項目(mu)序號:1418
項目編號:Ⅳ-164
公布(bu)時間(jian):2021(第五批)
類別:傳統戲劇
所(suo)屬地區(qu):吉林省
類型:新增項目
申報地區或單位(wei):吉林省
保護單(dan)位(wei):吉林省戲曲(qu)劇院(yuan)(吉林省民間(jian)藝術(shu)團)
吉劇(ju)是吉林省(sheng)的傳統戲曲劇(ju)種(zhong)之一,主要流行于(yu)吉林省(sheng)各(ge)地以及遼寧、黑龍江、內蒙(meng)古(gu)自治(zhi)區的一些(xie)地區。它(ta)是在(zai)建國后在(zai)二(er)人轉(zhuan)的基(ji)礎上發(fa)展而成的新劇(ju)種(zhong),因其誕生(sheng)于(yu)吉林省(sheng)的省(sheng)會長春(chun)而得名。
1958年,周(zhou)恩來提(ti)出東(dong)北應發展自己的(de)戲曲劇(ju)種(zhong),豐富人民的(de)文化生活。
1959年(nian)初,吉(ji)林省在東北二(er)人轉形式(shi)的基礎上創建(jian)了吉(ji)劇(ju)。
隨后建(jian)立了吉林省(sheng)(sheng)吉劇(ju)(ju)團(tuan),進行新(xin)劇(ju)(ju)種的實(shi)驗工作,提(ti)出(chu)“不(bu)離基地,采(cai)擷眾華(hua),融合(he)提(ti)煉,自成一家”的方針。從1959年至今,吉劇(ju)(ju)已成為省(sheng)(sheng)內(nei)外群(qun)眾喜愛的劇(ju)(ju)種,現已發(fa)展到15個吉劇(ju)(ju)團(tuan)。
吉劇(ju)的(de)表(biao)演技巧是(shi)(shi)在二(er)人轉的(de)五功(gong),即(ji)唱、扮、舞、說(口說)、絕(手絹兒(er)、扇(shan)子等(deng)絕活(huo))的(de)基礎上,采擷其它劇(ju)種的(de)長處(chu),逐漸形成的(de)。手絹功(gong)是(shi)(shi)吉劇(ju)的(de)特長。
吉劇中長(chang)水(shui)袖的(de)甩法也吸收了二人轉的(de)手絹(juan)和長(chang)綢(chou)子舞(wu)的(de)技巧。
吉劇的(de)唱腔是(shi)以板腔體為(wei)主(zhu),兼用(yong)曲牌的(de)綜合體制。它選擇了(le)二人轉(zhuan)當中群眾愛聽而又便于(yu)戲(xi)曲化的(de)曲調(diao)(diao)作為(wei)基調(diao)(diao),逐漸發展成(cheng)“柳調(diao)(diao)”“嗨調(diao)(diao)”兩種唱腔。
其中柳調是以二(er)人轉曲牌〔紅柳子(zi)〕〔秧(yang)歌柳子(zi)〕為中心(xin)構成的一(yi)套唱腔(qiang);
嗨(hai)調(diao)則以二人轉曲(qu)牌(pai)〔文(wen)嗨(hai)嗨(hai)〕〔武(wu)嗨(hai)嗨(hai)〕為中心,結(jie)合〔窮生調(diao)〕〔打(da)棗〕〔胡胡腔(qiang)〕〔嗽叭牌(pai)子〕等曲(qu)牌(pai)組成(cheng)的(de)一套唱腔(qiang)。
這(zhe)兩類唱(chang)腔,均采取基(ji)調(diao)(diao)發展的(de)(de)方法(fa),進行男女分腔、行當分腔和板(ban)式(shi)變化。逐步形(xing)成(cheng)了(le)吉劇的(de)(de)柳、嗨(hai)兩調(diao)(diao)的(de)(de)快正板(ban)、正板(ban)、行板(ban)、散板(ban);嗨(hai)調(diao)(diao)的(de)(de)寬板(ban);嗨(hai)調(diao)(diao)女腔的(de)(de)慢(man)板(ban)等。
另外,吉(ji)(ji)劇也適當吸收二人轉的專(zhuan)曲、專(zhuan)調、小曲、小帽(mao),在東(dong)北(bei)地區(qu)民間吹打樂和(he)東(dong)北(bei)民歌的基礎上(shang),改編成牌(pai)子、行弦等一套吉(ji)(ji)劇器(qi)樂曲。像《燕青(qing)賣線(xian)》中的〔賣線(xian)謠〕等。
吉劇(ju)的器樂曲(qu)牌有一百多(duo)個,大多(duo)是東北(bei)地(di)區民間(jian)吹打(da)樂和東北(bei)民歌的曲(qu)調發展而成(cheng)。有諸如(ru)〔萬年青〕〔鷓(zhe)鴣天〕〔掛紅燈〕〔貨郎(lang)擔〕〔迎送曲(qu)〕〔劍(jian)舞曲(qu)〕等(deng)。
吉劇(ju)的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器以板胡、嗩吶為主,還創造了長于(yu)抒情的(de)吉劇(ju)喉管,并把箏也加進(jin)了吉劇(ju)樂(le)(le)隊的(de)演(yan)奏(zou)中。根據(ju)演(yan)出(chu)的(de)實際需(xu)要,吉劇(ju)有(you)時還采用中西混合的(de)樂(le)(le)隊,有(you)時則用具有(you)東北特色的(de)民族樂(le)(le)隊。
戴(dai)黑、黲、白三種不同顏色(se)的(de)(de)(de)須(xu)髯(ran),以分別飾掩身份不同的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)中、老年人物(wu)。在表演上唱(chang)、做兼備(bei)或各有側重。如《秦瓊(qiong)讓印》里的(de)(de)(de)秦瓊(qiong),以唱(chang)功(gong)為主,唱(chang)腔高昂嘹亮,長(chang)于抒發(fa)內(nei)心情感。而《桃李(li)梅(mei)》里的(de)(de)(de)袁如海及《搬窯》里的(de)(de)(de)王允等(deng),則主要(yao)以作功(gong)為主。
袁(yuan)如海(hai)主要用(yong)髯(ran)口功和(he)帽翅功等表現(xian)其面對強權而無可奈何(he)的心情。王允以(yi)爬山、跌落等身(shen)段(duan)體(ti)現(xian)其妄(wang)圖利用(yong)女兒挽救自己的狡黠心術。
《慧梅出嫁》里李闖(chuang)王(wang)為(wei)唱、做(zuo)兼備,表演上重氣度(du),講究工架渾厚有(you)力。《三請樊梨(li)花》里薛仁(ren)貴(gui)在(zai)唱、做(zuo)并重的(de)基礎上,吸(xi)收了東北秧(yang)歌中的(de)十字(zi)步和(he)三步半的(de)走法,創造了獨具特色的(de)臺(tai)步。
飾年輕英(ying)俊的(de)(de)書生、將領、官員和(he)平民(min)。有(you)側重唱功(gong)(gong)(gong)、做(zuo)功(gong)(gong)(gong)和(he)武(wu)打之分。其(qi)中重唱功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)如《藍(lan)河怨》里(li)的(de)(de)魏(wei)奎元(yuan),《寶玉哭靈》里(li)的(de)(de)賈寶玉等(deng)(deng),主要(yao)是以大段的(de)(de)唱腔來(lai)抒發人(ren)(ren)物的(de)(de)情(qing)感,刻畫人(ren)(ren)物的(de)(de)性(xing)格。重做(zuo)功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)如《玩(wan)會跳船》里(li)的(de)(de)蕭文勤,《情(qing)探(tan)》里(li)的(de)(de)王魁等(deng)(deng)。前者突(tu)出運用扇子功(gong)(gong)(gong)(滾扇、拋(pao)(pao)扇、指轉(zhuan)扇等(deng)(deng))和(he)袍(pao)子功(gong)(gong)(gong)(飛袍(pao)、踢袍(pao)、叼袍(pao)等(deng)(deng))揭示(shi)人(ren)(ren)物在“邂逅”、“護釵(chai)”和(he)“赴約”等(deng)(deng)情(qing)境中的(de)(de)不同(tong)心情(qing)。后者則通過袖(xiu)(xiu)子功(gong)(gong)(gong)(抖袖(xiu)(xiu)、拋(pao)(pao)袖(xiu)(xiu)、轉(zhuan)袖(xiu)(xiu)等(deng)(deng))和(he)毯(tan)子功(gong)(gong)(gong)(錁子、撲虎(hu)、僵尸等(deng)(deng))表(biao)現人(ren)(ren)物的(de)(de)緊張、恐懼(ju)及貪(tan)生怕死(si)的(de)(de)丑態。此外又如在《三請樊梨(li)花》里(li),薛丁山又以把(ba)子功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)技巧,展示(shi)其(qi)武(wu)將的(de)(de)風姿。
飾年輕、活潑的少女。如《桃李(li)梅》里(li)聰(cong)明且(qie)有反抗精神(shen)的袁(yuan)玉(yu)梅,《燕青(qing)賣線》里(li)、機靈而又天真的春鶯,以及(ji)《三(san)放(fang)參(can)姑娘(niang)》里(li)純樸善良并一往情深的參(can)姑娘(niang)等。
此外還有象《包公趕驢》里潑辣放蕩、嬌(jiao)氣媚態的王粉蓮等一類角色(se)。
花旦在(zai)表演上大多注重唱和做(zuo),為表現不(bu)同的(de)(de)人物的(de)(de)身份與性格差異,善用手絹、扇子(zi)等道具使用技巧和腕子(zi)功(gong)、抖肩(jian)功(gong)、腰功(gong)及碎步(bu)(bu)(bu)、秧(yang)歌步(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)、磋步(bu)(bu)(bu)、跌步(bu)(bu)(bu)等各種獨特臺步(bu)(bu)(bu)。
飾溫柔(rou)秀美(mei)、舉止端莊的(de)少女。表演重(zhong)唱功,·唱腔以委婉(wan)細(xi)膩(ni)見長(chang),有時利(li)用長(chang)水袖的(de)舞動抒(shu)發(fa)情(qing)感。如《桃李(li)(li)梅》里文(wen)靜溫順(shun)的(de)袁玉(yu)李(li)(li)和((黛(dai)玉(yu)歸天(tian)》里含情(qing)悲憤的(de)林黛(dai)玉(yu)等。
一(yi)般飾演(yan)端莊穩(wen)重的(de)成年婦女。表演(yan)上注(zhu)重唱和做。如《藍(lan)(lan)河(he)怨(yuan)》里(li)的(de)藍(lan)(lan)瑞(rui)蓮(lian),《搬窯》里(li)的(de)王宅訓等。做功亦以(yi)長水(shui)袖的(de)舞動為特色(se)。
一般飾演忠厚幽默、心直口(kou)快或(huo)丑(chou)陋(lou)粗野、兇狠奸邪(xie)的中、老年婦女。
前者如(ru)《二大媽探病》里的(de)(de)二大媽,后(hou)者如(ru)《藍河怨》里的(de)(de)刁氏等(deng)。在表(biao)演以念白上的(de)(de)說口(kou)為特色(se),憑其中的(de)(de)串口(kou)、貫口(kou)等(deng)收到喜劇效果。
飾演(yan)各(ge)類老年婦女,有雍(yong)容華貴與(yu)貧寒卑微之(zhi)分。性格(ge)上也有忠厚(hou)正直(zhi)與(yu)奸詐陰險等不同。
表演(yan)重唱功,如《穆(mu)桂英掛帥》里的(de)余(yu)太君(jun)和《金水(shui)橋》里的(de)皇后等。
飾忠厚剛(gang)直的人(ren)物,以朝臣和官員為(wei)多。如(ru)《包公賠情(qing)》里(li)的包拯等。
表演重唱功,以(yi)洪亮的唱腔見長。
飾(shi)粗獷、魯莽或(huo)陰險奸詐(zha)的人物,亦以(yi)朝臣官員(yuan)為多(duo)。如《桃李梅》里的方亨(heng)行等。
表(biao)演重工(gong)架(jia),以做、念為主,唱功為輔。
飾不同年齡、不同身份的各(ge)種善良幽默或狡滑(hua)卑瑣的人(ren)物。有(you)文(wen)丑(chou)、武丑(chou)兩(liang)路。文(wen)丑(chou)又在(zai)形(xing)式上分官衣丑(chou)、腰包(bao)丑(chou)、褶(zhe)子丑(chou)、袍帶(dai)丑(chou)。
官(guan)衣丑(chou)(chou)如(ru)《桃李梅》里(li)(li)的(de)趙運華,腰包丑(chou)(chou)如(ru)《藍河怨》里(li)(li)的(de)周(zhou)六,褶(zhe)子丑(chou)(chou)如(ru)《丁謂住店》里(li)(li)的(de)丁謂,袍帶丑(chou)(chou)如(ru)《三請樊梨花(hua)》里(li)(li)的(de)程咬金等(deng)。
丑角在表演講究美、喜(xi)、土(tu)、新,富有地方色彩(cai)。其中(zhong)尤以(yi)念白上的串口(kou)、貫(guan)口(kou)和俏口(kou)等見長,充滿東(dong)北的鄉土(tu)風味。武丑側(ce)重于念、做、打,以(yi)獨特的技巧取勝。
如《孫(sun)猴上任》里的(de)馬倌兒,《燕青賣線(xian)》里的(de)時遷,《三請(qing)樊梨花》里的(de)姜須等(deng),各以矮子步(bu)、高蹺步(bu)、蹲云(yun)步(bu)等(deng)走法和手絹出手等(deng)絕(jue)技引人入勝。
吉(ji)劇行當在不斷地充實和完善的過程中(zhong),曾經出現過一些(xie)老旦(dan)與彩旦(dan)或老旦(dan)與青(qing)衣相結合的行當類型。
諸(zhu)如(ru)《桃(tao)李梅》里的封氏,扮相似(si)老旦(dan),表(biao)(biao)演似(si)彩旦(dan),借以表(biao)(biao)現人物的夫(fu)人身份和(he)幽默(mo)、潑辣(la)、正(zheng)直、善良的性格特(te)征(zheng)。
再如《包公賠(pei)情》里的(de)王鳳英,扮相與表演都歸青(qing)衣路,但為(wei)了(le)強調(diao)她的(de)年(nian)齡(ling)較大和(he)(he)性格的(de)豁達,在臺步和(he)(he)其他動(dong)作上則借鑒(jian)了(le)老生和(he)(he)老旦的(de)一些技(ji)法(fa)。
此外(wai),吉劇還在劇種(zhong)建(jian)設中(zhong)嘗(chang)試了武生和武旦的行(xing)當建(jian)制。
武(wu)生(sheng)如《孫猴上任》里(li)的(de)(de)孫悟空,武(wu)旦如《三請樊梨(li)(li)花》里(li)的(de)(de)樊梨(li)(li)花等,都(dou)以戲曲的(de)(de)把子(zi)功和毯(tan)子(zi)功并結(jie)合手絹、扇子(zi)等技藝(yi),形成了(le)本劇種獨特的(de)(de)武(wu)打風(feng)采(cai)。
吉劇(ju)共(gong)創作改編和排練(lian)演出了近二百個(ge)大、中(zhong)、小劇(ju)目,代表性(xing)劇(ju)目有《藍河怨》《桃(tao)李梅》《包(bao)公賠情》《燕(yan)青賣(mai)線(xian)》《搬窯(yao)》以及(ji)《江姐》《雨夜送糧(liang)》等。其(qi)中(zhong)《包(bao)公賠情》《燕(yan)青賣(mai)線(xian)》和《桃(tao)李梅》,于(yu)1980年先后(hou)攝(she)制成影片。
2021年5月24日(ri),吉林省申報的(de)吉劇(ju)經國務院批準列入第(di)五批國家級非物質文化遺產(chan)代表性項目名錄。