1、眉戶（運城眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山西省運城市
（3）保護單位：臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶（晉南眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省臨汾市
（3）保護單位：臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶（華陰迷胡），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：陜西省華陰市
（3）保護單位：華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶（陜西省），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：陜西省戲曲研究院
（3）保護單位：陜西省戲曲研究院
5、眉戶（迷糊戲），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：新疆生產建設兵團
（3）保護單位：新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉戶戲是陜西(xi)省的(de)主要戲曲劇種之一(yi)，流傳于(yu)河南(nan)的(de)西(xi)部，山西(xi)的(de)南(nan)部，并西(xi)達甘肅(su)、寧夏、青海、新疆等地(di)，盛行于(yu)關中(zhong)地(di)區。眉戶又作“眉鄠”或“迷(mi)糊”。對于(yu)眉戶戲的(de)起源說法不一(yi)。
眉戶(hu)戲的聲腔貢調，多(duo)是吸(xi)收(shou)明清時(shi)期關中民俗曲(qu)(qu)而(er)形(xing)成的。相傳明代武功縣的狀元康海(hai)(hai)，因(yin)劉謹案(an)受(shou)牽連(lian)回鄉后(hou)，致力于(yu)秦(qin)(qin)腔事業，自己(ji)組(zu)建“康家班(ban)社”，倡秦(qin)(qin)腔之音，作曲(qu)(qu)、編劇(ju)、習唱，被尊為秦(qin)(qin)腔、眉戶(hu)的鼻(bi)祖。眉戶(hu)戲是由散曲(qu)(qu)而(er)來，康海(hai)(hai)創作的散曲(qu)(qu)達500多(duo)首，曲(qu)(qu)子是康海(hai)(hai)在突然遭到(dao)亡妻亡子亡兒(er)媳之后(hou)，精(jing)神(shen)受(shou)到(dao)沉(chen)(chen)重打擊，在昏沉(chen)(chen)中哼唱的曲(qu)(qu)子，由兩位(wei)妾女所錄，他(ta)后(hou)與周邊縣的小調加以(yi)篩選分(fen)類創作，曲(qu)(qu)子分(fen)大(da)調、小調，以(yi)琵琶、板胡(hu)、邊鼓、海(hai)(hai)笛配樂器，起名曲(qu)(qu)子戲，之后(hou)成為流(liu)行于(yu)西北(bei)五省(sheng)的眉戶(hu)戲。
陜(shan)西眉(mei)戶(hu)分東西兩路：東路眉(mei)戶(hu)源出華(hua)(hua)(hua)(hua)陰(yin)、華(hua)(hua)(hua)(hua)縣，因曲(qu)(qu)調(diao)(diao)悅耳動聽(ting)、迷(mi)人(ren)，陜(shan)西有將(jiang)“胡(hu)”作(zuo)“戲”解之說，故稱(cheng)“迷(mi)胡(hu)”，即(ji)迷(mi)人(ren)的(de)(de)戲的(de)(de)意思。華(hua)(hua)(hua)(hua)陰(yin)和(he)華(hua)(hua)(hua)(hua)縣是周(zhou)朝鄭國地域，眉(mei)戶(hu)可能受到“鄭聲”的(de)(de)影響。民間流傳(chuan)有“同州的(de)(de)梆子部陽的(de)(de)線，二華(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)眉(mei)戶(hu)天下傳(chuan)”的(de)(de)說法。西路眉(mei)戶(hu)相(xiang)傳(chuan)應(ying)起源于陜(shan)西太白山麓的(de)(de)眉(mei)縣和(he)戶(hu)縣（鄠(hu)（hù）縣）而故稱(cheng)“眉(mei)戶(hu)”，眉(mei)戶(hu)曲(qu)(qu)發軔于陜(shan)西民間歌(ge)謠，古稱(cheng)“清曲(qu)(qu)調(diao)(diao)”。以(yi)民歌(ge)中的(de)(de)情歌(ge)、牧歌(ge)、樵歌(ge)、漁歌(ge)、小(xiao)調(diao)(diao)、童謠為(wei)基礎(chu)，在明代時將(jiang)元(yuan)代小(xiao)令和(he)套曲(qu)(qu)及演唱程式引入其中，經過長(chang)期的(de)(de)演變和(he)不(bu)斷的(de)(de)加(jia)工(gong)，發展成為(wei)一(yi)種戲曲(qu)(qu)藝術。
眉(mei)戶戲(xi)劇目豐富，行當(dang)齊全（眉(mei)戶、碗碗腔、同(tong)(tong)州梆子，其行當(dang)與秦腔基本相同(tong)(tong)），俗稱(cheng)四生(sheng)六旦(dan)二凈(jing)一(yi)丑，即十三(san)網(wang)子。包括(kuo)(kuo)了劇種全部(bu)角色的性別(bie)、年齡和各(ge)自(zi)不同(tong)(tong)的性格特(te)點(dian)。概括(kuo)(kuo)起來則(ze)是：生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑，四大類(lei)。
生(sheng)(sheng)(sheng)：生(sheng)(sheng)(sheng)角(jiao)是凈(jing)、丑以外(wai)男性(xing)角(jiao)色(se)的統稱，按(an)個(ge)性(xing)特征(zheng)和表演特點劃分。其中包括須生(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)、紅(hong)生(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗須生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文武小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)。
旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)：旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)角是(shi)女性角色的統稱，按其(qi)(qi)年齡、身份、性格及表演特(te)點劃分(fen)。其(qi)(qi)中(zhong)包括正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（青(qing)衣、花彩正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀子(zi)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（閨(gui)門(men)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（富老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、貧老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）。
凈(jing)：凈(jing)角俗(su)稱花臉(lian)(lian)、黑頭，以面部(bu)臉(lian)(lian)譜為主要特(te)征(zheng)，按其身份、性格及表(biao)演特(te)點劃分。其中包括大花臉(lian)(lian)（大凈(jing)）、二(er)花臉(lian)(lian)（二(er)凈(jing)、毛凈(jing)）。
丑(chou)(chou)(chou)：丑(chou)(chou)(chou)角(jiao)亦稱三花臉，屬喜(xi)劇角(jiao)色，以面部臉譜(pu)為主要特征，按(an)其身份、性格及(ji)年齡特征劃分。其中包括大丑(chou)(chou)(chou)、小(xiao)丑(chou)(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)(chou)、文(wen)丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)。
戲(xi)(xi)(xi)曲服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)分(fen)(fen)為古代戲(xi)(xi)(xi)服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)和現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)，至于(yu)清代的(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)則有(you)專門的(de)清裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)，如箭(jian)衣(yi)(yi)、馬(ma)褂、大(da)(da)帽、長辮(bian)、靴(xue)子(zi)等；還(huan)有(you)一些(xie)特定職業的(de)古裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)服(fu)(fu)，如素道袍、箭(jian)衣(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)、水(shui)袖等；同(tong)時，為了更符合(he)舞臺藝(yi)術的(de)需要(yao)，傳統戲(xi)(xi)(xi)除蟒、靠、校衛衣(yi)(yi)外，生、旦(dan)角服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)全部用(yong)反面緞材料(liao)；還(huan)有(you)梅蘭芳大(da)(da)師所要(yao)求(qiu)的(de)“三(san)白(bai)一展(zhan)”（即(ji)領子(zi)白(bai)、水(shui)袖白(bai)、靴(xue)底白(bai)，衣(yi)(yi)服(fu)(fu)平展(zhan)）。服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)按(an)劇情需要(yao)分(fen)(fen)門別類，形成服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)分(fen)(fen)箱口：大(da)(da)衣(yi)(yi)箱、二(er)衣(yi)(yi)箱、三(san)衣(yi)(yi)箱、頭帽等。現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)曲服(fu)(fu)飾簡樸，化妝粗線條。表(biao)演(yan)動作真實、生活化。整體風格較為現(xian)代。
秦(qin)腔(qiang)、眉戶、碗(wan)碗(wan)腔(qiang)、同(tong)州梆子(zi)、京(jing)劇等戲曲(qu)劇種(zhong)的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)妝容(rong)大(da)同(tong)小異(yi)。傳統(tong)戲有固定的(de)(de)臉譜，生(sheng)、旦為(wei)俊(jun)扮，凈、丑為(wei)粉扮。新編(bian)古代戲多按人(ren)(ren)物(wu)(wu)臉譜結合人(ren)(ren)物(wu)(wu)性格加以(yi)(yi)改革。現代戲則根據人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)年齡、性格、身(shen)份，在(zai)演員(yuan)自然形(xing)象的(de)(de)基礎上，采(cai)用(yong)生(sheng)活化(hua)的(de)(de)化(hua)妝，并加以(yi)(yi)美化(hua)夸張。
建國后(hou)，鉛(qian)粉、干(gan)紅灒水(shui)、干(gan)墨灒水(shui)等水(shui)彩化(hua)(hua)妝(zhuang)被油彩妝(zhuang)代替(ti)，當(dang)時的(de)特點是(shi)濃(nong)、重、厚。但這在(zai)化(hua)(hua)妝(zhuang)品和(he)化(hua)(hua)妝(zhuang)技術上(shang)(shang)(shang)有很大(da)革新(xin)，同時，在(zai)保留傳統(tong)臉(lian)譜特點的(de)基礎上(shang)(shang)(shang)吸收了(le)京劇臉(lian)譜的(de)特長，在(zai)體現人物性格特點和(he)化(hua)(hua)妝(zhuang)技巧(qiao)及審美上(shang)(shang)(shang)有了(le)很大(da)改進。在(zai)丑角(jiao)的(de)臉(lian)譜要(yao)求上(shang)(shang)(shang)也做了(le)妥(tuo)善(shan)規范，如(ru)武丑在(zai)眉、鼻(bi)、眼中間畫倒(dao)三角(jiao)白(bai)眼窩(wo)；方(fang)巾丑畫成方(fang)形白(bai)眼窩(wo)，再加上(shang)(shang)(shang)眼角(jiao)的(de)魚尾(wei)紋(wen)。旦角(jiao)，基本上(shang)(shang)(shang)采用包大(da)頭(tou)、花鬢、劉海齊用，頭(tou)面裝(zhuang)飾，釵環(huan)，戴花除使人物造型(xing)美外，主要(yao)根據(ju)人物身份而定。
眉戶的(de)演唱(chang)形(xing)式分為兩(liang)(liang)種(zhong)：一(yi)是仍保留地攤子(zi)(zi)演唱(chang)的(de)曲藝(yi)形(xing)式。其唱(chang)本多系折子(zi)(zi)戲(xi)，如(ru)(ru)《女寡婦(fu)驗(yan)田》、《古城會(hui)》、《皇姑(gu)出家》等，這種(zhong)節(jie)目(mu)常常是一(yi)唱(chang)到底，很少說白。一(yi)種(zhong)是舞臺(tai)演出形(xing)式，其劇目(mu)既有如(ru)(ru)《反大(da)同》、《火焰駒》等大(da)型本戲(xi)，又有如(ru)(ru)《張良賣布(bu)》、《兩(liang)(liang)親家打架》、《杜十娘(niang)》等折子(zi)(zi)戲(xi)，有白、有唱(chang)、有表演，曲牌選用(yong)自由。
早期(qi)“地攤子(zi)”時(shi)期(qi)的眉(mei)戶戲，伴奏(zou)樂(le)器以三弦(xian)為(wei)主，板胡(hu)、海笛輔之；最初的伴唱(chang)樂(le)器僅有三弦(xian)與(yu)四頁瓦。坐唱(chang)樂(le)隊由6人(ren)組(zu)成，分操(cao)三弦(xian)、板胡(hu)（正反各(ge)一把），笛子(zi)、水水和四頁瓦。
演變為(wei)“舞臺(tai)戲”之后(hou)的(de)樂(le)隊，相繼加進板(ban)胡、笛子(zi)、二胡、低(di)胡、揚(yang)琴、大(da)提(ti)琴、小提(ti)琴、琵琶(pa)、黑管、雙(shuang)簧管、長笛等(deng)。建國后(hou)還加有十多種打擊樂(le)器，有鼓板(ban)、刺板(ban)、梆子(zi)、碰鈴(ling)、釵、鑼、堂鼓、三角鐵等(deng)。已發展為(wei)中西混(hun)合編制(zhi)的(de)中型樂(le)隊了。
眉(mei)戶(hu)(hu)(hu)戲的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調是吸收明清(qing)時(shi)期關中(zhong)民間俗曲(qu)(qu)形(xing)式的(de)(de)(de)。興起(qi)時(shi)間約(yue)在清(qing)乾隆以前(qian)，曲(qu)(qu)調主要為(wei)“月(yue)起(qi)月(yue)落(luo)”等套(tao)曲(qu)(qu)形(xing)式。流行(xing)于陜、甘、寧、青、新、晉、豫、鄂、川以及內蒙古等地。其在陜西發展分為(wei)東(dong)、西、南、北、中(zhong)五路曲(qu)(qu)子(zi)。東(dong)路（華(hua)縣(xian)、華(hua)陰、潼關）稱“迷胡”、“東(dong)府(fu)曲(qu)(qu)子(zi)”或“竹馬(ma)子(zi)”；西路（鳳(feng)翔、寶雞）稱“西府(fu)曲(qu)(qu)子(zi)”或“寶雞曲(qu)(qu)子(zi)”；中(zhong)路（眉(mei)縣(xian)、戶(hu)(hu)(hu)縣(xian)）稱“眉(mei)戶(hu)(hu)(hu)”或“迷胡”；南路（漢中(zhong)、安康）稱“漢中(zhong)曲(qu)(qu)子(zi)”或“商洛曲(qu)(qu)子(zi)”；北路（延安、榆林）稱“榆林清(qing)曲(qu)(qu)”。眉(mei)戶(hu)(hu)(hu)音樂(le)的(de)(de)(de)基本(ben)風(feng)格是優美、抒(shu)情(qing)、活(huo)潑(po)、詼諧。陜西眉(mei)戶(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)唱腔不同于秦腔的(de)(de)(de)高昂(ang)激揚(yang)，豪放粗擴，而有更多的(de)(de)(de)委婉細膩，優美動聽，富于表現深(shen)沉、凄楚(chu)和(he)悲痛。
聲腔曲調：
眉(mei)戶(hu)戲(xi)的聲腔(qiang)(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)有“七(qi)十(shi)二(er)大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)，三(san)十(shi)六小調(diao)(diao)(diao)”之(zhi)說。曲(qu)調(diao)(diao)(diao)有200多(duo)首(shou)，分為越弦(xian)(xian)(xian)（大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)）、平弦(xian)(xian)(xian)（小調(diao)(diao)(diao)）兩大(da)(da)類。越弦(xian)(xian)(xian)古老，曲(qu)體結構復雜，旋律富于變化(hua)，音(yin)域(yu)(yu)寬廣，拖腔(qiang)(qiang)委婉，演唱難度(du)大(da)(da)，三(san)弦(xian)(xian)(xian)定(ding)“1—5—1”；平弦(xian)(xian)(xian)多(duo)為民歌小調(diao)(diao)(diao)，結構規整短小，旋律流暢(chang)，變化(hua)不(bu)大(da)(da)，音(yin)域(yu)(yu)較窄，三(san)弦(xian)(xian)(xian)定(ding)“5—6—3”。青海眉(mei)戶(hu)吸收了(le)眾多(duo)民間(jian)小調(diao)(diao)(diao)，唱腔(qiang)(qiang)亦多(duo)有改進，念(nian)唱道(dao)白摻加(jia)了(le)青海方言，地(di)方特色濃郁。河湟(huang)地(di)區(qu)流行的曲(qu)調(diao)(diao)(diao)，音(yin)符(fu)簡(jian)易，旋律悠揚，聲調(diao)(diao)(diao)婉轉動聽。
歡音(yin)苦(ku)音(yin)：眉戶(hu)的唱(chang)曲有(you)“歡音(yin)”和(he)“苦(ku)音(yin)”之分(fen)，如(ru)：歡音(yin)“硬越(yue)調”、苦(ku)音(yin)“軟(ruan)越(yue)調”。有(you)緊(jin)慢之分(fen)，如(ru)：“緊(jin)西(xi)京”、“慢西(xi)京”。還(huan)有(you)正反、大小之異，如(ru)：“金錢(qian)”、“反金錢(qian)”、“凄(qi)涼(liang)”、“小凄(qi)涼(liang)”等。一(yi)些曲調有(you)前后、新老、頭尾之別，唱(chang)腔(qiang)豐富多彩。
唱腔(qiang)結構：眉戶的(de)唱腔(qiang)音樂屬曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)體，它是通過(guo)單曲(qu)(qu)(qu)(qu)反復(fu)與(yu)(yu)多(duo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)來演唱故事，刻畫人物(wu)，揭示內容。其(qi)結構有三種(zhong)：一(yi)是單曲(qu)(qu)(qu)(qu)反復(fu)或變(bian)化反復(fu)來完(wan)成一(yi)段(duan)唱腔(qiang)；二是雙曲(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)，套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)法分整曲(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)與(yu)(yu)分割組合兩種(zhong)形態。兩個曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)可(ke)以(yi)(yi)是同一(yi)詞(ci)格(ge)(ge)，也可(ke)以(yi)(yi)是不(bu)同詞(ci)格(ge)(ge)；三是多(duo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)，分同宮曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)與(yu)(yu)異同宮曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)。其(qi)音樂結構為曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)體，一(yi)般的(de)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)格(ge)(ge)律(lv)是：“越(yue)調”、“背(bei)宮”、“五更”、“金錢(qian)”、“背(bei)尾(wei)”、“越(yue)尾(wei)”，中間可(ke)以(yi)(yi)自由選用曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)，有時“背(bei)宮”、“背(bei)尾(wei)”、“五更”、“金錢(qian)”也可(ke)不(bu)用，但是“越(yue)調”起、“越(yue)尾(wei)”落是必(bi)不(bu)可(ke)少的(de)。這種(zhong)套(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)格(ge)(ge)律(lv)在坐場(chang)清唱中尤為嚴格(ge)(ge)，后來發(fa)展為舞臺演出，運用曲(qu)(qu)(qu)(qu)調就較靈活了(le)。另外(wai)，還有一(yi)些(xie)戲劇性強(qiang)又不(bu)斷反復(fu)變(bian)化的(de)唱腔(qiang)，如：“慢訴”、“崗(gang)調”、“落子”等。節奏自由，吟(yin)誦性強(qiang)的(de)散(san)板或近似散(san)板的(de)唱腔(qiang)，如：“滾(gun)白”、“說道(dao)情”、“箭板”，以(yi)(yi)及類似秦腔(qiang)緊打散(san)唱的(de)“帶板”、“唱場(chang)”等。
唱腔曲牌(pai)：1955年出(chu)版的(de)《郿鄠音(yin)樂(le)》收有120個(ge)，按同(tong)(tong)一曲調(diao)的(de)各路不同(tong)(tong)唱法(fa)計算共有 243個(ge)。之后唱腔音(yin)樂(le)精練到(dao)50多個(ge)曲牌(pai)。大(da)調(diao)中最具代表(biao)性的(de)為：金(jin)錢、大(da)金(jin)錢、反金(jin)錢、背(bei)弓、黃龍(long)滾、老龍(long)哭海(hai)、羅江(jiang)怨、邊關、吹腔、慢(man)長(chang)城、滿山紅、風(feng)入松(song)、混(hun)江(jiang)龍(long)、小喬(qiao)哭周(zhou)等，通常使用(yong)的(de)小調(diao)為：崗調(diao)、月調(diao)、四平(ping)、五更(geng)、一串鈴、西京、十里堆、扭絲、太平(ping)、連香、紗(sha)窗、割韭菜等。這些曲調(diao)的(de)用(yong)法(fa)為：用(yong)西京、五更(geng)、長(chang)城、滾白(bai)、哭紗(sha)窗表(biao)現(xian)悲哀(ai)的(de)感(gan)情；用(yong)十里堆、太平(ping)、剪花、戲秋千等表(biao)現(xian)快樂(le)升平(ping)景(jing)象(xiang)；用(yong)琵琶調(diao)、越調(diao)、勾調(diao)表(biao)現(xian)說理的(de)情形；四平(ping)、崗調(diao)、一串鈴等表(biao)現(xian)陳述情況。眉戶的(de)念白(bai)沿用(yong)蒲(pu)白(bai)，在(zai)節奏上卻有一些微小的(de)差(cha)異。
器(qi)樂(le)曲牌(pai)：眉戶傳統的伴(ban)奏音樂(le)只有(you)“弦樂(le)曲牌(pai)”及“鑼鼓點(dian)”；而無“嗩(suo)吶(na)”和其他管樂(le)曲牌(pai)。偶爾也(ye)會有(you)一些(xie)歷史(shi)劇有(you)嗩(suo)吶(na)出現，其曲牌(pai)多(duo)取自秦腔。弦樂(le)曲牌(pai)分純器(qi)樂(le)曲有(you)：“鼓耶(ye)調”、“八板”、“柳生芽”、“祭(ji)靈”、“殺(sha)妲己”、“鳳凰三點(dian)頭”、“四尺調”、“紗帽翅”、“割(ge)韭菜(cai)”等(deng)20余首(shou)；唱(chang)(chang)腔牌(pai)子器(qi)樂(le)化曲牌(pai)有(you)：“西京牌(pai)子”、“大金(jin)錢(qian)”、“銀紐絲”等(deng)10余首(shou)；還有(you)唱(chang)(chang)段中間的大過門。前二者主要用于(yu)(yu)升(sheng)帳、擺宴(yan)、祭(ji)典、迎賓等(deng)表(biao)(biao)演動作和配合唱(chang)(chang)腔之間的道白(bai)；后者多(duo)用于(yu)(yu)前奏，以渲染氣氛，配合表(biao)(biao)演。
我心(xin)明(ming)亮
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