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相關項目

1、滑稽戲（上海市），編號：Ⅳ-156

（1）批(pi)(pi)次/類型：2011年(第三批(pi)(pi))，新增項(xiang)目

（2）申報(bao)地區或單(dan)位(wei)：上海滑稽(ji)劇團

（3）保護單位：上海滑稽劇團有限公司

2、滑稽戲（江蘇省），編號：Ⅳ-156

（1）批(pi)(pi)次(ci)/類(lei)型：2011年(第三批(pi)(pi))，新(xin)增項(xiang)目

（2）申報地區或單位(wei)：江蘇(su)省蘇(su)州(zhou)市

（3）保護單(dan)位：蘇州(zhou)市滑稽劇(ju)團（蘇州(zhou)市少兒(er)喜劇(ju)實驗劇(ju)院(yuan)）

歷史淵源

上海滑稽戲(xi)誕生于清末民初。滑稽戲(xi)從清朝(chao)末年(nian)上海的學生和留洋歸(gui)來(lai)的知識分子演繹的“新劇(ju)(ju)(ju)(ju)”（后(hou)曾(ceng)稱(cheng)文明戲(xi)）中脫穎而出；它以新劇(ju)(ju)(ju)(ju)為載體，一方面以中國傳(chuan)統戲(xi)曲的優秀(xiu)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)以及(ji)國外喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)為榜樣演出“滑稽劇(ju)(ju)(ju)(ju)”、“滑稽新劇(ju)(ju)(ju)(ju)”、“滑稽喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)”、“趣劇(ju)(ju)(ju)(ju)”，一方面又(you)在(zai)很多新劇(ju)(ju)(ju)(ju)的正劇(ju)(ju)(ju)(ju)里作(zuo)“滑稽穿插”。

1914年，由移風社和(he)任(ren)天(tian)知的開明(ming)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社在(zai)上海(hai)演出(chu)了第一個滑稽(ji)(ji)戲(xi)《誰(shui)先(xian)死》，這是當時的代(dai)表(biao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，該劇(ju)(ju)(ju)(ju)巧(qiao)(qiao)妙地融入戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)沖(chong)突，將誤(wu)會和(he)弄巧(qiao)(qiao)成(cheng)拙等喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)元(yuan)素與新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的敘事(shi)性結構相映襯(chen)，開創(chuang)了滑稽(ji)(ji)戲(xi)表(biao)演樣式的先(xian)河。后(hou)人也(ye)時常將這部(bu)戲(xi)的滑稽(ji)(ji)套(tao)路運(yun)用到其他滑稽(ji)(ji)戲(xi)中。

20世紀30年代以(yi)后(hou)，上海滑稽(ji)(ji)戲獲得了(le)極大(da)的(de)發展(zhan)。在這一(yi)時期，誕(dan)生(sheng)了(le)滑稽(ji)(ji)三大(da)家：“老牌滑稽(ji)(ji)”王無能、“社會滑稽(ji)(ji)”江笑笑與鮑樂樂、“潮流(liu)滑稽(ji)(ji)” 劉春(chun)山，他(ta)們競相(xiang)獻藝、施展(zhan)滑稽(ji)(ji)才能，紅遍上海灘。

1930到40年代是(shi)滑稽發展的(de)鼎(ding)盛時(shi)期，在(zai)上(shang)海各大游樂(le)場、電臺(tai)播音和堂會演(yan)出的(de)藝人(ren)最多(duo)時(shi)達到一(yi)百多(duo)檔。第一(yi)代滑稽藝人(ren)還有鮑(bao)樂(le)樂(le)、趙希希、陸奇奇等(deng)人(ren)，繼起的(de)第二代滑稽藝人(ren)有朱翔飛、程(cheng)笑亭、范哈哈、笑咪(mi)咪(mi)、笑嘻(xi)(xi)嘻(xi)(xi)、姚慕雙(shuang)、周柏春(chun)、袁一(yi)靈、楊華生、文彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)等(deng)，其中很多(duo)人(ren)也(ye)都是(shi)后來滑稽的(de)著名(ming)演(yan)員。

1941年(nian)(nian)底，太平洋戰(zhan)爭(zheng)爆發，日軍進(jin)占(zhan)租界，上(shang)海游樂(le)場營業(ye)蕭條，堂會生意清(qing)淡(dan)，電臺被敵偽(wei)封鎖，獨腳(jiao)戲(xi)藝(yi)人(ren)謀生困難，于是出現了(le)獨腳(jiao)戲(xi)藝(yi)人(ren)聯合(he)起(qi)來(lai)演出的(de)(de)大型滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)和滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1942年(nian)(nian)初(chu)，江笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)發起(qi)和組織楊(yang)天笑(xiao)(xiao)、趙寶山(shan)、仲心笑(xiao)(xiao)等(deng)采用(yong)文(wen)明戲(xi)的(de)(de)體制，發揮(hui)滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)的(de)(de)表(biao)演手法，演出了(le)第(di)一(yi)(yi)(yi)個有故(gu)事情節和扮演人(ren)物的(de)(de)正(zheng)本(ben)大戲(xi)《一(yi)(yi)(yi)碗(wan)飯》，劇(ju)(ju)作(zuo)諷刺(ci)囤積居奇的(de)(de)米店老板，同(tong)情衣食無著的(de)(de)下層人(ren)民(min)，引起(qi)市(shi)民(min)廣泛(fan)共(gong)鳴，頗受歡(huan)迎(ying)，被認為是由獨腳(jiao)戲(xi)到滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)個劇(ju)(ju)目。與(yu)此(ci)(ci)同(tong)時(shi)，江笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)、鮑樂(le)樂(le)等(deng)又(you)組織成(cheng)立了(le)第(di)一(yi)(yi)(yi)個滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)“笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，最初(chu)演出的(de)(de)劇(ju)(ju)目有《荒乎其唐》、《五顏(yan)六色(se)》等(deng)，隨后(hou)，其他獨腳(jiao)戲(xi)藝(yi)人(ren)和部分(fen)文(wen)明戲(xi)演員(yuan)也紛紛組織滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，至(zhi)1940年(nian)(nian)代末，僅上(shang)海就(jiu)有大小(xiao)職(zhi)業(ye)滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)40多個。此(ci)(ci)后(hou)，曲藝(yi)獨腳(jiao)戲(xi)雖(sui)依然存(cun)在，戲(xi)劇(ju)(ju)滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)卻從此(ci)(ci)誕生，很多演員(yuan)也是獨腳(jiao)戲(xi)與(yu)滑(hua)(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)一(yi)(yi)(yi)身二任。

1949年(nian)以后這一(yi)時(shi)期的滑稽戲(xi)，上演了許多(duo)歌頌(song)新(xin)時(shi)代、揭露(lu)舊(jiu)社(she)會的作品，這與(yu)20世紀50年(nian)代初的整個政(zheng)(zheng)治氣候密切相關。滑稽藝人和(he)劇(ju)團紛紛接受思(si)想(xiang)改造(zao)，職業環境、藝術修養等方面上升到了一(yi)個新(xin)的高度，他們積(ji)極向上，懷著感(gan)恩的心情，創(chuang)排(pai)了一(yi)批配合當時(shi)政(zheng)(zheng)治運動(dong)的滑稽戲(xi)。

20世(shi)紀80年(nian)代以后，文藝舞臺重新煥發了(le)青春(chun)，一批(pi)滑稽(ji)劇團(tuan)紛紛恢復(fu)或者重建。1981年(nian)上海舉辦(ban)首屆戲(xi)(xi)劇節，滬上共有五臺大型滑稽(ji)戲(xi)(xi)參加演出，產(chan)生了(le)廣泛的影響。滑稽(ji)戲(xi)(xi)創作、演出和(he)理(li)論探(tan)討受到了(le)社(she)會和(he)學界(jie)的高度重視和(he)關注(zhu)。當年(nian)的滑稽(ji)新生代、如今的滑稽(ji)中堅，也大多從獨角(jiao)戲(xi)(xi)的錘煉(lian)中脫(tuo)穎而(er)出，迅速(su)被觀眾熟悉。

進(jin)入21世紀以后，滑稽(ji)戲(xi)題材顯示出多樣(yang)性，有(you)移(yi)植外國喜(xi)劇經典的《第十二(er)夜》，也有(you)恢復(fu)繼承(cheng)方言話劇名作(zuo)的《啼笑(xiao)因(yin)緣(yuan)》，還有(you)融入時尚元素的《愛情樣(yang)板(ban)房(fang)》等，實踐力度在(zai)進(jin)一步擴大。

文化特征

情節

滑稽戲是笑(xiao)(xiao)的藝術，在(zai)笑(xiao)(xiao)聲中(zhong)(zhong)(zhong)演喜(xi)劇性(xing)的故(gu)事情(qing)節，在(zai)笑(xiao)(xiao)聲中(zhong)(zhong)(zhong)揭(jie)示戲劇性(xing)的矛(mao)盾沖(chong)突，在(zai)笑(xiao)(xiao)聲中(zhong)(zhong)(zhong)展現(xian)人物性(xing)格，在(zai)笑(xiao)(xiao)聲中(zhong)(zhong)(zhong)完成(cheng)劇本(ben)主題，在(zai)笑(xiao)(xiao)聲中(zhong)(zhong)(zhong)獲取(qu)預期的社(she)會效果。

性格

每一部滑稽(ji)(ji)戲里(li)都(dou)(dou)包含著不(bu)同個性的(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)，這(zhe)些人(ren)(ren)(ren)物(wu)或(huo)(huo)是正面形象，或(huo)(huo)是反派(pai)角(jiao)色。在滑稽(ji)(ji)戲里(li)，不(bu)論正面的(de)或(huo)(huo)者反派(pai)的(de)，大人(ren)(ren)(ren)物(wu)或(huo)(huo)者蕓(yun)蕓(yun)眾(zhong)生，都(dou)(dou)應(ying)該發掘(jue)并突出他(ta)們(men)性格的(de)喜(xi)劇(ju)(ju)性的(de)一面。也就是說，編(bian)導(dao)演(yan)都(dou)(dou)要(yao)設計和體現人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)喜(xi)劇(ju)(ju)性性格，這(zhe)種喜(xi)劇(ju)(ju)性的(de)性格必須鑲(xiang)嵌在人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)思想、語言和行動中。

語言

喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)語(yu)言(yan)是滑稽戲的(de)(de)核心要(yao)素之一，一出優秀(xiu)的(de)(de)滑稽戲需(xu)要(yao)依托(tuo)大量的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)語(yu)言(yan)完成(cheng)強烈的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)效果。有了喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)情節和喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)性(xing)格，人(ren)物的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)語(yu)言(yan)就有了扎實的(de)(de)根基。在喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)規(gui)定情境里(li)，讓具有喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)性(xing)格的(de)(de)人(ren)物，講喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)語(yu)言(yan)，便(bian)是十分順(shun)理成(cheng)章了。滑稽戲里(li)對(dui)于喜(xi)劇(ju)(ju)語(yu)言(yan)的(de)(de)設置乃至使這些喜(xi)劇(ju)(ju)語(yu)言(yan)真正(zheng)產生喜(xi)劇(ju)(ju)效果，有著(zhu)自己的(de)(de)規(gui)律和技巧。

代表劇目

滑(hua)稽戲的(de)(de)劇(ju)目(mu)大致可分五類(lei)：第(di)一(yi)類(lei)，是根(gen)據獨腳戲的(de)(de)“段(duan)子(zi)”發展和改編(bian)成(cheng)的(de)(de)。其(qi)中《三(san)毛學生意(yi)》、《七十二(er)家房客》，因其(qi)思想性(xing)深刻(ke)，藝(yi)術性(xing)完(wan)整，已成(cheng)為滑(hua)稽戲優秀的(de)(de)傳(chuan)統來保留(liu)劇(ju)目(mu)，并被搬上(shang)(shang)了銀幕。第(di)二(er)類(lei)，是從文明(ming)戲移植而(er)來。主要有(you)《方卿見姑娘(niang)》《包公(gong)(gong)捉拿落(luo)帽(mao)風》《濟公(gong)(gong)》等。第(di)三(san)類(lei)，是解放(fang)初期，從話(hua)(hua)劇(ju)、戲曲(qu)、電影劇(ju)本(ben)(ben)移植、改編(bian)的(de)(de)。移植的(de)(de)地方戲劇(ju)目(mu)，有(you)《蘇州二(er)公(gong)(gong)差》（即《煉印》）、《好好先生》（即《三(san)家福》）；根(gen)據話(hua)(hua)劇(ju)劇(ju)本(ben)(ben)改編(bian)的(de)(de)，有(you)《幸福》、《西(xi)望長安》等；根(gen)據話(hua)(hua)劇(ju)劇(ju)本(ben)(ben)改編(bian)的(de)(de)，有(you)《小九妹》（即《蜻(qing)蜒姑娘(niang)》）、《萬(wan)無一(yi)失(shi)》（即《天(tian)羅地網(wang)》）等。第(di)四(si)類(lei)，是根(gen)據外國劇(ju)本(ben)(ben)改編(bian)的(de)(de)如(ru)(ru)《活菩薩》一(yi)劇(ju)，連演連滿(man)(man)一(yi)年零(ling)(ling)九個月，創(chuang)自(zi)有(you)滑(hua)稽戲以來演出(chu)場次最(zui)多的(de)(de)紀(ji)錄。第(di)五類(lei)，是新創(chuang)作的(de)(de)劇(ju)目(mu)。如(ru)(ru)《樣樣管》、《不(bu)夜的(de)(de)村莊》、《滿(man)(man)園春色》、《性(xing)命交(jiao)關》、《一(yi)千零(ling)(ling)一(yi)天(tian)》等。1981年9月魯(lu)迅誕生一(yi)百周年紀(ji)念(nian)時，滑(hua)稽戲的(de)(de)《阿q正(zheng)傳(chuan)》被列為上(shang)(shang)海紀(ji)念(nian)演出(chu)的(de)(de)重(zhong)點劇(ju)目(mu)之一(yi)。

傳承保護

傳承價值

滑(hua)稽表演(yan)具有(you)強烈的(de)(de)包容性、擴張(zhang)性和(he)邊緣性，這(zhe)首先體(ti)現(xian)在(zai)(zai)它在(zai)(zai)技術(shu)(shu)上吸收了話劇、戲曲、曲藝、通(tong)俗歌曲等多種藝術(shu)(shu)樣式的(de)(de)表演(yan)手段(duan)，卻又難以憑借(jie)這(zhe)些藝術(shu)(shu)的(de)(de)特征(zheng)對它進行(xing)概括、分類；同時它從市井生活中(zhong)掘取可(ke)笑(xiao)因素作為表現(xian)題材，在(zai)(zai)內容上長于觸及社(she)會(hui)、文化的(de)(de)敏感話題。它所顯露的(de)(de)鋒(feng)芒有(you)時讓人頭疼，但其帶(dai)來的(de)(de)笑(xiao)聲(sheng)也(ye)有(you)助于潤滑(hua)生活的(de)(de)緊張(zhang)和(he)干澀，營造和(he)諧的(de)(de)社(she)會(hui)氛圍。從本(ben)質上說，滑(hua)稽演(yan)出(chu)是普通(tong)民(min)眾(zhong)的(de)(de)藝術(shu)(shu)，它的(de)(de)生命也(ye)蘊藏于市井生活的(de)(de)平(ping)凡瞬間(jian)和(he)民(min)眾(zhong)的(de)(de)價值觀中(zhong)。

傳承現狀

20世(shi)紀(ji)末，上(shang)海滑稽戲(xi)的(de)發展(zhan)進入(ru)了一個全新的(de)時代，但潛(qian)伏(fu)著(zhu)的(de)問(wen)題(ti)還是(shi)不少。滑稽老藝術家們早(zao)在20世(shi)紀(ji)80年代就提(ti)出了“居安思危”的(de)告誡。面對新世(shi)紀(ji)，滑稽戲(xi)出現(xian)了一些令人擔憂(you)的(de)現(xian)象。

優秀的滑(hua)稽戲新劇(ju)目匱(kui)乏。各個劇(ju)團已(yi)經沒(mei)有(you)懂得專業史和掌握滑(hua)稽藝術規律的專職編導，創作滯后。即使有(you)些“新腳(jiao)本”，也大多是正劇(ju)結構，甚至是帶有(you)悲(bei)劇(ju)色彩的正劇(ju)。

一出好的(de)(de)(de)(de)(de)滑(hua)稽(ji)戲作(zuo)品， 與優秀的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)導隊伍是密不可分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)。至(zhi)20世紀末，滑(hua)稽(ji)界曾經(jing)(jing)涌現過一 批文(wen)化水(shui)平高、文(wen)筆(bi)功底好的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)導隊伍，如上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)正行(xing)、繆依杭、徐維新(xin)、李尚奎、何(he)適、胡廷源、王輝荃，上(shang)海(hai)(hai)市人民(min)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)雙勤、梁定(ding)東、居金(jin)良，上(shang)海(hai)(hai)市青藝(yi)(yi)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)藝(yi)(yi)凱等。在(zai)這些優秀編(bian)(bian)導人員的(de)(de)(de)(de)(de)耕耘(yun)下(xia)，一大批滑(hua)稽(ji)戲佳作(zuo)不斷問(wen)世，為上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)留下(xia)了(le)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)財富。但(dan)隨著這批精(jing)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)老去(qu)或淡出，如今在(zai)滑(hua)稽(ji)界已經(jing)(jing)沒有金(jin)牌編(bian)(bian)導，有的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團(tuan)已經(jing)(jing)不設專職編(bian)(bian)導。有的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團(tuan)雖然引入話(hua)劇(ju)(ju)界的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)劇(ju)(ju)或者剛從藝(yi)(yi)術(shu)院校畢業的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)(bian)導，但(dan)往(wang)往(wang)疏(shu)于對滑(hua)稽(ji)戲這個特(te)殊劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)了(le)解和(he)鉆研，只(zhi)是將戲劇(ju)(ju)里(li)一些只(zhi)適合話(hua)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)元素移植到滑(hua)稽(ji)戲里(li)，忽略了(le)喜劇(ju)(ju)沖突，淡化了(le)喜劇(ju)(ju)情(qing)節；許(xu)多臺詞都明顯程式化，少了(le)滑(hua)稽(ji)戲原有的(de)(de)(de)(de)(de)俏(qiao)皮(pi)和(he)靈活。

滑稽界挖掘、傳(chuan)(chuan)承優秀(xiu)劇目(mu)(mu)幾被“遺(yi)忘" 劇目(mu)(mu)建(jian)設停滯，一(yi)些(xie)原創新(xin)作又(you)走入一(yi)個“填鴨(ya)式(shi)”的(de)(de)惡(e)性(xing)循環：不(bu)研究傳(chuan)(chuan)承優秀(xiu)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統劇目(mu)(mu)——無本之(zhi)木地搞(gao)新(xin)東西新(xin)作品(pin)先天不(bu)足不(bu)受歡迎(ying)——放(fang)棄(qi)繼續(xu)打(da)磨轉而創作其(qi)他“新(xin)作品(pin)”。于是(shi)，“新(xin)作品(pin)” 接二連(lian)三都是(shi)“生瓜”，有(you)數量(liang)但很少注重質量(liang)。

傳承人物

嚴(yan)順(shun)開，男，1937年(nian)6月出(chu)生(sheng)。2014年(nian)11月，嚴(yan)順(shun)開入選為第(di)四批(pi)國家級(ji)非物(wu)質文化遺(yi)產項(xiang)目(mu)代表性傳承人，上海滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)申報。項(xiang)目(mu)名稱：滑(hua)稽(ji)戲(xi)。

翁雙杰(jie)，男(nan)，1928年2月(yue)出生。2014年11月(yue)，翁雙杰(jie)入選為第四批國家級非物質(zhi)文化遺產項目(mu)代表性(xing)傳承人，上海滑稽(ji)(ji)劇團申(shen)報。項目(mu)名稱：滑稽(ji)(ji)戲。

錢程，男，漢(han)族。2018年5月(yue)，錢程入選為第五批國家級非物質(zhi)文化遺產項目代表性傳承人，上海滑稽(ji)劇團(tuan)申報。項目名稱：滑稽(ji)戲(xi)。

保護措施

第一，上(shang)海滑稽(ji)戲(xi)(xi)劇團(tuan)與上(shang)海戲(xi)(xi)劇學(xue)院附屬戲(xi)(xi)曲學(xue)校(xiao)聯合開辦(ban)了(le)學(xue)制三(san)年的滑稽(ji)培(pei)(pei)訓班。在培(pei)(pei)訓班里，劇團(tuan)以(yi)保護、傳(chuan)承(cheng)上(shang)海滑稽(ji)為(wei)(wei)目標，制訂了(le)以(yi)練基本(ben)功、學(xue)習傳(chuan)統(tong)為(wei)(wei)主要內容的教(jiao)學(xue)計劃(hua)，從(cong)滑稽(ji)戲(xi)(xi)演員必須具(ju)備的基本(ben)條件進(jin)行(xing)定(ding)向培(pei)(pei)養，配(pei)備了(le)強大的教(jiao)學(xue)力(li)量。

第(di)二，成立上(shang)海(hai)滑(hua)(hua)(hua)稽劇社，籌建上(shang)海(hai)滑(hua)(hua)(hua)稽戲傳承基地。上(shang)海(hai)滑(hua)(hua)(hua)稽劇團團長凌梅芳、錢(qian)程擔任上(shang)海(hai)滑(hua)(hua)(hua)稽劇團附屬的上(shang)海(hai)滑(hua)(hua)(hua)稽劇社名譽社長。上(shang)海(hai)滑(hua)(hua)(hua)稽劇社吸收(shou)退休(xiu)滑(hua)(hua)(hua)稽藝人、優秀業(ye)余滑(hua)(hua)(hua)稽演(yan)員(yuan)參加，以挖掘、整理傳統(tong)劇目，研究滑(hua)(hua)(hua)稽理論,培(pei)訓業(ye)余演(yan)員(yuan)，進(jin)行實(shi)驗性演(yan)出為任務。

第(di)三，編(bian)輯出版有關理論(lun)研究成果和(he)上(shang)海(hai)(hai)相(xiang)關民俗的(de)滑(hua)稽(ji)史(shi)(shi)、滑(hua)稽(ji)作品(pin)的(de)書(shu)籍。2012年，出版了以滑(hua)稽(ji)歷史(shi)(shi)和(he)藝(yi)術(shu)理論(lun)為主題的(de)叢書(shu)《海(hai)(hai)上(shang)滑(hua)稽(ji)春秋》（四部）：《上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)前世今生》，《上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)三大家》、《上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)與上(shang)海(hai)(hai)閑話》、《遠去的(de)上(shang)海(hai)(hai)市(shi)聲》。

第四，有(you)計(ji)劃地挖掘、整理(li)(li)優秀的滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)作(zuo)品(pin)和滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)理(li)(li)論著作(zuo)。已列(lie)入計(ji)劃的有(you)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲《誰(shui)先死》、《遺(yi)囑》、《小(xiao)山東到上海》、《江笑(xiao)笑(xiao)鮑樂樂滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)作(zuo)品(pin)》。

2019年11月(yue)，《國家級非物質文化(hua)遺產代表性項目(mu)保(bao)護(hu)(hu)單位名單》公(gong)布(bu)，上海滑(hua)稽(ji)劇(ju)團有限(xian)公(gong)司(si)、蘇(su)州市滑(hua)稽(ji)劇(ju)團（蘇(su)州市少(shao)兒喜劇(ju)實驗劇(ju)院）獲得“滑(hua)稽(ji)戲”項目(mu)保(bao)護(hu)(hu)單位資(zi)格(ge)。

社會影響

榮譽表彰

2018年，上海滑稽劇團憑借《皇帝勿急急太監》獲得了白玉蘭獎。

重要活動

2009年8月(yue)21日、22日晚(wan)，上海青藝(yi)滑稽劇(ju)團根據《缺啥補啥》修改后重新推出(chu)的滑稽戲《喜從天降》在北京民族文化宮(gong)大劇(ju)院演(yan)出(chu)。

2019年(nian)5月30日，高境(jing)鎮逸景(jing)佳(jia)苑聯(lian)合(he)上(shang)海市人民滑(hua)稽劇(ju)團在社(she)區(qu)活動(dong)室舉(ju)辦了“歡樂到(dao)你家”曲(qu)藝(yi)滑(hua)稽戲綜合(he)演(yan)出(chu)。