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歷史溯源

吉(ji)劇是吉(ji)林省的(de)(de)傳統戲(xi)曲劇種(zhong)之(zhi)一，主(zhu)要流行于吉(ji)林省各地(di)以及遼寧、黑龍江、內(nei)蒙古自治區的(de)(de)一些地(di)區。它是在建國(guo)后在二人轉的(de)(de)基礎上發展(zhan)而成(cheng)的(de)(de)新劇種(zhong)，因(yin)其(qi)誕生于吉(ji)林省的(de)(de)省會長春(chun)而得名。

1958年，周(zhou)恩來提(ti)出東(dong)北應發(fa)展自(zi)己的戲曲劇種，豐(feng)富人民的文化生活。

1959年初，吉林省在東北二人轉形式的(de)基礎上創建了吉劇。

隨后建立了吉(ji)林省吉(ji)劇(ju)團(tuan)，進(jin)行新劇(ju)種的(de)實驗工作，提出“不離基(ji)地，采擷眾(zhong)華(hua)，融(rong)合提煉，自(zi)成一家”的(de)方針(zhen)。從1959年(nian)至今(jin)，吉(ji)劇(ju)已成為省內外群眾(zhong)喜愛的(de)劇(ju)種，現已發展到(dao)15個吉(ji)劇(ju)團(tuan)。

方法技巧

吉(ji)(ji)劇(ju)的(de)(de)表演(yan)技巧是在(zai)二人轉的(de)(de)五功(gong)，即唱、扮、舞、說（口(kou)說）、絕（手(shou)絹兒、扇子等絕活）的(de)(de)基礎上，采(cai)擷其(qi)它劇(ju)種(zhong)的(de)(de)長處，逐漸形成的(de)(de)。手(shou)絹功(gong)是吉(ji)(ji)劇(ju)的(de)(de)特長。

吉劇中長水袖的(de)甩法也吸收(shou)了二人(ren)轉(zhuan)的(de)手絹和長綢子(zi)舞的(de)技巧。

藝術特色

吉劇唱腔

吉劇的唱腔是以板(ban)腔體為(wei)主，兼用(yong)曲牌(pai)的綜合體制。它選擇了二人轉當中群眾愛聽(ting)而(er)又便(bian)于(yu)戲曲化的曲調作為(wei)基調，逐(zhu)漸發(fa)展成“柳調”“嗨調”兩種(zhong)唱腔。

其中柳(liu)調是(shi)以二人(ren)轉(zhuan)曲(qu)牌〔紅柳(liu)子〕〔秧(yang)歌柳(liu)子〕為中心構成的一(yi)套唱腔；

嗨調(diao)則以二(er)人轉曲(qu)牌〔文嗨嗨〕〔武(wu)嗨嗨〕為中心，結合〔窮生調(diao)〕〔打棗〕〔胡胡腔(qiang)〕〔嗽叭牌子〕等曲(qu)牌組成的一套(tao)唱腔(qiang)。

這兩類唱腔(qiang)，均(jun)采取基(ji)調發(fa)展的(de)方法(fa)，進行(xing)男女(nv)分腔(qiang)、行(xing)當分腔(qiang)和(he)板(ban)(ban)(ban)式變(bian)化。逐步形成了吉劇(ju)的(de)柳(liu)、嗨(hai)兩調的(de)快正板(ban)(ban)(ban)、正板(ban)(ban)(ban)、行(xing)板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)；嗨(hai)調的(de)寬板(ban)(ban)(ban)；嗨(hai)調女(nv)腔(qiang)的(de)慢(man)板(ban)(ban)(ban)等。

另外，吉(ji)劇(ju)也適當吸收二人轉的(de)專曲、專調、小(xiao)曲、小(xiao)帽，在(zai)東北地區(qu)民(min)間(jian)吹打樂(le)和東北民(min)歌的(de)基(ji)礎上，改編成牌子、行(xing)弦等(deng)一(yi)套(tao)吉(ji)劇(ju)器樂(le)曲。像《燕青賣(mai)線》中的(de)〔賣(mai)線謠〕等(deng)。

吉(ji)劇的(de)器樂曲(qu)牌有一(yi)百多個，大多是(shi)東(dong)北(bei)地區民(min)間吹打樂和東(dong)北(bei)民(min)歌的(de)曲(qu)調(diao)發展而成。有諸如〔萬(wan)年青(qing)〕〔鷓鴣天〕〔掛紅燈(deng)〕〔貨(huo)郎(lang)擔〕〔迎送(song)曲(qu)〕〔劍舞曲(qu)〕等(deng)。

吉劇伴奏

吉(ji)劇的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器以板胡、嗩吶為(wei)主，還創造了長于抒情的(de)吉(ji)劇喉管，并把箏(zheng)也加進了吉(ji)劇樂(le)(le)隊(dui)的(de)演(yan)奏(zou)中(zhong)。根據演(yan)出的(de)實際需要，吉(ji)劇有時還采用(yong)中(zhong)西混合(he)的(de)樂(le)(le)隊(dui)，有時則用(yong)具(ju)有東北特色的(de)民族(zu)樂(le)(le)隊(dui)。

角色行當

老生

戴黑、黲、白三種不(bu)同顏(yan)色的須(xu)髯，以分別飾掩身(shen)份不(bu)同的的中、老年(nian)人物。在表演上唱、做兼(jian)備或(huo)各有側重。如《秦(qin)瓊(qiong)讓(rang)印(yin)》里(li)的秦(qin)瓊(qiong)，以唱功(gong)為主(zhu)(zhu)，唱腔(qiang)高昂(ang)嘹亮，長于抒發內心情(qing)感。而《桃李梅》里(li)的袁如海及(ji)《搬窯》里(li)的王允等(deng)，則主(zhu)(zhu)要(yao)以作功(gong)為主(zhu)(zhu)。

袁如海(hai)主(zhu)要用髯口(kou)功(gong)和帽翅功(gong)等表現其面對強權而無可奈(nai)何的心情。王允以爬(pa)山、跌落等身段體現其妄圖利用女兒挽(wan)救自己的狡(jiao)黠(xia)心術。

《慧梅(mei)出嫁》里李闖王為唱(chang)、做(zuo)兼備，表(biao)演(yan)上(shang)重氣(qi)度，講究(jiu)工架(jia)渾厚(hou)有力。《三請樊梨花》里薛仁貴在唱(chang)、做(zuo)并重的基礎上(shang)，吸收了東北秧歌中的十字步和三步半的走法，創造了獨具特色的臺步。

小生

飾年輕英俊的(de)(de)(de)(de)書生(sheng)、將(jiang)領、官員(yuan)和(he)平民。有側重唱功(gong)(gong)(gong)、做(zuo)功(gong)(gong)(gong)和(he)武(wu)打(da)之分。其中(zhong)(zhong)重唱功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)如(ru)《藍河怨》里(li)的(de)(de)(de)(de)魏奎元，《寶玉哭靈》里(li)的(de)(de)(de)(de)賈寶玉等(deng)(deng)(deng)(deng)，主要是(shi)以大(da)段的(de)(de)(de)(de)唱腔來抒(shu)發人物的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感，刻畫人物的(de)(de)(de)(de)性(xing)格。重做(zuo)功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)如(ru)《玩會跳船》里(li)的(de)(de)(de)(de)蕭文(wen)勤，《情(qing)(qing)(qing)(qing)探》里(li)的(de)(de)(de)(de)王魁等(deng)(deng)(deng)(deng)。前者突(tu)出運用扇子(zi)功(gong)(gong)(gong)(滾扇、拋扇、指轉扇等(deng)(deng)(deng)(deng))和(he)袍(pao)子(zi)功(gong)(gong)(gong)(飛袍(pao)、踢袍(pao)、叼(diao)袍(pao)等(deng)(deng)(deng)(deng))揭示(shi)人物在“邂逅”、“護釵”和(he)“赴約”等(deng)(deng)(deng)(deng)情(qing)(qing)(qing)(qing)境中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)心情(qing)(qing)(qing)(qing)。后者則通過(guo)袖(xiu)子(zi)功(gong)(gong)(gong)(抖袖(xiu)、拋袖(xiu)、轉袖(xiu)等(deng)(deng)(deng)(deng))和(he)毯子(zi)功(gong)(gong)(gong)(錁子(zi)、撲虎(hu)、僵尸等(deng)(deng)(deng)(deng))表現人物的(de)(de)(de)(de)緊張、恐懼及貪生(sheng)怕死的(de)(de)(de)(de)丑(chou)態。此外(wai)又如(ru)在《三(san)請樊(fan)梨花(hua)》里(li)，薛丁山(shan)又以把(ba)子(zi)功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，展示(shi)其武(wu)將(jiang)的(de)(de)(de)(de)風姿(zi)。

花旦

飾年(nian)輕、活(huo)潑的少女。如《桃(tao)李梅》里(li)聰明(ming)且有反(fan)抗精神的袁玉梅，《燕青賣(mai)線》里(li)、機靈而又天真的春鶯，以及《三放(fang)參(can)姑娘(niang)》里(li)純樸(pu)善良并一往情深的參(can)姑娘(niang)等。

此外(wai)還有象《包公(gong)趕驢》里(li)潑辣放蕩、嬌氣媚(mei)態的王(wang)粉蓮等一類角(jiao)色。

花旦在表(biao)演上大多注(zhu)重唱和做，為表(biao)現不同的(de)人(ren)物(wu)的(de)身份與性格(ge)差異，善用手絹、扇子(zi)等道(dao)具(ju)使用技巧和腕子(zi)功、抖肩功、腰功及(ji)碎步(bu)(bu)(bu)、秧歌(ge)步(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)、磋步(bu)(bu)(bu)、跌步(bu)(bu)(bu)等各種(zhong)獨(du)特臺(tai)步(bu)(bu)(bu)。

閨門旦

飾(shi)溫柔秀美、舉止端莊的(de)(de)(de)少(shao)女。表演重唱功，·唱腔以委婉細膩見(jian)長，有時利用長水袖的(de)(de)(de)舞動抒發情感。如《桃李(li)梅》里文靜溫順的(de)(de)(de)袁玉李(li)和(he)((黛(dai)玉歸天(tian)》里含情悲憤的(de)(de)(de)林黛(dai)玉等。

青衣

一(yi)般(ban)飾演(yan)端莊穩(wen)重(zhong)的(de)(de)(de)成年婦女。表演(yan)上注重(zhong)唱和做。如《藍河怨》里(li)的(de)(de)(de)藍瑞蓮(lian)，《搬窯》里(li)的(de)(de)(de)王(wang)宅訓(xun)等。做功(gong)亦以長水(shui)袖(xiu)的(de)(de)(de)舞動為特(te)色。

彩旦

一般飾演忠厚(hou)幽(you)默、心直口快或(huo)丑陋(lou)粗(cu)野、兇狠奸邪的中(zhong)、老年婦女。

前者(zhe)如《二大媽探病》里的(de)二大媽，后(hou)者(zhe)如《藍河(he)怨》里的(de)刁氏等。在表(biao)演以念白上(shang)的(de)說(shuo)口(kou)為特色，憑(ping)其(qi)中(zhong)的(de)串口(kou)、貫口(kou)等收到喜劇(ju)效果。

老旦

飾(shi)演各類老年婦女，有(you)雍容華(hua)貴與(yu)貧寒卑微之(zhi)分。性格上也有(you)忠厚正直與(yu)奸詐陰(yin)險等不同。

表演重唱功，如(ru)《穆桂英掛帥》里(li)的余太(tai)君和《金水橋》里(li)的皇后等。

銅錘花臉

飾忠厚(hou)剛直(zhi)的人物，以朝臣和官員為多。如《包公賠情》里的包拯等。

表演重唱(chang)功，以洪亮的唱(chang)腔見長。

架子花臉

飾粗獷(guang)、魯莽或陰險奸詐的人(ren)物，亦以(yi)朝臣官(guan)員為(wei)多。如(ru)《桃李梅》里(li)的方亨行等。

表演(yan)重(zhong)工(gong)架，以做、念為(wei)(wei)主，唱功為(wei)(wei)輔。

丑

飾不(bu)同年齡、不(bu)同身份的(de)各種(zhong)善(shan)良幽默或狡(jiao)滑(hua)卑瑣的(de)人物(wu)。有文丑(chou)、武丑(chou)兩路。文丑(chou)又在(zai)形(xing)式(shi)上分官衣丑(chou)、腰(yao)包(bao)丑(chou)、褶子丑(chou)、袍(pao)帶丑(chou)。

官衣丑如《桃(tao)李梅》里的(de)(de)趙運(yun)華，腰包丑如《藍河怨》里的(de)(de)周六，褶子丑如《丁謂住店》里的(de)(de)丁謂，袍(pao)帶丑如《三請樊梨花》里的(de)(de)程咬金等(deng)。

丑角(jiao)在表演講究(jiu)美、喜、土、新，富(fu)有(you)地方色彩。其中(zhong)尤以(yi)念白上(shang)的串(chuan)口、貫口和俏(qiao)口等(deng)見長，充滿東北的鄉(xiang)土風(feng)味。武丑側重于念、做、打(da)，以(yi)獨特(te)的技巧取勝(sheng)。

如(ru)《孫猴上任(ren)》里的(de)(de)馬倌兒，《燕青賣線》里的(de)(de)時遷，《三請(qing)樊梨(li)花》里的(de)(de)姜(jiang)須等(deng)(deng)，各(ge)以矮子(zi)步(bu)、高(gao)蹺步(bu)、蹲云步(bu)等(deng)(deng)走法和手絹出手等(deng)(deng)絕技引人入勝。

吉劇(ju)行當在(zai)不(bu)斷地充實和完善的過程(cheng)中，曾經出(chu)現過一些老旦(dan)(dan)與彩旦(dan)(dan)或老旦(dan)(dan)與青衣相結合的行當類型。

諸如(ru)《桃李梅(mei)》里的(de)封(feng)氏，扮相似(si)老(lao)旦，表演似(si)彩旦，借以表現人物的(de)夫(fu)人身份(fen)和幽默(mo)、潑辣、正(zheng)直、善良的(de)性格(ge)特(te)征。

再(zai)如《包公賠(pei)情(qing)》里的(de)王鳳(feng)英，扮相與表演(yan)都歸青衣路，但為(wei)了強(qiang)調她(ta)的(de)年(nian)齡較大和性格的(de)豁達(da)，在臺步和其他動(dong)作上則(ze)借鑒了老(lao)生和老(lao)旦(dan)的(de)一(yi)些技法。

此外，吉劇(ju)還(huan)在劇(ju)種(zhong)建設中嘗試了武生和(he)武旦的(de)行(xing)當建制。

武生如(ru)(ru)《孫猴上(shang)任(ren)》里的(de)孫悟空，武旦如(ru)(ru)《三請(qing)樊梨花》里的(de)樊梨花等，都(dou)以戲曲的(de)把子(zi)功和毯子(zi)功并結合手絹、扇子(zi)等技藝，形成(cheng)了本(ben)劇種獨(du)特的(de)武打風采。

代表作品

吉劇共(gong)創(chuang)作改編和排練演出了(le)近二百個大、中、小劇目，代表性劇目有《藍河怨(yuan)》《桃李梅(mei)》《包公(gong)賠情》《燕青(qing)賣線》《搬(ban)窯》以及《江(jiang)姐》《雨夜(ye)送糧》等。其(qi)中《包公(gong)賠情》《燕青(qing)賣線》和《桃李梅(mei)》，于1980年(nian)先(xian)后攝制(zhi)成(cheng)影片(pian)。

傳承保護

2021年5月(yue)24日，吉(ji)林省申報的吉(ji)劇經國務院批準列入第五批國家級非物質文(wen)化(hua)遺產(chan)代(dai)表(biao)性項(xiang)目(mu)名錄。

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