1、墜子戲（河北省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省深澤縣
（3）保護單位：深澤縣墜子劇團有限公司
2、墜子戲（安徽省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安(an)徽省宿州市墜子劇團
墜子戲起源于曲藝之鄉蕭縣，于1950年形成。它的歷史可以上溯到上個世紀初，形(xing)成(cheng)于上世紀40年代(dai)。蕭(xiao)縣(xian)在(zai)明、清時(shi)就(jiu)是曲藝、戲曲之(zhi)鄉(xiang)。漁(yu)鼓(gu)、墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)、大鼓(gu)、琴書(shu)(shu)和梆子(zi)(zi)(zi)、拉魂腔、花(hua)鼓(gu)戲等(deng)曲藝、戲曲活動(dong)頻(pin)繁(fan)。1914年，山(shan)東鄆城縣(xian)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)女藝人韓(han)教香(xiang)來蕭(xiao)縣(xian)演(yan)出，深(shen)受(shou)當地歡迎。不(bu)(bu)久，韓(han)教香(xiang)與黃口鎮一史(shi)姓男子(zi)(zi)(zi)結婚，從此在(zai)蕭(xiao)縣(xian)安(an)家落戶。為了(le)招徠(lai)更多觀眾，他們還(huan)曾嘗試(shi)化妝穿箱，以(yi)戲曲形(xing)式(shi)來演(yan)唱(chang)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)。后相(xiang)繼(ji)又有山(shan)東菏澤墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)藝人李元靈(ling)等(deng)來蕭(xiao)縣(xian)演(yan)唱(chang)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)并招徒，不(bu)(bu)少漁(yu)鼓(gu)、大鼓(gu)藝人拜其為師。至30年代(dai)，“墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)熱(re)”已(yi)在(zai)蕭(xiao)縣(xian)悄(qiao)然興起。初期的(de)(de)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲，是以(yi)傳統(tong)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)書(shu)(shu)目為基礎，略加(jia)改動(dong)，運用原有的(de)(de)音樂唱(chang)腔，套用京劇、河(he)北梆子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)經，穿上戲曲服裝(zhuang)，增設了(le)燈光布(bu)景而成(cheng)，因而稱為化妝墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)。在(zai)以(yi)后的(de)(de)發展(zhan)過(guo)程(cheng)中，墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)進(jin)一步(bu)向京劇、河(he)北梆子(zi)(zi)(zi)等(deng)劇種借(jie)鑒，設置了(le)生、旦、凈(jing)、丑行當；學(xue)了(le)一些表演(yan)動(dong)作程(cheng)式(shi)，又吸收豫(yu)劇、河(he)南曲劇、河(he)北梆子(zi)(zi)(zi)等(deng)劇種的(de)(de)唱(chang)腔和板式(shi)結構，逐漸(jian)完成(cheng)了(le)戲曲化的(de)(de)進(jin)程(cheng)，形(xing)成(cheng)了(le)獨立的(de)(de)劇種北方墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)。
1940年，以琴(qin)(qin)書藝人陳興蘭(lan)（蕭縣丁目集人）為首(shou)發(fa)起，結合王從(cong)軍、趙堯(yao)順、邵理信等琴(qin)(qin)書藝人合伙組(zu)成一個民間演(yan)唱班社，變琴(qin)(qin)書的第(di)三(san)人稱(cheng)敘事體為第(di)一人稱(cheng)的代言體，化妝穿(chuan)箱(xiang)，以戲曲(qu)形式(shi)正式(shi)出(chu)現在淮北大平原上(shang)，取(qu)名為“清音大揚琴(qin)(qin)”班；首(shou)演(yan)劇(ju)目為《洞賓戲牡(mu)丹》。
1942年(nian)，該(gai)班(ban)(ban)又由杜慶祥（藝名永真）參加并領班(ban)(ban)；演(yan)唱曲(qu)調以沿(yan)襲琴書的“四句腔”“垛(duo)子板”“鳳陽歌”和“疊(die)斷橋”等(deng)為(wei)主(zhu)，偶而(er)加進一點“拉魂腔”和“梆子腔”；口傳工(gong)尺譜，無(wu)男女腔之(zhi)分(fen)，班(ban)(ban)內無(wu)女性。生、旦(dan)均(jun)為(wei)男藝人扮演(yan)，謂(wei)之(zhi)“生、旦(dan)、凈、丑一籃子挎”。劇目以“三小(xiao)戲”為(wei)主(zhu)。如(ru)《王漢喜借(jie)年(nian)》《潘金蓮拾(shi)麥》《王林休妻》《拾(shi)棉花》等(deng)。最初(chu)的活動僅限于蕭(xiao)縣的農(nong)(nong)村，以“撂(liao)明地兒”（即打(da)地攤(tan)）演(yan)出為(wei)主(zhu)；藝人們(men)出身(shen)于農(nong)(nong)民或鄉(xiang)村曲(qu)藝藝人，農(nong)(nong)忙務農(nong)(nong)，農(nong)(nong)閑唱戲。
1944年，蕭縣著(zhu)名墜子(zi)(zi)藝(yi)人李(li)(li)(li)教(jiao)(jiao)(jiao)令(ling)（綽號黑大(da)(da)個(ge)，肥莊人）和(he)他的(de)弦手王永玉及黃(huang)口鎮墜子(zi)(zi)女(nv)藝(yi)人史(shi)鳳俠(xia)(xia)（韓教(jiao)(jiao)(jiao)香的(de)第(di)四個(ge)養(yang)女(nv)，墜子(zi)(zi)戲的(de)第(di)一個(ge)女(nv)藝(yi)人)，先后加(jia)入(ru)“清音大(da)(da)揚琴(qin)”班(ban)(ban)。由于(yu)李(li)(li)(li)教(jiao)(jiao)(jiao)令(ling)藝(yi)輩最高，藝(yi)術(shu)造(zao)詣頗(po)深，原班(ban)(ban)主杜(du)慶(qing)祥(xiang)等人均拜其為(wei)師(shi)，并(bing)(bing)推其為(wei)班(ban)(ban)主。在李(li)(li)(li)教(jiao)(jiao)(jiao)令(ling)的(de)倡(chang)導和(he)影響(xiang)下，班(ban)(ban)內開始(shi)廢(fei)其琴(qin)書曲調(diao)，改唱(chang)(chang)墜子(zi)(zi)的(de)“平(ping)腔”和(he)“扎板”，并(bing)(bing)將“清音大(da)(da)揚琴(qin)”班(ban)(ban)改名為(wei)“蕭縣道(dao)(dao)情(qing)班(ban)(ban)”。因早(zao)年的(de)墜子(zi)(zi)是(shi)由皖北(bei)道(dao)(dao)情(qing)、鶯歌(ge)柳(liu)結合三弦書演(yan)變而(er)成，故(gu)該班(ban)(ban)敬奉(feng)“邱祖龍門(men)派(pai)”（即金代道(dao)(dao)教(jiao)(jiao)(jiao)“北(bei)七真(zhen)”之一的(de)邱處機所(suo)創立(li)的(de)道(dao)(dao)派(pai)），其藝(yi)輩按(an)“道(dao)(dao)德通玄境、真(zhen)常守太清、一陽來復本(ben)、合教(jiao)(jiao)(jiao)永元明”排列，李(li)(li)(li)教(jiao)(jiao)(jiao)令(ling)為(wei)“龍門(men)派(pai)”第(di)十七輩弟子(zi)(zi)。“道(dao)(dao)情(qing)班(ban)(ban)”的(de)唱(chang)(chang)腔以李(li)(li)(li)教(jiao)(jiao)(jiao)令(ling)的(de)東(dong)路男(nan)腔“大(da)(da)口”墜子(zi)(zi)和(he)史(shi)鳳俠(xia)(xia)的(de)女(nv)腔“坤(kun)口”（或稱“小口”）唱(chang)(chang)法(fa)為(wei)其代表。演(yan)出時，化妝簡陋。小生(sheng)戴(dai)禮(li)帽、穿大(da)(da)褂；旦角著(zhu)花(hua)平(ping)布褂和(he)紅裙，頭(tou)項印(yin)花(hua)毛(mao)巾；老生(sheng)戴(dai)麻制(zhi)冉口，丑抹(mo)白鼻，并(bing)(bing)有(you)模仿日常生(sheng)活動作的(de)身(shen)段(duan)表演(yan)。
1946年以前，道(dao)情班的(de)活(huo)(huo)動(dong)僅限淮北地(di)區的(de)蕭、碭、宿、濉一帶，后逐步擴(kuo)展到豫東、蘇北等(deng)(deng)地(di)。演(yan)出場所(suo)偏重于(yu)集鎮的(de)“緶會”（即淮北當地(di)的(de)牧畜交易會）、廟會，后逐步進入縣(xian)城。劇目增(zeng)加(jia)了《龍青海》《審姚大(da)》《大(da)紅袍》等(deng)(deng)公(gong)案、袍帶戲(xi)(xi)；一部(bu)分花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)、梆子(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝(yi)人(ren)陸續加(jia)入道(dao)情班，改唱墜子(zi)(zi)戲(xi)(xi)。如：郭占才、余華榮、吳廣志、牛(niu)家太、蔡可(ke)彬、李樂善(shan)、劉德(de)才等(deng)(deng)，就連“花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)狀元”馬(ma)敬君也曾改唱過墜子(zi)(zi)戲(xi)(xi)。音(yin)樂上(shang)除(chu)了墜子(zi)(zi)本腔外，仍(reng)保留部(bu)分琴書、拉魂腔、梆子(zi)(zi)腔和(he)后來帶進的(de)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)調等(deng)(deng)，劇目全為“活(huo)(huo)詞”。兄弟劇種演(yan)員(yuan)的(de)加(jia)盟，不同(tong)劇、曲種的(de)藝(yi)人(ren)云集一臺(tai)，大(da)大(da)地(di)豐富了墜子(zi)(zi)戲(xi)(xi)的(de)音(yin)樂和(he)表演(yan)。墜子(zi)(zi)戲(xi)(xi)的(de)劇目可(ke)分為“正(zheng)本戲(xi)(xi)”和(he)“小戲(xi)(xi)”兩類(lei)，分別由原單(dan)口墜子(zi)(zi)中的(de)“蔓子(zi)(zi)活(huo)(huo)”與“段子(zi)(zi)活(huo)(huo)”改編而成(cheng)。
一(yi)(yi)九六一(yi)(yi)年(nian)，墜子劇(ju)(ju)(ju)團到(dao)北京演(yan)(yan)出(chu)時，受到(dao)首都(dou)人民熱烈稱頌，《北京日報》發(fa)表了(le)評論文章，中(zhong)央(yang)電(dian)視(shi)臺播映了(le)演(yan)(yan)出(chu)實況，著名(ming)戲劇(ju)(ju)(ju)家(jia)梅蘭芳、常香玉、紅線女(nv)與(yu)該劇(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)職員進行了(le)座談(tan)，中(zhong)央(yang)戲劇(ju)(ju)(ju)研究院研究討論后，將(jiang)此劇(ju)(ju)(ju)正式定名(ming)為"墜子戲"
1956年(nian)，墜子(zi)戲《小菜園》參加安徽省第(di)一(yi)(yi)屆(jie)戲曲(qu)觀摩演(yan)(yan)出(chu)大會，獲演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)、樂(le)師(shi)、音樂(le)等5項獎；青年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)朱月梅嶄露頭角，首(shou)次把這(zhe)(zhe)個長期生長在(zai)淮(huai)北(bei)平原上(shang)(shang)的(de)(de)新(xin)興劇(ju)種(zhong)帶上(shang)(shang)了(le)(le)省劇(ju)壇。劉羽(yu)君(jun)發(fa)(fa)表(biao)了(le)(le)題為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)《看(kan)曲(qu)藝(yi)劇(ju)〈小菜園〉》”的(de)(de)專題評論文(wen)章加以評述(shu)。音樂(le)上(shang)(shang)由“即興演(yan)(yan)唱(chang)(chang)”逐步(bu)發(fa)(fa)展成為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)“排腔(qiang)記譜(pu)”，樂(le)隊為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)“提綱伴(ban)奏”。1958年(nian)至1959年(nian)，自編(bian)自演(yan)(yan)的(de)(de)大型墜子(zi)戲《白云五女》和(he)(he)(he)《小包(bao)公(gong)》分別參加安徽省第(di)二屆(jie)戲曲(qu)匯演(yan)(yan)和(he)(he)(he)向國(guo)慶10周年(nian)獻禮的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)，并多次為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)央領(ling)導人劉少奇(qi)、董必武、譚(tan)震林等作專場演(yan)(yan)出(chu)，墜子(zi)戲這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)新(xin)興地(di)(di)方(fang)劇(ju)種(zhong)以嶄新(xin)的(de)(de)姿態飲譽江淮(huai)，轟動全省。為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)扶植(zhi)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)新(xin)興地(di)(di)方(fang)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)進(jin)一(yi)(yi)步(bu)發(fa)(fa)展，安徽省委于(yu)1959年(nian)11月決(jue)定成立(li)“安徽省墜子(zi)戲劇(ju)團(tuan)”(原為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)安徽省省屬十大文(wen)藝(yi)團(tuan)體之(zhi)一(yi)(yi)，先(xian)后(hou)(hou)由蚌(bang)埠專區(qu)和(he)(he)(he)宿縣地(di)(di)區(qu)代(dai)(dai)管(guan))。墜子(zi)戲從(cong)1963年(nian)起(qi)，配合黨(dang)的(de)(de)各(ge)項方(fang)針政(zheng)策(ce)，在(zai)安徽領(ling)先(xian)大演(yan)(yan)現代(dai)(dai)戲，上(shang)(shang)山下鄉(xiang)，送戲上(shang)(shang)門。《人民日報》《解放日報》《文(wen)匯報》《安徽日報》等刊物(wu)紛紛發(fa)(fa)表(biao)社論和(he)(he)(he)文(wen)章給予高(gao)度評價(jia)，并被評為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)全國(guo)“烏(wu)蘭牧(mu)騎”式的(de)(de)“紅(hong)旗(qi)劇(ju)團(tuan)”。在(zai)音樂(le)上(shang)(shang)對傳(chuan)統唱(chang)(chang)腔(qiang)進(jin)行了(le)(le)挖掘(jue)整理，與兄弟劇(ju)種(zhong)加強(qiang)了(le)(le)藝(yi)術交流；除改革唱(chang)(chang)腔(qiang)外，還創作了(le)(le)“喂(wei)雞”“思盼”等墜子(zi)戲曲(qu)牌(pai)。從(cong)60年(nian)代(dai)(dai)起(qi)，先(xian)后(hou)(hou)對唱(chang)(chang)腔(qiang)板式和(he)(he)(he)打擊樂(le)進(jin)行了(le)(le)初(chu)步(bu)規范和(he)(he)(he)改革，對重點唱(chang)(chang)段進(jin)行設計，并創作移植(zhi)了(le)(le)《雷鋒(feng)》《奪印》《蘆蕩火種(zhong)》《智取(qu)威虎(hu)山》等大型現代(dai)(dai)戲。
“文(wen)化大(da)革命”中，由于(yu)受“一花(hua)獨放”的影響，劇團(tuan)被砍掉，人(ren)員被遣散，所有的資料被焚之一炬，墜子戲面臨夭折。
1978年，恢復安徽(hui)省(sheng)(sheng)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)劇團后，注重(zhong)加強對劇目(mu)、表(biao)演(yan)(yan)、音(yin)樂(le)、語言音(yin)韻的(de)(de)(de)藝術(shu)探討，派出(chu)音(yin)樂(le)干部(bu)陳健(晨見)、鄭忠(zhong)良(liang)對墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)淵源進(jin)行了認真的(de)(de)(de)調(diao)查，在(zai)(zai)深入挖(wa)掘、記錄(lu)整(zheng)理大(da)量(liang)傳(chuan)統(tong)音(yin)響(xiang)、文字資料的(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，對諸類唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)式進(jin)行了正式規范(fan)和命(ming)名；對“凈行”和小(xiao)生、老旦的(de)(de)(de)行當唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)了探索性的(de)(de)(de)嘗試；初步(bu)解決了轉調(diao)問題(ti)；改革創(chuang)新了墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)男(nan)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)“慢板(ban)”“送板(ban)”和“小(xiao)黑驢”以及墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)鑼鼓與伴奏曲(qu)牌。為更好地塑造各種不同身份和性格(ge)(ge)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，又編創(chuang)了部(bu)分(fen)(fen)綜合板(ban)式的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，豐富(fu)了墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，改變了以前(qian)那種“一(yi)板(ban)到底”的(de)(de)(de)單調(diao)格(ge)(ge)局。上(shang)(shang)述經改革后的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)式，通過大(da)量(liang)的(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)實踐，都已(yi)成為墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)音(yin)樂(le)中(zhong)具有(you)一(yi)定保留(liu)價(jia)值、不可(ke)缺(que)少的(de)(de)(de)、新型的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)程式，并廣(guang)為使用。在(zai)(zai)全國同類劇種中(zhong)，都已(yi)產生了一(yi)定的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。與此同時，還整(zheng)理創(chuang)作(zuo)出(chu)一(yi)大(da)批具有(you)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)特色(se)的(de)(de)(de)優(you)秀劇目(mu)，如《金妹和銀(yin)娃(wa)》參加安徽(hui)省(sheng)(sheng)首(shou)屆(jie)現(xian)代戲(xi)調(diao)演(yan)(yan)，《包(bao)三黑趕考》獲安徽(hui)省(sheng)(sheng)首(shou)屆(jie)兒童(tong)戲(xi)調(diao)演(yan)(yan)創(chuang)作(zuo)、演(yan)(yan)出(chu)雙一(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)清唱(chang)(chang)《請到淮北走一(yi)趟》和大(da)墜(zhui)(zhui)胡(墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)主(zhu)(zhu)胡)獨奏《鬧花燈》在(zai)(zai)“江淮之秋(qiu)歌舞(wu)節”上(shang)(shang)獲一(yi)、二等(deng)(deng)獎(jiang)。《潘金蓮》《公主(zhu)(zhu)求情(qing)》分(fen)(fen)別獲安徽(hui)省(sheng)(sheng)首(shou)屆(jie)藝術(shu)節創(chuang)作(zuo)獎(jiang)、演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)。朱月(yue)梅(mei)、張(zhang)(zhang)立(li)峰(feng)(feng)、張(zhang)(zhang)玲、孟敏、趙娟、邢亞(ya)東、沈(shen)艷秋(qiu)、張(zhang)(zhang)莉、李玲、張(zhang)(zhang)高彥(yan)、王芳、辛文亮(liang)、吳亞(ya)莉、李淋(lin)潔等(deng)(deng)演(yan)(yan)員(yuan)分(fen)(fen)別在(zai)(zai)諸次(ci)省(sheng)(sheng)級以上(shang)(shang)戲(xi)曲(qu)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)評(ping)比活動中(zhong)獲個人(ren)(ren)表(biao)演(yan)(yan)獎(jiang)。從50年代起，墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)先后有(you)《小(xiao)菜園》《小(xiao)包(bao)公》《竇娥冤》《潘金蓮》和《公主(zhu)(zhu)求情(qing)》等(deng)(deng)戲(xi)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)被錄(lu)制成唱(chang)(chang)片或盒(he)帶發行。著(zhu)名墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)演(yan)(yan)員(yuan)朱月(yue)梅(mei)、張(zhang)(zhang)立(li)峰(feng)(feng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)藝術(shu)先后由安徽(hui)人(ren)(ren)民(min)廣(guang)播電臺(tai)、安徽(hui)電視臺(tai)和中(zhong)央人(ren)(ren)民(min)廣(guang)播電臺(tai)錄(lu)音(yin)、錄(lu)像(xiang)播放。
墜子戲(xi)因其主奏樂(le)器為大墜胡、唱腔使用(yong)墜子的基本(ben)曲調而得(de)名。音樂(le)包括唱腔和伴奏兩大部分。
墜(zhui)子(zi)戲的唱腔優(you)美(mei)動聽，曲(qu)調多姿多彩，屬于板腔體類型的聲(sheng)腔結(jie)構。概括起來可(ke)歸(gui)納為主體唱腔、輔(fu)助唱腔和其他唱腔三個類別。
(1）主(zhu)體唱腔(qiang)(qiang)。它(ta)是以(yi)“四句(ju)腔(qiang)(qiang)”為其變化基礎或由大(da)量的(de)上下對應式腔(qiang)(qiang)句(ju)繁(fan)衍變化所構成的(de)。如“平板”“寒板”“快板”和“慢板”(或稱“慢平”)等。它(ta)們風格性(xing)強(qiang)、可(ke)(ke)塑(su)性(xing)大(da)，功能各(ge)異(yi)、變化豐富，每一板式都可(ke)(ke)以(yi)自我(wo)構成各(ge)種大(da)、小不等的(de)完(wan)整唱段(duan)；并適應各(ge)類行當(dang)的(de)演唱，表現情緒(xu)較為廣泛，在諸類唱腔(qiang)(qiang)中(zhong)居于主(zhu)導地位。
(2）輔助唱(chang)腔。一般都具(ju)有(you)專用功能，個(ge)性迥然、格調鮮明，表達情(qing)感(gan)上各(ge)見其長(chang)，獨具(ju)特色。如表現極度(du)悲(bei)傷的(de)(de)“寒韻”“哭腔頭”;表現激(ji)動情(qing)緒(xu)的(de)(de)“搖板(ban)”“飛板(ban)”;表現幽(you)默詼諧(xie)的(de)(de)“花(hua)腔”；表現憂郁沉悶(men)的(de)(de)“送板(ban)”;表現悲(bei)苦哀(ai)怨的(de)(de)“寒清”;用于終止(zhi)前或轉(zhuan)換節(jie)奏時的(de)(de)“要板(ban)”等。從(cong)速度(du)節(jie)奏上來講，有(you)慢、中、快速之分，既有(you)緊打慢唱(chang)，又有(you)散(san)唱(chang)清補。
(3)其他(ta)唱腔是指墜子戲所(suo)吸收(shou)的(de)(de)民間小(xiao)(xiao)調和承襲原單口(kou)墜子中的(de)(de)少量曲牌(pai)。如“小(xiao)(xiao)黑(hei)驢兒”“盼夫調”“鳳陽歌(ge)”“扒(ba)缸調”“大明江山”等。
墜子戲(xi)的伴奏音(yin)樂由“文場”(絲竹管弦(xian))和“武場”(民族打擊樂)兩部分組成。
(1）墜子戲的“文場”是以大墜胡為主弦(主奏樂器)，結合翁子(zi)(二胡)、古箏、琵琶(pa)構成的“四大(da)件”包腔組，主(zhu)奏樂器(qi)——墜(zhui)胡(業內人(ren)俗稱“大(da)弦(xian)”)又叫墜(zhui)子(zi)、墜(zhui)琴(qin)。形(xing)狀類似小三(san)弦(xian)，琴(qin)桿和弦(xian)軸為(wei)紫紅木制成。“山(shan)口”為(wei)骨(gu)質鑲(xiang)嵌，共鳴筒(tong)為(wei)橢(tuo)圓形(xing)，蒙以(yi)梧桐板。比(bi)二胡弓(gong)稍長、稍粗的弓(gong)子(zi)配(pei)以(yi)白(bai)馬尾。兩根琴(qin)弦(xian)為(wei)純四度定音，里(li)弦(xian)為(wei)F，外(wai)弦(xian)為(wei)B，墜(zhui)胡的中、低音區音色蒼勁、渾厚，高音區細(xi)膩，與墜(zhui)子(zi)戲(xi)人(ren)聲(sheng)的說唱特點極(ji)為(wei)相近。演奏技巧有(you)“閃(shan)、顫、騰、挪(nuo)、滑、揉、頓、懸”等(deng)；主(zhu)要伴(ban)奏手法有(you)“包、領、捧、送(song)、托(tuo)、墊(dian)、襯”等(deng)；墜(zhui)子(zi)戲(xi)樂隊另外(wai)還配(pei)有(you)揚琴(qin)、大(da)三(san)弦(xian)、笛子(zi)、嗩吶、笙、悶笛、中胡、大(da)提琴(qin)及其他管弦(xian)樂器(qi)。常(chang)用器(qi)樂曲(qu)牌(pai)有(you)：“盼樓”“小鬧臺”“鳳陽歌”“撞金鐘”“小黑(hei)驢兒”“迎駕(jia)”“官調”等(deng)。
(2）墜子(zi)戲“武(wu)場(chang)”中的打擊樂(le)有板鼓、堂鼓、梆子(zi)、大鑼(luo)(luo)、鐃(nao)鈸、小鑼(luo)(luo)等。常用(yong)鑼(luo)(luo)鼓點有平垛頭、寒三鑼(luo)(luo)、快(kuai)板鑼(luo)(luo)、腰板鑼(luo)(luo)等。
角色行當
墜(zhui)子(zi)戲的(de)角(jiao)色(se)行(xing)當，主(zhu)要分(fen)生(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)、凈、丑四(si)大(da)類。生(sheng)，包括(kuo)娃娃生(sheng)、小生(sheng)、須(xu)生(sheng)、老頭(即老生(sheng))四(si)種(zhong)。旦(dan)(dan)(dan)，包括(kuo)閨門旦(dan)(dan)(dan)(小花(hua)旦(dan)(dan)(dan))、青(qing)衣、搖婆(po)旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)。凈，墜(zhui)子(zi)戲里叫“臉(lian)子(zi)”分(fen)別為大(da)花(hua)臉(lian)、二崩子(zi)、奸白臉(lian)、小黑(hei)頭。丑，有小丑、老丑、文丑、武丑之分(fen)。
表演
墜子(zi)戲的(de)表演是從模擬(ni)當地農民日常生活與勞動的(de)習慣動作中提煉(lian)出來的(de)，偏重于寫實、無拘(ju)無束、自(zi)然(ran)流暢。受(shou)傳統戲曲表演程式化框框的(de)影響不多(duo)，它的(de)表演粗(cu)獷潑辣，外野內秀、熱情奔(ben)放，有著較強的(de)鄉土化民間舞蹈的(de)色彩。
語言唱詞
語言道白
墜子戲(xi)使用(yong)(yong)的語言(yan)因(yin)劇目(mu)而異，生活小戲(xi)基本使用(yong)(yong)淮北方言(yan)，公案(an)袍帶大(da)戲(xi)使用(yong)(yong)方言(yan)韻白(bai)。其(qi)道白(bai)唱詞直(zhi)白(bai)、幽默(mo)、口(kou)語化(hua)，通俗(su)易懂，唱腔一律使用(yong)(yong)方言(yan)。
唱詞
墜子(zi)戲(xi)的(de)(de)(de)唱詞音韻(yun)使用的(de)(de)(de)是欽申、焦梢、鐵血、啪嚓(ca)、撲蘇、工聲(sheng)、天仙、丑牛、知西、坡梭、拍灰(hui)、排(pai)懷、倉商十(shi)三(san)道(dao)大韻(yun)和(he)(he)將(jiang)平舌音的(de)(de)(de)韻(yun)母(mu)后(hou)面再加上“-r”所(suo)形成的(de)(de)(de)十(shi)三(san)道(dao)小轍(che)兒(er)(er)（即兒(er)(er)化韻(yun)）。為(wei)便于(yu)記憶，通常又(you)(you)以(yi)“陳小姐家(jia)住城南溝(gou)西座北牌坊”13個例字(zi)來作標記，其中(zhong)根據韻(yun)母(mu)不同(tong)，每字(zi)代表(biao)一韻(yun)。過去老藝(yi)人也稱“十(shi)二道(dao)大韻(yun)、十(shi)二道(dao)小轍(che)兒(er)(er)”(這是因(yin)為(wei)“鐵血”和(he)(he)“排(pai)懷”兩道(dao)窄韻(yun)常為(wei)一轍(che)使用之(zhi)故(gu))。小轍(che)兒(er)(er)中(zhong)又(you)(you)以(yi)“小知西兒(er)(er)”為(wei)最有光(guang)彩。墜子(zi)戲(xi)以(yi)“巧十(shi)字(zi)”（三(san)、四、三(san)結(jie)(jie)構）、“拙十(shi)字(zi)”（三(san)、三(san)、四結(jie)(jie)構）的(de)(de)(de)十(shi)字(zi)韻(yun)和(he)(he)七字(zi)句(ju)（四、三(san)或二、二、三(san)結(jie)(jie)構）為(wei)其常用的(de)(de)(de)唱詞句(ju)式結(jie)(jie)構，其他還有三(san)字(zi)緊、四字(zi)垛、五字(zi)崩等長短字(zi)數不等的(de)(de)(de)唱詞結(jie)(jie)構。
交流融合
墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)在形成(cheng)(cheng)與發(fa)展的(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)，大(da)量融入(ru)了(le)北(bei)(bei)方(fang)(fang)的(de)民(min)(min)俗文化，無(wu)論是(shi)在表演(yan)、語言、唱腔、伴奏(zou)等(deng)(deng)方(fang)(fang)面均(jun)已構成(cheng)(cheng)帶有(you)(you)(you)淮北(bei)(bei)本(ben)土(tu)地域文化鮮明(ming)的(de)藝(yi)術(shu)特色。它的(de)藝(yi)術(shu)特色表現為如下(xia)幾個方(fang)(fang)面：以民(min)(min)間說唱的(de)單口墜(zhui)(zhui)子(zi)為基礎，經過(guo)“大(da)揚琴”、“道情班”和(he)“曲(qu)藝(yi)劇”的(de)過(guo)程(cheng)發(fa)展而(er)成(cheng)(cheng)。由曲(qu)藝(yi)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)的(de)基礎上衍變而(er)來，墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)唱腔獨特，以真聲唱字，口齒(chi)清(qing)楚，吐字清(qing)晰，通(tong)俗易懂，雅俗共(gong)賞、委(wei)(wei)婉(wan)清(qing)新、優美動聽，具(ju)有(you)(you)(you)傳統戲(xi)曲(qu)特征，是(shi)融歌舞劇于一(yi)(yi)體的(de)綜合性(xing)藝(yi)術(shu)。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)發(fa)展史(shi)是(shi)一(yi)(yi)部草根藝(yi)人的(de)奮斗史(shi)，是(shi)為農(nong)民(min)(min)所(suo)學所(suo)掌握的(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)民(min)(min)間戲(xi)曲(qu)的(de)藝(yi)術(shu)，具(ju)有(you)(you)(you)很(hen)強的(de)人民(min)(min)性(xing)。墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)藝(yi)術(shu)豐富(fu)多彩，具(ju)有(you)(you)(you)多彩，具(ju)有(you)(you)(you)很(hen)強的(de)創造性(xing)和(he)廣泛影響，在地方(fang)(fang)劇種(zhong)(zhong)中(zhong)占(zhan)有(you)(you)(you)較高(gao)地位。 墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)稀有(you)(you)(you)劇種(zhong)(zhong)，于20世(shi)紀(ji)40年(nian)代初起源于安徽蕭縣一(yi)(yi)帶，后傳入(ru)華北(bei)(bei)。在發(fa)展過(guo)程(cheng)中(zhong)，墜(zhui)(zhui)子(zi)向京劇、河北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)等(deng)(deng)多劇種(zhong)(zhong)借鑒，有(you)(you)(you)生、旦、凈、丑等(deng)(deng)行當；又吸收豫劇、河南(nan)(nan)曲(qu)劇、河北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)等(deng)(deng)劇種(zhong)(zhong)的(de)唱腔和(he)板式結構，逐漸形成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)獨立的(de)劇種(zhong)(zhong)。其(qi)主奏(zou)樂器為墜(zhui)(zhui)琴（也叫墜(zhui)(zhui)胡），音色悠揚動聽，表現力(li)極為豐富(fu)。深澤墜(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)唱腔委(wei)(wei)婉(wan)清(qing)新、優美動聽。在幾十年(nian)的(de)演(yan)出中(zhong)，其(qi)足跡涉(she)及北(bei)(bei)京、天津、濟南(nan)(nan)、太(tai)原、鄭(zheng)州(zhou)、石家莊等(deng)(deng)大(da)、中(zhong)城(cheng)市(shi)和(he)廣大(da)農(nong)村，受到他們的(de)熱烈歡(huan)迎。
墜子戲(xi)以其(qi)(qi)主奏樂器為“墜子”而得名(ming)。墜子戲(xi)是一個具(ju)有(you)濃郁(yu)中原鄉土氣息、藝術(shu)個性很強的(de)(de)(de)地(di)方戲(xi)曲劇(ju)(ju)種。其(qi)(qi)基本唱(chang)腔(qiang)(qiang)委(wei)婉多(duo)(duo)姿、豐富多(duo)(duo)彩，抒(shu)情性很強，大(da)(da)氣動人(ren)；花腔(qiang)(qiang)小(xiao)(xiao)(xiao)調幽(you)默詼諧，襯詞襯腔(qiang)(qiang)優美華麗；悲苦的(de)(de)(de)“大(da)(da)寒韻”可摧人(ren)淚下(xia)。墜子戲(xi)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)著獨特的(de)(de)(de)藝術(shu)感染(ran)力(li)。墜子戲(xi)的(de)(de)(de)表演(yan)，具(ju)有(you)濃郁(yu)的(de)(de)(de)生活(huo)氣息，有(you)些表演(yan)程式是從當地(di)農民的(de)(de)(de)日常生活(huo)中模擬提煉而成的(de)(de)(de)，具(ju)有(you)較強的(de)(de)(de)鄉土色彩。墜子戲(xi)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目大(da)(da)多(duo)(duo)由單口墜子中的(de)(de)(de)“段(duan)子話(hua)”（說唱(chang)小(xiao)(xiao)(xiao)段(duan)）與“蔓子話(hua)”（大(da)(da)部書）改編而成。其(qi)(qi)中傳統(tong)大(da)(da)戲(xi)百(bai)余出，小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)、折子戲(xi)40余出，大(da)(da)、小(xiao)(xiao)(xiao)現代(dai)戲(xi)50多(duo)(duo)出。大(da)(da)戲(xi)情節扣人(ren)，小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)生活(huo)氣息濃郁(yu)，深(shen)受黃淮一帶觀(guan)眾的(de)(de)(de)青睞。
墜子(zi)戲(xi)(xi)(xi)至由于它的(de)表(biao)演形式非常符合當地(di)觀眾(zhong)的(de)“口味(wei)”，因此發展較快，涌現(xian)出(chu)號稱為墜子(zi)戲(xi)(xi)(xi)“三(san)大(da)元”的(de)劉元芝、陳元孝、陳元萍等表(biao)演藝術家。墜子(zi)戲(xi)(xi)(xi)的(de)劇目《魂(hun)訴》 、 《一(yi)條大(da)魚》等曾(ceng)晉(jin)京匯報(bao)(bao)演出(chu)。60年代以后， 《人民日(ri)報(bao)(bao)》 、 《解放日(ri)報(bao)(bao)》 、 《文(wen)匯報(bao)(bao)》 、 《安徽日(ri)報(bao)(bao)》都曾(ceng)發表(biao)專題評(ping)論文(wen)章對墜子(zi)戲(xi)(xi)(xi)加以評(ping)述(shu)。
我心(xin)明亮
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