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歷史溯源

吉劇是(shi)吉林省(sheng)的(de)傳統(tong)戲(xi)曲(qu)劇種之一(yi)(yi)，主要流行于吉林省(sheng)各(ge)地(di)以及遼寧、黑龍江(jiang)、內(nei)蒙古自治區(qu)的(de)一(yi)(yi)些地(di)區(qu)。它是(shi)在建國后(hou)在二人轉的(de)基礎(chu)上發展(zhan)而成的(de)新劇種，因其誕生于吉林省(sheng)的(de)省(sheng)會(hui)長春而得(de)名。

1958年，周恩來(lai)提出東北應(ying)發展自己的戲曲劇種，豐富人(ren)民的文化生活。

1959年初，吉林(lin)省在(zai)東北二人轉形式的基礎上創(chuang)建了吉劇。

隨后(hou)建立了吉林(lin)省吉劇(ju)團，進行新劇(ju)種的實驗(yan)工作，提出“不離基地，采擷眾華，融(rong)合提煉，自成一家”的方針。從1959年至今，吉劇(ju)已成為省內外(wai)群(qun)眾喜愛的劇(ju)種，現已發展到15個吉劇(ju)團。

方法技巧

吉劇(ju)(ju)的(de)表演技巧是在二(er)人轉的(de)五功，即唱、扮、舞、說（口說）、絕（手絹(juan)兒(er)、扇(shan)子等(deng)絕活）的(de)基礎(chu)上，采擷其它劇(ju)(ju)種的(de)長處，逐漸形成(cheng)的(de)。手絹(juan)功是吉劇(ju)(ju)的(de)特長。

吉劇(ju)中長水袖的甩法(fa)也吸收了二(er)人轉(zhuan)的手絹和長綢子舞的技巧。

藝術特色

吉劇唱腔

吉劇的唱(chang)腔是(shi)以(yi)板腔體為(wei)主，兼用(yong)曲(qu)牌的綜合體制。它選擇了二人轉當中(zhong)群眾(zhong)愛聽(ting)而又便于戲曲(qu)化的曲(qu)調作為(wei)基調，逐(zhu)漸發展成(cheng)“柳(liu)調”“嗨調”兩種唱(chang)腔。

其中柳調是(shi)以(yi)二人轉曲牌〔紅(hong)柳子〕〔秧歌柳子〕為中心構(gou)成(cheng)的一套(tao)唱腔；

嗨(hai)調(diao)則以二人轉曲牌〔文嗨(hai)嗨(hai)〕〔武嗨(hai)嗨(hai)〕為中(zhong)心(xin)，結(jie)合〔窮生調(diao)〕〔打棗〕〔胡(hu)(hu)胡(hu)(hu)腔〕〔嗽(sou)叭牌子(zi)〕等曲牌組成的一套唱腔。

這兩類唱腔(qiang)，均(jun)采取基調發展的(de)方(fang)法，進行(xing)男女(nv)分腔(qiang)、行(xing)當(dang)分腔(qiang)和板式變化。逐步形成了吉劇的(de)柳、嗨(hai)(hai)兩調的(de)快正(zheng)板、正(zheng)板、行(xing)板、散板；嗨(hai)(hai)調的(de)寬板；嗨(hai)(hai)調女(nv)腔(qiang)的(de)慢(man)板等。

另外，吉劇(ju)也適當吸收二人轉(zhuan)的(de)專(zhuan)曲、專(zhuan)調、小曲、小帽，在東(dong)北地區民(min)間吹打樂(le)和東(dong)北民(min)歌的(de)基礎上，改(gai)編成牌子、行弦等(deng)(deng)一套吉劇(ju)器(qi)樂(le)曲。像《燕青(qing)賣線》中的(de)〔賣線謠〕等(deng)(deng)。

吉劇的器(qi)樂曲(qu)牌(pai)有(you)一百多個(ge)，大(da)多是東北地區民(min)間吹打樂和(he)東北民(min)歌(ge)的曲(qu)調發展(zhan)而成。有(you)諸如〔萬年青(qing)〕〔鷓鴣(gu)天(tian)〕〔掛紅燈(deng)〕〔貨郎擔(dan)〕〔迎送(song)曲(qu)〕〔劍舞曲(qu)〕等。

吉劇伴奏

吉劇的(de)(de)伴奏樂器以板胡、嗩吶為主(zhu)，還(huan)創造(zao)了(le)長于抒情的(de)(de)吉劇喉管，并把(ba)箏也加進了(le)吉劇樂隊的(de)(de)演(yan)奏中。根據(ju)演(yan)出(chu)的(de)(de)實(shi)際需要(yao)，吉劇有時還(huan)采用(yong)中西混合的(de)(de)樂隊，有時則(ze)用(yong)具有東北(bei)特色的(de)(de)民(min)族樂隊。

角色行當

老生

戴黑、黲、白三種不同顏色(se)的(de)須髯，以分別飾掩身份(fen)不同的(de)的(de)中(zhong)、老(lao)年人物(wu)。在表演上(shang)唱(chang)、做兼(jian)備(bei)或各有(you)側重(zhong)。如《秦(qin)瓊讓印》里的(de)秦(qin)瓊，以唱(chang)功(gong)為主(zhu)，唱(chang)腔高昂嘹(liao)亮(liang)，長于(yu)抒發內心情感。而《桃李梅》里的(de)袁如海(hai)及《搬窯》里的(de)王允等，則主(zhu)要以作功(gong)為主(zhu)。

袁如海主要用髯(ran)口功(gong)(gong)和帽翅(chi)功(gong)(gong)等表現其面對強權而無可奈何的心情。王允以爬(pa)山(shan)、跌(die)落等身(shen)段體現其妄圖利用女(nv)兒(er)挽救自己的狡黠心術。

《慧梅出嫁》里(li)李闖王(wang)為唱(chang)(chang)、做兼備(bei)，表演上重(zhong)氣(qi)度，講(jiang)究(jiu)工架渾厚有(you)力(li)。《三(san)請樊梨花》里(li)薛仁貴(gui)在唱(chang)(chang)、做并重(zhong)的(de)基礎上，吸收了東北秧歌中的(de)十字步(bu)和三(san)步(bu)半的(de)走法，創造了獨具特色的(de)臺步(bu)。

小生

飾年輕英俊的(de)(de)書生(sheng)、將領、官(guan)員和平民。有側重(zhong)(zhong)唱功(gong)(gong)、做功(gong)(gong)和武打之分。其中重(zhong)(zhong)唱功(gong)(gong)的(de)(de)如《藍河怨(yuan)》里(li)的(de)(de)魏(wei)奎元(yuan)，《寶(bao)玉(yu)哭靈》里(li)的(de)(de)賈寶(bao)玉(yu)等(deng)(deng)，主要(yao)是以(yi)大段(duan)的(de)(de)唱腔來抒發人物的(de)(de)情(qing)感，刻畫人物的(de)(de)性格。重(zhong)(zhong)做功(gong)(gong)的(de)(de)如《玩會跳船(chuan)》里(li)的(de)(de)蕭文(wen)勤，《情(qing)探(tan)》里(li)的(de)(de)王魁等(deng)(deng)。前者突出運(yun)用扇(shan)子功(gong)(gong)(滾扇(shan)、拋(pao)扇(shan)、指轉(zhuan)扇(shan)等(deng)(deng))和袍(pao)子功(gong)(gong)(飛(fei)袍(pao)、踢(ti)袍(pao)、叼袍(pao)等(deng)(deng))揭示人物在“邂逅”、“護釵”和“赴約”等(deng)(deng)情(qing)境中的(de)(de)不同心情(qing)。后者則(ze)通過袖(xiu)(xiu)(xiu)子功(gong)(gong)(抖袖(xiu)(xiu)(xiu)、拋(pao)袖(xiu)(xiu)(xiu)、轉(zhuan)袖(xiu)(xiu)(xiu)等(deng)(deng))和毯子功(gong)(gong)(錁子、撲虎、僵尸等(deng)(deng))表現人物的(de)(de)緊張、恐懼及(ji)貪生(sheng)怕死的(de)(de)丑(chou)態(tai)。此(ci)外(wai)又如在《三請樊梨(li)花》里(li)，薛(xue)丁山又以(yi)把子功(gong)(gong)的(de)(de)技(ji)巧，展示其武將的(de)(de)風姿。

花旦

飾(shi)年輕、活潑的(de)少女。如《桃李(li)梅(mei)》里聰明且有反抗精神(shen)的(de)袁玉梅(mei)，《燕青賣(mai)線(xian)》里、機靈而又天真的(de)春(chun)鶯，以及《三放參姑娘》里純樸善良并(bing)一往情深的(de)參姑娘等。

此外還有(you)象《包公趕驢》里(li)潑(po)辣放蕩、嬌氣媚態的王粉蓮等一(yi)類(lei)角色。

花旦(dan)在(zai)表演上(shang)大多注重唱和做，為(wei)表現(xian)不同(tong)的(de)人物的(de)身(shen)份與性格差異，善用手絹、扇子等道(dao)具(ju)使用技巧和腕(wan)子功(gong)、抖肩功(gong)、腰功(gong)及(ji)碎步(bu)、秧歌步(bu)、云步(bu)、磋(cuo)步(bu)、跌步(bu)等各(ge)種獨特(te)臺步(bu)。

閨門旦

飾溫柔秀美、舉止端(duan)莊的少女。表演(yan)重唱功，·唱腔以委婉細膩見長(chang)，有時利用長(chang)水袖的舞動(dong)抒發情感。如(ru)《桃李(li)梅》里(li)文靜溫順的袁玉(yu)李(li)和(he)((黛玉(yu)歸天(tian)》里(li)含情悲憤(fen)的林(lin)黛玉(yu)等。

青衣

一般飾演(yan)端莊(zhuang)穩重的(de)(de)成年婦(fu)女。表演(yan)上(shang)注(zhu)重唱和做(zuo)。如《藍河怨》里的(de)(de)藍瑞蓮，《搬窯》里的(de)(de)王宅(zhai)訓(xun)等(deng)。做(zuo)功亦以長(chang)水袖的(de)(de)舞(wu)動為(wei)特(te)色。

彩旦

一般飾演(yan)忠厚幽(you)默、心(xin)直口快(kuai)或丑(chou)陋粗野(ye)、兇狠奸邪(xie)的中、老(lao)年婦(fu)女。

前(qian)者如《二(er)大媽探病(bing)》里的(de)二(er)大媽，后者如《藍(lan)河怨》里的(de)刁氏等。在表演以念白上的(de)說口(kou)為(wei)特(te)色，憑其(qi)中的(de)串口(kou)、貫口(kou)等收到喜劇效果(guo)。

老旦

飾演各(ge)類老年婦女，有(you)雍(yong)容華(hua)貴與(yu)貧寒卑微之分(fen)。性格上也有(you)忠厚正直與(yu)奸詐陰險等不(bu)同。

表演重(zhong)唱功，如《穆桂英掛帥(shuai)》里(li)(li)的余太君和(he)《金水橋》里(li)(li)的皇后等。

銅錘花臉

飾忠厚剛直(zhi)的人(ren)物，以朝臣和(he)官員為多。如《包(bao)公賠情》里的包(bao)拯等。

表(biao)演重唱功，以洪亮的唱腔見長。

架子花臉

飾粗(cu)獷、魯(lu)莽或陰險奸詐的人物(wu)，亦(yi)以朝(chao)臣官員為多。如(ru)《桃李(li)梅》里的方亨(heng)行等(deng)。

表演重(zhong)工(gong)架，以(yi)做、念為(wei)主，唱功為(wei)輔。

丑

飾不同年齡、不同身份的(de)各(ge)種善良(liang)幽默或狡滑卑瑣的(de)人(ren)物(wu)。有(you)文丑(chou)、武丑(chou)兩路。文丑(chou)又在形(xing)式(shi)上分官(guan)衣丑(chou)、腰(yao)包丑(chou)、褶子丑(chou)、袍帶丑(chou)。

官(guan)衣(yi)丑(chou)如《桃李梅(mei)》里的(de)趙運(yun)華，腰包丑(chou)如《藍河怨》里的(de)周六，褶子丑(chou)如《丁(ding)謂住店(dian)》里的(de)丁(ding)謂，袍帶丑(chou)如《三請樊梨花(hua)》里的(de)程咬金(jin)等。

丑角在表(biao)演講究美、喜、土、新，富(fu)有地方色彩。其中尤以念白上(shang)的串口、貫口和(he)俏(qiao)口等(deng)見長，充滿東北的鄉(xiang)土風味。武(wu)丑側(ce)重于念、做、打，以獨特的技(ji)巧取勝(sheng)。

如《孫猴上任》里的(de)(de)馬倌兒，《燕青賣線》里的(de)(de)時遷，《三(san)請樊梨花》里的(de)(de)姜(jiang)須等，各以(yi)矮子步、高蹺(qiao)步、蹲云(yun)步等走法和手絹(juan)出(chu)手等絕技引人入勝。

吉劇(ju)行當在不斷(duan)地充(chong)實和完善的過(guo)程(cheng)中(zhong)，曾經(jing)出現(xian)過(guo)一些老旦(dan)(dan)與(yu)彩(cai)旦(dan)(dan)或老旦(dan)(dan)與(yu)青衣相(xiang)結合(he)的行當類(lei)型。

諸如(ru)《桃李梅》里的封氏(shi)，扮相似老旦，表演似彩旦，借以表現人(ren)物(wu)的夫(fu)人(ren)身(shen)份(fen)和幽默、潑辣(la)、正直、善良的性格特征。

再如(ru)《包公賠情》里的(de)王鳳英(ying)，扮(ban)相與表演都(dou)歸青衣路(lu)，但為了強調她的(de)年齡(ling)較大和性格的(de)豁達，在臺步和其他動作(zuo)上則借鑒了老生和老旦的(de)一(yi)些技法。

此外，吉劇還在(zai)劇種建設(she)中嘗試了(le)武生和武旦的行(xing)當(dang)建制。

武生(sheng)如《孫(sun)猴上任(ren)》里的(de)孫(sun)悟空(kong)，武旦如《三請樊(fan)梨(li)花》里的(de)樊(fan)梨(li)花等(deng)，都以戲曲的(de)把子(zi)(zi)功和毯子(zi)(zi)功并結合手絹、扇子(zi)(zi)等(deng)技藝，形(xing)成了(le)本劇種獨特的(de)武打風采。

代表作品

吉劇共創作(zuo)改編(bian)和(he)排練演出(chu)了(le)近二百個大(da)、中、小劇目，代表性劇目有(you)《藍河怨》《桃(tao)(tao)李梅(mei)》《包公賠情》《燕(yan)青賣線》《搬窯(yao)》以及《江姐(jie)》《雨夜送糧(liang)》等。其中《包公賠情》《燕(yan)青賣線》和(he)《桃(tao)(tao)李梅(mei)》，于1980年先(xian)后(hou)攝(she)制(zhi)成影(ying)片。

傳承保護

2021年5月(yue)24日(ri)，吉林(lin)省申報的(de)吉劇(ju)經國(guo)務院批準列入第五批國(guo)家級(ji)非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產代表性項目名錄(lu)。

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