1、墜子戲（河北省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省深澤縣
（3）保護單位：深澤縣墜子劇團有限公司
2、墜子戲（安徽省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽(hui)省宿州市墜子劇團
墜子戲起源于曲藝之鄉蕭縣，于1950年形成。它的歷史可以上溯到上個世紀(ji)初，形成于上(shang)世紀(ji)40年代。蕭縣(xian)(xian)在(zai)明、清時(shi)就是曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)、戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)之鄉。漁鼓(gu)(gu)、墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)、大鼓(gu)(gu)、琴書和梆子(zi)(zi)、拉魂腔(qiang)、花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)等(deng)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)、戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)活動(dong)頻繁。1914年，山(shan)(shan)東(dong)鄆城縣(xian)(xian)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)女(nv)藝(yi)(yi)人(ren)韓教(jiao)香來蕭縣(xian)(xian)演(yan)出(chu)，深受當地歡迎。不久，韓教(jiao)香與黃口(kou)鎮一(yi)(yi)(yi)史姓男子(zi)(zi)結婚，從此在(zai)蕭縣(xian)(xian)安家(jia)落(luo)戶。為(wei)了(le)招(zhao)(zhao)徠(lai)更多觀眾，他(ta)們還(huan)曾嘗試化(hua)妝(zhuang)穿箱，以戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)來演(yan)唱墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。后相繼又有山(shan)(shan)東(dong)菏澤墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)人(ren)李元靈等(deng)來蕭縣(xian)(xian)演(yan)唱墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)并招(zhao)(zhao)徒，不少漁鼓(gu)(gu)、大鼓(gu)(gu)藝(yi)(yi)人(ren)拜其為(wei)師(shi)。至30年代，“墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)熱”已在(zai)蕭縣(xian)(xian)悄然興起。初期的墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)，是以傳統墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)書目為(wei)基礎，略加(jia)改動(dong)，運用原(yuan)有的音(yin)樂(le)唱腔(qiang)，套用京劇(ju)(ju)(ju)、河(he)(he)北梆子(zi)(zi)的鑼鼓(gu)(gu)經，穿上(shang)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)服裝，增設(she)了(le)燈光布景而成，因而稱為(wei)化(hua)妝(zhuang)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。在(zai)以后的發展過(guo)程中，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)進一(yi)(yi)(yi)步向(xiang)京劇(ju)(ju)(ju)、河(he)(he)北梆子(zi)(zi)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種借(jie)鑒，設(she)置了(le)生、旦、凈、丑行當；學(xue)了(le)一(yi)(yi)(yi)些表演(yan)動(dong)作(zuo)程式(shi)，又吸收豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)、河(he)(he)南曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)、河(he)(he)北梆子(zi)(zi)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種的唱腔(qiang)和板式(shi)結構，逐漸完成了(le)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)化(hua)的進程，形成了(le)獨立的劇(ju)(ju)(ju)種北方墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。
1940年，以琴書(shu)(shu)(shu)藝人陳興蘭（蕭(xiao)縣丁目(mu)集人）為首(shou)發起，結合王(wang)從(cong)軍、趙堯順、邵理信(xin)等琴書(shu)(shu)(shu)藝人合伙組成一個(ge)民間(jian)演唱班社，變(bian)琴書(shu)(shu)(shu)的第(di)三人稱敘事(shi)體為第(di)一人稱的代言(yan)體，化妝穿箱，以戲(xi)曲(qu)形式正(zheng)式出現在淮北大平原上，取名為“清音大揚琴”班；首(shou)演劇目(mu)為《洞(dong)賓戲(xi)牡丹》。
1942年，該班又由杜慶祥（藝(yi)名永真）參加并領(ling)班；演唱曲調以沿襲琴書的(de)“四句腔(qiang)”“垛子(zi)(zi)板(ban)”“鳳(feng)陽歌”和“疊斷橋(qiao)”等為(wei)主(zhu)，偶而(er)加進一(yi)(yi)點“拉魂腔(qiang)”和“梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)”；口(kou)傳工尺譜，無男女(nv)腔(qiang)之分(fen)，班內無女(nv)性。生、旦均為(wei)男藝(yi)人(ren)(ren)扮演，謂(wei)之“生、旦、凈、丑一(yi)(yi)籃(lan)子(zi)(zi)挎”。劇(ju)目以“三小戲”為(wei)主(zhu)。如《王漢喜借年》《潘金蓮拾麥》《王林休妻(qi)》《拾棉花》等。最初的(de)活動僅(jin)限于(yu)(yu)蕭縣的(de)農村，以“撂明地(di)兒(er)”（即打地(di)攤(tan)）演出為(wei)主(zhu)；藝(yi)人(ren)(ren)們出身于(yu)(yu)農民或鄉村曲藝(yi)藝(yi)人(ren)(ren)，農忙務農，農閑(xian)唱戲。
1944年(nian)，蕭縣著(zhu)(zhu)名墜(zhui)子(zi)(zi)藝人(ren)李(li)(li)教(jiao)(jiao)令（綽號黑大(da)個，肥莊人(ren)）和(he)他的弦手王永玉及黃口(kou)鎮墜(zhui)子(zi)(zi)女(nv)藝人(ren)史鳳俠(xia)（韓教(jiao)(jiao)香(xiang)的第(di)四個養女(nv)，墜(zhui)子(zi)(zi)戲的第(di)一(yi)(yi)個女(nv)藝人(ren))，先后加入(ru)“清音大(da)揚琴”班(ban)。由于李(li)(li)教(jiao)(jiao)令藝輩(bei)最高，藝術造詣頗(po)深，原班(ban)主(zhu)杜慶祥等人(ren)均拜(bai)其(qi)(qi)為(wei)師，并(bing)推(tui)其(qi)(qi)為(wei)班(ban)主(zhu)。在李(li)(li)教(jiao)(jiao)令的倡導和(he)影(ying)響下，班(ban)內開始廢其(qi)(qi)琴書曲調，改(gai)唱墜(zhui)子(zi)(zi)的“平腔(qiang)”和(he)“扎板”，并(bing)將“清音大(da)揚琴”班(ban)改(gai)名為(wei)“蕭縣道情班(ban)”。因早年(nian)的墜(zhui)子(zi)(zi)是由皖北(bei)道情、鶯歌(ge)柳結合(he)三(san)弦書演變而(er)成，故該班(ban)敬奉“邱祖龍(long)門(men)派(pai)”（即(ji)金代(dai)道教(jiao)(jiao)“北(bei)七真”之一(yi)(yi)的邱處機所創(chuang)立的道派(pai)），其(qi)(qi)藝輩(bei)按“道德通玄境、真常守(shou)太清、一(yi)(yi)陽來復本、合(he)教(jiao)(jiao)永元明”排列，李(li)(li)教(jiao)(jiao)令為(wei)“龍(long)門(men)派(pai)”第(di)十七輩(bei)弟子(zi)(zi)。“道情班(ban)”的唱腔(qiang)以李(li)(li)教(jiao)(jiao)令的東路男腔(qiang)“大(da)口(kou)”墜(zhui)子(zi)(zi)和(he)史鳳俠(xia)的女(nv)腔(qiang)“坤口(kou)”（或稱“小(xiao)口(kou)”）唱法(fa)為(wei)其(qi)(qi)代(dai)表(biao)。演出時，化(hua)妝(zhuang)簡陋。小(xiao)生(sheng)戴(dai)禮帽(mao)、穿大(da)褂(gua)(gua)；旦角著(zhu)(zhu)花平布褂(gua)(gua)和(he)紅(hong)裙，頭項印(yin)花毛巾(jin)；老生(sheng)戴(dai)麻制(zhi)冉口(kou)，丑抹白鼻，并(bing)有(you)模仿日常生(sheng)活動作的身段(duan)表(biao)演。
1946年以前，道情班的(de)(de)活(huo)動僅(jin)限淮北(bei)地(di)區的(de)(de)蕭、碭、宿、濉(sui)一(yi)(yi)帶(dai)，后逐步擴展(zhan)到(dao)豫東、蘇北(bei)等地(di)。演(yan)(yan)出場(chang)所偏(pian)重(zhong)于(yu)集(ji)鎮的(de)(de)“緶會”（即淮北(bei)當地(di)的(de)(de)牧畜交易會）、廟會，后逐步進入(ru)縣城。劇目(mu)(mu)增(zeng)加了《龍青海(hai)》《審(shen)姚(yao)大(da)(da)》《大(da)(da)紅(hong)袍》等公案(an)、袍帶(dai)戲(xi)(xi)；一(yi)(yi)部分花(hua)鼓戲(xi)(xi)、梆子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝(yi)人陸續(xu)加入(ru)道情班，改(gai)(gai)唱(chang)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)。如：郭占才、余華榮、吳廣志(zhi)、牛家太(tai)、蔡可彬、李(li)樂(le)(le)善、劉德才等，就連“花(hua)鼓狀元”馬(ma)敬君也曾改(gai)(gai)唱(chang)過墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)。音樂(le)(le)上除了墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)本(ben)腔(qiang)外，仍保(bao)留部分琴書、拉魂腔(qiang)、梆子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)和(he)(he)(he)后來帶(dai)進的(de)(de)花(hua)鼓調(diao)等，劇目(mu)(mu)全為(wei)“活(huo)詞”。兄(xiong)弟(di)劇種(zhong)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)加盟，不同劇、曲種(zhong)的(de)(de)藝(yi)人云(yun)集(ji)一(yi)(yi)臺，大(da)(da)大(da)(da)地(di)豐富(fu)了墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)音樂(le)(le)和(he)(he)(he)表演(yan)(yan)。墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)劇目(mu)(mu)可分為(wei)“正本(ben)戲(xi)(xi)”和(he)(he)(he)“小戲(xi)(xi)”兩類(lei)，分別由(you)原單(dan)口(kou)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)中的(de)(de)“蔓子(zi)(zi)(zi)(zi)活(huo)”與“段子(zi)(zi)(zi)(zi)活(huo)”改(gai)(gai)編而成(cheng)。
一九六一年，墜(zhui)子劇(ju)團到(dao)北(bei)京(jing)演(yan)出時(shi)，受到(dao)首(shou)都人(ren)民熱烈稱頌，《北(bei)京(jing)日報》發表(biao)了(le)評論(lun)文章(zhang)，中央(yang)電視(shi)臺播映(ying)了(le)演(yan)出實(shi)況，著名(ming)戲劇(ju)家(jia)梅蘭(lan)芳、常香玉、紅(hong)線女(nv)與該(gai)劇(ju)團演(yan)職員進(jin)行了(le)座談，中央(yang)戲劇(ju)研究院(yuan)研究討(tao)論(lun)后，將(jiang)此劇(ju)正式(shi)定名(ming)為"墜(zhui)子戲"
1956年(nian)，墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)《小菜(cai)園》參(can)加安(an)徽省(sheng)第(di)一(yi)屆(jie)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀摩演(yan)(yan)出大(da)(da)(da)會，獲演(yan)(yan)員、樂(le)(le)師(shi)、音(yin)樂(le)(le)等5項(xiang)獎；青年(nian)演(yan)(yan)員朱月梅嶄(zhan)露頭角，首次把這個長期生長在淮(huai)北(bei)平(ping)原上(shang)的(de)(de)新(xin)興劇種(zhong)帶(dai)上(shang)了(le)(le)省(sheng)劇壇。劉羽君(jun)發表了(le)(le)題為(wei)(wei)《看曲(qu)藝劇〈小菜(cai)園〉》”的(de)(de)專(zhuan)題評論文章(zhang)加以(yi)評述。音(yin)樂(le)(le)上(shang)由“即興演(yan)(yan)唱(chang)(chang)”逐步(bu)發展成為(wei)(wei)“排腔(qiang)(qiang)記譜”，樂(le)(le)隊為(wei)(wei)“提(ti)綱伴奏(zou)”。1958年(nian)至1959年(nian)，自(zi)編(bian)自(zi)演(yan)(yan)的(de)(de)大(da)(da)(da)型(xing)墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)《白云五女(nv)》和(he)《小包公(gong)》分別參(can)加安(an)徽省(sheng)第(di)二屆(jie)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)匯演(yan)(yan)和(he)向國(guo)慶10周年(nian)獻禮的(de)(de)演(yan)(yan)出，并(bing)多次為(wei)(wei)中央領(ling)導人劉少奇、董必武(wu)、譚震林等作(zuo)專(zhuan)場演(yan)(yan)出，墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)這一(yi)新(xin)興地(di)方劇種(zhong)以(yi)嶄(zhan)新(xin)的(de)(de)姿態飲譽江(jiang)淮(huai)，轟(hong)動全(quan)省(sheng)。為(wei)(wei)扶植這一(yi)新(xin)興地(di)方劇種(zhong)的(de)(de)進(jin)一(yi)步(bu)發展，安(an)徽省(sheng)委于(yu)1959年(nian)11月決定成立“安(an)徽省(sheng)墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇團”(原為(wei)(wei)安(an)徽省(sheng)省(sheng)屬十大(da)(da)(da)文藝團體之一(yi)，先(xian)(xian)后(hou)由蚌埠專(zhuan)區和(he)宿縣地(di)區代管)。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)從1963年(nian)起，配(pei)合黨的(de)(de)各(ge)項(xiang)方針政(zheng)策，在安(an)徽領(ling)先(xian)(xian)大(da)(da)(da)演(yan)(yan)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，上(shang)山下(xia)鄉(xiang)，送戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)上(shang)門。《人民日報(bao)》《解放日報(bao)》《文匯報(bao)》《安(an)徽日報(bao)》等刊(kan)物紛紛發表社論和(he)文章(zhang)給予高度評價，并(bing)被評為(wei)(wei)全(quan)國(guo)“烏蘭牧騎”式的(de)(de)“紅旗劇團”。在音(yin)樂(le)(le)上(shang)對(dui)傳統唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)進(jin)行了(le)(le)挖掘整理，與兄弟劇種(zhong)加強(qiang)了(le)(le)藝術交(jiao)流；除改(gai)革唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)外，還(huan)創作(zuo)了(le)(le)“喂雞”“思(si)盼”等墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)牌。從60年(nian)代起，先(xian)(xian)后(hou)對(dui)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)板式和(he)打擊樂(le)(le)進(jin)行了(le)(le)初步(bu)規范(fan)和(he)改(gai)革，對(dui)重點(dian)唱(chang)(chang)段(duan)進(jin)行設計，并(bing)創作(zuo)移植了(le)(le)《雷鋒》《奪印》《蘆蕩火種(zhong)》《智取威虎(hu)山》等大(da)(da)(da)型(xing)現代戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。
“文(wen)化大(da)革命”中(zhong)，由于受“一花獨放”的影響，劇團被(bei)砍掉，人(ren)員被(bei)遣散，所有(you)的資料被(bei)焚之一炬，墜子戲面臨夭折。
1978年，恢復安(an)(an)(an)徽省(sheng)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)劇(ju)團后(hou)(hou)(hou)，注重加強對(dui)劇(ju)目、表(biao)(biao)演(yan)、音(yin)樂(le)(le)、語言音(yin)韻(yun)的(de)(de)(de)(de)藝術探討(tao)，派(pai)出(chu)音(yin)樂(le)(le)干部陳健(jian)(晨見)、鄭忠良對(dui)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)淵源(yuan)進行了(le)(le)(le)認真的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)查，在(zai)深入挖掘(jue)、記錄整理大量(liang)傳統(tong)音(yin)響、文字資料的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，對(dui)諸類唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)式(shi)(shi)(shi)進行了(le)(le)(le)正(zheng)式(shi)(shi)(shi)規范和(he)(he)命名；對(dui)“凈行”和(he)(he)小(xiao)生、老(lao)旦的(de)(de)(de)(de)行當唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)探索性的(de)(de)(de)(de)嘗試；初步解決(jue)了(le)(le)(le)轉調(diao)(diao)問題；改(gai)革(ge)創(chuang)新了(le)(le)(le)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)男女腔(qiang)(qiang)(qiang)“慢板(ban)”“送板(ban)”和(he)(he)“小(xiao)黑驢”以及(ji)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)鑼鼓與伴奏(zou)曲牌。為更好地塑造各種不同身份(fen)和(he)(he)性格(ge)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，又編創(chuang)了(le)(le)(le)部分綜合板(ban)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，豐富了(le)(le)(le)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)力，改(gai)變(bian)了(le)(le)(le)以前那(nei)種“一(yi)(yi)板(ban)到底”的(de)(de)(de)(de)單調(diao)(diao)格(ge)局。上(shang)述經(jing)改(gai)革(ge)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)式(shi)(shi)(shi)，通過大量(liang)的(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)實踐，都已(yi)成(cheng)為墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)具有一(yi)(yi)定保留價(jia)值、不可缺少的(de)(de)(de)(de)、新型(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)程式(shi)(shi)(shi)，并廣為使用。在(zai)全(quan)國同類劇(ju)種中(zhong)，都已(yi)產生了(le)(le)(le)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)影響。與此同時，還整理創(chuang)作(zuo)(zuo)出(chu)一(yi)(yi)大批(pi)具有墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)特色的(de)(de)(de)(de)優(you)秀劇(ju)目，如(ru)《金妹和(he)(he)銀娃(wa)》參(can)加安(an)(an)(an)徽省(sheng)首屆現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)調(diao)(diao)演(yan)，《包三(san)黑趕考》獲安(an)(an)(an)徽省(sheng)首屆兒(er)童戲(xi)(xi)(xi)調(diao)(diao)演(yan)創(chuang)作(zuo)(zuo)、演(yan)出(chu)雙一(yi)(yi)等獎(jiang)(jiang)，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)清唱(chang)(chang)(chang)(chang)《請到淮北走一(yi)(yi)趟》和(he)(he)大墜(zhui)(zhui)胡(hu)(墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)主胡(hu))獨奏(zou)《鬧(nao)花燈》在(zai)“江(jiang)淮之秋歌舞節”上(shang)獲一(yi)(yi)、二(er)等獎(jiang)(jiang)。《潘金蓮(lian)》《公主求情(qing)》分別獲安(an)(an)(an)徽省(sheng)首屆藝術節創(chuang)作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)、演(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)。朱月梅(mei)、張立峰(feng)、張玲、孟(meng)敏(min)、趙(zhao)娟、邢亞東、沈(shen)艷秋、張莉、李玲、張高彥、王(wang)芳(fang)、辛(xin)文亮、吳亞莉、李淋潔等演(yan)員分別在(zai)諸次省(sheng)級以上(shang)戲(xi)(xi)(xi)曲演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)評比(bi)活(huo)動中(zhong)獲個(ge)人(ren)表(biao)(biao)演(yan)獎(jiang)(jiang)。從50年代(dai)起，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)先后(hou)(hou)(hou)有《小(xiao)菜園》《小(xiao)包公》《竇娥冤》《潘金蓮(lian)》和(he)(he)《公主求情(qing)》等戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)被錄制成(cheng)唱(chang)(chang)(chang)(chang)片或盒帶發行。著名墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)演(yan)員朱月梅(mei)、張立峰(feng)的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)藝術先后(hou)(hou)(hou)由安(an)(an)(an)徽人(ren)民(min)廣播電(dian)(dian)(dian)臺(tai)、安(an)(an)(an)徽電(dian)(dian)(dian)視臺(tai)和(he)(he)中(zhong)央人(ren)民(min)廣播電(dian)(dian)(dian)臺(tai)錄音(yin)、錄像播放。
墜子(zi)戲因其主奏(zou)樂(le)器(qi)為大墜胡、唱腔使用墜子(zi)的基(ji)本曲調而得名。音樂(le)包(bao)括(kuo)唱腔和伴奏(zou)兩大部分。
墜子(zi)戲的唱(chang)腔優(you)美動聽，曲調多(duo)姿多(duo)彩，屬于板腔體類型(xing)的聲腔結構。概括起來(lai)可歸納為(wei)主(zhu)體唱(chang)腔、輔助(zhu)唱(chang)腔和其(qi)他唱(chang)腔三個類別。
(1）主(zhu)體唱(chang)腔(qiang)。它是以“四(si)句腔(qiang)”為(wei)(wei)其變(bian)化基礎或(huo)由大(da)量的上下對應(ying)式腔(qiang)句繁衍變(bian)化所構成的。如“平(ping)板(ban)”“寒板(ban)”“快板(ban)”和(he)“慢(man)板(ban)”(或(huo)稱“慢(man)平(ping)”)等。它們風(feng)格(ge)性(xing)強、可塑性(xing)大(da)，功能(neng)各(ge)(ge)異、變(bian)化豐(feng)富，每一板(ban)式都(dou)可以自我構成各(ge)(ge)種(zhong)大(da)、小(xiao)不等的完整唱(chang)段；并適(shi)應(ying)各(ge)(ge)類行當的演(yan)唱(chang)，表現情(qing)緒較為(wei)(wei)廣泛，在(zai)諸類唱(chang)腔(qiang)中居(ju)于主(zhu)導(dao)地位。
(2）輔助唱腔(qiang)。一般(ban)都具(ju)(ju)有(you)(you)專用功能，個性迥然、格調(diao)鮮明，表(biao)(biao)(biao)達情感上各見其(qi)長(chang)，獨具(ju)(ju)特色。如表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)極度悲(bei)傷(shang)的(de)“寒韻”“哭腔(qiang)頭”;表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)激動情緒的(de)“搖板(ban)”“飛板(ban)”;表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)幽默詼諧的(de)“花(hua)腔(qiang)”；表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)憂郁沉悶的(de)“送板(ban)”;表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)悲(bei)苦哀怨的(de)“寒清(qing)”;用于終止前(qian)或轉換節奏時的(de)“要板(ban)”等。從速度節奏上來講(jiang)，有(you)(you)慢(man)、中、快(kuai)速之分，既(ji)有(you)(you)緊打慢(man)唱，又有(you)(you)散唱清(qing)補。
(3)其(qi)他唱腔是指(zhi)墜(zhui)子戲所吸收(shou)的民(min)間(jian)小調(diao)和承襲原(yuan)單口墜(zhui)子中(zhong)的少量曲牌(pai)。如“小黑驢兒(er)”“盼夫調(diao)”“鳳(feng)陽歌(ge)”“扒缸調(diao)”“大明江山”等。
墜子戲的伴奏音(yin)樂(le)由(you)“文場(chang)”(絲竹管弦)和“武場(chang)”(民族(zu)打(da)擊樂(le))兩部分(fen)組成。
(1）墜子戲的“文場”是以大墜胡為主弦(主奏樂器)，結合翁子(zi)(二(er)胡(hu))、古箏、琵(pi)琶構成的(de)“四大(da)(da)件”包腔組(zu)，主(zhu)奏(zou)樂(le)器(qi)——墜胡(hu)(業內人俗稱“大(da)(da)弦(xian)(xian)”)又(you)叫墜子(zi)、墜琴。形狀類似小三弦(xian)(xian)，琴桿和弦(xian)(xian)軸為(wei)紫紅(hong)木制成。“山口”為(wei)骨質鑲嵌，共鳴筒為(wei)橢圓形，蒙以(yi)梧桐板。比二(er)胡(hu)弓稍(shao)(shao)長(chang)、稍(shao)(shao)粗的(de)弓子(zi)配(pei)以(yi)白馬尾。兩根琴弦(xian)(xian)為(wei)純四度定音，里弦(xian)(xian)為(wei)F，外弦(xian)(xian)為(wei)B，墜胡(hu)的(de)中、低音區(qu)音色蒼勁、渾(hun)厚，高音區(qu)細膩，與(yu)墜子(zi)戲(xi)人聲的(de)說唱特點極(ji)為(wei)相近。演奏(zou)技巧有“閃、顫、騰、挪(nuo)、滑、揉、頓(dun)、懸”等；主(zhu)要伴奏(zou)手(shou)法有“包、領、捧(peng)、送、托、墊(dian)、襯”等；墜子(zi)戲(xi)樂(le)隊另外還配(pei)有揚琴、大(da)(da)三弦(xian)(xian)、笛子(zi)、嗩吶、笙、悶笛、中胡(hu)、大(da)(da)提琴及其(qi)他管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)器(qi)。常用(yong)器(qi)樂(le)曲牌有：“盼樓(lou)”“小鬧臺”“鳳陽(yang)歌”“撞金鐘”“小黑驢兒(er)”“迎駕”“官調”等。
(2）墜子戲“武場”中的打擊樂有板鼓、堂鼓、梆子、大鑼、鐃(nao)鈸(ba)、小鑼等。常用鑼鼓點有平垛頭、寒三鑼、快(kuai)板鑼、腰板鑼等。
角色行當
墜子戲(xi)的(de)角色行當，主(zhu)要分(fen)生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)、凈(jing)、丑(chou)四(si)大類。生(sheng)(sheng)，包括娃娃生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、須生(sheng)(sheng)、老(lao)頭(tou)(tou)(即老(lao)生(sheng)(sheng))四(si)種(zhong)。旦(dan)(dan)，包括閨門旦(dan)(dan)(小(xiao)(xiao)花旦(dan)(dan))、青(qing)衣、搖婆旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)。凈(jing)，墜子戲(xi)里叫“臉(lian)子”分(fen)別為大花臉(lian)、二崩子、奸白臉(lian)、小(xiao)(xiao)黑頭(tou)(tou)。丑(chou)，有小(xiao)(xiao)丑(chou)、老(lao)丑(chou)、文丑(chou)、武丑(chou)之分(fen)。
表演
墜子(zi)戲的(de)(de)表(biao)演(yan)是從模擬當地農民(min)日常生活與勞動的(de)(de)習慣動作(zuo)中(zhong)提煉(lian)出來的(de)(de)，偏重于寫實(shi)、無拘(ju)無束、自然流暢。受傳統戲曲表(biao)演(yan)程式化框(kuang)框(kuang)的(de)(de)影響(xiang)不多，它的(de)(de)表(biao)演(yan)粗獷潑(po)辣，外野內秀、熱情奔放，有著較強的(de)(de)鄉(xiang)土化民(min)間(jian)舞蹈(dao)的(de)(de)色彩(cai)。
語言唱詞
語言道白
墜(zhui)子(zi)戲使用的語(yu)言(yan)因劇目而(er)異(yi)，生活小戲基本使用淮北方(fang)言(yan)，公案(an)袍帶大戲使用方(fang)言(yan)韻白(bai)。其道白(bai)唱詞直白(bai)、幽默(mo)、口語(yu)化，通俗易懂，唱腔一律(lv)使用方(fang)言(yan)。
唱詞
墜(zhui)子戲的(de)(de)唱(chang)詞(ci)音韻(yun)(yun)使(shi)用(yong)的(de)(de)是(shi)欽申、焦(jiao)梢、鐵血、啪(pa)嚓、撲蘇、工(gong)聲、天仙、丑牛(niu)、知西、坡梭、拍灰、排(pai)懷(huai)(huai)、倉商十三道大韻(yun)(yun)和將平(ping)舌(she)音的(de)(de)韻(yun)(yun)母(mu)后面再加上“-r”所形成的(de)(de)十三道小(xiao)轍兒(er)（即兒(er)化韻(yun)(yun)）。為便于記(ji)憶，通常(chang)又以“陳小(xiao)姐家住城南溝西座北(bei)牌坊”13個例(li)字(zi)來作標記(ji)，其中根據韻(yun)(yun)母(mu)不(bu)同，每字(zi)代表一韻(yun)(yun)。過去老(lao)藝人(ren)也稱“十二道大韻(yun)(yun)、十二道小(xiao)轍兒(er)”(這是(shi)因為“鐵血”和“排(pai)懷(huai)(huai)”兩(liang)道窄(zhai)韻(yun)(yun)常(chang)為一轍使(shi)用(yong)之(zhi)故(gu))。小(xiao)轍兒(er)中又以“小(xiao)知西兒(er)”為最有光(guang)彩。墜(zhui)子戲以“巧十字(zi)”（三、四(si)、三結構(gou)(gou)）、“拙十字(zi)”（三、三、四(si)結構(gou)(gou)）的(de)(de)十字(zi)韻(yun)(yun)和七字(zi)句（四(si)、三或(huo)二、二、三結構(gou)(gou)）為其常(chang)用(yong)的(de)(de)唱(chang)詞(ci)句式結構(gou)(gou)，其他還有三字(zi)緊(jin)、四(si)字(zi)垛、五字(zi)崩(beng)等(deng)長短字(zi)數不(bu)等(deng)的(de)(de)唱(chang)詞(ci)結構(gou)(gou)。
交流融合
墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)在形(xing)成與發展(zhan)的(de)過(guo)程(cheng)中，大(da)量融入了北(bei)(bei)方(fang)的(de)民(min)俗(su)文化(hua)，無論是在表(biao)演、語言、唱(chang)腔、伴奏等方(fang)面均已(yi)構(gou)成帶有(you)(you)淮(huai)北(bei)(bei)本土地(di)域(yu)文化(hua)鮮(xian)明的(de)藝術(shu)(shu)特(te)色(se)。它的(de)藝術(shu)(shu)特(te)色(se)表(biao)現為(wei)如(ru)下幾(ji)個方(fang)面：以民(min)間說唱(chang)的(de)單口(kou)墜(zhui)(zhui)子(zi)為(wei)基礎，經過(guo)“大(da)揚(yang)琴(qin)(qin)”、“道(dao)情(qing)班(ban)”和“曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝劇(ju)”的(de)過(guo)程(cheng)發展(zhan)而(er)成。由曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝河南(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)的(de)基礎上衍變而(er)來，墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)唱(chang)腔獨(du)特(te)，以真(zhen)聲唱(chang)字，口(kou)齒清楚(chu)，吐字清晰，通俗(su)易懂，雅(ya)俗(su)共賞、委(wei)婉清新、優(you)美動聽(ting)(ting)，具(ju)有(you)(you)傳(chuan)統戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)特(te)征，是融歌舞劇(ju)于一(yi)體的(de)綜(zong)合性(xing)藝術(shu)(shu)。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)發展(zhan)史是一(yi)部草(cao)根藝人(ren)的(de)奮斗史，是為(wei)農民(min)所學所掌握的(de)一(yi)種(zhong)(zhong)民(min)間戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)藝術(shu)(shu)，具(ju)有(you)(you)很(hen)強的(de)人(ren)民(min)性(xing)。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)藝術(shu)(shu)豐富多彩(cai)，具(ju)有(you)(you)多彩(cai)，具(ju)有(you)(you)很(hen)強的(de)創造性(xing)和廣(guang)泛影響，在地(di)方(fang)劇(ju)種(zhong)(zhong)中占有(you)(you)較高地(di)位。 墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)是一(yi)種(zhong)(zhong)稀有(you)(you)劇(ju)種(zhong)(zhong)，于20世紀(ji)40年代初(chu)起源于安徽蕭縣一(yi)帶，后傳(chuan)入華北(bei)(bei)。在發展(zhan)過(guo)程(cheng)中，墜(zhui)(zhui)子(zi)向京劇(ju)、河北(bei)(bei)梆子(zi)等多劇(ju)種(zhong)(zhong)借(jie)鑒，有(you)(you)生、旦、凈、丑(chou)等行當；又吸收豫劇(ju)、河南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)、河北(bei)(bei)梆子(zi)等劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)唱(chang)腔和板式結構(gou)，逐漸形(xing)成一(yi)獨(du)立(li)的(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)。其(qi)主奏樂器為(wei)墜(zhui)(zhui)琴(qin)(qin)（也叫(jiao)墜(zhui)(zhui)胡），音(yin)色(se)悠揚(yang)動聽(ting)(ting)，表(biao)現力極(ji)為(wei)豐富。深澤墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)唱(chang)腔委(wei)婉清新、優(you)美動聽(ting)(ting)。在幾(ji)十年的(de)演出中，其(qi)足跡涉及北(bei)(bei)京、天津(jin)、濟南(nan)、太原、鄭州、石(shi)家莊等大(da)、中城(cheng)市和廣(guang)大(da)農村，受到(dao)他們的(de)熱烈歡迎。
墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)以其主奏樂器為“墜(zhui)(zhui)子(zi)”而得名。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)是一個具有(you)(you)濃(nong)郁中(zhong)原(yuan)鄉土(tu)氣息(xi)、藝(yi)術個性很(hen)強的(de)(de)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)種。其基(ji)本唱腔(qiang)(qiang)委婉多(duo)姿、豐(feng)富多(duo)彩，抒情(qing)性很(hen)強，大(da)(da)(da)氣動人(ren)；花(hua)腔(qiang)(qiang)小(xiao)(xiao)(xiao)調幽默詼諧，襯詞襯腔(qiang)(qiang)優(you)美華麗；悲苦的(de)(de)“大(da)(da)(da)寒韻”可摧人(ren)淚下(xia)。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)有(you)(you)著獨特的(de)(de)藝(yi)術感染力。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)表演，具有(you)(you)濃(nong)郁的(de)(de)生活氣息(xi)，有(you)(you)些表演程式是從當地(di)農民(min)的(de)(de)日常生活中(zhong)模擬提煉而成的(de)(de)，具有(you)(you)較(jiao)強的(de)(de)鄉土(tu)色彩。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)劇(ju)目大(da)(da)(da)多(duo)由單(dan)口墜(zhui)(zhui)子(zi)中(zhong)的(de)(de)“段子(zi)話(hua)”（說唱小(xiao)(xiao)(xiao)段）與“蔓子(zi)話(hua)”（大(da)(da)(da)部書）改編而成。其中(zhong)傳統大(da)(da)(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)百余出(chu)，小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、折(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)40余出(chu)，大(da)(da)(da)、小(xiao)(xiao)(xiao)現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)50多(duo)出(chu)。大(da)(da)(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)情(qing)節扣(kou)人(ren)，小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)生活氣息(xi)濃(nong)郁，深受黃(huang)淮(huai)一帶觀眾的(de)(de)青睞。
墜子戲(xi)至由于(yu)它的表演形(xing)式非(fei)常符合當(dang)地觀(guan)眾的“口(kou)味”，因此發(fa)展較快，涌現出號(hao)稱(cheng)為墜子戲(xi)“三大(da)元(yuan)”的劉元(yuan)芝、陳(chen)元(yuan)孝、陳(chen)元(yuan)萍等(deng)(deng)表演藝(yi)術家。墜子戲(xi)的劇(ju)目《魂訴》 、 《一條大(da)魚(yu)》等(deng)(deng)曾晉京匯報(bao)演出。60年代(dai)以后， 《人民日(ri)(ri)報(bao)》 、 《解放(fang)日(ri)(ri)報(bao)》 、 《文(wen)匯報(bao)》 、 《安徽日(ri)(ri)報(bao)》都曾發(fa)表專題(ti)評論文(wen)章對墜子戲(xi)加以評述。
我心(xin)明亮
】編輯上傳(chuan)(chuan)提供，詞(ci)條(tiao)屬(shu)于開放詞(ci)條(tiao)，當前頁(ye)(ye)面所展示的(de)詞(ci)條(tiao)介紹涉及宣傳(chuan)(chuan)內容屬(shu)于注冊用戶個人(ren)編輯行為，與(yu)【墜子戲】的(de)所屬(shu)企業/所有人(ren)/主體無關，網站不完全保(bao)證內容信息(xi)的(de)準確性、真實性，也不代表(biao)本站立場，各(ge)項數據信息(xi)存在更新不及時的(de)情(qing)況，僅供參考，請以官方發(fa)布為準。如果頁(ye)(ye)面內容與(yu)實際情(qing)況不符，可(ke)點擊“反饋”在線向網站提出修改，網站將核實后進行更正。
