芒果视频下载

相關項目

1、墜子戲（河北省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省深澤縣
（3）保護單位：深澤縣墜子劇團有限公司
2、墜子戲（安徽省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省(sheng)宿州市墜(zhui)子(zi)劇團

歷史淵源

起源

墜子戲起源于曲藝之鄉蕭縣，于1950年形成。它的歷史可以上溯到上個世紀初，形(xing)成于上世紀40年代(dai)(dai)。蕭縣(xian)在(zai)明(ming)、清(qing)時就是曲(qu)(qu)藝、戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)之鄉(xiang)。漁(yu)(yu)鼓(gu)(gu)、墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)、大鼓(gu)(gu)、琴(qin)書和梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)、拉(la)魂腔(qiang)、花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)曲(qu)(qu)藝、戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)活動頻繁。1914年，山東鄆(yun)城(cheng)縣(xian)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)女(nv)藝人(ren)韓教(jiao)香來蕭縣(xian)演出，深(shen)受當(dang)地歡迎。不久(jiu)，韓教(jiao)香與黃口鎮(zhen)一史姓男子(zi)(zi)(zi)(zi)結(jie)婚，從此在(zai)蕭縣(xian)安家(jia)落戶。為(wei)了招(zhao)徠更多觀眾，他們還曾嘗試(shi)化妝穿箱，以(yi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)形(xing)式(shi)來演唱墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)。后相繼又(you)(you)有(you)山東菏澤墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)藝人(ren)李元(yuan)靈等(deng)來蕭縣(xian)演唱墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)并(bing)招(zhao)徒(tu)，不少(shao)漁(yu)(yu)鼓(gu)(gu)、大鼓(gu)(gu)藝人(ren)拜其為(wei)師。至(zhi)30年代(dai)(dai)，“墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)熱”已(yi)在(zai)蕭縣(xian)悄然興起。初期的(de)(de)(de)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，是以(yi)傳(chuan)統墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)書目為(wei)基礎，略加改動，運用(yong)原(yuan)有(you)的(de)(de)(de)音樂唱腔(qiang)，套用(yong)京(jing)(jing)劇(ju)、河北梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)鑼鼓(gu)(gu)經，穿上戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)服裝，增(zeng)設了燈(deng)光布景而(er)成，因而(er)稱為(wei)化妝墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)。在(zai)以(yi)后的(de)(de)(de)發(fa)展過(guo)程(cheng)中，墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)進一步向京(jing)(jing)劇(ju)、河北梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)等(deng)劇(ju)種借鑒，設置了生、旦、凈、丑行當(dang)；學了一些表(biao)演動作程(cheng)式(shi)，又(you)(you)吸收豫劇(ju)、河南曲(qu)(qu)劇(ju)、河北梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)等(deng)劇(ju)種的(de)(de)(de)唱腔(qiang)和板式(shi)結(jie)構，逐漸完成了戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)化的(de)(de)(de)進程(cheng)，形(xing)成了獨立的(de)(de)(de)劇(ju)種北方墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)。

形成

1940年，以琴(qin)書藝人陳興蘭（蕭縣(xian)丁目(mu)集人）為首發(fa)起，結合(he)王從軍(jun)、趙(zhao)堯順、邵理信等(deng)琴(qin)書藝人合(he)伙組成一個民間演唱班社，變琴(qin)書的(de)(de)第(di)三人稱(cheng)(cheng)敘事(shi)體為第(di)一人稱(cheng)(cheng)的(de)(de)代言體，化妝穿箱，以戲曲形式正(zheng)式出現在淮北大平原(yuan)上(shang)，取名為“清音大揚琴(qin)”班；首演劇目(mu)為《洞賓戲牡丹》。

1942年(nian)，該班又由杜(du)慶祥（藝(yi)名永真）參加并領班；演唱曲調以沿襲琴書的(de)“四句(ju)腔”“垛(duo)子(zi)板”“鳳陽歌”和(he)“疊斷橋”等為主，偶而加進(jin)一(yi)(yi)點“拉魂腔”和(he)“梆子(zi)腔”；口傳工(gong)尺譜(pu)，無(wu)男女(nv)腔之分，班內無(wu)女(nv)性。生(sheng)、旦(dan)均為男藝(yi)人(ren)扮演，謂之“生(sheng)、旦(dan)、凈、丑一(yi)(yi)籃子(zi)挎”。劇目以“三小戲(xi)”為主。如《王(wang)漢喜借年(nian)》《潘金蓮拾(shi)麥》《王(wang)林休妻》《拾(shi)棉(mian)花》等。最(zui)初(chu)的(de)活動僅限于(yu)(yu)蕭縣的(de)農(nong)(nong)村，以“撂明(ming)地(di)兒(er)”（即打地(di)攤）演出為主；藝(yi)人(ren)們出身于(yu)(yu)農(nong)(nong)民或鄉村曲藝(yi)藝(yi)人(ren)，農(nong)(nong)忙務(wu)農(nong)(nong)，農(nong)(nong)閑唱戲(xi)。

1944年(nian)，蕭(xiao)縣著(zhu)名墜子(zi)(zi)藝(yi)人李(li)(li)教(jiao)令(ling)(ling)(ling)(ling)（綽號黑大個，肥(fei)莊人）和(he)(he)他的(de)弦手(shou)王(wang)永玉及黃口(kou)(kou)鎮墜子(zi)(zi)女藝(yi)人史鳳俠(xia)（韓教(jiao)香(xiang)的(de)第(di)四個養女，墜子(zi)(zi)戲的(de)第(di)一個女藝(yi)人)，先后加入“清音大揚琴(qin)”班(ban)(ban)。由(you)于李(li)(li)教(jiao)令(ling)(ling)(ling)(ling)藝(yi)輩(bei)最高，藝(yi)術造詣頗(po)深，原班(ban)(ban)主(zhu)杜慶祥等(deng)人均拜其(qi)為(wei)(wei)(wei)師，并(bing)推其(qi)為(wei)(wei)(wei)班(ban)(ban)主(zhu)。在李(li)(li)教(jiao)令(ling)(ling)(ling)(ling)的(de)倡導和(he)(he)影(ying)響下，班(ban)(ban)內開始(shi)廢其(qi)琴(qin)書(shu)曲調，改(gai)唱(chang)墜子(zi)(zi)的(de)“平腔(qiang)”和(he)(he)“扎板”，并(bing)將(jiang)“清音大揚琴(qin)”班(ban)(ban)改(gai)名為(wei)(wei)(wei)“蕭(xiao)縣道(dao)(dao)情班(ban)(ban)”。因早年(nian)的(de)墜子(zi)(zi)是由(you)皖北道(dao)(dao)情、鶯歌柳結合(he)三弦書(shu)演變而成(cheng)，故(gu)該(gai)班(ban)(ban)敬奉(feng)“邱(qiu)(qiu)祖(zu)龍(long)門派”（即金代道(dao)(dao)教(jiao)“北七真”之一的(de)邱(qiu)(qiu)處(chu)機所(suo)創立(li)的(de)道(dao)(dao)派），其(qi)藝(yi)輩(bei)按“道(dao)(dao)德(de)通玄境、真常守太清、一陽來復本、合(he)教(jiao)永元明”排(pai)列，李(li)(li)教(jiao)令(ling)(ling)(ling)(ling)為(wei)(wei)(wei)“龍(long)門派”第(di)十七輩(bei)弟(di)子(zi)(zi)。“道(dao)(dao)情班(ban)(ban)”的(de)唱(chang)腔(qiang)以(yi)李(li)(li)教(jiao)令(ling)(ling)(ling)(ling)的(de)東路(lu)男腔(qiang)“大口(kou)(kou)”墜子(zi)(zi)和(he)(he)史鳳俠(xia)的(de)女腔(qiang)“坤口(kou)(kou)”（或稱(cheng)“小口(kou)(kou)”）唱(chang)法為(wei)(wei)(wei)其(qi)代表。演出時，化妝簡陋。小生戴禮帽(mao)、穿(chuan)大褂(gua)；旦角著(zhu)花(hua)平布褂(gua)和(he)(he)紅裙，頭項印(yin)花(hua)毛巾；老生戴麻制冉口(kou)(kou)，丑(chou)抹白鼻(bi)，并(bing)有模仿(fang)日(ri)常生活(huo)動作(zuo)的(de)身段表演。

1946年以前，道情(qing)班(ban)的(de)(de)(de)活動僅限(xian)淮北(bei)地區的(de)(de)(de)蕭、碭(dang)、宿、濉一(yi)帶(dai)，后逐(zhu)步(bu)擴展(zhan)到(dao)豫(yu)東、蘇(su)北(bei)等地。演出場所偏(pian)重于(yu)集(ji)鎮的(de)(de)(de)“緶會(hui)”（即淮北(bei)當(dang)地的(de)(de)(de)牧(mu)畜交易會(hui)）、廟會(hui)，后逐(zhu)步(bu)進入縣城。劇目增加(jia)了《龍青海》《審姚大(da)(da)》《大(da)(da)紅袍(pao)》等公案、袍(pao)帶(dai)戲(xi)(xi)；一(yi)部(bu)分(fen)花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)、梆(bang)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝(yi)人陸續加(jia)入道情(qing)班(ban)，改唱(chang)墜子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)。如：郭占(zhan)才、余華榮、吳廣志、牛家(jia)太、蔡(cai)可彬、李樂(le)善、劉德才等，就連“花鼓(gu)(gu)狀元”馬敬君也曾改唱(chang)過墜子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)。音樂(le)上(shang)除(chu)了墜子(zi)(zi)(zi)本腔(qiang)外，仍保留部(bu)分(fen)琴書、拉魂(hun)腔(qiang)、梆(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)和(he)后來(lai)帶(dai)進的(de)(de)(de)花鼓(gu)(gu)調(diao)等，劇目全為(wei)“活詞”。兄弟劇種(zhong)演員(yuan)的(de)(de)(de)加(jia)盟，不同劇、曲種(zhong)的(de)(de)(de)藝(yi)人云集(ji)一(yi)臺，大(da)(da)大(da)(da)地豐(feng)富了墜子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)音樂(le)和(he)表演。墜子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)劇目可分(fen)為(wei)“正本戲(xi)(xi)”和(he)“小戲(xi)(xi)”兩(liang)類(lei)，分(fen)別由原(yuan)單(dan)口墜子(zi)(zi)(zi)中(zhong)的(de)(de)(de)“蔓子(zi)(zi)(zi)活”與“段子(zi)(zi)(zi)活”改編(bian)而(er)成(cheng)。

定名

一(yi)九六一(yi)年，墜子劇(ju)團到北京演(yan)出時，受(shou)到首都人(ren)民熱烈稱頌，《北京日(ri)報(bao)》發表了評論文章(zhang)，中央電視臺播映(ying)了演(yan)出實況，著名戲劇(ju)家梅(mei)蘭芳、常香玉、紅線(xian)女與該劇(ju)團演(yan)職員進行了座談，中央戲劇(ju)研究(jiu)院(yuan)研究(jiu)討論后，將(jiang)此劇(ju)正式定名為"墜子戲"

現代

1956年(nian)，墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)《小菜園》參加(jia)(jia)安(an)徽(hui)省第一(yi)(yi)(yi)屆(jie)戲(xi)(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)會(hui)，獲演(yan)(yan)員(yuan)、樂(le)師、音樂(le)等5項獎；青年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)朱月梅嶄露頭(tou)角，首次把這個長期生長在淮(huai)北平原上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)新興劇(ju)(ju)種(zhong)帶上(shang)(shang)(shang)(shang)了(le)省劇(ju)(ju)壇。劉(liu)羽君發(fa)表了(le)題為(wei)(wei)《看(kan)曲藝(yi)劇(ju)(ju)〈小菜園〉》”的(de)專題評論文章加(jia)(jia)以評述。音樂(le)上(shang)(shang)(shang)(shang)由(you)“即興演(yan)(yan)唱”逐步發(fa)展(zhan)成為(wei)(wei)“排(pai)腔(qiang)記譜”，樂(le)隊為(wei)(wei)“提綱伴(ban)奏”。1958年(nian)至1959年(nian)，自編自演(yan)(yan)的(de)大(da)型墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)《白云五女》和(he)(he)(he)(he)《小包(bao)公》分別(bie)參加(jia)(jia)安(an)徽(hui)省第二屆(jie)戲(xi)(xi)(xi)曲匯(hui)演(yan)(yan)和(he)(he)(he)(he)向國(guo)慶10周年(nian)獻禮的(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，并多次為(wei)(wei)中央領(ling)導(dao)人劉(liu)少奇、董必武、譚震林等作專場演(yan)(yan)出(chu)(chu)，墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)這一(yi)(yi)(yi)新興地(di)方劇(ju)(ju)種(zhong)以嶄新的(de)姿(zi)態(tai)飲譽(yu)江淮(huai)，轟動全(quan)省。為(wei)(wei)扶植這一(yi)(yi)(yi)新興地(di)方劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)進(jin)一(yi)(yi)(yi)步發(fa)展(zhan)，安(an)徽(hui)省委于1959年(nian)11月決(jue)定成立“安(an)徽(hui)省墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團”(原為(wei)(wei)安(an)徽(hui)省省屬(shu)十大(da)文藝(yi)團體之(zhi)一(yi)(yi)(yi)，先(xian)后由(you)蚌埠專區和(he)(he)(he)(he)宿縣地(di)區代(dai)(dai)管)。墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)從(cong)1963年(nian)起，配(pei)合黨的(de)各項方針(zhen)政策，在安(an)徽(hui)領(ling)先(xian)大(da)演(yan)(yan)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)(xi)，上(shang)(shang)(shang)(shang)山下鄉，送(song)戲(xi)(xi)(xi)上(shang)(shang)(shang)(shang)門(men)。《人民(min)日(ri)報》《解放日(ri)報》《文匯(hui)報》《安(an)徽(hui)日(ri)報》等刊物紛(fen)紛(fen)發(fa)表社論和(he)(he)(he)(he)文章給予高度評價，并被評為(wei)(wei)全(quan)國(guo)“烏(wu)蘭牧騎”式的(de)“紅旗劇(ju)(ju)團”。在音樂(le)上(shang)(shang)(shang)(shang)對(dui)傳統唱腔(qiang)進(jin)行(xing)了(le)挖掘(jue)整理，與兄(xiong)弟劇(ju)(ju)種(zhong)加(jia)(jia)強了(le)藝(yi)術交流；除改革唱腔(qiang)外，還創作了(le)“喂雞”“思盼”等墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)曲牌。從(cong)60年(nian)代(dai)(dai)起，先(xian)后對(dui)唱腔(qiang)板式和(he)(he)(he)(he)打擊樂(le)進(jin)行(xing)了(le)初(chu)步規(gui)范和(he)(he)(he)(he)改革，對(dui)重點唱段進(jin)行(xing)設計，并創作移(yi)植了(le)《雷鋒》《奪印》《蘆蕩(dang)火種(zhong)》《智取威(wei)虎山》等大(da)型現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)(xi)。

“文化(hua)大革命”中，由于受“一(yi)花(hua)獨放”的影響，劇團被(bei)砍掉，人員被(bei)遣散，所(suo)有的資料(liao)被(bei)焚之一(yi)炬，墜子(zi)戲(xi)面臨夭折。

1978年(nian)，恢復安徽(hui)省(sheng)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團后(hou)(hou)，注重(zhong)加強對(dui)(dui)(dui)劇(ju)(ju)(ju)目、表(biao)演(yan)、音樂(le)、語(yu)言音韻的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)探討，派出(chu)音樂(le)干部(bu)陳健(晨見(jian))、鄭忠(zhong)良(liang)對(dui)(dui)(dui)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)淵(yuan)源進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)認真的(de)(de)(de)(de)(de)調查，在(zai)深入挖掘、記錄整(zheng)理大量(liang)傳統(tong)音響、文字資料的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，對(dui)(dui)(dui)諸類唱(chang)腔(qiang)板(ban)式進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)正式規范和(he)(he)命名(ming)；對(dui)(dui)(dui)“凈行(xing)(xing)”和(he)(he)小(xiao)生、老旦的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)當唱(chang)腔(qiang)作了(le)(le)探索性的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試；初(chu)步解決(jue)了(le)(le)轉調問(wen)題；改(gai)革創(chuang)(chuang)新了(le)(le)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)男女腔(qiang)“慢(man)板(ban)”“送(song)板(ban)”和(he)(he)“小(xiao)黑驢”以及(ji)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)鑼(luo)鼓(gu)與伴奏曲(qu)牌。為更好地塑(su)造各種不(bu)同身(shen)份(fen)和(he)(he)性格的(de)(de)(de)(de)(de)人物，又編(bian)創(chuang)(chuang)了(le)(le)部(bu)分綜(zong)合板(ban)式的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，豐富了(le)(le)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，改(gai)變了(le)(le)以前那種“一板(ban)到底(di)”的(de)(de)(de)(de)(de)單調格局。上述經改(gai)革后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)板(ban)式，通過(guo)大量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺實(shi)踐，都(dou)已成(cheng)為墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)音樂(le)中具有(you)一定保留價值、不(bu)可缺少的(de)(de)(de)(de)(de)、新型的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)程式，并廣為使用。在(zai)全國同類劇(ju)(ju)(ju)種中，都(dou)已產(chan)生了(le)(le)一定的(de)(de)(de)(de)(de)影響。與此(ci)同時，還整(zheng)理創(chuang)(chuang)作出(chu)一大批(pi)具有(you)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)特色的(de)(de)(de)(de)(de)優秀劇(ju)(ju)(ju)目，如《金妹和(he)(he)銀娃》參加安徽(hui)省(sheng)首(shou)(shou)屆現代戲(xi)(xi)(xi)調演(yan)，《包(bao)三黑趕考》獲安徽(hui)省(sheng)首(shou)(shou)屆兒(er)童戲(xi)(xi)(xi)調演(yan)創(chuang)(chuang)作、演(yan)出(chu)雙一等(deng)獎(jiang)(jiang)，墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)清唱(chang)《請到淮北走(zou)一趟》和(he)(he)大墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)胡(墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)主(zhu)胡)獨奏《鬧花燈》在(zai)“江淮之秋歌舞(wu)節(jie)”上獲一、二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)。《潘金蓮》《公主(zhu)求情》分別(bie)獲安徽(hui)省(sheng)首(shou)(shou)屆藝術(shu)節(jie)創(chuang)(chuang)作獎(jiang)(jiang)、演(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)。朱(zhu)月(yue)梅(mei)、張立峰、張玲、孟(meng)敏、趙娟、邢亞(ya)東、沈艷秋、張莉、李(li)(li)玲、張高(gao)彥(yan)、王芳、辛文亮、吳亞(ya)莉、李(li)(li)淋潔(jie)等(deng)演(yan)員分別(bie)在(zai)諸次省(sheng)級以上戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)演(yan)唱(chang)評比(bi)活(huo)動中獲個人表(biao)演(yan)獎(jiang)(jiang)。從(cong)50年(nian)代起(qi)，墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)先(xian)后(hou)(hou)有(you)《小(xiao)菜園》《小(xiao)包(bao)公》《竇娥冤(yuan)》《潘金蓮》和(he)(he)《公主(zhu)求情》等(deng)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)被錄制成(cheng)唱(chang)片或(huo)盒帶發行(xing)(xing)。著(zhu)名(ming)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)演(yan)員朱(zhu)月(yue)梅(mei)、張立峰的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)藝術(shu)先(xian)后(hou)(hou)由安徽(hui)人民廣播電(dian)臺、安徽(hui)電(dian)視(shi)臺和(he)(he)中央人民廣播電(dian)臺錄音、錄像播放。

藝術特點

音樂

墜(zhui)子戲因其主(zhu)奏(zou)樂器為大墜(zhui)胡、唱腔(qiang)使用墜(zhui)子的基本曲調而得(de)名。音(yin)樂包括唱腔(qiang)和(he)伴奏(zou)兩大部(bu)分。

唱腔

墜子戲(xi)的(de)唱腔(qiang)(qiang)優美動聽，曲調(diao)多姿多彩，屬于板腔(qiang)(qiang)體類型(xing)的(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)結構。概括起來可歸(gui)納為主體唱腔(qiang)(qiang)、輔(fu)助(zhu)唱腔(qiang)(qiang)和(he)其他唱腔(qiang)(qiang)三個類別。

(1）主(zhu)體(ti)唱(chang)腔。它是(shi)以(yi)“四句(ju)腔”為其(qi)變化(hua)基礎或由大(da)量的上下對應(ying)式(shi)腔句(ju)繁(fan)衍變化(hua)所構成的。如(ru)“平板(ban)”“寒板(ban)”“快(kuai)板(ban)”和“慢板(ban)”(或稱“慢平”)等(deng)。它們風(feng)格性強、可(ke)塑(su)性大(da)，功能各異、變化(hua)豐富，每一板(ban)式(shi)都(dou)可(ke)以(yi)自我(wo)構成各種大(da)、小不等(deng)的完整唱(chang)段；并適應(ying)各類行當的演(yan)唱(chang)，表現情(qing)緒(xu)較(jiao)為廣泛，在(zai)諸類唱(chang)腔中居(ju)于主(zhu)導地位。

(2）輔助(zhu)唱腔(qiang)。一(yi)般都具有(you)專用(yong)功能，個性(xing)迥然、格調鮮明(ming)，表(biao)達情感上(shang)各(ge)見其長，獨具特(te)色(se)。如表(biao)現(xian)極(ji)度(du)悲傷的(de)“寒(han)(han)韻”“哭腔(qiang)頭”;表(biao)現(xian)激(ji)動情緒的(de)“搖板(ban)”“飛板(ban)”;表(biao)現(xian)幽默詼諧的(de)“花腔(qiang)”；表(biao)現(xian)憂(you)郁沉悶的(de)“送板(ban)”;表(biao)現(xian)悲苦哀怨的(de)“寒(han)(han)清(qing)”;用(yong)于終止(zhi)前或(huo)轉(zhuan)換節(jie)(jie)奏時的(de)“要板(ban)”等(deng)。從速(su)度(du)節(jie)(jie)奏上(shang)來講，有(you)慢、中、快速(su)之分，既(ji)有(you)緊打慢唱，又有(you)散唱清(qing)補(bu)。

(3)其(qi)他(ta)唱腔是指(zhi)墜子戲所吸收的民間(jian)小調和承襲原單口墜子中的少量(liang)曲牌(pai)。如(ru)“小黑驢兒”“盼夫(fu)調”“鳳陽歌”“扒缸調”“大明(ming)江(jiang)山(shan)”等。

伴奏

墜(zhui)子戲(xi)的伴奏音樂由“文(wen)場(chang)”(絲(si)竹管弦)和“武場(chang)”(民(min)族打(da)擊樂)兩部(bu)分組(zu)成。

(1）墜子戲的“文場”是以大墜胡為主弦(主奏樂器)，結合翁子(zi)(二胡(hu))、古(gu)箏、琵琶構(gou)成(cheng)的(de)(de)“四大(da)件”包(bao)腔組(zu)，主(zhu)(zhu)奏樂(le)器(qi)——墜胡(hu)(業內人俗稱“大(da)弦(xian)”)又叫墜子(zi)、墜琴(qin)。形狀類似小三(san)弦(xian)，琴(qin)桿(gan)和弦(xian)軸為紫紅木制成(cheng)。“山口”為骨(gu)質鑲嵌(qian)，共鳴筒為橢(tuo)圓(yuan)形，蒙(meng)以梧(wu)桐板。比(bi)二胡(hu)弓稍長、稍粗的(de)(de)弓子(zi)配以白(bai)馬尾。兩根琴(qin)弦(xian)為純四度定音，里(li)弦(xian)為F，外弦(xian)為B，墜胡(hu)的(de)(de)中(zhong)、低音區音色(se)蒼勁(jing)、渾厚，高音區細(xi)膩(ni)，與墜子(zi)戲人聲的(de)(de)說唱特點極為相近。演(yan)奏技巧(qiao)有(you)“閃、顫、騰、挪、滑、揉、頓、懸”等；主(zhu)(zhu)要伴(ban)奏手法有(you)“包(bao)、領、捧、送、托、墊(dian)、襯”等；墜子(zi)戲樂(le)隊另外還配有(you)揚琴(qin)、大(da)三(san)弦(xian)、笛(di)(di)子(zi)、嗩吶、笙、悶笛(di)(di)、中(zhong)胡(hu)、大(da)提琴(qin)及其他管弦(xian)樂(le)器(qi)。常用器(qi)樂(le)曲牌有(you)：“盼樓”“小鬧臺”“鳳(feng)陽歌(ge)”“撞金鐘”“小黑驢兒(er)”“迎駕”“官調”等。

(2）墜(zhui)子(zi)戲“武場”中的打擊樂(le)有板(ban)鼓(gu)、堂鼓(gu)、梆子(zi)、大鑼(luo)(luo)、鐃鈸(ba)、小(xiao)鑼(luo)(luo)等(deng)。常用鑼(luo)(luo)鼓(gu)點有平垛(duo)頭、寒三鑼(luo)(luo)、快板(ban)鑼(luo)(luo)、腰板(ban)鑼(luo)(luo)等(deng)。

行當表演

角色行當

墜子(zi)戲(xi)(xi)的角色行當，主要分生、旦(dan)(dan)、凈、丑四大(da)類。生，包括(kuo)娃娃生、小生、須生、老頭(tou)(tou)(即老生)四種。旦(dan)(dan)，包括(kuo)閨門旦(dan)(dan)(小花旦(dan)(dan))、青衣、搖婆旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)。凈，墜子(zi)戲(xi)(xi)里叫“臉子(zi)”分別為大(da)花臉、二崩子(zi)、奸白臉、小黑頭(tou)(tou)。丑，有小丑、老丑、文丑、武丑之分。

表演

墜子戲的(de)(de)(de)(de)表(biao)演是從(cong)模擬當地農民日(ri)常生活與勞動(dong)的(de)(de)(de)(de)習(xi)慣動(dong)作中提煉出(chu)來的(de)(de)(de)(de)，偏重于寫實、無拘(ju)無束(shu)、自然流暢。受傳統戲曲(qu)表(biao)演程式化框(kuang)框(kuang)的(de)(de)(de)(de)影響不多，它的(de)(de)(de)(de)表(biao)演粗獷潑辣，外野內秀(xiu)、熱情奔放，有著(zhu)較(jiao)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)鄉土化民間(jian)舞蹈的(de)(de)(de)(de)色(se)彩。

語言唱詞

語言道白

墜子戲(xi)(xi)使(shi)用的語言因劇目而異，生(sheng)活小戲(xi)(xi)基本使(shi)用淮北方(fang)言，公案袍帶大戲(xi)(xi)使(shi)用方(fang)言韻白。其道白唱詞(ci)直白、幽(you)默、口語化，通俗易懂，唱腔一律使(shi)用方(fang)言。

唱詞

墜子(zi)戲的(de)(de)唱詞(ci)音韻(yun)(yun)(yun)(yun)使(shi)用的(de)(de)是欽申、焦梢、鐵血、啪嚓(ca)、撲蘇、工(gong)聲、天仙、丑牛、知(zhi)西、坡梭、拍灰、排(pai)懷、倉商十(shi)(shi)(shi)三(san)(san)道(dao)大韻(yun)(yun)(yun)(yun)和將平舌(she)音的(de)(de)韻(yun)(yun)(yun)(yun)母后面再(zai)加(jia)上“-r”所形成的(de)(de)十(shi)(shi)(shi)三(san)(san)道(dao)小(xiao)轍(che)兒(er)（即兒(er)化(hua)韻(yun)(yun)(yun)(yun)）。為(wei)(wei)便(bian)于記憶，通常(chang)又以“陳(chen)小(xiao)姐(jie)家住城南溝西座北牌(pai)坊”13個例字(zi)(zi)(zi)(zi)來作(zuo)標記，其(qi)中(zhong)(zhong)根(gen)據(ju)韻(yun)(yun)(yun)(yun)母不同，每字(zi)(zi)(zi)(zi)代表(biao)一韻(yun)(yun)(yun)(yun)。過(guo)去老藝人也稱(cheng)“十(shi)(shi)(shi)二(er)道(dao)大韻(yun)(yun)(yun)(yun)、十(shi)(shi)(shi)二(er)道(dao)小(xiao)轍(che)兒(er)”(這是因為(wei)(wei)“鐵血”和“排(pai)懷”兩道(dao)窄韻(yun)(yun)(yun)(yun)常(chang)為(wei)(wei)一轍(che)使(shi)用之故)。小(xiao)轍(che)兒(er)中(zhong)(zhong)又以“小(xiao)知(zhi)西兒(er)”為(wei)(wei)最有光彩(cai)。墜子(zi)戲以“巧十(shi)(shi)(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi)”（三(san)(san)、四(si)、三(san)(san)結(jie)(jie)構(gou)）、“拙十(shi)(shi)(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi)”（三(san)(san)、三(san)(san)、四(si)結(jie)(jie)構(gou)）的(de)(de)十(shi)(shi)(shi)字(zi)(zi)(zi)(zi)韻(yun)(yun)(yun)(yun)和七字(zi)(zi)(zi)(zi)句（四(si)、三(san)(san)或(huo)二(er)、二(er)、三(san)(san)結(jie)(jie)構(gou)）為(wei)(wei)其(qi)常(chang)用的(de)(de)唱詞(ci)句式結(jie)(jie)構(gou)，其(qi)他(ta)還有三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)(zi)緊、四(si)字(zi)(zi)(zi)(zi)垛(duo)、五字(zi)(zi)(zi)(zi)崩等(deng)長短字(zi)(zi)(zi)(zi)數(shu)不等(deng)的(de)(de)唱詞(ci)結(jie)(jie)構(gou)。

交流融合

墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)在形(xing)成(cheng)與發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)，大(da)(da)量融入了北(bei)(bei)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民俗(su)文化，無論是(shi)(shi)在表(biao)演、語(yu)言、唱腔(qiang)、伴奏等方(fang)(fang)面均(jun)已構成(cheng)帶(dai)有淮北(bei)(bei)本(ben)土地域文化鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)特(te)(te)色(se)(se)。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)特(te)(te)色(se)(se)表(biao)現(xian)(xian)為如下幾個(ge)方(fang)(fang)面：以(yi)民間說(shuo)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單口墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)為基(ji)礎，經過(guo)“大(da)(da)揚(yang)琴”、“道情班(ban)”和(he)“曲藝(yi)劇(ju)(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程發展而(er)成(cheng)。由(you)曲藝(yi)河南墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上衍(yan)變而(er)來，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)唱腔(qiang)獨特(te)(te)，以(yi)真聲(sheng)唱字(zi)，口齒清楚，吐字(zi)清晰，通俗(su)易懂，雅(ya)俗(su)共賞、委(wei)婉清新、優美(mei)動聽(ting)，具有傳統戲(xi)(xi)曲特(te)(te)征，是(shi)(shi)融歌(ge)舞劇(ju)(ju)于(yu)一(yi)(yi)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜合性(xing)藝(yi)術(shu)。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)發展史是(shi)(shi)一(yi)(yi)部草根藝(yi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奮斗史，是(shi)(shi)為農民所(suo)學(xue)所(suo)掌握的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)民間戲(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)，具有很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人民性(xing)。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)豐富多(duo)(duo)彩(cai)，具有多(duo)(duo)彩(cai)，具有很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造性(xing)和(he)廣泛影響(xiang)，在地方(fang)(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)(zhong)占有較高地位。 墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)稀(xi)有劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)，于(yu)20世(shi)紀(ji)40年(nian)代初(chu)起源于(yu)安徽蕭縣(xian)一(yi)(yi)帶(dai)，后傳入華北(bei)(bei)。在發展過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)向京(jing)劇(ju)(ju)、河北(bei)(bei)梆子(zi)(zi)(zi)等多(duo)(duo)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)借鑒，有生(sheng)、旦、凈、丑等行當(dang)；又吸(xi)收豫劇(ju)(ju)、河南曲劇(ju)(ju)、河北(bei)(bei)梆子(zi)(zi)(zi)等劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)和(he)板式結構，逐漸形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)。其(qi)主奏樂(le)器(qi)為墜(zhui)(zhui)琴（也(ye)叫墜(zhui)(zhui)胡），音色(se)(se)悠揚(yang)動聽(ting)，表(biao)現(xian)(xian)力極為豐富。深(shen)澤墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)唱腔(qiang)委(wei)婉清新、優美(mei)動聽(ting)。在幾十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出中(zhong)(zhong)(zhong)，其(qi)足(zu)跡(ji)涉(she)及(ji)北(bei)(bei)京(jing)、天(tian)津、濟南、太(tai)原、鄭州、石家莊等大(da)(da)、中(zhong)(zhong)(zhong)城市和(he)廣大(da)(da)農村，受到(dao)他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈歡(huan)迎。

墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)以(yi)其(qi)主(zhu)奏樂器(qi)為“墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)”而(er)得名(ming)。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)是一個(ge)具有濃(nong)郁(yu)(yu)中(zhong)(zhong)原鄉土(tu)氣(qi)(qi)(qi)息、藝(yi)術(shu)個(ge)性(xing)很強(qiang)(qiang)的地(di)方戲(xi)(xi)曲劇種。其(qi)基(ji)本唱(chang)腔(qiang)委婉(wan)多姿(zi)、豐富(fu)多彩，抒情(qing)性(xing)很強(qiang)(qiang)，大(da)氣(qi)(qi)(qi)動人；花腔(qiang)小(xiao)調幽默詼諧(xie)，襯詞襯腔(qiang)優美華麗；悲苦(ku)的“大(da)寒(han)韻”可(ke)摧(cui)人淚下。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)的唱(chang)腔(qiang)有著獨特(te)的藝(yi)術(shu)感染力。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)的表(biao)演(yan)，具有濃(nong)郁(yu)(yu)的生活(huo)氣(qi)(qi)(qi)息，有些表(biao)演(yan)程(cheng)式是從(cong)當地(di)農(nong)民的日常生活(huo)中(zhong)(zhong)模擬提煉(lian)而(er)成的，具有較(jiao)強(qiang)(qiang)的鄉土(tu)色彩。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)的劇目大(da)多由(you)單口(kou)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)中(zhong)(zhong)的“段(duan)子(zi)(zi)話”（說(shuo)唱(chang)小(xiao)段(duan)）與(yu)“蔓子(zi)(zi)話”（大(da)部書）改編(bian)而(er)成。其(qi)中(zhong)(zhong)傳統大(da)戲(xi)(xi)百余出(chu)，小(xiao)戲(xi)(xi)、折子(zi)(zi)戲(xi)(xi)40余出(chu)，大(da)、小(xiao)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)50多出(chu)。大(da)戲(xi)(xi)情(qing)節扣人，小(xiao)戲(xi)(xi)生活(huo)氣(qi)(qi)(qi)息濃(nong)郁(yu)(yu)，深受黃淮一帶觀(guan)眾的青(qing)睞(lai)。

墜(zhui)子戲(xi)(xi)至由(you)于(yu)它的表演形(xing)式非常(chang)符合(he)當地(di)觀眾的“口味”，因(yin)此(ci)發(fa)展較(jiao)快，涌現出(chu)號稱為墜(zhui)子戲(xi)(xi)“三大元(yuan)”的劉元(yuan)芝、陳元(yuan)孝、陳元(yuan)萍等表演藝術(shu)家。墜(zhui)子戲(xi)(xi)的劇(ju)目《魂(hun)訴》 、 《一條大魚》等曾晉(jin)京匯報(bao)演出(chu)。60年代以(yi)(yi)后， 《人(ren)民日(ri)報(bao)》 、 《解放(fang)日(ri)報(bao)》 、 《文匯報(bao)》 、 《安徽(hui)日(ri)報(bao)》都曾發(fa)表專題評(ping)(ping)論文章對墜(zhui)子戲(xi)(xi)加以(yi)(yi)評(ping)(ping)述。