1、眉戶（運城眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山西省運城市
（3）保護單位：臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶（晉南眉戶），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省臨汾市
（3）保護單位：臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶（華陰迷胡），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：陜西省華陰市
（3）保護單位：華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶（陜西省），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：陜西省戲曲研究院
（3）保護單位：陜西省戲曲研究院
5、眉戶（迷糊戲），編號：Ⅳ-99
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：新疆生產建設兵團
（3）保護單位：新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉(mei)戶(hu)戲(xi)是陜西省的(de)(de)主要戲(xi)曲劇種之一(yi)，流傳于(yu)(yu)河南的(de)(de)西部(bu)(bu)，山西的(de)(de)南部(bu)(bu)，并西達甘肅、寧夏、青海、新疆(jiang)等(deng)地(di)，盛(sheng)行于(yu)(yu)關中地(di)區。眉(mei)戶(hu)又作“眉(mei)鄠”或(huo)“迷糊”。對(dui)于(yu)(yu)眉(mei)戶(hu)戲(xi)的(de)(de)起源(yuan)說(shuo)法不一(yi)。
眉戶(hu)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)聲腔(qiang)貢(gong)調，多(duo)是(shi)(shi)吸收明清時期(qi)關中(zhong)民(min)俗曲(qu)(qu)(qu)而(er)(er)形成(cheng)的(de)(de)(de)。相傳(chuan)明代武功(gong)縣(xian)的(de)(de)(de)狀元康(kang)(kang)海，因劉謹案(an)受(shou)牽連回鄉后，致力于秦腔(qiang)事業(ye)，自(zi)己(ji)組建“康(kang)(kang)家(jia)班社”，倡(chang)秦腔(qiang)之(zhi)音，作曲(qu)(qu)(qu)、編(bian)劇、習唱，被尊為(wei)秦腔(qiang)、眉戶(hu)的(de)(de)(de)鼻祖。眉戶(hu)戲(xi)(xi)是(shi)(shi)由(you)散(san)曲(qu)(qu)(qu)而(er)(er)來，康(kang)(kang)海創作的(de)(de)(de)散(san)曲(qu)(qu)(qu)達500多(duo)首，曲(qu)(qu)(qu)子(zi)是(shi)(shi)康(kang)(kang)海在突然(ran)遭到(dao)亡妻亡子(zi)亡兒媳(xi)之(zhi)后，精神受(shou)到(dao)沉(chen)重打擊(ji)，在昏(hun)沉(chen)中(zhong)哼唱的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)，由(you)兩位妾女所錄(lu)，他后與(yu)周邊縣(xian)的(de)(de)(de)小(xiao)調加以篩選分類創作，曲(qu)(qu)(qu)子(zi)分大調、小(xiao)調，以琵琶、板(ban)胡、邊鼓、海笛(di)配樂器，起名曲(qu)(qu)(qu)子(zi)戲(xi)(xi)，之(zhi)后成(cheng)為(wei)流行于西(xi)北五省的(de)(de)(de)眉戶(hu)戲(xi)(xi)。
陜(shan)西(xi)眉戶(hu)(hu)(hu)分東(dong)西(xi)兩路：東(dong)路眉戶(hu)(hu)(hu)源出華(hua)(hua)陰、華(hua)(hua)縣(xian)(xian)，因曲(qu)調(diao)悅耳動聽、迷(mi)(mi)人(ren)，陜(shan)西(xi)有將“胡”作“戲(xi)”解之(zhi)說，故(gu)稱“迷(mi)(mi)胡”，即(ji)迷(mi)(mi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)意思(si)。華(hua)(hua)陰和(he)華(hua)(hua)縣(xian)(xian)是(shi)周朝(chao)鄭(zheng)國(guo)地(di)域，眉戶(hu)(hu)(hu)可能受到“鄭(zheng)聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)影響。民(min)間流傳有“同州(zhou)的(de)(de)(de)(de)梆子部陽的(de)(de)(de)(de)線，二華(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)眉戶(hu)(hu)(hu)天下傳”的(de)(de)(de)(de)說法。西(xi)路眉戶(hu)(hu)(hu)相傳應起源于(yu)陜(shan)西(xi)太白山麓(lu)的(de)(de)(de)(de)眉縣(xian)(xian)和(he)戶(hu)(hu)(hu)縣(xian)(xian)（鄠（hù）縣(xian)(xian)）而(er)故(gu)稱“眉戶(hu)(hu)(hu)”，眉戶(hu)(hu)(hu)曲(qu)發(fa)軔于(yu)陜(shan)西(xi)民(min)間歌(ge)(ge)謠，古稱“清曲(qu)調(diao)”。以民(min)歌(ge)(ge)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)情歌(ge)(ge)、牧歌(ge)(ge)、樵歌(ge)(ge)、漁歌(ge)(ge)、小調(diao)、童謠為基礎(chu)，在明代(dai)時將元代(dai)小令(ling)和(he)套曲(qu)及演(yan)唱程(cheng)式引入其中(zhong)，經(jing)過長(chang)期(qi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)變和(he)不斷(duan)的(de)(de)(de)(de)加工，發(fa)展成(cheng)為一種戲(xi)曲(qu)藝(yi)術。
眉戶戲劇(ju)目(mu)豐富，行當齊全（眉戶、碗碗腔、同(tong)州梆子(zi)，其行當與秦腔基本相(xiang)同(tong)），俗(su)稱(cheng)四生(sheng)六旦二凈一(yi)丑，即十三網子(zi)。包括(kuo)了劇(ju)種全部角(jiao)色的(de)性(xing)別、年(nian)齡(ling)和各自不同(tong)的(de)性(xing)格特點。概(gai)括(kuo)起來則是：生(sheng)、旦、凈、丑，四大類。
生：生角是凈(jing)、丑(chou)以外(wai)男性(xing)(xing)角色的統稱(cheng)，按(an)個性(xing)(xing)特征和表演特點劃(hua)分(fen)。其中包括須(xu)生、正生、老生、紅生、馬褂生、鞭子生、衰敗須(xu)生、小(xiao)(xiao)(xiao)生、文小(xiao)(xiao)(xiao)生、武小(xiao)(xiao)(xiao)生、文武小(xiao)(xiao)(xiao)生、武生、貧生、娃娃生。
旦(dan)(dan)(dan)：旦(dan)(dan)(dan)角(jiao)是女性角(jiao)色的統稱，按(an)其年(nian)齡、身(shen)份、性格及表演特點劃(hua)分。其中包括正旦(dan)(dan)(dan)（青衣、花彩正旦(dan)(dan)(dan)、刀(dao)(dao)子旦(dan)(dan)(dan)）、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)（閨門旦(dan)(dan)(dan)）、花旦(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)（富老(lao)旦(dan)(dan)(dan)、貧老(lao)旦(dan)(dan)(dan)）、彩旦(dan)(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)(dan)）、武旦(dan)(dan)(dan)（刀(dao)(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)）。
凈(jing)：凈(jing)角俗稱花(hua)(hua)臉(lian)(lian)、黑(hei)頭，以面部臉(lian)(lian)譜為主(zhu)要特征，按其(qi)身(shen)份、性格及(ji)表演特點劃分。其(qi)中包括大花(hua)(hua)臉(lian)(lian)（大凈(jing)）、二花(hua)(hua)臉(lian)(lian)（二凈(jing)、毛凈(jing)）。
丑(chou)：丑(chou)角亦稱三花臉(lian)，屬喜劇角色，以面部臉(lian)譜為主要特征，按其(qi)身份、性格(ge)及年齡特征劃分。其(qi)中(zhong)包括大丑(chou)、小丑(chou)、老丑(chou)、文丑(chou)、武(wu)丑(chou)。
戲(xi)(xi)曲服(fu)(fu)裝(zhuang)分(fen)為古代(dai)戲(xi)(xi)服(fu)(fu)裝(zhuang)和現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)服(fu)(fu)裝(zhuang)，至于清(qing)代(dai)的服(fu)(fu)裝(zhuang)則有(you)專(zhuan)門的清(qing)裝(zhuang)，如箭(jian)衣(yi)(yi)、馬褂、大(da)帽(mao)、長辮、靴子等(deng)(deng)(deng)；還有(you)一些特定(ding)職業的古裝(zhuang)戲(xi)(xi)服(fu)(fu)，如素(su)道袍(pao)、箭(jian)衣(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)、水袖等(deng)(deng)(deng)；同時，為了更(geng)符合舞臺藝術(shu)的需(xu)要，傳統戲(xi)(xi)除蟒、靠、校衛衣(yi)(yi)外，生、旦角服(fu)(fu)裝(zhuang)全部(bu)用反面緞材(cai)料；還有(you)梅蘭(lan)芳大(da)師(shi)所要求的“三(san)白一展(zhan)”（即領子白、水袖白、靴底白，衣(yi)(yi)服(fu)(fu)平展(zhan)）。服(fu)(fu)裝(zhuang)按劇情需(xu)要分(fen)門別類，形成服(fu)(fu)裝(zhuang)分(fen)箱(xiang)口：大(da)衣(yi)(yi)箱(xiang)、二(er)衣(yi)(yi)箱(xiang)、三(san)衣(yi)(yi)箱(xiang)、頭帽(mao)等(deng)(deng)(deng)。現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)曲服(fu)(fu)飾簡(jian)樸，化妝粗線條(tiao)。表演動作(zuo)真實、生活(huo)化。整體風格較為現(xian)代(dai)。
秦腔、眉戶、碗(wan)碗(wan)腔、同州梆(bang)子(zi)、京(jing)劇等戲(xi)曲劇種的(de)(de)人物(wu)妝容大同小異。傳統戲(xi)有(you)固定的(de)(de)臉譜，生(sheng)、旦為俊扮(ban)，凈、丑為粉扮(ban)。新編(bian)古(gu)代戲(xi)多按人物(wu)臉譜結合人物(wu)性格加以(yi)改革。現代戲(xi)則根據(ju)人物(wu)的(de)(de)年(nian)齡、性格、身份，在演員自然形象的(de)(de)基礎上，采用生(sheng)活化(hua)(hua)的(de)(de)化(hua)(hua)妝，并(bing)加以(yi)美化(hua)(hua)夸張。
建國后，鉛粉、干(gan)紅(hong)灒水、干(gan)墨(mo)灒水等水彩化妝(zhuang)(zhuang)被油彩妝(zhuang)(zhuang)代替，當時的特(te)點(dian)是濃、重、厚。但(dan)這在(zai)化妝(zhuang)(zhuang)品和化妝(zhuang)(zhuang)技術(shu)上(shang)有(you)很大(da)(da)革(ge)新，同(tong)時，在(zai)保留傳統臉譜(pu)特(te)點(dian)的基(ji)礎上(shang)吸(xi)收了(le)京劇臉譜(pu)的特(te)長，在(zai)體現人(ren)物(wu)(wu)性格特(te)點(dian)和化妝(zhuang)(zhuang)技巧及審美上(shang)有(you)了(le)很大(da)(da)改進。在(zai)丑角的臉譜(pu)要(yao)求上(shang)也做(zuo)了(le)妥(tuo)善規范(fan)，如武丑在(zai)眉、鼻、眼中間畫倒三角白眼窩；方巾(jin)丑畫成方形白眼窩，再加上(shang)眼角的魚尾紋。旦角，基(ji)本上(shang)采用包大(da)(da)頭、花(hua)鬢、劉海齊用，頭面裝飾(shi)，釵環，戴花(hua)除使人(ren)物(wu)(wu)造(zao)型美外，主要(yao)根(gen)據(ju)人(ren)物(wu)(wu)身(shen)份(fen)而定。
眉戶的演(yan)唱形式分(fen)為兩種：一(yi)是(shi)仍(reng)保留地攤子演(yan)唱的曲藝形式。其唱本多系折子戲，如《女(nv)寡婦驗田(tian)》、《古城(cheng)會(hui)》、《皇姑出家(jia)》等(deng)(deng)，這種節目(mu)常(chang)常(chang)是(shi)一(yi)唱到(dao)底，很(hen)少(shao)說白(bai)。一(yi)種是(shi)舞臺演(yan)出形式，其劇目(mu)既有(you)如《反大(da)同(tong)》、《火焰駒(ju)》等(deng)(deng)大(da)型本戲，又有(you)如《張良賣布(bu)》、《兩親家(jia)打架》、《杜十娘(niang)》等(deng)(deng)折子戲，有(you)白(bai)、有(you)唱、有(you)表(biao)演(yan)，曲牌選用(yong)自由。
早期“地攤子(zi)”時期的(de)(de)眉戶戲，伴(ban)奏樂(le)(le)器(qi)以三(san)弦(xian)(xian)為(wei)主，板(ban)(ban)胡(hu)(hu)、海笛輔之；最初的(de)(de)伴(ban)唱(chang)樂(le)(le)器(qi)僅(jin)有三(san)弦(xian)(xian)與四(si)頁(ye)瓦(wa)。坐(zuo)唱(chang)樂(le)(le)隊由6人組成，分操(cao)三(san)弦(xian)(xian)、板(ban)(ban)胡(hu)(hu)（正反各(ge)一把），笛子(zi)、水(shui)水(shui)和四(si)頁(ye)瓦(wa)。
演(yan)變為“舞臺戲(xi)”之后的(de)樂隊(dui)，相繼加進板胡、笛子(zi)、二(er)胡、低胡、揚琴、大提琴、小(xiao)提琴、琵琶、黑管、雙簧管、長笛等。建國后還(huan)加有十多種打擊樂器，有鼓板、刺板、梆子(zi)、碰鈴、釵、鑼、堂鼓、三角鐵等。已(yi)發(fa)展(zhan)為中西混合編制的(de)中型樂隊(dui)了。
眉戶(hu)戲的(de)(de)曲(qu)調是(shi)吸收明清時期關中(zhong)民(min)間(jian)俗曲(qu)形式的(de)(de)。興(xing)起時間(jian)約在清乾隆(long)以前(qian)，曲(qu)調主要(yao)為“月起月落”等套曲(qu)形式。流(liu)行(xing)于陜、甘、寧、青、新、晉(jin)、豫、鄂、川以及內蒙古等地(di)。其在陜西(xi)發展分為東、西(xi)、南(nan)、北(bei)、中(zhong)五路(lu)曲(qu)子(zi)(zi)(zi)。東路(lu)（華縣、華陰(yin)、潼(tong)關）稱(cheng)“迷胡”、“東府(fu)曲(qu)子(zi)(zi)(zi)”或“竹馬子(zi)(zi)(zi)”；西(xi)路(lu)（鳳翔、寶(bao)雞(ji)）稱(cheng)“西(xi)府(fu)曲(qu)子(zi)(zi)(zi)”或“寶(bao)雞(ji)曲(qu)子(zi)(zi)(zi)”；中(zhong)路(lu)（眉縣、戶(hu)縣）稱(cheng)“眉戶(hu)”或“迷胡”；南(nan)路(lu)（漢中(zhong)、安康）稱(cheng)“漢中(zhong)曲(qu)子(zi)(zi)(zi)”或“商洛曲(qu)子(zi)(zi)(zi)”；北(bei)路(lu)（延安、榆林）稱(cheng)“榆林清曲(qu)”。眉戶(hu)音樂的(de)(de)基本風格是(shi)優美、抒情、活潑(po)、詼諧。陜西(xi)眉戶(hu)的(de)(de)唱腔(qiang)不同于秦腔(qiang)的(de)(de)高昂激揚，豪(hao)放粗擴(kuo)，而有更(geng)多的(de)(de)委婉細(xi)膩(ni)，優美動(dong)聽，富于表(biao)現深沉、凄楚(chu)和悲痛。
聲腔曲調：
眉(mei)戶(hu)戲的聲腔(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)有“七十二(er)大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)，三(san)十六小調(diao)(diao)(diao)”之說。曲調(diao)(diao)(diao)有200多(duo)首，分為越(yue)(yue)弦(xian)(xian)（大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)）、平(ping)弦(xian)(xian)（小調(diao)(diao)(diao)）兩大(da)(da)類(lei)。越(yue)(yue)弦(xian)(xian)古老，曲體(ti)結構(gou)復雜，旋律富于變化，音域寬(kuan)廣，拖腔(qiang)委婉，演唱難度大(da)(da)，三(san)弦(xian)(xian)定“1—5—1”；平(ping)弦(xian)(xian)多(duo)為民(min)歌小調(diao)(diao)(diao)，結構(gou)規整短(duan)小，旋律流暢，變化不大(da)(da)，音域較窄，三(san)弦(xian)(xian)定“5—6—3”。青海眉(mei)戶(hu)吸(xi)收了眾多(duo)民(min)間小調(diao)(diao)(diao)，唱腔(qiang)亦多(duo)有改(gai)進(jin)，念唱道白摻(chan)加了青海方言(yan)，地(di)方特色(se)濃(nong)郁(yu)。河湟地(di)區流行的曲調(diao)(diao)(diao)，音符簡(jian)易，旋律悠揚(yang)，聲調(diao)(diao)(diao)婉轉動聽。
歡(huan)音苦(ku)音：眉(mei)戶的唱曲有“歡(huan)音”和“苦(ku)音”之(zhi)分，如(ru)：歡(huan)音“硬越調”、苦(ku)音“軟越調”。有緊(jin)慢之(zhi)分，如(ru)：“緊(jin)西(xi)京”、“慢西(xi)京”。還有正(zheng)反(fan)、大小(xiao)之(zhi)異，如(ru)：“金(jin)(jin)錢”、“反(fan)金(jin)(jin)錢”、“凄(qi)(qi)涼”、“小(xiao)凄(qi)(qi)涼”等。一些曲調有前后、新老、頭(tou)尾之(zhi)別，唱腔豐(feng)富多(duo)彩。
唱(chang)(chang)腔結(jie)構(gou)：眉戶的唱(chang)(chang)腔音(yin)樂(le)屬曲(qu)牌聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)體(ti)，它是(shi)通(tong)過(guo)單曲(qu)反(fan)(fan)復與(yu)多曲(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)來(lai)(lai)演唱(chang)(chang)故事，刻畫人物，揭(jie)示(shi)內容。其結(jie)構(gou)有(you)三(san)種：一(yi)是(shi)單曲(qu)反(fan)(fan)復或(huo)變化(hua)反(fan)(fan)復來(lai)(lai)完成(cheng)一(yi)段(duan)唱(chang)(chang)腔；二是(shi)雙曲(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)，套(tao)(tao)(tao)(tao)法分整曲(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)與(yu)分割組合兩種形態。兩個曲(qu)牌可以(yi)(yi)是(shi)同(tong)(tong)(tong)一(yi)詞格(ge)，也可以(yi)(yi)是(shi)不(bu)同(tong)(tong)(tong)詞格(ge)；三(san)是(shi)多曲(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)，分同(tong)(tong)(tong)宮(gong)曲(qu)牌聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)與(yu)異同(tong)(tong)(tong)宮(gong)曲(qu)牌聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)。其音(yin)樂(le)結(jie)構(gou)為(wei)曲(qu)牌聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)(tao)體(ti)，一(yi)般(ban)的套(tao)(tao)(tao)(tao)曲(qu)格(ge)律是(shi)：“越(yue)調(diao)(diao)(diao)”、“背(bei)宮(gong)”、“五(wu)更”、“金(jin)錢”、“背(bei)尾(wei)”、“越(yue)尾(wei)”，中(zhong)間可以(yi)(yi)自由(you)選用(yong)(yong)曲(qu)牌，有(you)時“背(bei)宮(gong)”、“背(bei)尾(wei)”、“五(wu)更”、“金(jin)錢”也可不(bu)用(yong)(yong)，但是(shi)“越(yue)調(diao)(diao)(diao)”起、“越(yue)尾(wei)”落是(shi)必不(bu)可少的。這(zhe)種套(tao)(tao)(tao)(tao)曲(qu)格(ge)律在坐場(chang)清唱(chang)(chang)中(zhong)尤為(wei)嚴格(ge)，后來(lai)(lai)發展(zhan)為(wei)舞臺演出，運用(yong)(yong)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)就較靈活了。另外，還有(you)一(yi)些戲劇性強(qiang)又不(bu)斷反(fan)(fan)復變化(hua)的唱(chang)(chang)腔，如(ru)：“慢訴(su)”、“崗調(diao)(diao)(diao)”、“落子”等(deng)。節奏自由(you)，吟誦(song)性強(qiang)的散板(ban)或(huo)近似散板(ban)的唱(chang)(chang)腔，如(ru)：“滾白”、“說道情”、“箭板(ban)”，以(yi)(yi)及類似秦腔緊打散唱(chang)(chang)的“帶板(ban)”、“唱(chang)(chang)場(chang)”等(deng)。
唱(chang)腔(qiang)曲(qu)牌：1955年出版的(de)《郿(mei)鄠音樂(le)》收有(you)120個(ge)，按同(tong)(tong)一曲(qu)調的(de)各路(lu)不同(tong)(tong)唱(chang)法計算(suan)共(gong)有(you) 243個(ge)。之后唱(chang)腔(qiang)音樂(le)精(jing)練到50多(duo)個(ge)曲(qu)牌。大(da)(da)調中最具(ju)代表(biao)性的(de)為(wei)：金(jin)(jin)錢(qian)、大(da)(da)金(jin)(jin)錢(qian)、反金(jin)(jin)錢(qian)、背(bei)弓、黃龍滾、老龍哭海、羅江怨、邊關(guan)、吹(chui)腔(qiang)、慢(man)長城(cheng)、滿(man)山紅(hong)、風入松(song)、混江龍、小(xiao)(xiao)喬(qiao)哭周等(deng)，通(tong)常使用(yong)的(de)小(xiao)(xiao)調為(wei)：崗(gang)(gang)調、月調、四(si)(si)平(ping)(ping)、五(wu)更、一串鈴、西京(jing)、十(shi)里堆、扭絲(si)、太平(ping)(ping)、連香、紗(sha)窗(chuang)、割韭菜等(deng)。這些(xie)曲(qu)調的(de)用(yong)法為(wei)：用(yong)西京(jing)、五(wu)更、長城(cheng)、滾白(bai)、哭紗(sha)窗(chuang)表(biao)現(xian)悲(bei)哀的(de)感情；用(yong)十(shi)里堆、太平(ping)(ping)、剪花、戲秋千等(deng)表(biao)現(xian)快樂(le)升平(ping)(ping)景象；用(yong)琵琶調、越調、勾調表(biao)現(xian)說理的(de)情形；四(si)(si)平(ping)(ping)、崗(gang)(gang)調、一串鈴等(deng)表(biao)現(xian)陳述情況。眉戶(hu)的(de)念白(bai)沿(yan)用(yong)蒲白(bai)，在節奏(zou)上卻有(you)一些(xie)微小(xiao)(xiao)的(de)差(cha)異。
器(qi)樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)：眉戶(hu)傳統(tong)的伴(ban)奏(zou)音樂(le)(le)只有(you)“弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)”及(ji)“鑼鼓(gu)點(dian)”；而無“嗩吶(na)(na)”和(he)其他管樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)。偶(ou)爾也會有(you)一些歷(li)史劇有(you)嗩吶(na)(na)出現，其曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)多取(qu)自秦腔(qiang)。弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)分純器(qi)樂(le)(le)曲(qu)(qu)有(you)：“鼓(gu)耶(ye)調”、“八(ba)板(ban)”、“柳(liu)生芽”、“祭靈”、“殺妲(da)己”、“鳳(feng)凰三(san)點(dian)頭(tou)”、“四尺(chi)調”、“紗帽翅”、“割韭菜”等20余首(shou)；唱腔(qiang)牌(pai)(pai)(pai)(pai)子器(qi)樂(le)(le)化(hua)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)有(you)：“西京牌(pai)(pai)(pai)(pai)子”、“大(da)金錢”、“銀紐絲”等10余首(shou)；還(huan)有(you)唱段中間(jian)的大(da)過(guo)門。前二者主要(yao)用(yong)于(yu)升帳、擺宴(yan)、祭典、迎賓(bin)等表演動作和(he)配合唱腔(qiang)之間(jian)的道白(bai)；后(hou)者多用(yong)于(yu)前奏(zou)，以渲染氣氛，配合表演。
我心明(ming)亮
】編輯(ji)上傳提供，詞條屬于(yu)開放詞條，當(dang)前頁(ye)(ye)面(mian)所(suo)展示的(de)詞條介紹涉及宣傳內(nei)容(rong)屬于(yu)注冊用(yong)戶(hu)個(ge)人(ren)編輯(ji)行為(wei)，與【眉戶(hu)】的(de)所(suo)屬企業/所(suo)有(you)人(ren)/主體無(wu)關，網站不(bu)(bu)完(wan)全(quan)保證內(nei)容(rong)信息的(de)準確(que)性、真實(shi)性，也不(bu)(bu)代表本站立(li)場，各項(xiang)數據信息存(cun)在更(geng)新不(bu)(bu)及時的(de)情(qing)況(kuang)，僅(jin)供參考(kao)，請以官方發布(bu)為(wei)準。如果頁(ye)(ye)面(mian)內(nei)容(rong)與實(shi)際情(qing)況(kuang)不(bu)(bu)符，可點(dian)擊“反饋”在線(xian)向網站提出(chu)修(xiu)改，網站將核實(shi)后進行更(geng)正。
