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1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心
評劇(ju)原名(ming)蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、落子戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，又(you)名(ming)平腔(qiang)梆(bang)子戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，簡稱(cheng)平戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，1935年正式使(shi)用(yong)評劇(ju)的名(ming)稱(cheng)。它流行于北(bei)京、天津、河北(bei)及東(dong)(dong)北(bei)等地，有(you)著廣泛的群(qun)眾(zhong)基礎。1910年前后(hou)，以成兆才為首的蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)藝人以河北(bei)省東(dong)(dong)部灤州一帶的對口(kou)“蓮(lian)花落”為基礎，吸收(shou)東(dong)(dong)北(bei)二人轉的音樂和(he)劇(ju)目，后(hou)來又(you)吸收(shou)京劇(ju)、皮影(ying)、大鼓等的音樂和(he)表(biao)演藝術，并在演出中采(cai)用(yong)全套河北(bei)梆(bang)子樂器伴奏，形成評劇(ju)的基本樣式，這一新興(xing)的戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲聲腔(qiang)劇(ju)種后(hou)來又(you)在實踐中得到進(jin)一步的發展和(he)完善。
成兆(zhao)才是評劇的(de)創始人，也是評劇的(de)第一(yi)(yi)位劇作家，他的(de)代表(biao)作品《馬(ma)(ma)寡婦開(kai)店(dian)》、《花為(wei)媒》、《楊三姐告狀》等(deng)已成為(wei)評劇的(de)經典保留劇目。此外(wai)評劇還有(you)《王二姐思夫(fu)》、《安(an)安(an)送米》、《馬(ma)(ma)思遠開(kai)茶館》、《小(xiao)女婿》、《劉巧兒》、《小(xiao)二黑(hei)結婚(hun)》、《秦香(xiang)蓮》、《杜十(shi)娘》等(deng)一(yi)(yi)批代表(biao)性劇目。評劇音樂(le)屬板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，有(you)尖板(ban)(ban)、搭板(ban)(ban)、大(da)安(an)板(ban)(ban)、小(xiao)安(an)板(ban)(ban)、三錘、倒板(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)式，另外(wai)還有(you)反調。伴(ban)奏樂(le)器(qi)分為(wei)拉彈類、打(da)擊類和(he)(he)吹(chui)奏類三種(zhong)，拉彈類有(you)板(ban)(ban)胡(hu)、二胡(hu)、三弦等(deng)，打(da)擊類有(you)板(ban)(ban)、底鼓、堂鼓、底鑼、大(da)鑼等(deng)，吹(chui)奏類有(you)笛子、嗩吶等(deng)。評劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)借鑒了京劇和(he)(he)梆子的(de)音樂(le)，分男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)兩種(zhong)。男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中創造(zao)發(fa)展出“老生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”和(he)(he)“花臉腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)眾(zhong)多的(de)演唱流派。
早期評劇(ju)只有(you)男(nan)、女角色之分(fen)，在發展(zhan)過程中(zhong)逐漸有(you)了生、旦(dan)、丑三個行(xing)當，后來又受京劇(ju)和(he)梆(bang)子的影響，形成青衣、花旦(dan)、老旦(dan)、小(xiao)生、老生、小(xiao)丑等行(xing)當。其表演吸(xi)收梆(bang)子和(he)京劇(ju)的身段動作及唱(chang)腔，但(dan)仍(reng)保持(chi)著自由活潑的民間小(xiao)戲特征(zheng)，富于生活氣(qi)息。
評劇是東北、華北地區的(de)主要(yao)劇種，并流傳(chuan)到西(xi)北、西(xi)南(nan)廣大地區，成為一個既蘊含著(zhu)深(shen)(shen)厚民(min)(min)間文(wen)化(hua)傳(chuan)統(tong)，又能(neng)體(ti)現現代(dai)審美(mei)意識的(de)新興(xing)劇種，同(tong)時它又承載了冀(ji)東地區的(de)民(min)(min)間文(wen)化(hua)，深(shen)(shen)為戲曲史、民(min)(min)俗(su)史研究者所關注。隨著(zhu)時代(dai)的(de)發展，評劇觀眾銳減，且有老齡化(hua)的(de)趨勢(shi)，評劇的(de)影(ying)響力正大大減弱，應當定出具(ju)體(ti)措施(shi)對之進行必要(yao)的(de)扶持。
評劇(ju)(ju)，我國(guo)五大戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種(zhong)之一，曾經被封(feng)為(wei)全國(guo)第二大戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種(zhong)，僅(jin)次(ci)于(yu)京劇(ju)(ju)。在華北(bei)、東北(bei)及(ji)其他(ta)一些(xie)地區(qu)流行很廣。1909年左右形成于(yu)唐山(shan)。習稱“蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”或"落(luo)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)"，又有(you)“平(ping)腔(qiang)梆子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”、“唐山(shan)落(luo)子(zi)(zi)”、“奉天落(luo)子(zi)(zi)”、“平(ping)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”、“評戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”等稱謂。1935年蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)在上海(hai)(hai)演出時，因為(wei)上演劇(ju)(ju)目多有(you)“懲惡揚(yang)善”、“評古論今”的新(xin)意(yi)，采納名宿呂海(hai)(hai)寰(huan)的建(jian)議，改稱“評劇(ju)(ju)”。1936年白玉霜在上海(hai)(hai)拍(pai)影片《海(hai)(hai)棠(tang)紅(hong)》時，新(xin)聞(wen)界首次(ci)把"評劇(ju)(ju)"的名稱刊載(zai)于(yu)《大公報》，從此，評劇(ju)(ju)的名字廣泛傳(chuan)播于(yu)全國(guo)。
評劇在(zai)現(xian)代戲(xi)的創作演出(chu)方面，影(ying)響(xiang)很大。其中如解放初期小(xiao)(xiao)白玉霜(shuang)演出(chu)的《九尾狐》《小(xiao)(xiao)女婿(xu)》，新鳳(feng)霞演出(chu)的《劉(liu)巧兒》《祥林嫂》《小(xiao)(xiao)二黑(hei)結婚》《藝(yi)海(hai)深仇(chou)》，東北韓少云演出(chu)的《小(xiao)(xiao)女婿(xu)》，都受到(dao)普遍的歡迎。
國家(jia)非(fei)常重視非(fei)物質文化遺產的保護(hu)，2006年5月20日，評劇經國務院批準列(lie)入首批國家(jia)級非(fei)物質文化遺產名錄。
評(ping)劇有東(dong)路(lu)(lu)、西路(lu)(lu)之分，而以東(dong)路(lu)(lu)評(ping)劇為主。
評(ping)劇的(de)藝術特點(dian)是：以唱(chang)工見長，吐字清楚，唱(chang)詞(ci)淺顯易懂，演(yan)唱(chang)明白如訴(su)，表演(yan)生活氣(qi)息濃厚，有親切的(de)民間味道。它的(de)形式活潑、自由，最善于表現當代人民生活，因此(ci)城市和鄉村都有大量觀(guan)眾。
評劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)是(shi)板(ban)腔(qiang)體，有慢板(ban)，二六板(ban)，垛板(ban)和(he)散板(ban)等多種板(ban)式。解放后，評劇(ju)(ju)音樂，唱(chang)(chang)腔(qiang)，表(biao)演的(de)(de)(de)革新取得顯著(zhu)成就(jiu)，特別是(shi)改變(bian)了(le)男角唱(chang)(chang)腔(qiang)過于貧乏的(de)(de)(de)弊病，男聲唱(chang)(chang)腔(qiang)有了(le)新的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)。其(qi)表(biao)演藝術雖吸(xi)收了(le)梆子、京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)身(shen)段(duan)、程式，一度出現京(jing)劇(ju)(ju)化(hua)的(de)(de)(de)傾向(xiang)，但(dan)仍保持著(zhu)民(min)間活潑、自由、生活氣息濃(nong)郁的(de)(de)(de)特點。
善于表(biao)觀現(xian)實生(sheng)活(huo)是評劇(ju)的一個傳統。辛亥革命后，成(cheng)兆才依據當地的時(shi)事(shi)新聞創(chuang)作(zuo)和改編了(le)(le)《楊三姐告(gao)狀》《黑(hei)貓告(gao)狀》《槍斃駱(luo)龍》《槍斃駱(luo)虎》等(deng)，基本上(shang)奠(dian)定了(le)(le)評劇(ju)以演現(xian)代(dai)劇(ju)目(mu)為主的特長。中(zhong)華(hua)人民(min)共和國建(jian)立后，評劇(ju)進入了(le)(le)新的繁榮(rong)發展時(shi)期，演出了(le)(le)一批受(shou)群眾(zhong)歡迎(ying)的現(xian)代(dai)戲，如小白玉霜和韓少(shao)云(yun)主演的《小女婿》、新鳳霞主演的《劉巧兒》、《祥林嫂》、《小二黑(hei)結(jie)婚》以及《金(jin)沙江畔》、《奪印》、《野火春風斗古城》;改革開放以后又出現(xian)《山里(li)人家(jia)》《疙瘩屯》《黑(hei)頭與(yu)四大名旦》《貧嘴張大民(min)的幸福生(sheng)活(huo)》等(deng)優(you)秀現(xian)代(dai)劇(ju)目(mu)。
評劇是(shi)在(zai)我國有較大影響的(de)(de)(de)地方(fang)劇種(zhong)之一(yi)。早在(zai)19世紀末，河(he)北唐山一(yi)帶的(de)(de)(de)貧苦農(nong)(nong)民(min)(min)(min)于農(nong)(nong)閑時以(yi)唱(chang)(chang)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)謀(mou)生，一(yi)八(ba)九零年前(qian)后(hou)(hou)就逐漸出現(xian)了專業(ye)的(de)(de)(de)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)藝(yi)(yi)人。蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)即稱(cheng)“落(luo)子”，是(shi)一(yi)種(zhong)長期流行在(zai)民(min)(min)(min)間的(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)藝(yi)(yi)術，評劇就是(shi)在(zai)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)基礎上發展起來的(de)(de)(de)。其后(hou)(hou)，東北民(min)(min)(min)間歌舞“蹦蹦”傳進關內，于是(shi)河(he)北的(de)(de)(de)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落(luo)藝(yi)(yi)人便迅速地吸收了這(zhe)種(zhong)藝(yi)(yi)術，開始(shi)演唱(chang)(chang)如(ru)《王二小趕腳》、《王二姐(jie)思(si)夫》、《楊二舍化緣》、《王大娘鋸大缸》、《丁香割(ge)肉(rou)》、《安安送(song)米》等一(yi)類劇目(mu)，深受當地的(de)(de)(de)農(nong)(nong)民(min)(min)(min)喜愛。這(zhe)些(xie)藝(yi)(yi)人隨(sui)后(hou)(hou)又由農(nong)(nong)村進入(ru)到工業(ye)城市唐山：唐山的(de)(de)(de)工人，特別(bie)是(shi)煤(mei)礦和(he)鋼鐵工人成了這(zhe)個(ge)劇種(zhong)早期的(de)(de)(de)熱心觀(guan)眾及積極支持者。
但是，它形成為較完整地戲(xi)(xi)曲藝(yi)術(shu)則在辛亥革命前后。當時舞臺上已有文明戲(xi)(xi)和(he)話劇(ju)演出，他(ta)(ta)們都擁有自己的劇(ju)作(zuo)(zuo)者，同時，進(jin)(jin)步的民主思想已傳播(bo)到(dao)了文藝(yi)圈(quan)子，這就(jiu)促使評(ping)劇(ju)這個(ge)新(xin)興(xing)的劇(ju)種也產生了第一代的劇(ju)作(zuo)(zuo)家成兆(zhao)才等。成氏原(yuan)系蓮花落(luo)藝(yi)人，他(ta)(ta)受到(dao)新(xin)的時代思潮的影響，在藝(yi)術(shu)上具有革新(xin)創(chuang)造的精神(shen)，于是就(jiu)以他(ta)(ta)的劇(ju)作(zuo)(zuo)把蓮花落(luo)演變成了蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)(xi)，又從蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)(xi)演進(jin)(jin)為評(ping)劇(ju)。
其早期劇(ju)目(mu)有《馬寡婦(fu)開店》《老(lao)媽開嗙》《花(hua)為(wei)(wei)媒》《賣油郎(lang)獨占(zhan)花(hua)魁》等，這些(xie)都是評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)奠(dian)基戲(xi)。這位劇(ju)作家對時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)變(bian)(bian)革相當敏感(gan)，他吸收文明戲(xi)的(de)(de)(de)表(biao)現手法(fa)，編演了一批(pi)很受群眾歡(huan)迎的(de)(de)(de)反映現實生活的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝戲(xi)，如《槍斃小(xiao)老(lao)媽》《黑貓(mao)告狀(zhuang)(zhuang)》《安重根(gen)刺伊(yi)藤(teng)博文》等，尤以一九(jiu)一九(jiu)年編寫(xie)的(de)(de)(de)《楊三姐告狀(zhuang)(zhuang)》最為(wei)(wei)著名(ming)，久演不衰，成(cheng)為(wei)(wei)評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)代表(biao)劇(ju)目(mu)之(zhi)一。當成(cheng)兆才(cai)(cai)等人把(ba)蓮花(hua)落演變(bian)(bian)成(cheng)“唐山落子”時(shi)(shi)(shi)，吸收了河北梆子的(de)(de)(de)全套樂器，他們(men)給這個新劇(ju)種命名(ming)為(wei)(wei)“京(jing)東第(di)一平腔梆子戲(xi)”，簡稱“平劇(ju)”，演唱時(shi)(shi)(shi)用本嗓。當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)代表(biao)性演員(yuan)有月明珠、金開芳等。辛亥革命后，北京(jing)改稱北平，京(jing)劇(ju)也隨之(zhi)稱為(wei)(wei)平劇(ju)。以成(cheng)兆才(cai)(cai)為(wei)(wei)首的(de)(de)(de)“平劇(ju)”此時(shi)(shi)(shi)已經發展(zhan)到了天津等地，和由京(jing)劇(ju)改稱的(de)(de)(de)平劇(ju)成(cheng)對歭之(zhi)勢。于是就定名(ming)為(wei)(wei)評(ping)劇(ju)，寓“評(ping)古論今(jin)”之(zhi)意。
評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)行當(dang)是(shi)隨著評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)發(fa)展歷史(shi)，經過不斷豐富和完善而逐漸形成(cheng)的(de)(de)(de)。評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)前身(shen)“蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)”曾經歷了“對(dui)口戲(xi)(xi)(xi)”、“拆出戲(xi)(xi)(xi)”兩個階段，那時的(de)(de)(de)行當(dang)也(ye)(ye)不象現(xian)今這樣分(fen)明。經過1909年至1921年的(de)(de)(de)重大(da)改(gai)革(ge)，評(ping)劇(ju)成(cheng)為一(yi)個大(da)劇(ju)種。評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)行當(dang)，也(ye)(ye)依(yi)據表演的(de)(de)(de)需要吸取京(jing)、梆(bang)等劇(ju)種的(de)(de)(de)行當(dang)分(fen)類經驗，逐漸形成(cheng)現(xian)在生、旦、凈、丑門類齊全的(de)(de)(de)規(gui)模。
“對口戲”的(de)行當是(shi)(shi)一旦一丑，旦角(jiao)稱“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”，丑角(jiao)稱“下裝(zhuang)(zhuang)”。這(zhe)種形式系由冀東(dong)大(da)秧歌中(zhong)民歌小(xiao)調對口唱(chang)衍變而來;“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”、“下裝(zhuang)(zhuang)”是(shi)(shi)以第三(san)(san)人(ren)稱敘述故事并分別表(biao)演劇中(zhong)人(ren)物(wu)(如(ru)《西廂記》，“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”要表(biao)演紅娘(niang)、鶯鶯、老夫(fu)人(ren)三(san)(san)個角(jiao)色)。由于(yu)這(zhe)種表(biao)演的(de)局(ju)限，表(biao)演者不(bu)能以劇中(zhong)人(ren)物(wu)來固定著裝(zhuang)(zhuang)和(he)勾畫臉譜，因此他們的(de)最(zui)初(chu)裝(zhuang)(zhuang)扮(ban)是(shi)(shi)“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”(旦角(jiao))彩扮(ban)，身(shen)著裙襖或彩褲褂，手(shou)持(chi)折扇、手(shou)帕;“下裝(zhuang)(zhuang)”(丑腳)頭戴氈帽或頭巾，身(shen)著茶衣、腰包，手(shou)持(chi)竹板或霸(ba)王鞭。
“拆(chai)出戲(xi)(xi)(xi)”亦稱“三(san)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)”。系由“對口戲(xi)(xi)(xi)”演(yan)(yan)變而來，以(yi)代言體(ti)、單折式、分場式為其戲(xi)(xi)(xi)劇結構基本體(ti)制。上演(yan)(yan)的(de)劇目雖短(duan)小(xiao)，但首尾相(xiang)接，故事(shi)連貫，具(ju)有(you)中心人(ren)物(wu)(wu)和(he)(he)配角。至此演(yan)(yan)員便依據角色人(ren)物(wu)(wu)性格，有(you)了(le)(le)明確的(de)分工，逐步由“上裝”、“下裝”形成“三(san)小(xiao)”行當(dang)(dang)(dang)，即：小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)旦、小(xiao)花臉(丑)。“三(san)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)”，初以(yi)小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)旦戲(xi)(xi)(xi)為主，丑腳(jiao)居于(yu)次要位置(zhi)(《回杯記》的(de)王計(家人(ren))為丑扮)。隨著“拆(chai)出戲(xi)(xi)(xi)”的(de)劇目不(bu)(bu)斷(duan)(duan)增(zeng)多，所(suo)表(biao)現生(sheng)(sheng)活(huo)內容不(bu)(bu)斷(duan)(duan)豐富，相(xiang)應的(de)也出現了(le)(le)老生(sheng)(sheng)、老旦、彩旦等(deng)行當(dang)(dang)(dang)。 評(ping)劇由于(yu)歷史較短(duan)，又受劇目題材(cai)的(de)局(ju)限，所(suo)以(yi)沒有(you)像京、梆大劇種那樣具(ju)有(you)駕(jia)馭反映帝王將相(xiang)生(sheng)(sheng)活(huo)和(he)(he)政治(zhi)斗爭、軍事(shi)斗爭重大內容的(de)能力，多以(yi)反映下層官吏(li)、市民階層、農(nong)民階層的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)為主，因此各行當(dang)(dang)(dang)的(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)(聲腔(qiang)、技(ji)巧)，特別是(shi)老生(sheng)(sheng)、凈、刀馬旦、武生(sheng)(sheng)行的(de)表(biao)演(yan)(yan)手段，仍有(you)待不(bu)(bu)斷(duan)(duan)豐富和(he)(he)發展。中華人(ren)民共和(he)(he)國成立后，由于(yu)新編歷史故事(shi)戲(xi)(xi)(xi)不(bu)(bu)斷(duan)(duan)增(zeng)多，各行當(dang)(dang)(dang)，特別是(shi)小(xiao)生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、凈行的(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)有(you)了(le)(le)較大的(de)發展。
目(mu)前的評劇逐漸(jian)發展成(cheng)青衣、花(hua)(hua)旦、老旦、彩旦、小(xiao)生、老生、花(hua)(hua)臉、小(xiao)花(hua)(hua)臉等行當齊全的大(da)劇種。但仍保(bao)留了民(min)間小(xiao)戲活潑自由、生活氣息濃厚的特點。
評劇(ju)原分為東(dong)(dong)路(lu)(lu)(lu)和西路(lu)(lu)(lu)兩(liang)派。今天盛行(xing)的是東(dong)(dong)路(lu)(lu)(lu)，流行(xing)于華(hua)北和東(dong)(dong)三省，在南方(fang)也有(you)廣大觀(guan)眾。西路(lu)(lu)(lu)評劇(ju)又叫“北京(jing)(jing)蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)”，是在東(dong)(dong)路(lu)(lu)(lu)評劇(ju)梆子、老(lao)調的影響下(xia)形成的。它(ta)的腔調高亢，板(ban)頭豐富，別具風格。辛亥革命前后在北京(jing)(jing)及京(jing)(jing)西各地演(yan)出(chu)，很受觀(guan)眾歡迎(ying)，以后瀕于絕跡。東(dong)(dong)路(lu)(lu)(lu)評劇(ju)流派劃(hua)分如下(xia)：月(yue)明珠(調)：花蓮舫等。倪(俊(jun)聲)派：桂寶芬、成國(guo)禎、劉子熙、馬(ma)連(lian)成、張潤時、泰海貴(gui)、劉鳳(feng)楊、李月(yue)樓(lou)、楊振(zhen)邦、艾景全、賈蘭亭、劉小(xiao)樓(lou)(后學桂派)、侯(hou)德山、王喜瑞、李義廷、王鳳(feng)池(chi)、竇(dou)齡(ling)童(tong)、鄭伯(bo)范、孫(sun)連(lian)芳、呼勛卿、倪偉、杜寶宇等。
李(金(jin)順(shun))派(pai)：朱(zhu)寶霞(兼(jian)劉派(pai))、花玉(yu)蘭、筱麻紅、筱桂花、鮮靈霞(兼(jian)劉派(pai))、六歲紅(兼(jian)劉派(pai))、李寶順(shun)、羊蘭芬、小花玉(yu)蘭小玉(yu)霜(退休后改(gai)為白派(pai))、宋玉(yu)文(后改(gai)鮮派(pai))等。
金(開芳(fang)(fang))派：李小舫(fang)(李岱)、韓少云、夏(xia)青、于筱芳(fang)(fang)、于筱芬、張暉(hui)、宮靜等。
王(金(jin)香(xiang))派：喜彩苓、小王金(jin)香(xiang)、小王銀(yin)香(xiang)等(deng)。
張(鳳樓)派：張麗華(hua)、碧燕(yan)燕(yan)等。
碧(bi)(蓮花)派：花月仙等。
劉(liu)(翠霞(xia))派(pai)(pai)：朱寶霞(xia)(兼(jian)(jian)(jian)李派(pai)(pai))、新翠霞(xia)、鮮靈霞(xia)(兼(jian)(jian)(jian)李派(pai)(pai))、六歲(sui)紅(兼(jian)(jian)(jian)李派(pai)(pai))、郭(guo)硯芳(兼(jian)(jian)(jian)喜派(pai)(pai))、李玉芬、花艷玲、筱(xiao)紫玉,花淑(shu)蘭(lan)(兼(jian)(jian)(jian)愛(ai)(ai)派(pai)(pai))、董瑞海(hai)、張淑(shu)敏、小靈霞(xia)、筱(xiao)佩(pei)茹(后(hou)學筱(xiao)俊(jun)亭)、董美(mei)(mei)珠、筱(xiao)美(mei)(mei)榮(rong)(兼(jian)(jian)(jian)愛(ai)(ai)派(pai)(pai))、馬淑(shu)華、吳博莉(兼(jian)(jian)(jian)白(bai)派(pai)(pai))、郭(guo)美(mei)(mei)美(mei)(mei)(后(hou)改新派(pai)(pai))等。
白(玉(yu)(yu)霜(shuang)(shuang))派：碧月珠(zhu)(zhu)、筱玉(yu)(yu)鳳、筱月珠(zhu)(zhu)、李蘭舫、筱白玉(yu)(yu)霜(shuang)(shuang)、菊桂笙、李文芳(兼愛派)、高艷(yan)敏(min)、吳(wu)博莉(兼劉(liu)派)、劉(liu)萍、林慧欣、小玉(yu)(yu)霜(shuang)(shuang)、王冠麗等(deng)。
愛(ai)(蓮(lian)君(jun))派(pai)：蓮(lian)少君(jun)、蓮(lian)幼君(jun)、蓮(lian)小君(jun)、蓮(lian)雅君(jun)、小摩登(錢(qian)玉(yu)舫(fang))、李文芳(fang)(兼(jian)白派(pai))、筱(xiao)玉(yu)芳(fang)、花淑蘭(兼(jian)劉(liu)派(pai))、筱(xiao)美英(兼(jian)劉(liu)派(pai))、王曼苓(拜新鳳霞(xia))、王冠麗(已改(gai)白派(pai))、張礪云等。
喜(彩蓮)派(pai)：郭硯芳(兼劉派(pai))、喜少蓮、小(xiao)喜彩蓮、邢韶(shao)瑛、李憶蘭、申增(zeng)麗、張(zhang)秀琴、孟(meng)素潔(jie)等。
花(蓮(lian)舫(fang))派：筱月(yue)珠(兼白派)、花秦(qin)樓、花楚(chu)館、文金舫(fang)等。
筱(桂(gui)花)派：唐淑蘭,王彩云 桂(gui)(寶芬)派：袁鳳霞(xia)、劉小(xiao)樓(lou)、李金銘等。
花(玉蘭(lan)(lan))派(pai)：小花玉蘭(lan)(lan)(后轉(zhuan)李派(pai)) 小幼蘭(lan)(lan) 汪玖 (谷(gu)文月也曾向花玉蘭(lan)(lan)學習了 杜十娘 三勘蝴蝶夢)
新(鳳霞(xia))派：張金秋、李曉梅、李憶霞(xia)(兼劉派)、李紅霞(xia)、谷文(wen)月、王曼苓、劉淑琴、戴月琴、劉秀榮(rong)、高闖(chuang)、趙三鳳、王瑾、郭美美等。
鮮(靈霞)派：小鮮靈霞、李秀云、孫(sun)桂榮、宋(song)玉文等。
花(月仙(xian))派：劉(liu)淑萍、張淑桂、劉(liu)珊、恒紅等(deng)。
李(憶蘭)派：劉曉(xiao)勤(qin)、張紅琴(qin)、趙(zhao)丹紅、孔(kong)慶玉、劉惠欣(xin)等。
魏(榮元(yuan))派：韓學(xue)門、李(li)維銓(兼(jian)(jian)馬(ma)派)、王(wang)文有(兼(jian)(jian)馬(ma)派)、高(gao)金元(yuan)、王(wang)杰、孫(sun)路陽等。
張(德福)派：張彥生、崔英杰、徐培成、李志華、陳勝(sheng)利、齊(qi)建波(bo)、趙立(li)華(兼(jian)馬(ma)派)等。
馬(泰(tai))派(pai)：李維銓(兼魏派(pai))、張彥春、王文有(兼魏派(pai))、趙立華、張文鵬、馬惠民等。
韓(少云)派(pai)：胡(hu)桂秋、宋麗等。
筱(xiao)(俊亭)派：筱(xiao)佩(pei)茹(ru)、新(xin)少敏、小筱(xiao)俊亭(鄭小娣)、李冬梅、王曉萍等。
花(淑蘭)派：解郁(yu)文、徐廣琴、王鎮芝(zhi)、鄭桂芳、張麗(li)華、趙俊芝(zhi)、馮玉萍(ping)、曾昭娟(juan)、田(tian)敬(jing)陽、李(li)娟(juan)娟(juan)、吳丹陽、艾(ai)麗(li)珍、趙繼蘭、張秀云等。
洪(影)派：孫振宇(yu)、陳立行(xing)、李煥雙、包連偉、楊(yang)繼勉、張俊玲(ling)、石(shi)文明等。
評(ping)劇(ju)的(de)男(nan)腔和女(nv)腔，是在蓮花落(luo)、蹦蹦戲的(de)音(yin)樂(le)基礎上，逐步吸收(shou)并借(jie)鑒梆子、京劇(ju)的(de)唱法形成的(de)。伴奏以胡胡(板胡)為主，打擊樂(le)器與京劇(ju)大(da)體相同。評(ping)劇(ju)女(nv)腔是由(you)月明珠等人創造的(de)，男(nan)腔是由(you)倪俊生等人創造的(de)。
評劇(ju)唱腔(qiang)是在唐(tang)山民歌、蓮花落等(deng)民間音(yin)樂基礎上，吸收東(dong)北二人轉、京(jing)劇(ju)、河北梆子(zi)等(deng)冀東(dong)和京(jing)津一(yi)帶地方戲曲的(de)音(yin)樂成分形成。其特點為(wei)抒情性強(qiang)，流暢自(zi)然，鄉土味(wei)濃。唱腔(qiang)為(wei)板(ban)腔(qiang)體(ti)結(jie)構，由一(yi)板(ban)三眼、一(yi)板(ban)一(yi)眼、有板(ban)無(wu)眼、無(wu)板(ban)無(wu)眼等(deng)四種(zhong)節拍(pai)形式(shi)組成。常(chang)用的(de)板(ban)式(shi)有慢(man)板(ban)、反調慢(man)板(ban)、二六板(ban)、垛板(ban)、流水板(ban)、散板(ban)、尖板(ban)等(deng)。
慢(man)板即一板三眼(yan)，是(shi)評劇(ju)唱腔(qiang)的基本曲調，過(guo)去為(wei)旦腔(qiang)專用，后來逐步發展為(wei)旦、生共用。慢(man)板由(you)上、下兩個(ge)各(ge)四小(xiao)節的樂句(ju)組成，每句(ju)又可分(fen)為(wei)三個(ge)小(xiao)分(fen)句(ju)，其特點是(shi)多從頭眼(yan)(第二拍)起唱，分(fen)句(ju)常以小(xiao)過(guo)門來加以銜接。
反調(diao)慢板(ban)，是在正調(diao)慢板(ban)基礎上，利用轉調(diao)手法發展而(er)成，旋(xuan)律性(xing)和抒(shu)情性(xing)均較強，常用來表(biao)觀(guan)悲傷、哀(ai)怨的情緒。
二(er)(er)六(liu)板(ban)，一板(ban)一眼，是評劇(ju)唱腔中最常(chang)用(yong)的(de)一種(zhong)板(ban)式，既可(ke)抒(shu)情(qing)，亦可(ke)敘(xu)事，各(ge)個行(xing)(xing)當均可(ke)應用(yong)。又(you)可(ke)分為(wei)小(xiao)生二(er)(er)六(liu)與原板(ban)二(er)(er)六(liu)兩(liang)(liang)種(zhong)形式。小(xiao)生二(er)(er)六(liu)的(de)上、下句各(ge)為(wei)六(liu)小(xiao)節(jie)，每句常(chang)由(you)兩(liang)(liang)個分句組成，是生行(xing)(xing)的(de)主(zhu)要唱腔。原板(ban)二(er)(er)六(liu)的(de)上、下句各(ge)為(wei)四小(xiao)節(jie)，是旦行(xing)(xing)的(de)主(zhu)要唱腔，其他行(xing)(xing)當有時兼用(yong)。
垛(duo)板(ban)(ban)，一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼(yan)，旦腔應用較多(duo)，其(qi)特(te)點是節奏感較強，常為板(ban)(ban)起(qi)板(ban)(ban)落(luo)，速(su)度變化較大，又分快、慢兩種：慢垛(duo)板(ban)(ban)擅長敘事，快垛(duo)板(ban)(ban)擅長抒情，特(te)別是表(biao)現激動的情緒。
流水板，有板無眼，生、旦(dan)共用，其待點是唱(chang)(chang)詞與(yu)旋(xuan)(xuan)律結合(he)密切(qie)，口(kou)語化，但旋(xuan)(xuan)律性不強(qiang)。散(san)板，無板無眼，節奏(zou)較自由，旋(xuan)(xuan)律擴展與(yu)縮減的變化較大(da)，由于伴奏(zou)上的區別，又可分緊(jin)打慢唱(chang)(chang)，慢打緊(jin)唱(chang)(chang)等形式。
尖板(ban)，無板(ban)無眼(yan)，系從河(he)北梆(bang)(bang)子(zi)唱腔中吸取來的(de)，起始(shi)過門(men)與鑼鼓(gu)仍與河(he)北梆(bang)(bang)子(zi)保持相(xiang)同格式(shi)。除(chu)了這些(xie)基本(ben)板(ban)式(shi)外，建國(guo)后還(huan)發(fa)展了許(xu)多新的(de)板(ban)式(shi)，從而豐富了唱腔的(de)表觀力。
在(zai)唱、做、念、打各(ge)種(zhong)藝(yi)術手段的運(yun)用(yong)上(shang)，評劇的唱功最(zui)為突出，早期(qi)的男旦演員月明(ming)珠和(he)女(nv)演員李(li)金順等，都曾以唱功稱絕一時(shi)。李(li)金順的“李(li)派(pai)(pai)”唱腔(qiang)(qiang)對后輩影響(xiang)甚大，在(zai)其影響(xiang)下，30年代初的奉天落子時(shi)期(qi)，又產(chan)生了(le)(le)著名(ming)評劇聲腔(qiang)(qiang)革新家(jia)白(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜(shuang)(shuang)。她(ta)大膽運(yun)用(yong)低腔(qiang)(qiang)，發展(zhan)了(le)(le)評劇的中音(yin)唱法，形成“白(bai)派(pai)(pai)”。與(yu)白(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜(shuang)(shuang)同時(shi)，劉(liu)翠霞創造(zao)(zao)(zao)了(le)(le)高亢脆亮(liang)的“劉(liu)派(pai)(pai)”唱法，愛(ai)蓮(lian)(lian)君創造(zao)(zao)(zao)了(le)(le)“愛(ai)派(pai)(pai)”的疙瘩腔(qiang)(qiang)唱法。此外，還有在(zai)北(bei)京與(yu)白(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜(shuang)(shuang)相對峙的喜(xi)彩蓮(lian)(lian)創造(zao)(zao)(zao)了(le)(le)華麗而(er)(er)清新的“喜(xi)派(pai)(pai)”唱法。四(si)名(ming)女(nv)演員在(zai)建國(guo)前(qian)被稱為評劇“四(si)大名(ming)旦”。繼(ji)之而(er)(er)起的是筱白(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜(shuang)(shuang)，她(ta)繼(ji)承(cheng)和(he)發展(zhan)了(le)(le)“白(bai)派(pai)(pai)”唱腔(qiang)(qiang)。
建國(guo)后，新(xin)鳳霞(xia)(xia)在演出《小(xiao)二(er)黑結婚》《藝海(hai)深仇(chou)》《祥林嫂》《劉巧兒》等新(xin)戲過程中，創(chuang)造(zao)了(le)(le)(le)不(bu)少新(xin)的唱腔(qiang)，人稱“新(xin)派(pai)”。她的唱腔(qiang)清新(xin)甜(tian)潤，玲瓏婉(wan)轉，富于(yu)華彩(cai)，塑造(zao)了(le)(le)(le)一批新(xin)型婦女形象(xiang)。她還與新(xin)文藝工(gong)作者合作，創(chuang)造(zao)了(le)(le)(le)蜻(qing)蜒調、凡字(zi)調、送子(zi)調等新(xin)板式，為豐富和發(fa)展評(ping)劇女聲唱腔(qiang)作出了(le)(le)(le)貢獻。天津(jin)的鮮靈(ling)霞(xia)(xia)在“李派(pai)”和“劉派(pai)”的基礎上形成(cheng)了(le)(le)(le)天津(jin)大口落子(zi)“鮮派(pai)”唱腔(qiang);沈陽(yang)的韓少云、花淑蘭、筱俊亭在建國(guo)后也分(fen)別(bie)博采眾長形成(cheng)了(le)(le)(le)“韓派(pai)”“花派(pai)”“筱派(pai)”旦(dan)角聲腔(qiang)藝術。
評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)，建國前行當不全(quan)，無(wu)花臉(lian)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，老(lao)生(sheng)腔(qiang)(qiang)也不健全(quan)。建國后，新的文藝工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)者，如馬可等，參(can)加(jia)了(le)(le)評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)革新，改革了(le)(le)評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)伴奏方法，努(nu)力發展(zhan)評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)。50、60年代，在評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)員和音(yin)樂(le)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)者的共同努(nu)力下，創(chuang)造了(le)(le)反調、二八扳、慢(man)(man)流水板、A調慢(man)(man)扳、快流水、頂七板等男(nan)(nan)聲越(yue)調音(yin)樂(le)形(xing)式。著(zhu)名(ming)男(nan)(nan)演(yan)(yan)(yan)員魏榮元用兩種(zhong)方法演(yan)(yan)(yan)唱(chang)評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)大面腔(qiang)(qiang)和老(lao)生(sheng)腔(qiang)(qiang)，為(wei)評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)大面相老(lao)生(sheng)的旋律和演(yan)(yan)(yan)唱(chang)方法奠(dian)定了(le)(le)基礎，創(chuang)立(li)了(le)(le)“魏派(pai)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)，著(zhu)名(ming)男(nan)(nan)演(yan)(yan)(yan)員還有馬泰形(xing)成(cheng)了(le)(le)“馬派(pai)”;小生(sheng)演(yan)(yan)(yan)員張德福也形(xing)成(cheng)了(le)(le)“張派(pai)”小生(sheng)唱(chang)腔(qiang)(qiang)流派(pai)。評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發源(yuan)地唐山(shan)的洪(hong)影形(xing)成(cheng)了(le)(le)“洪(hong)派(pai)”女小生(sheng)唱(chang)法。男(nan)(nan)生(sheng)唱(chang)腔(qiang)(qiang)已經(jing)呈現出百花齊放(fang)的喜人局面，大大增強了(le)(le)評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)現力。
