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相關項目

1、二夾弦（安徽省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省亳州市
（3）保護單位：亳州市演藝有限公司
2、二夾弦（山東省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省定陶縣
（3）保護單位：菏澤市定陶區兩夾弦非遺保護傳承中心
3、二夾弦（河南省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省開封市
（3）保護單位：開封市田愛云二夾弦劇團
4、二夾弦（河南省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省滑縣
（3）保護單(dan)位：滑縣二夾弦劇團

藝術特色

兩(liang)夾弦(xian)的(de)基本唱腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)大板(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)。另外還有三板(ban)(ban)、北詞、娃娃、山坡羊、捻子、贊子、砍頭橛、栽(zai)板(ban)(ban)、哭迷(mi)子等腔(qiang)(qiang)(qiang)調。伴奏樂器，以四胡和柳葉琴為(wei)主，輔以二(er)胡、板(ban)(ban)胡、三弦(xian)、橫笛等。打擊樂器與(yu)京劇相同(tong)。在唱法上，除老生受高(gao)調梆子影響用(yong)“二(er)本腔(qiang)(qiang)(qiang)”（假聲）外，小生、旦(dan)、丑、凈(jing)均(jun)以真聲為(wei)主，尾聲翻高(gao)用(yong)假聲，保持了傳統(tong)的(de)演唱特色(se)。

兩夾(jia)弦的(de)(de)傳統習慣是唱(chang)(chang)(chang)功(gong)重于做功(gong)，所以(yi)它(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔是戲劇布(bu)局的(de)(de)核心。初期，生、旦角都(dou)用(yong)本(ben)嗓(sang)演唱(chang)(chang)(chang)，紅臉、花臉行當(dang)都(dou)用(yong)二本(ben)腔（假(jia)嗓(sang)）演唱(chang)(chang)(chang)。20世紀20、30年代(dai)以(yi)后(hou)，兩夾(jia)弦得以(yi)迅速發(fa)展，角色行當(dang)齊(qi)全，音(yin)樂、唱(chang)(chang)(chang)腔基本(ben)形成，唱(chang)(chang)(chang)腔基本(ben)上用(yong)真嗓(sang)，尾音(yin)翻高(gao)的(de)(de)用(yong)假(jia)嗓(sang)，只有紅臉用(yong)二本(ben)腔演唱(chang)(chang)(chang)。從這一時期開(kai)始，兩夾(jia)弦唱(chang)(chang)(chang)腔就基本(ben)固定下來。

兩(liang)夾弦(xian)的唱詞(ci)有兩(liang)種(zhong)不(bu)同的結構表式；一(yi)(yi)是以(yi)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)十字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)主(zhu)的上下句(ju)(ju)(ju)(ju)式，韻腳為(wei)上仄(ze)下平，下句(ju)(ju)(ju)(ju)押韻。在(zai)這種(zhong)結構形(xing)(xing)式中(zhong)(zhong)，亦有一(yi)(yi)種(zhong)字(zi)數多少(shao)變化不(bu)定的長短句(ju)(ju)(ju)(ju)結構形(xing)(xing)式，這種(zhong)結構形(xing)(xing)式的唱詞(ci)，雖仍為(wei)上下句(ju)(ju)(ju)(ju)體，但句(ju)(ju)(ju)(ju)體的排比羅列、韻腳的要(yao)求等不(bu)太嚴格(ge)，垛句(ju)(ju)(ju)(ju)上下的呼應也(ye)不(bu)一(yi)(yi)定對(dui)稱(cheng)；另一(yi)(yi)種(zhong)結構形(xing)(xing)式是“三(san)、三(san)、二”結構的[娃娃]句(ju)(ju)(ju)(ju)體，這種(zhong)詞(ci)格(ge)，除第(di)四句(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)第(di)七(qi)句(ju)(ju)(ju)(ju)跳韻外，其(qi)余(yu)各(ge)句(ju)(ju)(ju)(ju)均為(wei)同一(yi)(yi)韻腳。第(di)三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)“平、平、仄(ze)”，中(zhong)(zhong)間三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)“仄(ze)、平、仄(ze)”，最后兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)“仄(ze)、平”。在(zai)實際應用(yong)中(zhong)(zhong)，對(dui)此(ci)要(yao)求并(bing)不(bu)十分嚴格(ge)。

兩夾弦所用的(de)(de)語(yu)言，為魯西(xi)南地區的(de)(de)方言，與普通話相比，聲(sheng)(sheng)韻(yun)基本(ben)相同，但(dan)其四聲(sheng)(sheng)調(diao)值都有(you)著(zhu)明顯(xian)的(de)(de)差異，語(yu)匯稱謂(wei)不(bu)盡相同。

文(wen)場樂隊配置、大小(xiao)不(bu)等，一般(ban)是四至八人。使(shi)用的樂器以四弦(xian)（也(ye)叫(jiao)四胡）為(wei)主(zhu)，它(ta)(ta)類似二胡，有(you)(you)(you)四根琴(qin)(qin)弦(xian)，分別夾著兩股馬尾進行演奏(zou)，以發出雙(shuang)印，音量較大，琴(qin)(qin)師在演奏(zou)時(shi)常戴有(you)(you)(you)金屬指帽(mao)按(an)弦(xian)，音色鏗鏘有(you)(you)(you)力，其(qi)它(ta)(ta)弦(xian)樂器有(you)(you)(you)二胡、矮稈墜胡，有(you)(you)(you)時(shi)也(ye)用小(xiao)提琴(qin)(qin)、大提琴(qin)(qin)配合。撥(bo)彈(dan)樂器有(you)(you)(you)琵琶（早年是使(shi)用柳(liu)葉琴(qin)(qin)、與山(shan)東(dong)拉魂腔所用相同，現已改為(wei)通用的琵琶）、中(zhong)阮、三弦(xian)等。管簧(huang)樂器有(you)(you)(you)竹笛、笙、悶子等。

在武場(chang)音(yin)樂(le)中最關鍵的(de)是(shi)司(si)鼓，他(ta)是(shi)文武場(chang)音(yin)樂(le)的(de)總指揮，兼奏(zou)手板、邊鼓及堂鼓。云鑼、木魚、小(xiao)鈸等使用(yong)很少，一般不另設專(zhuan)人(ren)，而(er)由操持大鑼、鈸的(de)人(ren)分別兼奏(zou)，嗩吶由弦樂(le)師(shi)兼奏(zou)。

兩夾弦經(jing)典(dian)傳統劇目有(you)所謂(wei)“老(lao)八本”（《頭(tou)堂》、《二堂》、《休妻(qi)》、《花(hua)(hua)(hua)墻》、《大簾子(zi)》、《二簾子(zi)》、《花(hua)(hua)(hua)轎》、《抱牌子(zi)》）之(zhi)稱(cheng)。另(ling)有(you)《站花(hua)(hua)(hua)墻》、《梁祝下(xia)山》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小(xiao)姑賢》、《王定保(bao)借當(dang)》等(deng)90余出，多是(shi)反(fan)映民間(jian)的小(xiao)戲；還(huan)有(you)不少是(shi)從柳子(zi)戲等(deng)地方戲中移(yi)植過來的。

新(xin)中國成立后，兩夾弦創作（或改編）了大(da)(da)量反(fan)映社會主義新(xin)時代、新(xin)生活的優(you)秀劇目，使兩夾弦這一劇種(zhong)獲得了新(xin)的生命，為廣大(da)(da)群眾所喜愛(ai)。

兩夾弦是以唱為主，以唱制勝的劇(ju)種(zhong)(zhong)，在發(fa)展中也吸取了(le)其(qi)它(ta)劇(ju)種(zhong)(zhong)的表演程式(shi)，使表演技藝得到了(le)極大的提高(gao)，與劇(ju)目相關，行當以“三小”（小生、小旦、小丑）為主。其(qi)它(ta)行當也多是仿制其(qi)它(ta)姊妹劇(ju)種(zhong)(zhong)。

兩夾弦的伴奏(zou)樂(le)器(qi)，在傳統樂(le)器(qi)中(zhong)稱(cheng)為“三(san)大(da)件”的是四弦、墜琴(qin)和(he)柳琴(qin)。建國后，多以琵琶代替柳琴(qin)。

四弦(xian)；是(shi)兩(liang)夾弦(xian)文場伴奏中(zhong)的(de)領奏樂器，木制。其(qi)規格為：弦(xian)身共分弦(xian)桿、弦(xian)柱、千金、弦(xian)馬(ma)(ma)、弦(xian)桶、托板、蟒皮、弓桿、馬(ma)(ma)尾（兩(liang)股(gu)）九部分。

墜琴(qin)：是兩夾弦“三大件”主奏樂器之一(yi)。音色柔和，與四(si)弦形式(shi)對比，相(xiang)互補充。早(zao)期(qi)為(wei)八(ba)角形木制琴(qin)筒，現在(zai)改為(wei)圓型銅制。

琵琶(pa)：是兩夾弦(xian)“三大件”主奏樂(le)器之一，彈撥樂(le)器，色彩豐富，聲(sheng)音與(yu)四(si)弦(xian)、墜琴(qin)搭配諧(xie)合，共同形(xing)成兩夾弦(xian)伴奏樂(le)隊中(zhong)的音響核心(xin)，是該劇種(zhong)音樂(le)風格特點的重要體(ti)現。

另外(wai)，兩家(jia)弦(xian)文(wen)場樂(le)(le)器(qi)還配(pei)有笙、笛、三(san)弦(xian)。現在又(you)增加了大(da)提琴、小提琴、電子琴、揚琴、二胡等樂(le)(le)器(qi)。

打擊樂器與山東梆子相同。

兩夾弦臉(lian)(lian)譜(pu)吸收了京劇、山東梆子等劇種(zhong)的臉(lian)(lian)譜(pu)造型(xing)藝術，大致分為“白(bai)臉(lian)(lian)”、“紅臉(lian)(lian)”、“黑臉(lian)(lian)”、“二(er)花(hua)臉(lian)(lian)”及其他“勾臉(lian)(lian)”等種(zhong)類。

兩(liang)夾(jia)弦的“紅臉”臉譜(pu)，有時(shi)在表(biao)演中并不(bu)勾臉。

傳統劇目

兩夾(jia)弦(xian)經典傳統劇(ju)目(mu)(mu)有(you)所謂“老八本(ben)(ben)”（《頭(tou)堂(tang)》、《二堂(tang)》、《休妻》、《花墻(qiang)(qiang)(qiang)》、《大簾(lian)(lian)子(zi)(zi)》、《二簾(lian)(lian)子(zi)(zi)》、《花轎》、《抱(bao)牌子(zi)(zi)》）之(zhi)稱。另有(you)《站花墻(qiang)(qiang)(qiang)》、《梁祝下山(shan)》、《安(an)安(an)送(song)米》、《呂蒙正(zheng)趕齋(zhai)》《小(xiao)姑賢》、《王定保借當》等90余出(chu)，多(duo)是反映民間的小(xiao)戲；還有(you)不少是從山(shan)東柳子(zi)(zi)戲、山(shan)東梆子(zi)(zi)子(zi)(zi)等地方(fang)戲中移植(zhi)過(guo)來的。兩夾(jia)弦(xian)的劇(ju)目(mu)(mu)將近百出(chu)。它的基本(ben)(ben)劇(ju)目(mu)(mu)有(you)“大簾(lian)(lian)子(zi)(zi)、二簾(lian)(lian)子(zi)(zi)、趕關，提(ti)籃子(zi)(zi)(武家坡)”，“花墻(qiang)(qiang)(qiang)、藍橋、抱(bao)牌子(zi)(zi)”或“織機、拐(guai)馬、柳迎春(chun)、花墻(qiang)(qiang)(qiang)、藍橋、太(tai)陽牌”等說法(fa)。這些(xie)劇(ju)目(mu)(mu)主要是比(bi)較(jiao)流行(xing)的民間傳說故(gu)事(shi)。如《大簾(lian)(lian)子(zi)(zi)》，即(ji)梁山(shan)伯與祝英臺(tai)隔簾(lian)(lian)相(xiang)會。

《抱牌子(zi)》是何(he)文秀私訪；《織(zhi)機(ji)》是秦雪梅吊孝的(de)后半部(bu)。另外，還(huan)有相當數量的(de)民(min)間生活小(xiao)戲，其中丑角戲占有一(yi)定的(de)比重，如(ru)《七錯》、《打(da)老道(dao)》、《打(da)棒槌》、《打(da)城(cheng)隍》、《打(da)面缸》、《打(da)瞎子(zi)》、《窮勸》、《武大(da)仨(sa)下工》、《拴娃(wa)娃(wa)》等(deng)，幽默風趣，富有：眼(yan)郁的(de)鄉土氣息和民(min)間文學特色(se)。

兩夾(jia)弦的(de)獨有(you)劇(ju)目有(you)《王(wang)小過年》、《打(da)老道》、《吃臘肉》、《唐二賣桿草》、《翻箱子(zi)》、《窮勸(quan)》、《富勸(quan)》、《賈金蓮拐馬》等(deng)，從山東梆子(zi)移植過來的(de)有(you)《康府吊孝》、《海(hai)潮珠》、《王(wang)莽篡朝》、《斬楊人》、《背(bei)箱子(zi)》等(deng)。