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相關項目

1、滑稽戲（上海市），編號：Ⅳ-156

（1）批次/類型：2011年(第三(san)批)，新(xin)增項目

（2）申(shen)報地(di)區或單位(wei)：上海滑稽劇團(tuan)

（3）保護單(dan)位：上海(hai)滑稽劇團有(you)限(xian)公司(si)

2、滑稽戲（江蘇省），編號：Ⅳ-156

（1）批次/類型：2011年(第三(san)批)，新增(zeng)項(xiang)目

（2）申(shen)報地區(qu)或單位：江蘇(su)省蘇(su)州(zhou)市

（3）保護單位(wei)：蘇州(zhou)市滑(hua)稽劇(ju)團（蘇州(zhou)市少(shao)兒(er)喜(xi)劇(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)院）

歷史淵源

上海(hai)(hai)滑(hua)稽戲誕生于(yu)清(qing)(qing)末民初。滑(hua)稽戲從清(qing)(qing)朝(chao)末年上海(hai)(hai)的學生和留洋歸來的知識分子(zi)演繹的“新劇(ju)(ju)(ju)”（后曾稱文明(ming)戲）中(zhong)(zhong)脫穎而出；它以(yi)新劇(ju)(ju)(ju)為載體(ti)，一方面以(yi)中(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)統戲曲(qu)的優(you)秀(xiu)喜劇(ju)(ju)(ju)以(yi)及國(guo)外喜劇(ju)(ju)(ju)為榜樣演出“滑(hua)稽劇(ju)(ju)(ju)”、“滑(hua)稽新劇(ju)(ju)(ju)”、“滑(hua)稽喜劇(ju)(ju)(ju)”、“趣劇(ju)(ju)(ju)”，一方面又(you)在很(hen)多新劇(ju)(ju)(ju)的正劇(ju)(ju)(ju)里作“滑(hua)稽穿插”。

1914年，由移風社和(he)任天知(zhi)的開(kai)明新(xin)劇(ju)社在上海演出了第一個滑稽(ji)戲(xi)《誰先死》，這(zhe)(zhe)是當時的代表劇(ju)目，該劇(ju)巧(qiao)妙地(di)融入戲(xi)劇(ju)沖突(tu)，將(jiang)(jiang)誤會和(he)弄巧(qiao)成拙(zhuo)等喜(xi)劇(ju)元素(su)與新(xin)劇(ju)的敘(xu)事性結構相(xiang)映(ying)襯(chen)，開(kai)創了滑稽(ji)戲(xi)表演樣式的先河。后(hou)人也時常(chang)將(jiang)(jiang)這(zhe)(zhe)部戲(xi)的滑稽(ji)套路運用到其他(ta)滑稽(ji)戲(xi)中。

20世紀30年代以后，上海(hai)滑(hua)(hua)稽戲(xi)獲得(de)了極大(da)的(de)發展。在這一時期(qi)，誕生了滑(hua)(hua)稽三大(da)家：“老牌滑(hua)(hua)稽”王無能、“社會滑(hua)(hua)稽”江笑笑與鮑樂樂、“潮(chao)流(liu)滑(hua)(hua)稽” 劉春山，他們競相獻藝、施展滑(hua)(hua)稽才(cai)能，紅遍上海(hai)灘。

1930到(dao)40年代(dai)是(shi)滑稽發展的鼎盛時(shi)期，在上海各大游樂(le)場(chang)、電臺播音和(he)堂(tang)會演出(chu)的藝(yi)人(ren)(ren)最多時(shi)達到(dao)一(yi)百多檔。第(di)一(yi)代(dai)滑稽藝(yi)人(ren)(ren)還(huan)有鮑樂(le)樂(le)、趙希希、陸奇奇等人(ren)(ren)，繼起的第(di)二代(dai)滑稽藝(yi)人(ren)(ren)有朱翔飛(fei)、程笑(xiao)亭(ting)、范哈哈、笑(xiao)咪咪、笑(xiao)嘻(xi)嘻(xi)、姚慕(mu)雙、周(zhou)柏春、袁(yuan)一(yi)靈、楊華生(sheng)、文彬彬等，其中很多人(ren)(ren)也(ye)都是(shi)后來(lai)滑稽的著名演員。

1941年底，太平洋戰爭爆發(fa)，日軍進占租界，上海游樂場營業蕭(xiao)條，堂(tang)會生意(yi)清淡，電臺被(bei)敵(di)偽封鎖，獨(du)腳戲(xi)(xi)(xi)(xi)藝人謀生困難，于是出(chu)(chu)現了獨(du)腳戲(xi)(xi)(xi)(xi)藝人聯(lian)合(he)起來演出(chu)(chu)的大(da)型(xing)滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)。1942年初，江(jiang)笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)發(fa)起和(he)組織(zhi)楊天笑(xiao)(xiao)、趙寶山(shan)、仲心笑(xiao)(xiao)等采用文明戲(xi)(xi)(xi)(xi)的體(ti)制，發(fa)揮滑(hua)(hua)(hua)稽的表演手(shou)法，演出(chu)(chu)了第一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)有故事情節和(he)扮演人物(wu)的正本(ben)大(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)《一(yi)(yi)碗飯》，劇(ju)作諷刺(ci)囤積居(ju)奇(qi)的米店老板，同(tong)(tong)情衣食無著(zhu)的下層人民(min)，引(yin)起市民(min)廣泛共鳴，頗(po)受歡迎，被(bei)認為是由獨(du)腳戲(xi)(xi)(xi)(xi)到滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)的第一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)劇(ju)目。與(yu)此(ci)同(tong)(tong)時(shi)，江(jiang)笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)、鮑樂樂等又組織(zhi)成立了第一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)“笑(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)劇(ju)團(tuan)”，最初演出(chu)(chu)的劇(ju)目有《荒乎(hu)其唐(tang)》、《五(wu)顏六色》等，隨后，其他(ta)獨(du)腳戲(xi)(xi)(xi)(xi)藝人和(he)部分文明戲(xi)(xi)(xi)(xi)演員也紛(fen)紛(fen)組織(zhi)滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)，至(zhi)1940年代末(mo)，僅上海就有大(da)小職(zhi)業滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)40多個(ge)(ge)(ge)。此(ci)后，曲藝獨(du)腳戲(xi)(xi)(xi)(xi)雖依然存在，戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)卻從(cong)此(ci)誕生，很多演員也是獨(du)腳戲(xi)(xi)(xi)(xi)與(yu)滑(hua)(hua)(hua)稽戲(xi)(xi)(xi)(xi)一(yi)(yi)身(shen)二任(ren)。

1949年以后這一(yi)時(shi)期的滑(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)，上演了(le)許多(duo)歌頌新時(shi)代(dai)、揭露舊社會的作品，這與20世紀50年代(dai)初的整(zheng)個(ge)政治氣候密切(qie)相關。滑(hua)(hua)稽(ji)藝(yi)人(ren)和劇團紛紛接(jie)受思想改造，職業環境、藝(yi)術(shu)修養等方面(mian)上升到了(le)一(yi)個(ge)新的高度(du)，他(ta)們積(ji)極(ji)向(xiang)上，懷著感恩的心(xin)情，創(chuang)排了(le)一(yi)批配合當時(shi)政治運動的滑(hua)(hua)稽(ji)戲(xi)。

20世紀80年(nian)代(dai)以后，文藝舞臺重新煥發了青(qing)春(chun)，一批滑(hua)(hua)(hua)稽(ji)劇團(tuan)紛紛恢復或者重建。1981年(nian)上海舉辦首屆戲劇節(jie)，滬上共有五臺大(da)(da)型滑(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲參加演出，產生(sheng)了廣(guang)泛(fan)的影響。滑(hua)(hua)(hua)稽(ji)戲創作、演出和理(li)論探討受(shou)到(dao)了社會和學界的高度(du)重視和關注(zhu)。當年(nian)的滑(hua)(hua)(hua)稽(ji)新生(sheng)代(dai)、如今(jin)的滑(hua)(hua)(hua)稽(ji)中堅，也大(da)(da)多(duo)從獨角戲的錘煉中脫穎而出，迅速被觀眾熟悉。

進入21世紀以后，滑稽戲題材(cai)顯(xian)示出多(duo)樣性(xing)，有移植(zhi)外(wai)國喜劇經典的(de)《第十(shi)二(er)夜(ye)》，也(ye)有恢復繼承方言話劇名作的(de)《啼(ti)笑因緣(yuan)》，還(huan)有融入時(shi)尚元素的(de)《愛(ai)情樣板房》等，實踐力(li)度(du)在(zai)進一步(bu)擴大(da)。

文化特征

情節

滑(hua)稽戲(xi)(xi)是笑的(de)(de)藝(yi)術，在(zai)笑聲(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)演喜劇(ju)性(xing)(xing)的(de)(de)故(gu)事情節(jie)，在(zai)笑聲(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)揭示(shi)戲(xi)(xi)劇(ju)性(xing)(xing)的(de)(de)矛盾沖(chong)突，在(zai)笑聲(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)展現人物性(xing)(xing)格，在(zai)笑聲(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)完成劇(ju)本主(zhu)題(ti)，在(zai)笑聲(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)獲(huo)取(qu)預(yu)期的(de)(de)社會效果。

性格

每(mei)一部滑稽(ji)(ji)戲里(li)都(dou)包含著不同個(ge)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，這(zhe)些人(ren)物或(huo)是正(zheng)面形象，或(huo)是反(fan)派角色。在(zai)滑稽(ji)(ji)戲里(li)，不論(lun)正(zheng)面的(de)(de)(de)(de)或(huo)者反(fan)派的(de)(de)(de)(de)，大人(ren)物或(huo)者蕓蕓眾生(sheng)，都(dou)應(ying)該發掘并(bing)突出他們性(xing)(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)喜劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)一面。也就是說，編導演都(dou)要設計和體現人(ren)物的(de)(de)(de)(de)喜劇性(xing)(xing)性(xing)(xing)格(ge)，這(zhe)種喜劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)必須鑲嵌在(zai)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)思想、語言和行動中。

語言

喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)語(yu)言是滑稽戲(xi)(xi)的(de)(de)核心要素之(zhi)一，一出優秀(xiu)的(de)(de)滑稽戲(xi)(xi)需(xu)要依(yi)托大量的(de)(de)喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)語(yu)言完成(cheng)強烈的(de)(de)喜劇(ju)(ju)效(xiao)果。有(you)了(le)(le)喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)情節和(he)喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)性(xing)(xing)(xing)格，人物的(de)(de)喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)語(yu)言就有(you)了(le)(le)扎實的(de)(de)根(gen)基。在喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)規(gui)定情境里，讓具有(you)喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)人物，講喜劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)語(yu)言，便是十分順理成(cheng)章了(le)(le)。滑稽戲(xi)(xi)里對(dui)于喜劇(ju)(ju)語(yu)言的(de)(de)設(she)置(zhi)乃至(zhi)使這(zhe)些(xie)喜劇(ju)(ju)語(yu)言真正產生喜劇(ju)(ju)效(xiao)果，有(you)著自己的(de)(de)規(gui)律和(he)技(ji)巧。

代表劇目

滑(hua)稽(ji)戲的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)大(da)致可(ke)分五類：第(di)一(yi)(yi)類，是根(gen)據獨腳戲的(de)(de)(de)(de)“段(duan)子”發(fa)展和改(gai)(gai)編(bian)(bian)(bian)(bian)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。其(qi)(qi)中《三(san)毛學生(sheng)意》、《七十二家房客》，因(yin)其(qi)(qi)思(si)想性深刻，藝術性完整，已成(cheng)為滑(hua)稽(ji)戲優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)傳統來(lai)保留劇(ju)(ju)目(mu)，并被搬上(shang)了銀幕。第(di)二類，是從(cong)文(wen)明戲移(yi)植而(er)來(lai)。主(zhu)要有《方卿見(jian)姑(gu)娘》《包公捉拿落帽(mao)風(feng)》《濟(ji)公》等(deng)。第(di)三(san)類，是解放初期(qi)，從(cong)話(hua)劇(ju)(ju)、戲曲、電影劇(ju)(ju)本(ben)移(yi)植、改(gai)(gai)編(bian)(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)。移(yi)植的(de)(de)(de)(de)地方戲劇(ju)(ju)目(mu)，有《蘇州二公差》（即(ji)《煉印(yin)》）、《好好先(xian)生(sheng)》（即(ji)《三(san)家福》）；根(gen)據話(hua)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本(ben)改(gai)(gai)編(bian)(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)，有《幸(xing)福》、《西望長安》等(deng)；根(gen)據話(hua)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本(ben)改(gai)(gai)編(bian)(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)，有《小九妹》（即(ji)《蜻蜒姑(gu)娘》）、《萬無一(yi)(yi)失》（即(ji)《天羅(luo)地網(wang)》）等(deng)。第(di)四類，是根(gen)據外國劇(ju)(ju)本(ben)改(gai)(gai)編(bian)(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)如《活菩薩》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)，連(lian)演連(lian)滿一(yi)(yi)年零(ling)九個月，創(chuang)(chuang)自(zi)有滑(hua)稽(ji)戲以來(lai)演出場次(ci)最多的(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄。第(di)五類，是新創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)。如《樣(yang)樣(yang)管》、《不夜(ye)的(de)(de)(de)(de)村莊》、《滿園春色》、《性命(ming)交關》、《一(yi)(yi)千零(ling)一(yi)(yi)天》等(deng)。1981年9月魯迅誕(dan)生(sheng)一(yi)(yi)百周(zhou)年紀(ji)念(nian)時，滑(hua)稽(ji)戲的(de)(de)(de)(de)《阿q正傳》被列(lie)為上(shang)海紀(ji)念(nian)演出的(de)(de)(de)(de)重(zhong)點劇(ju)(ju)目(mu)之一(yi)(yi)。

傳承保護

傳承價值

滑(hua)稽(ji)表(biao)演具有(you)(you)強烈的(de)(de)包容性、擴張性和(he)邊(bian)緣性，這首先體(ti)現在它在技術(shu)上(shang)吸(xi)收了話劇、戲曲(qu)、曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)、通(tong)俗歌曲(qu)等(deng)多種藝(yi)(yi)(yi)術(shu)樣式的(de)(de)表(biao)演手段，卻(que)又難以(yi)憑借這些藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)特征對它進行概括、分類(lei)；同時它從(cong)市井(jing)生活中掘(jue)取可笑(xiao)因素(su)作為(wei)表(biao)現題材，在內容上(shang)長于觸及(ji)社(she)會、文化的(de)(de)敏感話題。它所(suo)顯(xian)露的(de)(de)鋒芒有(you)(you)時讓人頭疼，但其帶來的(de)(de)笑(xiao)聲也(ye)有(you)(you)助于潤滑(hua)生活的(de)(de)緊張和(he)干澀，營造和(he)諧的(de)(de)社(she)會氛圍。從(cong)本質上(shang)說(shuo)，滑(hua)稽(ji)演出是普通(tong)民眾的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)，它的(de)(de)生命也(ye)蘊藏(zang)于市井(jing)生活的(de)(de)平(ping)凡瞬間和(he)民眾的(de)(de)價值觀中。

傳承現狀

20世(shi)紀末，上海滑稽戲的(de)發展進入了一(yi)個全新的(de)時代，但(dan)潛伏著的(de)問題(ti)還是不少。滑稽老藝術家們早在20世(shi)紀80年代就(jiu)提(ti)出了“居安思危(wei)”的(de)告(gao)誡。面對新世(shi)紀，滑稽戲出現(xian)了一(yi)些(xie)令(ling)人擔(dan)憂的(de)現(xian)象(xiang)。

優秀的滑(hua)稽戲新劇目匱(kui)乏。各(ge)個劇團已經沒有(you)懂得專(zhuan)(zhuan)業(ye)史和掌握(wo)滑(hua)稽藝術規律的專(zhuan)(zhuan)職編(bian)導，創作(zuo)滯后。即使有(you)些(xie)“新腳本”，也大多是正劇結(jie)構，甚至(zhi)是帶(dai)有(you)悲劇色彩的正劇。

一出好的(de)(de)(de)(de)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲(xi)作品， 與優秀的(de)(de)(de)(de)編(bian)導(dao)(dao)隊伍是密不可分(fen)的(de)(de)(de)(de)。至(zhi)20世(shi)(shi)紀(ji)末，滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)界曾經涌現(xian)過一 批文(wen)(wen)化(hua)水(shui)平高(gao)、文(wen)(wen)筆功底好的(de)(de)(de)(de)編(bian)導(dao)(dao)隊伍，如上海滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)團的(de)(de)(de)(de)周正行、繆依杭(hang)、徐維新、李尚奎、何適(shi)、胡廷源、王輝荃，上海市人(ren)民(min)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)團的(de)(de)(de)(de)張雙(shuang)勤、梁定東(dong)、居金良，上海市青藝(yi)(yi)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)團的(de)(de)(de)(de)周藝(yi)(yi)凱等。在這些優秀編(bian)導(dao)(dao)人(ren)員的(de)(de)(de)(de)耕耘下，一大(da)批滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲(xi)佳(jia)作不斷問(wen)世(shi)(shi)，為上海滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)留下了(le)(le)寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)財(cai)富(fu)。但隨著這批精(jing)英的(de)(de)(de)(de)老去或淡出，如今在滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)界已經沒有(you)(you)金牌編(bian)導(dao)(dao)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團已經不設專職編(bian)導(dao)(dao)。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團雖然(ran)引入話劇(ju)(ju)界的(de)(de)(de)(de)編(bian)劇(ju)(ju)或者剛從藝(yi)(yi)術院(yuan)校畢業的(de)(de)(de)(de)編(bian)導(dao)(dao)，但往(wang)往(wang)疏于對滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲(xi)這個特殊劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)了(le)(le)解和(he)鉆研，只(zhi)是將戲(xi)劇(ju)(ju)里一些只(zhi)適(shi)合話劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)元素移植到滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲(xi)里，忽(hu)略了(le)(le)喜劇(ju)(ju)沖突(tu)，淡化(hua)了(le)(le)喜劇(ju)(ju)情節；許多臺詞(ci)都明顯程(cheng)式化(hua)，少(shao)了(le)(le)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲(xi)原有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)俏皮和(he)靈活。

滑稽界挖掘、傳承優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)目(mu)幾被“遺忘" 劇(ju)(ju)目(mu)建設(she)停滯，一些原創新(xin)(xin)作又走入(ru)一個“填鴨式”的(de)惡性循環：不研究傳承優(you)秀(xiu)的(de)傳統劇(ju)(ju)目(mu)——無本(ben)之(zhi)木地搞新(xin)(xin)東(dong)西新(xin)(xin)作品(pin)先天不足不受歡迎——放棄繼續(xu)打磨轉(zhuan)而創作其(qi)他“新(xin)(xin)作品(pin)”。于是，“新(xin)(xin)作品(pin)” 接二連三都(dou)是“生瓜”，有數量(liang)但很少注重質量(liang)。

傳承人物

嚴順開，男，1937年6月出生。2014年11月，嚴順開入選(xuan)為第(di)四(si)批國家級(ji)非(fei)物(wu)質文化(hua)遺產(chan)項目代表性傳承人，上海滑(hua)稽(ji)劇團(tuan)申報。項目名稱(cheng)：滑(hua)稽(ji)戲。

翁雙(shuang)杰(jie)(jie)，男，1928年(nian)2月出生。2014年(nian)11月，翁雙(shuang)杰(jie)(jie)入(ru)選為第四(si)批(pi)國家(jia)級非(fei)物質文化遺產(chan)項目代(dai)表性(xing)傳(chuan)承(cheng)人，上(shang)海滑稽(ji)劇團申報。項目名稱：滑稽(ji)戲(xi)。

錢程(cheng)，男，漢族(zu)。2018年5月，錢程(cheng)入(ru)選(xuan)為第五批國(guo)家級非物質文化遺產項目(mu)代(dai)表性傳承人，上海滑稽劇團(tuan)申報。項目(mu)名稱：滑稽戲(xi)。

保護措施

第一，上(shang)海滑稽戲(xi)劇團(tuan)與上(shang)海戲(xi)劇學(xue)(xue)院(yuan)附(fu)屬戲(xi)曲(qu)學(xue)(xue)校聯合開辦了(le)學(xue)(xue)制(zhi)三年的滑稽培(pei)訓班(ban)。在培(pei)訓班(ban)里，劇團(tuan)以保護、傳承上(shang)海滑稽為目標，制(zhi)訂了(le)以練(lian)基(ji)本功、學(xue)(xue)習傳統為主要內容的教(jiao)學(xue)(xue)計劃，從滑稽戲(xi)演(yan)員必(bi)須(xu)具備的基(ji)本條件進行定向培(pei)養，配備了(le)強大的教(jiao)學(xue)(xue)力量。

第二，成立上海滑(hua)(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)(ju)社，籌建上海滑(hua)(hua)稽(ji)戲傳(chuan)承(cheng)基地(di)。上海滑(hua)(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長凌梅(mei)芳、錢(qian)程擔任上海滑(hua)(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)附(fu)屬的上海滑(hua)(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)(ju)社名譽(yu)社長。上海滑(hua)(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)(ju)社吸收退(tui)休滑(hua)(hua)稽(ji)藝人、優秀業(ye)余(yu)(yu)滑(hua)(hua)稽(ji)演員參(can)加，以挖掘、整理傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，研究滑(hua)(hua)稽(ji)理論,培訓業(ye)余(yu)(yu)演員，進(jin)行實驗性(xing)演出為任務。

第三，編輯出版(ban)有關理(li)論(lun)研(yan)究成果和上(shang)海(hai)(hai)相關民俗(su)的滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)史、滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)作品的書籍。2012年，出版(ban)了以滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)歷(li)史和藝(yi)術理(li)論(lun)為主題(ti)的叢書《海(hai)(hai)上(shang)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)春秋(qiu)》（四(si)部）：《上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)前世今生》，《上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)三大家》、《上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)與上(shang)海(hai)(hai)閑話》、《遠(yuan)去的上(shang)海(hai)(hai)市聲》。

第四，有計(ji)劃地挖掘、整理優秀的滑稽(ji)(ji)作品和滑稽(ji)(ji)理論(lun)著作。已列入計(ji)劃的有滑稽(ji)(ji)戲《誰先(xian)死》、《遺囑》、《小山東到上(shang)海》、《江笑(xiao)笑(xiao)鮑樂樂滑稽(ji)(ji)作品》。

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性(xing)項(xiang)(xiang)目(mu)保護單(dan)位名單(dan)》公布，上海滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)有限公司、蘇州市(shi)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)（蘇州市(shi)少兒喜劇(ju)實驗劇(ju)院）獲得(de)“滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲”項(xiang)(xiang)目(mu)保護單(dan)位資格。

社會影響

榮譽表彰

2018年(nian)，上(shang)海滑稽劇團憑借(jie)《皇帝(di)勿急急太監》獲得了白玉蘭獎。

重要活動

2009年8月21日、22日晚，上海(hai)青藝滑(hua)稽劇團根據《缺啥(sha)(sha)補啥(sha)(sha)》修改后(hou)重新推(tui)出的滑(hua)稽戲(xi)《喜(xi)從(cong)天降》在(zai)北京民族文化(hua)宮大劇院(yuan)演出。

2019年(nian)5月(yue)30日(ri)，高境鎮逸景佳苑聯合上海市人民滑稽(ji)劇團在(zai)社區活動室舉辦了“歡(huan)樂到你(ni)家”曲(qu)藝滑稽(ji)戲綜合演出(chu)。