芒果视频下载观看

劇種起源

眉(mei)戶戲(xi)是陜西省的(de)主要戲(xi)曲劇(ju)種之一(yi)，流傳于(yu)(yu)河南的(de)西部，山西的(de)南部，并西達甘肅、寧(ning)夏、青(qing)海、新(xin)疆等地(di)，盛(sheng)行于(yu)(yu)關中地(di)區。眉(mei)戶又作“眉(mei)鄠”或“迷糊”。對于(yu)(yu)眉(mei)戶戲(xi)的(de)起源說法不一(yi)。

眉(mei)戶(hu)(hu)戲的(de)聲(sheng)腔(qiang)貢調，多(duo)(duo)是(shi)吸收(shou)明清時期關(guan)中民俗曲(qu)(qu)(qu)而形(xing)成(cheng)的(de)。相傳明代武功縣的(de)狀元康(kang)海，因劉謹案受牽(qian)連回鄉后(hou)，致力于(yu)(yu)秦腔(qiang)事(shi)業，自己(ji)組建“康(kang)家(jia)班社(she)”，倡秦腔(qiang)之音，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)、編劇、習(xi)唱(chang)，被尊為秦腔(qiang)、眉(mei)戶(hu)(hu)的(de)鼻祖。眉(mei)戶(hu)(hu)戲是(shi)由散曲(qu)(qu)(qu)而來，康(kang)海創作(zuo)(zuo)的(de)散曲(qu)(qu)(qu)達(da)500多(duo)(duo)首，曲(qu)(qu)(qu)子(zi)是(shi)康(kang)海在突然遭(zao)到亡妻亡子(zi)亡兒媳之后(hou)，精神受到沉(chen)重(zhong)打擊，在昏沉(chen)中哼唱(chang)的(de)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)，由兩位(wei)妾女所錄，他后(hou)與(yu)周邊縣的(de)小調加(jia)以篩選分類創作(zuo)(zuo)，曲(qu)(qu)(qu)子(zi)分大調、小調，以琵琶、板胡、邊鼓、海笛配樂器，起名曲(qu)(qu)(qu)子(zi)戲，之后(hou)成(cheng)為流行于(yu)(yu)西北五省(sheng)的(de)眉(mei)戶(hu)(hu)戲。

陜(shan)西(xi)(xi)(xi)眉(mei)戶(hu)(hu)分(fen)東(dong)西(xi)(xi)(xi)兩路：東(dong)路眉(mei)戶(hu)(hu)源出華(hua)陰(yin)、華(hua)縣(xian)，因(yin)曲(qu)調悅(yue)耳動聽、迷(mi)(mi)人(ren)，陜(shan)西(xi)(xi)(xi)有(you)將(jiang)“胡”作“戲(xi)”解之說，故稱(cheng)“迷(mi)(mi)胡”，即(ji)迷(mi)(mi)人(ren)的(de)(de)(de)戲(xi)的(de)(de)(de)意(yi)思。華(hua)陰(yin)和華(hua)縣(xian)是周(zhou)朝鄭(zheng)國地(di)域，眉(mei)戶(hu)(hu)可(ke)能受到“鄭(zheng)聲”的(de)(de)(de)影(ying)響。民(min)(min)間流傳(chuan)有(you)“同州(zhou)的(de)(de)(de)梆子部陽的(de)(de)(de)線，二華(hua)的(de)(de)(de)眉(mei)戶(hu)(hu)天下(xia)傳(chuan)”的(de)(de)(de)說法。西(xi)(xi)(xi)路眉(mei)戶(hu)(hu)相傳(chuan)應起源于(yu)陜(shan)西(xi)(xi)(xi)太白(bai)山麓的(de)(de)(de)眉(mei)縣(xian)和戶(hu)(hu)縣(xian)（鄠（hù）縣(xian)）而故稱(cheng)“眉(mei)戶(hu)(hu)”，眉(mei)戶(hu)(hu)曲(qu)發軔于(yu)陜(shan)西(xi)(xi)(xi)民(min)(min)間歌謠，古稱(cheng)“清曲(qu)調”。以民(min)(min)歌中的(de)(de)(de)情歌、牧歌、樵歌、漁歌、小(xiao)調、童謠為基礎(chu)，在明(ming)代時將(jiang)元代小(xiao)令和套曲(qu)及(ji)演唱程式引入其中，經過長(chang)期的(de)(de)(de)演變和不斷(duan)的(de)(de)(de)加工(gong)，發展成為一種戲(xi)曲(qu)藝(yi)術(shu)。

藝術特色

行當

眉(mei)戶戲劇(ju)目(mu)豐富，行(xing)當齊全（眉(mei)戶、碗(wan)碗(wan)腔、同州梆子，其(qi)行(xing)當與(yu)秦腔基本相同），俗稱(cheng)四生六旦二凈一丑，即十三(san)網子。包括(kuo)了劇(ju)種全部(bu)角色的(de)(de)性別、年齡和(he)各(ge)自不同的(de)(de)性格特點。概括(kuo)起(qi)來則是：生、旦、凈、丑，四大類。

生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)：生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)角是(shi)凈、丑以外男性角色的統稱，按個性特征和表演特點劃(hua)分。其中包括須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紅(hong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、衰(shuai)敗須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。

旦(dan)(dan)：旦(dan)(dan)角是女性角色的統稱，按(an)其年齡、身份、性格及(ji)表演特(te)點劃(hua)分。其中包括(kuo)正旦(dan)(dan)（青衣、花彩正旦(dan)(dan)、刀(dao)子(zi)旦(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)（閨(gui)門旦(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)（富(fu)老(lao)旦(dan)(dan)、貧老(lao)旦(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)（丑(chou)旦(dan)(dan)、媒(mei)旦(dan)(dan)）、武旦(dan)(dan)（刀(dao)馬旦(dan)(dan)）。

凈(jing)：凈(jing)角俗稱花臉、黑(hei)頭，以面(mian)部臉譜為主要特(te)征，按其(qi)身份、性格及表演(yan)特(te)點劃分(fen)。其(qi)中包括(kuo)大花臉（大凈(jing)）、二花臉（二凈(jing)、毛凈(jing)）。

丑：丑角亦稱三花臉(lian)，屬喜劇角色，以面部臉(lian)譜(pu)為主要特征，按(an)其身份、性(xing)格及年齡特征劃分。其中包括大丑、小丑、老丑、文丑、武丑。

服飾

戲(xi)(xi)曲服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)分為(wei)古代(dai)戲(xi)(xi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)和現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，至于(yu)清(qing)(qing)代(dai)的服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)則有(you)專門(men)的清(qing)(qing)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，如(ru)箭衣(yi)(yi)(yi)(yi)、馬(ma)褂、大(da)帽、長辮、靴子等；還(huan)有(you)一些特定職(zhi)業(ye)的古裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)，如(ru)素(su)道袍、箭衣(yi)(yi)(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)(yi)(yi)、水(shui)袖(xiu)等；同(tong)時(shi)，為(wei)了更符合(he)舞臺藝(yi)術的需要，傳統(tong)戲(xi)(xi)除蟒、靠、校衛衣(yi)(yi)(yi)(yi)外，生(sheng)、旦角服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)全部用反(fan)面(mian)緞材料；還(huan)有(you)梅(mei)蘭芳大(da)師所要求的“三(san)白(bai)(bai)一展(zhan)”（即領子白(bai)(bai)、水(shui)袖(xiu)白(bai)(bai)、靴底白(bai)(bai)，衣(yi)(yi)(yi)(yi)服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)平展(zhan)）。服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)按劇(ju)情需要分門(men)別類，形成服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)分箱(xiang)口(kou)：大(da)衣(yi)(yi)(yi)(yi)箱(xiang)、二衣(yi)(yi)(yi)(yi)箱(xiang)、三(san)衣(yi)(yi)(yi)(yi)箱(xiang)、頭帽等。現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)曲服(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)飾簡樸(pu)，化妝粗線(xian)條。表(biao)演動作真實、生(sheng)活化。整體風格(ge)較為(wei)現(xian)代(dai)。

妝容

秦(qin)腔(qiang)、眉戶、碗碗腔(qiang)、同(tong)州梆子、京劇等戲曲劇種的人(ren)(ren)物妝(zhuang)容(rong)大同(tong)小異。傳統戲有固定的臉(lian)譜，生、旦為俊扮，凈(jing)、丑為粉扮。新(xin)編古代(dai)戲多按人(ren)(ren)物臉(lian)譜結合人(ren)(ren)物性格(ge)(ge)加(jia)以(yi)改革。現代(dai)戲則根據人(ren)(ren)物的年齡、性格(ge)(ge)、身份，在(zai)演員自然形象的基礎上，采用(yong)生活(huo)化的化妝(zhuang)，并加(jia)以(yi)美化夸張。

建國后，鉛粉、干紅灒水、干墨(mo)灒水等水彩化(hua)(hua)妝被油彩妝代(dai)替，當時的特(te)(te)點(dian)是濃、重、厚。但這在化(hua)(hua)妝品和化(hua)(hua)妝技術上(shang)有(you)很大(da)革新，同時，在保留(liu)傳統臉(lian)譜特(te)(te)點(dian)的基(ji)礎上(shang)吸收了(le)京劇臉(lian)譜的特(te)(te)長，在體現人(ren)(ren)物(wu)性(xing)格特(te)(te)點(dian)和化(hua)(hua)妝技巧及審(shen)美上(shang)有(you)了(le)很大(da)改進。在丑(chou)(chou)角(jiao)(jiao)的臉(lian)譜要(yao)求上(shang)也(ye)做了(le)妥善規(gui)范(fan)，如武丑(chou)(chou)在眉、鼻、眼中間畫(hua)倒(dao)三(san)角(jiao)(jiao)白眼窩(wo)；方巾(jin)丑(chou)(chou)畫(hua)成方形白眼窩(wo)，再加上(shang)眼角(jiao)(jiao)的魚尾紋。旦角(jiao)(jiao)，基(ji)本上(shang)采(cai)用包大(da)頭、花鬢(bin)、劉海齊用，頭面(mian)裝飾，釵環，戴花除使人(ren)(ren)物(wu)造(zao)型美外，主要(yao)根據人(ren)(ren)物(wu)身份(fen)而定。

形式

眉戶的演(yan)唱形(xing)式分(fen)為(wei)兩種：一(yi)是(shi)仍保留(liu)地攤子(zi)演(yan)唱的曲藝形(xing)式。其唱本(ben)多系折子(zi)戲(xi)，如《女寡婦驗田》、《古城會》、《皇(huang)姑出(chu)家(jia)》等(deng)，這種節目常(chang)常(chang)是(shi)一(yi)唱到底，很少(shao)說白。一(yi)種是(shi)舞臺(tai)演(yan)出(chu)形(xing)式，其劇目既有(you)(you)(you)(you)如《反大(da)同(tong)》、《火焰駒》等(deng)大(da)型本(ben)戲(xi)，又有(you)(you)(you)(you)如《張良賣布》、《兩親家(jia)打架(jia)》、《杜(du)十娘》等(deng)折子(zi)戲(xi)，有(you)(you)(you)(you)白、有(you)(you)(you)(you)唱、有(you)(you)(you)(you)表演(yan)，曲牌(pai)選用自由。

樂器

早期“地(di)攤子”時(shi)期的(de)眉(mei)戶戲，伴奏樂(le)器(qi)以三(san)(san)弦為主，板胡(hu)、海笛輔之；最初的(de)伴唱樂(le)器(qi)僅有三(san)(san)弦與四(si)頁瓦。坐(zuo)唱樂(le)隊由(you)6人組(zu)成，分操三(san)(san)弦、板胡(hu)（正反(fan)各一(yi)把），笛子、水水和四(si)頁瓦。

演變為“舞臺(tai)戲”之后的(de)樂(le)隊，相繼加進板胡(hu)(hu)、笛子、二(er)胡(hu)(hu)、低胡(hu)(hu)、揚(yang)琴、大提(ti)(ti)琴、小提(ti)(ti)琴、琵琶、黑管、雙簧(huang)管、長(chang)笛等。建國(guo)后還加有十多種打(da)擊樂(le)器(qi)，有鼓板、刺板、梆(bang)子、碰鈴、釵、鑼、堂鼓、三角鐵等。已發展為中(zhong)西混合編制的(de)中(zhong)型樂(le)隊了。

音樂

眉戶(hu)(hu)戲(xi)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)是吸(xi)收明清(qing)時期關中(zhong)民間(jian)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)(xing)式的(de)。興起時間(jian)約在清(qing)乾隆以前，曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)主要為“月起月落”等套曲(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)(xing)式。流行于(yu)陜、甘、寧、青、新、晉、豫、鄂(e)、川以及(ji)內(nei)蒙古等地。其(qi)在陜西(xi)(xi)發(fa)展分為東、西(xi)(xi)、南(nan)、北(bei)(bei)、中(zhong)五路(lu)(lu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)。東路(lu)(lu)（華縣(xian)、華陰、潼關）稱(cheng)“迷(mi)胡”、“東府曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)”或(huo)“竹馬(ma)子(zi)(zi)(zi)”；西(xi)(xi)路(lu)(lu)（鳳翔、寶雞）稱(cheng)“西(xi)(xi)府曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)”或(huo)“寶雞曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)”；中(zhong)路(lu)(lu)（眉縣(xian)、戶(hu)(hu)縣(xian)）稱(cheng)“眉戶(hu)(hu)”或(huo)“迷(mi)胡”；南(nan)路(lu)(lu)（漢中(zhong)、安康）稱(cheng)“漢中(zhong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)”或(huo)“商洛曲(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)”；北(bei)(bei)路(lu)(lu)（延(yan)安、榆林）稱(cheng)“榆林清(qing)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”。眉戶(hu)(hu)音樂的(de)基(ji)本風格(ge)是優(you)美、抒情、活潑、詼諧。陜西(xi)(xi)眉戶(hu)(hu)的(de)唱腔(qiang)不同于(yu)秦腔(qiang)的(de)高昂(ang)激揚，豪(hao)放(fang)粗擴(kuo)，而有更多的(de)委婉(wan)細膩，優(you)美動聽，富于(yu)表現深沉、凄(qi)楚和悲痛。

唱腔

聲腔曲調：

眉戶戲的聲腔曲(qu)調(diao)有“七十二大(da)調(diao)，三十六小(xiao)調(diao)”之說。曲(qu)調(diao)有200多(duo)首，分(fen)為越弦(xian)（大(da)調(diao)）、平弦(xian)（小(xiao)調(diao)）兩大(da)類。越弦(xian)古老，曲(qu)體(ti)結(jie)構復雜，旋(xuan)律富于變(bian)化(hua)，音(yin)(yin)域寬廣，拖腔委(wei)婉(wan)，演(yan)唱難(nan)度大(da)，三弦(xian)定“1—5—1”；平弦(xian)多(duo)為民(min)歌小(xiao)調(diao)，結(jie)構規整(zheng)短(duan)小(xiao)，旋(xuan)律流暢，變(bian)化(hua)不大(da)，音(yin)(yin)域較窄，三弦(xian)定“5—6—3”。青(qing)海眉戶吸收(shou)了(le)眾多(duo)民(min)間小(xiao)調(diao)，唱腔亦(yi)多(duo)有改進，念唱道白摻加(jia)了(le)青(qing)海方言，地(di)方特色濃郁。河湟地(di)區(qu)流行(xing)的曲(qu)調(diao)，音(yin)(yin)符簡易，旋(xuan)律悠揚，聲調(diao)婉(wan)轉動聽。

歡音(yin)苦音(yin)：眉戶的唱(chang)曲(qu)有“歡音(yin)”和“苦音(yin)”之分，如：歡音(yin)“硬越調”、苦音(yin)“軟(ruan)越調”。有緊慢(man)之分，如：“緊西(xi)京”、“慢(man)西(xi)京”。還有正反、大小之異(yi)，如：“金錢(qian)”、“反金錢(qian)”、“凄涼(liang)”、“小凄涼(liang)”等。一(yi)些曲(qu)調有前后(hou)、新(xin)老、頭尾之別，唱(chang)腔(qiang)豐富多彩。

唱(chang)(chang)腔(qiang)結(jie)構：眉(mei)戶的唱(chang)(chang)腔(qiang)音(yin)樂屬(shu)曲牌聯(lian)套(tao)體，它是(shi)(shi)(shi)通(tong)過單曲反復(fu)與多(duo)曲聯(lian)套(tao)來演(yan)唱(chang)(chang)故事，刻畫人物，揭示內容。其結(jie)構有三種：一是(shi)(shi)(shi)單曲反復(fu)或(huo)(huo)變(bian)化(hua)(hua)反復(fu)來完成一段唱(chang)(chang)腔(qiang)；二是(shi)(shi)(shi)雙曲聯(lian)套(tao)，套(tao)法分整曲聯(lian)套(tao)與分割組合兩(liang)種形態。兩(liang)個曲牌可(ke)以是(shi)(shi)(shi)同一詞(ci)格(ge)，也可(ke)以是(shi)(shi)(shi)不同詞(ci)格(ge)；三是(shi)(shi)(shi)多(duo)曲聯(lian)套(tao)，分同宮(gong)曲牌聯(lian)套(tao)與異同宮(gong)曲牌聯(lian)套(tao)。其音(yin)樂結(jie)構為(wei)曲牌聯(lian)套(tao)體，一般的套(tao)曲格(ge)律是(shi)(shi)(shi)：“越調(diao)”、“背宮(gong)”、“五更”、“金(jin)(jin)錢”、“背尾(wei)”、“越尾(wei)”，中(zhong)間可(ke)以自(zi)由(you)選用曲牌，有時“背宮(gong)”、“背尾(wei)”、“五更”、“金(jin)(jin)錢”也可(ke)不用，但是(shi)(shi)(shi)“越調(diao)”起、“越尾(wei)”落(luo)是(shi)(shi)(shi)必不可(ke)少的。這種套(tao)曲格(ge)律在坐場(chang)清唱(chang)(chang)中(zhong)尤為(wei)嚴(yan)格(ge)，后來發展為(wei)舞臺演(yan)出(chu)，運用曲調(diao)就(jiu)較靈(ling)活了。另外，還有一些戲劇性(xing)強(qiang)又不斷反復(fu)變(bian)化(hua)(hua)的唱(chang)(chang)腔(qiang)，如：“慢訴”、“崗調(diao)”、“落(luo)子(zi)”等。節奏自(zi)由(you)，吟(yin)誦(song)性(xing)強(qiang)的散板或(huo)(huo)近似散板的唱(chang)(chang)腔(qiang)，如：“滾白”、“說(shuo)道情”、“箭板”，以及類似秦腔(qiang)緊打散唱(chang)(chang)的“帶板”、“唱(chang)(chang)場(chang)”等。

曲牌

唱(chang)腔曲牌：1955年出版的(de)《郿鄠(hu)音(yin)樂》收有(you)120個，按同一(yi)曲調的(de)各路不同唱(chang)法計算共有(you) 243個。之后(hou)唱(chang)腔音(yin)樂精練到50多個曲牌。大(da)調中最具代表(biao)性的(de)為(wei)：金(jin)錢、大(da)金(jin)錢、反金(jin)錢、背(bei)弓、黃龍滾(gun)、老(lao)龍哭(ku)海、羅(luo)江(jiang)(jiang)怨、邊關、吹腔、慢(man)長城、滿山紅、風(feng)入(ru)松、混江(jiang)(jiang)龍、小(xiao)喬哭(ku)周等(deng)(deng)，通常使用的(de)小(xiao)調為(wei)：崗調、月調、四(si)平(ping)(ping)、五(wu)更(geng)、一(yi)串鈴、西京、十(shi)里堆、扭絲(si)、太(tai)平(ping)(ping)、連香、紗(sha)窗、割(ge)韭(jiu)菜(cai)等(deng)(deng)。這些曲調的(de)用法為(wei)：用西京、五(wu)更(geng)、長城、滾(gun)白、哭(ku)紗(sha)窗表(biao)現悲哀的(de)感情(qing)；用十(shi)里堆、太(tai)平(ping)(ping)、剪(jian)花、戲秋(qiu)千等(deng)(deng)表(biao)現快樂升(sheng)平(ping)(ping)景象；用琵(pi)琶調、越調、勾調表(biao)現說理的(de)情(qing)形；四(si)平(ping)(ping)、崗調、一(yi)串鈴等(deng)(deng)表(biao)現陳述情(qing)況(kuang)。眉(mei)戶(hu)的(de)念白沿用蒲白，在節(jie)奏上卻有(you)一(yi)些微小(xiao)的(de)差(cha)異(yi)。

器樂曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)：眉戶傳統的(de)伴(ban)奏音樂只有(you)(you)(you)“弦(xian)樂曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)”及“鑼鼓點”；而無(wu)“嗩(suo)吶(na)”和(he)其(qi)他管樂曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)。偶爾(er)也會有(you)(you)(you)一些歷史劇有(you)(you)(you)嗩(suo)吶(na)出現，其(qi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)多取自秦腔。弦(xian)樂曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)分純器樂曲(qu)(qu)有(you)(you)(you)：“鼓耶調”、“八(ba)板”、“柳(liu)生芽”、“祭靈”、“殺妲己”、“鳳凰(huang)三點頭”、“四尺調”、“紗帽翅(chi)”、“割韭菜”等20余(yu)(yu)首(shou)；唱(chang)(chang)腔牌(pai)(pai)子器樂化曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)有(you)(you)(you)：“西京牌(pai)(pai)子”、“大金(jin)錢”、“銀紐絲”等10余(yu)(yu)首(shou)；還(huan)有(you)(you)(you)唱(chang)(chang)段中間(jian)的(de)大過(guo)門。前(qian)(qian)二者(zhe)主要用于升帳(zhang)、擺宴、祭典、迎賓等表演動(dong)作(zuo)和(he)配(pei)合(he)唱(chang)(chang)腔之間(jian)的(de)道白；后者(zhe)多用于前(qian)(qian)奏，以渲染氣氛，配(pei)合(he)表演。

芒果视频下载

相關項目

劇種起源

藝術特色

行當

服飾

妝容

形式

樂器

音樂

唱腔

曲牌