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相關項目

1、二夾弦（安徽省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省亳州市
（3）保護單位：亳州市演藝有限公司
2、二夾弦（山東省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省定陶縣
（3）保護單位：菏澤市定陶區兩夾弦非遺保護傳承中心
3、二夾弦（河南省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省開封市
（3）保護單位：開封市田愛云二夾弦劇團
4、二夾弦（河南省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省滑縣
（3）保(bao)護單位：滑縣二(er)夾弦劇團

藝術特色

兩夾弦(xian)的基(ji)本唱腔(qiang)為(wei)大(da)板(ban)(ban)、二板(ban)(ban)。另(ling)外(wai)還(huan)有三(san)板(ban)(ban)、北詞、娃娃、山坡羊、捻子(zi)(zi)、贊子(zi)(zi)、砍頭橛(jue)、栽板(ban)(ban)、哭迷子(zi)(zi)等(deng)腔(qiang)調(diao)。伴奏樂(le)器，以四胡和柳葉琴為(wei)主，輔以二胡、板(ban)(ban)胡、三(san)弦(xian)、橫笛等(deng)。打(da)擊樂(le)器與京(jing)劇相同(tong)。在唱法(fa)上，除老生受高(gao)調(diao)梆子(zi)(zi)影響用“二本腔(qiang)”（假聲(sheng)）外(wai)，小生、旦、丑、凈均以真(zhen)聲(sheng)為(wei)主，尾聲(sheng)翻高(gao)用假聲(sheng)，保持了傳統的演唱特色。

兩(liang)(liang)夾弦的傳統習(xi)慣是唱功重于(yu)做功，所以它的唱腔(qiang)(qiang)是戲劇布局(ju)的核(he)心。初期(qi)，生、旦角都用(yong)本(ben)嗓(sang)演(yan)(yan)(yan)唱，紅臉(lian)、花(hua)臉(lian)行(xing)當都用(yong)二本(ben)腔(qiang)(qiang)（假嗓(sang)）演(yan)(yan)(yan)唱。20世紀(ji)20、30年代以后(hou)，兩(liang)(liang)夾弦得以迅速發展，角色行(xing)當齊全，音樂(le)、唱腔(qiang)(qiang)基本(ben)形成，唱腔(qiang)(qiang)基本(ben)上用(yong)真(zhen)嗓(sang)，尾音翻高的用(yong)假嗓(sang)，只有紅臉(lian)用(yong)二本(ben)腔(qiang)(qiang)演(yan)(yan)(yan)唱。從這一(yi)時期(qi)開(kai)始，兩(liang)(liang)夾弦唱腔(qiang)(qiang)就(jiu)基本(ben)固定下來。

兩(liang)(liang)夾弦(xian)的(de)(de)(de)唱詞(ci)(ci)有兩(liang)(liang)種(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)結構(gou)表(biao)式；一(yi)(yi)(yi)是以七(qi)(qi)字(zi)句(ju)和(he)十(shi)字(zi)句(ju)為(wei)主的(de)(de)(de)上下句(ju)式，韻腳為(wei)上仄(ze)下平(ping)，下句(ju)押韻。在這(zhe)種(zhong)結構(gou)形式中(zhong)，亦有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)字(zi)數多少變化不(bu)定的(de)(de)(de)長短句(ju)結構(gou)形式，這(zhe)種(zhong)結構(gou)形式的(de)(de)(de)唱詞(ci)(ci)，雖(sui)仍為(wei)上下句(ju)體，但句(ju)體的(de)(de)(de)排比羅列、韻腳的(de)(de)(de)要求等不(bu)太嚴(yan)格，垛(duo)句(ju)上下的(de)(de)(de)呼(hu)應(ying)也不(bu)一(yi)(yi)(yi)定對(dui)稱；另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)結構(gou)形式是“三、三、二(er)”結構(gou)的(de)(de)(de)[娃娃]句(ju)體，這(zhe)種(zhong)詞(ci)(ci)格，除第(di)四(si)句(ju)和(he)第(di)七(qi)(qi)句(ju)跳韻外，其(qi)余各句(ju)均(jun)為(wei)同一(yi)(yi)(yi)韻腳。第(di)三句(ju)為(wei)“平(ping)、平(ping)、仄(ze)”，中(zhong)間三句(ju)為(wei)“仄(ze)、平(ping)、仄(ze)”，最后(hou)兩(liang)(liang)句(ju)為(wei)“仄(ze)、平(ping)”。在實(shi)際(ji)應(ying)用(yong)中(zhong)，對(dui)此要求并(bing)不(bu)十(shi)分嚴(yan)格。

兩夾弦所用的(de)語(yu)言，為(wei)魯西南地(di)區的(de)方言，與普通(tong)話相比(bi)，聲韻(yun)基本相同(tong)，但其四(si)聲調值都有(you)著(zhu)明顯的(de)差異，語(yu)匯稱謂不盡相同(tong)。

文場樂隊配(pei)置、大(da)小不(bu)等(deng)，一般是四(si)(si)至八人。使(shi)用(yong)(yong)的樂器以四(si)(si)弦（也叫四(si)(si)胡）為主，它(ta)類似(si)二(er)胡，有(you)四(si)(si)根琴(qin)(qin)弦，分別夾(jia)著兩股馬尾進行演奏(zou)，以發出雙印，音量(liang)較大(da)，琴(qin)(qin)師在演奏(zou)時(shi)常戴有(you)金屬指帽按弦，音色鏗(keng)鏘有(you)力，其它(ta)弦樂器有(you)二(er)胡、矮稈墜(zhui)胡，有(you)時(shi)也用(yong)(yong)小提琴(qin)(qin)、大(da)提琴(qin)(qin)配(pei)合。撥彈(dan)樂器有(you)琵琶（早年是使(shi)用(yong)(yong)柳葉琴(qin)(qin)、與(yu)山東(dong)拉魂腔所用(yong)(yong)相同(tong)，現已(yi)改為通用(yong)(yong)的琵琶）、中(zhong)阮、三弦等(deng)。管(guan)簧樂器有(you)竹笛、笙、悶子等(deng)。

在武場音樂中(zhong)最關鍵(jian)的是司鼓(gu)，他是文武場音樂的總指揮，兼奏(zou)手板、邊(bian)鼓(gu)及堂鼓(gu)。云鑼(luo)、木魚、小鈸等(deng)使用很少，一般不另設專人，而由操持大鑼(luo)、鈸的人分別兼奏(zou)，嗩(suo)吶由弦(xian)樂師兼奏(zou)。

兩夾弦經(jing)典(dian)傳(chuan)統劇目有所(suo)謂“老八本”（《頭堂(tang)》、《二堂(tang)》、《休妻》、《花(hua)墻(qiang)》、《大簾(lian)子》、《二簾(lian)子》、《花(hua)轎》、《抱牌子》）之稱。另有《站(zhan)花(hua)墻(qiang)》、《梁(liang)祝下山》、《安安送米(mi)》、《呂(lv)蒙正趕齋》《小姑賢》、《王定保借當》等90余出，多(duo)是反映民(min)間的小戲(xi)；還有不(bu)少是從柳子戲(xi)等地方戲(xi)中移植(zhi)過來(lai)的。

新(xin)中國成(cheng)立后，兩夾(jia)弦創作（或(huo)改編(bian)）了(le)(le)大量反映社會主(zhu)義新(xin)時代(dai)、新(xin)生活(huo)的優秀劇(ju)目，使(shi)兩夾(jia)弦這一劇(ju)種獲得(de)了(le)(le)新(xin)的生命，為廣大群眾所喜愛。

兩夾弦是以唱為(wei)(wei)主，以唱制勝(sheng)的劇種(zhong)，在發展中(zhong)也(ye)吸取了其它劇種(zhong)的表演程式，使表演技藝得到了極大的提高，與劇目相(xiang)關，行當以“三小(xiao)”（小(xiao)生、小(xiao)旦、小(xiao)丑）為(wei)(wei)主。其它行當也(ye)多是仿(fang)制其它姊妹劇種(zhong)。

兩夾弦的伴奏(zou)樂(le)器(qi)，在傳(chuan)統樂(le)器(qi)中(zhong)稱(cheng)為“三大件”的是四弦、墜琴和柳琴。建國后(hou)，多(duo)以琵琶(pa)代替柳琴。

四弦(xian)；是兩夾弦(xian)文場伴奏(zou)中的領奏(zou)樂器，木制。其規格(ge)為：弦(xian)身(shen)共分(fen)弦(xian)桿、弦(xian)柱、千金、弦(xian)馬、弦(xian)桶、托板、蟒皮、弓桿、馬尾(wei)（兩股(gu)）九部分(fen)。

墜琴：是兩(liang)夾弦“三(san)大件”主奏樂(le)器之(zhi)一(yi)。音(yin)色(se)柔和(he)，與四弦形式對比，相互補(bu)充。早期為八角形木(mu)制琴筒(tong)，現在改為圓(yuan)型銅(tong)制。

琵琶(pa)：是兩夾(jia)弦“三大件”主(zhu)奏樂(le)器之一，彈(dan)撥樂(le)器，色彩豐富，聲音(yin)與四弦、墜琴搭配諧合，共(gong)同(tong)形(xing)成兩夾(jia)弦伴奏樂(le)隊(dui)中的音(yin)響(xiang)核心(xin)，是該(gai)劇種音(yin)樂(le)風(feng)格特點的重要體現。

另外，兩(liang)家弦(xian)(xian)文(wen)場樂器還配有笙(sheng)、笛、三(san)弦(xian)(xian)。現在又(you)增(zeng)加了大提(ti)琴(qin)(qin)、小提(ti)琴(qin)(qin)、電(dian)子琴(qin)(qin)、揚琴(qin)(qin)、二胡(hu)等樂器。

打擊樂器與山東梆子(zi)相同。

兩夾弦臉譜吸(xi)收了(le)京(jing)劇、山(shan)東梆子等劇種的臉譜造型藝(yi)術，大致分為(wei)“白臉”、“紅臉”、“黑臉”、“二花(hua)臉”及其他“勾臉”等種類。

兩夾(jia)弦(xian)的“紅臉”臉譜，有時(shi)在(zai)表演中(zhong)并不勾臉。

傳統劇目

兩夾弦經(jing)典傳(chuan)統劇目有(you)所謂“老八本”（《頭堂(tang)》、《二(er)堂(tang)》、《休(xiu)妻》、《花(hua)墻(qiang)》、《大簾(lian)(lian)子(zi)(zi)》、《二(er)簾(lian)(lian)子(zi)(zi)》、《花(hua)轎(jiao)》、《抱牌子(zi)(zi)》）之(zhi)稱。另有(you)《站花(hua)墻(qiang)》、《梁祝下山(shan)》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小姑賢》、《王定保借(jie)當(dang)》等(deng)90余(yu)出，多(duo)是(shi)反映民間的(de)(de)小戲(xi)；還有(you)不(bu)少是(shi)從山(shan)東(dong)柳子(zi)(zi)戲(xi)、山(shan)東(dong)梆子(zi)(zi)子(zi)(zi)等(deng)地方(fang)戲(xi)中移(yi)植過來的(de)(de)。兩夾弦的(de)(de)劇目將近百出。它(ta)的(de)(de)基本劇目有(you)“大簾(lian)(lian)子(zi)(zi)、二(er)簾(lian)(lian)子(zi)(zi)、趕關，提籃(lan)子(zi)(zi)(武家坡)”，“花(hua)墻(qiang)、藍橋、抱牌子(zi)(zi)”或“織機(ji)、拐馬(ma)、柳迎春、花(hua)墻(qiang)、藍橋、太陽(yang)牌”等(deng)說(shuo)法。這些劇目主要是(shi)比(bi)較流行的(de)(de)民間傳(chuan)說(shuo)故(gu)事。如《大簾(lian)(lian)子(zi)(zi)》，即梁山(shan)伯與祝英臺隔簾(lian)(lian)相(xiang)會。

《抱牌(pai)子》是(shi)(shi)何(he)文秀(xiu)私訪；《織機》是(shi)(shi)秦雪(xue)梅吊孝(xiao)的(de)后半部。另外，還有(you)相當數量的(de)民(min)間生活小戲(xi)，其中丑角戲(xi)占(zhan)有(you)一定(ding)的(de)比重，如《七(qi)錯》、《打(da)(da)老道(dao)》、《打(da)(da)棒槌》、《打(da)(da)城隍》、《打(da)(da)面缸》、《打(da)(da)瞎子》、《窮勸》、《武大(da)仨下(xia)工(gong)》、《拴娃娃》等，幽默風趣，富有(you)：眼郁的(de)鄉土氣息和民(min)間文學特色。

兩夾弦的獨有劇目有《王(wang)小過年》、《打老道》、《吃(chi)臘肉》、《唐二賣桿草》、《翻箱(xiang)子(zi)》、《窮勸》、《富勸》、《賈金蓮拐馬》等，從(cong)山東梆子(zi)移(yi)植過來的有《康府吊孝》、《海潮(chao)珠》、《王(wang)莽篡(cuan)朝》、《斬楊人》、《背箱(xiang)子(zi)》等。