1、眉戶(運城眉戶),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:山西省運城市
(3)保護單位:臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶(晉南眉戶),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山西省臨汾市
(3)保護單位:臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶(華陰迷胡),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:陜西省華陰市
(3)保護單位:華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶(陜西省),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2014年(第四批),擴展項目
(2)申報地區或單位:陜西省戲曲研究院
(3)保護單位:陜西省戲曲研究院
5、眉戶(迷糊戲),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:新疆生產建設兵團
(3)保護單位:新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉(mei)(mei)戶戲是(shi)陜(shan)西(xi)省(sheng)的主要(yao)戲曲劇(ju)種之一,流傳于河南的西(xi)部,山(shan)西(xi)的南部,并西(xi)達甘(gan)肅、寧夏(xia)、青海、新疆等地(di),盛行于關中(zhong)地(di)區。眉(mei)(mei)戶又作(zuo)“眉(mei)(mei)鄠”或“迷糊”。對(dui)于眉(mei)(mei)戶戲的起(qi)源說法不一。
眉(mei)戶戲的(de)聲腔(qiang)(qiang)貢調,多(duo)是吸收明(ming)清時期(qi)關(guan)中民俗曲(qu)而形成(cheng)的(de)。相傳(chuan)明(ming)代武(wu)功縣的(de)狀元康(kang)海,因劉謹案受牽連回鄉(xiang)后,致力于(yu)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)事業,自(zi)己(ji)組建(jian)“康(kang)家(jia)班社”,倡(chang)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)之(zhi)音(yin),作曲(qu)、編劇(ju)、習唱,被尊為秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、眉(mei)戶的(de)鼻祖(zu)。眉(mei)戶戲是由散曲(qu)而來,康(kang)海創作的(de)散曲(qu)達500多(duo)首,曲(qu)子(zi)是康(kang)海在(zai)突(tu)然遭到(dao)亡(wang)妻亡(wang)子(zi)亡(wang)兒媳(xi)之(zhi)后,精神(shen)受到(dao)沉重(zhong)打擊,在(zai)昏(hun)沉中哼(heng)唱的(de)曲(qu)子(zi),由兩位妾女所(suo)錄(lu),他后與(yu)周邊縣的(de)小調加(jia)以(yi)篩選分(fen)(fen)類創作,曲(qu)子(zi)分(fen)(fen)大調、小調,以(yi)琵琶、板胡、邊鼓、海笛配樂器,起名曲(qu)子(zi)戲,之(zhi)后成(cheng)為流行于(yu)西北五省(sheng)的(de)眉(mei)戶戲。
陜西(xi)眉(mei)戶(hu)分東(dong)西(xi)兩路:東(dong)路眉(mei)戶(hu)源出華陰、華縣(xian),因(yin)曲調(diao)(diao)悅耳動聽、迷(mi)人(ren),陜西(xi)有(you)將“胡”作“戲(xi)(xi)”解(jie)之說,故(gu)稱“迷(mi)胡”,即(ji)迷(mi)人(ren)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)意(yi)思。華陰和(he)華縣(xian)是周朝鄭國地(di)域,眉(mei)戶(hu)可能(neng)受到“鄭聲”的(de)(de)(de)影響(xiang)。民間流傳有(you)“同州的(de)(de)(de)梆(bang)子部陽的(de)(de)(de)線,二華的(de)(de)(de)眉(mei)戶(hu)天下傳”的(de)(de)(de)說法。西(xi)路眉(mei)戶(hu)相(xiang)傳應起源于陜西(xi)太白山(shan)麓的(de)(de)(de)眉(mei)縣(xian)和(he)戶(hu)縣(xian)(鄠(hù)縣(xian))而故(gu)稱“眉(mei)戶(hu)”,眉(mei)戶(hu)曲發軔于陜西(xi)民間歌(ge)謠,古稱“清曲調(diao)(diao)”。以民歌(ge)中(zhong)的(de)(de)(de)情歌(ge)、牧歌(ge)、樵歌(ge)、漁歌(ge)、小調(diao)(diao)、童謠為基(ji)礎,在明代(dai)時將元(yuan)代(dai)小令和(he)套曲及演唱(chang)程(cheng)式引入其中(zhong),經過(guo)長期的(de)(de)(de)演變(bian)和(he)不(bu)斷的(de)(de)(de)加工,發展成為一種戲(xi)(xi)曲藝術。
眉戶(hu)戲劇(ju)目豐(feng)富,行(xing)(xing)當齊全(眉戶(hu)、碗碗腔(qiang)、同州梆子(zi),其(qi)行(xing)(xing)當與秦(qin)腔(qiang)基本(ben)相(xiang)同),俗稱四(si)生(sheng)六(liu)旦二凈一丑(chou),即十三網子(zi)。包括了劇(ju)種全部角(jiao)色的性別、年齡和(he)各自(zi)不同的性格特點。概括起來(lai)則是:生(sheng)、旦、凈、丑(chou),四(si)大類(lei)。
生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng):生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)角(jiao)(jiao)是凈、丑以外(wai)男(nan)性角(jiao)(jiao)色的統稱,按個性特征(zheng)和表演(yan)特點劃分(fen)。其(qi)中包(bao)括(kuo)須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂(gua)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、文(wen)武(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。
旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan):旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)角(jiao)是女性角(jiao)色的統稱,按其年齡、身份、性格及(ji)表演特點劃分。其中包括正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(青衣、花彩(cai)正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀子旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(閨門(men)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(富老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、貧老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))、彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、媒(mei)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))。
凈(jing):凈(jing)角俗稱花(hua)臉、黑(hei)頭(tou),以面部臉譜為主要特(te)征,按(an)其(qi)身(shen)份、性格及表(biao)演特(te)點劃分。其(qi)中包括大(da)花(hua)臉(大(da)凈(jing))、二(er)花(hua)臉(二(er)凈(jing)、毛凈(jing))。
丑(chou):丑(chou)角亦稱三花臉(lian)(lian),屬喜劇角色,以面部臉(lian)(lian)譜為主(zhu)要特征,按其身份(fen)、性(xing)格及年齡特征劃分。其中包括大(da)丑(chou)、小丑(chou)、老丑(chou)、文丑(chou)、武丑(chou)。
戲(xi)曲服(fu)(fu)裝(zhuang)分(fen)為古代戲(xi)服(fu)(fu)裝(zhuang)和現(xian)代戲(xi)服(fu)(fu)裝(zhuang),至于清(qing)代的服(fu)(fu)裝(zhuang)則(ze)有(you)(you)專門的清(qing)裝(zhuang),如箭衣(yi)(yi)(yi)、馬褂、大帽(mao)、長辮、靴(xue)子(zi)等(deng)(deng);還有(you)(you)一些特定(ding)職業(ye)的古裝(zhuang)戲(xi)服(fu)(fu),如素(su)道袍、箭衣(yi)(yi)(yi)、官(guan)衣(yi)(yi)(yi)、水(shui)袖等(deng)(deng);同時,為了(le)更符(fu)合(he)舞(wu)臺藝術的需(xu)要(yao),傳統戲(xi)除蟒、靠、校衛衣(yi)(yi)(yi)外,生、旦(dan)角服(fu)(fu)裝(zhuang)全(quan)部用反面緞(duan)材料;還有(you)(you)梅蘭芳大師所要(yao)求的“三白一展(zhan)”(即領子(zi)白、水(shui)袖白、靴(xue)底白,衣(yi)(yi)(yi)服(fu)(fu)平展(zhan))。服(fu)(fu)裝(zhuang)按劇情需(xu)要(yao)分(fen)門別(bie)類,形成(cheng)服(fu)(fu)裝(zhuang)分(fen)箱(xiang)口:大衣(yi)(yi)(yi)箱(xiang)、二衣(yi)(yi)(yi)箱(xiang)、三衣(yi)(yi)(yi)箱(xiang)、頭帽(mao)等(deng)(deng)。現(xian)代戲(xi)曲服(fu)(fu)飾簡樸,化妝粗線(xian)條。表(biao)演動作真實、生活化。整體風格較(jiao)為現(xian)代。
秦(qin)腔(qiang)、眉戶、碗碗腔(qiang)、同州梆子、京劇(ju)等戲(xi)曲劇(ju)種的(de)人物(wu)妝容(rong)大同小異。傳統戲(xi)有固(gu)定(ding)的(de)臉(lian)譜,生、旦為俊扮,凈、丑為粉扮。新編古代(dai)戲(xi)多(duo)按人物(wu)臉(lian)譜結(jie)合人物(wu)性格加以改革。現代(dai)戲(xi)則根據(ju)人物(wu)的(de)年齡、性格、身份,在演員自然形象的(de)基礎上,采用(yong)生活化的(de)化妝,并加以美化夸(kua)張。
建國后,鉛粉、干(gan)紅灒(zan)水(shui)(shui)、干(gan)墨灒(zan)水(shui)(shui)等水(shui)(shui)彩化(hua)(hua)妝(zhuang)被油彩妝(zhuang)代替,當時的(de)(de)特(te)點是濃、重、厚。但這(zhe)在化(hua)(hua)妝(zhuang)品(pin)和化(hua)(hua)妝(zhuang)技術上有很(hen)大革新,同時,在保留傳統臉譜(pu)特(te)點的(de)(de)基礎上吸收了京劇臉譜(pu)的(de)(de)特(te)長,在體現人物性(xing)格特(te)點和化(hua)(hua)妝(zhuang)技巧及(ji)審美上有了很(hen)大改進。在丑角的(de)(de)臉譜(pu)要求上也做了妥善(shan)規范(fan),如武丑在眉、鼻、眼(yan)中間畫倒三(san)角白眼(yan)窩(wo);方巾丑畫成方形(xing)白眼(yan)窩(wo),再(zai)加上眼(yan)角的(de)(de)魚尾紋。旦角,基本(ben)上采用包大頭、花鬢(bin)、劉海齊用,頭面裝飾,釵環,戴(dai)花除(chu)使(shi)人物造型美外(wai),主要根據人物身份而定。
眉戶的演唱(chang)(chang)形(xing)式分為兩種:一(yi)是(shi)仍保留(liu)地攤子演唱(chang)(chang)的曲藝形(xing)式。其(qi)唱(chang)(chang)本多系(xi)折子戲,如《女寡婦驗田》、《古城會(hui)》、《皇(huang)姑出(chu)家》等(deng)(deng),這種節目常(chang)常(chang)是(shi)一(yi)唱(chang)(chang)到底,很少(shao)說白(bai)。一(yi)種是(shi)舞臺(tai)演出(chu)形(xing)式,其(qi)劇目既有(you)如《反(fan)大同》、《火焰駒(ju)》等(deng)(deng)大型本戲,又有(you)如《張良賣布》、《兩親(qin)家打架》、《杜十娘》等(deng)(deng)折子戲,有(you)白(bai)、有(you)唱(chang)(chang)、有(you)表演,曲牌選(xuan)用自(zi)由(you)。
早(zao)期(qi)“地攤子(zi)”時(shi)期(qi)的眉戶戲,伴奏樂(le)器以三(san)弦為主,板胡、海笛輔之;最初(chu)的伴唱樂(le)器僅有三(san)弦與四(si)頁瓦(wa)。坐唱樂(le)隊由(you)6人組成(cheng),分操(cao)三(san)弦、板胡(正反各一把(ba)),笛子(zi)、水水和四(si)頁瓦(wa)。
演(yan)變為“舞(wu)臺戲(xi)”之后的樂(le)隊,相繼加進板胡(hu)、笛(di)子、二(er)胡(hu)、低胡(hu)、揚琴、大提琴、小(xiao)提琴、琵琶(pa)、黑管(guan)、雙簧管(guan)、長笛(di)等。建(jian)國后還(huan)加有(you)十多(duo)種打擊樂(le)器,有(you)鼓板、刺板、梆子、碰鈴、釵(chai)、鑼、堂鼓、三角鐵等。已發(fa)展為中西混合編制的中型樂(le)隊了。
眉戶戲的曲(qu)(qu)調是吸(xi)收明清時(shi)期關中(zhong)民間俗曲(qu)(qu)形(xing)式的。興(xing)起時(shi)間約在清乾隆以前(qian),曲(qu)(qu)調主要為“月起月落”等套曲(qu)(qu)形(xing)式。流行于(yu)(yu)陜(shan)、甘、寧、青、新、晉(jin)、豫、鄂、川以及內(nei)蒙古等地。其(qi)在陜(shan)西(xi)(xi)發展分(fen)為東、西(xi)(xi)、南(nan)(nan)、北、中(zhong)五路(lu)(lu)曲(qu)(qu)子(zi)。東路(lu)(lu)(華縣、華陰(yin)、潼關)稱(cheng)“迷(mi)胡(hu)”、“東府(fu)(fu)曲(qu)(qu)子(zi)”或(huo)“竹馬(ma)子(zi)”;西(xi)(xi)路(lu)(lu)(鳳翔、寶雞(ji))稱(cheng)“西(xi)(xi)府(fu)(fu)曲(qu)(qu)子(zi)”或(huo)“寶雞(ji)曲(qu)(qu)子(zi)”;中(zhong)路(lu)(lu)(眉縣、戶縣)稱(cheng)“眉戶”或(huo)“迷(mi)胡(hu)”;南(nan)(nan)路(lu)(lu)(漢(han)中(zhong)、安(an)康)稱(cheng)“漢(han)中(zhong)曲(qu)(qu)子(zi)”或(huo)“商洛曲(qu)(qu)子(zi)”;北路(lu)(lu)(延(yan)安(an)、榆林)稱(cheng)“榆林清曲(qu)(qu)”。眉戶音樂(le)的基(ji)本風格(ge)是優美(mei)、抒情(qing)、活(huo)潑、詼諧。陜(shan)西(xi)(xi)眉戶的唱腔不同于(yu)(yu)秦腔的高昂激(ji)揚,豪放粗擴,而(er)有更多的委婉(wan)細膩(ni),優美(mei)動(dong)聽,富(fu)于(yu)(yu)表現深沉、凄楚(chu)和悲(bei)痛。
聲腔曲調:
眉戶戲的(de)聲腔(qiang)(qiang)曲調(diao)有(you)“七十(shi)二大(da)(da)(da)調(diao),三十(shi)六小(xiao)調(diao)”之說。曲調(diao)有(you)200多首,分為(wei)越弦(xian)(大(da)(da)(da)調(diao))、平弦(xian)(小(xiao)調(diao))兩大(da)(da)(da)類。越弦(xian)古(gu)老,曲體(ti)結構(gou)復雜,旋律富于變化,音(yin)(yin)域寬廣,拖腔(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan),演(yan)唱(chang)(chang)難度大(da)(da)(da),三弦(xian)定“1—5—1”;平弦(xian)多為(wei)民歌小(xiao)調(diao),結構(gou)規(gui)整短(duan)小(xiao),旋律流暢,變化不大(da)(da)(da),音(yin)(yin)域較窄,三弦(xian)定“5—6—3”。青(qing)海眉戶吸(xi)收(shou)了眾多民間小(xiao)調(diao),唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)亦多有(you)改進,念唱(chang)(chang)道白(bai)摻加了青(qing)海方言,地方特色濃郁。河湟地區(qu)流行的(de)曲調(diao),音(yin)(yin)符(fu)簡易,旋律悠揚(yang),聲調(diao)婉(wan)轉動聽。
歡音(yin)(yin)苦音(yin)(yin):眉戶的(de)唱(chang)曲有(you)“歡音(yin)(yin)”和(he)“苦音(yin)(yin)”之(zhi)分,如(ru):歡音(yin)(yin)“硬越調”、苦音(yin)(yin)“軟越調”。有(you)緊慢(man)之(zhi)分,如(ru):“緊西(xi)京”、“慢(man)西(xi)京”。還有(you)正反、大小之(zhi)異,如(ru):“金(jin)錢”、“反金(jin)錢”、“凄涼”、“小凄涼”等(deng)。一些曲調有(you)前后、新(xin)老、頭尾之(zhi)別,唱(chang)腔豐富多彩。
唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)結(jie)構(gou):眉戶的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬(shu)曲(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)(tao)體(ti)(ti),它是(shi)(shi)通(tong)過單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)復與多曲(qu)(qu)(qu)聯套(tao)(tao)來演(yan)唱(chang)(chang)故(gu)事,刻畫人物,揭示內容。其結(jie)構(gou)有(you)三種:一(yi)是(shi)(shi)單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)復或(huo)(huo)變化反(fan)復來完成一(yi)段唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang);二是(shi)(shi)雙(shuang)曲(qu)(qu)(qu)聯套(tao)(tao),套(tao)(tao)法分整曲(qu)(qu)(qu)聯套(tao)(tao)與分割組合(he)兩種形態。兩個曲(qu)(qu)(qu)牌可以(yi)是(shi)(shi)同(tong)一(yi)詞格(ge),也(ye)可以(yi)是(shi)(shi)不同(tong)詞格(ge);三是(shi)(shi)多曲(qu)(qu)(qu)聯套(tao)(tao),分同(tong)宮(gong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)(tao)與異同(tong)宮(gong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)(tao)。其音樂結(jie)構(gou)為曲(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)(tao)體(ti)(ti),一(yi)般的(de)套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格(ge)律(lv)是(shi)(shi):“越(yue)調(diao)”、“背(bei)宮(gong)”、“五(wu)更”、“金(jin)錢(qian)”、“背(bei)尾(wei)”、“越(yue)尾(wei)”,中間可以(yi)自由(you)選用曲(qu)(qu)(qu)牌,有(you)時“背(bei)宮(gong)”、“背(bei)尾(wei)”、“五(wu)更”、“金(jin)錢(qian)”也(ye)可不用,但是(shi)(shi)“越(yue)調(diao)”起(qi)、“越(yue)尾(wei)”落(luo)是(shi)(shi)必不可少的(de)。這(zhe)種套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格(ge)律(lv)在坐場(chang)清唱(chang)(chang)中尤為嚴格(ge),后(hou)來發展為舞(wu)臺演(yan)出,運用曲(qu)(qu)(qu)調(diao)就(jiu)較(jiao)靈活了。另外,還(huan)有(you)一(yi)些戲劇(ju)性強(qiang)又不斷反(fan)復變化的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),如(ru):“慢(man)訴(su)”、“崗(gang)調(diao)”、“落(luo)子”等。節奏(zou)自由(you),吟(yin)誦性強(qiang)的(de)散板(ban)(ban)或(huo)(huo)近似(si)散板(ban)(ban)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),如(ru):“滾白”、“說道(dao)情”、“箭板(ban)(ban)”,以(yi)及類似(si)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)緊打散唱(chang)(chang)的(de)“帶(dai)板(ban)(ban)”、“唱(chang)(chang)場(chang)”等。
唱(chang)腔曲(qu)牌:1955年出版的(de)(de)《郿(mei)鄠(hu)音(yin)樂》收有120個(ge)(ge),按同一曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)各路不同唱(chang)法(fa)(fa)計算共有 243個(ge)(ge)。之后(hou)唱(chang)腔音(yin)樂精(jing)練到(dao)50多個(ge)(ge)曲(qu)牌。大調(diao)(diao)(diao)(diao)中最(zui)具代表性的(de)(de)為:金錢(qian)、大金錢(qian)、反金錢(qian)、背弓(gong)、黃(huang)龍(long)滾(gun)、老龍(long)哭(ku)海、羅江(jiang)怨、邊關(guan)、吹腔、慢長城、滿山紅、風入(ru)松、混江(jiang)龍(long)、小(xiao)喬哭(ku)周等,通(tong)常使用(yong)的(de)(de)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)為:崗調(diao)(diao)(diao)(diao)、月(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)、四(si)平、五(wu)更(geng)、一串鈴(ling)、西(xi)京、十里堆、扭(niu)絲、太(tai)平、連香、紗窗(chuang)、割韭菜等。這些(xie)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)用(yong)法(fa)(fa)為:用(yong)西(xi)京、五(wu)更(geng)、長城、滾(gun)白(bai)、哭(ku)紗窗(chuang)表現(xian)(xian)悲哀的(de)(de)感情(qing);用(yong)十里堆、太(tai)平、剪花、戲秋千等表現(xian)(xian)快樂升平景象;用(yong)琵琶(pa)調(diao)(diao)(diao)(diao)、越調(diao)(diao)(diao)(diao)、勾調(diao)(diao)(diao)(diao)表現(xian)(xian)說理的(de)(de)情(qing)形;四(si)平、崗調(diao)(diao)(diao)(diao)、一串鈴(ling)等表現(xian)(xian)陳述情(qing)況(kuang)。眉戶的(de)(de)念白(bai)沿用(yong)蒲白(bai),在節奏上(shang)卻有一些(xie)微(wei)小(xiao)的(de)(de)差異。
器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai):眉戶傳統的伴奏(zou)音樂(le)只有(you)“弦(xian)(xian)樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)”及“鑼鼓(gu)點”;而無(wu)“嗩吶”和(he)其他管樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)。偶爾(er)也會有(you)一些歷(li)史劇有(you)嗩吶出現,其曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)多(duo)取(qu)自秦腔。弦(xian)(xian)樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)分純器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)有(you):“鼓(gu)耶調”、“八板”、“柳生芽”、“祭靈(ling)”、“殺妲(da)己”、“鳳凰三(san)點頭”、“四尺調”、“紗(sha)帽翅”、“割韭菜(cai)”等(deng)20余首;唱腔牌(pai)(pai)(pai)子(zi)器(qi)樂(le)化(hua)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)有(you):“西京牌(pai)(pai)(pai)子(zi)”、“大金(jin)錢(qian)”、“銀紐絲”等(deng)10余首;還有(you)唱段中間的大過門。前二者主要用于(yu)升(sheng)帳、擺宴、祭典、迎賓(bin)等(deng)表演動作(zuo)和(he)配(pei)合唱腔之間的道白;后者多(duo)用于(yu)前奏(zou),以渲染氣氛,配(pei)合表演。