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評劇的種類

評劇(ju)(ju)，我(wo)國五(wu)大戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)，曾經被封為全國第二大戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)，僅次于京(jing)劇(ju)(ju)。在(zai)華北(bei)、東北(bei)及(ji)其(qi)他(ta)一(yi)些(xie)地區流(liu)行很廣。1909年(nian)(nian)左右形成于唐山。習稱(cheng)(cheng)“蹦蹦戲”或"落(luo)子戲"，又(you)有“平腔梆子戲”、“唐山落(luo)子”、“奉(feng)天落(luo)子”、“平戲”、“評戲”等稱(cheng)(cheng)謂。1935年(nian)(nian)蹦蹦戲在(zai)上(shang)海(hai)演出時，因為上(shang)演劇(ju)(ju)目多有“懲惡(e)揚善”、“評古(gu)論今”的新意，采(cai)納名宿呂海(hai)寰的建議，改稱(cheng)(cheng)“評劇(ju)(ju)”。1936年(nian)(nian)白玉霜在(zai)上(shang)海(hai)拍(pai)影(ying)片《海(hai)棠紅(hong)》時，新聞界首次把"評劇(ju)(ju)"的名稱(cheng)(cheng)刊載于《大公報》，從此，評劇(ju)(ju)的名字(zi)廣泛傳播于全國。

評劇(ju)在現代戲的創作演(yan)(yan)出(chu)方面(mian)，影響很大。其中如(ru)解放(fang)初(chu)期小(xiao)白玉霜演(yan)(yan)出(chu)的《九尾(wei)狐》《小(xiao)女(nv)婿(xu)》，新鳳(feng)霞演(yan)(yan)出(chu)的《劉巧兒》《祥林嫂》《小(xiao)二黑結婚》《藝海深仇》，東北韓少云演(yan)(yan)出(chu)的《小(xiao)女(nv)婿(xu)》，都受(shou)到普(pu)遍的歡迎。

國(guo)家非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物質文化遺產(chan)的保護(hu)，2006年5月20日，評劇經(jing)國(guo)務(wu)院批準(zhun)列入(ru)首批國(guo)家級非(fei)(fei)物質文化遺產(chan)名錄。

評劇(ju)有東路(lu)、西路(lu)之分，而(er)以東路(lu)評劇(ju)為(wei)主。

評劇的藝術特點

評劇的(de)藝(yi)術特點(dian)是：以唱(chang)(chang)工見長，吐字清楚，唱(chang)(chang)詞(ci)淺顯易懂，演唱(chang)(chang)明(ming)白如訴，表演生(sheng)活氣息濃(nong)厚，有親切的(de)民間味道(dao)。它(ta)的(de)形式活潑、自由，最善于(yu)表現當(dang)代人民生(sheng)活，因此城(cheng)市和鄉村都有大量觀眾。

評(ping)劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)是板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體，有慢板(ban)(ban)，二六板(ban)(ban)，垛(duo)板(ban)(ban)和(he)散板(ban)(ban)等多種(zhong)板(ban)(ban)式。解放后，評(ping)劇音(yin)樂，唱(chang)腔(qiang)(qiang)，表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)革(ge)新取得(de)顯著成(cheng)就，特(te)別是改變了男(nan)(nan)角(jiao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)過于貧乏(fa)的(de)(de)弊病，男(nan)(nan)聲唱(chang)腔(qiang)(qiang)有了新的(de)(de)創(chuang)造。其表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)雖吸收了梆(bang)子、京劇的(de)(de)身段(duan)、程式，一度(du)出現京劇化的(de)(de)傾向(xiang)，但仍保持著民間活(huo)潑、自由、生活(huo)氣息濃郁的(de)(de)特(te)點(dian)。

善于表觀(guan)現實生活(huo)是評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)一(yi)個傳統。辛亥(hai)革命后(hou)(hou)，成兆才依據當(dang)地的(de)(de)時事新(xin)聞創作和改編了(le)《楊三(san)姐告狀(zhuang)(zhuang)》《黑(hei)貓告狀(zhuang)(zhuang)》《槍(qiang)斃駱龍(long)》《槍(qiang)斃駱虎(hu)》等，基本上奠定(ding)了(le)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)以(yi)演現代劇(ju)(ju)(ju)目為主的(de)(de)特長。中(zhong)華人民共和國建(jian)立(li)后(hou)(hou)，評(ping)劇(ju)(ju)(ju)進(jin)入了(le)新(xin)的(de)(de)繁榮發展時期，演出了(le)一(yi)批受(shou)群(qun)眾(zhong)歡(huan)迎(ying)的(de)(de)現代戲(xi)，如(ru)小(xiao)白玉霜(shuang)和韓少云主演的(de)(de)《小(xiao)女婿》、新(xin)鳳霞主演的(de)(de)《劉巧兒(er)》、《祥林(lin)嫂(sao)》、《小(xiao)二(er)黑(hei)結婚》以(yi)及《金沙江畔(pan)》、《奪(duo)印》、《野(ye)火春風斗(dou)古(gu)城(cheng)》;改革開放以(yi)后(hou)(hou)又出現《山里人家(jia)》《疙瘩屯》《黑(hei)頭與(yu)四大(da)名旦》《貧嘴張大(da)民的(de)(de)幸福生活(huo)》等優秀(xiu)現代劇(ju)(ju)(ju)目。

評劇的歷史發展

評(ping)劇(ju)是(shi)在我國有(you)較(jiao)大(da)影(ying)響的(de)(de)地(di)方劇(ju)種(zhong)(zhong)之一(yi)(yi)。早在19世(shi)紀末(mo)，河(he)北唐(tang)山一(yi)(yi)帶的(de)(de)貧苦(ku)農(nong)民于農(nong)閑時以唱(chang)蓮花(hua)(hua)落謀(mou)生，一(yi)(yi)八九零年前(qian)后就逐漸出(chu)現了(le)專業的(de)(de)蓮花(hua)(hua)落藝(yi)人(ren)。蓮花(hua)(hua)落即稱(cheng)“落子(zi)”，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)長期(qi)流(liu)行在民間的(de)(de)說唱(chang)藝(yi)術，評(ping)劇(ju)就是(shi)在蓮花(hua)(hua)落基礎上發(fa)展起來的(de)(de)。其后，東北民間歌舞“蹦蹦”傳進(jin)關內(nei)，于是(shi)河(he)北的(de)(de)蓮花(hua)(hua)落藝(yi)人(ren)便迅速地(di)吸收了(le)這(zhe)種(zhong)(zhong)藝(yi)術，開始演唱(chang)如《王(wang)二小趕腳》、《王(wang)二姐思夫》、《楊二舍化緣》、《王(wang)大(da)娘鋸大(da)缸(gang)》、《丁香(xiang)割肉》、《安安送米》等一(yi)(yi)類劇(ju)目(mu)，深受當(dang)地(di)的(de)(de)農(nong)民喜愛。這(zhe)些藝(yi)人(ren)隨后又由(you)農(nong)村進(jin)入到工業城市唐(tang)山：唐(tang)山的(de)(de)工人(ren)，特別是(shi)煤礦和鋼鐵工人(ren)成了(le)這(zhe)個劇(ju)種(zhong)(zhong)早期(qi)的(de)(de)熱心觀眾及積極(ji)支(zhi)持者。

但是，它形成為較(jiao)完整地戲曲藝術則在(zai)辛亥(hai)革命前后(hou)。當時舞(wu)臺(tai)上已有文明戲和話(hua)劇(ju)演(yan)出，他(ta)們都擁(yong)有自(zi)己的劇(ju)作(zuo)者，同時，進步的民主思想已傳(chuan)播到(dao)了文藝圈子，這就促使(shi)評劇(ju)這個新興的劇(ju)種也產(chan)生(sheng)了第一代的劇(ju)作(zuo)家成兆才等。成氏原系蓮(lian)花落藝人，他(ta)受(shou)到(dao)新的時代思潮的影(ying)響，在(zai)藝術上具(ju)有革新創造的精神，于(yu)是就以他(ta)的劇(ju)作(zuo)把蓮(lian)花落演(yan)變成了蹦蹦戲，又從(cong)蹦蹦戲演(yan)進為評劇(ju)。

其(qi)早期劇(ju)(ju)(ju)目有《馬寡婦(fu)開(kai)店》《老(lao)媽(ma)開(kai)嗙》《花(hua)為(wei)媒(mei)》《賣油郎獨占花(hua)魁》等(deng)，這些都是(shi)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)奠基戲。這位劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)對時(shi)(shi)代的(de)(de)變(bian)革(ge)相當敏(min)感(gan)，他吸收(shou)文(wen)明(ming)戲的(de)(de)表現(xian)手法(fa)，編演(yan)了一(yi)批很受群眾歡迎的(de)(de)反映(ying)現(xian)實生活的(de)(de)時(shi)(shi)裝戲，如(ru)《槍斃小(xiao)老(lao)媽(ma)》《黑貓告狀(zhuang)(zhuang)》《安重(zhong)根(gen)刺(ci)伊藤博文(wen)》等(deng)，尤以一(yi)九一(yi)九年(nian)編寫(xie)的(de)(de)《楊(yang)三姐告狀(zhuang)(zhuang)》最為(wei)著名，久(jiu)演(yan)不衰，成(cheng)為(wei)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)代表劇(ju)(ju)(ju)目之一(yi)。當成(cheng)兆才等(deng)人(ren)把蓮花(hua)落演(yan)變(bian)成(cheng)“唐山(shan)落子(zi)”時(shi)(shi)，吸收(shou)了河(he)北(bei)(bei)梆子(zi)的(de)(de)全套樂器，他們給這個新劇(ju)(ju)(ju)種命名為(wei)“京(jing)東(dong)第一(yi)平腔梆子(zi)戲”，簡稱(cheng)“平劇(ju)(ju)(ju)”，演(yan)唱時(shi)(shi)用本(ben)嗓。當時(shi)(shi)的(de)(de)代表性(xing)演(yan)員有月(yue)明(ming)珠、金開(kai)芳等(deng)。辛(xin)亥革(ge)命后(hou)，北(bei)(bei)京(jing)改稱(cheng)北(bei)(bei)平，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)也隨之稱(cheng)為(wei)平劇(ju)(ju)(ju)。以成(cheng)兆才為(wei)首的(de)(de)“平劇(ju)(ju)(ju)”此時(shi)(shi)已經發(fa)展到了天(tian)津等(deng)地，和由京(jing)劇(ju)(ju)(ju)改稱(cheng)的(de)(de)平劇(ju)(ju)(ju)成(cheng)對歭(chi)之勢。于是(shi)就定名為(wei)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)，寓“評(ping)(ping)(ping)古論今”之意(yi)。

評劇的角色介紹

評劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)行當(dang)是隨著評劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)發展歷(li)史(shi)，經過不(bu)(bu)斷豐富和完善而逐(zhu)漸(jian)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)。評劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)前(qian)身“蹦蹦戲(xi)”曾經歷(li)了“對口戲(xi)”、“拆(chai)出戲(xi)”兩個階段，那(nei)時的(de)(de)(de)行當(dang)也不(bu)(bu)象(xiang)現今這(zhe)樣分明(ming)。經過1909年至1921年的(de)(de)(de)重大改革，評劇(ju)(ju)成(cheng)為一個大劇(ju)(ju)種。評劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)行當(dang)，也依據表演的(de)(de)(de)需要吸取(qu)京、梆等劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)行當(dang)分類經驗，逐(zhu)漸(jian)形(xing)成(cheng)現在生、旦、凈(jing)、丑門類齊(qi)全的(de)(de)(de)規模。

“對口戲”的行當(dang)是(shi)一旦一丑(chou)(chou)，旦角稱(cheng)“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”，丑(chou)(chou)角稱(cheng)“下(xia)裝(zhuang)(zhuang)”。這種形式系由冀東大秧(yang)歌中民歌小(xiao)調對口唱衍變而來;“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”、“下(xia)裝(zhuang)(zhuang)”是(shi)以第三人稱(cheng)敘(xu)述故事并(bing)分別表(biao)演劇中人物(如《西廂記(ji)》，“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”要(yao)表(biao)演紅娘、鶯鶯、老夫人三個角色)。由于這種表(biao)演的局(ju)限，表(biao)演者不能以劇中人物來固定(ding)著(zhu)裝(zhuang)(zhuang)和勾畫(hua)臉(lian)譜(pu)，因此他們(men)的最初(chu)裝(zhuang)(zhuang)扮(ban)是(shi)“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)”(旦角)彩扮(ban)，身(shen)(shen)著(zhu)裙襖(ao)或(huo)(huo)彩褲褂，手(shou)持折扇(shan)、手(shou)帕;“下(xia)裝(zhuang)(zhuang)”(丑(chou)(chou)腳)頭戴氈帽或(huo)(huo)頭巾，身(shen)(shen)著(zhu)茶衣、腰(yao)包，手(shou)持竹(zhu)板或(huo)(huo)霸王(wang)鞭。

“拆(chai)出(chu)(chu)戲(xi)(xi)(xi)”亦(yi)稱“三小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)”。系由(you)“對口戲(xi)(xi)(xi)”演(yan)(yan)變(bian)而來，以(yi)(yi)代言體、單(dan)折式、分場式為其戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)結構(gou)基本體制。上(shang)演(yan)(yan)的(de)劇(ju)(ju)目雖(sui)短(duan)小(xiao)(xiao)，但首尾(wei)相接，故(gu)(gu)事連貫(guan)，具有(you)中心人(ren)(ren)物和配角。至此演(yan)(yan)員便依據角色人(ren)(ren)物性格，有(you)了(le)明確的(de)分工(gong)，逐步由(you)“上(shang)裝”、“下裝”形成“三小(xiao)(xiao)”行(xing)(xing)當(dang)(dang)，即：小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)花(hua)臉(丑)。“三小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)”，初以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦戲(xi)(xi)(xi)為主(zhu)，丑腳居(ju)于(yu)次要(yao)位置(《回杯(bei)記》的(de)王(wang)計(家人(ren)(ren))為丑扮)。隨著“拆(chai)出(chu)(chu)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)劇(ju)(ju)目不斷(duan)增(zeng)多(duo)，所表(biao)現生(sheng)活內容(rong)不斷(duan)豐(feng)富，相應的(de)也(ye)出(chu)(chu)現了(le)老(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)旦、彩旦等(deng)行(xing)(xing)當(dang)(dang)。　　評劇(ju)(ju)由(you)于(yu)歷史較短(duan)，又(you)受劇(ju)(ju)目題材的(de)局(ju)限，所以(yi)(yi)沒有(you)像京(jing)、梆(bang)大劇(ju)(ju)種那樣(yang)具有(you)駕(jia)馭(yu)反(fan)映帝王(wang)將相生(sheng)活和政治斗爭(zheng)、軍事斗爭(zheng)重大內容(rong)的(de)能力(li)，多(duo)以(yi)(yi)反(fan)映下層官吏、市民階(jie)層、農(nong)民階(jie)層的(de)生(sheng)活為主(zhu)，因此各行(xing)(xing)當(dang)(dang)的(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)(聲腔(qiang)、技巧)，特別(bie)是老(lao)(lao)生(sheng)、凈(jing)、刀馬旦、武生(sheng)行(xing)(xing)的(de)表(biao)演(yan)(yan)手段，仍有(you)待(dai)不斷(duan)豐(feng)富和發展。中華(hua)人(ren)(ren)民共和國成立后，由(you)于(yu)新編歷史故(gu)(gu)事戲(xi)(xi)(xi)不斷(duan)增(zeng)多(duo)，各行(xing)(xing)當(dang)(dang)，特別(bie)是小(xiao)(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)生(sheng)、凈(jing)行(xing)(xing)的(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)有(you)了(le)較大的(de)發展。

目前的評(ping)劇逐漸發展成(cheng)青衣、花旦(dan)、老旦(dan)、彩旦(dan)、小生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、花臉、小花臉等行當齊全的大劇種。但仍保留(liu)了民間小戲(xi)活(huo)潑自由、生(sheng)(sheng)活(huo)氣息濃厚的特點。

評劇的流派

評(ping)(ping)劇原分(fen)為東路(lu)和西(xi)(xi)路(lu)兩派(pai)(pai)。今天盛(sheng)行(xing)的是東路(lu)，流行(xing)于(yu)華北和東三(san)省，在南(nan)方也有(you)廣大觀眾(zhong)。西(xi)(xi)路(lu)評(ping)(ping)劇又(you)叫“北京蹦(beng)蹦(beng)”，是在東路(lu)評(ping)(ping)劇梆子(zi)、老調的影響(xiang)下形成的。它的腔調高(gao)亢，板頭(tou)豐(feng)富，別(bie)具風(feng)格。辛(xin)亥革(ge)命前(qian)后在北京及京西(xi)(xi)各地(di)演(yan)出，很受觀眾(zhong)歡迎，以后瀕(bin)于(yu)絕跡。東路(lu)評(ping)(ping)劇流派(pai)(pai)劃分(fen)如(ru)下：月明珠(調)：花蓮舫等(deng)。倪(ni)(俊聲)派(pai)(pai)：桂(gui)寶(bao)芬、成國禎、劉(liu)子(zi)熙、馬連成、張潤時、泰海貴、劉(liu)鳳(feng)楊、李月樓(lou)、楊振邦、艾景全、賈蘭亭、劉(liu)小樓(lou)(后學桂(gui)派(pai)(pai))、侯(hou)德山、王喜(xi)瑞(rui)、李義廷(ting)、王鳳(feng)池、竇齡童(tong)、鄭伯范、孫連芳、呼(hu)勛卿、倪(ni)偉、杜寶(bao)宇等(deng)。

李(金順)派(pai)：朱(zhu)寶(bao)霞(xia)(兼劉(liu)派(pai))、花玉(yu)(yu)蘭(lan)、筱麻紅(hong)、筱桂花、鮮(xian)靈(ling)霞(xia)(兼劉(liu)派(pai))、六歲紅(hong)(兼劉(liu)派(pai))、李寶(bao)順、羊蘭(lan)芬、小花玉(yu)(yu)蘭(lan)小玉(yu)(yu)霜(退(tui)休后改為白派(pai))、宋玉(yu)(yu)文(wen)(后改鮮(xian)派(pai))等。

金(jin)(開芳)派：李小舫(李岱)、韓少云、夏青、于筱(xiao)芳、于筱(xiao)芬、張(zhang)暉、宮靜等。

王(金(jin)香)派：喜彩苓(ling)、小(xiao)(xiao)王金(jin)香、小(xiao)(xiao)王銀香等。

張(zhang)(鳳樓)派：張(zhang)麗華(hua)、碧燕(yan)燕(yan)等。

碧(蓮花)派：花月(yue)仙等。

劉(翠霞(xia))派：朱寶(bao)霞(xia)(兼李(li)(li)派)、新(xin)翠霞(xia)、鮮靈霞(xia)(兼李(li)(li)派)、六歲紅(hong)(兼李(li)(li)派)、郭硯芳(兼喜派)、李(li)(li)玉(yu)芬、花(hua)艷玲、筱(xiao)紫玉(yu),花(hua)淑蘭(lan)(兼愛(ai)派)、董瑞海(hai)、張淑敏、小靈霞(xia)、筱(xiao)佩(pei)茹(后(hou)學筱(xiao)俊(jun)亭)、董美(mei)(mei)珠、筱(xiao)美(mei)(mei)榮(rong)(兼愛(ai)派)、馬淑華(hua)、吳博(bo)莉(兼白派)、郭美(mei)(mei)美(mei)(mei)(后(hou)改新(xin)派)等。

白(bai)(玉霜)派：碧月珠、筱玉鳳、筱月珠、李(li)蘭(lan)舫、筱白(bai)玉霜、菊桂笙、李(li)文芳(兼(jian)愛派)、高艷敏、吳博(bo)莉(兼(jian)劉(liu)派)、劉(liu)萍、林慧欣、小玉霜、王冠麗等(deng)。

愛(蓮君)派(pai)：蓮少君、蓮幼君、蓮小君、蓮雅(ya)君、小摩登(錢玉(yu)舫(fang))、李文(wen)芳(兼(jian)(jian)(jian)白派(pai))、筱玉(yu)芳、花淑蘭(兼(jian)(jian)(jian)劉派(pai))、筱美英(兼(jian)(jian)(jian)劉派(pai))、王曼苓(ling)(拜(bai)新鳳霞)、王冠麗(已改白派(pai))、張礪云等。

喜(xi)(xi)(彩蓮)派：郭(guo)硯(yan)芳(兼劉派)、喜(xi)(xi)少蓮、小喜(xi)(xi)彩蓮、邢韶瑛、李憶蘭、申增麗、張秀(xiu)琴、孟素潔(jie)等。

花(hua)(蓮舫(fang)(fang))派：筱月珠(zhu)(兼白派)、花(hua)秦樓、花(hua)楚館(guan)、文金(jin)舫(fang)(fang)等。

筱(桂(gui)花)派：唐淑蘭(lan),王(wang)彩云　　桂(gui)(寶芬)派：袁鳳霞、劉小樓、李金銘等。

花(hua)(玉(yu)蘭)派：小(xiao)花(hua)玉(yu)蘭(后轉李派) 小(xiao)幼(you)蘭汪玖 (谷文月也曾向花(hua)玉(yu)蘭學習了杜十娘三勘蝴(hu)蝶夢(meng))

新(xin)(鳳(feng)霞(xia))派：張金秋、李(li)曉梅(mei)、李(li)憶霞(xia)(兼劉(liu)派)、李(li)紅(hong)霞(xia)、谷文月(yue)、王(wang)曼苓、劉(liu)淑琴(qin)(qin)、戴月(yue)琴(qin)(qin)、劉(liu)秀榮、高闖、趙三(san)鳳(feng)、王(wang)瑾、郭美(mei)美(mei)等(deng)。

鮮(xian)(靈霞(xia))派：小鮮(xian)靈霞(xia)、李秀云、孫桂榮、宋玉文等。

花(月仙)派：劉(liu)淑(shu)(shu)萍、張淑(shu)(shu)桂、劉(liu)珊、恒紅等。

李(憶蘭)派：劉曉(xiao)勤、張紅(hong)琴、趙丹(dan)紅(hong)、孔(kong)慶玉、劉惠欣(xin)等。

魏(榮元(yuan))派(pai)：韓學(xue)門、李維銓(quan)(兼馬(ma)派(pai))、王(wang)文有(兼馬(ma)派(pai))、高金元(yuan)、王(wang)杰(jie)、孫路(lu)陽(yang)等。

張(德福)派(pai)：張彥生(sheng)、崔英杰、徐培成、李(li)志華(hua)、陳勝利、齊建波、趙立(li)華(hua)(兼馬(ma)派(pai))等。

馬(泰(tai))派(pai)：李維銓(兼魏派(pai))、張彥春、王(wang)文(wen)有(兼魏派(pai))、趙(zhao)立華(hua)、張文(wen)鵬、馬惠民(min)等(deng)。

韓(少云)派：胡(hu)桂秋、宋麗(li)等。

筱(xiao)(俊(jun)亭)派：筱(xiao)佩茹(ru)、新少敏、小(xiao)筱(xiao)俊(jun)亭(鄭小(xiao)娣)、李冬梅、王曉萍等。

花(淑蘭)派(pai)：解郁文(wen)、徐廣(guang)琴、王鎮(zhen)芝(zhi)、鄭桂芳、張麗華(hua)、趙俊芝(zhi)、馮玉萍、曾昭(zhao)娟(juan)、田敬陽、李娟(juan)娟(juan)、吳(wu)丹陽、艾(ai)麗珍(zhen)、趙繼(ji)蘭、張秀云等。

洪(影)派：孫振宇、陳立行、李煥雙、包連偉、楊繼勉、張俊玲、石文明等。

評劇的唱腔

評(ping)劇的(de)男腔(qiang)(qiang)和女(nv)腔(qiang)(qiang)，是在蓮(lian)花落(luo)、蹦蹦戲的(de)音樂(le)基礎上，逐步吸收并借鑒梆子(zi)、京劇的(de)唱法形(xing)成(cheng)的(de)。伴奏(zou)以(yi)胡胡(板胡)為(wei)主，打(da)擊樂(le)器(qi)與京劇大體(ti)相同。評(ping)劇女(nv)腔(qiang)(qiang)是由月明珠等(deng)人創造的(de)，男腔(qiang)(qiang)是由倪俊(jun)生等(deng)人創造的(de)。

評劇唱(chang)腔是(shi)在唐山民(min)歌(ge)、蓮花落(luo)等(deng)民(min)間音樂(le)基(ji)礎上，吸收東北二(er)人轉、京(jing)劇、河北梆(bang)子等(deng)冀東和(he)京(jing)津一(yi)帶地方戲曲的音樂(le)成分(fen)形成。其特(te)點為(wei)抒情(qing)性強，流暢自然(ran)，鄉土味濃。唱(chang)腔為(wei)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔體結(jie)構，由一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)、有(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)(wu)眼(yan)、無(wu)(wu)(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)(wu)眼(yan)等(deng)四種節(jie)拍形式組成。常用的板(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、反調慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。

慢板(ban)即一板(ban)三眼，是評劇唱腔(qiang)的基(ji)本(ben)曲(qu)調，過去為旦腔(qiang)專用，后來逐步發(fa)展(zhan)為旦、生共(gong)用。慢板(ban)由上、下兩個各四小節的樂(le)句(ju)組成，每句(ju)又(you)可分(fen)為三個小分(fen)句(ju)，其特點是多從頭眼(第二拍)起唱，分(fen)句(ju)常以小過門來加以銜接。

反調慢板(ban)，是在正調慢板(ban)基(ji)礎上，利用轉調手法(fa)發展而成，旋律性(xing)(xing)和(he)抒情(qing)性(xing)(xing)均較(jiao)強，常用來表觀悲(bei)傷、哀怨的情(qing)緒。

二(er)六(liu)板(ban)，一板(ban)一眼，是(shi)(shi)評劇唱腔(qiang)中最常(chang)用的一種(zhong)板(ban)式(shi)，既可(ke)抒情，亦可(ke)敘事，各(ge)個行當均可(ke)應(ying)用。又可(ke)分為(wei)(wei)小生(sheng)二(er)六(liu)與原板(ban)二(er)六(liu)兩種(zhong)形式(shi)。小生(sheng)二(er)六(liu)的上、下(xia)句(ju)(ju)各(ge)為(wei)(wei)六(liu)小節，每句(ju)(ju)常(chang)由(you)兩個分句(ju)(ju)組成，是(shi)(shi)生(sheng)行的主要唱腔(qiang)。原板(ban)二(er)六(liu)的上、下(xia)句(ju)(ju)各(ge)為(wei)(wei)四小節，是(shi)(shi)旦行的主要唱腔(qiang)，其他行當有時(shi)兼用。

垛板(ban)(ban)(ban)(ban)，一板(ban)(ban)(ban)(ban)一眼，旦(dan)腔應用較(jiao)多，其特點是(shi)節奏感較(jiao)強(qiang)，常為板(ban)(ban)(ban)(ban)起板(ban)(ban)(ban)(ban)落，速度變化較(jiao)大，又分(fen)快(kuai)、慢兩(liang)種：慢垛板(ban)(ban)(ban)(ban)擅長敘事，快(kuai)垛板(ban)(ban)(ban)(ban)擅長抒情，特別是(shi)表現激(ji)動的情緒。

流水板(ban)(ban)，有(you)板(ban)(ban)無(wu)眼(yan)，生、旦共用(yong)，其待(dai)點是唱(chang)詞(ci)與旋律結合密切，口語化(hua)，但(dan)旋律性不(bu)強。散板(ban)(ban)，無(wu)板(ban)(ban)無(wu)眼(yan)，節奏(zou)較(jiao)自由，旋律擴展與縮(suo)減(jian)的(de)變(bian)化(hua)較(jiao)大(da)，由于(yu)伴奏(zou)上的(de)區別，又可分緊打(da)慢(man)唱(chang)，慢(man)打(da)緊唱(chang)等形(xing)式。

尖板(ban)，無(wu)板(ban)無(wu)眼，系從(cong)河北(bei)梆子唱(chang)腔(qiang)中吸取來的，起始過門與(yu)鑼鼓仍與(yu)河北(bei)梆子保(bao)持(chi)相同(tong)格式(shi)。除了(le)這些(xie)基本板(ban)式(shi)外，建國后還(huan)發展了(le)許多新的板(ban)式(shi)，從(cong)而豐富了(le)唱(chang)腔(qiang)的表觀力(li)。

在(zai)唱、做、念、打各種藝術手段的(de)運用(yong)上，評(ping)劇(ju)(ju)的(de)唱功最為突(tu)出，早期的(de)男旦(dan)演(yan)員(yuan)月明珠和(he)女(nv)演(yan)員(yuan)李(li)金順等(deng)，都曾(ceng)以唱功稱(cheng)絕一(yi)時(shi)。李(li)金順的(de)“李(li)派(pai)(pai)(pai)”唱腔對后輩(bei)影響(xiang)甚大，在(zai)其(qi)影響(xiang)下，30年代初(chu)的(de)奉天落(luo)子時(shi)期，又產生了著名評(ping)劇(ju)(ju)聲腔革新家白(bai)玉(yu)霜(shuang)。她大膽運用(yong)低(di)腔，發展(zhan)了評(ping)劇(ju)(ju)的(de)中音(yin)唱法(fa)，形成“白(bai)派(pai)(pai)(pai)”。與白(bai)玉(yu)霜(shuang)同時(shi)，劉翠霞創(chuang)造(zao)了高亢脆亮的(de)“劉派(pai)(pai)(pai)”唱法(fa)，愛蓮君創(chuang)造(zao)了“愛派(pai)(pai)(pai)”的(de)疙瘩(da)腔唱法(fa)。此外，還有在(zai)北京與白(bai)玉(yu)霜(shuang)相(xiang)對峙的(de)喜彩蓮創(chuang)造(zao)了華(hua)麗(li)而清(qing)新的(de)“喜派(pai)(pai)(pai)”唱法(fa)。四名女(nv)演(yan)員(yuan)在(zai)建國前被稱(cheng)為評(ping)劇(ju)(ju)“四大名旦(dan)”。繼之而起的(de)是筱白(bai)玉(yu)霜(shuang)，她繼承和(he)發展(zhan)了“白(bai)派(pai)(pai)(pai)”唱腔。

建國后，新(xin)(xin)鳳(feng)霞在演出(chu)《小二黑結婚》《藝(yi)(yi)海深仇》《祥林嫂》《劉巧兒》等新(xin)(xin)戲過程中，創造了(le)不少新(xin)(xin)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，人稱“新(xin)(xin)派(pai)(pai)”。她(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)清(qing)新(xin)(xin)甜潤，玲(ling)瓏婉(wan)轉，富(fu)于華彩，塑造了(le)一批新(xin)(xin)型婦女形象。她(ta)還與新(xin)(xin)文藝(yi)(yi)工(gong)作(zuo)者(zhe)合(he)作(zuo)，創造了(le)蜻蜒調、凡字調、送子調等新(xin)(xin)板式，為豐富(fu)和(he)發展評劇女聲唱(chang)腔(qiang)作(zuo)出(chu)了(le)貢獻(xian)。天津(jin)的(de)(de)鮮靈霞在“李派(pai)(pai)”和(he)“劉派(pai)(pai)”的(de)(de)基礎上(shang)形成了(le)天津(jin)大口落(luo)子“鮮派(pai)(pai)”唱(chang)腔(qiang);沈陽的(de)(de)韓少云、花淑(shu)蘭、筱(xiao)俊亭在建國后也分別(bie)博(bo)采眾長(chang)形成了(le)“韓派(pai)(pai)”“花派(pai)(pai)”“筱(xiao)派(pai)(pai)”旦角聲腔(qiang)藝(yi)(yi)術。

評(ping)(ping)(ping)劇(ju)男腔(qiang)(qiang)，建(jian)國(guo)前行當不(bu)全，無花臉唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，老生腔(qiang)(qiang)也不(bu)健全。建(jian)國(guo)后，新(xin)的(de)文藝工作者，如馬(ma)(ma)可等，參加了(le)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)音(yin)(yin)樂革新(xin)，改(gai)革了(le)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)伴(ban)奏方法(fa)，努力(li)發展評(ping)(ping)(ping)劇(ju)男腔(qiang)(qiang)。50、60年代，在(zai)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)演(yan)員(yuan)和(he)音(yin)(yin)樂工作者的(de)共同努力(li)下，創造了(le)反調(diao)(diao)、二(er)八(ba)扳、慢流水板、A調(diao)(diao)慢扳、快流水、頂(ding)七板等男聲越(yue)調(diao)(diao)音(yin)(yin)樂形(xing)式。著(zhu)名(ming)男演(yan)員(yuan)魏榮(rong)元用(yong)兩(liang)種方法(fa)演(yan)唱(chang)(chang)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)大(da)面腔(qiang)(qiang)和(he)老生腔(qiang)(qiang)，為評(ping)(ping)(ping)劇(ju)大(da)面相(xiang)老生的(de)旋律(lv)和(he)演(yan)唱(chang)(chang)方法(fa)奠定了(le)基(ji)礎，創立了(le)“魏派(pai)”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，著(zhu)名(ming)男演(yan)員(yuan)還有(you)馬(ma)(ma)泰形(xing)成(cheng)了(le)“馬(ma)(ma)派(pai)”;小(xiao)生演(yan)員(yuan)張德福也形(xing)成(cheng)了(le)“張派(pai)”小(xiao)生唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)流派(pai)。評(ping)(ping)(ping)劇(ju)發源地唐山的(de)洪影(ying)形(xing)成(cheng)了(le)“洪派(pai)”女小(xiao)生唱(chang)(chang)法(fa)。男生唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)已經呈現(xian)出百(bai)花齊放的(de)喜(xi)人局面，大(da)大(da)增(zeng)強了(le)評(ping)(ping)(ping)劇(ju)表(biao)現(xian)力(li)。