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劇種起源

眉戶(hu)(hu)戲是陜西(xi)省的(de)主要戲曲劇種(zhong)之一，流(liu)傳于河南(nan)的(de)西(xi)部，山(shan)西(xi)的(de)南(nan)部，并西(xi)達甘肅、寧夏(xia)、青海、新疆等地，盛行(xing)于關中地區。眉戶(hu)(hu)又作“眉鄠(hu)”或“迷糊”。對于眉戶(hu)(hu)戲的(de)起源說法不一。

眉(mei)戶戲的(de)聲腔(qiang)(qiang)貢調，多(duo)是(shi)吸收(shou)明清(qing)時期關中民俗曲(qu)而形成的(de)。相傳明代武功縣的(de)狀(zhuang)元康海(hai)，因劉(liu)謹案受牽連回鄉后(hou)，致力于秦腔(qiang)(qiang)事(shi)業，自己(ji)組建“康家班(ban)社”，倡秦腔(qiang)(qiang)之(zhi)音，作曲(qu)、編(bian)劇、習唱，被(bei)尊(zun)為(wei)秦腔(qiang)(qiang)、眉(mei)戶的(de)鼻祖(zu)。眉(mei)戶戲是(shi)由(you)散(san)(san)曲(qu)而來(lai)，康海(hai)創(chuang)作的(de)散(san)(san)曲(qu)達500多(duo)首(shou)，曲(qu)子是(shi)康海(hai)在(zai)(zai)突(tu)然(ran)遭到亡(wang)妻亡(wang)子亡(wang)兒(er)媳(xi)之(zhi)后(hou)，精神受到沉重打擊，在(zai)(zai)昏沉中哼唱的(de)曲(qu)子，由(you)兩位(wei)妾女所(suo)錄(lu)，他后(hou)與周邊(bian)縣的(de)小(xiao)調加(jia)以篩選分(fen)類創(chuang)作，曲(qu)子分(fen)大(da)調、小(xiao)調，以琵琶、板(ban)胡、邊(bian)鼓(gu)、海(hai)笛(di)配樂器，起名(ming)曲(qu)子戲，之(zhi)后(hou)成為(wei)流行于西北五省的(de)眉(mei)戶戲。

陜(shan)西(xi)眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)分東(dong)西(xi)兩路：東(dong)路眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)源(yuan)出華(hua)陰、華(hua)縣(xian)(xian)，因曲(qu)調(diao)悅耳動聽、迷人，陜(shan)西(xi)有將“胡”作“戲”解(jie)之說(shuo)，故(gu)稱“迷胡”，即迷人的(de)(de)戲的(de)(de)意思。華(hua)陰和華(hua)縣(xian)(xian)是周朝鄭國(guo)地域，眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)可能(neng)受(shou)到“鄭聲”的(de)(de)影(ying)響。民間流傳有“同州(zhou)的(de)(de)梆子部陽的(de)(de)線，二(er)華(hua)的(de)(de)眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)天下(xia)傳”的(de)(de)說(shuo)法。西(xi)路眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)相(xiang)傳應起源(yuan)于陜(shan)西(xi)太白山(shan)麓的(de)(de)眉(mei)(mei)縣(xian)(xian)和戶(hu)(hu)縣(xian)(xian)（鄠（hù）縣(xian)(xian)）而故(gu)稱“眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)”，眉(mei)(mei)戶(hu)(hu)曲(qu)發軔于陜(shan)西(xi)民間歌(ge)謠，古稱“清曲(qu)調(diao)”。以民歌(ge)中的(de)(de)情(qing)歌(ge)、牧歌(ge)、樵歌(ge)、漁(yu)歌(ge)、小調(diao)、童(tong)謠為(wei)基礎，在(zai)明代(dai)時將元(yuan)代(dai)小令和套(tao)曲(qu)及演唱程(cheng)式引入其中，經過長期的(de)(de)演變和不斷的(de)(de)加工，發展成為(wei)一種戲曲(qu)藝術。

藝術特色

行當

眉戶戲劇目豐(feng)富，行當齊全（眉戶、碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)、同州梆子，其行當與(yu)秦腔(qiang)(qiang)基(ji)本相同），俗稱四生(sheng)六旦(dan)二凈一丑，即十三網子。包(bao)括了劇種全部(bu)角色的性(xing)別(bie)、年齡和各自不(bu)同的性(xing)格特點。概括起來則是：生(sheng)、旦(dan)、凈、丑，四大(da)類。

生(sheng)(sheng)(sheng)：生(sheng)(sheng)(sheng)角(jiao)是凈、丑(chou)以外男(nan)性角(jiao)色的統稱，按(an)個性特征和表演(yan)特點劃分。其中包括須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)武(wu)(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)。

旦(dan)(dan)(dan)(dan)：旦(dan)(dan)(dan)(dan)角是女性(xing)角色(se)的(de)統稱，按其(qi)年齡、身份、性(xing)格(ge)及(ji)表演特(te)點劃分(fen)。其(qi)中包括(kuo)正旦(dan)(dan)(dan)(dan)（青衣、花彩正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、刀(dao)子旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)（閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)（富(fu)老旦(dan)(dan)(dan)(dan)、貧老旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)(dan)(dan)）、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)（刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)）。

凈(jing)(jing)：凈(jing)(jing)角俗稱(cheng)花(hua)臉(lian)(lian)、黑頭，以面部臉(lian)(lian)譜為主要特征，按其身份(fen)、性(xing)格及(ji)表演特點(dian)劃(hua)分(fen)。其中包括(kuo)大(da)(da)花(hua)臉(lian)(lian)（大(da)(da)凈(jing)(jing)）、二(er)花(hua)臉(lian)(lian)（二(er)凈(jing)(jing)、毛凈(jing)(jing)）。

丑(chou)(chou)：丑(chou)(chou)角亦稱三花臉，屬喜(xi)劇角色，以面部臉譜為主要(yao)特征(zheng)，按(an)其身份、性格及年齡特征(zheng)劃分。其中(zhong)包括(kuo)大(da)丑(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)。

服飾

戲(xi)(xi)曲服裝分(fen)為古代戲(xi)(xi)服裝和(he)現代戲(xi)(xi)服裝，至于清代的服裝則有專門(men)的清裝，如箭(jian)衣(yi)、馬褂、大帽、長辮、靴子等(deng)；還(huan)有一些特定職業(ye)的古裝戲(xi)(xi)服，如素(su)道(dao)袍、箭(jian)衣(yi)、官衣(yi)、水(shui)袖等(deng)；同時(shi)，為了更符合(he)舞臺藝術的需要，傳統戲(xi)(xi)除蟒、靠、校(xiao)衛衣(yi)外，生、旦角服裝全部(bu)用反面緞材料；還(huan)有梅蘭芳大師所(suo)要求的“三白(bai)(bai)一展”（即(ji)領(ling)子白(bai)(bai)、水(shui)袖白(bai)(bai)、靴底白(bai)(bai)，衣(yi)服平展）。服裝按劇情需要分(fen)門(men)別類，形成(cheng)服裝分(fen)箱口(kou)：大衣(yi)箱、二衣(yi)箱、三衣(yi)箱、頭帽等(deng)。現代戲(xi)(xi)曲服飾簡(jian)樸，化(hua)妝(zhuang)粗線條(tiao)。表演動作(zuo)真實、生活化(hua)。整體風格較為現代。

妝容

秦腔(qiang)、眉戶、碗碗腔(qiang)、同州梆(bang)子、京(jing)劇等戲(xi)曲劇種的(de)人物妝容大(da)同小異。傳統(tong)戲(xi)有固定的(de)臉(lian)譜，生(sheng)、旦為俊扮，凈、丑為粉(fen)扮。新編古代戲(xi)多按人物臉(lian)譜結合人物性格加以改革。現代戲(xi)則根(gen)據人物的(de)年齡、性格、身份，在演員自(zi)然(ran)形象的(de)基礎上，采(cai)用生(sheng)活化(hua)的(de)化(hua)妝，并加以美化(hua)夸張。

建國后，鉛粉、干(gan)(gan)紅(hong)灒水(shui)、干(gan)(gan)墨灒水(shui)等水(shui)彩化(hua)妝被油彩妝代替(ti)，當時的(de)特(te)(te)點是濃、重、厚。但這在化(hua)妝品和化(hua)妝技術上(shang)有很大(da)革新，同(tong)時，在保留(liu)傳(chuan)統臉譜(pu)(pu)特(te)(te)點的(de)基礎上(shang)吸收(shou)了京劇(ju)臉譜(pu)(pu)的(de)特(te)(te)長，在體(ti)現人(ren)物(wu)性格特(te)(te)點和化(hua)妝技巧(qiao)及審美上(shang)有了很大(da)改進。在丑角的(de)臉譜(pu)(pu)要求上(shang)也(ye)做了妥善(shan)規(gui)范，如武丑在眉(mei)、鼻、眼(yan)中間畫倒三角白眼(yan)窩；方巾丑畫成方形(xing)白眼(yan)窩，再加上(shang)眼(yan)角的(de)魚尾紋。旦角，基本上(shang)采用包大(da)頭、花(hua)鬢、劉海齊用，頭面裝飾，釵環，戴花(hua)除使人(ren)物(wu)造型美外，主要根據人(ren)物(wu)身份而定。

形式

眉戶的演唱(chang)形(xing)式分(fen)為兩(liang)種：一是仍保(bao)留地(di)攤子演唱(chang)的曲藝形(xing)式。其(qi)唱(chang)本(ben)多(duo)系折(zhe)子戲(xi)，如《女寡婦驗(yan)田》、《古(gu)城(cheng)會》、《皇姑出家》等，這種節(jie)目(mu)常常是一唱(chang)到底，很少說白(bai)。一種是舞臺演出形(xing)式，其(qi)劇(ju)目(mu)既有(you)如《反(fan)大同》、《火(huo)焰駒》等大型(xing)本(ben)戲(xi)，又有(you)如《張良賣布》、《兩(liang)親家打架(jia)》、《杜十娘(niang)》等折(zhe)子戲(xi)，有(you)白(bai)、有(you)唱(chang)、有(you)表演，曲牌(pai)選(xuan)用自由。

樂器

早期“地(di)攤(tan)子”時期的(de)眉戶戲，伴奏樂(le)(le)器以三弦(xian)為(wei)主，板胡(hu)、海笛輔之；最(zui)初的(de)伴唱(chang)(chang)樂(le)(le)器僅有三弦(xian)與四(si)頁(ye)瓦。坐(zuo)唱(chang)(chang)樂(le)(le)隊由6人組成，分操三弦(xian)、板胡(hu)（正反各一把(ba)），笛子、水水和四(si)頁(ye)瓦。

演(yan)變(bian)為(wei)“舞臺戲”之后(hou)的樂隊(dui)，相繼加(jia)進板胡(hu)(hu)、笛子(zi)、二胡(hu)(hu)、低(di)胡(hu)(hu)、揚琴、大提琴、小提琴、琵琶、黑管(guan)、雙簧管(guan)、長笛等。建國后(hou)還加(jia)有(you)十多(duo)種打擊樂器，有(you)鼓板、刺板、梆(bang)子(zi)、碰鈴(ling)、釵、鑼、堂鼓、三角鐵等。已發(fa)展(zhan)為(wei)中西混(hun)合編制(zhi)的中型樂隊(dui)了。

音樂

眉(mei)(mei)戶(hu)戲(xi)的曲(qu)調是吸收(shou)明清時期(qi)關中(zhong)民間俗曲(qu)形式的。興起時間約在(zai)(zai)清乾隆以前，曲(qu)調主要為(wei)“月起月落”等(deng)套曲(qu)形式。流行于(yu)陜、甘、寧、青、新(xin)、晉(jin)、豫、鄂、川以及(ji)內蒙古等(deng)地。其在(zai)(zai)陜西發(fa)展分為(wei)東、西、南、北、中(zhong)五路(lu)曲(qu)子(zi)。東路(lu)（華縣(xian)、華陰、潼關）稱(cheng)“迷胡(hu)”、“東府曲(qu)子(zi)”或“竹馬子(zi)”；西路(lu)（鳳翔、寶雞）稱(cheng)“西府曲(qu)子(zi)”或“寶雞曲(qu)子(zi)”；中(zhong)路(lu)（眉(mei)(mei)縣(xian)、戶(hu)縣(xian)）稱(cheng)“眉(mei)(mei)戶(hu)”或“迷胡(hu)”；南路(lu)（漢(han)中(zhong)、安康）稱(cheng)“漢(han)中(zhong)曲(qu)子(zi)”或“商洛(luo)曲(qu)子(zi)”；北路(lu)（延安、榆林）稱(cheng)“榆林清曲(qu)”。眉(mei)(mei)戶(hu)音樂的基本風(feng)格(ge)是優美、抒情、活潑(po)、詼(hui)諧。陜西眉(mei)(mei)戶(hu)的唱腔(qiang)不同(tong)于(yu)秦(qin)腔(qiang)的高昂(ang)激揚，豪放(fang)粗(cu)擴，而有(you)更(geng)多的委婉細膩，優美動聽(ting)，富(fu)于(yu)表(biao)現(xian)深沉、凄楚和悲痛(tong)。

唱腔

聲腔曲調：

眉戶戲的聲腔曲調(diao)(diao)(diao)(diao)有“七十二大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)，三(san)十六小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)”之說。曲調(diao)(diao)(diao)(diao)有200多首，分(fen)為越弦(xian)（大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)）、平弦(xian)（小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)）兩(liang)大(da)(da)類。越弦(xian)古老，曲體結構(gou)復雜，旋律富于變(bian)化(hua)，音域(yu)寬(kuan)廣，拖腔委婉，演唱(chang)難(nan)度大(da)(da)，三(san)弦(xian)定“1—5—1”；平弦(xian)多為民(min)歌小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)，結構(gou)規整短小(xiao)(xiao)(xiao)，旋律流暢，變(bian)化(hua)不(bu)大(da)(da)，音域(yu)較窄(zhai)，三(san)弦(xian)定“5—6—3”。青海眉戶吸收了(le)眾多民(min)間小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)，唱(chang)腔亦多有改進，念唱(chang)道白(bai)摻加了(le)青海方言，地方特(te)色濃郁。河(he)湟地區流行的曲調(diao)(diao)(diao)(diao)，音符簡易，旋律悠揚(yang)，聲調(diao)(diao)(diao)(diao)婉轉(zhuan)動聽(ting)。

歡(huan)音(yin)苦(ku)(ku)音(yin)：眉戶的唱(chang)曲有(you)(you)“歡(huan)音(yin)”和“苦(ku)(ku)音(yin)”之分，如(ru)：歡(huan)音(yin)“硬越(yue)(yue)調”、苦(ku)(ku)音(yin)“軟越(yue)(yue)調”。有(you)(you)緊慢之分，如(ru)：“緊西(xi)京”、“慢西(xi)京”。還有(you)(you)正反、大小(xiao)之異，如(ru)：“金錢”、“反金錢”、“凄涼”、“小(xiao)凄涼”等。一些曲調有(you)(you)前后、新(xin)老、頭尾之別，唱(chang)腔(qiang)豐富多彩。

唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)結構(gou)：眉戶的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)屬曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)體，它(ta)是(shi)(shi)通過單曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)反(fan)復(fu)與(yu)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)來(lai)演唱(chang)(chang)故事，刻畫(hua)人物，揭示內(nei)容(rong)。其結構(gou)有三種：一(yi)是(shi)(shi)單曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)反(fan)復(fu)或(huo)變化反(fan)復(fu)來(lai)完成一(yi)段唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)；二(er)是(shi)(shi)雙曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)，套(tao)(tao)法(fa)分(fen)整曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)與(yu)分(fen)割組合兩種形態。兩個曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)可(ke)(ke)(ke)以(yi)是(shi)(shi)同(tong)一(yi)詞格，也(ye)可(ke)(ke)(ke)以(yi)是(shi)(shi)不(bu)(bu)同(tong)詞格；三是(shi)(shi)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)，分(fen)同(tong)宮曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)與(yu)異同(tong)宮曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)。其音(yin)(yin)樂(le)結構(gou)為曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)(lian)(lian)(lian)套(tao)(tao)體，一(yi)般(ban)的(de)(de)套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)格律(lv)是(shi)(shi)：“越調(diao)”、“背(bei)宮”、“五更”、“金錢”、“背(bei)尾(wei)”、“越尾(wei)”，中(zhong)間可(ke)(ke)(ke)以(yi)自由選用(yong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，有時“背(bei)宮”、“背(bei)尾(wei)”、“五更”、“金錢”也(ye)可(ke)(ke)(ke)不(bu)(bu)用(yong)，但是(shi)(shi)“越調(diao)”起、“越尾(wei)”落是(shi)(shi)必(bi)不(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)少的(de)(de)。這種套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)格律(lv)在坐(zuo)場清唱(chang)(chang)中(zhong)尤為嚴格，后來(lai)發展為舞臺演出，運用(yong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)就較靈(ling)活了。另外，還有一(yi)些戲(xi)劇性強又不(bu)(bu)斷反(fan)復(fu)變化的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，如：“慢訴”、“崗調(diao)”、“落子”等(deng)。節奏自由，吟誦性強的(de)(de)散(san)板或(huo)近似散(san)板的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，如：“滾白”、“說道情”、“箭板”，以(yi)及類似秦腔(qiang)(qiang)緊打散(san)唱(chang)(chang)的(de)(de)“帶板”、“唱(chang)(chang)場”等(deng)。

曲牌

唱腔(qiang)曲牌：1955年出版(ban)的《郿鄠音樂(le)(le)》收有(you)120個(ge)，按同一曲調(diao)(diao)的各路不同唱法計算共有(you) 243個(ge)。之后(hou)唱腔(qiang)音樂(le)(le)精練到50多個(ge)曲牌。大(da)調(diao)(diao)中最(zui)具代(dai)表性的為(wei)：金錢、大(da)金錢、反金錢、背弓(gong)、黃龍(long)滾、老龍(long)哭(ku)(ku)海、羅江(jiang)怨、邊關、吹腔(qiang)、慢(man)長城(cheng)、滿山紅、風入(ru)松、混江(jiang)龍(long)、小(xiao)喬(qiao)哭(ku)(ku)周等(deng)，通常使用(yong)(yong)的小(xiao)調(diao)(diao)為(wei)：崗(gang)調(diao)(diao)、月調(diao)(diao)、四(si)平(ping)、五(wu)更(geng)、一串鈴、西京、十里(li)堆、扭絲、太(tai)平(ping)、連香(xiang)、紗窗、割(ge)韭菜等(deng)。這些曲調(diao)(diao)的用(yong)(yong)法為(wei)：用(yong)(yong)西京、五(wu)更(geng)、長城(cheng)、滾白、哭(ku)(ku)紗窗表現(xian)(xian)悲哀(ai)的感情；用(yong)(yong)十里(li)堆、太(tai)平(ping)、剪花、戲(xi)秋(qiu)千等(deng)表現(xian)(xian)快樂(le)(le)升平(ping)景象；用(yong)(yong)琵(pi)琶(pa)調(diao)(diao)、越調(diao)(diao)、勾調(diao)(diao)表現(xian)(xian)說(shuo)理的情形；四(si)平(ping)、崗(gang)調(diao)(diao)、一串鈴等(deng)表現(xian)(xian)陳述情況。眉戶的念(nian)白沿(yan)用(yong)(yong)蒲白，在節奏上卻有(you)一些微小(xiao)的差異。

器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)：眉(mei)戶(hu)傳統的伴奏音(yin)樂(le)(le)只有(you)(you)“弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)”及“鑼鼓(gu)點”；而(er)無“嗩(suo)吶(na)(na)”和其他管(guan)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)。偶爾(er)也會(hui)有(you)(you)一些(xie)歷史(shi)劇(ju)有(you)(you)嗩(suo)吶(na)(na)出現，其曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)多取自秦腔。弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)分純(chun)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)有(you)(you)：“鼓(gu)耶調”、“八板”、“柳生芽”、“祭靈”、“殺(sha)妲己”、“鳳(feng)凰三點頭”、“四(si)尺調”、“紗帽翅”、“割韭(jiu)菜”等(deng)20余首；唱腔牌(pai)(pai)子器樂(le)(le)化(hua)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)有(you)(you)：“西京牌(pai)(pai)子”、“大金錢”、“銀(yin)紐絲(si)”等(deng)10余首；還有(you)(you)唱段中間的大過門(men)。前二者主(zhu)要用(yong)于升帳、擺宴、祭典、迎賓等(deng)表演動作和配(pei)合唱腔之間的道白；后(hou)者多用(yong)于前奏，以渲染(ran)氣氛，配(pei)合表演。

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行當

服飾

妝容

形式

樂器

音樂

唱腔

曲牌