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1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心
評(ping)劇(ju)原(yuan)名蹦(beng)蹦(beng)戲、落(luo)子(zi)戲，又名平腔梆(bang)子(zi)戲，簡稱(cheng)平戲，1935年正(zheng)式使用評(ping)劇(ju)的(de)(de)名稱(cheng)。它流行于北(bei)京、天津(jin)、河北(bei)及東(dong)北(bei)等(deng)地，有著廣泛的(de)(de)群(qun)眾基礎。1910年前后，以成(cheng)兆才為首(shou)的(de)(de)蹦(beng)蹦(beng)戲藝人以河北(bei)省(sheng)東(dong)部灤(luan)州一帶(dai)的(de)(de)對口“蓮花(hua)落(luo)”為基礎，吸收(shou)東(dong)北(bei)二人轉的(de)(de)音樂(le)和劇(ju)目(mu)，后來(lai)又吸收(shou)京劇(ju)、皮影、大(da)鼓等(deng)的(de)(de)音樂(le)和表(biao)演藝術，并在(zai)演出(chu)中采用全套河北(bei)梆(bang)子(zi)樂(le)器伴奏，形成(cheng)評(ping)劇(ju)的(de)(de)基本樣式，這(zhe)一新(xin)興的(de)(de)戲曲聲(sheng)腔劇(ju)種后來(lai)又在(zai)實踐(jian)中得(de)到(dao)進一步的(de)(de)發(fa)展和完(wan)善(shan)。
成兆才是評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的創(chuang)始(shi)人，也是評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的第(di)一位劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作家，他的代表作品《馬(ma)寡婦(fu)開店(dian)》、《花為(wei)媒》、《楊三(san)姐(jie)告狀》等(deng)(deng)已成為(wei)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的經典保留(liu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。此外評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)還有《王二姐(jie)思(si)夫》、《安(an)安(an)送(song)米》、《馬(ma)思(si)遠開茶館》、《小(xiao)女(nv)(nv)婿》、《劉巧兒(er)》、《小(xiao)二黑結婚(hun)》、《秦香蓮》、《杜十娘》等(deng)(deng)一批代表性劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂屬(shu)板腔(qiang)體，有尖(jian)板、搭板、大安(an)板、小(xiao)安(an)板、三(san)錘、倒板、垛板、流水板等(deng)(deng)板式，另外還有反調。伴奏(zou)樂器分(fen)為(wei)拉彈類(lei)、打擊類(lei)和(he)吹(chui)奏(zou)類(lei)三(san)種，拉彈類(lei)有板胡(hu)、二胡(hu)、三(san)弦(xian)等(deng)(deng)，打擊類(lei)有板、底(di)鼓(gu)、堂鼓(gu)、底(di)鑼、大鑼等(deng)(deng)，吹(chui)奏(zou)類(lei)有笛子(zi)、嗩吶(na)等(deng)(deng)。評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)借鑒了京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)梆子(zi)的音(yin)樂，分(fen)男腔(qiang)和(he)女(nv)(nv)腔(qiang)兩種。男腔(qiang)中創(chuang)造(zao)發展出(chu)“老(lao)生腔(qiang)”和(he)“花臉(lian)腔(qiang)”，女(nv)(nv)腔(qiang)有眾多的演(yan)唱流派。
早期評劇只(zhi)有男、女角色之分，在(zai)發展過程(cheng)中逐(zhu)漸有了生(sheng)、旦(dan)、丑(chou)三個行當(dang)，后來又受京(jing)劇和梆子的(de)(de)影響(xiang)，形成青衣、花旦(dan)、老旦(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、小丑(chou)等行當(dang)。其表演吸收梆子和京(jing)劇的(de)(de)身(shen)段動作及唱腔，但仍保持著自由活潑的(de)(de)民(min)間小戲特征，富于生(sheng)活氣(qi)息。
評(ping)(ping)(ping)劇(ju)是東北、華北地區(qu)的(de)主要(yao)劇(ju)種，并流傳到西北、西南廣大地區(qu)，成為一個(ge)既(ji)蘊含著(zhu)深厚民間文化(hua)傳統，又能體(ti)現現代審美意識的(de)新興(xing)劇(ju)種，同時它又承載了(le)冀東地區(qu)的(de)民間文化(hua)，深為戲(xi)曲(qu)史(shi)、民俗史(shi)研究者所(suo)關注。隨著(zhu)時代的(de)發(fa)展，評(ping)(ping)(ping)劇(ju)觀眾銳減，且有老齡化(hua)的(de)趨勢，評(ping)(ping)(ping)劇(ju)的(de)影響(xiang)力正大大減弱，應當定(ding)出具體(ti)措施對之進行必要(yao)的(de)扶持。
評(ping)(ping)劇(ju)，我國五大(da)戲(xi)曲劇(ju)種(zhong)之一，曾經被封為全國第二(er)大(da)戲(xi)曲劇(ju)種(zhong)，僅次(ci)于(yu)京劇(ju)。在華北(bei)、東北(bei)及其他一些地區(qu)流行(xing)很廣。1909年(nian)(nian)左右(you)形成于(yu)唐山(shan)。習稱“蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)”或"落(luo)子(zi)戲(xi)"，又有(you)“平(ping)腔梆子(zi)戲(xi)”、“唐山(shan)落(luo)子(zi)”、“奉天落(luo)子(zi)”、“平(ping)戲(xi)”、“評(ping)(ping)戲(xi)”等(deng)稱謂。1935年(nian)(nian)蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)在上海演(yan)出時(shi)，因(yin)為上演(yan)劇(ju)目(mu)多有(you)“懲惡揚善”、“評(ping)(ping)古論今”的新(xin)意(yi)，采納名(ming)宿呂(lv)海寰的建(jian)議(yi)，改稱“評(ping)(ping)劇(ju)”。1936年(nian)(nian)白(bai)玉霜在上海拍影(ying)片《海棠紅》時(shi)，新(xin)聞界首次(ci)把"評(ping)(ping)劇(ju)"的名(ming)稱刊(kan)載于(yu)《大(da)公報》，從此，評(ping)(ping)劇(ju)的名(ming)字廣泛傳播(bo)于(yu)全國。
評劇在現代戲的創(chuang)作演(yan)出(chu)方面，影響很(hen)大。其(qi)中如解放初期小白玉(yu)霜演(yan)出(chu)的《九尾狐》《小女婿》，新鳳(feng)霞演(yan)出(chu)的《劉巧兒(er)》《祥林(lin)嫂(sao)》《小二(er)黑結婚(hun)》《藝海深(shen)仇(chou)》，東北韓少云演(yan)出(chu)的《小女婿》，都受到普(pu)遍的歡迎。
國(guo)家(jia)非常重(zhong)視非物質(zhi)文化遺產的保護，2006年(nian)5月20日，評劇經(jing)國(guo)務院(yuan)批(pi)準列入首批(pi)國(guo)家(jia)級非物質(zhi)文化遺產名(ming)錄。
評劇有(you)東路、西路之分，而(er)以東路評劇為主。
評劇(ju)的(de)藝術特點是：以唱工見(jian)長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明(ming)白如訴，表演生活(huo)(huo)(huo)氣息(xi)濃厚，有親(qin)切的(de)民(min)間味道。它的(de)形式活(huo)(huo)(huo)潑、自(zi)由，最(zui)善(shan)于表現當代(dai)人民(min)生活(huo)(huo)(huo)，因此城(cheng)市和鄉(xiang)村都有大量(liang)觀眾。
評(ping)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)是板(ban)腔(qiang)體，有慢板(ban)，二六板(ban)，垛板(ban)和散板(ban)等多種板(ban)式。解放后，評(ping)劇(ju)音樂，唱(chang)(chang)腔(qiang)，表演的(de)革新取得顯著成就，特別是改變了(le)男角唱(chang)(chang)腔(qiang)過于貧(pin)乏的(de)弊(bi)病，男聲唱(chang)(chang)腔(qiang)有了(le)新的(de)創造(zao)。其表演藝術雖吸收了(le)梆(bang)子、京劇(ju)的(de)身段、程式，一度出現京劇(ju)化的(de)傾向，但仍(reng)保持著民間活(huo)潑、自由(you)、生(sheng)活(huo)氣(qi)息濃郁的(de)特點。
善于(yu)表(biao)觀(guan)現(xian)(xian)實生活(huo)是(shi)評(ping)(ping)劇的(de)一(yi)個傳(chuan)統。辛亥(hai)革(ge)命后，成(cheng)兆才依據(ju)當地(di)的(de)時事新聞創作和改(gai)編了(le)(le)《楊(yang)三姐告(gao)狀(zhuang)》《黑(hei)(hei)貓告(gao)狀(zhuang)》《槍(qiang)斃駱龍(long)》《槍(qiang)斃駱虎(hu)》等，基本上(shang)奠(dian)定了(le)(le)評(ping)(ping)劇以演(yan)現(xian)(xian)代(dai)劇目為(wei)主的(de)特(te)長。中華人(ren)民(min)共(gong)和國建立后，評(ping)(ping)劇進入(ru)了(le)(le)新的(de)繁榮發展時期，演(yan)出了(le)(le)一(yi)批(pi)受群(qun)眾歡迎的(de)現(xian)(xian)代(dai)戲，如小(xiao)白玉霜和韓少云主演(yan)的(de)《小(xiao)女婿》、新鳳霞主演(yan)的(de)《劉巧兒》、《祥(xiang)林嫂》、《小(xiao)二黑(hei)(hei)結(jie)婚(hun)》以及《金沙江畔》、《奪印(yin)》、《野(ye)火(huo)春風斗古城(cheng)》;改(gai)革(ge)開放以后又(you)出現(xian)(xian)《山(shan)里人(ren)家》《疙瘩屯》《黑(hei)(hei)頭與(yu)四大名(ming)旦》《貧嘴張大民(min)的(de)幸福(fu)生活(huo)》等優秀現(xian)(xian)代(dai)劇目。
評劇(ju)是在我國有較大影響的(de)(de)地方(fang)劇(ju)種(zhong)之(zhi)一。早(zao)在19世紀末(mo)，河(he)北唐(tang)(tang)山(shan)一帶的(de)(de)貧(pin)苦農民(min)于農閑時以唱蓮(lian)花落謀生，一八九零年(nian)前后就(jiu)逐漸出現了(le)(le)專業的(de)(de)蓮(lian)花落藝(yi)(yi)人。蓮(lian)花落即稱“落子”，是一種(zhong)長期(qi)流行在民(min)間的(de)(de)說唱藝(yi)(yi)術，評劇(ju)就(jiu)是在蓮(lian)花落基礎上發(fa)展(zhan)起來的(de)(de)。其(qi)后，東北民(min)間歌舞(wu)“蹦蹦”傳進關內，于是河(he)北的(de)(de)蓮(lian)花落藝(yi)(yi)人便迅速(su)地吸收了(le)(le)這種(zhong)藝(yi)(yi)術，開始演唱如《王二(er)小(xiao)趕腳》、《王二(er)姐思夫》、《楊二(er)舍化緣》、《王大娘鋸大缸(gang)》、《丁香割肉》、《安安送(song)米(mi)》等一類(lei)劇(ju)目，深受當地的(de)(de)農民(min)喜愛。這些藝(yi)(yi)人隨(sui)后又由農村進入到工業城市(shi)唐(tang)(tang)山(shan)：唐(tang)(tang)山(shan)的(de)(de)工人，特別(bie)是煤礦和鋼鐵(tie)工人成了(le)(le)這個劇(ju)種(zhong)早(zao)期(qi)的(de)(de)熱心觀眾及積極支持者(zhe)。
但是，它形(xing)成(cheng)(cheng)為(wei)較(jiao)完整地戲(xi)曲藝(yi)術則(ze)在辛亥革(ge)命前后(hou)。當時舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)已(yi)有(you)文明戲(xi)和話(hua)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)，他們都(dou)擁有(you)自己的(de)劇(ju)(ju)(ju)作者，同時，進(jin)步的(de)民主思想(xiang)已(yi)傳播到了文藝(yi)圈(quan)子，這就促使評(ping)劇(ju)(ju)(ju)這個新興的(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)也產生了第一代(dai)的(de)劇(ju)(ju)(ju)作家成(cheng)(cheng)兆才等。成(cheng)(cheng)氏原(yuan)系蓮花落(luo)藝(yi)人，他受到新的(de)時代(dai)思潮的(de)影響，在藝(yi)術上(shang)(shang)具有(you)革(ge)新創(chuang)造的(de)精神，于是就以他的(de)劇(ju)(ju)(ju)作把蓮花落(luo)演(yan)變成(cheng)(cheng)了蹦蹦戲(xi)，又從蹦蹦戲(xi)演(yan)進(jin)為(wei)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)。
其早(zao)期劇(ju)(ju)(ju)(ju)目有《馬寡婦開(kai)店》《老媽開(kai)嗙》《花為(wei)媒》《賣油郎獨占花魁》等(deng)，這些都是(shi)(shi)評劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)奠基(ji)戲(xi)。這位(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家對時(shi)(shi)(shi)代的(de)變革相當(dang)敏感，他吸收(shou)文明戲(xi)的(de)表現手法，編演(yan)(yan)了一(yi)批很(hen)受群眾歡迎的(de)反映(ying)現實生活(huo)的(de)時(shi)(shi)(shi)裝戲(xi)，如《槍斃小老媽》《黑貓告狀(zhuang)》《安重根刺伊藤博文》等(deng)，尤以(yi)一(yi)九一(yi)九年編寫(xie)的(de)《楊三姐告狀(zhuang)》最為(wei)著名(ming)，久演(yan)(yan)不衰，成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)評劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)代表劇(ju)(ju)(ju)(ju)目之(zhi)一(yi)。當(dang)成(cheng)(cheng)(cheng)兆(zhao)才等(deng)人把蓮花落(luo)演(yan)(yan)變成(cheng)(cheng)(cheng)“唐山(shan)落(luo)子(zi)”時(shi)(shi)(shi)，吸收(shou)了河北梆(bang)子(zi)的(de)全套(tao)樂器，他們(men)給這個新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種命(ming)名(ming)為(wei)“京東第一(yi)平腔梆(bang)子(zi)戲(xi)”，簡(jian)稱(cheng)(cheng)“平劇(ju)(ju)(ju)(ju)”，演(yan)(yan)唱時(shi)(shi)(shi)用(yong)本嗓。當(dang)時(shi)(shi)(shi)的(de)代表性(xing)演(yan)(yan)員有月明珠、金開(kai)芳等(deng)。辛亥(hai)革命(ming)后，北京改稱(cheng)(cheng)北平，京劇(ju)(ju)(ju)(ju)也(ye)隨之(zhi)稱(cheng)(cheng)為(wei)平劇(ju)(ju)(ju)(ju)。以(yi)成(cheng)(cheng)(cheng)兆(zhao)才為(wei)首(shou)的(de)“平劇(ju)(ju)(ju)(ju)”此時(shi)(shi)(shi)已經發展到了天津等(deng)地，和由京劇(ju)(ju)(ju)(ju)改稱(cheng)(cheng)的(de)平劇(ju)(ju)(ju)(ju)成(cheng)(cheng)(cheng)對歭之(zhi)勢。于是(shi)(shi)就定(ding)名(ming)為(wei)評劇(ju)(ju)(ju)(ju)，寓“評古論今”之(zhi)意(yi)。
評劇的(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)是隨著(zhu)評劇的(de)(de)(de)(de)發展歷史，經過不斷豐富和完善而逐漸形成的(de)(de)(de)(de)。評劇的(de)(de)(de)(de)前(qian)身“蹦(beng)蹦(beng)戲”曾經歷了(le)“對口戲”、“拆出戲”兩個階段，那時的(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)也不象(xiang)現今這樣(yang)分明。經過1909年(nian)至1921年(nian)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)大改革(ge)，評劇成為一個大劇種。評劇的(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)，也依據表演(yan)的(de)(de)(de)(de)需要吸取京、梆等劇種的(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)分類經驗，逐漸形成現在生、旦、凈(jing)、丑門類齊全的(de)(de)(de)(de)規模。
“對口戲”的行(xing)當(dang)是(shi)一旦(dan)一丑，旦(dan)角稱“上裝(zhuang)”，丑角稱“下裝(zhuang)”。這種形式系由(you)冀東大秧歌中(zhong)民歌小(xiao)調對口唱衍變(bian)而來(lai);“上裝(zhuang)”、“下裝(zhuang)”是(shi)以第三(san)人稱敘(xu)述故事并分別表(biao)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)人物(如《西廂記》，“上裝(zhuang)”要表(biao)演(yan)(yan)紅(hong)娘、鶯鶯、老夫人三(san)個角色(se))。由(you)于這種表(biao)演(yan)(yan)的局限(xian)，表(biao)演(yan)(yan)者不能以劇(ju)中(zhong)人物來(lai)固(gu)定著裝(zhuang)和(he)勾畫臉譜，因此他們的最(zui)初裝(zhuang)扮(ban)是(shi)“上裝(zhuang)”(旦(dan)角)彩(cai)扮(ban)，身著裙襖或(huo)彩(cai)褲褂，手持(chi)折(zhe)扇、手帕;“下裝(zhuang)”(丑腳)頭戴氈(zhan)帽或(huo)頭巾，身著茶(cha)衣(yi)、腰包(bao)，手持(chi)竹板或(huo)霸王(wang)鞭。
“拆出(chu)(chu)(chu)戲”亦(yi)稱(cheng)“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲”。系由(you)“對口戲”演變而來，以(yi)代言(yan)體、單折(zhe)式(shi)、分場式(shi)為(wei)其(qi)戲劇(ju)(ju)結構基本體制。上演的(de)劇(ju)(ju)目雖(sui)短(duan)小(xiao)(xiao)(xiao)，但首尾(wei)相接，故(gu)事連貫(guan)，具有中心人(ren)(ren)物和(he)配角。至此演員便依據(ju)角色人(ren)(ren)物性格，有了(le)明確的(de)分工，逐步由(you)“上裝”、“下裝”形成(cheng)“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)”行(xing)(xing)(xing)當，即：小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)臉(丑)。“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲”，初以(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦戲為(wei)主，丑腳居于(yu)次要位置(《回(hui)杯記》的(de)王計(家人(ren)(ren))為(wei)丑扮)。隨著(zhu)“拆出(chu)(chu)(chu)戲”的(de)劇(ju)(ju)目不(bu)(bu)斷增多，所(suo)(suo)表(biao)(biao)現(xian)生(sheng)活(huo)內容不(bu)(bu)斷豐富，相應的(de)也出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)老(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)旦、彩旦等行(xing)(xing)(xing)當。 評劇(ju)(ju)由(you)于(yu)歷(li)史(shi)較短(duan)，又受劇(ju)(ju)目題材的(de)局限，所(suo)(suo)以(yi)沒有像京(jing)、梆大(da)劇(ju)(ju)種那樣具有駕馭反(fan)映帝王將相生(sheng)活(huo)和(he)政(zheng)治斗爭(zheng)(zheng)、軍(jun)事斗爭(zheng)(zheng)重大(da)內容的(de)能力，多以(yi)反(fan)映下層(ceng)官吏、市民階(jie)層(ceng)、農民階(jie)層(ceng)的(de)生(sheng)活(huo)為(wei)主，因此各行(xing)(xing)(xing)當的(de)表(biao)(biao)演藝術(聲腔、技巧)，特(te)(te)別(bie)是老(lao)(lao)生(sheng)、凈、刀馬(ma)旦、武生(sheng)行(xing)(xing)(xing)的(de)表(biao)(biao)演手段，仍有待不(bu)(bu)斷豐富和(he)發展(zhan)。中華(hua)人(ren)(ren)民共和(he)國成(cheng)立(li)后，由(you)于(yu)新編歷(li)史(shi)故(gu)事戲不(bu)(bu)斷增多，各行(xing)(xing)(xing)當，特(te)(te)別(bie)是小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)生(sheng)、凈行(xing)(xing)(xing)的(de)表(biao)(biao)演藝術有了(le)較大(da)的(de)發展(zhan)。
目前(qian)的(de)評劇逐漸發展成青衣、花旦(dan)、老旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、花臉、小花臉等行當(dang)齊全的(de)大劇種(zhong)。但仍保留了民間小戲活潑自由、生(sheng)活氣息(xi)濃厚(hou)的(de)特點。
評劇(ju)(ju)原(yuan)分為東(dong)路(lu)(lu)(lu)和西(xi)路(lu)(lu)(lu)兩派。今天盛行的(de)是東(dong)路(lu)(lu)(lu)，流行于華北和東(dong)三省，在(zai)(zai)南方(fang)也有廣大(da)觀眾。西(xi)路(lu)(lu)(lu)評劇(ju)(ju)又叫“北京(jing)蹦蹦”，是在(zai)(zai)東(dong)路(lu)(lu)(lu)評劇(ju)(ju)梆子(zi)、老調的(de)影響下形成(cheng)的(de)。它的(de)腔調高亢，板頭豐(feng)富，別具風格。辛亥(hai)革命前后在(zai)(zai)北京(jing)及京(jing)西(xi)各(ge)地演出，很受(shou)觀眾歡(huan)迎(ying)，以后瀕(bin)于絕(jue)跡。東(dong)路(lu)(lu)(lu)評劇(ju)(ju)流派劃(hua)分如下：月明珠(zhu)(調)：花蓮舫等(deng)。倪(俊(jun)聲(sheng))派：桂(gui)寶(bao)芬(fen)、成(cheng)國禎、劉子(zi)熙、馬連(lian)成(cheng)、張潤時(shi)、泰海貴、劉鳳楊、李月樓、楊振(zhen)邦、艾景全、賈蘭(lan)亭、劉小樓(后學桂(gui)派)、侯德山(shan)、王喜瑞、李義廷、王鳳池、竇齡(ling)童(tong)、鄭伯范、孫(sun)連(lian)芳、呼勛(xun)卿、倪偉、杜(du)寶(bao)宇等(deng)。
李(金順)派(pai)：朱(zhu)寶(bao)霞(xia)(兼(jian)劉(liu)派(pai))、花(hua)(hua)玉(yu)(yu)蘭、筱麻紅、筱桂花(hua)(hua)、鮮靈(ling)霞(xia)(兼(jian)劉(liu)派(pai))、六(liu)歲紅(兼(jian)劉(liu)派(pai))、李寶(bao)順、羊蘭芬、小花(hua)(hua)玉(yu)(yu)蘭小玉(yu)(yu)霜(退休(xiu)后(hou)改(gai)為(wei)白派(pai))、宋玉(yu)(yu)文(后(hou)改(gai)鮮派(pai))等。
金(開芳)派：李小舫(李岱(dai))、韓少云(yun)、夏青、于(yu)(yu)筱芳、于(yu)(yu)筱芬、張暉、宮靜等(deng)。
王(金香(xiang)(xiang))派：喜彩苓、小(xiao)王金香(xiang)(xiang)、小(xiao)王銀香(xiang)(xiang)等。
張(zhang)(鳳樓)派：張(zhang)麗(li)華、碧(bi)燕燕等。
碧(蓮(lian)花(hua))派(pai)：花(hua)月仙等。
劉(翠(cui)霞)派(pai)：朱寶(bao)霞(兼(jian)李(li)派(pai))、新翠(cui)霞、鮮靈(ling)霞(兼(jian)李(li)派(pai))、六(liu)歲紅(兼(jian)李(li)派(pai))、郭(guo)硯芳(兼(jian)喜(xi)派(pai))、李(li)玉芬、花艷玲(ling)、筱紫玉,花淑蘭(兼(jian)愛派(pai))、董瑞海(hai)、張淑敏、小靈(ling)霞、筱佩茹(后學筱俊亭)、董美(mei)(mei)珠、筱美(mei)(mei)榮(兼(jian)愛派(pai))、馬淑華(hua)、吳博莉(兼(jian)白派(pai))、郭(guo)美(mei)(mei)美(mei)(mei)(后改新派(pai))等。
白(bai)(玉(yu)霜)派(pai)(pai)：碧月珠(zhu)、筱(xiao)(xiao)玉(yu)鳳、筱(xiao)(xiao)月珠(zhu)、李蘭舫(fang)、筱(xiao)(xiao)白(bai)玉(yu)霜、菊桂(gui)笙、李文芳(fang)(兼愛(ai)派(pai)(pai))、高艷敏(min)、吳博(bo)莉(兼劉(liu)派(pai)(pai))、劉(liu)萍、林(lin)慧欣、小玉(yu)霜、王冠(guan)麗等(deng)。
愛(蓮(lian)君(jun))派(pai)：蓮(lian)少(shao)君(jun)、蓮(lian)幼君(jun)、蓮(lian)小君(jun)、蓮(lian)雅君(jun)、小摩登(錢玉(yu)舫(fang))、李文芳(fang)(兼(jian)白派(pai))、筱玉(yu)芳(fang)、花淑蘭(lan)(兼(jian)劉(liu)派(pai))、筱美英(兼(jian)劉(liu)派(pai))、王曼苓(ling)(拜新(xin)鳳霞(xia))、王冠麗(已改(gai)白派(pai))、張礪云(yun)等。
喜(xi)(彩蓮(lian))派(pai)：郭(guo)硯(yan)芳(兼劉(liu)派(pai))、喜(xi)少蓮(lian)、小喜(xi)彩蓮(lian)、邢(xing)韶(shao)瑛、李憶蘭(lan)、申增麗、張(zhang)秀(xiu)琴、孟素潔等。
花(hua)(hua)(蓮舫)派：筱月珠(zhu)(兼白派)、花(hua)(hua)秦樓、花(hua)(hua)楚館、文金(jin)舫等。
筱(xiao)(桂(gui)(gui)花)派：唐淑蘭,王彩云 桂(gui)(gui)(寶(bao)芬)派：袁鳳霞(xia)、劉小樓(lou)、李金銘等。
花(玉(yu)蘭)派(pai)：小(xiao)花玉(yu)蘭(后轉李派(pai)) 小(xiao)幼蘭 汪(wang)玖 (谷(gu)文月也曾向花玉(yu)蘭學習了 杜十娘 三勘蝴蝶(die)夢)
新(鳳霞(xia)(xia))派(pai)：張金秋、李曉梅、李憶霞(xia)(xia)(兼劉派(pai))、李紅(hong)霞(xia)(xia)、谷文月、王曼苓、劉淑(shu)琴、戴(dai)月琴、劉秀榮、高闖、趙三鳳、王瑾(jin)、郭美(mei)美(mei)等。
鮮(xian)(靈霞(xia))派(pai)：小鮮(xian)靈霞(xia)、李秀云、孫桂榮(rong)、宋玉(yu)文等。
花(月(yue)仙)派：劉淑萍(ping)、張淑桂(gui)、劉珊(shan)、恒(heng)紅(hong)等。
李(憶蘭)派(pai)：劉(liu)曉勤、張(zhang)紅(hong)琴、趙丹(dan)紅(hong)、孔慶玉(yu)、劉(liu)惠欣等。
魏(wei)(榮元)派(pai)：韓(han)學(xue)門(men)、李維銓(quan)(兼馬(ma)派(pai))、王文有(兼馬(ma)派(pai))、高金元、王杰、孫路陽等。
張(zhang)(德福)派：張(zhang)彥(yan)生、崔英杰、徐培成、李志華、陳(chen)勝利、齊建波、趙立(li)華(兼馬派)等。
馬(ma)(泰)派(pai)(pai)(pai)：李維銓(quan)(兼(jian)魏(wei)派(pai)(pai)(pai))、張彥春、王文有(兼(jian)魏(wei)派(pai)(pai)(pai))、趙(zhao)立華、張文鵬、馬(ma)惠民等(deng)。
韓(少云)派：胡(hu)桂秋、宋(song)麗等。
筱(xiao)(俊亭(ting))派：筱(xiao)佩茹、新(xin)少(shao)敏、小(xiao)筱(xiao)俊亭(ting)(鄭(zheng)小(xiao)娣)、李(li)冬梅、王曉萍等。
花(淑(shu)蘭)派：解郁文(wen)、徐廣琴、王(wang)鎮芝、鄭桂芳、張麗(li)華、趙俊(jun)芝、馮玉萍、曾昭(zhao)娟、田敬(jing)陽、李娟娟、吳丹陽、艾麗(li)珍、趙繼蘭、張秀云等。
洪(影)派：孫振(zhen)宇、陳(chen)立行、李煥(huan)雙、包連偉、楊繼勉、張(zhang)俊玲、石文明(ming)等(deng)。
評劇(ju)的男腔(qiang)和女腔(qiang)，是在蓮(lian)花(hua)落(luo)、蹦蹦戲的音樂(le)基礎(chu)上，逐(zhu)步吸收并借鑒梆子、京劇(ju)的唱法形成的。伴奏以胡胡(板胡)為(wei)主，打擊樂(le)器與京劇(ju)大體相同。評劇(ju)女腔(qiang)是由月明珠等人(ren)創(chuang)造(zao)(zao)的，男腔(qiang)是由倪俊生等人(ren)創(chuang)造(zao)(zao)的。
評劇唱腔(qiang)是在唐山民(min)歌、蓮花落(luo)等民(min)間音(yin)樂基礎上，吸收東北(bei)二人轉、京(jing)劇、河北(bei)梆子等冀東和京(jing)津一(yi)帶地方戲曲的音(yin)樂成(cheng)分形成(cheng)。其特點(dian)為(wei)抒情性強(qiang)，流(liu)暢自(zi)然，鄉土味(wei)濃。唱腔(qiang)為(wei)板(ban)(ban)腔(qiang)體結構，由一(yi)板(ban)(ban)三眼、一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼、有板(ban)(ban)無(wu)眼、無(wu)板(ban)(ban)無(wu)眼等四種節拍形式(shi)組成(cheng)。常用的板(ban)(ban)式(shi)有慢板(ban)(ban)、反(fan)調慢板(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)、垛(duo)板(ban)(ban)、流(liu)水板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)等。
慢板(ban)即一板(ban)三眼，是評劇唱腔的基本曲調，過去為(wei)旦腔專用，后來逐步(bu)發展為(wei)旦、生共用。慢板(ban)由上、下兩個(ge)各四小(xiao)(xiao)(xiao)節的樂句(ju)組(zu)成，每句(ju)又可分(fen)為(wei)三個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)分(fen)句(ju)，其特點是多從(cong)頭眼(第二拍(pai))起唱，分(fen)句(ju)常(chang)以小(xiao)(xiao)(xiao)過門來加以銜接(jie)。
反調慢(man)板，是在正調慢(man)板基礎上，利用(yong)轉調手法發展而成(cheng)，旋律性和抒情性均較強，常用(yong)來表觀悲傷、哀怨(yuan)的情緒。
二六(liu)板，一板一眼，是評(ping)劇唱腔(qiang)中最(zui)常(chang)用(yong)的(de)一種板式，既可(ke)抒情，亦可(ke)敘事，各個(ge)行(xing)當均可(ke)應用(yong)。又可(ke)分(fen)為小(xiao)生二六(liu)與(yu)原(yuan)板二六(liu)兩種形式。小(xiao)生二六(liu)的(de)上、下句(ju)各為六(liu)小(xiao)節(jie)，每句(ju)常(chang)由兩個(ge)分(fen)句(ju)組成，是生行(xing)的(de)主(zhu)要(yao)唱腔(qiang)。原(yuan)板二六(liu)的(de)上、下句(ju)各為四小(xiao)節(jie)，是旦(dan)行(xing)的(de)主(zhu)要(yao)唱腔(qiang)，其他行(xing)當有時兼用(yong)。
垛(duo)板(ban)(ban)，一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼，旦腔應(ying)用較(jiao)多，其特點是節(jie)奏感較(jiao)強，常為板(ban)(ban)起板(ban)(ban)落，速(su)度變(bian)化較(jiao)大，又(you)分快、慢(man)兩種(zhong)：慢(man)垛(duo)板(ban)(ban)擅長敘事(shi)，快垛(duo)板(ban)(ban)擅長抒情，特別(bie)是表現激動的情緒(xu)。
流水(shui)板(ban)，有板(ban)無(wu)眼，生(sheng)、旦共用，其待點是(shi)唱詞(ci)與(yu)旋(xuan)律(lv)結合密切，口語(yu)化(hua)，但旋(xuan)律(lv)性(xing)不強。散(san)板(ban)，無(wu)板(ban)無(wu)眼，節(jie)奏(zou)較自由，旋(xuan)律(lv)擴展與(yu)縮減的(de)變化(hua)較大，由于伴(ban)奏(zou)上(shang)的(de)區別，又可分緊打慢唱，慢打緊唱等形(xing)式。
尖(jian)板(ban)，無板(ban)無眼，系(xi)從河北(bei)梆子唱(chang)腔(qiang)中吸取來(lai)的，起始過門與鑼鼓仍與河北(bei)梆子保持相(xiang)同格式(shi)(shi)。除了這些基本板(ban)式(shi)(shi)外，建國(guo)后(hou)還發展了許多新(xin)的板(ban)式(shi)(shi)，從而(er)豐富了唱(chang)腔(qiang)的表(biao)觀力。
在唱(chang)、做、念、打(da)各種藝術手段(duan)的運用(yong)(yong)上，評劇(ju)的唱(chang)功最(zui)為突(tu)出，早期(qi)的男旦演員月明珠(zhu)和(he)女(nv)演員李(li)金(jin)順等(deng)，都(dou)曾以唱(chang)功稱絕一時(shi)。李(li)金(jin)順的“李(li)派(pai)”唱(chang)腔對(dui)后輩影(ying)響甚大(da)，在其影(ying)響下，30年代(dai)初的奉(feng)天落子(zi)時(shi)期(qi)，又產生了(le)著名(ming)評劇(ju)聲腔革新家(jia)白(bai)玉(yu)霜(shuang)(shuang)。她(ta)大(da)膽運用(yong)(yong)低腔，發展(zhan)了(le)評劇(ju)的中音(yin)唱(chang)法(fa)(fa)，形(xing)成“白(bai)派(pai)”。與(yu)(yu)白(bai)玉(yu)霜(shuang)(shuang)同時(shi)，劉(liu)翠(cui)霞創(chuang)造(zao)了(le)高(gao)亢脆亮的“劉(liu)派(pai)”唱(chang)法(fa)(fa)，愛蓮君(jun)創(chuang)造(zao)了(le)“愛派(pai)”的疙(ge)瘩腔唱(chang)法(fa)(fa)。此外，還(huan)有在北京與(yu)(yu)白(bai)玉(yu)霜(shuang)(shuang)相對(dui)峙的喜(xi)彩(cai)蓮創(chuang)造(zao)了(le)華麗而清新的“喜(xi)派(pai)”唱(chang)法(fa)(fa)。四(si)名(ming)女(nv)演員在建國前被稱為評劇(ju)“四(si)大(da)名(ming)旦”。繼之(zhi)而起的是筱白(bai)玉(yu)霜(shuang)(shuang)，她(ta)繼承和(he)發展(zhan)了(le)“白(bai)派(pai)”唱(chang)腔。
建(jian)國后(hou)，新(xin)(xin)(xin)鳳霞在(zai)演(yan)出《小二黑結婚(hun)》《藝海深仇(chou)》《祥林嫂》《劉(liu)(liu)巧兒》等(deng)新(xin)(xin)(xin)戲過(guo)程中(zhong)，創造了(le)(le)不少新(xin)(xin)(xin)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，人稱“新(xin)(xin)(xin)派(pai)(pai)(pai)”。她的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)清新(xin)(xin)(xin)甜(tian)潤，玲瓏婉轉(zhuan)，富于華彩，塑造了(le)(le)一批新(xin)(xin)(xin)型婦女形(xing)象。她還與新(xin)(xin)(xin)文藝工(gong)作者(zhe)合(he)作，創造了(le)(le)蜻蜒調(diao)、凡字調(diao)、送子調(diao)等(deng)新(xin)(xin)(xin)板式，為豐富和發(fa)展評劇女聲唱(chang)(chang)腔(qiang)作出了(le)(le)貢獻。天津的(de)鮮(xian)靈霞在(zai)“李(li)派(pai)(pai)(pai)”和“劉(liu)(liu)派(pai)(pai)(pai)”的(de)基礎上形(xing)成(cheng)了(le)(le)天津大口落(luo)子“鮮(xian)派(pai)(pai)(pai)”唱(chang)(chang)腔(qiang);沈陽的(de)韓少云、花淑蘭(lan)、筱俊(jun)亭在(zai)建(jian)國后(hou)也分別博(bo)采眾長形(xing)成(cheng)了(le)(le)“韓派(pai)(pai)(pai)”“花派(pai)(pai)(pai)”“筱派(pai)(pai)(pai)”旦角聲腔(qiang)藝術。
評劇(ju)(ju)男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，建國(guo)前行當(dang)不(bu)全(quan)，無(wu)花(hua)臉唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，老生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)也不(bu)健全(quan)。建國(guo)后，新的(de)文藝工作(zuo)者，如(ru)馬可等，參加了(le)評劇(ju)(ju)音(yin)樂革新，改革了(le)評劇(ju)(ju)伴(ban)奏方(fang)法(fa)(fa)，努力發展(zhan)評劇(ju)(ju)男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)。50、60年代，在(zai)評劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員和(he)音(yin)樂工作(zuo)者的(de)共同努力下(xia)，創造(zao)了(le)反調、二八(ba)扳(ban)、慢(man)流(liu)水板、A調慢(man)扳(ban)、快(kuai)流(liu)水、頂(ding)七板等男(nan)(nan)聲越(yue)調音(yin)樂形式。著(zhu)名男(nan)(nan)演(yan)(yan)員魏榮元用兩(liang)種方(fang)法(fa)(fa)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)評劇(ju)(ju)大(da)面腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)老生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，為評劇(ju)(ju)大(da)面相老生(sheng)的(de)旋律和(he)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)方(fang)法(fa)(fa)奠(dian)定了(le)基(ji)礎(chu)，創立了(le)“魏派”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，著(zhu)名男(nan)(nan)演(yan)(yan)員還(huan)有馬泰形成(cheng)了(le)“馬派”;小生(sheng)演(yan)(yan)員張(zhang)德(de)福也形成(cheng)了(le)“張(zhang)派”小生(sheng)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)派。評劇(ju)(ju)發源地唐山的(de)洪影形成(cheng)了(le)“洪派”女小生(sheng)唱(chang)(chang)法(fa)(fa)。男(nan)(nan)生(sheng)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)已經呈(cheng)現出百花(hua)齊放(fang)的(de)喜人局面，大(da)大(da)增強了(le)評劇(ju)(ju)表現力。
