角(jiao)色的(de)統稱,按其年齡、身份、性(xing)格及(ji)表演(yan)特(te)點(dian)劃(hua)分。其中包括正旦(dan)(青(qing)衣(yi)、花彩(cai)(cai)正旦(dan)、刀(dao)子旦(dan))、小旦(dan)(閨門(men)旦(dan))、花旦(dan)、老旦(dan)(富老旦(dan)、貧(pin)老旦(dan))、彩(cai)(cai)旦(dan)(丑旦(dan)、媒旦(dan))、武旦(dan)(刀(dao)馬旦(dan))。
凈(jing)(jing):凈(jing)(jing)角俗稱花(hua)臉、黑頭,以面部(bu)臉譜為主要特征,按其(qi)身份、性格及(ji)表(biao)演特點劃(hua)分。其(qi)中包括大花(hua)臉(大凈(jing)(jing))、二花(hua)臉(二凈(jing)(jing)、毛凈(jing)(jing))。
丑(chou)(chou)(chou):丑(chou)(chou)(chou)角亦稱三(san)花臉,屬(shu)喜劇角色,以面(mian)部(bu)臉譜為主要特(te)(te)征(zheng),按其身份、性格及年齡特(te)(te)征(zheng)劃分。其中包括大丑(chou)(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)。
碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)詞典(dian)雅,講求聲韻(yun)(yun)和諧;句(ju)了或(huo)長短(duan)不(bu)一(yi),或(huo)齊整 劃一(yi),以上(shang)句(ju)押韻(yun)(yun)落(luo)板(ban)(ban),不(bu)同(tong)于其它(ta)(ta)劇種,建(jian)國前 藝人多(duo)是上(shang)門清(qing)唱(chang)(chang)(chang)。碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)在(zai)(zai)表演(yan)上(shang)主(zhu)要(yao)運用(yong)中國戲曲(qu)的(de)(de)傳(chuan)統程式(shi),適(shi)當吸(xi)收皮影戲中人物的(de)(de)表演(yan)動作(zuo)。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時(shi),小(xiao)生、小(xiao)旦、青衣吐字多(duo)用(yong)真(zhen)聲,拖(tuo)腔(qiang)多(duo)用(yong)假(jia)聲,形成(cheng)真(zhen)假(jia)聲結合使(shi)用(yong)的(de)(de)特(te)點。老(lao)生、須(xu)生、老(lao)旦、小(xiao)丑全(quan)用(yong)真(zhen)聲;花(hua)臉(lian)多(duo)用(yong)喉音(yin)和腦(nao)后音(yin)。演(yan)出(chu)中并有(you)重唱(chang)(chang)(chang)、齊唱(chang)(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)(chang)等形式(shi)。此外,還有(you)一(yi)種用(yong)單句(ju)結尾的(de)(de),即七字句(ju)上(shang)、下(xia)樂(le)句(ju)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段,在(zai)(zai)結束時(shi)只唱(chang)(chang)(chang)一(yi)個上(shang)句(ju),曲(qu)調曼(man)聲而下(xia),使(shi)人有(you)詞意已盡(jin)而余韻(yun)(yun)猶存的(de)(de)感覺(jue),與一(yi)般戲曲(qu)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)“留板(ban)(ban)”不(bu)同(tong),不(bu)用(yong)再接下(xia)句(ju)。東路碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)在(zai)(zai)藝術(shu)上(shang)比較(jiao)成(cheng)熟,影響較(jiao)大。它(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)具有(you)幽雅、清(qing)新的(de)(de)特(te)色,其唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)既(ji)有(you)擅長表現歡樂(le)的(de)(de)“歡音(yin)”,又(you)有(you)擅長表現悲(bei)傷的(de)(de)“苦音(yin)”。主(zhu)要(yao)板(ban)(ban)路有(you)慢板(ban)(ban)、快(kuai)三眼、慢緊(jin)板(ban)(ban)、緊(jin)板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、揚句(ju)子、尖板(ban)(ban)、西廂調、花(hua)花(hua)腔(qiang)、疊(die)腔(qiang)等。
皮影碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)階(jie)段,各支派(pai)均有(you)(you)(you)不同特點的(de)音(yin)(yin)(yin)樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)侵板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(墊扳(ban))、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、飛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、喝場和韻白等,其慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與東(dong)府相近(jin)(jin),余均有(you)(you)(you)差異。“西府碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)”的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)與秦腔(qiang)(qiang)相近(jin)(jin),除滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外,還有(you)(you)(you)花音(yin)(yin)(yin)、苦音(yin)(yin)(yin)之別;“洋縣碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)以微(wei)調式(shi)(shi)(shi)為(wei)多,板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)安(an)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、添板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、急(ji)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、嘹子、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等;“陜北(bei)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)風格(ge)近(jin)(jin)似晉(jin)劇,有(you)(you)(you)慢扳(ban)、二六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)水、大起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、鈴(ling)子、導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、還陽(yang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。發展為(wei)舞臺劇后,唱(chang)腔(qiang)(qiang)一般(ban)以板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)為(wei)主,主要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路有(you)(you)(you)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快三眼(yan)、慢緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、揚句子、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、西廂調、花花腔(qiang)(qiang)、疊腔(qiang)(qiang)等;花腔(qiang)(qiang)和疊腔(qiang)(qiang)這兩類腔(qiang)(qiang)系各有(you)(you)(you)其不同的(de)音(yin)(yin)(yin)律(lv)、音(yin)(yin)(yin)階(jie)、調式(shi)(shi)(shi)和表現功(gong)能;一般(ban)說來,花音(yin)(yin)(yin)擅長表現歡(huan)快、明(ming)朗的(de)情(qing)(qing)調,哭音(yin)(yin)(yin)則(ze)主要表現悲(bei)傷、哀怨的(de)情(qing)(qing)緒;慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)又(you)有(you)(you)(you)俗稱三不齊(西廂調)的(de)特殊唱(chang)法。
另(ling)外,還有(you)一個山西(xi)省的(de)(de)分支(zhi)孝義碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang),其主要(yao)有(you)兩種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang),分別(bie)是(shi)皮腔(qiang)(qiang)和(he)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang),均(jun)來(lai)自孝義皮影戲(xi)。皮腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)有(you)兩種(zhong)形態(tai),一種(zhong)為(wei)四(si)句(ju)(ju)體,另(ling)一種(zhong)是(shi)可以多次反(fan)復的(de)(de)上下句(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)。碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)特點是(shi)真假(jia)聲(sheng)混用,多用虛詞假(jia)聲(sheng)腔(qiang)(qiang),假(jia)聲(sheng)唱法分二音子(zi)和(he)再翻高形成的(de)(de)尖音子(zi)。由此(ci)可見碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)體系是(shi)完整和(he)豐富的(de)(de)。
戲(xi)劇服(fu)裝(zhuang)的演變與發(fa)展,有一(yi)個由簡到(dao)全的過程。中華人民(min)共和國成(cheng)立后,特(te)別是在1960年代后,隨著劇目的不斷(duan)繁榮發(fa)展,戲(xi)劇服(fu)裝(zhuang)更趨講究精(jing)美,豐富多彩,并具有粗獷大方,色彩鮮(xian)艷,對比鮮(xian)明等特(te)點。
戲(xi)(xi)曲服(fu)裝(zhuang)分(fen)為古代戲(xi)(xi)服(fu)裝(zhuang)和現代戲(xi)(xi)服(fu)裝(zhuang),至于清代的(de)服(fu)裝(zhuang)則有專門的(de)清裝(zhuang),如箭衣(yi)(yi)、馬褂、大(da)帽(mao)、長(chang)辮、靴子等(deng);還有一些特(te)定職業的(de)古裝(zhuang)戲(xi)(xi)服(fu),如素道(dao)袍、箭衣(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)、水(shui)袖(xiu)等(deng);同時,為了更(geng)符合舞臺藝術的(de)需(xu)要,傳(chuan)統戲(xi)(xi)除蟒、靠(kao)、校衛(wei)衣(yi)(yi)外,生(sheng)、旦角服(fu)裝(zhuang)全部(bu)用反面(mian)緞材料(liao);還有梅蘭芳大(da)師(shi)所要求的(de)“三白(bai)一展”(即領子白(bai)、水(shui)袖(xiu)白(bai)、靴底白(bai),衣(yi)(yi)服(fu)平展)。服(fu)裝(zhuang)按劇情需(xu)要分(fen)門別類(lei),形成服(fu)裝(zhuang)分(fen)箱(xiang)(xiang)口(kou):大(da)衣(yi)(yi)箱(xiang)(xiang)、二衣(yi)(yi)箱(xiang)(xiang)、三衣(yi)(yi)箱(xiang)(xiang)、頭帽(mao)等(deng)。
秦腔(qiang)、眉戶、碗碗腔(qiang)、同州梆子、京劇等(deng)戲曲(qu)劇種的(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)妝容(rong)大同小異。傳統戲有固定的(de)臉譜(pu),生(sheng)、旦(dan)為俊扮(ban)(ban),凈、丑為粉(fen)扮(ban)(ban)。新編(bian)古代戲多按人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)臉譜(pu)結合人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)性格加(jia)(jia)以改(gai)革。現(xian)代戲則根據人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)年齡(ling)、性格、身份,在(zai)演(yan)員自然形象(xiang)的(de)基(ji)礎上,采用生(sheng)活(huo)化(hua)的(de)化(hua)妝,并加(jia)(jia)以美化(hua)夸張。
建(jian)國后,鉛粉(fen)、干紅灒(zan)水(shui)、干墨灒(zan)水(shui)等水(shui)彩化(hua)妝被油彩妝代替,當時(shi)的(de)(de)特點(dian)是濃、重、厚。但這在(zai)(zai)化(hua)妝品和化(hua)妝技術上(shang)(shang)有(you)很大革新,同時(shi),在(zai)(zai)保留(liu)傳統臉(lian)譜(pu)(pu)特點(dian)的(de)(de)基礎上(shang)(shang)吸收了京(jing)劇臉(lian)譜(pu)(pu)的(de)(de)特長,在(zai)(zai)體現人物性格特點(dian)和化(hua)妝技巧及審美(mei)(mei)上(shang)(shang)有(you)了很大改進(jin)。在(zai)(zai)丑(chou)(chou)角(jiao)(jiao)的(de)(de)臉(lian)譜(pu)(pu)要求(qiu)上(shang)(shang)也做(zuo)了妥善規范,如武丑(chou)(chou)在(zai)(zai)眉、鼻、眼(yan)(yan)(yan)中(zhong)間畫倒三角(jiao)(jiao)白眼(yan)(yan)(yan)窩;方巾丑(chou)(chou)畫成方形(xing)白眼(yan)(yan)(yan)窩,再(zai)加上(shang)(shang)眼(yan)(yan)(yan)角(jiao)(jiao)的(de)(de)魚(yu)尾紋。旦角(jiao)(jiao),基本上(shang)(shang)采用(yong)包大頭(tou)、花鬢、劉海齊用(yong),頭(tou)面裝(zhuang)飾(shi),釵環(huan),戴花除使(shi)人物造(zao)型(xing)美(mei)(mei)外,主要根據(ju)人物身份而定。如傳統戲(xi)《金琬釵》中(zhong)旦角(jiao)(jiao)的(de)(de)頭(tou)飾(shi),鮮艷(yan)、粉(fen)淡各有(you)不(bu)同。
在皮影(ying)時期,代表樂(le)器(qi)(qi)(qi)主(zhu)要有(you)(you)弦(xian)樂(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)月(yue)琴、硬弦(xian)(二(er)股(gu)弦(xian))、板(ban)胡,管(guan)樂(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)嗩吶、馬號(喇叭),打(da)擊樂(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)梆子(zi)、銅(tong)(tong)碗(wan)、邊鼓、堂鼓、鐃(nao)鈸、鉸子(zi)、手鑼、大(da)鑼(勾鑼)等(deng);演(yan)唱時,由月(yue)琴碗(wan)碗(wan)領奏(zou),硬弦(xian)、板(ban)胡伴隨。碰盅銅(tong)(tong)碗(wan)碗(wan)、截子(zi)、月(yue)琴、胡呼(hu)、二(er)股(gu)弦(xian),專司樂(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三、五人,無(wu)文武場之分(fen),但(dan)主(zhu)兼(jian)何種樂(le)器(qi)(qi)(qi)也(ye)有(you)(you)明確分(fen)工。發展成舞臺戲曲(qu)劇種后,文武場分(fen)開,加進了笛子(zi)、揚琴、三弦(xian)兒、提琴之類(lei)。但(dan)是(shi)富(fu)有(you)(you)特(te)(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾種代表性樂(le)器(qi)(qi)(qi)所發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響并沒(mei)有(you)(you)被淹沒(mei)。用于擊拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小銅(tong)(tong)碗(wan)碗(wan)和(he)檀木(mu)截子(zi)格外清脆悅(yue)耳,中(zhong)音硬弦(xian)胡呼(hu),音響洪亮,使(shi)整個音樂(le)剛柔相濟(ji)。月(yue)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴箱呈六角形,上(shang)覆桐木(mu)板(ban),琴脖無(wu)品(pin),以牛(niu)筋(jin)為弦(xian),彈撥出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音明朗而渾(hun)厚(hou)有(you)(you)力。二(er)股(gu)弦(xian)是(shi)碗(wan)碗(wan)腔中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高音樂(le)器(qi)(qi)(qi),它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹質琴筒較一般二(er)胡粗長,琴桿粗而短,音色(se)輕柔悠長雅致(zhi)。伴奏(zou)中(zhong)月(yue)琴、胡呼(hu)、二(er)股(gu)弦(xian)有(you)(you)其特(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揉、滑技(ji)法,反復(fu)演(yan)奏(zou)出唱腔中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)旋律,效果甚佳,構成碗(wan)碗(wan)腔音樂(le)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)(te)風格。演(yan)奏(zou)中(zhong)還有(you)(you)許(xu)多上(shang)滑、下滑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法,使(shi)音樂(le)更加委婉動聽。
碗碗腔搬上(shang)大(da)舞臺后,樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)體制有了(le)(le)很大(da)的(de)變化(hua):1956年(nian)至1966年(nian),在傳統(tong)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)基(ji)礎(chu)上(shang),加(jia)進了(le)(le)二(er)胡、揚琴(qin)(qin)、洞(dong)簫、笛子(zi)、琵琶、雙簧(huang)管、大(da)提琴(qin)(qin)、三(san)角鐵(tie)等(deng)(deng)中(zhong)西(xi)樂(le)(le)(le)(le)(le)器,組成(cheng)為(wei)已民(min)為(wei)主、西(xi)樂(le)(le)(le)(le)(le)為(wei)輔的(de)小型中(zhong)西(xi)混(hun)合(he)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui);1972年(nian)至1982年(nian),在上(shang)述樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)基(ji)礎(chu)上(shang)又曾添(tian)(tian)了(le)(le)小提琴(qin)(qin)、中(zhong)提琴(qin)(qin)、低音(yin)提琴(qin)(qin),全部木管和銅(tong)管樂(le)(le)(le)(le)(le)器以(yi)及排笙、定音(yin)鼓(gu)、吊釵、小軍鼓(gu)等(deng)(deng)大(da)量西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器,編制由十(shi)多(duo)人(ren)提升(sheng)到三(san)十(shi)多(duo)人(ren),成(cheng)為(wei)了(le)(le)一(yi)個中(zhong)型的(de)中(zhong)西(xi)混(hun)合(he)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui),并設專職指揮;1983年(nian)后,改為(wei)以(yi)民(min)樂(le)(le)(le)(le)(le)為(wei)主并吸收少(shao)量西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器的(de)中(zhong)型混(hun)合(he)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui),減掉了(le)(le)大(da)部分的(de)西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器只(zhi)保留了(le)(le)大(da)提琴(qin)(qin)、低音(yin)提琴(qin)(qin)、定音(yin)鼓(gu)、吊釵、三(san)角鐵(tie)等(deng)(deng)少(shao)量樂(le)(le)(le)(le)(le)器,同(tong)時又曾添(tian)(tian)了(le)(le)古箏、鋁板琴(qin)(qin)、電子(zi)琴(qin)(qin)、笙、排鼓(gu)、柳琴(qin)(qin)、阮等(deng)(deng)中(zhong)西(xi)樂(le)(le)(le)(le)(le)器,編制人(ren)數減至二(er)十(shi)多(duo)人(ren)。
分弦(xian)索(suo)曲(qu)(qu)牌(pai),總數(shu)約八十(shi)(shi)余首,節奏分為散、慢、中、快四(si)種(zhong)(zhong)類型,音樂(le)結構分為只曲(qu)(qu)反(fan)復與(yu)多曲(qu)(qu)聯套兩種(zhong)(zhong)形態。其來(lai)源一部分曲(qu)(qu)子民間小(xiao)曲(qu)(qu)和吹(chui)鼓樂(le):一部分則(ze)(ze)是(shi)從(cong)秦(qin)腔、同(tong)州梆子及眉(mei)(mei)戶等姊妹藝術中吸收衍化而(er)來(lai),特別(bie)是(shi)嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)、多數(shu)與(yu)秦(qin)腔近似或相同(tong),但較秦(qin)腔原始(shi)。弦(xian)索(suo)曲(qu)(qu)牌(pai)則(ze)(ze)與(yu)眉(mei)(mei)戶比較接近。搬上(shang)大舞臺(tai)后(hou),對傳(chuan)統曲(qu)(qu)牌(pai)進行了革新,同(tong)時,也創作了一定數(shu)量的配樂(le),豐富了劇種(zhong)(zhong)音樂(le)的表現力(li)。另外,還有(you)一定數(shu)量的曲(qu)(qu)牌(pai)、板式和鑼鼓音樂(le)。如:殺(sha)妲己、梵王宮(gong)、重臺(tai)、江怨、石(shi)榴、新春令、十(shi)(shi)樣景等。
碗(wan)碗(wan)腔的(de)(de)(de)音樂特(te)(te)色是細膩 、幽(you)雅、耐人聽聞;不(bu)但有(you)(you)獨特(te)(te)、悠揚、清麗的(de)(de)(de)樂曲,而(er)且有(you)(you)抒情、優美、感人的(de)(de)(de)唱腔;能表(biao)(biao)達生、旦、凈、丑各個(ge)行當和(he)各種不(bu)同(tong)人物的(de)(de)(de)復雜感情。碗(wan)碗(wan)腔音樂在發展過程中,除吸(xi)收當地(di)民間音樂,小調(diao)和(he)說唱音樂外,又受秦腔、同(tong)州梆子、眉(mei)戶和(he)蒲州梆子等劇種的(de)(de)(de)影響較大(da),其弦(xian)索(suo)曲牌多數與眉(mei)戶相同(tong)或近似,嗩吶曲牌則(ze)與秦腔、同(tong)州梆子大(da)同(tong)小異。1972年起,采用了和(he)聲、復調(diao)、配(pei)器(qi)等新(xin)的(de)(de)(de)作曲技法(fa),豐富了色彩、增強了厚度(du)、擴大(da)了表(biao)(biao)現力,使伴(ban)奏藝術(shu)有(you)(you)了新(xin)的(de)(de)(de)發展。
曲(qu)沃碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)屬板(ban)腔(qiang)(qiang)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le),上、下句行腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞以(yi)七字(zi)句、十(shi)字(zi)句居多(duo)。它的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)(he)過門穩定,其(qi)調式(shi)為(wei)徵調式(shi)。起(qi)初(chu)板(ban)式(shi)單(dan)調,唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)貧乏,在其(qi)發展(zhan)過程中廣泛吸(xi)(xi)收了(le)民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)養料和(he)(he)蒲劇(ju)(ju)、眉戶等劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)曲(qu)調,結合當地的(de)(de)(de)語調特(te)(te)點,形成具有(you)(you)獨特(te)(te)風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)。它的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)悠雅婉(wan)轉、纏綿(mian)抒情,甚為(wei)群眾所喜聞樂(le)(le)(le)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)獨具風(feng)(feng)格之處(chu)還在于它的(de)(de)(de)一些唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang),末尾的(de)(de)(de)假(jia)嗓拖音(yin)(yin)(yin)中多(duo)出(chu)現七度(du)跳升,雖翻高七度(du),卻異(yi)常的(de)(de)(de)圓潤和(he)(he)諧(xie),毫無生硬突兀(wu)之感。曲(qu)沃碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)基(ji)本(ben)板(ban)式(shi)有(you)(you)慢板(ban)、二(er)八、流水、介(jie)板(ban)等。還吸(xi)(xi)收融(rong)匯了(le)其(qi)他劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)曲(qu)牌。它的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)雖多(duo)方吸(xi)(xi)收,但多(duo)而不雜(za),總是(shi)在發揮自(zi)己的(de)(de)(de)特(te)(te)點基(ji)礎(chu)上化(hua)而用(yong)之,始(shi)終未失去其(qi)聲腔(qiang)(qiang)特(te)(te)色,保持了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格。
陜西東路碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)皮影(ying)戲,在大量吸收蒲劇等劇種的(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)技藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)同時,還(huan)繼承和發展了皮影(ying)藝(yi)(yi)術中(zhong)“皮人”的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)風格,特(te)別是(shi)(shi)女演(yan)(yan)(yan)員模擬“皮人”圖案、動畫的(de)(de)(de)(de)動作(zuo),頗為(wei)群眾所喜愛。這(zhe)些卡通動作(zuo)結合劇本(ben)內(nei)(nei)容配上(shang)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)特(te)殊音樂,抒發歡快、輕佻、憤恨等各種感情非常協調,使劇詞、音樂、表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)融為(wei)一體(ti)。所以(yi)人們風趣的(de)(de)(de)(de)稱(cheng)這(zhe)種表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)為(wei)“活皮影(ying)”,這(zhe)是(shi)(shi)人們對戲曲舞(wu)臺(tai)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術風格和表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)特(te)色的(de)(de)(de)(de)一種形象(xiang)比喻。每個(ge)形態各異的(de)(de)(de)(de)皮影(ying),都共有精巧細致,形體(ti)玲瓏,圖案花紋優雅的(de)(de)(de)(de)特(te)性,帶(dai)有濃郁的(de)(de)(de)(de)民族文化內(nei)(nei)涵(han)和地域(yu)氣息(xi),表(biao)(biao)達出(chu)中(zhong)國傳統民間藝(yi)(yi)術深厚的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)底(di)蘊。帶(dai)給觀眾的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)聽覺與視覺上(shang)合二為(wei)一的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術享受(shou)。
登臺(tai)后(hou)的碗碗腔雖然吸收(shou)了(le)其他劇種的一(yi)些(xie)藝術形式,但將皮影戲的動作保留(liu)在舞臺(tai)上(shang),如(ru)旦角抒發情懷(huai)時(shi),一(yi)手(shou)指前(qian)(qian),一(yi)手(shou)指后(hou),身(shen)體小幅(fu)度前(qian)(qian)仰后(hou)顛(dian);生(sheng)角走臺(tai)步(bu)時(shi),兩臂(bei)微(wei)屈,寬袖前(qian)(qian)后(hou)擺(bai)動,側身(shen)緩緩而行;在武打方(fang)面更是保留(liu)了(le)皮影遺風。另(ling)外,碗碗腔搬(ban)上(shang)大舞臺(tai)后(hou)融入(ru)了(le)很多傳(chuan)統戲曲特技,如(ru)吹(chui)火、水袖功、扇子功、手(shou)絹功等。
碗碗腔產生(sheng)和形成年(nian)代,據史料和老藝人追憶大(da)約產生(sheng)在清乾隆年(nian)間(1736-1795),并產生(sheng)了著名戲曲家李芳桂及(ji)其(qi)作(zuo)品八本(ben)兩(liang)折,稱為“十大(da)本(ben)”,總(zong)觀十大(da)本(ben)唱詞結構,遠(yuan)在作(zuo)者所處的年(nian)代,碗碗腔主要唱板(ban)就已形成。
碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)過去一(yi)(yi)直(zhi)是皮影演唱,在陜西(xi)以同(tong)、朝為(wei)中心。民(min)間流傳有(you)“華州的(de)(de)(de)迷(mi)胡,合陽的(de)(de)(de)線,同(tong)、朝的(de)(de)(de)燈影天(tian)下(xia)傳”之說。據《重修華縣(xian)縣(xian)志稿》記載:“時腔(qiang),即碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang),來自(zi)同(tong)、朝一(yi)(yi)帶”,稱為(wei)東路碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang),流布于(yu)關中東府(fu)一(yi)(yi)帶;嘉慶(qing)、道(dao)光時期,同(tong)、朝著名(ming)(ming)(ming)(ming)班(ban)(ban)社布:李家(jia)班(ban)(ban)、齊家(jia)班(ban)(ban)、王(wang)家(jia)班(ban)(ban)、參子(zi)班(ban)(ban)、祥盛班(ban)(ban)等(deng);碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮影戲的(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)極多,清(qing)末出名(ming)(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)“簽手”有(you):七喜、王(wang)蔓、參苗子(zi)、一(yi)(yi)桿(gan)旗、歪脖子(zi);民(min)國以來在大荔韋林一(yi)(yi)方(fang)有(you)李家(jia)三代,即桃核(人(ren)(ren)俗稱桃胡)、李義(yi)瑞、李存(cun)才;沙(sha)底(di)一(yi)(yi)方(fang)有(you):張禮常、雷文立、劉黑娃、王(wang)善子(zi)、王(wang)風堂;大荔一(yi)(yi)方(fang)有(you):王(wang)四(si)貴、金(jin)奎(kui)、王(wang)牛;名(ming)(ming)(ming)(ming)樂師有(you)瞎燈、張水龍(long)、西(xi)番、柴緒(xu)好、張志英、喬玉山(shan)等(deng);名(ming)(ming)(ming)(ming)“簽手”有(you)金(jin)保(bao)、有(you)才、更新、黨振海、根聲(sheng)、京娃等(deng)。
陜西省戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)研究院(yuan)在建國(guo)初(chu)期的(de)老一輩(bei)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)藝術家李(li)瑞芳(fang)、吳德(de)(de)、寇治德(de)(de)、馬友(you)仙、焦瑞霞、苗德(de)(de)發、段林(lin)菊、郝彩鳳、雷開元等,都(dou)對(dui)陜西戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)做出(chu)了卓越(yue)的(de)貢獻,更培養出(chu)了很多(duo)優(you)秀的(de)地(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)演(yan)員,如:李(li)梅(mei)、李(li)東橋、李(li)娟、張(zhang)(zhang)新(xin)尚、任小蕾、李(li)君梅(mei)、任美玉等;振(zhen)興地(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)發展更離不開這(zhe)些幕后藝術家的(de)付出(chu),著名劇作(zuo)家黃俊耀、朱(zhu)學(xue)、張(zhang)(zhang)曉(xiao)斌、陳彥等;著名戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)編曲(qu)(qu)(qu)、演(yan)奏(zou)家黃育英、趙季平、石(shi)仲柯、薛天信、張(zhang)(zhang)德(de)(de)寧、王激等。
據傳(chuan),清(qing)末光緒初年,陜西(xi)朝邑(yi)(今(jin)大(da)荔)一帶,連年大(da)旱(han),寸草不(bu)生。
當(dang)地(di)(di)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)因逃荒而(er)流落山(shan)西(xi),后分為南北兩支(zhi),其赴(fu)北的(de)一支(zhi),在(zai)孝義、汾(fen)陽一帶,受(shou)中路(lu)梆子(zi)和孝義皮(pi)腔(qiang)、汾(fen)陽地(di)(di)秧歌等影(ying)(ying)響,逐步(bu)形(xing)成(cheng)孝義碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)。據(ju)老(lao)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)回憶,約光緒中期(qi),兌鎮(zhen)后莊的(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮(pi)影(ying)(ying)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)劉夠清,曾兩次(ci)赴(fu)陜學習紗窗皮(pi)影(ying)(ying)的(de)雕刻藝(yi)(yi)術,當(dang)地(di)(di)不少青年(nian)(nian)人(ren)(ren)(ren)加入影(ying)(ying)戲(xi)班(ban),職業和半(ban)職業性質的(de)戲(xi)班(ban)逐年(nian)(nian)遞增,并吸收了木偶(ou)戲(xi)和晉(jin)劇(ju)、蒲(pu)劇(ju)的(de)一些劇(ju)目。至(zhi)光緒末期(qi),孝義碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)影(ying)(ying)戲(xi)班(ban)子(zi)已達六七(qi)十個,演出(chu)遍布(bu)全晉(jin),還遠達寧夏(xia)、遼寧等地(di)(di),并涌現出(chu)一批著名藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren):王(wang)寶棟(扦工精熟,操技(ji)藏神);張立廣(鋼音(yin)鐵(tie)嗓,月(yue)迷星驚(jing));井潤元(專說(shuo)閨門戲(xi),人(ren)(ren)(ren)稱“小姐(jie)班(ban)”);李付(fu)德(擅唱喜鬧(nao)劇(ju),譽為“哈(ha)哈(ha)班(ban)”);此外,還有張萬年(nian)(nian)、于吉(ji)榮、宋廣德、耿付(fu)有等一大(da)批青年(nian)(nian)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren),操說(shuo)各有千秋,譽滿汾(fen)陽、平遙、介休、孝義、祁縣、太谷等地(di)(di)。
第一批國家級(ji)非物質文化遺產(chan)孝(xiao)義碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔的傳(chuan)承人:田學思、張(zhang)建琴。
碗碗腔(qiang)傳(chuan)(chuan)入曲(qu)沃(wo)(wo)之年(nian)(nian)代(dai)尚(shang)不(bu)久遠(yuan),已故(gu)84歲的(de)(de)老(lao)藝人“巴字茂”生(sheng)前曾多次(ci)講過他(ta)赴陜(shan)(shan)西(xi)(xi)學習皮影(ying)戲(xi)的(de)(de)經過,而(er)且曲(qu)沃(wo)(wo)的(de)(de)碗碗腔(qiang)和(he)陜(shan)(shan)西(xi)(xi)的(de)(de)碗碗腔(qiang)在(zai)音樂唱腔(qiang)、樂器等方面有(you)(you)很(hen)多相(xiang)同相(xiang)近(jin)之處。曲(qu)沃(wo)(wo)碗碗吸收(shou)了(le)(le)曲(qu)沃(wo)(wo)秧(yang)歌、曲(qu)沃(wo)(wo)地方戲(xi)曲(qu)蒲(pu)(pu)劇(ju)和(he)眉戶劇(ju)的(de)(de)強(qiang)調,吸收(shou)曲(qu)沃(wo)(wo)民(min)間(jian)音樂的(de)(de)曲(qu)牌,同時吸收(shou)蒲(pu)(pu)劇(ju)、越劇(ju)、川劇(ju)、晉(jin)劇(ju)等劇(ju)種(zhong)的(de)(de)服飾、臉譜、舞臺美術(shu)(shu)、念(nian)白及表(biao)演(yan)方式,更將曲(qu)沃(wo)(wo)皮影(ying)的(de)(de)表(biao)演(yan)風格保留下來(lai)。曲(qu)沃(wo)(wo)碗碗在(zai)晉(jin)南地區享有(you)(you)盛(sheng)譽(yu),被譽(yu)為“晉(jin)南第一腔(qiang)”,深受群眾(zhong)的(de)(de)喜(xi)愛。曲(qu)沃(wo)(wo)有(you)(you)三晉(jin)“小(xiao)江南”之稱,為這一藝術(shu)(shu)的(de)(de)繁衍生(sheng)息提供了(le)(le)有(you)(you)力支撐。經多年(nian)(nian)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)承發展(zhan),于清末民(min)國初年(nian)(nian)達(da)到鼎盛(sheng)。民(min)國初年(nian)(nian),出現很(hen)多班(ban)社(she),主要有(you)(you)陳(chen)小(xiao)班(ban)、大富班(ban)、保子班(ban)等,形成了(le)(le)不(bu)同的(de)(de)藝術(shu)(shu)流(liu)派。
曲沃(wo)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)與(yu)孝義碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)有明顯區(qu)別。一是(shi)戲曲語言(yan)用了“蒲(pu)州邦子”的道(dao)白(bai)聲韻;二(er)是(shi)傳(chuan)承了碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)的“撩板”和“直(zhi)桿二(er)八”板式,按照行當及(ji)角(jiao)色的情緒變化,使唱腔(qiang)更(geng)加(jia)流(liu)暢(chang),更(geng)加(jia)符合人物特性;三是(shi)加(jia)入了“中音板胡(hu)”,打(da)擊樂采(cai)用的是(shi)小直(zhi)徑馬鑼、蒲(pu)劇的大(da)窩鐃鈸、曲沃(wo)秧歌中的小鉸子;四是(shi)表演形(xing)態上更(geng)多的追求皮影戲的拙中之美,既夸張又浪漫。
第五批國家(jia)級(ji)非物質文化遺產曲沃碗碗腔傳承人:解紅旗(qi)。