芒果视频下载分享

名稱由來

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)（華(hua)劇(ju)），源(yuan)于民間說唱藝術(shu)，是陜西省地方(fang)戲(xi)曲(qu)劇(ju)種(zhong)之一(yi)，是以(yi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)、月琴為(wei)主(zhu)，并配以(yi)二弦、胡琴、邊鼓、梆于、馬鑼和嗩吶等，特別是因敲(qiao)擊(ji)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)確(que)定樂曲(qu)的(de)輕重緩急，故而稱(cheng)其為(wei) “碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)”；碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)在形(xing)成過程中吸收老(lao)腔(qiang)的(de)藝術(shu)成分較多，為(wei)與(yu)老(lao)腔(qiang)相(xiang)區別，它又被關中東府(fu)人稱(cheng)為(wei)“時腔(qiang)”。

1958年(nian)，陜西省戲(xi)曲(qu)研(yan)究院進(jin)京匯報演出，周恩來等領導對民樂伴(ban)奏十分欣賞，還(huan)跟李(li)(li)瑞芳學唱(chang)了“九道(dao)彎(wan)”的(de)唱(chang)腔(qiang)，李(li)(li)瑞芳給總(zong)理介(jie)紹到這是陜西地方曲(qu)種碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)發源于(yu)西岳(yue)華(hua)山麓(lu)下華(hua)陰、華(hua)縣一代，周總(zong)理聽(ting)后覺得曲(qu)調很好聽(ting)，就是名字有(you)些繞口，于(yu)是給碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)定(ding)名為“華(hua)劇”蘊含中華(hua)之意(yi)。但在民間人們一般還(huan)稱“碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)”。

發展歷史

早期發展

碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)的形成年代無準(zhun)確的文字(zi)記載可(ke)考，只(zhi)能根據(ju)一(yi)些(xie)年代久遠(yuan)的碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)唱(chang)詞劇本來(lai)調(diao)查(cha)分析。清乾隆初年，西安有(you)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)班(ban)社(she)的演出；演出以皮影(ying)形式出現，比(bi)較(jiao)簡(jian)單。相傳洋縣碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（漢中(zhong)一(yi)帶）在乾隆時期由洋縣萬家宮藝人(ren)雍(yong)朝杰所創(chuang)。雍(yong)原為皮影(ying)桄(guang)桄(guang)戲藝人(ren)，赴渭北演出中(zhong)，在朝邑(yi)（今大荔）學得碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)后(hou)，與桄(guang)桄(guang)唱(chang)腔(qiang)(qiang)結合，后(hou)其子(zi)雍(yong)可(ke)敬（貓娃(wa)）與徒(tu)弟福娃(wa)又吸收了(le)道情唱(chang)腔(qiang)(qiang)，逐漸形成別具一(yi)格的皮影(ying)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)。

清乾(qian)隆年間（1736-1795）根據現(xian)有史(shi)料查證，當(dang)時碗碗腔(qiang)相當(dang)流(liu)行，各種唱(chang)板已相當(dang)齊備，且產(chan)生了(le)(le)有名(ming)的(de)(de)劇(ju)作家李(li)十(shi)三，及其作品“十(shi)大本”。說明碗腕腔(qiang)的(de)(de)產(chan)生、形成和發展，至少(shao)經歷(li)了(le)(le)三百年以上的(de)(de)歷(li)史(shi)。就渭(wei)(wei)南(nan)人(ren)李(li)芳(fang)桂的(de)(de)“十(shi)大本”中(zhong)的(de)(de)唱(chang)詞(ci)結構分析，可斷定當(dang)時碗碗腔(qiang)的(de)(de)主要(yao)唱(chang)腔(qiang)已經形成。其主要(yao)分布于陜(shan)西大荔(li)（同州）、朝邑、蒲城(cheng)(cheng)、渭(wei)(wei)南(nan)、臨潼、華(hua)陰、華(hua)縣、富平、韓城(cheng)(cheng)等地(di)區。

道光、咸豐年間（1821-1861）已發展(zhan)為(wei)(wei)十余箱班，西(xi)府(fu)鳳翔(xiang)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)有(you)早于東府(fu)（同州(zhou)）碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)之說(shuo)，清中(zhong)葉后(hou)盛行，流行于鳳翔(xiang)、千陽一(yi)(yi)帶。此外(wai)，陜北(bei)的(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)自成一(yi)(yi)格，在綏德義合鎮(zhen)形成，流行于綏德、米脂一(yi)(yi)帶，唱(chang)腔(qiang)(qiang)上(shang)受(shou)晉劇影(ying)響較大。皮影(ying)戲(xi)時期，在陜西(xi)發展(zhan)為(wei)(wei)：東路(lu)，以舊同州(zhou)府(fu)為(wei)(wei)中(zhong)心，也叫(jiao)東府(fu)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（渭(wei)南）；西(xi)路(lu)，以鳳翔(xiang)府(fu)為(wei)(wei)中(zhong)心，也叫(jiao)西(xi)府(fu)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（寶雞(ji)）；以洋縣為(wei)(wei)中(zhong)心的(de)陜南碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)（漢中(zhong)）與(yu)東路(lu)有(you)一(yi)(yi)定(ding)的(de)淵源關系(xi)。

光緒(xu)三年（1877）前后，大(da)荔一帶藝(yi)(yi)(yi)人(ren)因荒災，逃荒入山(shan)(shan)西(xi)，碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔傳(chuan)(chuan)入山(shan)(shan)西(xi)汾(fen)(fen)陽(yang)、曲(qu)沃、新(xin)絳及汾(fen)(fen)陽(yang)、孝(xiao)義一帶，遂(sui)(sui)形(xing)(xing)成(cheng)山(shan)(shan)西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔。據孝(xiao)義皮(pi)影(ying)(ying)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)相傳(chuan)(chuan)，山(shan)(shan)西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔分為兩路(lu)，一路(lu)流(liu)行(xing)于(yu)(yu)晉南曲(qu)沃、新(xin)絳一帶，一路(lu)流(liu)行(xing)于(yu)(yu)晉中(zhong)(zhong)汾(fen)(fen)陽(yang)、孝(xiao)義一帶。各路(lu)在發(fa)展(zhan)過程中(zhong)(zhong)，由(you)于(yu)(yu)受不(bu)同地(di)區語(yu)言、民間音樂和劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響，在劇(ju)目、音樂、唱腔、樂器等(deng)方面(mian)也(ye)逐(zhu)漸各具(ju)特(te)點(dian)，自成(cheng)體系，已成(cheng)為當地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔皮(pi)影(ying)(ying)劇(ju)種。其中(zhong)(zhong)傳(chuan)(chuan)入汾(fen)(fen)陽(yang)、孝(xiao)義的(de)(de)(de)(de)(de)一支，受中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)子和汾(fen)(fen)孝(xiao)秧(yang)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響而形(xing)(xing)成(cheng)孝(xiao)義碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔。另外，曲(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔原系陜西(xi)東(dong)部華陰、大(da)荔一帶皮(pi)影(ying)(ying)戲的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔。老藝(yi)(yi)(yi)人(ren)認(ren)為曲(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔是(shi)由(you)陜西(xi)經(jing)商(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)人(ren)引(yin)入而來，由(you)于(yu)(yu)歷(li)史上秦(qin)晉交好，經(jing)濟、文化互相交流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)佳話大(da)量見(jian)諸史書，通過商(shang)人(ren)引(yin)入這種藝(yi)(yi)(yi)術(shu)形(xing)(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)說法是(shi)有根據的(de)(de)(de)(de)(de)。引(yin)入后，當地(di)人(ren)喜歡(huan)(huan)并效(xiao)仿，遂(sui)(sui)得以(yi)流(liu)傳(chuan)(chuan)。剛(gang)開始的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，僅(jin)在鄉村的(de)(de)(de)(de)(de)土(tu)臺(tai)、門庭、街口臨時(shi)搭(da)臺(tai)演出，因其形(xing)(xing)式(shi)活潑，曲(qu)調動(dong)聽(ting)，班(ban)(ban)社小，要價低(di)，很受歡(huan)(huan)迎。光緒(xu)中(zhong)(zhong)期(qi)，兌(dui)鎮后莊的(de)(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔皮(pi)影(ying)(ying)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)劉(liu)夠(gou)清，曾兩次赴陜學習(xi)紗窗皮(pi)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)雕刻藝(yi)(yi)(yi)術(shu)，當地(di)不(bu)少青年人(ren)加(jia)入影(ying)(ying)戲班(ban)(ban)，職業和半職業性質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)戲班(ban)(ban)逐(zhu)年遞增，并吸收(shou)了木偶戲和晉劇(ju)、蒲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)一些劇(ju)目。至(zhi)光緒(xu)末(mo)期(qi)，孝(xiao)義碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)戲班(ban)(ban)子已達(da)六七十(shi)個(ge)，演出遍(bian)布全晉，還(huan)遠達(da)寧夏、遼寧等(deng)地(di)。

辛亥革命前后又有發展，取代(dai)了皮影桄(guang)桄(guang)戲，其流行地區主要在洋縣(xian)東鄉；同州、朝邑(yi)兩地有50多個班(ban)社。

民國初年，曲沃碗碗腔進入興盛期，出現很多班(ban)社，主要有(you)陳(chen)小班(ban)、大(da)富班(ban)、保子(zi)班(ban)等，形(xing)成(cheng)了(le)(le)不同的(de)藝術流派。每(mei)年的(de)元宵節和(he)七月古廟會(hui)在縣城競相開臺。上演(yan)劇目的(de)內容以神話(hua)戲(xi)和(he)武打戲(xi)為(wei)主，也有(you)一部分是專(zhuan)供紅(hong)白(bai)喜事和(he)還愿的(de)演(yan)出劇目。演(yan)出的(de)范圍擴大(da)到(dao)了(le)(le)解(jie)州(zhou)、絳州(zhou)等周邊地域。

現代發展

建國前(qian)，陜(shan)(shan)西(xi)(xi)的各(ge)支(zhi)(zhi)皮影(ying)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)先(xian)(xian)后衰落。西(xi)(xi)府碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)大致(zhi)在20世(shi)紀(ji)30年代(dai)已(yi)告絕跡，其余也(ye)在建國前(qian)夕消失。建國后，經有關部(bu)門(men)的挖掘、搶救，各(ge)支(zhi)(zhi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)先(xian)(xian)后發展為戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)種。其東(dong)府、西(xi)(xi)府兩支(zhi)(zhi)于建國初期(qi)由陜(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)院(yuan)搬上戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)臺，繼而洋縣(xian)人民劇(ju)團將洋縣(xian)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)發展為戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)形(xing)式。主要盛行(xing)于陜(shan)(shan)西(xi)(xi)大荔、朝邑、渭(wei)南(nan)、西(xi)(xi)安、戶(hu)縣(xian)、綏德、米脂、洋縣(xian)、西(xi)(xi)鄉等(deng)地。山西(xi)(xi)晉南(nan)及晉中(zhong)的孝義，河南(nan)西(xi)(xi)部(bu)的靈(ling)寶(bao)、陜(shan)(shan)縣(xian)、盧氏，甘肅的蘭州等(deng)地也(ye)有流行(xing)。

建國初期

1949年(nian)(nian)以后(hou)，曲(qu)(qu)(qu)沃縣正式(shi)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)專業(ye)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，并廣泛吸(xi)收蒲州梆(bang)子、晉(jin)南(nan)眉戶的(de)腔(qiang)(qiang)(qiang)調、曲(qu)(qu)(qu)牌，成(cheng)(cheng)為具(ju)有(you)當地特色的(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)；1950年(nian)(nian)代(dai),初，有(you)了(le)女演(yan)(yan)(yan)(yan)員，打破了(le)只有(you)一個男演(yan)(yan)(yan)(yan)員“保本”（集生(sheng)、旦、凈、末、丑于(yu)一身(shen)）的(de)單(dan)調演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)，豐富了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)色彩，使唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)更加悅(yue)耳動聽(ting)；1952年(nian)(nian)，第一屆全(quan)國戲曲(qu)(qu)(qu)觀(guan)摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出大(da)(da)會后(hou)，陜西(xi)省(sheng)各(ge)地皮(pi)影(ying)班社有(you)了(le)很(hen)大(da)(da)改進(jin)，有(you)的(de)采(cai)用了(le)電燈照亮，刻制了(le)適(shi)應現(xian)實生(sheng)活的(de)景物(wu)，增加了(le)樂(le)隊演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)人員，演(yan)(yan)(yan)(yan)出了(le)現(xian)代(dai)戲，這是碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)發展(zhan)史上(shang)的(de)一大(da)(da)進(jin)步(bu)；1955年(nian)(nian)，陜西(xi)省(sheng)戲曲(qu)(qu)(qu)研究(jiu)院眉碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)團(tuan)(tuan)成(cheng)(cheng)立(li)，使碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術面(mian)貌一新；1956年(nian)(nian)，陜西(xi)省(sheng)戲曲(qu)(qu)(qu)研究(jiu)院眉碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)團(tuan)(tuan)的(de)《金琬(wan)釵》中一折(zhe)(zhe)《借(jie)水贈釵》首次在西(xi)安大(da)(da)型舞臺(tai)(tai)上(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)獲(huo)得成(cheng)(cheng)功；1958年(nian)(nian)，孝(xiao)義市(shi)(shi)組建碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，開(kai)始(shi)由皮(pi)影(ying)戲走上(shang)真人舞臺(tai)(tai)；同年(nian)(nian)，陜西(xi)省(sheng)戲曲(qu)(qu)(qu)研究(jiu)院眉碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)團(tuan)(tuan)赴(fu)(fu)北京匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)(yan)出獲(huo)得國家領導人的(de)親切接見；1959年(nian)(nian)，《金琬(wan)釵》赴(fu)(fu)大(da)(da)江南(nan)北13省(sheng)（市(shi)(shi)）巡回演(yan)(yan)(yan)(yan)出；1960年(nian)(nian)，陜北碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)也改為舞臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)(ju)。各(ge)支碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)均整理、改編了(le)一批(pi)劇(ju)(ju)(ju)目，并在音(yin)樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術、舞臺(tai)(tai)美術等方(fang)面(mian)進(jin)行了(le)改革和創造；1960年(nian)(nian)3月(yue)，成(cheng)(cheng)立(li)了(le)曲(qu)(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術學校，招收表演(yan)(yan)(yan)(yan)、音(yin)樂(le)、舞美三個班，79名學生(sheng)；之(zhi)后(hou)演(yan)(yan)(yan)(yan)出折(zhe)(zhe)子戲《花園(yuan)贈金》；成(cheng)(cheng)立(li)曲(qu)(qu)(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，從此，皮(pi)影(ying)由真人代(dai)替；1964年(nian)(nian)，陜西(xi)戲曲(qu)(qu)(qu)研究(jiu)院眉碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)團(tuan)(tuan)排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《江姐》；1973年(nian)(nian)，排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)《紅色娘子軍》、《蘆(lu)蕩火種(zhong)》等現(xian)代(dai)戲，進(jin)一步(bu)擴大(da)(da)了(le)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)影(ying)響；1977年(nian)(nian)，為紀念毛(mao)主席逝(shi)世一周年(nian)(nian)，陜西(xi)省(sheng)戲曲(qu)(qu)(qu)研究(jiu)院排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)張曉斌移植的(de)新編華劇(ju)(ju)(ju)《蝶戀花》。

改革開放

1986年(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)戲曲研(yan)究院華(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團團長李瑞(rui)(rui)芳(fang)排演(yan)了新編華(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju) 《楊(yang)貴妃(fei)》，她(ta)創造性地將傳(chuan)統(tong)戲曲與現(xian)代音樂劇(ju)(ju)(ju)(ju)熔(rong)于一(yi)爐，以(yi)新穎(ying)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法(fa)，使該劇(ju)(ju)(ju)(ju)體(ti)現(xian)出令(ling)人蕩氣(qi)回腸的(de)(de)(de)(de)藝術美感。在首(shou)屆陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)藝術節(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)獲(huo)(huo)一(yi)等獎(jiang)，在中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)藝術節(jie)西(xi)(xi)北薈(hui)萃獲(huo)(huo)金(jin)獎(jiang)，獲(huo)(huo)陜(shan)西(xi)(xi)戲曲保留演(yan)出劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)；1987年(nian)，《楊(yang)貴妃(fei)》劇(ju)(ju)(ju)(ju)組赴(fu)香(xiang)港“中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)地方戲曲展”引起(qi)反響(xiang)，首(shou)次(ci)將華(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)推向國(guo)際舞(wu)臺，港報(bao)贊(zan)譽“楊(yang)貴妃(fei)優(you)美提神，李瑞(rui)(rui)芳(fang)一(yi)枝獨秀”；1989年(nian)，排演(yan)新編華(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《法(fa)門軼事》，獲(huo)(huo)陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)第二屆藝術節(jie)銀(yin)牌獎(jiang)；1992年(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)戲曲研(yan)究院眉(mei)碗團排演(yan)芬蘭(lan)音樂劇(ju)(ju)(ju)(ju)移植改編的(de)(de)(de)(de)《真(zhen)的(de)(de)(de)(de)·真(zhen)的(de)(de)(de)(de)》，由(you)李瑞(rui)(rui)芳(fang)與李東橋主演(yan)獲(huo)(huo)得成功，首(shou)映式芬蘭(lan)各大報(bao)刊都作了報(bao)道，同年(nian)，參加(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲曲“金(jin)三(san)角(jiao)”交流演(yan)出，獲(huo)(huo)優(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)秀獎(jiang)；1993年(nian)，《真(zhen)的(de)(de)(de)(de)·真(zhen)的(de)(de)(de)(de)》參加(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲曲（南方片(pian)）交流演(yan)出，獲(huo)(huo)優(you)秀表演(yan)獎(jiang)；1994年(nian)，新編大型歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《真(zhen)的(de)(de)(de)(de)·真(zhen)的(de)(de)(de)(de)》應邀(yao)赴(fu)芬蘭(lan)演(yan)出；

2003年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省戲曲(qu)(qu)(qu)研(yan)究(jiu)院眉(mei)(mei)碗(wan)(wan)(wan)(wan)團(tuan)劇(ju)目(mu)《金琬(wan)釵(chai)》已(yi)在中央電視臺(tai)播出(chu)(chu)(chu)(chu)；2004年(nian)(nian)，《金琬(wan)釵(chai)》獲陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省優秀(xiu)劇(ju)目(mu)展(zhan)演(yan)(yan)(yan)優秀(xiu)配器獎；2005年(nian)(nian)，《金琬(wan)釵(chai)》獲第四屆陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省藝術節優秀(xiu)劇(ju)目(mu)獎；2006年(nian)(nian)5月20日(ri)，碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔經國務院批(pi)準列入(ru)(ru)第一批(pi)國家級非物質文化(hua)遺產名錄(lu)；2007年(nian)(nian)，任(ren)(ren)小蕾出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔折(zhe)子戲《桃園借水》在中央電視臺(tai)播出(chu)(chu)(chu)(chu)；2008年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省戲曲(qu)(qu)(qu)研(yan)究(jiu)院優秀(xiu)戲曲(qu)(qu)(qu)演(yan)(yan)(yan)員胡萍出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)新(xin)編歷(li)史劇(ju)《楊(yang)貴(gui)妃》中一折(zhe)重場戲《貴(gui)妃醉酒》；同年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省委(wei)、省政(zheng)府(fu)投入(ru)(ru)巨資精心(xin)打造了(le)(le)一臺(tai)以盛唐文化(hua)為主題(ti)，承了(le)(le)唐宮(gong)廷舞高麗樂、吸(xi)收(shou)了(le)(le)陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)中國首部大型(xing)實景歷(li)史舞劇(ju)《長恨歌》在西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)安臨潼華(hua)清池上演(yan)(yan)(yan)；2009年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省戲曲(qu)(qu)(qu)研(yan)究(jiu)院眉(mei)(mei)碗(wan)(wan)(wan)(wan)團(tuan)重新(xin)排練《金琬(wan)釵(chai)》，保留了(le)(le)原作(zuo)精華(hua)，音樂上吸(xi)取(qu)了(le)(le)眉(mei)(mei)戶、蒲劇(ju)等姊(zi)妹(mei)劇(ju)種的(de)(de)(de)旋律，采取(qu)了(le)(le)歌劇(ju)創作(zuo)中主題(ti)音樂貫穿(chuan)全劇(ju)的(de)(de)(de)方法，較大程度地豐富了(le)(le)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)音樂表(biao)現。舞美上運用(yong)了(le)(le)現代科技(ji)手(shou)段，給人視角上的(de)(de)(de)沖(chong)擊(ji)與(yu)美感。導(dao)演(yan)(yan)(yan)手(shou)法與(yu)演(yan)(yan)(yan)員表(biao)演(yan)(yan)(yan)風格也(ye)在古典戲的(de)(de)(de)基礎上有了(le)(le)更深層次的(de)(de)(de)探(tan)索與(yu)突破。全劇(ju)舞臺(tai)呈(cheng)現煥然一新(xin)；同年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)省戲曲(qu)(qu)(qu)研(yan)究(jiu)院青年(nian)(nian)團(tuan)也(ye)出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)多個(ge)碗(wan)(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)(wan)腔劇(ju)目(mu)，李(li)君(jun)梅出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)《葬(zang)花吟》、黨莉(li)莉(li)出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)《楊(yang)貴(gui)妃》、任(ren)(ren)小蕾出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)《借水》、張玉梅出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)《跑山》、李(li)娟出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)《紅色(se)娘(niang)子軍》和李(li)梅出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)《十八里相送》。

2010年(nian)，陜西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究院(yuan)推(tui)出(chu)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)折子戲(xi)專場，力(li)(li)爭加入上(shang)海世博會(hui)(hui)，準備(bei)通過世博會(hui)(hui)將(jiang)陜西(xi)的(de)民間(jian)藝(yi)術推(tui)向(xiang)世界；2011年(nian)，曲(qu)(qu)沃(wo)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)經(jing)國(guo)務院(yuan)批準列(lie)入第(di)三(san)(san)批國(guo)家級非(fei)(fei)物(wu)質文化(hua)遺產(chan)名(ming)錄；2012年(nian)，陜西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究院(yuan)招收第(di)十期演員訓(xun)練(lian)班；2013年(nian)，第(di)八個“中國(guo)文化(hua)遺產(chan)日”，山西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)文化(hua)廳在(zai)太(tai)原(yuan)市(shi)舉辦非(fei)(fei)物(wu)質文化(hua)遺產(chan)傳統劇(ju)目展(zhan)演活動(dong)，上(shang)演孝義(yi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)木偶神話劇(ju)《孫悟(wu)空(kong)三(san)(san)打(da)白骨(gu)精(jing)》；孝義(yi)市(shi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)小戲(xi)《影(ying)戲(xi)緣》獲得(de)了第(di)十屆中國(guo)藝(yi)術節“群星獎(jiang)”；2014年(nian)，首(shou)屆絲綢之路(lu)(lu)國(guo)際電(dian)影(ying)節，一(yi)曲(qu)(qu)融入了陜西(xi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)旋律的(de)作品《絲路(lu)(lu)遐想》在(zai)陜西(xi)廣播電(dian)視(shi)民族(zu)樂團(tuan)(tuan)《絲路(lu)(lu)長安》音樂會(hui)(hui)中上(shang)演；2015年(nian)，陜西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)(qu)研究院(yuan)排演了新編碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)歷史劇(ju)《李十三(san)(san)》；2016年(nian)，山西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)曲(qu)(qu)沃(wo)縣(xian)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)劇(ju)團(tuan)(tuan)送(song)戲(xi)下鄉，深(shen)入基層演出(chu)了傳統劇(ju)目《恩仇記》、《五花馬》和具有教育意義(yi)的(de)《春(chun)江月(yue)》；另外，山西(xi)臨汾“侯馬碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)皮影(ying)劇(ju)團(tuan)(tuan)”在(zai)劉秀(xiu)珍(zhen)團(tuan)(tuan)長的(de)領導下，為非(fei)(fei)物(wu)質文化(hua)遺產(chan)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)做傳承努力(li)(li)，深(shen)入學(xue)校、街頭、公園、廣場，弘揚(yang)地方文化(hua)。

藝術特色

行當

碗(wan)碗(wan)腔（華劇）劇種(zhong)行當齊(qi)全，俗(su)稱四生(sheng)(sheng)六旦(dan)二(er)凈一丑(chou)，即(ji)十三網子。包括了(le)劇種(zhong)全部角色的性(xing)別、年齡和各自不同(tong)的性(xing)格特點(dian)。概括起來則是：生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)，四大(da)類。

生(sheng)：生(sheng)角是凈、丑以(yi)外(wai)男性角色的統稱，按個性特征和表演特點劃分。

其中包括須生(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、紅(hong)生(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)、衰敗須生(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、文(wen)小(xiao)生(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)、文(wen)武小(xiao)生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)。

旦(dan)(dan)：旦(dan)(dan)角(jiao)是女性角(jiao)色的統(tong)稱，按其年齡(ling)、身份(fen)、性格及表(biao)演(yan)特(te)點劃分。其中(zhong)包(bao)括(kuo)正(zheng)旦(dan)(dan)（青衣、花彩(cai)正(zheng)旦(dan)(dan)、刀子旦(dan)(dan)）、小(xiao)旦(dan)(dan)（閨門旦(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)（富老(lao)旦(dan)(dan)、貧(pin)老(lao)旦(dan)(dan)）、彩(cai)旦(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)）、武旦(dan)(dan)（刀馬旦(dan)(dan)）。

凈：凈角(jiao)俗稱花(hua)臉、黑頭(tou)，以面部臉譜為主要特征，按(an)其身(shen)份、性格及表演(yan)特點劃分。其中包括大(da)花(hua)臉（大(da)凈）、二花(hua)臉（二凈、毛凈）。

丑(chou)(chou)(chou)：丑(chou)(chou)(chou)角(jiao)亦稱三花臉(lian)，屬喜劇(ju)角(jiao)色(se)，以面部臉(lian)譜為主要(yao)特征，按其(qi)身份、性格及年齡特征劃分。其(qi)中包括(kuo)大(da)丑(chou)(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)。

唱腔

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)詞典(dian)雅，講求聲(sheng)(sheng)(sheng)韻和諧；句(ju)了或(huo)長(chang)短不一，或(huo)齊整劃一，以(yi)上句(ju)押(ya)韻落板(ban)(ban)，不同(tong)于(yu)其它劇(ju)種，建國(guo)前(qian) 藝人(ren)多(duo)是上門清唱(chang)(chang)(chang)。碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔在(zai)(zai)表(biao)演(yan)上主(zhu)要運用(yong)(yong)中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)曲的(de)(de)傳統(tong)程(cheng)式(shi)，適當(dang)吸收皮(pi)影(ying)戲(xi)中(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)(de)表(biao)演(yan)動作。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時，小生、小旦、青衣吐字(zi)多(duo)用(yong)(yong)真(zhen)聲(sheng)(sheng)(sheng)，拖腔多(duo)用(yong)(yong)假聲(sheng)(sheng)(sheng)，形(xing)成(cheng)真(zhen)假聲(sheng)(sheng)(sheng)結(jie)合使用(yong)(yong)的(de)(de)特點。老(lao)生、須生、老(lao)旦、小丑全用(yong)(yong)真(zhen)聲(sheng)(sheng)(sheng)；花(hua)臉多(duo)用(yong)(yong)喉音和腦后音。演(yan)出中(zhong)(zhong)并(bing)有(you)重唱(chang)(chang)(chang)、齊唱(chang)(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)(chang)等(deng)形(xing)式(shi)。此(ci)外，還有(you)一種用(yong)(yong)單句(ju)結(jie)尾的(de)(de)，即七(qi)字(zi)句(ju)上、下樂句(ju)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段，在(zai)(zai)結(jie)束時只唱(chang)(chang)(chang)一個上句(ju)，曲調曼(man)聲(sheng)(sheng)(sheng)而(er)(er)下，使人(ren)有(you)詞意已盡而(er)(er)余韻猶存(cun)的(de)(de)感覺(jue)，與一般戲(xi)曲唱(chang)(chang)(chang)腔的(de)(de)“留板(ban)(ban)”不同(tong)，不用(yong)(yong)再接下句(ju)。東路碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔在(zai)(zai)藝術上比較成(cheng)熟，影(ying)響(xiang)較大。它的(de)(de)音樂具有(you)幽雅、清新的(de)(de)特色，其唱(chang)(chang)(chang)腔既有(you)擅長(chang)表(biao)現歡樂的(de)(de)“歡音”，又有(you)擅長(chang)表(biao)現悲傷的(de)(de)“苦音”。主(zhu)要板(ban)(ban)路有(you)慢板(ban)(ban)、快三眼(yan)、慢緊板(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)、揚(yang)句(ju)子(zi)、尖板(ban)(ban)、西廂調、花(hua)花(hua)腔、疊(die)腔等(deng)。

皮影碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)階段，各支派均有(you)不同特點的音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)有(you)侵(qin)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（墊扳）、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、飛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、喝場和韻(yun)白等，其慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與東府(fu)(fu)相近，余(yu)均有(you)差異。“西府(fu)(fu)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)與秦腔(qiang)(qiang)(qiang)相近，除滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外(wai)，還有(you)花(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、苦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之別；“洋縣碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)微調(diao)式(shi)(shi)(shi)為多(duo)，板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)有(you)安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、添板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、嘹子、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等；“陜北碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)風格近似(si)晉劇(ju)，有(you)慢(man)扳、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流水(shui)、大(da)起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、鈴子、導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、還陽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。發展為舞臺劇(ju)后，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)一般以(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)，主(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快三眼、慢(man)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、揚句子、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、西廂調(diao)、花(hua)花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)、疊腔(qiang)(qiang)(qiang)等；花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)和疊腔(qiang)(qiang)(qiang)這兩類(lei)腔(qiang)(qiang)(qiang)系各有(you)其不同的音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)律、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階、調(diao)式(shi)(shi)(shi)和表現功能；一般說來，花(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)擅長(chang)表現歡快、明朗的情調(diao)，哭音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)則(ze)主(zhu)要表現悲傷、哀怨的情緒；慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)又有(you)俗稱三不齊（西廂調(diao)）的特殊唱(chang)(chang)法。

另(ling)外，還有(you)一(yi)個山西省的(de)分支孝義碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)，其主要有(you)兩種(zhong)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)，分別是(shi)(shi)皮(pi)腔(qiang)和(he)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)，均來自孝義皮(pi)影戲。皮(pi)腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)有(you)兩種(zhong)形態，一(yi)種(zhong)為(wei)四句體，另(ling)一(yi)種(zhong)是(shi)(shi)可以多(duo)次反復的(de)上(shang)下句唱(chang)腔(qiang)。碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)的(de)特點是(shi)(shi)真假聲(sheng)(sheng)混用(yong)，多(duo)用(yong)虛詞假聲(sheng)(sheng)腔(qiang)，假聲(sheng)(sheng)唱(chang)法(fa)分二音子和(he)再(zai)翻高形成的(de)尖音子。由此可見碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)體系是(shi)(shi)完(wan)整和(he)豐富的(de)。

服飾

戲劇服裝的(de)演變與發(fa)展(zhan)(zhan)，有一個由簡到全(quan)的(de)過程。中華(hua)人民(min)共和國成立后，特別(bie)是在1960年代后，隨(sui)著劇目(mu)的(de)不斷繁(fan)榮發(fa)展(zhan)(zhan)，戲劇服裝更趨講究精美(mei)，豐富(fu)多彩，并具有粗獷大方，色(se)彩鮮艷，對比鮮明等特點。

戲(xi)曲服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)分為古(gu)代(dai)戲(xi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)和現代(dai)戲(xi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，至于(yu)清(qing)代(dai)的服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)則有(you)專(zhuan)門(men)的清(qing)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，如箭衣(yi)(yi)、馬褂、大帽(mao)、長(chang)辮、靴(xue)(xue)子(zi)等；還(huan)有(you)一些特定(ding)職業的古(gu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)戲(xi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，如素道袍、箭衣(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)、水袖等；同(tong)時，為了更符合舞臺(tai)藝術的需(xu)(xu)要，傳統戲(xi)除蟒、靠、校(xiao)衛衣(yi)(yi)外(wai)，生(sheng)、旦角服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)全(quan)部(bu)用反面緞材料；還(huan)有(you)梅蘭芳大師所要求的“三白(bai)一展(zhan)”（即領子(zi)白(bai)、水袖白(bai)、靴(xue)(xue)底(di)白(bai)，衣(yi)(yi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)平展(zhan)）。服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)按劇(ju)情需(xu)(xu)要分門(men)別類，形成服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)分箱(xiang)口：大衣(yi)(yi)箱(xiang)、二衣(yi)(yi)箱(xiang)、三衣(yi)(yi)箱(xiang)、頭帽(mao)等。

妝容

秦腔、眉戶、碗碗腔、同州梆子(zi)、京劇等戲(xi)曲劇種的(de)(de)人物(wu)妝容大(da)同小異。傳統戲(xi)有(you)固(gu)定(ding)的(de)(de)臉譜，生(sheng)、旦為(wei)俊扮(ban)(ban)，凈(jing)、丑為(wei)粉扮(ban)(ban)。新編古代(dai)戲(xi)多按人物(wu)臉譜結合人物(wu)性(xing)格加以(yi)改革。現(xian)代(dai)戲(xi)則根據人物(wu)的(de)(de)年齡、性(xing)格、身份，在(zai)演員(yuan)自然形象的(de)(de)基礎(chu)上，采用生(sheng)活化的(de)(de)化妝，并加以(yi)美化夸張。

建(jian)國后(hou)，鉛粉(fen)、干紅(hong)灒(zan)水(shui)、干墨灒(zan)水(shui)等水(shui)彩化妝(zhuang)被油彩妝(zhuang)代(dai)替(ti)，當時的(de)特點是(shi)濃、重、厚。但這在(zai)(zai)化妝(zhuang)品和化妝(zhuang)技術上(shang)(shang)(shang)有很大革新(xin)，同時，在(zai)(zai)保(bao)留傳統臉(lian)譜特點的(de)基礎上(shang)(shang)(shang)吸收了(le)京劇臉(lian)譜的(de)特長，在(zai)(zai)體現人(ren)(ren)物(wu)(wu)性格特點和化妝(zhuang)技巧及審美上(shang)(shang)(shang)有了(le)很大改進(jin)。在(zai)(zai)丑角(jiao)的(de)臉(lian)譜要(yao)求上(shang)(shang)(shang)也(ye)做了(le)妥善規范(fan)，如武(wu)丑在(zai)(zai)眉、鼻、眼中(zhong)間(jian)畫(hua)倒三角(jiao)白(bai)眼窩；方巾丑畫(hua)成(cheng)方形白(bai)眼窩，再加上(shang)(shang)(shang)眼角(jiao)的(de)魚(yu)尾(wei)紋。旦(dan)角(jiao)，基本上(shang)(shang)(shang)采(cai)用(yong)包大頭(tou)、花鬢(bin)、劉海齊用(yong)，頭(tou)面裝飾(shi)，釵環，戴花除使人(ren)(ren)物(wu)(wu)造型美外，主(zhu)要(yao)根據人(ren)(ren)物(wu)(wu)身份而定。如傳統戲《金琬釵》中(zhong)旦(dan)角(jiao)的(de)頭(tou)飾(shi)，鮮艷、粉(fen)淡各有不同。

樂器

在(zai)皮影時期，代表樂(le)(le)器(qi)主要有(you)(you)(you)(you)弦(xian)(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)有(you)(you)(you)(you)月琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、硬(ying)弦(xian)(xian)(xian)(xian)（二股弦(xian)(xian)(xian)(xian)）、板(ban)胡，管樂(le)(le)器(qi)有(you)(you)(you)(you)嗩吶、馬號（喇叭），打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)有(you)(you)(you)(you)梆子、銅碗、邊鼓(gu)、堂鼓(gu)、鐃鈸、鉸(jiao)子、手鑼(luo)、大鑼(luo)（勾鑼(luo)）等；演(yan)唱時，由月琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)碗碗領奏，硬(ying)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、板(ban)胡伴(ban)隨。碰盅銅碗碗、截(jie)子、月琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、胡呼、二股弦(xian)(xian)(xian)(xian)，專(zhuan)司樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)三、五人，無(wu)文武場之分(fen)，但(dan)主兼何種樂(le)(le)器(qi)也有(you)(you)(you)(you)明(ming)(ming)確(que)分(fen)工。發(fa)展(zhan)成(cheng)舞(wu)臺戲曲劇種后(hou)，文武場分(fen)開，加進了(le)笛子、揚琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)兒、提琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)之類(lei)。但(dan)是富有(you)(you)(you)(you)特(te)(te)色的(de)(de)幾種代表性樂(le)(le)器(qi)所發(fa)出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)并(bing)沒有(you)(you)(you)(you)被淹(yan)沒。用于擊(ji)拍的(de)(de)小銅碗碗和檀木截(jie)子格(ge)(ge)外清脆悅耳，中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)硬(ying)弦(xian)(xian)(xian)(xian)胡呼，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)洪(hong)亮，使(shi)整個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)剛柔相濟。月琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)箱呈六角形，上覆桐木板(ban)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)脖無(wu)品，以牛筋為(wei)弦(xian)(xian)(xian)(xian)，彈撥出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)明(ming)(ming)朗而渾(hun)厚有(you)(you)(you)(you)力。二股弦(xian)(xian)(xian)(xian)是碗碗腔中的(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器(qi)，它(ta)的(de)(de)竹質琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)筒較一般(ban)二胡粗(cu)長(chang)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)桿粗(cu)而短，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色輕(qing)柔悠長(chang)雅(ya)致。伴(ban)奏中月琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)、胡呼、二股弦(xian)(xian)(xian)(xian)有(you)(you)(you)(you)其特(te)(te)殊的(de)(de)揉、滑(hua)技法(fa)(fa)，反復演(yan)奏出唱腔中的(de)(de)特(te)(te)色旋(xuan)律，效果(guo)甚佳，構成(cheng)碗碗腔音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中的(de)(de)獨特(te)(te)風格(ge)(ge)。演(yan)奏中還有(you)(you)(you)(you)許多上滑(hua)、下(xia)滑(hua)的(de)(de)技法(fa)(fa)，使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)更加委(wei)婉動(dong)聽。

改革創新

碗碗腔(qiang)搬上大(da)(da)舞臺后(hou)，樂(le)(le)(le)(le)(le)隊的(de)(de)體制(zhi)有了(le)很(hen)大(da)(da)的(de)(de)變化：1956年(nian)至1966年(nian)，在傳統樂(le)(le)(le)(le)(le)隊基礎上，加(jia)進了(le)二(er)胡、揚(yang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)、洞(dong)簫、笛子、琵(pi)琶、雙簧管(guan)、大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)、三角鐵等(deng)中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，組成(cheng)為(wei)已民為(wei)主、西(xi)(xi)樂(le)(le)(le)(le)(le)為(wei)輔的(de)(de)小(xiao)(xiao)型中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)混(hun)合(he)(he)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊；1972年(nian)至1982年(nian)，在上述樂(le)(le)(le)(le)(le)隊的(de)(de)基礎上又曾(ceng)(ceng)添了(le)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)、中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)、低音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，全部木(mu)管(guan)和(he)銅管(guan)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)以及排笙(sheng)、定(ding)音(yin)(yin)鼓、吊釵、小(xiao)(xiao)軍鼓等(deng)大(da)(da)量(liang)(liang)西(xi)(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，編(bian)制(zhi)由十(shi)多(duo)人(ren)(ren)(ren)提(ti)(ti)升到三十(shi)多(duo)人(ren)(ren)(ren)，成(cheng)為(wei)了(le)一(yi)個中(zhong)(zhong)型的(de)(de)中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)混(hun)合(he)(he)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊，并(bing)設專職指揮(hui)；1983年(nian)后(hou)，改為(wei)以民樂(le)(le)(le)(le)(le)為(wei)主并(bing)吸(xi)收少量(liang)(liang)西(xi)(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)中(zhong)(zhong)型混(hun)合(he)(he)樂(le)(le)(le)(le)(le)隊，減掉了(le)大(da)(da)部分的(de)(de)西(xi)(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)只保留了(le)大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)、低音(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)、定(ding)音(yin)(yin)鼓、吊釵、三角鐵等(deng)少量(liang)(liang)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，同時(shi)又曾(ceng)(ceng)添了(le)古箏、鋁板琴(qin)(qin)(qin)(qin)、電子琴(qin)(qin)(qin)(qin)、笙(sheng)、排鼓、柳琴(qin)(qin)(qin)(qin)、阮等(deng)中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，編(bian)制(zhi)人(ren)(ren)(ren)數(shu)減至二(er)十(shi)多(duo)人(ren)(ren)(ren)。

曲牌

分(fen)弦(xian)索曲牌，總(zong)數(shu)約八(ba)十余(yu)首，節奏分(fen)為散、慢、中、快四種(zhong)類型，音樂結(jie)構分(fen)為只(zhi)曲反(fan)復與(yu)多曲聯套兩種(zhong)形態。其來源一部分(fen)曲子民(min)間小曲和(he)吹鼓樂：一部分(fen)則(ze)是從(cong)秦(qin)腔、同(tong)州梆子及(ji)眉戶等姊(zi)妹藝術中吸收衍(yan)化而來，特(te)別是嗩吶曲牌、多數(shu)與(yu)秦(qin)腔近(jin)似(si)或相同(tong)，但較秦(qin)腔原始。弦(xian)索曲牌則(ze)與(yu)眉戶比較接(jie)近(jin)。搬上大舞臺后，對傳統曲牌進行了革新(xin)，同(tong)時(shi)，也創作了一定數(shu)量(liang)的配(pei)樂，豐富了劇種(zhong)音樂的表現力。另外(wai)，還有一定數(shu)量(liang)的曲牌、板式和(he)鑼(luo)鼓音樂。如：殺妲己、梵王宮、重臺、江怨、石榴、新(xin)春令(ling)、十樣景(jing)等。

音樂

碗(wan)碗(wan)腔的音(yin)(yin)(yin)樂(le)特(te)(te)色是(shi)細膩、幽雅(ya)、耐人聽聞；不但有獨(du)特(te)(te)、悠揚、清(qing)麗的樂(le)曲(qu)，而且有抒情(qing)、優美、感人的唱腔；能表達生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑各個行當(dang)和(he)各種不同人物的復(fu)雜感情(qing)。碗(wan)碗(wan)腔音(yin)(yin)(yin)樂(le)在發展(zhan)過程中，除吸收當(dang)地(di)民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)，小調(diao)和(he)說唱音(yin)(yin)(yin)樂(le)外，又(you)受秦腔、同州梆子(zi)、眉戶和(he)蒲州梆子(zi)等劇種的影響較大(da)，其弦索(suo)曲(qu)牌(pai)多數與眉戶相同或近似，嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)則與秦腔、同州梆子(zi)大(da)同小異。1972年起，采用了(le)和(he)聲、復(fu)調(diao)、配器等新的作曲(qu)技法，豐富了(le)色彩、增強了(le)厚度、擴(kuo)大(da)了(le)表現力，使伴奏藝術(shu)有了(le)新的發展(zhan)。

曲(qu)沃(wo)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬板腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)，上、下句(ju)(ju)行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱詞以(yi)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)、十字(zi)句(ju)(ju)居(ju)多。它(ta)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)過(guo)門(men)穩定，其(qi)(qi)調(diao)(diao)式為徵調(diao)(diao)式。起初(chu)板式單調(diao)(diao)，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)貧乏，在其(qi)(qi)發展過(guo)程中廣泛吸(xi)收(shou)了民間音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)養(yang)料和(he)蒲(pu)劇、眉戶等(deng)劇種的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)，結合當地的(de)(de)(de)(de)語調(diao)(diao)特點，形成(cheng)具有獨特風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)悠雅婉(wan)轉(zhuan)、纏(chan)綿抒情，甚為群眾所喜聞樂(le)(le)唱。碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)獨具風(feng)格(ge)之(zhi)處還在于它(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，末(mo)尾(wei)的(de)(de)(de)(de)假(jia)嗓(sang)拖(tuo)音(yin)中多出現(xian)七(qi)度跳升，雖翻(fan)高(gao)七(qi)度，卻異常(chang)的(de)(de)(de)(de)圓潤和(he)諧，毫無生(sheng)硬突兀之(zhi)感。曲(qu)沃(wo)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)板式有慢板、二八、流水、介板等(deng)。還吸(xi)收(shou)融匯了其(qi)(qi)他劇種的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌。它(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)雖多方吸(xi)收(shou)，但多而(er)(er)不雜，總是(shi)在發揮自己(ji)的(de)(de)(de)(de)特點基(ji)礎(chu)上化而(er)(er)用之(zhi)，始(shi)終未(wei)失去其(qi)(qi)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)特色，保持了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。

表演特色

陜西東路碗(wan)碗(wan)腔皮(pi)影(ying)戲，在大量吸收蒲劇(ju)等(deng)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺表演(yan)(yan)技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，還繼(ji)承和發展了皮(pi)影(ying)藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)“皮(pi)人”的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)風格(ge)，特(te)別是女演(yan)(yan)員模擬“皮(pi)人”圖(tu)案(an)、動畫的(de)(de)(de)(de)(de)動作，頗為(wei)群眾所(suo)喜愛。這(zhe)些卡通動作結合劇(ju)本內容配(pei)上(shang)碗(wan)碗(wan)腔的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊音樂(le)，抒發歡快、輕(qing)佻(tiao)、憤恨等(deng)各種(zhong)感情非常(chang)協(xie)調，使劇(ju)詞、音樂(le)、表演(yan)(yan)融為(wei)一(yi)體(ti)。所(suo)以人們(men)風趣的(de)(de)(de)(de)(de)稱這(zhe)種(zhong)表演(yan)(yan)為(wei)“活皮(pi)影(ying)”，這(zhe)是人們(men)對戲曲舞(wu)(wu)臺碗(wan)碗(wan)腔藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)和表演(yan)(yan)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)形(xing)象比(bi)喻。每(mei)個形(xing)態各異的(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)影(ying)，都共有(you)精巧細致，形(xing)體(ti)玲瓏，圖(tu)案(an)花紋優雅的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)，帶有(you)濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族文化內涵和地域氣息，表達出中(zhong)國傳(chuan)統民(min)間(jian)藝(yi)術(shu)(shu)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史底蘊。帶給觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)是聽覺(jue)與視覺(jue)上(shang)合二為(wei)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)享受。

登臺(tai)(tai)后的碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔雖然吸收了(le)其(qi)他劇種的一些藝術(shu)形式(shi)，但將皮影戲的動作保(bao)留在舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)，如旦角(jiao)抒發(fa)情(qing)懷時，一手指(zhi)前，一手指(zhi)后，身體小幅度前仰后顛(dian)；生角(jiao)走臺(tai)(tai)步時，兩臂(bei)微屈，寬袖前后擺動，側(ce)身緩緩而行；在武打方面更是保(bao)留了(le)皮影遺風。另外，碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔搬上(shang)大舞(wu)臺(tai)(tai)后融入了(le)很多傳統戲曲(qu)特技，如吹火、水(shui)袖功(gong)(gong)、扇子功(gong)(gong)、手絹功(gong)(gong)等(deng)。

流派藝術

陜西碗碗腔

碗(wan)碗(wan)腔產生(sheng)和形成(cheng)年代，據史料和老(lao)藝(yi)人追憶大(da)約產生(sheng)在(zai)清乾隆年間（1736-1795），并產生(sheng)了著名戲曲家李(li)芳桂(gui)及其作(zuo)品八本(ben)兩折，稱為“十大(da)本(ben)”，總觀十大(da)本(ben)唱詞結構，遠在(zai)作(zuo)者所(suo)處的年代，碗(wan)碗(wan)腔主要唱板就已(yi)形成(cheng)。

碗碗腔過去一直是皮(pi)影演唱(chang)，在陜西以(yi)同、朝(chao)為中心(xin)。民間流(liu)傳有“華(hua)州的(de)迷胡，合(he)陽的(de)線(xian)，同、朝(chao)的(de)燈影天(tian)下傳”之說。據《重修華(hua)縣(xian)縣(xian)志稿》記載：“時(shi)腔，即(ji)碗碗腔，來自同、朝(chao)一帶”，稱為東(dong)(dong)路碗碗腔，流(liu)布于關中東(dong)(dong)府(fu)一帶；嘉慶、道光時(shi)期，同、朝(chao)著名(ming)(ming)班(ban)社布：李(li)家(jia)(jia)班(ban)、齊家(jia)(jia)班(ban)、王家(jia)(jia)班(ban)、參(can)(can)子(zi)班(ban)、祥盛班(ban)等(deng)；碗碗腔皮(pi)影戲的(de)藝人極多，清(qing)末出名(ming)(ming)的(de)“簽(qian)(qian)手(shou)”有：七喜、王蔓(man)、參(can)(can)苗(miao)子(zi)、一桿旗、歪脖子(zi)；民國以(yi)來在大(da)荔韋(wei)林(lin)一方(fang)有李(li)家(jia)(jia)三代(dai)，即(ji)桃核（人俗稱桃胡）、李(li)義瑞、李(li)存才(cai)；沙底一方(fang)有：張(zhang)禮常、雷文立、劉(liu)黑娃(wa)、王善子(zi)、王風堂；大(da)荔一方(fang)有：王四(si)貴、金奎、王牛(niu)；名(ming)(ming)樂師有瞎燈、張(zhang)水龍、西番、柴緒(xu)好、張(zhang)志英、喬玉山等(deng)；名(ming)(ming)“簽(qian)(qian)手(shou)”有金保(bao)、有才(cai)、更新、黨振(zhen)海(hai)、根聲、京娃(wa)等(deng)。

陜西(xi)省戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究(jiu)院在(zai)建國初期的(de)老一(yi)輩戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)藝(yi)術家(jia)李(li)瑞芳(fang)、吳德、寇治德、馬友仙、焦瑞霞、苗(miao)德發、段林菊、郝(hao)彩鳳(feng)、雷(lei)開元(yuan)等，都(dou)對(dui)陜西(xi)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)做出(chu)了(le)(le)卓越的(de)貢獻，更培養出(chu)了(le)(le)很多優秀(xiu)的(de)地方戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)演員，如(ru)：李(li)梅、李(li)東橋、李(li)娟、張新尚(shang)、任小(xiao)蕾、李(li)君梅、任美玉等；振(zhen)興地方戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)發展更離不開這(zhe)些幕后藝(yi)術家(jia)的(de)付出(chu)，著名劇作家(jia)黃俊(jun)耀、朱學(xue)、張曉(xiao)斌、陳彥等；著名戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)編曲(qu)(qu)、演奏家(jia)黃育(yu)英、趙(zhao)季平(ping)、石仲(zhong)柯、薛(xue)天(tian)信、張德寧、王激等。

孝義碗碗腔

據傳(chuan)，清(qing)末光緒初(chu)年，陜西(xi)朝邑（今大荔）一帶，連年大旱，寸草不(bu)生。

當(dang)地(di)(di)碗(wan)碗(wan)腔藝(yi)(yi)人(ren)(ren)因逃荒而流(liu)落山西，后分為南北(bei)兩支，其赴(fu)北(bei)的(de)一支，在孝(xiao)義、汾陽一帶(dai)，受中路梆(bang)子(zi)和孝(xiao)義皮腔、汾陽地(di)(di)秧歌等影(ying)響(xiang)，逐步形成孝(xiao)義碗(wan)碗(wan)腔。據老藝(yi)(yi)人(ren)(ren)回(hui)憶(yi)，約光(guang)緒中期，兌(dui)鎮后莊的(de)碗(wan)碗(wan)腔皮影(ying)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)劉夠清，曾兩次赴(fu)陜(shan)學習紗窗皮影(ying)的(de)雕刻藝(yi)(yi)術，當(dang)地(di)(di)不少(shao)青年(nian)人(ren)(ren)加入影(ying)戲(xi)班(ban)，職業和半職業性質的(de)戲(xi)班(ban)逐年(nian)遞增，并吸收了木偶戲(xi)和晉(jin)劇、蒲劇的(de)一些(xie)劇目。至光(guang)緒末(mo)期，孝(xiao)義碗(wan)碗(wan)腔的(de)影(ying)戲(xi)班(ban)子(zi)已達六(liu)七十個，演出(chu)(chu)遍布(bu)全(quan)晉(jin)，還遠達寧夏、遼(liao)寧等地(di)(di)，并涌現(xian)出(chu)(chu)一批著名藝(yi)(yi)人(ren)(ren)：王(wang)寶棟（扦工精(jing)熟，操(cao)技藏神(shen)）；張立廣（鋼音鐵嗓，月迷(mi)星驚(jing)）；井(jing)潤(run)元（專說(shuo)閨門戲(xi)，人(ren)(ren)稱(cheng)“小姐班(ban)”）；李付德(de)（擅唱喜鬧劇，譽為“哈(ha)哈(ha)班(ban)”）；此外，還有張萬(wan)年(nian)、于(yu)吉榮(rong)、宋廣德(de)、耿付有等一大批青年(nian)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，操(cao)說(shuo)各有千(qian)秋，譽滿汾陽、平遙、介(jie)休(xiu)、孝(xiao)義、祁(qi)縣、太谷等地(di)(di)。

第(di)一批(pi)國家級(ji)非物質文(wen)化遺產孝義碗(wan)碗(wan)腔的傳承人：田(tian)學思、張建琴。

曲沃碗碗腔

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)傳入曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)之年代(dai)尚不(bu)久(jiu)遠(yuan)，已故(gu)84歲(sui)的(de)(de)(de)老藝人“巴字茂”生前曾多(duo)次講過他赴陜(shan)西學習皮影(ying)戲的(de)(de)(de)經(jing)過，而且曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)和陜(shan)西的(de)(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)在音(yin)樂唱腔(qiang)、樂器(qi)等方面有(you)很(hen)多(duo)相(xiang)同相(xiang)近之處。曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)吸收(shou)(shou)了曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)秧歌、曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)地(di)方戲曲(qu)蒲劇和眉戶劇的(de)(de)(de)強調(diao)，吸收(shou)(shou)曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)民間音(yin)樂的(de)(de)(de)曲(qu)牌，同時吸收(shou)(shou)蒲劇、越劇、川劇、晉劇等劇種的(de)(de)(de)服飾、臉譜、舞臺美術、念白及(ji)表演方式，更將曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)皮影(ying)的(de)(de)(de)表演風(feng)格保(bao)留下來。曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)在晉南(nan)地(di)區享有(you)盛譽，被(bei)譽為(wei)“晉南(nan)第一腔(qiang)”，深受群眾的(de)(de)(de)喜愛。曲(qu)沃(wo)(wo)(wo)有(you)三(san)晉“小(xiao)江南(nan)”之稱(cheng)，為(wei)這一藝術的(de)(de)(de)繁衍生息提供了有(you)力支(zhi)撐(cheng)。經(jing)多(duo)年的(de)(de)(de)傳承發展，于清末民國初(chu)年達到鼎盛。民國初(chu)年，出(chu)現(xian)很(hen)多(duo)班(ban)(ban)社(she)，主要有(you)陳小(xiao)班(ban)(ban)、大富(fu)班(ban)(ban)、保(bao)子班(ban)(ban)等，形成(cheng)了不(bu)同的(de)(de)(de)藝術流(liu)派(pai)。

曲沃碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔與孝義碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔有明顯區別。一是戲(xi)曲語(yu)言用了(le)“蒲(pu)(pu)州邦子(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)道白聲韻；二(er)是傳承了(le)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔的(de)(de)(de)(de)(de)“撩板(ban)”和(he)“直桿二(er)八”板(ban)式(shi)，按照行當及角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)情緒變化，使(shi)唱腔更加(jia)流(liu)暢，更加(jia)符合(he)人物(wu)特性；三是加(jia)入(ru)了(le)“中音板(ban)胡”，打擊樂采(cai)用的(de)(de)(de)(de)(de)是小直徑馬鑼、蒲(pu)(pu)劇的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)窩鐃鈸(ba)、曲沃秧歌中的(de)(de)(de)(de)(de)小鉸子(zi)；四(si)是表演形態上更多的(de)(de)(de)(de)(de)追求皮影戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)拙(zhuo)中之美，既夸(kua)張(zhang)又(you)浪(lang)漫。

第五批國家(jia)級非物質文化遺產(chan)曲沃碗碗腔傳(chuan)承人：解(jie)紅旗。

芒果视频下载

相關項目