1、眉戶（運城眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山西省運城市
（3）保護單位：臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶（晉南眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省臨汾市
（3）保護單位：臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶（華陰迷胡），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：陜西省華陰市
（3）保護單位：華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶（陜西省），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：陜西省戲曲研究院
（3）保護單位：陜西省戲曲研究院
5、眉戶（迷糊戲），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：新疆生產建設兵團
（3）保護單位：新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉戶(hu)戲是(shi)陜西省的主要戲曲劇種之一，流傳(chuan)于(yu)(yu)河南(nan)的西部，山西的南(nan)部，并(bing)西達(da)甘肅、寧夏、青海、新疆等地(di)，盛行于(yu)(yu)關中(zhong)地(di)區(qu)。眉戶(hu)又作“眉鄠(hu)”或(huo)“迷(mi)糊”。對于(yu)(yu)眉戶(hu)戲的起(qi)源(yuan)說法不一。
眉戶(hu)戲(xi)的(de)(de)聲腔貢調(diao)，多是(shi)吸收明清時(shi)期關中(zhong)民俗曲(qu)而(er)形成的(de)(de)。相傳(chuan)明代武(wu)功縣的(de)(de)狀元康海(hai)，因劉謹案受牽(qian)連回鄉后，致(zhi)力于(yu)秦(qin)腔事業，自己組建“康家班(ban)社”，倡秦(qin)腔之(zhi)音，作(zuo)曲(qu)、編劇、習唱，被尊為秦(qin)腔、眉戶(hu)的(de)(de)鼻(bi)祖。眉戶(hu)戲(xi)是(shi)由散曲(qu)而(er)來，康海(hai)創作(zuo)的(de)(de)散曲(qu)達500多首，曲(qu)子(zi)(zi)(zi)是(shi)康海(hai)在突然(ran)遭到亡妻亡子(zi)(zi)(zi)亡兒媳之(zhi)后，精神受到沉重打擊，在昏沉中(zhong)哼唱的(de)(de)曲(qu)子(zi)(zi)(zi)，由兩位妾女所錄，他(ta)后與周邊縣的(de)(de)小調(diao)加(jia)以(yi)篩選分類創作(zuo)，曲(qu)子(zi)(zi)(zi)分大調(diao)、小調(diao)，以(yi)琵琶、板胡、邊鼓(gu)、海(hai)笛(di)配樂器，起名曲(qu)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)，之(zhi)后成為流行于(yu)西北五省的(de)(de)眉戶(hu)戲(xi)。
陜西(xi)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)分東(dong)西(xi)兩路(lu)(lu)：東(dong)路(lu)(lu)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)源(yuan)出華(hua)(hua)陰、華(hua)(hua)縣(xian)(xian)，因(yin)曲(qu)調(diao)悅耳動聽、迷人，陜西(xi)有(you)將(jiang)“胡”作“戲”解(jie)之說，故稱(cheng)“迷胡”，即(ji)迷人的(de)戲的(de)意(yi)思。華(hua)(hua)陰和華(hua)(hua)縣(xian)(xian)是周朝鄭(zheng)國地(di)域，眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)可能受到(dao)“鄭(zheng)聲”的(de)影(ying)響。民(min)間(jian)流傳有(you)“同州的(de)梆子部陽的(de)線，二華(hua)(hua)的(de)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)天下傳”的(de)說法(fa)。西(xi)路(lu)(lu)眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)相傳應起源(yuan)于陜西(xi)太(tai)白山麓的(de)眉(mei)(mei)(mei)縣(xian)(xian)和戶(hu)(hu)縣(xian)(xian)（鄠（hù）縣(xian)(xian)）而故稱(cheng)“眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)”，眉(mei)(mei)(mei)戶(hu)(hu)曲(qu)發(fa)軔于陜西(xi)民(min)間(jian)歌(ge)謠，古稱(cheng)“清曲(qu)調(diao)”。以民(min)歌(ge)中(zhong)的(de)情歌(ge)、牧歌(ge)、樵歌(ge)、漁(yu)歌(ge)、小(xiao)調(diao)、童謠為基礎(chu)，在明代時(shi)將(jiang)元代小(xiao)令和套(tao)曲(qu)及演唱程式引入其(qi)中(zhong)，經過長期的(de)演變(bian)和不(bu)斷的(de)加工(gong)，發(fa)展(zhan)成(cheng)為一(yi)種戲曲(qu)藝術。
眉戶戲(xi)劇目(mu)豐富，行當(dang)齊全（眉戶、碗碗腔、同州梆子，其行當(dang)與秦腔基本相同），俗稱四(si)生六(liu)旦(dan)二凈(jing)(jing)一丑，即十三(san)網子。包括了劇種全部角(jiao)色的性(xing)別、年(nian)齡和各(ge)自不(bu)同的性(xing)格特點。概括起來則(ze)是：生、旦(dan)、凈(jing)(jing)、丑，四(si)大(da)類。
生(sheng)(sheng)(sheng)：生(sheng)(sheng)(sheng)角是凈、丑以外男性角色的(de)統稱，按(an)個性特征和表(biao)演特點劃(hua)分。其中(zhong)包括須生(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂(gua)生(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗須生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)。
旦(dan)(dan)：旦(dan)(dan)角是女性角色的統(tong)稱，按其年(nian)齡、身份(fen)、性格及表演(yan)特點劃分。其中包括正旦(dan)(dan)（青衣、花彩(cai)正旦(dan)(dan)、刀子旦(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)（閨門旦(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)（富老(lao)旦(dan)(dan)、貧老(lao)旦(dan)(dan)）、彩(cai)旦(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)）、武(wu)旦(dan)(dan)（刀馬旦(dan)(dan)）。
凈(jing)：凈(jing)角俗稱花(hua)臉(lian)、黑頭(tou)，以面部臉(lian)譜(pu)為主(zhu)要特(te)征，按其身份、性格及表(biao)演(yan)特(te)點(dian)劃分。其中(zhong)包括(kuo)大花(hua)臉(lian)（大凈(jing)）、二(er)花(hua)臉(lian)（二(er)凈(jing)、毛凈(jing)）。
丑(chou)(chou)：丑(chou)(chou)角亦稱三花臉，屬(shu)喜劇角色(se)，以面部臉譜為主要特征(zheng)，按其身份、性格及(ji)年齡特征(zheng)劃分。其中包括大丑(chou)(chou)、小(xiao)丑(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)、文丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)。
戲曲(qu)服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)分為(wei)古(gu)代(dai)戲服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)和現代(dai)戲服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)，至于清代(dai)的(de)(de)服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)則(ze)有專門的(de)(de)清裝(zhuang)(zhuang)，如箭衣、馬褂、大帽(mao)(mao)、長(chang)辮、靴子等(deng)；還(huan)有一些特(te)定職業的(de)(de)古(gu)裝(zhuang)(zhuang)戲服(fu)(fu)(fu)(fu)，如素道袍(pao)、箭衣、官衣、水袖等(deng)；同時，為(wei)了更符(fu)合舞臺藝術的(de)(de)需(xu)要(yao)，傳統(tong)戲除蟒、靠、校衛衣外，生、旦角(jiao)服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)全(quan)部用反面緞材料(liao)；還(huan)有梅(mei)蘭芳大師所要(yao)求的(de)(de)“三(san)白一展”（即領子白、水袖白、靴底白，衣服(fu)(fu)(fu)(fu)平展）。服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)按劇情需(xu)要(yao)分門別(bie)類，形(xing)成服(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)分箱(xiang)口：大衣箱(xiang)、二衣箱(xiang)、三(san)衣箱(xiang)、頭帽(mao)(mao)等(deng)。現代(dai)戲曲(qu)服(fu)(fu)(fu)(fu)飾簡樸，化妝粗線條。表演(yan)動作真(zhen)實、生活化。整(zheng)體(ti)風格較為(wei)現代(dai)。
秦腔(qiang)、眉戶、碗碗腔(qiang)、同州(zhou)梆子、京劇等戲(xi)曲劇種(zhong)的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)妝容大同小異。傳統戲(xi)有固定的(de)(de)臉譜，生、旦(dan)為(wei)俊扮，凈、丑為(wei)粉扮。新編古代(dai)戲(xi)多按(an)人(ren)物(wu)(wu)(wu)臉譜結(jie)合(he)人(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)格加以(yi)改革。現(xian)代(dai)戲(xi)則(ze)根據(ju)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)年齡、性(xing)(xing)格、身份，在演員自然形象的(de)(de)基礎(chu)上(shang)，采用生活化的(de)(de)化妝，并加以(yi)美(mei)化夸(kua)張。
建國后，鉛粉(fen)、干(gan)紅灒(zan)水(shui)、干(gan)墨(mo)灒(zan)水(shui)等(deng)水(shui)彩化(hua)妝被油彩妝代替(ti)，當時的特(te)點是濃、重、厚(hou)。但這在(zai)(zai)(zai)化(hua)妝品(pin)和化(hua)妝技術上有(you)很大革(ge)新(xin)，同時，在(zai)(zai)(zai)保留傳統(tong)臉(lian)譜(pu)特(te)點的基(ji)礎上吸(xi)收了(le)京劇(ju)臉(lian)譜(pu)的特(te)長，在(zai)(zai)(zai)體現(xian)人(ren)物(wu)性格(ge)特(te)點和化(hua)妝技巧及(ji)審美上有(you)了(le)很大改進。在(zai)(zai)(zai)丑(chou)角(jiao)的臉(lian)譜(pu)要(yao)求上也(ye)做了(le)妥(tuo)善規范，如武丑(chou)在(zai)(zai)(zai)眉、鼻、眼(yan)中間(jian)畫倒三角(jiao)白眼(yan)窩；方巾丑(chou)畫成方形白眼(yan)窩，再(zai)加上眼(yan)角(jiao)的魚尾紋。旦角(jiao)，基(ji)本(ben)上采(cai)用(yong)包大頭、花鬢、劉海齊用(yong)，頭面裝(zhuang)飾，釵環，戴花除使人(ren)物(wu)造型美外，主要(yao)根據人(ren)物(wu)身份而定。
眉戶的演唱(chang)形(xing)式(shi)分為兩種：一是(shi)仍(reng)保留(liu)地攤子演唱(chang)的曲藝形(xing)式(shi)。其唱(chang)本多系折子戲，如(ru)《女(nv)寡婦驗田》、《古城(cheng)會》、《皇姑出家》等，這種節目常(chang)(chang)常(chang)(chang)是(shi)一唱(chang)到底，很少說白。一種是(shi)舞臺(tai)演出形(xing)式(shi)，其劇目既有(you)(you)如(ru)《反大(da)同》、《火焰駒》等大(da)型本戲，又(you)有(you)(you)如(ru)《張良賣布》、《兩親家打架》、《杜十(shi)娘》等折子戲，有(you)(you)白、有(you)(you)唱(chang)、有(you)(you)表(biao)演，曲牌選用自由(you)。
早期“地攤子”時(shi)期的(de)眉戶戲，伴(ban)奏(zou)樂器以三弦(xian)為主，板(ban)胡、海笛輔(fu)之；最初的(de)伴(ban)唱樂器僅有三弦(xian)與四頁(ye)(ye)瓦(wa)。坐唱樂隊由(you)6人組(zu)成，分操三弦(xian)、板(ban)胡（正反各一把），笛子、水(shui)水(shui)和四頁(ye)(ye)瓦(wa)。
演變為“舞臺戲”之后的(de)樂隊，相繼(ji)加進板胡(hu)、笛子、二(er)胡(hu)、低胡(hu)、揚琴(qin)、大提琴(qin)、小提琴(qin)、琵琶(pa)、黑(hei)管(guan)、雙簧管(guan)、長笛等(deng)。建國(guo)后還加有十多(duo)種(zhong)打擊樂器，有鼓板、刺板、梆子、碰(peng)鈴、釵(chai)、鑼(luo)、堂(tang)鼓、三(san)角鐵等(deng)。已發(fa)展為中西混合編制(zhi)的(de)中型樂隊了。
眉(mei)戶戲的曲調是吸收明清(qing)時期關中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)民間俗曲形式(shi)的。興起時間約在(zai)清(qing)乾(qian)隆(long)以(yi)前，曲調主要為(wei)“月起月落”等套(tao)曲形式(shi)。流(liu)行于(yu)陜(shan)(shan)、甘、寧、青、新、晉、豫、鄂、川以(yi)及內(nei)蒙古等地(di)。其在(zai)陜(shan)(shan)西(xi)發展分為(wei)東(dong)、西(xi)、南(nan)、北、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)五路曲子(zi)。東(dong)路（華(hua)縣、華(hua)陰、潼關）稱“迷胡”、“東(dong)府(fu)曲子(zi)”或“竹(zhu)馬子(zi)”；西(xi)路（鳳翔、寶雞）稱“西(xi)府(fu)曲子(zi)”或“寶雞曲子(zi)”；中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路（眉(mei)縣、戶縣）稱“眉(mei)戶”或“迷胡”；南(nan)路（漢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、安康）稱“漢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)曲子(zi)”或“商洛(luo)曲子(zi)”；北路（延安、榆林）稱“榆林清(qing)曲”。眉(mei)戶音樂的基本(ben)風格是優美(mei)、抒情、活潑、詼(hui)諧。陜(shan)(shan)西(xi)眉(mei)戶的唱腔不同于(yu)秦腔的高(gao)昂激揚，豪放粗擴，而有更多的委(wei)婉細膩，優美(mei)動(dong)聽，富于(yu)表現深(shen)沉(chen)、凄楚和悲痛。
聲腔曲調：
眉戶戲的(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)有(you)(you)“七十二大(da)(da)調(diao)，三十六小(xiao)(xiao)調(diao)”之說。曲(qu)(qu)調(diao)有(you)(you)200多(duo)首，分為越(yue)(yue)弦(xian)(xian)（大(da)(da)調(diao)）、平弦(xian)(xian)（小(xiao)(xiao)調(diao)）兩大(da)(da)類。越(yue)(yue)弦(xian)(xian)古老，曲(qu)(qu)體結構(gou)復雜(za)，旋律富于變化(hua)，音域寬廣，拖(tuo)腔(qiang)(qiang)委婉，演唱難(nan)度大(da)(da)，三弦(xian)(xian)定(ding)(ding)“1—5—1”；平弦(xian)(xian)多(duo)為民(min)歌小(xiao)(xiao)調(diao)，結構(gou)規(gui)整(zheng)短小(xiao)(xiao)，旋律流(liu)暢(chang)，變化(hua)不(bu)大(da)(da)，音域較窄，三弦(xian)(xian)定(ding)(ding)“5—6—3”。青(qing)海(hai)眉戶吸收了眾多(duo)民(min)間小(xiao)(xiao)調(diao)，唱腔(qiang)(qiang)亦(yi)多(duo)有(you)(you)改(gai)進(jin)，念唱道(dao)白摻(chan)加了青(qing)海(hai)方(fang)言，地方(fang)特色(se)濃(nong)郁。河湟(huang)地區流(liu)行的(de)曲(qu)(qu)調(diao)，音符簡(jian)易，旋律悠揚，聲(sheng)調(diao)婉轉動聽。
歡(huan)音(yin)(yin)苦(ku)音(yin)(yin)：眉戶的唱曲有(you)(you)“歡(huan)音(yin)(yin)”和“苦(ku)音(yin)(yin)”之(zhi)分，如(ru)：歡(huan)音(yin)(yin)“硬(ying)越(yue)調(diao)”、苦(ku)音(yin)(yin)“軟越(yue)調(diao)”。有(you)(you)緊慢之(zhi)分，如(ru)：“緊西京(jing)”、“慢西京(jing)”。還有(you)(you)正反(fan)、大小(xiao)(xiao)之(zhi)異，如(ru)：“金錢”、“反(fan)金錢”、“凄涼”、“小(xiao)(xiao)凄涼”等(deng)。一些曲調(diao)有(you)(you)前(qian)后(hou)、新老、頭尾之(zhi)別，唱腔豐(feng)富多(duo)彩。
唱(chang)(chang)腔(qiang)結構(gou)：眉戶的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)音(yin)樂屬曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)體(ti)，它是(shi)(shi)(shi)(shi)通過單曲(qu)(qu)(qu)反復(fu)(fu)與多(duo)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)來演唱(chang)(chang)故(gu)事，刻畫人物(wu)，揭示內容。其結構(gou)有(you)三(san)種：一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)單曲(qu)(qu)(qu)反復(fu)(fu)或(huo)變(bian)化反復(fu)(fu)來完成一(yi)段唱(chang)(chang)腔(qiang)；二是(shi)(shi)(shi)(shi)雙曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)，套(tao)(tao)法分(fen)整(zheng)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)與分(fen)割組(zu)合兩種形態。兩個曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)可(ke)以(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)同(tong)一(yi)詞(ci)格(ge)(ge)，也可(ke)以(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)同(tong)詞(ci)格(ge)(ge)；三(san)是(shi)(shi)(shi)(shi)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)，分(fen)同(tong)宮(gong)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)與異同(tong)宮(gong)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)。其音(yin)樂結構(gou)為曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)體(ti)，一(yi)般(ban)的(de)套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格(ge)(ge)律是(shi)(shi)(shi)(shi)：“越調(diao)(diao)”、“背(bei)宮(gong)”、“五更(geng)”、“金(jin)錢”、“背(bei)尾”、“越尾”，中(zhong)間可(ke)以(yi)自由(you)選(xuan)用(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，有(you)時(shi)“背(bei)宮(gong)”、“背(bei)尾”、“五更(geng)”、“金(jin)錢”也可(ke)不(bu)用(yong)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)“越調(diao)(diao)”起、“越尾”落(luo)是(shi)(shi)(shi)(shi)必不(bu)可(ke)少的(de)。這種套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格(ge)(ge)律在坐(zuo)場清(qing)唱(chang)(chang)中(zhong)尤(you)為嚴格(ge)(ge)，后來發展為舞臺演出，運(yun)用(yong)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)就較靈(ling)活了。另外，還有(you)一(yi)些戲(xi)劇性(xing)強又不(bu)斷反復(fu)(fu)變(bian)化的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，如：“慢訴”、“崗(gang)調(diao)(diao)”、“落(luo)子(zi)”等。節奏自由(you)，吟誦性(xing)強的(de)散(san)板或(huo)近(jin)似散(san)板的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，如：“滾(gun)白”、“說(shuo)道情”、“箭板”，以(yi)及類似秦(qin)腔(qiang)緊打散(san)唱(chang)(chang)的(de)“帶板”、“唱(chang)(chang)場”等。
唱(chang)腔曲牌：1955年出版的(de)(de)《郿鄠音(yin)樂(le)》收(shou)有(you)120個，按同一曲調(diao)的(de)(de)各路不同唱(chang)法(fa)(fa)計算共(gong)有(you) 243個。之后(hou)唱(chang)腔音(yin)樂(le)精練(lian)到50多個曲牌。大調(diao)中最具代表(biao)性的(de)(de)為(wei)：金錢(qian)、大金錢(qian)、反金錢(qian)、背弓、黃龍(long)滾(gun)(gun)、老龍(long)哭(ku)海、羅(luo)江怨(yuan)、邊(bian)關、吹(chui)腔、慢(man)長城、滿山紅、風(feng)入(ru)松(song)、混江龍(long)、小喬哭(ku)周等(deng)，通常使用(yong)的(de)(de)小調(diao)為(wei)：崗調(diao)、月調(diao)、四(si)(si)平(ping)、五更、一串鈴(ling)(ling)、西京(jing)、十里堆、扭絲、太(tai)平(ping)、連香、紗(sha)窗、割韭菜等(deng)。這些曲調(diao)的(de)(de)用(yong)法(fa)(fa)為(wei)：用(yong)西京(jing)、五更、長城、滾(gun)(gun)白(bai)、哭(ku)紗(sha)窗表(biao)現(xian)悲哀(ai)的(de)(de)感情(qing)；用(yong)十里堆、太(tai)平(ping)、剪花、戲秋(qiu)千(qian)等(deng)表(biao)現(xian)快(kuai)樂(le)升(sheng)平(ping)景(jing)象；用(yong)琵琶調(diao)、越調(diao)、勾調(diao)表(biao)現(xian)說理的(de)(de)情(qing)形；四(si)(si)平(ping)、崗調(diao)、一串鈴(ling)(ling)等(deng)表(biao)現(xian)陳述情(qing)況。眉戶的(de)(de)念(nian)白(bai)沿用(yong)蒲白(bai)，在節奏上卻有(you)一些微小的(de)(de)差(cha)異。
器樂(le)(le)曲(qu)牌(pai)(pai)：眉(mei)戶傳統(tong)的伴奏音樂(le)(le)只有(you)(you)“弦樂(le)(le)曲(qu)牌(pai)(pai)”及“鑼鼓點(dian)”；而無“嗩吶”和其他管樂(le)(le)曲(qu)牌(pai)(pai)。偶爾也會有(you)(you)一些(xie)歷史(shi)劇有(you)(you)嗩吶出現，其曲(qu)牌(pai)(pai)多(duo)取自(zi)秦腔(qiang)。弦樂(le)(le)曲(qu)牌(pai)(pai)分純器樂(le)(le)曲(qu)有(you)(you)：“鼓耶調(diao)”、“八板”、“柳生芽”、“祭(ji)靈”、“殺妲己”、“鳳(feng)凰三點(dian)頭”、“四尺調(diao)”、“紗帽翅(chi)”、“割(ge)韭菜(cai)”等(deng)20余(yu)首(shou)；唱腔(qiang)牌(pai)(pai)子(zi)器樂(le)(le)化曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)(you)：“西京牌(pai)(pai)子(zi)”、“大金錢(qian)”、“銀紐絲”等(deng)10余(yu)首(shou)；還有(you)(you)唱段中間(jian)的大過(guo)門(men)。前二者主要用(yong)于升(sheng)帳、擺(bai)宴、祭(ji)典、迎賓等(deng)表(biao)演動作(zuo)和配合(he)唱腔(qiang)之(zhi)間(jian)的道白；后者多(duo)用(yong)于前奏，以(yi)渲染氣氛，配合(he)表(biao)演。
我心明(ming)亮(liang)
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