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歷史溯源

吉劇是吉林省(sheng)的(de)(de)傳統戲曲(qu)劇種(zhong)之一(yi)，主要流行于吉林省(sheng)各地(di)以及遼寧、黑龍江、內蒙古(gu)自治區(qu)的(de)(de)一(yi)些地(di)區(qu)。它是在建國(guo)后在二人(ren)轉的(de)(de)基礎上發展(zhan)而(er)成的(de)(de)新劇種(zhong)，因其誕生(sheng)于吉林省(sheng)的(de)(de)省(sheng)會長(chang)春而(er)得(de)名(ming)。

1958年(nian)，周(zhou)恩來提(ti)出東北應發展自(zi)己的戲曲(qu)劇種，豐富人(ren)民(min)的文化生活(huo)。

1959年初，吉林省在(zai)東北二人轉形式的(de)基礎上(shang)創建了吉劇。

隨后建立了吉(ji)林(lin)省吉(ji)劇(ju)團，進行(xing)新劇(ju)種的實(shi)驗(yan)工(gong)作(zuo)，提出(chu)“不離基地(di)，采擷眾(zhong)華，融合提煉，自(zi)成一家”的方針。從1959年(nian)至今，吉(ji)劇(ju)已成為省內外群眾(zhong)喜愛(ai)的劇(ju)種，現已發(fa)展到(dao)15個吉(ji)劇(ju)團。

方法技巧

吉(ji)劇(ju)(ju)的表(biao)演技巧是(shi)在(zai)二人轉(zhuan)的五功，即唱、扮、舞(wu)、說（口說）、絕(jue)(jue)（手(shou)絹(juan)兒、扇子等絕(jue)(jue)活）的基(ji)礎上(shang)，采擷(xie)其它劇(ju)(ju)種的長(chang)(chang)處，逐漸形(xing)成的。手(shou)絹(juan)功是(shi)吉(ji)劇(ju)(ju)的特長(chang)(chang)。

吉(ji)劇中(zhong)長(chang)水袖(xiu)的(de)甩(shuai)法也吸收了二人轉(zhuan)的(de)手絹和(he)長(chang)綢子舞(wu)的(de)技巧。

藝術特色

吉劇唱腔

吉劇的唱腔(qiang)是以(yi)板腔(qiang)體為主，兼(jian)用曲(qu)(qu)牌的綜合體制。它(ta)選擇了二人轉當中群眾(zhong)愛(ai)聽而又便(bian)于(yu)戲曲(qu)(qu)化(hua)的曲(qu)(qu)調(diao)作(zuo)為基調(diao)，逐(zhu)漸發展成“柳調(diao)”“嗨調(diao)”兩(liang)種唱腔(qiang)。

其中柳調(diao)是以二人轉曲牌〔紅柳子〕〔秧歌柳子〕為中心構成的一套唱腔；

嗨調則以(yi)二人轉曲牌〔文嗨嗨〕〔武嗨嗨〕為中心，結合〔窮生調〕〔打棗〕〔胡胡腔(qiang)〕〔嗽叭牌子〕等曲牌組成(cheng)的一套唱(chang)腔(qiang)。

這兩(liang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)，均采(cai)取基調(diao)(diao)發展的方(fang)法(fa)，進行男女(nv)(nv)分腔(qiang)(qiang)、行當(dang)分腔(qiang)(qiang)和(he)板(ban)(ban)式變化。逐(zhu)步形成了吉劇的柳、嗨兩(liang)調(diao)(diao)的快(kuai)正板(ban)(ban)、正板(ban)(ban)、行板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)；嗨調(diao)(diao)的寬板(ban)(ban)；嗨調(diao)(diao)女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)的慢板(ban)(ban)等。

另(ling)外(wai)，吉(ji)(ji)劇(ju)(ju)也適當吸收二人轉的專曲、專調、小(xiao)(xiao)曲、小(xiao)(xiao)帽(mao)，在(zai)東(dong)(dong)北地區(qu)民間(jian)吹打樂(le)和東(dong)(dong)北民歌的基(ji)礎上(shang)，改編成(cheng)牌子(zi)、行(xing)弦等一套吉(ji)(ji)劇(ju)(ju)器樂(le)曲。像(xiang)《燕青(qing)賣(mai)線(xian)》中(zhong)的〔賣(mai)線(xian)謠〕等。

吉劇(ju)的器樂曲(qu)牌有一百多(duo)(duo)個，大多(duo)(duo)是東北地區民間吹(chui)打樂和東北民歌的曲(qu)調發(fa)展(zhan)而成(cheng)。有諸如〔萬年青〕〔鷓鴣天〕〔掛紅燈〕〔貨(huo)郎擔〕〔迎(ying)送曲(qu)〕〔劍舞(wu)曲(qu)〕等(deng)。

吉劇伴奏

吉劇的(de)(de)(de)伴奏樂(le)器以(yi)板胡、嗩吶為主，還創造了長于(yu)抒情的(de)(de)(de)吉劇喉管，并把箏也加進了吉劇樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)演奏中(zhong)。根據(ju)演出的(de)(de)(de)實(shi)際需要，吉劇有時(shi)還采用中(zhong)西混合的(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)，有時(shi)則(ze)用具(ju)有東北特色的(de)(de)(de)民族(zu)樂(le)隊(dui)。

角色行當

老生

戴黑、黲、白(bai)三種(zhong)不同顏(yan)色的(de)(de)(de)須(xu)髯，以分別飾掩身份不同的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)中(zhong)、老(lao)年(nian)人物。在表演上唱(chang)、做兼(jian)備或各有側(ce)重(zhong)。如(ru)《秦瓊讓印》里的(de)(de)(de)秦瓊，以唱(chang)功為(wei)主(zhu)(zhu)，唱(chang)腔(qiang)高(gao)昂(ang)嘹亮，長于抒發(fa)內心情感(gan)。而《桃李梅》里的(de)(de)(de)袁如(ru)海及《搬窯(yao)》里的(de)(de)(de)王允等，則(ze)主(zhu)(zhu)要以作功為(wei)主(zhu)(zhu)。

袁如海主要用髯口功(gong)和帽翅功(gong)等表現其面對強權而(er)無可奈何的(de)心情。王允以爬山、跌落等身段體現其妄圖利用女兒(er)挽救自己(ji)的(de)狡黠心術。

《慧梅(mei)出嫁》里李闖王為唱(chang)、做兼(jian)備，表演上(shang)重(zhong)氣度(du)，講究工架(jia)渾厚有力(li)。《三(san)請(qing)樊梨(li)花》里薛仁貴(gui)在(zai)唱(chang)、做并重(zhong)的(de)基(ji)礎(chu)上(shang)，吸(xi)收了東北秧歌中的(de)十字(zi)步(bu)和(he)三(san)步(bu)半的(de)走法(fa)，創造了獨具特色的(de)臺步(bu)。

小生

飾年輕英俊的(de)書生、將(jiang)領、官員和平民(min)。有側重唱(chang)功(gong)(gong)(gong)、做(zuo)功(gong)(gong)(gong)和武(wu)(wu)打之分。其中(zhong)重唱(chang)功(gong)(gong)(gong)的(de)如《藍河怨》里(li)(li)的(de)魏奎元(yuan)，《寶玉哭靈》里(li)(li)的(de)賈寶玉等，主要是以大段(duan)的(de)唱(chang)腔來抒發人(ren)(ren)物(wu)的(de)情(qing)感(gan)，刻(ke)畫人(ren)(ren)物(wu)的(de)性格。重做(zuo)功(gong)(gong)(gong)的(de)如《玩會跳(tiao)船》里(li)(li)的(de)蕭文勤，《情(qing)探》里(li)(li)的(de)王魁(kui)等。前者(zhe)突出運用扇子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(滾扇、拋扇、指(zhi)轉扇等)和袍(pao)(pao)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(飛袍(pao)(pao)、踢袍(pao)(pao)、叼袍(pao)(pao)等)揭示(shi)人(ren)(ren)物(wu)在“邂逅”、“護釵”和“赴約”等情(qing)境(jing)中(zhong)的(de)不同心情(qing)。后者(zhe)則通過袖子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(抖袖、拋袖、轉袖等)和毯子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(錁子(zi)(zi)、撲虎、僵尸等)表現人(ren)(ren)物(wu)的(de)緊張、恐(kong)懼及貪(tan)生怕死的(de)丑態。此(ci)外又(you)如在《三請樊梨花》里(li)(li)，薛丁山又(you)以把子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)的(de)技巧(qiao)，展示(shi)其武(wu)(wu)將(jiang)的(de)風(feng)姿。

花旦

飾年輕、活潑(po)的(de)少女。如《桃(tao)李梅(mei)》里聰明(ming)且有反(fan)抗(kang)精神的(de)袁玉梅(mei)，《燕(yan)青賣線》里、機(ji)靈而又天真的(de)春鶯，以及《三放參(can)姑(gu)娘(niang)》里純樸善良并一往情深的(de)參(can)姑(gu)娘(niang)等。

此外還有(you)象《包公趕(gan)驢》里潑辣放蕩、嬌氣媚態的王粉蓮等一(yi)類角色。

花旦在表演上大(da)多(duo)注重唱和做，為表現不同的(de)人物的(de)身份與性格差異，善用手絹、扇子等道(dao)具使用技巧和腕(wan)子功(gong)、抖肩功(gong)、腰功(gong)及碎步(bu)、秧(yang)歌(ge)步(bu)、云步(bu)、磋步(bu)、跌步(bu)等各種獨特臺步(bu)。

閨門旦

飾(shi)溫柔秀(xiu)美、舉止端莊的(de)少女(nv)。表演重唱(chang)功，·唱(chang)腔以委婉細膩見長(chang)，有時(shi)利(li)用長(chang)水袖的(de)舞動抒發情(qing)感。如《桃李(li)梅》里文靜溫順的(de)袁玉李(li)和((黛玉歸天》里含情(qing)悲憤的(de)林(lin)黛玉等。

青衣

一般飾演(yan)端莊穩重的成(cheng)年婦女。表演(yan)上注重唱和做。如(ru)《藍河(he)怨》里的藍瑞蓮，《搬窯》里的王宅訓等。做功亦以長(chang)水袖(xiu)的舞(wu)動為(wei)特色。

彩旦

一般飾演忠厚幽默、心直(zhi)口快或丑陋粗野、兇狠奸邪的(de)中、老年婦(fu)女。

前(qian)者(zhe)如《二(er)大媽(ma)(ma)探(tan)病(bing)》里(li)的(de)二(er)大媽(ma)(ma)，后者(zhe)如《藍河怨》里(li)的(de)刁氏等。在表(biao)演(yan)以念白上的(de)說口為特(te)色，憑其中的(de)串口、貫(guan)口等收到喜劇(ju)效(xiao)果。

老旦

飾演各類老年婦女，有雍容華貴與(yu)貧寒卑(bei)微(wei)之分。性格上也(ye)有忠厚正直(zhi)與(yu)奸詐(zha)陰險等不同。

表演(yan)重唱功，如《穆桂英掛帥》里(li)的(de)余(yu)太君和《金水橋》里(li)的(de)皇(huang)后等。

銅錘花臉

飾忠(zhong)厚(hou)剛直的人物，以朝臣和官員為多(duo)。如《包公賠(pei)情》里的包拯等。

表演(yan)重(zhong)唱功，以(yi)洪亮的唱腔(qiang)見長。

架子花臉

飾粗(cu)獷、魯莽或陰(yin)險奸詐的人物，亦以朝臣官員為(wei)多。如《桃李梅》里的方亨(heng)行(xing)等。

表(biao)演重工架，以做(zuo)、念為(wei)主，唱功為(wei)輔。

丑

飾不同年(nian)齡、不同身份(fen)的(de)各種善良幽(you)默或狡(jiao)滑卑瑣的(de)人物(wu)。有文丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)兩路。文丑(chou)(chou)(chou)又在形式上分官衣(yi)丑(chou)(chou)(chou)、腰包丑(chou)(chou)(chou)、褶(zhe)子丑(chou)(chou)(chou)、袍帶丑(chou)(chou)(chou)。

官衣丑如(ru)《桃李梅》里(li)的趙運(yun)華，腰包丑如(ru)《藍河怨》里(li)的周六，褶子(zi)丑如(ru)《丁謂住店》里(li)的丁謂，袍帶丑如(ru)《三請樊梨(li)花(hua)》里(li)的程咬金等。

丑(chou)角在表演講究美、喜、土(tu)、新，富有(you)地方色彩(cai)。其中尤以(yi)念白上的(de)串(chuan)口、貫口和俏口等(deng)見長，充滿東北的(de)鄉土(tu)風味。武丑(chou)側重于念、做(zuo)、打，以(yi)獨特的(de)技巧取勝。

如(ru)《孫(sun)猴上任》里的馬倌兒，《燕(yan)青賣線》里的時遷(qian)，《三請樊梨花》里的姜須等(deng)，各以(yi)矮子(zi)步(bu)、高蹺步(bu)、蹲云步(bu)等(deng)走(zou)法和手絹出手等(deng)絕(jue)技(ji)引人入勝。

吉劇行當(dang)(dang)在不(bu)斷地(di)充實和完(wan)善的過程中(zhong)，曾(ceng)經出(chu)現過一些(xie)老(lao)旦(dan)(dan)與彩旦(dan)(dan)或老(lao)旦(dan)(dan)與青衣(yi)相(xiang)結合的行當(dang)(dang)類型。

諸如《桃(tao)李梅》里(li)的封(feng)氏，扮相(xiang)似老旦，表(biao)(biao)演(yan)似彩旦，借以表(biao)(biao)現(xian)人物的夫人身份(fen)和幽(you)默、潑辣、正直、善(shan)良的性格特征。

再如《包公賠情》里(li)的王鳳(feng)英，扮相與表演都歸青(qing)衣路，但(dan)為了(le)(le)強(qiang)調她的年(nian)齡較大和(he)(he)性格的豁達，在(zai)臺步(bu)和(he)(he)其他動作上則借鑒了(le)(le)老生和(he)(he)老旦的一些(xie)技法。

此外，吉劇(ju)還在劇(ju)種建設中嘗試了武生和(he)武旦的行當建制。

武生如《孫(sun)猴上任》里的孫(sun)悟空，武旦如《三(san)請(qing)樊梨花》里的樊梨花等，都以戲曲的把(ba)子(zi)功和毯子(zi)功并結(jie)合(he)手(shou)絹、扇子(zi)等技藝，形(xing)成了本(ben)劇種(zhong)獨特(te)的武打風采(cai)。

代表作品

吉(ji)劇共創(chuang)作改(gai)編和排練演出了近(jin)二百個(ge)大、中(zhong)、小(xiao)劇目，代(dai)表性劇目有《藍河怨》《桃李梅(mei)》《包(bao)公賠情》《燕青賣線(xian)》《搬(ban)窯》以(yi)及《江姐》《雨夜(ye)送(song)糧》等。其中(zhong)《包(bao)公賠情》《燕青賣線(xian)》和《桃李梅(mei)》，于1980年(nian)先(xian)后攝制成影(ying)片。

傳承保護

2021年5月24日，吉林省申報的(de)吉劇(ju)經國(guo)務院批準(zhun)列(lie)入第五批國(guo)家級非物質文化遺產代(dai)表(biao)性(xing)項目名錄。

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